UNIDAD DIDACTICA 3.

DISEÑO DE ARREGLOS DE ALTAVOCES.

Tabla de contenidos.

1. CONFIGURACIONES DE SISTEMAS DE SONORIZACIÓN. ..................................................... 2

1.1. Clusters y arreglos lineales. ....................................................................................... 2
1.2. Arreglos apilados y arreglos volados. ....................................................................... 3
1.3. Sistemas con etapas y autoamplificados. .................................................................. 4
1.4. Sistemas de relleno y subsistemas. ............................................................................ 5

2. DISEÑO DE SISTEMAS LINE ARRAY. ............................................................................................ 6

2.1. Acustica de los arreglos en linea. .............................................................................. 6
2.2. Variables en el diseño de line arrays ......................................................................... 9

3. DISEÑO DE ARREGLOS DE BAJA FRECUENCIA. ................................................................... 14

3.1. Caracteristicas acusticas de los subgraves. ............................................................. 14
3.2. Configuraciones de subgraves. ................................................................................ 16

4. SOFTWARE DE MODELADO Y PREDICIÓN ACUSTICA. ..................................................... 22

4.1. La predición acustica. .............................................................................................. 22
4.2. Softwaare de ejemplo 1. Mapp xt, de meyer sound. ............................................... 23
4.3. Software de ejemplo 2. Array calc, de d&b. ........................................................... 26

Jose Carlos Garcia Lara.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 1

 1. CONFIGURACIONES DE SISTEMAS DE SONORIZACIÓN.
1.1. CLUSTERS Y ARREGLOS LINEALES.
En grandes eventos, como conciertos o pabellones deportivos, no son suficientes una
pareja de radiadores para cada margen de frecuencia. La solución pasa por usar agrupaciones
de altavoces y de etapas de potencia. Según como se organicen esos altavoces se tendrá un
clúster o un array.

 Agrupamiento en clusters.
Un clúster es una agrupación de cajas acústicas,
que se coloca para radiar en todas direcciones. Son
cajas acústicas convencionales, que se viene utilizando
desde siempre, suelen tener forma trapezoidal y con
varias vías. Lo normal es tener una caja para los graves,
y otra que incluya conjuntamente los medios y los
agudos, formando así sistemas de rango completo. Un
clúster de cajas se puede colocar apilando una caja
sobre otra, encima un escenario o andamio, o también,
colgado a cierta altura.

 Arreglos lineales con subgraves.

Si se desea radiar en una dirección concreta, se
utilizan arreglos lineales o line arrays, que consiste en
un conjunto de altavoces colgados como una cadena
vertical, radiando en la misma dirección. Se suelen
encontrar arrays en conciertos, donde el sonido ha de
partir homogéneamente desde escenario hacia el
público. Utilizan cajas acústicas especialmente
diseñadas para montarlas una encima de la otra, unidas
con eslabones y procurando que los altavoces de cada
caja, estén lo más cerca posible. Aunque se pueden
montar apilados sobre el escenario, lo habitual es
colgarlos en altura.

En estas configuraciones lineales, el espectro de

frecuencias se divide en dos bandas: el rango completo
(full range) que irá desde los 80-125Hz hasta los
20KHz, y los subgraves que irán desde los 20Hz hasta
los 80-125Hz. El rango completo o Full range los
reproducen los line array incluyendo internamente 3 ó 4 vías en cada caja, todas las cajas
son de rango completo, es decir, son todas iguales y no hay separación en cajas de graves-
medios-agudos. Los subgraves son cajas independientes del line array, de mucho mayor
tamaño y potencia, y aunque algunos modelos se pueden volar, lo normal es colocarlos en el
suelo.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 2

 1.2. ARREGLOS APILADOS Y ARREGLOS VOLADOS.
 Arreglos apilados (Stacked).
Las cajas se colocan una encina de otras, sobre el escenario, el suelo o un andamio. El
montaje es más sencillo para pocas cajas, pero, su montaje puede ser complejo para clúster de
gran tamaño. Por eso es el montaje habitual para equipos pequeños. El gran problema que
presentan las cajas apiladas es que no se puede obtener una distribución y cobertura uniforme
del sonido, el público que esté más cerca del escenario recibirá mucha mayor presión que el
que se encuentre a mayor distancia, parece evidente e inevitable, pero una buena sonorización
debería conseguir que todo el público escuche por igual.
Las cajas de subgraves y graves se colocan en el suelo o en la parte inferior y los
medios-agudos a mayor altura para que el propio público no obstaculice la propagación. Lo
habitual es utilizar cajas acústicas convencionales, pero, también se pueden apilar line arrays.

 Arreglos volados (flown).

Se puede conseguir una cobertura más uniforme para tiradas largas y que las ondas
alcancen por igual, las zonas lejanas y las más cercanas. Se pueden colgar tanto los clúster de
cajas como los line array, pero esta última tiene un montaje más sencillo y con mejores
resultados, por eso, es la configuración que se está imponiendo. La clave está en angular cada
caja, para que dirija el sonido a distintas áreas del recinto.

Las cajas se pueden colgar de andamios, estructuras grand support con cantiléver o
con 6 torres, trípodes, torres y estructuras Layher… y para elevarlas se pueden utilizar
polipastos manuales o motores eléctricos.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 3

 1.3. SISTEMAS CON ETAPAS Y AUTOAMPLIFICADOS.
Es evidente que cualquier equipo de sonorización necesita de unos amplificadores de
potencia que eleven la señal de línea a nivel de carga suficiente para activar los altavoces.
Pues, según la situación de estos amplificadores, tendremos equipos con etapas de potencia y
equipos autoamplificados, ambos con técnicas de instalación y montaje distintas.

 Equipos con etapas de potencia.

o Pueden ser cajas de clúster o line array.
o Incomodo de montar y de transportar,
necesita unos rack de amplificadores pesados
y voluminosos.
o Utilizar un crossover divisor de frecuencias.
o Algunos técnicos consideran que la calidad
sonora, en general, es superior a los equipos
autoamplificados.
o Hay que diseñarlos bien para no tener
problemas con la impedancia, filtros de cruce,
ni con la potencia.
o Suelen ser multiamplificados, un
amplificador independiente para cada via.
o Los altavoces se conectan con señal de alto
nivel o de carga, normalmente con conector speakon.

 Sistemas autoamplificados.
o El amplificador está dentro de la propia caja de
los altavoces.
o Las cajas necesitan corriente y señal por separado,
el cableado es doble. Solo se necesita un conector, si
es tipo veam que incorpora señal y electricidad.
o El amplificador interno está diseñado y adaptado a
su altavoz, no hay que considerar las potencias ni las
impedancias.
o Fáciles de transportar y montar, desaparece los
rack de amplificadores. Lógicamente, las cajas son
mucho más pesadas.
o Los filtros activos de frecuencia son internos, no
necesitan crossover. La entrada suele ser de línea a
rango de frecuencias completo.
o Suelen utilizar un procesador de señal para
separar las vías del sistema principal y las del subgrave.

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1.4. SISTEMAS DE RELLENO Y SUBSISTEMAS.
 Out fill. Relleno de los laterales exteriores cuando el recinto es muy ancho.

 Down fill. Para cubrir la zona más cercana escenario, se colocan debajo del line array
y suelen ser de potencia menor.

