Fuga 16

Fuga n.
º 16 Jorge Rosa Flores
La fuga que vamos a analizar es la número 16 de la primera parte de El clave bien

temperado, compuesto por Johann Sebastian Bach. Es una fuga en Sol m, con una
duración de 34 compases y dividida en tres partes.
La primera parte va desde el compás 1 hasta el 11. En esta sección, el compositor

presenta el sujeto y las respuestas; iniciándose en Sol m y finalizando en una cadencia
auténtica perfecta en Sib M (relativo del tono principal), entre los compases 11 y 12. A
su vez, podemos dividir en varias secciones esta primera parte de la fuga. En primer lugar,
la parte expositiva, que se inicia en el compás 1 y finaliza en el 7, con un episodio interno
(E1) en el compás 4 que enlaza las dos primeras entradas (compases 1-2 y 2-3) con la
tercera y cuarta (compás 5-6 y 6-7); En segundo lugar, encontramos una sección formada
por otro episodio (E2) que se inicia en el compás 8 y finaliza en el 11, con la cadencia ya
mencionada.
La segunda parte de la fuga va del compás 12 hasta el 27. Esta sección está
marcada por el carácter modulante y de desarrollo que plantea el compositor, iniciándose
en Sib M (relativo; compás 12) y finalizando en Sol m (tono principal; compases 27).
Durante este periodo, la música va pasando por diversas tonalidades: Sib M (compases
12-13), Fa M (compases 13-16), Sib M (compases 16-17), Do m (compases 18-22), Sol
m (23-27). A nivel formal, esta segunda parte se puede dividir en las siguientes secciones:
nuevas entradas (compases 12-15), tercer episodio (E3; compases 16-18); cuarto episodio
(E4; compases 19-24); quinto episodio (E5, compases 24-27).
Finalmente, podríamos destacar una tercera parte de la fuga (compases 27 a 34),

formada por la reexposición (últimas entradas del sujeto) y la cadencia final. Cabe
destacar el estrecho que tiene lugar en los compases 27 y 28.
Fuga n.º 16 Jorge Rosa Flores
Tal y como hemos visto, la primera parte va desde el compás 1 hasta el 11. Aquí
encontramos la primera entrada del sujeto en Sol m (compases 1-2), la respuesta tonal en
Re m (dominante menor; compases 2-3), la tercera entrada del sujeto en Sol m (compases
5-6) y la cuarta entrada en Re m (dominante menor; compases 6-7). El episodio (E1) que
divide las dos primeras entradas y las dos siguientes (compás 4) está formado por la
reiteración de las células motívicas C1 y C2. Además, encontramos en dos ocasiones el
contramotivo completo (compás 3; compases 5-6; compás 7). En el compás 8 se inicia el
segundo episodio (E2), que modula al relativo de la tonalidad principal (Sib M) está
formado principalmente por una textura contrapuntística que surge de la interacción de
las diversas células motívicas, principalmente C1 y C2, y con la aparición de C3 variada
al final del episodio. Además, encontramos una fórmula rítmica nueva (N1) que Bach
utilizará a lo largo de toda la fuga como elemento compositivo principal en algunos
episodios. En esta ocasión aparece en la soprano. Entre los compases 11 y 12 aparece la
cadencia auténtica perfecta en Sib M que da paso a la sección central.
En la segunda parte, encontramos un gran número de entradas del sujeto y del

contramotivo, dando lugar a una rica textura contrapuntística. Así, en la primera sección
(compases 12-15) hallamos tres entradas del sujeto, una en Sib M y dos en Fa M. Por otro
lado, encontramos también tres entradas del contramotivo, también una en Sib M y dos
en Fa M. Mientras estas entradas se suceden, las voces que no cantan dichos motivos
suelen llevar las células principales, C1 y C2, tal y como podemos observar en la soprano
del compás 14 (C2) o en el tenor del compás 15 (C1), entre otros. A continuación, en el
episodio tercero (E3) hallamos también dos entradas del sujeto, una en Sib M (compás
17) otra con variaciones cromáticas (compases 17-18). Además, C1 y C2 aparecen en
todos los compases del episodio, mientras que en el compás 17 encontramos C3 a nivel
rítmico (melódicamente no concuerda con el sujeto). El cuarto episodio (compases 20-
24) comienza tras la cadencia auténtica imperfecta que hay entre el segundo y tercer
tiempo del compás 18. A partir de este momento, encontramos la décima, undécima y
duodécima entradas del sujeto, con sus respectivos contramotivos: los dos primeros en
Do m, y el tercero en Sol m. De nuevo, la compleja textura contrapuntística está formada
en gran parte por la aparición constante de las células C1 y C2; toda la sección se inicia
en Do m (subdominante de la tonalidad principal) y finaliza en el tono principal, Sol m.
Finalmente, el quinto episodio (compases 24-27) consiste en una progresión descendente
que pasa por los tonos de Sol, Sib, Mib, Do y Sol, para terminar con una semicadencia
Fuga n.º 16 Jorge Rosa Flores
que da lugar a la tercera y última parte de la fuga. Así pues, esta progresión está
íntegramente formada por células motívicas y el motivo de construcción que ya vimos en
la primera parte de la fuga (N1). Así pues, mientras las voces de soprano y contralto se
preguntan y responden contrapuntísticamente con el motivo N1, la voz del barítono se
compone en base al diálogo entre las células C1 y C2.
Finalmente, la tercera parte o Reexposición se caracteriza, como decíamos al

principio del comentario, por el surgimiento de un estrecho debido a la aparición
intercalada de entradas del sujeto. Así pues, las entradas del sujeto que encontramos en
este periodo (desde el compás 28 hasta el 34) son cuatro, todas ellas en Sol menor
(compases 28-29; compases 28-29-30; compases 31-32-33; compases 33-34); mientras
que contramotivos únicamente encontramos dos, también en Sol m, en los compases 28-
29 y en el 32. Por otro lado, el episodio que se inicia en el compás 30 y que llega hasta el
primer tiempo del 33, está formado por la textura característica de la fuga, creada en base
a los diálogos entre las células motívicas C1 y C2, que remarcan no solamente la tonalidad
principal (con un paso por Do m en los compases 30-31); sino también la figuración
rítmica que caracteriza al sujeto. Para finalizar, el compositor dedica los dos últimos
compases a una pequeña codetta, formada por dos “personajes”: el sujeto, que aparece
por última vez en la voz del tenor; y el resto de voces, que realizan la célula rítmica C3.
El conjunto de ambos factores da lugar un compás (compás 33) completamente
homofónico, a modo de coral, que finaliza con una cadencia auténtica perfecta en el
compás siguiente (34). Cabe destacar que no solamente termina con tercera de picardía,
sino que además lo hace en el tercer tiempo del compás y no en el primero.

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