Martín y Colldecantodeorgano

iL ГЬ'-'А*'
O k rr\ST\ - T V ^ /'T\/T\ , T V / T \ ríN/Tv , T N / I > rr^T
A R T E
DE C A N T O . L L A N O ,
í
m
V
Y BREVE RoESUMEÑ
N.
Sí
V
DE SUS P R I N C I P A L E S REGLAS,
PARA C A N T O R E S - D E CHORO.
DIVIDIDO E N D O S L I B R O S .
EN E L PRIMERO S E DECLARA L O Q U E
pertenece á la T h cor rea ; y en el íegnndo lo que fe
V •necefsita para Id Practica ; y las entonaciones de los
Pía Irnos con el Órgano ; y añadido en eftafegun-
da impreísion con algunas advertencias,
c»vr ^ V
y el Arte de Canto de Órgano.
DISPUESTO ... • :j
POR FRAT ANTONIO MARTI NT COLL,
Hijo de la Santa Provincia de Caftillá, de la Rtgular
Obfsrvanciade'N. P . S.Tranc'-CcOf Orgamjln del
'• Real Convento<dc Madrid.
T LE
A L R . m c i V. F R A Y J O S E P H S A N Z , L E C T O R
DEDICA
«|
Jubilado, Examinador SynodaLTheologo de fu Ma-
geftad en la Real Junta de la Immaculada Concep-
ción, Ex-ConfeiTor de las Señoras Delcalcas Reales,
- Padre de las Santas Provincias de Cataluña, y Ara-
-
gon,Ex provincial delta de Caftüla,yComif-
fario GeêraLde late Indias,&c.
C o n Privilegio. E n Madrid , ' c u la Imprenta de M é l i c a , por •jas

Bernardo Peralta Año de 1719.
Se hallara, en cafa de Fartanát) Monge . Mercader

las gradas de Sdn eks'tpe el Rrni.,-
d$ Libros , frente dL
ti
•,'SV.r :
.-,
^ í J» * * * * y i .* ¿ ^ i y i x * ; '
J' > i* .
AL REVER'ENDISSIMO PADRE
FR-JOSEPH SANZ.
LECTOR JUBILADO, E X A M I N A D O R '
Synodal, Theologo d£ fu Mageftad en la Real Junta de la
Immaculada C o n c e p c i ó n , Ex-Confeííor de las Señoras D e £
c a l p s Reales, Padre de las Santas Provincias de Cataluña^
y Aragofl,Ex-Provincial de eíla deCaííilla,y Cotnif-
lario General de las Indias,&c.
R !° P. N. '•
A
N t r e !as hermofas propiedades del P h e n i x ( f e i

Fábula, o Hiítoria ) tan decantadas de vnos , y
otros Efcritores,no sé fies la mas digna de con-
fideradon la que obíervo , y pondero bizarra*
mente Láftancio Firmiano,que para renacer de
fus cenizas, no fe entrega á la encendida Pyra de Aromas fin
pagar primero al Sol en dulces myfleriofos cantos , quantole
debió en influxos, y foberanos.alientos.
Atyut vbi Sol pepalit fulgentis limina porta y
. Et primi emhuh íuminis aura levis:
Inn fit- illa (Phoenix ) SACRÍ modulamina. fundere CANTVS,
Et mira luce voám ciere novam.
Jûam nec Iuk~e vsces , nec tibia pofsit
Mufica Cjrrhais afsimilare modis. •' v
Sed ñeque Olor moriens imitan pojje putatur,
' Nec Cii!ene<e fila canora ljr¿, s ,,
Paßtptam Phoebus eqüoi in' "apesta refudit Olympi t \
Ataue Orbem tot am protulit vfque meann
' 5i* m ,
Wa ter afarum repetite, vertere .platijih > <. •
Ñm erraUiilus noclx , dìiqu# finiti ... - *j-
r
Aìque eùdtTZ.zderes titam dìfcrtmìnat horail r
: Ignifirumque caput ter venerai a , filet.
Cumque , renafcendi jìtidio. ,. loca Sancì a relìipHd,
Tune petit bum Qrèem l mor; vbi regna tener.
ImitandOipucsplPhenix (porque n a fea vnieo en e! citilo
de pagar ál Sot beneficios ) ofrezco en eíte libro vno i y otro-
Canto, Llanoyj de Organo à la-s benignas ars-s de V . R.ma,- c o m a
. v í ó t i m a s q u e fe alentaron de fus paternales influencias ; pues
Badie ignora, que fiendo V.R.ma.dignifskri© Prelado delCon-
v é t o de SJ3iego dcAlcalàjfolkhò,que y o aptcndieífe ios pri-
maros, rudimentos de Ja Mufica,y qiíe tuvkiífe para el manejo
d e l Organo vno delos.mas excelemes.Maeftros, que conoció
íiüeflro figlojJXAndrèsLnrente. Por eíla razón puedo decir
inas juíre,qtte Lipfio à fu Mecenas-: Ego quidem/empir inanimo'
infixa tua beneficia habebo,qua\cum fcelicitir apudnos imperares ple» }
namanu'm me contuHJli: Jludìaingeniummeumexcitajliyvelirri-

gajii\feperfúfum me largiter fateor bemgnhatis tuafenie..V. Lipf.adz
• McecMib.. Phjfiol. SticorJY no folo efto,fíno que continuando
¡V..Rjnael empeño de fu benefica piedad , defpùes de averme
fiado en mis menor-es años el celebrado Organo de San D i e g o
de A l c a l á , he debido á V . R . r n a la nanea merecida honra d e
Organiíta Mayor de efieConvento Grande de N..P. S.Fran-.
.cifco.de Madrid j, fiendo al mifmo tiempo aliento de mis eítuv
d i o s , protección de mis tareas , y patrocinio de mis traba JAS?
con que fon por ello nías mias,que de Tulro,aqueHas palabras,
à.ftt Patrono : Te vero miriftee dilige,, quem mihi fortuna dedit am-
ftfitatorern dignitari*me^M.T. C. hb*i* epkfl.^%* Y aquello d e
Jufto Lipfio al Prote&or de fus Obras ; liaque^qued res meaJaU
v*, quodScript ay Libelli ( id efi .vita ipfa.). bene/cium eQ vnius¡
} x
tunm. Lipf.Ctntur..i. epijl. 14*. . >

Crece mas mi deuda con aver merecido efía ebrilta afgu»
ñas reflexiones, y reparos de \& circunípeccion de V-Ü.ma, ; 1
dexanclpme igualmente, envanecido, c o a el favore y íatlsficctío