 Front fill. Relleno del frontal delantero del escenario, donde no alcanza la cobertura
del array principal.

 Retardos ó delay. Para recinto de mucha longitud. Se instalan en el recinto del

público, fuera del escenario, donde la cobertura longitudinal de array principal
empieza a decaer.

 Bajo balcón. Cuando existen un balcón sobre un graderío, en teatros o auditorio.

Outfill Downfill

Frontfill

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 2. DISEÑO DE SISTEMAS LINE ARRAY.
2.1. ACUSTICA DE LOS ARREGLOS EN LINEA.
 Características generales.
Los line array o arreglos en línea, son un grupo de cajas acústicas especiales dispuestas en
línea recta vertical, muy cercanos entre sí, en fase y con igual amplitud. Este conjunto de
altavoces son útiles en aplicaciones donde el sonido debe ser proyectado a largas distancias
con gran potencia, ya que su especial diseño permite producir una cobertura vertical con un
ángulo estrecho y bajas perdidas con la distancia.

Los line array ofrecen importantes ventajas sobre las agrupaciones de

altavoces tradicionales como las tipo clúster:
o Menor perdida de presión sonora al aumentar la distancia, lo que
permite utilizar hasta 16 veces menos potencia que en sistemas
tradicionales y cubrir distancias más largas.
o Cobertura más uniforme en la zona de audiencia debido a la
directividad, a que todo el sistema se comporta como si fuese un
único altavoz.
o Reducción importante del tiempo de montaje del sistema.
o Niveles superiores de presión con un número inferior de cajas.

El ángulo de cobertura vertical se estrecha al aumentar la longitud de la línea con respecto

a una caja aislada, y cuanto mayor sea el número de cajas más estrecho será. La cobertura
horizontal total se mantiene casi como la de una sala caja sin importar el número de elementos

Para evitar lóbulos importantes en la respuesta vertical y que la suma entre las fuentes se
comporte como un solo altavoz, la máxima separación entre altavoces ha de ser menor que la
mitad de la longitud de onda de la frecuencia más alta. Por eso, un buen equipo de array está
diseñado para que los altavoces de cajas adyacentes estén lo más cerca posible. Esto es fácil
de conseguir para las frecuencias bajas y medias, por ejemplo, en 500 Hz no hay problemas
porque los altavoces no están separados más de 34cm (½ longitud de onda). Pero en los
agudos aparecen lóbulos, porque es imposible que un altavoz esté justo al lado de otro, por
ejemplo, para emitir correctamente los 8000Hz, los altavoces tendrían que estar separados
menos de 2cm. Las cajas de array de gama alta, instalan un tipo especial de bocina que si lo
puede conseguir, le llaman guía de ondas.

La figura de la izquierda muestra la cobertura vertical de 2 cajas de line array a500Hz, se aprecia un solo
lóbulo principal y otros pequeños laterales, la cobertura es relativamente uniforme. La figura de la derecha es
el mismo array a 8KHz, en este caso la separación de los altavoces de cada caja es mayor que la mitad de la
longitud de onda, y aparecen gran cantidad de lóbulos y cobertura irregular. Se produce una cancelación en
los puntos donde un altavoz está más cerca que el otro varios ciclos y medio (se estudió en el tema 1).

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 6

 Entonces las cajas y los altavoces deben estar lo más cerca posible unos de otros, así más
del 80% de la superficie frontal del array deber ser superficie de altavoz.

Es conocida la forma curva de los line array, pero está también está limitada, si es
demasiado curva, los altavoces se separan y también aparecen los lóbulos. Las buenas cajas
para line array ya están diseñadas para cumplir, todo lo que pueden estas premisas.

 Cobertura de un line array.

Todas las fuentes sonoras, en mayor o menor medida, radian de forma que el área de
cobertura de la onda de hace mayor conforme se separa de la fuente. Es decir, la cobertura se
abre en ángulo desde el altavoz hacia el exterior. A una corta distancia de los altavoces, la
potencia acústica se distribuye en un área pequeña, por lo que al estar el sonido más
concentrado, tiene mayor intensidad. A mayores distancias, la misma potencia acústica, se
reparte en un área mucho mayor, así al oído le llega una menor intensidad acústica.

El peor caso es cuando la radiación es omnidireccional o esférica, como en el caso de

los subgraves. Aquí la presión disminuye 6dB cada vez que se duplica la distancia. Cuanto
más estrecho sea el patrón de radiación y menos se disperse la onda, habrá menos perdidas
por dispersión y, por lo tanto, mayor será el alcance del sonido. Por eso cuando se necesita
lanzar el sonido a largas distancias, se utilizan altavoces y bocinas con muy poco ángulo de
radiación.

Los sistemas basados en cajas voladas, tanto en cajas tradicionales como en line array,
intentar solventar las pérdidas de presión por dispersión. La colocación de los altavoces en
columna hacen que el ángulo de cobertura vertical se estreche, dirigiendo casi todo el todo el
sonido hacia el frente. Esta es la clave del éxito de los arreglos lineales, que consigue anular
por desfases los sonidos que van hacia los laterales y atrás, y consigue sumar en fase los que
se dirigen hacia delante. Con esto se consigue muy poca dispersión y menores perdidas con la
distancia.

En las siguientes figuras se demuestra como la cobertura a 500Hz es mucho más

estrecha con 8 cajas en columna que con una sola.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 7

 Entonces, los arreglos en línea lanzan gran parte de la energía en una sola dirección, y no
desperdician potencia lanzando sonido hacia el cielo, hacia atrás o hacia el interior del
escenario. Lógicamente, ese estrecho frente de ondas se dirigirá adecuadamente hacia el
publico apuntando correctamente el array. Por eso en los line array es muy importante un
buen diseño de la colocación e inclinación de las cajas.

Para conseguir, ahora, que la cobertura tenga un nivel uniforme a

lo largo de todo el recinto, se recurre a la angulación, consiste en
darle al arreglo lineal cierta curvatura. Como ya veremos más
adelante, se puede cambiar el ángulo de separación que hay entre los
ejes centrales de dos cajas adyacentes. Las cajas superiores del
array dirigirán el sonido a las zonas más lejanas del recinto y
conforme más abajo esté la caja, a zonas más cercanas.

La solución es dirigir un mayor número de cajas a las zonas

lejanas y separar más las cajas que se dirigen a las zonas cercanas.
Para el campo lejano, los ángulos más estrechos lograrán un tiro más
largo y compensar, así, las pérdidas por dispersión. Esta es la
explicación de por qué los line array suelen colocarse en forma de J,
es decir, menores ángulos a las cajas superiores y mayor angulación
a las inferiores.

Varias cajas superiores van dirigidas a la misma zona, con lo que al público situado en las
zonas lejanas se le enviará mayor presión acústica para que compense las perdidas por
dispersión.

En la figura se puede ver como con un buen diseño, se puede conseguir una cobertura
lineal casi perfecta y que todos los asistentes al espectáculo perciban la misma presión
acústica. Un error habitual es pensar que esto se consigue dando un nivel se señal más alto a
las caja que se dirigen a las zona más lejanas. Todas las cajas son iguales y todas tienen el
mismo nivel de señal, la clave del diseño está en la angulación, altura e inclinación, no en los
niveles que solo se cambian para pequeños ajustes.

