Universidad Autónoma de Querétaro

Facultad de Artes
Lic. en Restauración de Bienes Muebles
Ciudad Aplicada a la Restauración de Papel I

"ESTUDIO DE
BARNICES "
Profesora: M. C. Norma del Rocío Santiago Azpiazu

Alumna: Isabel Dolores Posadas Zamarripa

INTRODUCCIÓN

El barniz es un elemento esencial en el campo de la restauración de los

bienes muebles así como en el campo de las artes. Es imprescindible que un
futuro restaurador el conocimiento de los barnices aplicado en el ambito de
la conservaci´ón y restauración. En primera instancia se recopilara la historia
de los barnices y resinas dentro del campo artistico el cual nos ayuda a
entender el origen de las tecnicas del barnizado, así como, sus distintas
funciones. De igual manera se pretende entender los distintos tipos de
barnices y resinas que existen hasta la actualidad y como se aplican en la
restauración, comprender las características que cada uno tiene y el cambio
químico y fisico que presentan a través del tiempo.

1.Historia
Isabel Dolores Posadas Zamarripa

Metodos de limpieza en

de las
barnices envejecidos que se
han utilizado a través de la
historia

resinas y La patina

barnices
en el
arte
 Historia de las Resinas y
Barnices en el arte
Edad Antigua Antiguo Egipto Antigua India

Los antiguos egipcios

Las culturas
utilizaban
mesopotámicas
recubrimientos de empezaron a utilizar
temple a base de Primeros barnices a
resinas naturales de
caseína, huevo y base de goma laca.
los arboles,. Utilizaron
agua, emplearon las asfalta y resinas para
resinas naturales para asentar mosaicos.
formar las bases de
los primeros barnices.
 Historia de las Resinas y
Barnices en el arte
Antigua Asia Edad Media siglo XVI

Durante el siglo XII sale

el tratado de Schedula
Empiezan la diversarium artium en
fabricación de las el que se describe .Comienza los
resinas fenólicas de como detalle la forma barnices para
origen natural de preparar barniz en instrumentos
provenientes de la esa época basándose musicales de arco.
savia del alvol "rus en la resina de la
sadáraca y aceite de
vernifera".
linaza.
 Historia de las Resinas y
Barnices en el arte
Sliglo XVI-XVIII siglo XVIII siglo XIX

Tratados de Bonnani:
Se mejora la tecnica, Generalizacion de
1. Barnices claros: sin
empieza a colocarse en gomas fósiles y
goma laca
esculturas e semifósiles. Surge el
indispensable sobre
2. Barnices de color
barniz de la resina
obras de caballete. oro: barnizar plata
blanca comun a base
Empieza la 3. barnices
de trementina de pino.
experimentación de japoneses
retirado de barniz con Aparicion de las
4. Barnices al aceite
solventes a base de resinas sinteticas, se
5. Barnices sobre
alcohol. comienza a aplicar los
Se comercializa el metales
esteres polimerizados.
barniz oriental. 6. Lacas
 Historia de las Resinas y
Barnices en el arte

Sliglo XIX

FIN
Se comienza a utilizar la
nitrocelulosa, los
fenolicos y los
formaldehidos.
METODOS DE LIMPIEZA DE BARNICES ENVEJECIDOS QUE SE HAN
UTILIZADO A LO LARGO DE LA HISTORIA
METODOS DE LIMPIEZA DE BARNICES ENVEJECIDOS QUE SE HAN
UTILIZADO A LO LARGO DE LA HISTORIA
METODOS DE LIMPIEZA DE BARNICES ENVEJECIDOS QUE SE HAN
UTILIZADO A LO LARGO DE LA HISTORIA
METODOS DE LIMPIEZA DE BARNICES ENVEJECIDOS QUE SE HAN
UTILIZADO A LO LARGO DE LA HISTORIA
METODOS DE LIMPIEZA DE BARNICES ENVEJECIDOS QUE SE HAN
UTILIZADO A LO LARGO DE LA HISTORIA
 LA PATINA

Pátina, en su definición académica, es el "tono

sentado y suave" que adquieren las pinturas al óleo
como consecuencia de su proceso de
envejecimiento. Esa concepción se vincula a una
concepción tradicional de la pintura, que parecía
exigir la utilización de barnices en su acabado,
homogeneizando y amortiguando los colores, tanto
por razones de conservación como estéticas,
previendo, entre otras cuestiones, la degeneración
de ciertos pigmentos. La definición se extiende a
otras técnicas pictóricas y a "otros objetos
antiguos"; incluso a un "carácter indefinible que con
el tiempo adquieren ciertas cosas", vinculado a la
admiración por el arte del pasado; que justifica
incluso la búsqueda artificial de ese aspecto.se
afirma que su origen aparece ligado a la pintura
para, con posterioridad, aplicarse a los metales. La
aparición del término pátina relativo a pintura se
remonta a textos italianos del siglo XVII
 Isabel Dolores Posadas Zamarripa