"•" ' co»
tón\às advertencias; pues c o m o dixo el otro Plinio al que in-,
genuamente le corregía : Ita enim magis credam cutera tibí placea
re, fi quidamdìfplicitìjfe cogmaero. Plk.iib. 3. e pi fi. 15. Fortuna,
en que verdaderamente me tengo porluperior ai otroCor.í*fr,
qmando coníeíso la felicidad de aver hallado en el Principé òz
la eloquencia Latina vn juicio lleno de fidelidad, y prudencia,
que panrafTeJas lineas de fus o b r a * , p a r í que no falieííen tor-
cida* y-Omma'ighur th'ú confiHa mhi non tnagis<pmàeritUplena (qux
fiumma efi) videntur, quartifidelitatis: quam ego ex mea confcieatia
meticr. Junare fi a ut aliter fenùrem y certi &¿n/sonitio tua me:
reprimere', aut fi dubitar etri hor Patío impeliere fojfet, vi id feque-
rer, qued tu optimum putares. Nmcveró quidefi, quodme in aliam
partem tr-aioere pofsit ? M. l'.Clib. \ o.èpifi. 4 .
Efraley de íeguirel-acertado diétamen d e V . R . m a - e s la
razón (y puede ler la difculpa } d e no averle dedicado el Arte
ile Canto Llano, que di à la^prenfa el ano de 17 ^ . p o r q u e c o m -
pitiéndole en el corazón de V. R.raa igualmente la rrtodeftia,
y la Religión, qtfifo que fue fien del Gloriólo San Diego de Al-
calá las primicias de mis eftudios : Y acaíb mirò V . Rana en
efto también à dexar mas ayrofa mi gratitud dilatándome l a
y
ocaficBde <rík Dedkatorra ; pues en opinion del gran Sene-

c a , tanto agravia ios beneficios el que acelera intempefíiva-
iaente el agradecimiento,, como él que le retarda.. j£que delitti
quit ,qni ad referendum graùamprope-rat tempere aliene!, qitamqui
fuo cejjdi. Senec* de Benefic. Iib 6. cap^y. Y dà luego la razon de
r
efta, que parece finrazon à la primera vifta y porque el que ni-

miamente fe fatiga ( dice } penfando en como fatisfacer 1»
trieicedâce fofpechofa para configo la liberalidad de fu bien¿
h e c h o r : Jûinim'w de beneficiereddendoceghat, nimis cogitare ab
ternm derecipiendoputat* L o . q u e e n eíte cafo toca &\ favoreci-
d o (concluye S e n e c a ) es ( puntualmente lo que yo hago ) t e -
ner prompto el animo , y la retribución en las m a n o s , o para
ponerlaen las del bienhechor,, ò para bolverra al feno, fufiien^
do en è.) la deuda todo eltiempo que guíte el dueño, h a d e n -
do que yjyafiniefpiracio}i.la.gratjiíud, j facriíca_da à fu bene-ì
plácito: ?r<e(let(eh vtrtivtyieefmlm: Stvult(&o\mm§№JpeH>
beiieficium,reddíir/¡us. ref¿ramu(qUe Uihjtmudapudnos
) mavtilt cu¿.
flodire, quidTkefaarum eius eruimus £. J^ttid cujlodiam recufamm>
Idegi ibidem.
Pero porque me ha enfeñadb la experiencia, que hablar,yá
en deudas debidas á V . R . m a , ya en fus altos merecimientos,
es martyrizar fu modeília; me recogeré al fílcncio, protcftan
d o con Plinio en el Panégyris de fu trájano,íûei7¿í minuAcon
JiderabOj quid dures tu<&pati pojsint, quam quid virtutibus debeatur,
Y fofo diré A nalmente , que en perpetuo monumento de mi
gratitud queda dedicado á V . R.ma fobre tas hojas (ojalá fean
cuerdas) déefta Muíica mi corazón, con imasvcrdad, que el
* o t r o Mufico Eunomo dexóebnfagrada fu cithara al D i o s A p o
l o , por el auxilio que le embió de lo a l t a , para vencer en vn
certamen de Muíica á fus competidores, fegun que refiereJU
ciato en vna de fus Emblemas., Alciat. embíem. t 8 4 . c o n c l u
yendo con eftas palabras:
Érgo tu¿)Vtfirmus ftet bonos b Santl*) chafa
t
Procirharahicfidicem ítneusipfafedet. >

D o n d e añade el comento : Ne¿ ianti miraculi memoria, temptrit
vetujláte deleretur chbaram Apollini curri cicada xnea infidente con
y
fecravit Eunomui. El que entienda la humanidad benignifsima

con q u e m e ha favorecido V, R.ma en todos mis conflictos,
fácilmente aplicará, no ítnfcarmonia, la humanidad de la em
blema. Dios nueítro Señor guarde á V . R.ma en tantas, y p a
ra tantas felicidades, c o m o felicitan mis pobres Oraciones , y
•debemos defear todos fus favorecidos. E n efte de N . P . S a n
Francifco de Madrid, & c .
' P. N. •
B . L . P. de V . R.ma
fu tinas obligado , y humilde Siervo
Fr. Antonia MartinyC oll.

APRO
* JtH0-B'ACIONy^yE;
r
DE ORVÉN DEL EXCELENTÍSIMO,
y Reverendifs. mo Padre Minijlro General de toda la Ordem de nuef- ••
tro $. P. S. Vranafco dio Donjofeph de lotresfirganljla prin*
; ¿¡pal de la Real Capilla de fe Magefiad
(ape Dios guarde.) -
Exc .o
M
y Rc\™P p . General.
E N cumplimiento del precepto de V . E x c . he viíto,y leída»

con fingular atención el l i b r o , c u y o titulo e s : Arte de
Canto> Llano-, nuevamente añadido con algunas adver-
tencias ; y ú Arte de Canto de Qrganv, &c. compuefto por élPa-;
d r e F r a y Antonio Martin y G o l l , Organifta Mayor de fu Con^
r e n t o en efta C o r t e . Y confiefíb fin lifonja ( a g e n a de mi h>-.:
genuidad ) no hallar en él cofa que cenfurar,, fino es mú¿hcjL
que admirar, por la deftreza, que manifiefta el A u t o r , no t o -
cando en aquellos dos extremos de raolefto , y dilatado ; -an-" r
t e s s i f u m e t h o d o es c l a r o , y fucinto , que hacen fu obra tan

€fiimaMe¿,como á las perlas el engaite del o r o , c o m o á o t r o
intento dixo eldoófco Mendoza en fu Viridar io,//¿. 6 . orát.iy*
in arguat. Pmtmmpartfaliqmnda brtviias y'gemmas credo magm '
ponderuinchfas aura* N o menos rae admira fu magiíterio en
ladifpoficion de la o b r a , que fu prudencia y modeftia en e| •
r
e n f e ñ a r p r e n d a s vna, y otra-tarc apTeciables., y apetecibles,

que f l e t e r o fuera precio, no Buvjera a l g u n o , que np las c o m - <
prára. Add'ttpratium, &operisfolerlia, frartificis modejlíá. Si •>
•vfruwíquevenóleforet, nullus nen emer-el, dixo el mifmo A u t o f '
citado. V R O , y otro Arteferán de grande vtilidad para los
M a e ñ r o s y para los Difcipulos- para los primeros c f c u f a n -
} r y
dolos el trabajo; y para los fegundos, por la claridad con que <
en breve da las reglas para fer perfectos Cantores^ Por efta
razón, y no tener cofa», que no fea muy conforme á las reglas
d e v n o , y o t r o Arte foy de parecer , que no folo puede
y
V . E x c . dar la licencia, que p i d e , fino es obligarle á que le

d é a la eftauagá > para- c¡uc todos- g o c e n de fu magiíterio.
A-fsiio ücmoyfaho ; Entila Coronada Villa de Madrid-
B; L. M . de V . E x c :
Donjofepb de Torres.
ji PROBACIÓN DEL M. R. P.Fr. CARLOS B7RGET, DOCTOR

deja Sor lona , [Padre ,de la Sant-a Provincia de Francia , Farifienfk
4¿ /<* Regular Objervancia,Secretario General de- Lenguas de toda,
,.„•: !'•>••• la Orden de N.P^S,, Fruncíf o, ¿ye.
E mfndato de N . R.m'o R¿¿Miniílro General he.vifto vrt