En la figura anterior también se ve perfectamente, como se dirige el sonido en una sola

dirección y casi nada hacia atrás, ni hacia arriba ni hacia abajo. En los puntos sobre el eje,
habrá interferencia constructiva, y la presión sonora aumentará. En otros puntos fuera del eje,
las diferencias en trayectorias producirán cancelación, dando como resultado un menor nivel.
El efecto es parecido a los reflectores que se colocan detrás de los focos de iluminación,
redirigen la luz que de perdería hacia atrás y la concentran hacia delante aumentando la
intensidad.

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 2.2. VARIABLES EN EL DISEÑO DE LINE ARRAYS
En un trabajo real como técnicos de sonido para un montaje estándar, no será necesario
tener en cuenta todos los aspectos teóricos que rodean a los arreglos de altavoces. Porque el
fabricante diseña las cajas acústicas para que cumplan estas normas de la física del sonido, y
la labor del técnico es el montaje del sistema cumpliendo los requisitos del evento. No
debemos perder el principal objetivo de un diseño práctico, conseguir una cobertura lo más
uniforme posible desde las primeras hasta las últimas filas del recinto. También se debe
conseguir una respuesta en frecuencia uniforme y un adecuado nivel de presión sonora.

A la hora de instalar un sistema de line array, lo más importante es diseñar la posición y

orientación de las cajas. Sin tener en cuenta el resto de altavoces, al diseñar la instalación de
un line array se debe determinar 4 factores principales: el número de elementos, la altura, la
inclinación y la curvatura o angulación. El valor de estos factores depende, sobretodo, de la
superficie del área a cubrir, el tamaño del recinto será siempre el punto de partida para realizar
el diseño. Los modernos programas informáticos de predicción acústica son una herramienta
fundamental para averiguar los mejores valores, sin tener que modificar una instalación ya
hecha.

 Número de Elementos.
Determinar el número de elementos a usar es crítico:
Pocos elementos pueden afectar drásticamente la uniformidad
de la cobertura en presión sonora y en respuesta de
frecuencia. Y demasiadas cajas serian un desperdicio de
tiempo y recursos que no son necesarios. No hay una formula
directa para calcularlo, se usan los programas de predicción
acústica para ver cómo queda la cobertura con cierto tamaño
de array. Importante es la experiencia y conocimiento de
nuestro equipo, con la práctica, podemos ir averiguando
cuantas cajas cubre adecuadamente determinadas distancias.

La cantidad de cajas depende sobre todo, de la longitud

del recinto a cubrir, lógicamente, un área grande necesitará
más altavoces que una pequeña. También se debe tener en
cuenta el nivel de presión SPL que nos exige el cliente en el
rider técnico. No es conveniente fijarse en otros datos como
los Watios de los amplificadores o la cantidad de personas.
Otra condición que deben cumplir estos arreglos para aprovechar sus ventajas es que la
longitud total del array debe ser mayor que la longitud de onda más baja, si los array suelen
cortar en graves en 100Hz, se recomienda que la longitud sea mayor de 3,4 metros.

 Altura.
Se mide en metros desde la parte superior, donde está el bastidor o bumper, hasta el suelo
(no hasta el escenario). También depende de la longitud de la zona, para recintos grandes, el
line array se ha de colocar a mayor altura, pero con cuidado porque si está demasiado alto
puede ser difícil sonorizar las primeras filas. Y para los recintos pequeños puede estar más
bajo, si está demasiado bajo es más difícil conseguir un nivel uniforme y puede que haya
demasiado nivel en la zona cercana. Para que nos hagamos una idea, un array a 4 metros ya
está cerca del suelo, y por encima de 10 metros se instala solo en macro conciertos al aire
libre. A veces la altura está limitada por las estructuras de colgado y habrá que fijar la altura a
la que sea posible y jugar con el diseño del resto de factores, como la inclinación.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 9

 En las siguientes gráficas de cobertura observamos un line array a 9 metros y a 5 metros,
sin modificar las demás características.

Para medir la altura hasta el suelo se puede pegar una cinta métrica al bastidor de forma
que luego se pueda quitar con un tirón, o utilizar los cómodos medidores de distancia por
laser e incluso algunos batidores lo tienen incluido

 Inclinación.
La inclinación del conjunto se mide con el ángulo
que forma la línea del bastidor superior del array con
respecto a la horizontal. Se mide en grados y se puede
representar por la letra α. 0º se corresponde con un
bastidor totalmente horizontal, con inclinaciones
negativas el eje frontal de dirige hacia abajo, por ejemplo -
4º e inclinaciones positivas dirige el bastidor hacia arriba
(+4º). Es el factor de diseño más importante para cubrir
adecuadamente el auditorio, si el ángulo es demasiado
plano el estrecho haz sonoro pasará por encima de las
cabezas del público y se perderá hacia los límites del
recinto, peor aún si en la cara trasera del recinto hay un
muro, al oyente le llegará casi más sonido reflejado que el
directo. Por el contrario, si el array está demasiado
inclinado, dirigirá demasiada energía al campo cercano y
no cubrirá lo suficiente el campo lejano.

En las siguientes gráficas siguientes tenemos el mismo array recto, en la primera a 0º

de inclinación y en la segunda a -5º.

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 Como el line array está colgado a más altura que la cabeza de los oyentes, lo normal en
suelos planos es que la inclinación sea negativa, es decir, mirando hacia abajo. Solo en
auditorios con gradas, donde puede haber oyentes a más altura, se necesitarán grados
positivos.

El bastidor y el array se vuelan colgados de una cadena en la parte delantera y otra en

la trasera, pues la inclinación real se obtiene cambiando la altura de la cadena delantera y
traseras, por ejemplo, el motor o polipasto delantero se queda fijo y se sube o baja el motor
trasero.

El valor de la inclinación real debe ser muy preciso y ser el exacto que se obtuvo en el
diseño, ya que solo unos grados de diferencia pueden modificar las expectativas. Es
imposible medirlo a ojo y se recomienda utilizar medidores de inclinación o inclinómetros.
Son reglas digitales que se colocan sobre el bastidor, si son magnéticos ayudan a mantenerlos
fijos. Ya existen bastidores con medidores de altura e inclinómetros integrados ó que se
pueden acoplar, la gran ventaja de estos es que el técnico puede leer los valores desde abajo
con un display remoto, y con el inclinómetro de mano, no hay más remedio que subirse a la
altura del bastidor.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 11

 Angulación.
La angulación es la curvatura que tiene la línea del arreglo
total, se forma variando el ángulo de separación que hay entre dos
cajas contiguas. Cambiar los ángulos de separación entre gabinetes
puede impactar considerablemente la cobertura vertical. Un array
recto sin angulación, tiene 0º entre cada pareja de cajas, esto crea
un patrón de radiación estrecho y puede que el área cubierta sea
también pequeña. Para poder controlar la amplitud y
homogeneidad de la cobertura, se da forma de curva al array
añadiendo un pequeño giro entre parejas de cajas, de esta forma se
puede abrir mas el ángulo de radiación y aumentar el área cubierta.