FUNCIÓN
Función de un Barniz
Función protectora
Función optico-estetica

2. EL
Clasificación de los barnices
Soluciones sencillas de resinas en
disolventes

BARNIZ
Barnices de aceite y resina en
disolventes
Barnices de aceite y resina
cocidos

Formación de peliculas
Estado líquido
Estado solido.
 Función de un barniz

Barniz protectora optico-estetica

su principal funcion es Además de cumplir una

Hay muchos materiales
proteger la pintura frente a función protectora, los
distintos que pueden atuar barnices también suelen
daños potenciales: al cubrir
como barnices, en la producir un cambio visual
una superficie, la aislan de
practica, varios barnices notable. Al sustituir el aire
agentes externos (humos, en los poros de la
pueden también cumplirla
sales, humedad, polución, superficie y englobar la
función de aglutinante abrasiones etc.) que pueden suciedad superficial, el
pictórico y viceversa. resultar perjudiciales. barniz permite una
mayora penetración de la
luz en la película pictórica.
 Clasificación

soluciones sencillas
Barnices de aceite y Lacas naturales
de resinas en orientales
resina cocidos
disolventes

Los barnices de resina se secan

Originalmente, se usaba rapidamente a comparacion de Se obtienen principalmente de
trementina o alcohol para los aceitosos permanecen las plantas, especialmente
disolver la resina y diluir los toxicodendron o arbol de laca.
liquidos. Los barnices de resina
aceites secantes. La invención La laca es utilizada para sellar
cocida deben pasar por un
de los destilados de petróleo ha
proceso de cocción. Los aceites y proteger los objetos o por
dado lugar a sustitutos de la
secantes han sido combinados decoracion, se encuentran
trementina como el aguarrás,
el diluyente de pintura y el
con las resinas para así obtener lascas rojas y negras. A lo
aguarrás mineral. Los barnices barnices de caracteristicas largo del tiempo han surgido
sintéticos modernos se pueden favorables. Se obtienen diversas variaciones producto
formular con agua en lugar de principalmente de la naturaleza. de la evolucion y desarrollo de
disolventes de hidrocarburos. diferentes regiones
 Formación de peliculas

Estado líquido Estado solido

Es un termino que se utiliza

Se crea una película para nombrar los
La evaporación es la
excitación de átomos o
uniforme por medio de el recubrimientos a base de moléculas con medios
recubrimiento y el solvente agua o algún otro solvente y térmicos. La materia
que se evapora durante el es importante para las evaporada viaja al
secado, haciendo que las propiedades protectoras de sustrato y condensa en
partículas se fusionen los recubrimientos. forma de película sólida,
creando una barrera
creando así la pelicula. sólida y unificada.
 Isabel Dolores Posadas Zamarripa

Factores de degradación
externos

3. Radiación de la luz ultravioleta

Contaminantes amosfericos

Degradación
Temperatura
Humedad

y alteración Factores de degradación

internos

física en Oxidacion
autooxidacion

peliculas de Alteraciones fisicas en los

barnices
barnices
Pasmado
Arrugamiento
Amarillamiento
FACTORES DE DEGRADACIÓN EXTERNOS.

Radiación de la luz ultravioleta.

Se pueden formar Daños sobre la capa de barniz:
Los UV aportan la energía necesaria para romper
los enlaces y para que se produzcan reacciones
químicas.
Producen oxidación foto química de barnices
El calor emitido, al activar la reacción con otras
cadenas próximas, producen la reticulación del
barniz.
·Las resinas aumentan la absorción de UV y son
fluorescentes bajo éstos, amarillean, pierden
solubilidad en disolventes no polares y aumentan
su sensibilidad a los polares.
Respecto a los rayos UV es deseable la mayor
opacidad posible del barniz, de modo que este
funja como una protección que evite la
incidencia directa sobre la capa pictórica.
FACTORES DE DEGRADACIÓN EXTERNOS.

