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    Analisis Beethoven Sinfonía N6

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    Este documento describe la instrumentación y textura musical del movimiento "Tormenta" de la Sinfonía No. 6 de Beethoven. Se divide en dos secciones, una inicial pianísimo que crea expectativa de tormenta a través de un drone cromático en las cuerdas y una melodía en los violines, y una sección fortísimo cuando estalla la tormenta caracterizada por poliritmia en las cuerdas y homofonía en las maderas y metales.

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    Este documento describe la instrumentación y textura musical del movimiento "Tormenta" de la Sinfonía No. 6 de Beethoven. Se divide en dos secciones, una inicial pianísimo que crea expectativa de tormenta a través de un drone cromático en las cuerdas y una melodía en los violines, y una sección fortísimo cuando estalla la tormenta caracterizada por poliritmia en las cuerdas y homofonía en las maderas y metales.

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    Beethoven - Sinfonía nº 6 (Pastoral)

    IV Gewitter, Sturm – Tormenta


    Instrmentacion:
    Vientos madera
     Flauta piccolo – suena una octava mas arriba
     2 Flautas
     2 Oboes
     2 Clarinetes en Sib – suena una segunda mayor más abajo
     2 Fagots
    Vientos metal
     2 Cornos en Fa – suena una quinta más abajo
     2 Trompetas en Mib
     Trombón alto (en Mib)
     Trombón tenor (en Sib)
    Timbales en Do-Fa
    Es conveniente analizar la textura de este fragmento en dos partes: una sección pianísimo
    donde se crea la expectativa de la tormenta y una sección fortísimo que es cuando estallla la
    tormenta.

    Pianísimo (Compas 1-20)


    Hay 2 planos entre los que se da una especie de bifonia. Plano 1: celos y contrabajos. Plano 2: violines
    primeros, violines segundos y violas, flauta, oboes y fagots. Ningún plano predomina.

    Los celos y contrabajos hacen al unísono una especie de Drone cromático intermitente hasta que se
    separan en el compás 19. El tremolo genera un efecto enjambre, ruido. La escala cromática Reb-Re-
    Mib-Mi conduce al FA, tónica del primer acorde de la tormenta. En cada aparición de este Drone hay un
    crescendo que genera un aumento de tensión y dirige la energía hacia el fortísimo.

    Los violines segundos llevan la melodía. El staccato le da una mayor densidad cronométrica. Los violines
    primeros anticipan en forma de canon la última escala de los violines segundos en un registro más
    agudo. El motivo legato de los violines 1 flota por encima de la melodía al estar en un registro más
    agudo. Entre los violines primeros y segundos hay una polifonía contrapuntística ya que hay cierta
    independencia entre las melodías. Las violas retrogradan dicha escala que toca simultáneamente con
    los violines primeros y también se genera un contrapunto. (Hay cierto grado de homofonía?)
    En el compás 9 y 10 flauta y fagots alargan el Dob que deja la melodía de los violines segundos. En el
    compás 19 y 20 oboes y fagots alargan el Reb también de la melodía en los violines segundos. Relación
    heterofonica ya que son parte de la melodía. Contribuyen al aumento de tensión por el crescendo en
    celos y contrabajos.

    La flauta en los compases 10 y 20 es el extremo agudo en el registro. Participación breve pero


    relevante. Refuerza la tensión que anticipa la tormenta. En el compás 10 toca el FA la fundamental del
    acorde cuando empieza la tormenta.

    Fortísimo(compas 21-32)

    Plano 1: cuerdas
    Plano 2: vientos madera, vientos metal y timbales

    El Drone en celos y contrabajos continúa pero se transforma en una especie de colchón de ruido por la
    poliritmia entre los quintillos de los celos las semicorcheas de los contrabajos. Hay una mayor densidad
    cronométrica.

    El plano 2 enmascara al plano 1. Se escuchan los violines primeros y violas cuando cambian de figuración
    y tocan octavados (corchea con punto/semi/negra/ corchea con punto/semi/negra/negra).El resto del
    tiempo contribuyen al “ruido” con los tremolos. En los compases 21 y 29, cuando comienza

    En el plano 2 todos los instrumentos tocan en homofonia dos redondas ligadas y esto se repite como un
    eco en los dos compases siguientes. Se escucha un cromatismo descendente cada 4 compases: Fa, Mi,
    Mib. Estas notas son tocadas por violines y flauta en el extremo agudo. En el grave celos y contrabajos
    remarcan la fundamental: Fa, Sol, La.

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