Guitarra Folclórica Paraguaya. Arpegios Dominantes
Guitarra Folclórica Paraguaya. Arpegios Dominantes
Guitarra Folclórica Paraguaya. Arpegios Dominantes
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Contenido
Arpegio de Acorde de Séptima de Dominante con Raíz en 6ta Cuerda .............. 1
Arpegio de Acorde de Séptima de Dominante con Raíz en 5ta Cuerda .............. 1
Principales figuras rítmicas de la melodía en la polca paraguaya ...................... 2
Ejemplos melódicos (Raíz en 6ta cuerda).............................................................. 2
Ejemplos melódicos (Raíz en 5ta cuerda. Fórmula 1) .......................................... 3
Ejemplos melódicos (Raíz en 5ta cuerda. Fórmula 2) .......................................... 4
Los Adornos: ......................................................................................................... 5
1- La Apoyatura: ............................................................................................ 5
2- El Mordente: .............................................................................................. 6
Bibliografía general recomendada ........................................................................... 7
Consideraciones
1- Todos los ejemplos están basados en arpegios de Acordes de Séptima de
Dominante (Raíz, 3ra Mayor, 5ta Justa, 7ma menor). No se incluyen
Dominantes Alterados, Sustitutos tritonales ni acordes disminuidos.
2- Se utiliza la Cadencia Auténtica (V7 - I) en Modo Mayor.
3- Se utilizan 3 fórmulas de Arpegios:
a) Arpegio de Acorde Dominante con raíz en 6ta cuerda.
b) Arpegio de Acorde Dominante con raíz en 5ta cuerda (Fórmula 1).
c) Arpegio de Acorde Dominante con raíz en 5ta cuerda (Fórmula 2).
4- No en todos los ejemplos se presenta la síncopa característica de la polca.
5- Todos los ejemplos son teóricos, contextualizados en una Cadencia
Auténtica (V7 - I).
6- Los números en círculos negros son los Dedos de la mano izquierda
Fórmula 1 Fórmula 2
Arpegio Fórmula 1
Arpegio Fórmula 2
1
Método de Guitarra Popular
Material recopilado por: Prof. Juan Marcelo Sosa Fariña
1
Investigación realizada por Pedro Martínez Pino y presentada en el 1er Simposio de la música en el
Paraguay bajo el título de “Posibilidades estéticas para la música popular tradicional paraguaya en el
siglo XXI” (pág. 182).
2
Método de Guitarra Popular
Material recopilado por: Prof. Juan Marcelo Sosa Fariña
3
Método de Guitarra Popular
Material recopilado por: Prof. Juan Marcelo Sosa Fariña
4
Método de Guitarra Popular
Material recopilado por: Prof. Juan Marcelo Sosa Fariña
Los Adornos: Se representan por medio de signos o pequeñas notas musicales, los cuales nos
permitirán, por medio de su aplicación, darle más variedad a una melodía. Se colocan antes o
después de las notas principales y no tienen valor propio sino que lo toman de la nota que les
precede o del de la nota que les sigue2.
1- La Apoyatura: En la ejecución se ha de apoyar con más fuerza que la nota que le sigue. Se
dividen en: breves y dobles.
1.1- Breves: Representadas por una corchea cuya plica y corchete están atravesados por una rayita
oblicua3.
1.2- Dobles: Representadas por dos semicorcheas, una por arriba y otra por debajo de la nota
principal.
2
Crespo, N. (2009). Lenguaje Musical. 20 lecciones y 20 ejercicios. Buenos Aires.
3
Color Rojo Nota objetivo
2- El Mordente: Se efectúa con dos notas conjuntas siendo la primera igual a la nota principal,
la segunda es el grado superior. (un semitono o tono)
Lo visto hasta aquí son conceptos teóricos llevados a la práctica a modo de ejemplos.
Queda a criterio de cada instrumentista estudiarlo más a fondo e ir experimentando y
expandiendo estos conceptos.
6
Método de Guitarra Popular
Material recopilado por: Prof. Juan Marcelo Sosa Fariña