El arreglo en espiral o en C es un tipo de arreglo para

implementar en un Line Array, este tipo de arreglo consiste en
una angulación amplia desde la primera hasta la última caja, se
denomina espiral porque su diseñó final se asemeja a una curva
parecida a la que da el inicio de una espira. La ventaja de este
diseño es que logra una mejor cobertura horizontal y de campo
cercano, es recomendable para recintos pequeños. También da
buenos resultados en auditorios con gradas, como teatros o plazas
de toros. La desventaja es que no se logran grandes distancias.

El arreglo en J, es la forma típica que suele tener la curvatura

del line array, se denomina así por su parecido al final a un J. Este
arreglo conociste en conservar las primeras cabinas del arreglo
con un pequeño o nulo ángulo, y las últimas obtienen una
angulación progresiva para lograr la curva al final que asemeja la
J, la ventaja principal de este arreglo es que cubre mas distancia
que el arreglo en C, la desventaja es que no cubre tanto en campo
cercano, no a menos de 3 metros, es ideal para arenas o locaciones
que requieren cubrir largas distancias.

Cada fabricante o modelos de cajas para array, tiene un

sistema mecánico para variar el ángulo de separación. Casi todos
consisten en dejar anclada la sujeción delantera, y de alguna
forma, cambiar la longitud de la sujeción trasera.

Unión ajustable
por pasos en
grados, se
pueden acercar Unión fija
o separar las abatible Ángulo de
dos cajas. separación
ajustado

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 12

 Planear la cobertura de alta frecuencia es cuestión de ajustar los ángulos de separación a la
vez que se considera el número de elementos del arreglo para tiro largo. La cantidad de
elementos no necesariamente tendrá un impacto importante en presión sonora a altas
frecuencias (lo tendrá bajas frecuencias), pero puede afectar profundamente la cobertura. Para
el campo lejano, los ángulos más estrechos lograr un mejor tiro gracias a un mejor
acoplamiento que compensa la pérdida de energía por distancia. En el campo lejano a
cercano, mayores ángulos aumentan la cobertura vertical.

La sección de baja frecuencia de un arreglo requiere de acoplamiento mutuo — con

igual amplitud y fase — para lograr una mejor directividad. La directividad de baja frecuencia
depende menos de los ángulos de separación del arreglo y depende más de la cantidad de
elementos del arreglo. Mientras más elementos tenga un arreglo, más direccional será,
proporcionando mayor presión sonora en este rango.

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3. DISEÑO DE ARREGLOS DE BAJA FRECUENCIA.
En este apartado estudiaremos las diferentes formas de colocar los altavoces de subgraves
para formar varios tipos de arreglos. La posición y colocación de las cajas determina en gran
medida la forma de la cobertura global, ocurre con todos los altavoces, pero en los subgraves
se aprecia aún más. Como su diagrama de radiación es casi omnidireccional, es más fácil que
las coberturas se solapen y produzcan sumas o cancelaciones en diferentes puntos. Una mala
colocación puede hacer que haya zonas del recinto donde el nivel de subgraves es casi nulo.

3.1. CARACTERISTICAS ACUSTICAS DE LOS SUBGRAVES.

Para entender los problemas causados por la disposición de los subgraves, debemos
entender que una frecuencia grave es omnidireccional, por lo que una sola caja de subgrave
reproduciendo dichas frecuencia emite casi la misma energía por la cara delantera que por la
trasera, cosa que podemos comprobar en el siguiente mapa de predicción sonora a 50Hz.

La radiación cambia cuando colocados 2 o más fuentes, esto es debido a la diferencia

de tiempo con el que llega las dos ondas a cada oyente. Habrá puntos donde la diferencia sea
0 segundos (0º) o múltiplo de un periodo completo (360º), en estos habrá suma constructiva,
en otros puntos la diferencia de tiempo de llegada será de medio periodo (180º) o múltiplo de
esto, un ciclo y medio, 2 ciclos y medio, 3 ciclos y medio…Según vemos en la figura
siguiente, tenemos dos fuentes sonoras. Por distancia vemos que llegará con la menor
diferencia en la posición A, o sea donde hemos colocado la mesa de mezclas, no ocurre lo
mismo con las otras posiciones B, C, D, E, F, y G . Aparecen los temidos “ pasillos“ o “
callejones”

G B

C
D

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 14

 En las siguiente figura de la izquierda se observa la respuesta en frecunecia medida en
la posición A donde hay suma, y a la derecha, la medición con el microfono en la posición B
donde se ve perfectamente la cancelación en los 50Hz.

A cualquier distancia de separación entre fuentes ya aparecen zonas con sumas y

zonas con cancelación, pero el problema es más perjudicial cuando los callejones se producen
en la dirección donde está el publico. Cuando la separación es pequeña, los callejones se
dirigen hacia los laterales sin perjudicar la zona de escucha, con una separación mayor las
zonas canceladas se dirigen hacia delante. Esto ocurre cuando la separación o desfase es
mayor de 240º, o lo que es lo mismo 2/3 de la longitud de onda. Una de las reglas básicas para
el diseñador de sistemas es que la separación entre dos fuentes no puede ser mayor de 2/3 de λ
a la frecuencia más alta que se ha de emitir.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 15

 3.2. CONFIGURACIONES DE SUBGRAVES.
Tradicionalmente, las cajas de subgraves se han colocado en el mismo cluster o grupo que
el resto de vías, parece lógico que las cajas de subgraves estén junto a los de altavoces de
graves y agudos, a cada lado del escenario. Pero hace relativamente poco tiempo, muchos
técnicos están utilizando otras formas de colocar y distribuir estas cajas, lo interesante es que
las configuraciones que vamos a estudiar, tienen sus virtudes y defectos, no hay un arreglo
ideal y conocerlos significa poder elegir el que mejor se adapte a nuestros requerimientos.

 Subgraves en estéreo.
Es la configuración clásica, se monta un grupo de subgraves a la izquierda y otro grupo a
la derecha del escenario. Son dos fuentes de sonido separadas aunque estén formadas por
varios altavoces, y como se habló en el punto anterior, como aparecen grandes zonas de
cancelación o callejones de potencia.

Los callejones aparecen en la zona de escucha

cuando la separación entre los altavoces es de 2/3λ,
una frecuencia de corte típica para subgraves es de 100
Hz por ejemplo, su longitud de onda es 3,4 metros, 2/3
λ se calcula multiplicando por 2 y dividiendo entre 3, y
resulta 2,26 metros. Es decir aparecen zonas de
cancelación cuando los cluster izquierdo y derecho
están distanciados más de 2,26 metros. En la práctica
será siempre, porque nunca veremos escenarios tan
pequeños. Los callejones se aprecian claramente
cuando nos movemos por el área, ya que el oído
escucha por comparación.

En la zona central o eje frontal siempre habrá suman, ya que los dos grupos están a la
misma distancia y llegan en fase. Es por eso que a muchos técnicos de mezcla les gusta la
configuración en estéreo, en la zona donde está el control de sonido, la presión y frecuencia es
excelente. Estos técnicos deberían pensar que el concierto realmente es para que lo escuche el
público en general y que debe ser en toda el área donde la calidad y homogeneidad del
subgrave sea buena.

