Cerámica apulia

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Ánfora apulia del Pintor de Darío, c. 350 a. C. El “equipo” de Zeus (izquierda)

está liderado por Hermes. Zeus, el ganador, es coronado por Nike. Una diosa
(Artemisa o Hécate) emerge con antorchas para enfrentarse al equipo contrario. Por
debajo: Pan y una mujer a cada lado de una fuente. Múnich.

Olpe, Cabeza de etíope, 320 a. C. H. 20 cm., círculo del Pintor de Darío.

Departamento de Monedas, Medallas y Antigüedades de la Biblioteca Nacional de
Francia.1
La cerámica apulia es el nombre que se da a las antiguas cerámicas producidas en
Tarento y Apulia, entre los años 430 y 300 a. C.; al haberse difundido ampliamente
en el sur de Italia, la cerámica apulia es una de las principales escuelas
estilísticas y técnicas de las producciones italianas que surgieron a finales del
siglo V a. C. en las colonias griegas de Italia, antes de su gradual declive y
sustitución por producciones campanienses en el siglo III a. C.

Índice
1 Orígenes
2 Tipología de los vasos
3 Motivos decorativos
4 Referencias
5 Bibliografía
6 Enlaces externos
Orígenes
El centro de producción era Tarento, la única gran colonia griega en Apulia. Hay
dos estilos, el estilo simple y el estilo ornamental: el primer estilo utiliza el
color solo como acento y se encuentra principalmente en la decoración de cráteras
campaniformes, cráteras con columnas y vasos medianos (hidrias, pélices). La
ornamentación es mínima y la composición generalmente implica menos de cuatro
figuras (por ejemplo en el Pintor de Sísifo 2 o el Pintor de Tarporley).3 Los temas
principales son de inspiración mitológica, pero también hay rostros de mujeres,
guerreros en la batalla o en la partida, y el tíaso dionisíaco. Por el contrario, a
menudo son hombres jóvenes drapeados. Hacia mediados del siglo IV a. C., algunos
artistas (como el Pintor de Varrese)4 practicaron el estilo ornamental.

Tipología de los vasos

Los maestros del estilo ornamental mostraron una preferencia por la decoración de
grandes vasos, como cráteras de volutas, ánforas, lutróforos o hidrias, que les
ofrecían un espacio donde podían dar plena expresión a su trabajo. La superficie
del vaso, dividida en zonas, a veces contiene hasta veinte figuras. Los colores
(dominados por el rojo, el blanco y el amarillo dorado) se utilizan en abundancia.
Aunque al principio los vasos estaban todavía pobremente decorados, alrededor del
segundo cuarto del siglo IV a. C. los pintores comenzaron a cubrir las paredes y
las partes secundarias con decoraciones ornamentales. En esta época aparecieron las
representaciones en perspectiva: se trata de edificios, a menudo el palacio del
Inframundo, y los naiskoï. Luego, a partir del año 360 a. C., las escenas de
visitas a la tumba con ofrendas se multiplicaron: el artista a menudo representaba
una tumba estilizada o figuras agrupadas alrededor de una estela. Los artistas más
importantes de este movimiento son el Pintor de Iliupersis,5 el Pintor de Licurgo,
el Pintor de Darío 6 y el Pintor de Baltimore. El Pintor del Inframundo es el
compañero de estudio más importante del Pintor de Darío. Se atribuyen a este taller
más de 2000 vasos, alrededor del 20% de todos los vasos de figuras rojas de Apulia.

Motivos decorativos
Los temas más frecuentes tomados de la mitología son los banquetes de los dioses,
la guerra de las Amazonas,7 Belerofonte y Heracles, así como escenas del ciclo
troyano. Además, hay episodios de leyendas que están poco representados en el resto
del arte antiguo. Varias escenas, con motivos dionisíacos o eróticos, forman parte
de la cultura funeraria y el culto a los muertos de los antiguos pueblos del
Mediterráneo. Es principalmente gracias a la pintura de vasos que se puede tener
una idea de las antiguas representaciones del Más Allá. Los rostros femeninos que
parecen florecer de un botón o caber entre dos filas son parte del mismo
simbolismo. A veces estos rostros femeninos son reemplazados por los de Pan, Hermes
u orientales. Hacia la segunda mitad del siglo IV a. C., se pusieron de moda las
escenas de bodas, los retratos de mujeres o las escenas eróticas. Incluso se pueden
ver escenas teatrales (tanto tragedias como farsas, o farsas flíacas) en los vasos
de Apulia y otros vasos de la Magna Grecia, mientras que nunca se ven en los vasos
áticos. Al mismo tiempo, después del 370 a. C., las escenas de la vida cotidiana y
los atletas desaparecieron casi por completo del repertorio pictórico.

La expresión de los sentimientos a veces incluso se manifiesta en los rostros. Es

el caso de la crátera de volutas atribuida al pintor de Varrese, conservada en el
Museo de Boston, que muestra a Aquiles y Fénix con rostros marcados por la
desolación, sobre el cuerpo decapitado de Tersites.8

El estilo ornamental de Apulia influyó en algunas de las otras escuelas regionales

de figuras rojas, quizás a través de los movimientos de los artesanos. Además de la
cerámica de figuras rojas, también producían cerámica negra con barniz negro con
pintura superpuesta (vasos de Egnacia, Grupo Xenon) y vasos policromados pintados
en mate (vasos de Canosa).

Joven bailarina y tañedora de aulós. Crátera de cáliz de figuras rojas, c. 440-430

a. C. Vaso epónimo del Pintor de la bailarina. Antikensammlung Berlin.
Referencias
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2020.
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Sizilien. (Mayence, 1991), pp. 26-35.
D'après Arthur Dale-Trendall, op. cit., pp. 86-88}.
D'après Arthur Dale-Trendall, op. cit, pp.97-101.
Cf. J.-M. Moret, L’Ilioupersis dans la céramique italiote, les mythes et leur
expression figurée au IVe siècle, Institut Suisse de Rome (1975).
Cf. Chr. Ællen, A. Cambitoglou et J. Chamay, Le peintre de Darius et son milieu,
Vases grecs d'Italie Méridionale, éd. Hellas et Roma, Genève (1986).
Cf. la monographie de D. von Bothmer, Amazons in Greek Art, Oxford, 1957.
Museum of Fine Arts Boston: (detail Side A) sur la scène avec Achille et Phénix.
Bibliografía
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J.-C (en francés). París: Picard. ISBN 978-2-7084-0839-5.
Public Domain Este artículo incorpora texto de una publicación sin restricciones
conocidas de derecho de autor: Wikisource-logo.svg Varios autores (1910-1911).
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edición). Encyclopædia Britannica, Inc.; actualmente en dominio público.
proporciona la mayor parte de la bibliografía anterior al siglo XX.
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tomo 2: Late Apulian. 1982, ISBN 0-19-813219-0;
Suplemento 1 (= Bulletin of the Institute of Classical Studies of the University of
London. Supplementary Papers. Vol. 42, 60). 1983, ISBN 0-900587-45-8;
Suplemento 2, Partes 1–3 (= Bulletin of the Institute of Classical Studies of the
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Schauenburg, Konrad. Studien zur unteritalischen Vasenmalerei (en alemán). Kiel:
Ludwig. pp. 1999-2010.
Enlaces externos
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rouges» de Wikipedia en francés, concretamente de esta versión, publicada por sus
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