'j;¿liJ3ro ¿intitulado: Arte de Canto. /Jrfffo, nueva mentercirn*
•:.v- prediTo, con nuevas advertencias muy v tiles,, y el Arle de,
Cmtpjk prgmot, fu Autor e l P . F r . A n t o n i o Martin y Goll , S a 4
ceidojtc.., y Organifta M a j o * de efíe, Convento de N . P. San¡
Erancifco. Y aviendole atentamente leido , no íolo no hall©
que.c.enfurâr, mucho si que elogiar. La claridad en el A u t o r e s
ta^naturaU que,finvtrabajo,fe p e r c h e lo «peenfeñav E s comet
í c e n t e , que ofrece los crínales de fu.doctrina al fedienio , que\
apaga' fü fed, folo c,on aplicar los labios ¿Líus raudales. N o le
Fa.Ua;;de p o z o lo,.profundo,; pero excluye lo imperfecto. Es.
profundo, ppr:lo quedefentraña los preceptos del Arte> mas»
tQdo.lo d e x i tan patente >, que á vn mifmo tiempo atendemos
e&vn ingenio.hennaaadas.aquellas dos prendas , que muchos
infama n dejdjícordes j claridad, y profundidad. Y a el Autor es
conocido por fu primer torno»perque fue de todos aplaudido»
:
H o merece-menos eírimadones por efle íegundo / q u e fí bien

ppfif.ri.or i en: t i e m p o . , en el argumento no es inferior. N a d a
contiene, que diluenc á las reglas d e E e , y buenas coftumbres;;
muefio dicíe, que pueda.conducir á la vtilidad de el Pueblo
Ghriftiano , á c u y o fin en parte fe dirige la harmonía del
garitoEclefia'ftico cuâ^rte,pa.eíle^ libro fe ejtfeña, zan^
t
.. > • ' . " . . " * " jans.

{ancla recios principios'. Afsi lo fíento\falvo meUorl J ert cftft
Real Convenio de mi Padre San Fáncjíco de efta^ Cptfe^
Q&ubje á * li ¿el año, ele 171 $ r
, • - Fr+Carlos J!urget¿
Secretario General de la Orden;
LICENCIA BE LA ORDEN. .
F RrayJofcph G a r c í a , Le&or Jubila d o , Theologo de Caí

Mageftad en la Real Junta de laltnmacuhda Corleen*
cion , Miniñro General de toda la Orden de N . S. P.
S. Franciíco , y S i e r v o , & c Al P. Fr.Antonio Martin y Coll¿
Sacerdote, é Hijo de nueftra Provincia de Caftilla, falud, y ¿
paz en nueftro Seño* Jeíu-Chrifto.

. P o r q u a n t o V . R . m a n o s ha hecho relación d e a v e r c o m -
pucilo vn libro , cuyo titulo es : Arfe de Cante Llano , yCant*
'tlé Órgano , que fegun nueftras Confíituciones mandamos exa*
= minar por Religiofo g r a v e , y perito en el Arte ; y aviendolo
hecho con t o d o c u i d a d o , y atención, é informándonos, de
quamo p r o v e c h o , y validad ícra áquien le leyere , y dado fií
Aprobación , con mucho crédito de. la obra < como también
averia dado efpecialmentc D o n Jcfeph de T o r r e s , Organifta
principal de la Real Capilla de íu MageÜad ( que Dios guar-
de : ) Por. t a n t o , teniendo entera fatisfacton del z e l o , y reli-
giofíded, que á V . R.ma le mueve para la impreísion de dicha
libro , en virtud delasprefenr.es le concedemos nueílraben--
d i c i o n , y licencia, para que pueda prefentar dicho l i b r o , jf
obtener las licencias, que fegun derecho fueren neceífarias
tonfeguidas, imprimirlo, guardando en todo lo que diíponc
$J Santo Concilio de T r e m o , y las Reales. Pragmáticas orde^
3LH i\ eaai
o
ffSn. Cada eh eñe nuerlro Convento de San Francifco deMaì
fràyjoftph García i
Jrtiniftro General;
r ' $ o r mandato de fu R.utìt
* • • •_. ' • Fraj>Juan de Soto,
•' ' Secretano General de la Orden.
$ E NSVRA DE DON FRANCIS CO BERNA ND EZ:

Cafelláii-ij Maejlro de Copina de la Real de la Encar-
nación de efia Corte.
D/
E orden del Licenciado Don NÌcolàsAlv3rez de Perai-?
ta , íaquifidor Ordinario, y Vicario de ella Villa,de
: , Madrid , &c* he vifto, y leído tfon t o d o cuidado vn li-
bro»èuyo titulo es: Arte decantoLlano, y Caute de Organo, com>-
puelto por e l P . Fr. Antonio Martin y C o l i , R e l i g i o f o , y Or^,
ganifta Mayor del Real Convento- de N» P. San Francifco de)
c i t a C o r t e . Y fíendo efta lafegunda vez que Heg3 á misma-.
Bos ci Arte de Canto Llano, para que le a p r u e b e , c o m o la pri-
mera el Arte de Canto de Organo para que arabos vayan pintos*
s
en vn libro ; d e b a decir en quanto a l p r i m e r o , que t e n g o d a d a

ya mi Aprobación eftos años paitados ; pero aviendolo reeoi
nocido fegunda v e z , le hallo muy m e j o r a d o , por aver añadi-
do fu Autor vnas advertencias prim.orofas, y muy efíetfchles,
para que los-Vicarios de C o r o , y los-Sochantres de las Santas
Igleíias% à quienes t o c a el govterno del Coirò , tengan grart
cuidado de que fe hagan los Oficios con gravedad , llevando
el C o r o con grande o r d e n , y concierto , haciendo obfervar à
todos inviolablemente , que canten iguales , y à compás , p a -
X& que caufea d e v o c i ó n , afsi à los que c a n u n las Divinas aía-
fcancasal S e ñ o r , c o m o también à los que las oyen. P á r a l o s
ûcempezaxenàeftndiarefteAite;» hallarán v n p e t b o d o f*-
•cií a
c S , y éft j^cá^kójastójdb qdahto pueden défeár, pues d3 k'6^ r
ticia de lo mas eííencial del Cunto Llanoy*afsi para la practica, -