La configuración de subgrave en estéreo puede ser útil, en salas estrechas y larga, o

cuando el público se concentre en la línea central.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 16

 Subgraves en línea.
En principio el montaje parece sencillo, colocar los subgraves delante del escenario
formando una línea horizontal. Pero un estudio a fondo puede no ser tan sencillo, el montaje
práctico es más complicado y lento que si están en estéreo, porque hay que formar una línea
recta con las pesadas cajas y medir la separación exacta entre ellas.

La gran mejora del arreglo en línea es que no aparecen los pasillos de cancelaciones, la
cobertura es mucho más uniforme que en el arreglo en estéreo y recompensa el esfuerzo de
diseño y montaje. La mejora en la homogeneidad de la cobertura es tan evidente, que ya son
muchas las empresas de sonido que se han pasado al arreglo en línea.

La cobertura es tan uniforme porque sigue cumpliendo la regla de la separación de

fuentes, recordamos, la separación entre cajas debe ser menor de 2/3 de λ para que no
aparezcan lóbulos y cancelaciones en el frente. En los 100Hz es 2,26 metros y en 80Hz de
corte, la separación es menor de 2,8 metros de centro a centro de altavoz. Para todas las
frecuencias inferiores se sigue cumpliendo porque las longitudes de onda son aún mayores.

Ya vemos que el arreglo en línea es una buena configuración, pero también tiene sus
inconvenientes: hay mucha energía de bajas frecuencias detrás del arreglo, lo que algunas
veces molestará en el escenario. Otra desventaja es el ángulo de cobertura es muy estrecho, y
tiene como límite las última caja de cada extremo, en los laterales del recinto habrá poca
presión de bajas frecuencias. Puedes pensar en este arreglo como una columna de altavoces
pero en horizontal, los altavoces en línea o columna, estrecha el patrón.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 17

 Arco físico.
Ya hemos visto que la línea de altavoces estrecha la cobertura, pero puede ser que
necesitemos un patrón más ancho y cubrir mejor los laterales del recinto. La primera intuición
puede ser pensar en girar hacia afuera los subgraves de los extremos, esto no tiene ningún
efecto porque los subgraves son omnidireccionales y no importa su orientación. La solución
consiste en colocar las cajas formando un arco como se muestra en la figura, la idea es similar
a la angulación de un line array para abrir la cobertura, pero, ahora en horizontal. También se
consigue menor nivel de presión en el escenario.

A cambio de tener más amplitud la presión en el centro baja, pero el mayor inconveniente
está en la dificultad para hacer un diseño exacto que funcione, habría que calcular cuando se
retrasa para pareja de altavoces simétricos. También es más complicado colocarlos
físicamente en su lugar exacto y ocupan más espacio. El ajuste de fase es complicado ya que
cada caja tiene un retraso diferente respecto a sistema principal.

 Arco electrónico.
Consiste en formar el arco anterior pero virtualmente sin mover las cajas. Se colocan
los subgraves en línea recta y se simula el arco añadiendo delay a la cajas, es decir,
desplazarlas hacia atrás con retardo electrónico en lugar de con desplazamiento físico.
Consigue casi el mismo efecto que el arco físico, aunque en teoría no produce el mismo
efecto un desplazamiento que un delay.

Hay que añadir un retardo progresivo desde el centro hasta los extremos de forma
simétrica A las cajas exteriores de los laterales se añade un retardo mayor (es como si se
hubiesen desplazado hacia atrás), a las dos cajas mas en el centro se aplica un retardo más
pequeño, y así cada vez más pequeño con las parejas más hacia el centro. Los dos subgraves
del centro siempre se ponen sin retardo.

2.9 ms 1,7 ms 0 ms 0 ms 1,7 ms 2.9 ms

Ajustando los delay en el procesador se puede cambiar fácilmente la anchura de la

cobertura de la línea de subgraves, sin tener que estar moviendo las cajas. Se necesitan más
canales del procesador para los subgraves, sin el arco, es suficiente con una línea mono para
todas las cajas. Para formar el arco electrónico se necesitará una cantidad de salidas igual a la
mitad de la cantidad de elementos, en el ejemplo de la figura, serian 3 canales. Y habría que
enlazar cada pareja de subgraves.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 18

 Los más difícil e importante del diseño del arco es calcular el retardo exacto de cada
envío para formar el arco. El método manual para calcularlo es largo y tedioso, lo más
práctico es usar un programa de precisión acústica, alguno, ofrecen directamente los valores
con los datos que se aportan, o podemos ir intentándolo con el método de acierto y error.

 Arreglos Cardioide.
Los arreglos de subgraves en línea y en arco obtienen coberturas muy uniformes sin zonas
vacías, pero su radiación trasera hacia el escenario es demasiado alta. Es una situación típica
que durante una actuación o pruebas, los músicos y el técnico de monitores se quejan de la
cantidad de subgraves que hay en el escenario. Existen configuraciones de subgraves que
intentan reducir este problema, son los arreglos cardiodes o End fired. Consiste en agrupar
subgraves de forma que se consiga una directividad unidireccional, con suma constructiva en
la parte delantera y cancelación en la parte trasera. Estrictamente solo son cardiodes a una
frecuencia, que se puede diseñar modificando la separación y los retardos.

La técnica consiste en combinar la distancia de separación entre 2 ó 4 altavoces, con

retardos electrónicos. Hay varias técnicas para conseguirlo según la posición y número de
cajas:

o End fired con dos cajas.

La disposición de un end fired consiste en colocar los subgraves en fila apuntando hacia el
público separados una distancia fija. La fila puede tener 2 ó 4 cajas, con 2 cajas todos los
subgraves se colocan en parejas una delante de otra formando un arreglo en línea pero doble.
La radiación cardioide se obtiene a una frecuencia concreta, pues el diseño lo podemos platear
de dos formas, decidimos a que frecuencia queremos el cardiode y calculamos la separación,
o poner una separación fija y ver en qué frecuencia se produce el cardioide. La frecuencia se
elige en el centro del ancho de banda del subgrave para que afecte lo más posible, si su rango
es de 20 a 100Hz, haríamos el cardiode entre 60 y 80Hz.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 19

 Estos son los dos pasos a seguir:

Colocar un subgrave delante de otro separados un cuarto de la longitud de onda de la

frecuencia que queremos hacer unidireccional (λ/4). Por ejemplo, para los 80Hz
λ=340/80= 4,25metros. Pues λ/4= 1,06 metros , entre las dos cajas de centro a centro.

Añadir a la caja delantera un retardo de tiempo equivalente a la separación con la

trasera. Es para atrasar virtualmente la caja delantera, tener las dos cajas en la misma
línea y evitar que cancelen. Lo podemos calcular como un cuarto del periodo delay= T/4
de la frecuencia a dirigir. Por ejemplo el periodo de 80Hz T= 1/fz = 1/80 = 0, 0125seg ó
12,5mseg, pues T/4= 3,1mseg. Este retardo se ajustaría en el procesador de altavoces en
la salida que corresponda al subgrave delantero. Otra forma de calcular el retardo
necesario es pasando la separación en metros a retardo en tiempo, tal y como vimos en el
tema 1  Ret= Sep/C; Ret= 1,06m/340= 3,1 mseg

Para entender cómo se produce suma delante

y cancelación detrás, podemos pensar en el sonido
como corredores. Hacia la parte frontal radiará
primero el altavoz trasero, el delantero se esperára
3,1mseg a que le alcance la ondas del altavoz de
atrás, las dos ondas se encontrarán en la parte frontal
al mismo tiempo y con la misma fase, por lo tanto
sumarán. Los 3,1mseg (T/4) es el tiempo que tarda la
onda trasera en recorrer la separación de 1, 06m
(λ/4). Hacia la parte trasera primero radiará en
altavoz trasero y 3.1 mseg (T/4) más tarde radiará el
altavoz delantero, que además tendrá que recorrer 1,06 metros másλ/4),( en total el altavoz
delantero llegara a la parte trasera medio ciclo o media longitud de onda más tarde, es decir
180º en los 80Hz, y producirá una cancelación en la parte posterior. El resultado puedes verlo
en la imagen de la derecha.

o End fired con cuatro cajas.