Contaminantes atmosféricos.
Los contaminantes presentes en el ambiente
que provocan alteraciones por sus
componentes ácidos en la capa de barniz,
como la pérdida de trasparencia y la abrasión.
El aire que rodea al cuadro contiene materiales
sólidos, líquidos y gaseosos depositados en
forma de capa de suciedad.
La suciedad superficial se encuentra en forma
de manchas localizadas o como capa uniforme,
gris y amarillenta, difícil de distinguir de un
barniz amarilleado.
Fijado por adhesión, rodeado por aire=
Dispersión de luz incidente: reflejo de luz difusa
que forma un velo gris.
Incrustado en un medio (alquitrán de tabaco,
grasa acumulada) = Aspecto entre amarillento
y pardo.
FACTORES DE DEGRADACIÓN EXTERNOS.
Temperatura.

La temperatura es un catalizador de reacciones

oxidativas que transforman el material orgánico
(resinas) haciendo sus moléculas más polares,
más ácidas y, a menudo, mas coloreadas.
Tambien cataliza reacciones hidrolíticas que
despolimerizan soportes y aglutinantes,
comprometiendo las propiedades mecánicas de
soporte y de adhesión.

Humedad
Por variaciones de temperatura, el hidrolisis no tiene
lugar en seco cuando la humedad se transforma en
condensación, en agua en estado líquido.
Las pinturas pueden tener capacidad térmica distinta
y sus superficies pueden convertirse en el lugar
preferente para que se dé la condensación de la
humedad.
La humedad suele afectar más a barnices resinosos.
FACTORES DE DEGRADACIÓN INTERNOS.
Se refiere a los procesos que ocurren en el barniz,
provocados por la oxidación, la luz, y el color

OXIDACIÓN
La oxidación se producirá cuando se rompan las moléculas de
determinados grupos funcionales y formen radicales libres que
ocasionen otras reacciones.
Según Garry Thompson, la autooxidación fotoquímica de los
barnices se originará en los que tengan:
-Dobles enlaces de los átomos de carbono (C=C)
-Carbonos terciarios
-Grupos carbonilo en una cadena de carbono (C=O)
-Átomos de H unidos a C terciarios.
-Grupos Hidroxilo (OH)
Etapa de cierta estabilidad
Alteración de autooxidacion como fenómeno fotoquímico, con
absorción de UV. Formación de grupos polares (-COOH)
FACTORES DE DEGRADACIÓN INTERNOS.
Autoxidación

La oxidación de la capa de barniz puede ser generada por

algún agente oxidante, como el oxígeno, la autooxidación está
más bien relacionada a la oxidación propia de la obra debido
al proceso de envejecimiento que sufre, es decir, a la propia
oxidación de las capas
11
constitutivas de esta. Ninguna materia es ajena al
envejecimiento, ni siquiera los seres vivos, es por ello que al
momento de envejecer las obras de arte sufren esta
autooxidación dando lugar a reacciones que alterar la
composición física y estética de la obra.
La autooxidación también es un término que puede ser
aplicado para explicar los procesos de oxidación de lípidos u
otros componentes, este término es más aplicado en el ámbito
de la restauración y conservación de la pintura mural y nos
indica el proceso de degradación que sufren las pinturas y
aceites que se encuentran sobre las superficies como los
muros. De igual forma, el término suele ser aplicado en la
química de los aceites.
ALTERACIONES FÍSICAS EN LOS BARNICES
PASMADO
LEl pasmado es también denominado como ‘estallido’, y se trata de una
alteración muy característica de la capa de barniz en las obras de arte.
Ésta se degrada físicamente y se resquebraja, formando una red de
craqueladuras minúsculas, casi microscópicas. Al perder su coherencia,
el barniz se convierte en una capa no homogénea y adquiere un
aspecto turbio y opaco que cubre total o parcialmente la capa
pictórica. A veces, el pasmado se produce en muy poco tiempo por
efecto de la húmedad.
Esta patología puede favorecer la colonización de microorganismos,
que se desarrollan rápidamente si encuentran un medio propicio o al
grado de humedad adecuado. El resquebrajamiento de la capa
provoca su emblanquecimiento y opacidad, que inciden directamente
en el aspecto de la obra. También se puede hablar del pasmado como
el área blanquecina en la capa del barniz debido a defectos
microscópicos que se desarrollaron dentro de una capa de la película a
medida que envejece. Los deterioros pueden dispersar la luz haciendo
que el área afectada parezca más clara que las áreas circundantes. Se
distingue de floración, que es un fenómeno de superficie.
ALTERACIONES FÍSICAS EN LOS BARNICES
ARRUGAMIENTO
El barniz tiende a perder la elasticidad y su consistencia física cuando
envejece, por ello, tiende a lo que se le denomina ‘arrugamiento del
barniz’ que es prácticamente la deformación de la capa que este
formó, además de deformarse se vuelve quebradizo a causa de la
paulatina evaporación del disolvente que lo compone y por la acción
de los agentes externos.
A su vez, los arrugamientos también pueden surgir dentro de la misma
capa pictórica, acompañados de ampollas y otras deformaciones
producidas en el plano. Cuando el plano pierde su estructura se le
denomina ‘deformación de plano’ y este trae como consecuencias la
pérdida total de estabilidad de la obra, así como vuelve más propenso
al bien de sufrir otros
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deterioros como rasgaduras, deformaciones del soporte, pérdidas de
capa pictórica y dobleces que quedan marcados sobre la superficie.
ALTERACIONES FÍSICAS EN LOS BARNICES
AMARILLAMIENTO
El amarillamiento de la capa externa del barniz de la obra es el
deterioro más común dentro de los daños en un bien, especialmente
dentro de las pinturas de caballete. Este amarillamiento es producido
por el propio envejecimiento de la obra y, por consiguiente, la oxidación
del barniz. Cuando el barniz se oxida adquiere este característico color
amarillo que otorga una capa de opacidad a la obra, si el
amarillamiento se debe al barniz, es muy sencillo para un profesional de
la restauración retirarlo con los métodos más adecuados dejando ver
los colores originales y brillantes de la obra, sin embargo, en algunas
ocasiones el amarillamiento se deberá a la oxidación y envejecimiento
mismo de la capa pictórica, es decir, de los medios utilizados para
pintar, comúnmente, un amarillamiento de la capa pictórica responde a
que el medio utilizado fue el óleo, técnica que tiende mayormente a
este deterioro debido a los aglutinantes y aceites que se usaron
durante su aplicación.
En bienes sobre papel, el amarillamiento se deberá a oxidación de los
componentes de la pulpa de papel, especialmente a la presencia de
lignina (pulpa de madera) aunque muchas veces este amarillamiento
también puede deberse a la oxidación de los barnices que se
acostumbraba a colocar sobre las obras gráficas (lacas)
especialmente mapas.
 Isabel Dolores Posadas Zamarripa