como l á T h é o r i c a ; de fuerte, que con p o c o trabajo pueden
falir muy diedros, y faber todas las reglas, ó las mas princi-
pales de e l l a s p a r a e l conocimiento de los tonos"; y todo IcT
demás, que conduce para fer buenos Cantollaniftas.
L o s que quificren aprender el Canto de Órgano, hallarán en*
efte libro quanto pueden defear, explicado con cjaridad, de¿,
modo , q u e con vn p o c o de aplicación lo entenderán, y fal-
drán con fu empreífa, A los ya coníumados no le$pelará de>
leer en dicho Tratado vnas advertencias , dignas de fabef fe¿>
para que efte A r t e , y los Profeííorcs de el., ténganla debida?
eftimacion, que por si fe merece. También ha puéfto fu Au-
tor vn Tratado muy curioío, para conocer los tonos en ei'
Canto de Órgano, donde verán los curiofos, y defeofss de fa»
ber, c o m o fe deben llamar, y c o m o deben medirfe fus DiapaJZ
fones , Diapentes ,y Díate/arenes, con los finales de cada y n o *
dando vna regla general, y c i e r t a , que no cabe en ella error,
fundada, y acreditada de los que coit mas acierto han efedro
en materia de tonos. * „. *'
CfínfiéíTo , que me ha dado gran gufto efta o b r a , porfef
breve , y. compendióla-, pues otros Efcritoreshan hecho vnos'
volúmenes muy -crecidos, de fuerte, que á los pobres princi-
piantes les confunden; y efte , fiendo tan manual, con* clari*
dad , y íinceridad explica , y con la mayor brevedad enfeñj
t o d o , ó lo mas que coaticnen aquellos. Deben todos los afi-
,ciooados eftár.muyagradecidos al trabajo , que en efto hs
ter:ido el P.Fr. Antonio,y darle por el muchas gracias,por avec
f a c a d o efta obra, que la juzgo íer de mucho vtil, y provecho
para los que quifieren dedicarleai f é r v i d o de N . Señdr en fus
alabancas. N o he hallado en efta obra c o f a , que fe oponga ái
nue'ftra Santa F e , ni t a m p o c o contra la práctica deló'cjuefé.
executa en los Coros mas graves de nueftra Efpaña ; por lo
gual juzgo fe le puede dar la licencia que pide, y foliciu. Eftg
£s mi parecer ,/aho, &a Madrid, y ©¿tabre doce de orill ,
lecícntosy diezôcô» •'
V^rwcifcQ Remande** j
p» —i. ••-f'«n - •- • • • • j - i . , .i. • i, i .

Ll CÉN CÍA DEL O R DI NA RIO* [
N Os el Licenciado Don Nicolás Alvarez de Peralta, Tn^

quifidor Ordinario, y Vicario de efta-Villa de Madrid^ ?
y fu P a r t i d o , & c Por la pjeíenteVy por lo que a N o s ¡
toca, damos licencia > para^que íe pueda imprimir , é imprima
e j libro intitulado: Arte de Canté: Llano,} de Órgano, nuevaroen.»
te añadido por el Pi Fray Antonio Martin y C o l l , Organifía
; >
Mayor del Convento de N . P . S.FrancifcO de la Obfervancia*

d e efta'.Corte i atento,.que de nueftrb o r d e n , y mandato fe
ha v i f t o , y r e c o n o c i d o , y no tiene cofa contra naeítra Santa
3Pé, y buenas cbílurübres.Dada en Madrid á j . * * de Octubre^
janOíde 1 7 1 8 .
Lie, Pan Nicola* Alvar

de T exalta*.
Por fu mandato
'Santiago- de Herreros*
CENSVRA DEL LIC. DON JO S EP H DE SAN J.VAN±

Copulan ,y Macfitode la Real Capilla de lasSeñaras
Defcalcas Realer di eßa Corte* .
*
; . . u . p. s,
D E orden 4 e V . A . h e - v i f t o v n l i b r o , cuyo t í t u l o e s r 'Artet

de Cante Llano,} Canto de Órgano^, c o m p u t f t o p o r el Pa<-
dre Hkl Antonio Martin y Coli Religiolo de N* P.- San r
francifeo de la Obíeivaficja. Hi|*de k Provinciade Caííilfe,

>
' X
! - que viákna tanta entan cortó ttítrôyUf^cmñb
1
acjjiel dif^
c r e t o decir de Séneca:- MagnlÂriifich^ HMftJfewum in tri¿
i ¿ ¿ o . Y el SeñorSanto T h ó m á s déAcjüinto , eornehtandb l a |
palabras de San Pablo Apoífoíetolá
| iy.&ienitófierpaurf^^
Ja brevedad para la aécepejon : $i *6eró maB'jftmm gravapl
| i o s b u e n o s e t e d i t o s , q u e e l Amor.fe ha grahgeadd'^á o t r é
Úez enla Prenfa^ me o b l a r o n á-pbnéf t o d o éOidádb'en reígi^ „
trar efta obra ; y a viéndola viftó' ¿centamenté¿yné ocurrieFprf
>
aquellas voces de la Reynadél Auftre yqüt'teñéíé'tl^tétCetii'

de los R e y e s , c a p . 1 0 . averdicho en vifta* déla grandeza, y
fabiduria de Salomón : Veras eJIStrnto qêt» mitvi. .'Verdecí
t
hallo fer quaritó fe decía ef^rei&s êlaiô^lsl0n^'.ê-ja gran^

:
de habilidad,.y mucha deftVeza delP.<Ff.-Afítip*tte-^¿anj^

de San Francifco : Ét non efedebam nmmtilfa mbi¿3i¡0nec !
ipjfjt
veni y favidi oculh meis. C o m o es tanto- lo qüd fobre • eifta m a - '
teria efta ya eferito, y c a d a d i a efaiveií-, río-fríe- ' ^ e r í a i í ^ ^
tanto, hafta que lo he v i f t o , y examinado por mis o|osf^ y h¿'
:i r
hallado ciertamente, que aun no igualan los rumores de fufa-;

j n a á l o mucho que mánifiefta faber fu Autor en e f t a ' ó b r a i
M¿;hr eflfaplentía, cV opera tua, quant rumor,'fyem.atufan. P't^-
rifado m e v e c á íentir lo mucho q o e h ed e callar , y á decir a t í
g o á V . A , de lo mucho que fiento/Diré,pues, nofo quequie^
r o , si lo que es jufto,porque íicndo á los Hijüs de mi Gran Pa> j
idre San Francifco mi afición tanta., no ihaga la voluntad á M

razón fofpechofa : Lauda parce, dixo S é n e c a , Tttuper'a pamusí
Tejíimoniunt verhaúsy non amicitu reddas. T o d o quanto atiendo
en efte volumen fon voces por falir á la-luz puSHca, pregone-,
ra de fu perfección , c o m o decia Cafiod.in Plalm. 16. ipfius •
eji waii&perfe£t'a cuius , & caufa clamat, ¿r" ailus , ¿r lixgua, &
)
coghaiio. Clama la caufa por la caula común , que es de la

l'glcfia Santa , en dar á Dios los debidos c u l t o s , dirigiendo á
los Cantores en el mejor govierno de los C o r o s , fu gravedad,
áíOídcp^coacjerto; Clama} añus clafna la pi]ima obra,
¿
p_«e¿
f t ^ i o i o r a ¿j^fcg^PÍM- ííarnôrjia,, en, .que dulcemente in-f*
g$4«t^c^ utilidad : Videt,
decía San Bej^r$ójj$t Gfm<S^0t 1 E l orden i el eftu dio,

y él Sp c}c|a.óây;icpn'taD/figguliírirocído^diípMefto»y. repartí*;"
¿ ó ».qp.e^ tojdp'rl^íiignifi^jtí Autprîy.es' lo principal á que íe
ctebe ?ten4^: f^-íft'iMv» ¿ * * > » e 0 3 -
^ ^ ¿ j ^ ^ j $ c l j j ¡ y § ,e|S^ ntp Padre* ¡El ojrden es maniréftar el
_ " ôeíor&tfá]§%fái£aaí0s. - lô 9J i $±jd* Ot£an« \ .el eftudioes»
V
^ í c , a ^ pr^^rcipnadas^las¡reglas al a c i e r t o ; eí fin tan k x o í