El arreglo End fired de 2 cajas funciona
perfectamente, pero solo a una frecuencia de subgraves.
Pero si la fila de cajas se hace con 4 elementos, la
radiación se hace unidirecional en varias frecuencias,
anulando en la parte trasera casi toda la banda de
subgraves. La tecnica es parecida, se colocan las 4 cajas
separadas un cuarto de la longitud de onda (λ/4), y se va
añadiendo retardos a cada caja para alinearlas con la que
esté más atrás. Por ejemplo para 85Hz la separación es
λ/4 = 1 metro, que equivale en tiempo a 2,94ms.
Tomando como referencia la caja de atrás, a la segunda
se retrasa 2,9ms, la tercer el doble 5,88ms, y la cuarta caja 3 veces el retardo, 8,82ms.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 20

 La separación entre la primera y segunda caja, definen la frecuencia más alta que se
cancelará detrás, en nuestro ejemplo, 85Hz. La separación entra la primera y tercera
frecuencia de cancelación la mitad del caso anterior 42Hz, y la separación entre la
primera y la cuarta define la siguiente cancelación 1 tercio de la primera 28,3Hz.
Prácticamente desaparece toda la banda de subgraves detrás del arreglo, mucho más
eficiente que con solo dos cajas, El inconveniente es que se necesita mucho espacio
delante del escenario para montarlo, a veces se colocan algunas cajas debajo del
escenario. Otro inconveniente es que se necesitan muchas cajas si queremos hacer un
arreglo lineal ancho.

o Stack invertido.
El arreglo End Fire anterior es muy eficiente,
pero no siempre tendremos el gran espacio que
necesita. Además, no hemos hablado de los
problemas de difracción y reflexión que añade
la caja delantera a la onda del altavoz trasero,
no deja de ser un obstáculo delante de un
altavoz. Por estos motivos existe otra manera de
realizar un arreglo cardioide: el stack invertido
o pila invertida. Consiste en colocar una caja
encima de otra, una mirando hacia el publico y
otra hacia el escenario y añadir retardo a una de
las dos hasta que sumen hacia delante y
cancelen hacia atrás.

A la caja que está mirando hacia atrás se le aplica un retardo aproximado de T/4 y se le
invierte la polaridad, con el retardo ponemos las dos ondas en fase y con la inversión de
polaridad conseguimos que cancelen hacia la parte trasera. Es importante no olvidarnos
de invertir la polaridad, de lo contrario obtendríamos una radiación unidireccional pero al
revés, dirigiendo todo el sonido al escenario. Aunque se ha dicho que el retardo sea de un
cuarto de ciclo, lo ideal es ajustar el retardo exacto con equipos de medición real en lugar
de con cálculos y predicciones. Esto es porque el valor depende de factores como el
tamaño y forma de la caja o lo filtros, que no se tienen en cuenta en los cálculos.

La cancelación puede ser máxima si en lugar de 2 cajas se usan tres: 2 mirando hacia el
público y una hacia atrás, así se consigue que los altavoces delanteros y traseros radien
hacia atrás con el mismo nivel y la cancelación sea total a una frecuencia. Se pueden
colocar en línea recta o apilados unos encima de otros. En algunos lugares se les conocen
como arreglo Front Back.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 21

4. SOFTWARE DE MODELADO Y PREDICIÓN ACUSTICA.
4.1. LA PREDICIÓN ACUSTICA.
Hasta hace relativamente poco tiempo, el diseño de sistema de sonorización se hacía
en papel y con cálculos a mano, y no se podía comprobar el resultado hasta que no se montase
el equipo real. Esto es arriesgado porque se hace la instalación sin estar seguro de cómo
quedará, y una vez montado, es difícil hacer cambios en el sistema. Por ejemplo, no se puede
probar varias angulaciones para llegar a la más adecuada, cuando el line array ya está colgado.

Los programas de modelado o predicción acústica permiten hacer el diseño y pruebas de

forma virtual, y ver el resultado de forma muy intuitiva. Así se podrá ir al montaje con los
valores correctos calculados de antemano. Se puede calcular la altura, la inclinación, la
angulación, la cobertura real cuando se combinan diferentes fuentes. etc. ofrecen el resultado
en forma de mapa gráfico y si no nos convence se puede corregir hasta obtener una buena
cobertura y respuesta en frecuencia.

El principal inconveniente de muchos de estos simuladores, es que no tienen en cuenta

las condiciones acústicas de la sala, o son muy básicas. Por eso nos podemos encontrar que el
sonido real es diferente al diseñado.

EASE es uno de los programas más completos y complejos, porque en cuenta tanto la
acústica arquitectónica como los sistema de sonido. Muy utilizado en ingeniería y en el diseño
minucioso de instalaciones fijas. Hay otros programas genéricos como ODEON, pero, para un
diseño más práctico y sencillo de sistema para espectáculos, lo mejor es usar los programas
que ofrecen los propios fabricantes de altavoces. Entonces solo se debería hacer la predicción
con el programa que se corresponda con la marca de altavoces que dispongamos. En esta
asignatura trabajaremos con estos programas propietarios, sobre todo porque necesita pocos
datos de partida y porque ofrecen los valores de montaje directamente, son ofrecidos
gratuitamente por el fabricante y se pueden descargar de sus paginas web. Estos son algunos
de los simuladores más usados en España:

o Mapp XT, de Meyer Sound.

o Geosoft, de NEXO
o EVlaps, de Electrovoice.
o Array Calc, de d&b
o EASE FOCUS, general gratuito para las marcas que no disponen de programa.
(Imagen inferior).

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 22

 Para empezar una simulación, los datos básicos imprescindibles son las dimensiones del
recinto, normalmente la empresa de producción o algún encargo nos la podrá facilitar las
medidas o incluso los planos. Es recomendable que el técnico lleve una cinta métrica y un
medidor de distancia laser. También hay que indicar a que frecuencia se hará la predicción,
pues sabemos que determina la cobertura global.

Algunos programas entregan como resultado los valores automáticamente, con solo
introducir el largo y ancho del suelo, calculan directamente la altura o los ángulos entre cajas.
En otros como Mapp se hace el diseño completo, decidiendo el técnico la altura, inclinación o
la angulación, y Mapp ofrece solo el gráfico de cobertura, analizándolo, se corrigen los
valores y se vuelve a predecir, así hasta que nos convenza el resultado.

