Universidad del Atlántico

Programa de Música
Armonía
Profesor Guillermo Carbó
ARMONÍA
Programa Música
Facultad de Bellas Artes
Universidad del Atlántico

Acordes de 7a (Tetradas)

I. Generalidades:

Son aquellos acordes de cuatro sonidos (Fundamental, 3a, 5a y 7a), constituidos por tres terceras
superpuestas que generan una nueva disonancia: la 7a. Esta disonancia será atractiva en primer
grado si involucra alguna sensible, y en segundo grado si no lo hace. En tal sentido, en el
primer caso dicha situación aparece en los acordes del Grupo Tonal de Dominante (V y VII), y
en el segundo caso, en los acordes de los otros dos Grupos Tonales: Subdominante (II y IV), y
Tónica (I, III y VI).

La aparición de la 7a y la constitución del "nuevo acorde" de tetrada, se da inicialmente de

manera lineal mediante la conducción de las voces, tal y como anteriormente sucedió, primero
con la aparición de la 5a (siglo XII), luego la 3a (siglo XV) y ahora la 7a (siglo XVII). Dicha
linearidad se obtiene a través de un ornamento conocido como "Nota de Paso" (NP) entre la
dominante y la mediante. La llamada "7a de Paso" aparece en aquella voz que duplica la
fundamental en el acorde de Dominante, por movimiento oblicuo entre la voz Bajo y cualquier
otra voz superior se genera la disonancia de 7a, la cual - como sensible - resuelve por grado
conjunto descendente a la mediante de la tonalidad:

(Obsérvese que la resolución de la 7a obliga a triplicar la fundamental)

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II. Acordes de 7a de Dominante, 7a de Sensible y 7a Disminuida:

Las tetradas construidas sobre el V y el VII grado son las más comunes, dado que su aparición
incrementa el aspecto disonante del acorde, y por consiguiente aumenta su carácter resolutivo.
Ésto sucede no sólo por la nueva disonancia atractiva de 7a, sino por la aparición de nuevas
disonancias, en particular, la 5a disminuida (ó 4a aumentada): el "Diabulus en Música". Esta
disonancia se resuelve por grado conjunto en ambas voces, con el movimiento obligado de sus
sensibles según sean ascendentes o descendentes, máxime cuando éstas se encuentran en voces
extremas. Dado que tanto las unas como las otras son disonancias propias a la tonadlidad, o
diatónicas, shabla de Armonía Disonante Natural (ADN).

El cuadro siguiente resume el comportamiento de estos acordes en cuanto a su constitución

(estado, duplicación

Armonía Disonante Natural

Abordaje de la Nueva
Acordes Resolución
Disonancia Natural 2a, 7a ó 9a
V7 V6 5 – V4 3 – V4 2 1. N.C. (Preparada) • Sensible ascendente: tónica (en voces extremas)
Completo o Completo 2. Mvt. contrario • Sensible descendente: resolución obligatoria
incompleto 3. Mvt. directo, si una voz •
V42 à I6
(preferiblemente la superior) por
el grado conjunto. • V43 à ? 43
4. En lo posible preparar 4a en V43
a. N. C.
b. G. C.
VII7 (de sesible VII65 – VII93 – VII42 1. N. C. D A R
o disminuida) Completos 2. Mut. Contrario
Completo -­‐ 7
VII - I * 7
VII - V 5 - 6
I VII - IV64 - I
7

-­‐ VII65 - I6xx*** VII65 - V43 - I VII65 - IV64 - I

-­‐ VII43 - I6 VII43 - V4 2 - I6
-­‐ VII42 - I64 VII42 - V7 - I

*Privilegiar posición de 7a (se debe duplicar 3a ó 5a para evitar 5a paralelas. Si en VII7 la 3ª está por arriba de la 7ª, entonces I duplica normalment la fundamental)
*** Dupica obligatoriamente la 3ª

En términos generales, y para todos los acordes, las disonancias naturales de 2a, 7a ó 9a se
abordan entonces : 1. por nota común (NC), 2. por movimiento contrario (MC) o, 3. por
movimiento directo (MD), siempre y cuando una voz lo haga por grado conjunto.

Los acordes de 7a de Sensible (en modo mayor) y de 7a Disminuida (en modo menor) se
escriben generalmente completos. El intervalo de 7a se aborda por movimiento contrario y, en
caso dado, por movimiento oblicuo (evitar el movimiento directo). Como con el acorde de
Dominante, su resolución es al acorde de Tónica y ella puede ser realizada de manera directa,
anticipada, (efecto de novena acumulativa) o retardada (con acorde de cuarta y sexta cadencial
en el IV grado).

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Resoluciones :

Directa Anticipada Retardada

En general, es conveniente tener alguna de las tres sensibles en voces extremas. Por esta razón,
el acorde de VII 65 es el menos efectivo de todos. En VII 7, cuando la 7a del acorde se encuentra
por encima de la 3a , la resolución produce 5as consecutivas de manera forzada. Por ello, para
evitarlas, se duplica excepecionalmente la 3a del acorde de Tónica. Si se desea evitar esta
duplicación, entonces se debe ubicar la 3a por encima de la 7a como en el primer ejemplo dado.

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