«|e ^ á m d a 4 | s - ^ { ^ ^ ^ % ^ ^ ' ^ ^ utilidad común > y Di-.»
o 0>i 0 1
Vinas alatajfrjasyüamapjingua chma y la, ¿elocuencia del A u - i

torjGn a f e ^ c t ó n , Clir4, e.r]e^2 perfuafiva ¿ y muy dodrinaláli
i >
intento vólan^cogitum^^ finalmente , clama el penfarnieñto*

del PadrJíFray Ântonio, pprsi, y por el nobilifsimo objeto i»
giie mii&i clama, por si ingcnioío, f u c c i n t o , y íingular; cía*?
ma por la noblezadel o b j e t o , que es con emulación Santa &
los C o r o s Angélicos , inftruir'a los mas bien preparados cul-5
t o s * guiado folo del zelo de D i o s , c o m o buen Hijo dé fu;
S i t u ó Padre San Franciíeo , de quien canta la Iglefia : Non fibi;
• ff^pmH.tfed<j*¿Íijtfr$r(re vM¡iDet
t -telodtátus. Por. todo. lo..
<juaí,y por no aver notado en cite libro cola que fe oponga
lja*pureza de nueftras verdades Catholicas,y buenas coftum-
É r e s , foy de parecer*, que puede V. A . darle la "licencia que
pide. Afsi lo l i e n t o , fdvd, Madrid , y Octubre d o c §
¿e 1718;. - ¿,; . " - !
•'•
V.Jofeph de Sanjuílnl
DA
r
4 PRO-
^noncióÑ mîrmffiw%$% ¿
artife
fliatítYo de Muficd del Colegio M$ey nuelin $<nn .
A Viendo v l f t o , y í e l d o é l d b c ^ l & S i í , ^ u a n f o
volumen, que en bien formados caracteres, y expref-¡
exprefslv4
fívos m e t h o d o s / á ' t ó ^ ^ d e f í j i i c c í r a n t e fatiga, para e|
bien d c l o s aficionados a l a facultad métrica de la acorde rur-í
ínorfia , afsí ein toá'ptíirtWcícCantó Uéno itótñd'tñlos^á^^
gane, ha compucfto el R. P. Frv Antonio Martiri y C é í t , S e & j
giolo d é l a Observancia del Gíarr Patriarca^ \ Serafina, Fran-í
cifco , y Organiíia Mayor. en fu Religioio C o n v e n t o de eftát
C o r t e : D e b o d e c i r , qué en el Autor fe halla exptéfsj&fmeH*
te arrancado lo que al própbfito, hablando del CérrFriradbií
Lucillo , dixo en fu fegundo l i b r o ( d e l O r á d ó r ) e l P a y r é d e K t
eloqüencia Cicerón : Hicenm fui*, vt Mtamus/omnjtáfflti^éA
flrorum bbmimm doclifsimus. C o n que reconode^dbló'íiibliirjt''''
de fu ingenio, el m o d o de fu explanación / y qué á f ; í n ^ i o ^
d o fe le debe defcubrirel defeadó puerto en elípfbeéídíBi
golfo de la facultad, que e x p l a n a , fin lifonja fe'le viene J ca\
mo n a c i d o , el elogio de Oratio e n c í l i b . x. de' fosEpifto^
A la primera de fu orden: •„ ;
'•' Nonaudetnijtquididicit)darei . " / l
quod*Medicprum efi. • ' •" . •'
l
Tromitunt Medid, traftant fabfUtá fátri', J
fcrikmus in docli, docTique'P ¿emitap*fi'(M¿ ':•'

L u e g o lo docto lo evidencian fus Tratados} lo acertado i IS
difeurfo i las coníequeccias ,'que d e í a c a r l e á luz fe vieneb á
los ojos,, por shnifmas femanifieftan. Y afsi foy de fentiryqué
fe le debe dar licencia para darle a la luz común i p o r elteforq
. t a n g r a n d e , q u e á todosmanifieíta, y á p o c a cofia piíederi
Vicio. Madrid, y Septiembre ii,

•Confegtiir. Afsi lo fiemo : Salvo cmufeumqUe melws fenÍ¡MÍ'Ísiu~
del año de 1718.
-•• -' P.BímtoBelfo de Torues*.

• " *CJR~
f EÍi»Pfí.?rJ2 4VT0R VE DON GhR ÉGORrQ
ggrífojom) Rwééá, Maejlro de Capulí de k Real 4'
-y¡j; ;-¡/,-i .> . ,.<JA- >!.i . • - /

afsi ta cortedaií
ejd$3Újpfc^^ me remite,
< ¡ c % 9 ^ ^ ^ ^ } 9 ^ [ y ^ p S ^ ^ ^ ella fu firma , para q u e
|»9ROZCA^SÍ^,^|^p;rj^^^4i>^M , c a m epus vidijfém^
x
Jlttth^^v\ r deieia;Valerio Máximo en ocafíon íémejame.
^n.te?№P?A r Sp : r6rp & t ín las o b r a s , fegun fraífe de Efcritu-í
^ a s S a g r j d a s , y acafo por eftodeciavn Cortefano difereto dei
jr^^^r^s tiempo5 , que los Mufícos de Cuerdas tenían en las
%
Ríanosi el n o m b r e , que no íoio fe difine por el f o n i d o , fiao

j j p i e : ^ ^ e o ^ j e a d a e a í C f i j p l o en las edades. He leído atenta;
ipentg;tpdas las advertencias ,.y adíe iones.,. c o m o los dosA r
t e s , Á<¿ Camo. Llano y de Órgano. Del primero debo eírar á l o
y
^ e b e l e n t ; i d o . , y dichpjfiempre á quantos hehablado de eftá

f :
frutería^ confeífando con íngenui¿ad , que es vna maravilla»

y que me parece no esfacil a, jja$ humanas tuercas adelantar
(i
roas. Es'íucinto , con cabal enlefiancí; es clajo , con grave

dad de eftilo > : y c s d p ¿ t o , con puntual .inteligencia , fiendó
íu inveniiva^tan rara,, c o m o el Phenix , y tan íirgular, c o m o
deliciada. Las advertencias adiccinnes fon lus legitimas
lonTequeneias, puesfolo á la diíatadiisima„luz. de lo primero
pudo falir tan conforme , c o m o consiguiente lo fegundo,
^fiegu.ro a¡ V . P . por la amiftad que le profeífp, que es vn e m
|>e|e|p,dc mis.íentidos la c a b a l , y difcre ta cohofdinacion d e
;
S|t4,¿br3.. "Ya ha tanteado mi Padre Fr. A ntonio »"qnan a g e r
no es mi genio.de adulaciones; pues debo decir ( cautelando

cenfuras d e j o s mirones, por fi efte papel fe publicare ) que íi
¿jieti capaz de airepeütimiento, por gver c o n o c i d o ?y c#i
v
Biadoa.V.t.to\iméiiX'eú tMoC9Boé ic tuviera por librar
: :
5
de fofpcchoio elle parecer, y ',*"