4.2. SOFTWAARE DE EJEMPLO 1. MAPP XT, DE MEYER SOUND.

Solo haremos una pequeña presentación de Mapp XT ya que para aprender a usarlo, es
mejor hacerlo directamente con ejercicios. El programa es gratuito, basta con rellenar la
solicitud en la web del fabricante y en unos días recibimos el enlace de descarga
personalizado. Funciona On Line, es decir se necesita una conexión a internet aunque estemos
en mitad de un auditorio, pero hoy en día esto es fácil de conseguir. Los cálculos realmente se
hacen en los servidores de Meyer en Estados unidos, nuestro Mapp les envía los datos y a los
pocos segundos nos devuelven la predicción en forma de mapa de presiones y gráficas de
respuesta. Mapp ofrece dos ventanas:

El campo sonoro, muestra con códigos de colores la presión relativa que hay en todo
el plano del recinto. Lógicamente se puede cambiar las dimensiones del recinto en la opción
prediction plane. Es la ventana principal donde se insertan los elementos acústicos y donde se
muestra el resultado de la predicción en forma de cobertura espacial. Aquí se selecciona la
frecuencia en la que se hará la predicción, aparecen los datos ambientales, la leyenda de la
escala de colores.
Para insertar una caja acústica se pulsa el botón derecho del ratón y se abre la ventana
de opciones y seleccionamos el tipo de elemento: Array lineal volado, array apilado, arreglo
horizontal, altavoz individual, ó micrófono de medición… Haz zoom para ver mejor las
opciones.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 23

 Si tenemos seleccionado un elemento acústico, se puede editar sus propiedades
pinchando en edit System properties dentro de la ventana de opciones (botón derecho del
ratón). Según el tipo de elemento, se puede ajustar distintos parámetros, por ejemplo, para un
line array vertical tenemos que introducir la orientación, la posición mediante coordenadas
XY, la inclinación del bastidor, modelo y números de elementos del array, angulación entre
cajas y el canal del procesador virtual de Mapp.

Posición en el plano
Dirección de la en coordenadas XY,
cara frontal (Hacia la altura de volado
Añadir o Inclinación del
la derecha) es el valor Y (8m)
quitar cajas bastidor (-4,6º)

Modelo de altavoz Angulo de Canal del

de Meyer (Leopard) separación entre procesador virtual
cajas (0,5) (Canal 10 salida 1)
Cuando estén todas las cajas acústicas colocadas y configuradas, se pulsa de botón de
PREDIT, analizamos la radiación y cobertura global obtenida, reajustamos los valores y
repetimos la predicción hasta que el resultado sea el que buscamos. Es una técnica lenta y
repetitiva, pero así el técnico tiene todo el control del diseño.

Otra ventana importante es la Vista de medición, aquí aparecen las graficas de

respuesta en frecuencia para la amplitud y la fase, muy útil para comprobar si hay
cancelaciones o filtros peine en cualquier punto. Antes hay que insertar un micrófono de
medición en el punto del campo que queremos medir la respuesta en frecuencia, se selecciona
en la ventana de opciones. Esta ventana se abre automáticamente al hacer la predicción
cuando hay un micrófono insertado.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 24

 Otra posibilidad interesante que ofrece Mapp, son los procesadores virtuales que
simulan los ajustes que se haría con uno real, así podremos obtener la cobertura y respuesta,
teniendo en cuenta los ajustes del procesador. Tiene las opciones típicas de filtrado, ganancia,
retardos, polaridad y otra más específicas de Meyer como la corrección de array y la
corrección atmosférica. Tienen 5 procesadores llamados addr 10 -14, y cada procesador tiene
16 salidas. En la ventana de edición de propiedades de cada altavoz se selecciona el número
de procesador que utilizará. Es muy útil, por ejemplo, para cambiar los niveles de los
altavoces o añadir delay para los arreglos cardioide. Hay dos ventanas muy similares para los
procesadores: Device Configuration y Output processing

Se puede activar la absorción atmosférica del aire para que el procesador la tenga en
cuenta, entonces hay que introducir la temperatura, la humedad y la altitud.

La corrección de array está en la opción Array procesing aquí se selecciona el modelo

de caja del array y las salidas de procesador al que afectan, muy parecido a como lo hicimos
con el procesador Galileo, pero aquí no hay que introducir el numero de cajas del array
porque es un dato conocido.

La herramienta architectural visual aid permite dibujar sencillas líneas rectas en el

campo sonoro, ofrece muy pocas opciones de dibujo, pero es muy útil, por ejemplo, para
marcar los límites del área de audiencia, representar superficies como las paredes (no simula
la reverberación), representar el escenario o marcar la altura media del oído del público y
saber en qué línea buscamos un nivel constante. Si necesitamos planos de auditorios más
completos se puede importar proyectos de AutoCad en formato DXF, sobre todo para diseños
sofisticados de instalaciones fijas en teatros o salas cerradas. Se consigue hacer la predicción
con más realismo, pero no sirve para analizar el comportamiento acústico de la sala. Hay una
pagina perteneciente a la SGAE, llamado Mirem que ofrece los planos DXF y las dimensiones
de casi todos los teatros auditorios de España.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 25

 4.3. SOFTWARE DE EJEMPLO 2. ARRAY CALC, DE D&B.
Array Calc es una herramienta de simulación acústica para los productos de la
compañía alemana d&b. Incluye todas las herramientas para el diseño acústico, no solo
simulación y predicción, si no también, alineamiento o ajustes de fase, cálculos de los
parámetros de montaje, información para el volado (rigging), control del procesador de los
amplificadores…Los valores resultantes del diseño se pueden cargar en el software de control
remoto de los amplificadores R1, y ajustar automáticamente los procesadores internos. Se
recomienda tener el programa e ir observando y practicando mientras se lee este apartado.

 Pestaña de recinto Venue.

En la pestaña del recinto pueden definirse planos acústicos y crear una representación
tridimensional de las zonas de público en un recinto determinado. Incorpora intuitivas
herramientas de dibujo para crear una representación del área de escucha, este plano es el
punto de partida, porque aquí se colocarán las cajas acústicas y se representará los niveles de
presión obtenidos.
Aparece una ventana con la vista en planta (desde arriba) como eje de coordenadas X Y,
aquí se insertan cuadros, arcos o semicírculos para conformar el área de público con las
dimensiones reales. Otra ventana muestra la vista de perfil con otro eje de coordenadas X Z,
aquí se muestran la altura de las superficies como paredes o gradas. Los dos gráficos ofrecen
herramientas de edición para borrar, copiar hacer zoom.