-Características generales de
las resinas.
Propiedades físicas.
Propiedades químicas.

Clasificación de las resinas

a) Monoterpenos (aceite
trementina, lavanda, aceite de

4. Las
rosas, áspic)
b) Sesquiterpenos (aceite
trementina, goma laca)
c) Resinas diterpenos (rosina,

Resinas sandáraca, copales)

d) Sesterterpenoides
e) Resinas triterpenos
(almáciga, damar, elemí)
f) Carotenoides (colorantes
naturales)
g) Poli-isoprenos (hule, caucho)

RESINA
Resinas fósiles
Resinas de insectos
Laca Japonesa
características generales de las resinas
características generales de las resinas
CLASIFICACIÓN DE LAS RESINAS
CLASIFICACIÓN DE LAS RESINAS
CLASIFICACIÓN DE LAS RESINAS
CLASIFICACIÓN DE LAS RESINAS
CLASIFICACIÓN DE LAS RESINAS
CLASIFICACIÓN DE LAS RESINAS
CLASIFICACIÓN DE LAS RESINAS
CLASIFICACIÓN DE LAS RESINAS
CLASIFICACIÓN DE LAS RESINAS
CLASIFICACIÓN DE LAS RESINAS
CONCLUSIÓN.
Me resulta enriquecedor e ideal el conocer
acerca de este tema esencial para todos
los restauradores y conservadores de
bienes muebles. Para poder manejar un
bien de manera adecuada se tiene que
comprender ciertos temas como este
para dar una intervención adecuada a
partir de un estudio amplio para
comprender que factores pueden llegar a
afectar el bien y como resolverlo, además,
saber que tipo de material es necesario
para cada caso único.
 REFERENCIAS
Quiroz Carranza, J. A., y Magaña, M. A. (2015) Resinas naturales de especies vegetales
mexicanas: usos actuales y potenciales. México. Universidad Autónoma de Querétaro.
Universidad Juárez Autónoma de Tabasco
Perez V. (S.F.).CO-121 Aplicación de Técnicas Analíticas Avanzadas en el Desarrollo de Nuevas
Formulaciones para la Limpieza de Barnices en Obras de Arte. España Universidad de
Granada.
Matteini, M., Moles, A. (2001). Resinas naturales. En La química en la restauración. San
Sebastián: Nerea
Quiroz Carranza, J. A., y Magaña, M. A. (2015) Resinas naturales de especies vegetales
mexicanas: usos actuales y potenciales. México. Universidad Autónoma de Querétaro.
Universidad Juárez Autónoma de Tabasco.