; -El-Arte de C-amo de Organo hace correspondencia à lo q u e
prometía el de Canto Llano, y toda la obra junta fera admira-
ción à fus Profefióres. Pienfo venir aquí puntual aquella co--
mün obicivacion de loslnterprctes, íbbre el cap. i . d c l . G e -
néfis, donde eferivio Moyícn-la aprobación particular de
Dios acacia vna de fus Obras x'Vidìt Deus, quodejjìt bona x:\quod
effet.bonum; y dcfpues viéndolas juntas , fübio. de puntólas •
aprobaciones : Vidit Deus cuntía , qua. fecerát, ^ eran* valde-..;
bona. • ' '
Aunque la humildad es virtud tan ¿preciable, y prenda tan
délos Hijos de mi Padre San Franeifco , todavía fóy dé f é n - '
t i r , que no es conveniente , que V . P. fea tan humilde , fegua %
mueíira , p o r lo timido de darà luz fus obras. Precepto au»

1
mas que confejo fue de Chrifto, primer Maeírro délos humil-

d e s , à fus Diícipulos , y èn cabeza de eíros-, à todos q u á a *
•tos participan luces de alguna enfeñánca : Luceat lux vejtra c» r
ram beminibtts vt videant opra vejlra ben a , para que alaben,

t
glorifiquen à Dios : Et glorif.cent Pairern vejiruWf ¿re. A las.

Divinas alabancas fe enderezan immediatamente eftas obras*
pues por qué han de efìàr cícondidas ? Por qué no han de f a -
Jir à luz ? Por qué no fe comunicviran à los que tienen por em-«
pico las Divinas alabanzas de nueftro Dios ? Y ^fsi, V . P. d e -
ponga timideces , y recelos, y nó retarde à fus Difcipulos e í l í
importante doctrina, y à fus afectos efte defeado favor. Dios
guarde à V. P . muchos años. D e eíta f u y a , M a d r i d , y Sep-5
Siembre dos de i|if>.años. • •
Afeitifsimo fcividor, y am igo de V , Pj
- Q± S. , M , B;,
p. Gngerk BartholQtiiì RtwatVdì

S VM % V £ L A TAS S A. <
T Aífaron los feñpres delCohfejo eftc l i b r ó , intitulado;

Arte de Canto Llano yCanto de Ofgaw, nuevamente aña,
}
dido por el P. Fr. Antonio Martin y C o l l , Organifta

Mayor del Real Convento de nueítro Padre San Francifco de
efta C o r t e > á feis maravedís cada pliego , c o m o . mas larga*
mente confta de la Certificación dada por D o n Balthafar d e
t
San Pedro y Azebedo, Efcrivann de Cámara del Rey nueftro

Señor,y de Gavierna4elCanfeJo.Safecha d e nueve de Mar*;
j o de 171.9,
^ '. . Den'/Bakhafar de San Pedro
* **y Azebedo.. .
— i * « ".• , /• -—•• — mm**
. SVM A DÉ^L'PRIVILEGIO*
lene Privilegio de fu Mageftad el P. F r . Antonio Martin
y Coll, para qnepor tiempo de diez años pueda itnpri
,•: mir el vn libro, intitulado : Arte de Canto Llano y C anto y
de Órgano nuevamente añadido por el m i f m o P F r . A ntonio

r
r v
Martin y C o l l , fin que otr? ninguna perfona pueda imprimir;

le fin fu.licencia , í o b r e laspenas exprefiadas en. dicho Privi'
l e g i o , defpáchado en el Oficio d e Don Balthafar de San P e
dro y Azebedo 1 Efcrivano de Caimán de fu Mageftad , y de
Goviemo del Confcjo,y refrendado por DonFrancifco C a f t e
jdn, Secretario de fu Mageftad, y de G r a c i a , y jufticin, d é l a
Real Cámara de Caítilla. Su fecha en él Pardo á ocho de No:
viembre de 1718,
_
™ ~ 7 ~ FUE №. EPATAS. ~ " '
He v i í t o e í k libro, intitulado: Arte de Cmto>Llam y Órgano> y
nuevamente añadido,fu A utor el P^FuAntonioMartin y C o l l ;

©rganiíh Mayor del Real Convento de S.Francilco, y corref
jponde con el que k firve de original. M a d r i d , y Marco 8. de
LicD.Benito del Rio y Cor dido,

jConecioc G e n e r a l p o r f u M a g e ( t a d ; ,
ADVERTENCIA PRELIMiNAL AÜ §J7E LEYERE.
Q ttttódo di á la Prenfa el Arter de Canto Llano , prometí
otros varios Tratados.de Mufica, que tenia diíprsílos
\ para contemporizar c o n los aficionados á facultad
tan decorofa. Y a , gracias á^Dios , ha difpuefto fuMageftad,
que fe vaya defempeñando la p r o m e í f a , aunque no en tan'
breve tiempo c o m o prefumi; porque en puatos de facar obras
á la publica luz del mundo, rara vez dexan demediar dificulta-
des, para retardar la execucien de les humanos defeos.
Sale, pues, á la común ccnfura de d o d o s , éxindoctos en la
facultad, reimprefib el Arte de Canto Llano, á quien firven de
introducción algunas adiccíones, ó prenotables,que en la pri-
mer imprcfsion fe omitieron, ya por no parecerme muy preci-
fas, yá porque no t o d o fe ocurre dé vna vez á lo limitado del
humano entendimiento; y haciendo reflexión fobre el punto,
c r e o , que para les principiantes no ícran fuperfluas. En él min-
ino volumen fale el Arte de Canto deOrgano, por quanto g e z a
el fegundo lugar entre los qüatro, que dividen la Muficai vivo,
y otro con aquella Concifsion, que fin confundir al principiante
(para quien vnicamente eferivo) dé fuficicntc luz para vna de^
centre inteligencia; y fi, por dicha ,-lograífc alguna aceptación
e í U corta tarea, íaldrá en b r e v e , c o n el favor Divino , el Arte
del Peregrino Cantor, que eftá cafi formado, donde correrá mas;
dilatada la pluma.
. N o fuera razón íilenciar del todo algunas de las muchas e x -
t e l c n c i a s de efia decoróla Ciencia , 6Facultad , en ocifiorí
que falen á luz fus primeros Tratados i porque fuera defayré
manifiefio de quien tanto m e r e c e , dexando quexefos á los
que fe precian de tener buen gufto. Y-aunque vn Prologó
no es Oración Panegj/rica no por d í o fe debe juzgar agena del
y
aífumpto vn3 mediocre recomendación, difiante de los viciofos