A la derecha de la pantalla están las propiedades de cada elemento (superficies) con su

nombre, dimensiones (largo, ancho y alto), posición en el plano, color…Para cambiar el
tamaño, forma o rotar también se pueden mover los puntos del elemento en el gráfico. Una
opción interesante es la colocación de obstáculos para observan cómo afectan a la
distribución del sonido, También se puede establecer la altura de escucha del público.
Propiedades del elemento se Herramientas de Zona de público vista
Insertar elementos
básicos: cuadrados, superficie seleccionado ancho, edición: zoom, superior, elementos
arcos, elipses. largo, alto, ángulo, posición, copiar, reflejar, como suelos y gradas
Obstáculo transparente al sonido borrar Ancho y largo

Lista de todos los elementos de

superficies Vista de perfil X Z,
Altura de paredes

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 26

 Pestaña Fuentes de sonido Sources.
La página de Sources es la ventana principal para el diseño de los arreglos de line array y
de los subgraves. Aquí es donde se colocan las cajas acústicas sobre el plano que se dibujo en
la ventana venue. Al plano se pueden añadir directamente line arrays completos o elementos
individuales. El gran avance que ofrece Array calc frente a otros simuladores son las
herramienta para el diseño de sistema line array, como el cálculo automático de la angulación
según las dimensiones y forma del área. Estas son las secciones dentro de la pestaña Sources

o Ventana de configuración de la
propiedades del line array o subgraves,
Aquí se seleccionan los valores del
sistema: Modelo de d&b, ej. La serie
V; si el montaje es volado o apilado
(flown/stacked); Cantidad de cajas del
array ( No of cabinets); posición en
coordenadas X Y; Altura ( medida
desde el bastidor); ángulo de giro
horizontal (horizontal aiming), ángulo
de inclinación (Frame angle); retardo.

El array processing es una sofisticada

técnica de ajuste exclusiva de d&b que
calcula automáticamente el nivel y
retardo de cada caja individual para
conseguir un nivel constante con la
distancia y con la frecuencia. No
entraremos en más detalles.

Se puede activar o desactivar los filtros

de corte (CUT) pero no se puede
cambiar la frecuencia de corte; el CPL
recordamos que es la corrección de
graves por el solapamiento en arrays,
se puede ajustar más o menos
corrección; en Level cambiamos el
nivel relativo ya que no es el control de ningún amplificador;

En la parte inferior de la venta de propiedades aparece la lista de todas las cajas del array
y su propia configuraciación: modelo (Type); nivel (Level); en Setup seleccionamos
entre Line ó Arc según si las cajas forman una línea recta o curvada; la corrección de la
absorción del aire (HFC), grados de angulación entre cajas (Splay)

La función de Auto Splay, está en la barra de herramientas superior, calcula

automáticamente la angulación entre cajas para adaptar la curvatura al recinto de escucha,
se recomienda usarlo solo como base del diseño para luego modificarlo hsta refinar el
resultado.
También en la barra de herramienta está add point sources, añade cajas aisladas
separadas del array principal, útil para los sistemas de relleno como los frontfill.

El diseño de los arreglos de subgraves se simplifica mucho con las avanzadas opciones
de Array Calc. Crea automáticamente la configuración en línea introduciendo el número
de cajas y la longitud total de arreglo, también añade los delay para formar el arco
electrónico, introduciendo solo el ángulo de apertura.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 27

o Información del peso de la carga Load. Importante para la seguridad del volado,
muestra el peso total del array, el punto de anclaje donde colocar la cadena cuando se usa
una simple, la longitud del arreglo, y lo más importante, si el diseño es seguro.

o Vista de perfil del array. Array view. Para ver mejor detalles del arreglo como la
inclinación del bastidor y la curvatura, los puntos de anclaje y el centro de gravedad.

o Vista de la zona de público desde arriba,

Top view. Muestra el plano del recinto que
ya se hizo en la pestaña venue, y dentro la
posición horizontal de los elementos
acústicos, con líneas amarilla se marca la de
cobertura horizontal de las cajas superiores y
en naranja de las cajas inferiores, si todas las
cajas son iguales lógicamente coincidirán. La
línea blanca es el eje central del arreglo, que
indica donde impacta el sonido.

o Vista lateral de perfil, Profile. Aquí se ve

mejor la cobertura y posición vertical del
array. Se marca la línea de escucha de los
oyentes

o Gráfica de presión SPL con respecto a la distancia y para varias frecuencias. Es la

ventana más importante, porque aquí es donde se muestra el resultado del diseño
realizado. Aquí se analiza el nivel dBspl que llega directamente de los altavoces a cada
distancia desde el array. El objetivo es que la línea sea lo más plana posible, lo que
significa que el nivel es similar desde las primeras hasta las últimas filas, es aceptable que
haya una pequeña disminución con la distancia, siempre que no sea muy exagerada.
Aparece una línea continua para los niveles de alta frecuencia se selecciona entre 1000,
2000, 4000 y 8000Hz; la línea discontinua muestra la cobertura para bajas frecuencias:
63, 125, 250 y 500Hz. Cuanto más juntas estén estas dos líneas, más similares serán los
niveles de graves y agudos, esto es más plana la respuesta en frecuencia.

Por ejemplo, la grafica superior no es un buen diseño porque el nivel es casi uniforme
con distancia a frecuencias medias (línea continua, 1000Hz), pero las bajas frecuencias
tienen mayor nivel (discontinua 63Hz) y la respuesta tonal del equipo no está equilibrada.
En la gráfica de la derecha, graves y agudos tienen un valor muy similar, y la presión es
casi constante con la distancia, el diseño está mejor conseguido.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 28

 Alineamiento Alignment
Todas las fuentes pueden alinearse sincronizadamente, además se puede calcular la
respuesta de fase de un sistema volado y de un arreglo de SUBs en stacks sobre el suelo en un
punto de referencia definido. Como ya hemos estudiado anteriormente, si un sistema de
altavoces está adelantado con respecto a otro se producen cancelaciones (filtro peine o fz de
cruce), la solución es añadir retardo electrónico al sistema más adelantado, es el ajuste de fase
o alineamiento de tiempo.

Para altavoces de rango completo el

alineamiento se hace con la respuesta al
impulso o tiempos de llegada (Arrivals
times). Esta gráfica muestra cuanto tiempo
tarda en llegar un impulso (sonido muy
corto) desde el altavoz al punto de
medición. Por ejemplo, el frontfill está más
cerca del público que el array principal, y
su impulso tarda en llegar unos 87 mseg, el
impulso del array tarda más porque está
más hacia atrás, en este caso uno 94mseg.
Pues hay que atrasar unos 7mseg el frontfill
para moverlo virtualmente hacia atrás y
colocarlo en la misma línea que el array, el
ajuste estará correcto cuando los dos
impulsos coincidan.

El alineamiento de los subgraves con el array o Top, utiliza las graficas de la respuesta en
fase, en lugar de los impulso. Esta aparece en otra gráfica distinta y muestra la respuesta en
fase del array (azul) y del subgrave (blanco), se ajustan los delays de una de la señales hasta
que las dos respuesta se solapen en las frecuencias donde coinciden las dos vías. En los temas
de mediciones se explicará mejor el proceso. En la gráfica de la izquierda se observan las 2
respuestas de fase sin estar alineadas, en este caso se cancelarían los 80 Hz porque la
diferencia de fase es de unos 180º, la gráfica de la derecha representa las fase después de
añadir 5 ms de delay a los subgraves.

 Plano 3D, 3DPlot

Representación de la radiación del sistema completo en un campo abatible en tres
dimensiones
 Rigging plot
Información para el volado del sistema: peso total, longitud del arreglo, altura, puntos de
anclaje de las cadenas en el bastidor,
 Part list.
Es la lista con todo el equipo que necesitamos llevar al montaje según el diseño que
acabamos de hacer, muy útil para preparar el equipo antes de cargarlo en el camión.

U.D. 3. Diseño de arreglos de altavoces. 29