e x t r e m o s : In medio confí/lit virtus &c. Axiom.com. para excitar
y
en los profeífores cierta vanidad honrada , que coopere á to-j

cU la aplicación £ofsjble.
. ttoéTrron&sírel tyi*&$Mpl^f2^%$e&Qr <pe
tégiftraíTe enel erudito Bey crlink en, :fri celebre Theatro d e l *
|îda H u m a n a , t.om.~£í verbv Cantni 4om. 5. verb.Múfica, tas
3
plauílbks glpiias.dela Muficá,.íu c*igenvannguedad,elogios|

qut de ella fe han é f a k o , y Pcrfonages infignes, que fe éím'ei
raren en fu praétka. Y para que tenga donde c f c o g c r , remw
t o a o r a con toda fiel c i t a , á que regiftre eíla emprcíTa quiea>
¡quííiere en los'Diasêntaks.át Alexandq•» AUâp JUX. lib.i^
*ap. i^.prope médium. E n las Pplyantheas moderoa,y antigua,;
xerb. C antas', & Verb. Mu/tca. E n los Diálogos deFrancifcQ
f'etrarcha , 2.3. en el Mundo Sysnbolíco de Picinéloy
tom. ¿ . in;Jndicei^(a^.v.cibiMujic«fr cap ó. ful. 2 3 7 . y m
e
otros muchos libros,que yaexprofijjb , fide pajfo , tocan eftaf

fnaterÍ4. Y para que los citados eiogios no pierdan, por fer de
Á w o t e s H u m a m f t a s , valga por t o d o quanto fe puede defear
las expréfsiones, cjuc el Gran Padre de la Igleíu San Aguííiix
¡repitió en varios lugares en alabanza de Ja Mufica , eípecialj
jnente en los margenados, //'¿..9. C oñfif. cap. 6. Serm. 2.0. capí
¡1. de Verb. Apofi. & "m Pfalm. 32» Tanto fe dexó llevar éfíe
Áfiicaao Phenix de los primores de la Muñca.¿onef?a jRe¡jg¡<>*,
t
Ja, ( n o de la profana/ que le pareció diíkil empreiía el pradisi

f
jr.arla ímel comité de la Caridad, que es la Keyna de lasVirtud
¿des i.J^jd non hdent charitatem, parlare Pfalteriumpojfunt, cafa
Xarenwpejfunt.InPfalt.l^j.
Conliderando los efeoos, que refültan de eíla decorof*
facultad ^fale á todas luces perceptible la nobleza de la caüfa.;
J ) e x e m o s porfabiiloío lo de Orfeo con fu acorde Cubara, y a
íque fobran verídicas experiencias. Mufico floreció en tiempo
^ c Á l e x a n d r o Magno, que con fu deftreza en cantar, le infur*s
Idía bríos para entrar en batalla; y quarido le parecía conve:.
siente, le reducía á mollrarfe pacifico en fumo grado. Orro
diefiroProfeffordel3Muíica apaciguó , yaliendofe de ella;
cierta fangiienta fedicion,que fe avia excitado entre los Lacej
demonios, apud Picinel. Aíttnd. Symb.lib. 3. cap. 3 j . Yén fín^
pocs vcíiadi ferá ¿a l& &M№¿.¡juca iâare li du!c¿*
-tlfcré&y'qi&gtájfó David para fuípéndercon fu acorde O v
thara las a g i t a c i o a e s d i ^ o ü c a s , que invadían el corazón de¿
Saúl, Hb. i . 3 U g . c a p . i é . v.tz.Todos eítes efedos aprecian
(bles* y. otros de iactefTe tniíina, cifra con" elegancia Cafíodo-;
so-,-cuyasciaufulasromanceadas á la letra , fon del tenor fí-i
guíente : La Mufica alrvia de pemhiofa fafsion melancólica; mitigo.
> el furor de la irafcihUr, ftutviza lacrueldadfangrienta j expolea de Í4
¡pereza la flaxedad; arma eldtfs&eámento del an'mti a les vigilantes
tpmmca vna gujttfa quietad, y fana el tedi» que apoderado de la raí
y
fzmjwfide la entrada de lojfaatos pegamientos Jib.i.variet.c.ô*

Tan elevadas fon las excelencias de la Mufica, que en si fo^
la abraza todas las calidades de lo buen*. Dividefe el bien en C94
tnun, fegun reglas de Moral Philofofia, en henefte, vtil,y deleyta*
ble. N o puédemenos de participar lo que es bueno de alguna,^
algunas de eítas expreífadas diferencias; pero en la Muficfc
(fiendo c o m o debe fer) todas fe miran defempeñadas. Es ho¿¡
ve/ta, porque fe dirige á tributar á Dios las alabanzas debidas^
fiendo vn remtds de la Gloria fu harmonía fuave, y vna emula*)
eion de los CeleíUales Efpirítus fu exercicio acorde. J¡*-vtit¿
comoloperluadenlos efectos propicios, que dexo exprefla-r
'•«tas.JEs deleytable, porque divierte fu.-lvaHrvoíua.á-quien ia per-í
e i b e j fiendo el oido Fi/cal de qualqtyer difonarrcia, que p o f
deícuido f u c e d a , quandp fe c a n t a , 6 fe pulían iníirumentos.»
(Vean aora fus Profeílbres fi les afsiíren fobrados motivos p a r í
poder gloriarfe de tan Ínclita tarea; por fer propoficion incon^
cufa, que loplaufibie de qualquierfacultad condecoraá quieti
la exercita con aciertos he dicho, no fin reíkxa, con acierto, y juzé
g o no fer m a p o r q u e blafonar de Profeflor de laMufica quieni
apenas íabe los primeros r u d i m e n t o s a s incapáz,por falta de.
inteligencia de eomprehender fus dificultades,.fobre fereípe-'
cié de locura > digna de rifa , fuera muy coafimante á la rázonf
cjue eligiera otro exercicio mas proporcionado á tan c o r t ó
talento.
, Efta breve recomendacioa de la Mufica en común abraza
¿ ' f i f « $ 8 8 - t e s . g f J « S í C t o s ^ ^ t ^ d Q ^ u e - i a , adeguao; p e ¿
e
" se
ióávíencíocrteparticularizado en los elogios del Слмъ'Шт}
quando falió á luz en la primera imprefsion, aora que en cita
fe ¿unda L i e acompañado del Canto de Órgano, fuera defayre
conocido de efte, negártela alabanca,á que es acreedor de
juftida. A pliqueme á tan digna empreífa en el libro del C ania
Llano con aquella extenfion , que preferiven los limites de vn
Prologo. А о г з con mas brevedad diré lo quofiento acerca det
Canto de Organo;no<\iutare de vn Santo para poner en o t r o , q ü e
es rethorica nada buena. T o d a s las alabancas mas principales^,
que alli exprefse (véalas el curiofo) vienen nacidas para el in
tento, porque terminandofe á vn mifmo fin, que es la honra, /
Gloria de Dios, es muy juño qáe fe condecoren con vna mií5
tfíidivj/k. i
El C anto de Órgano íupóne del C anto Llano las reglas,pero e$'
progreífo conocido de la Mufica i porque fi en el primero t o
dos los que cantan, aunque fean muchos, liguen vn punto mif
Ц10 i enelfegundo cada Mufico figue fu papel atemperada
a l a voz que tiene, refultando de la variedad de voces , dif
pueftas con arte , vna dulce h a r m o n í a , que embelefa a
quien la percibe. Confiderando Picineló en fu Mundo S y m
b>oíico efta variedad de voces , agudas, graves , profundas y f
altas, que refuenán en el Órgano (inftrumento muy anri

guo ) y que de todas ( e n t r e si difeordes) refulta á eímeros
del Arte cierta vnifona confonancia , explicó fu penfamientq
(aunque á otro fin) c o n e f t a letra , tan b r e v e , c o m o del c a
f o : C oncordi difeordia ,lil>. г^.сар. 6.
Tiene el Canto de Órgano , para lifon jear el oído , la miC?
Hía eficacia , que para divertir la vifta vn agregado de coló
t e s , difpueílos con antifido. Por elfo fe llevó los ojos de
los hermanos dejofeph la rúnica Polímita, que le difpufojai
c o b , Genef. cap. 3 7 . ЕЛаЬз compuerta de varias telas d e
<£iverfos c o l o r e s , y todos colocados con eípecial arte. A fsi
el Abulenfe, y o t r o s : Polímita, idefl , plurlam colorum a Pt>¿
lif. auodefl pluralítas, & mithos, quod eft color , in cap. cltati
}
y
\<Ш& mmheipnoía**9&>s 1« aDeicsUn garasL Jofephí

J p b r é í a l i ó ^ / o c o n é l l * , p o r lo quál no le podían ver f u i ,
hermanos. • .
C o n fer el 6ro tan hermofo m e t a l , por fu efplendor , fifi
vio de efmalte á fu belleza la variedad artificiofa en la g a l *
de aquella Reyna , que pinta D a v i d , ya fea María Santif-
fimalalgiefia,óel A l m a S a n t a : In vejlitu de durato, chcun*
data varietate. Vfiilm,\\. D o r a d a era la veftidura , pero lá
variedad pre fio huevos realces al adorno. Eftos alegados tex-
tos ( y otros muchos , que fe podían c i t a r ) perfuaden ( c o n
la proporción debida ) los primores del Canto de Órgano;
porque fila variedad goza enlace artificiofo , fea en la linea
que fe fuere ¿ n o puede menos de fer deleitable al femido que
le toque percibirla. Y fiendo la Mufica ( en efta forma c o n
efpecialidad ) tan guflofa , parece muy natural, que fe apli-*
quen muchos á faberla. E x e r c k a d a , p u e s , con el recto fin
á que fe ordena ( n o abufando de ella para la profanidad)
¡era Dios obfequíado en fus Templos , los Fieles excitados l
repetir afeólos de devoción. Efte ha fidd el principal nor-
t e ( f a b e fu Magcftad fer a f s i ) que ha tenido mi c o r t o efta-:
dio en dar á luz eftos dos breves Tratados. Y aunque no fue-:
ra maravilla gloffar á finieítro fin la t a r e a ; eíto e s , á mera va--
n i d a d , 6 íobrada prefumpcion ; lo cierto es;, que fi por v e n -
tora paífare á alguno por la imaginación femeja-nte juicio,,
que puede fin eícrupulo deponerle, pues folo me ha motiva*
d o el expreífado fin, recelándome por inflantes de no a c e r -
tar los medios de tan alca empraffa.
Muchos r e p a r o s , y no faltos de fundamento , podrán
hacer los inteligentes en la Mufica acerca de la obra . . p o r -
que no ay ciencia , ó facultad ( efpeeialmente en noeftros
liemqos ) que no efíé íujeta á la variedad de opiniones:
Vmftjwfque ¡n fv&fenfu abundat. H e procurado arreglarme
t n cjuanto éfetivo á los mas probables fundamentos ; y
aunque fea de opnefto íentir el que leyere , ííempre r e -
conocerá la probabilidad de la doctrina. P o r efío me •anti-
* * Í £ o á dar la folucion goísibk ^ f e p n mi cortedad , en los
ca-
^ítijlo$'-pertclíccfentóí ¿ f én las advertencias ; que fííf-i
Ufen de introducción al libro ; p r o t e f t a n d o , que en qual-¿'
.qttier tiempo qué me vea convencido de mas eficaz ra*;
fcon 3 mudaré de dictamen fin repugnancia, pues no fien-
do Ángel , no íoy incapaz de error , ni de naturaleza
Inflexible.--Quando di á la Prenfa mi yírí* de Canit Llano, le
leyeron ( p a r a la aprobación , ó reprobación) varios M a e í -
tros de efpecial inteligencia en la Mufica, y por tales b i e a J
conocidos en la C o r t e . Animáronme con ingenuidad , pa«

t a que no defiftieíTe del intento; y c r e o , que á fentir otra
c o f a , me huvieran'dcfengañado, porque no foyperfona*
g e de tan alta esfera , que fe pueda gloífar á lifonja el expreíw
i a d o favor de fu cenfura.
Dcfeo afsimifmo en el Prologo , y advertencias p r e -
t a v c r los impertinentes reparos de aquellos á quienes les p a -
r e c e , que fi no defcubreñ imperfecciones , que tildar en
qualquier obra , pierden el crédito de inteligentes en la
materia. N o ay luz criada , que no efté íujeta á parafií-
m o s : Las Eítrellas padecen defmayos » la Luna menguan-
tes , el Sol eclypfes; afsi los libros, que falen á l u z : el mas
prímorofo puede f e r m c j o r ; pero es cofa dura , que aunque'
v n a o b r a tenga muchos primores, vaya al punto el Critico
& vituperar el d e f e c t o , fin defpegar los labios para aplau-
dir lo que es digno de alabanza. N o sé y o , que eíle
•nodo de cenfurar ( y es el mas frcquente ) fea del agra-
d o de Dios. Las Tijerillas que defpavcíaban las luces del
Candelero del Templo eran de" oro puriísimo : Emun&oria
fiant de duro purifsmo. Exod. cap. 1 5 . Parece que baítabá
mandar , que fueífen de metal tan p r e c i o f o , fin añadir el.
primor de la mas acendrada pureza. Meditando el empleo*
¿ e lasTixerillas, fe fufpenderala duda. Efte era avivar los
jefplandores, cortando la fuperñuidad de las pavefas. El
avivar la luz.no es malo > pero la tarea de cortar, no íuena
muy bien , porque es voz equivoca , para exprcífar -el exer-f
cicipêUmuinuj^Wb X c o » Q e | ¿epjtrar d e j e m o s pidg
mucha caridad ¿por citó eran 3 c pttríjsktfb-.m IftóíE$if§
lillas, en quien fefymboliza eftaReyna délas Virtu-
'" ács *, porque fi el que regiftra lo que cada <3ia fale a\
l u z , rió tiene muchifsimá caridad fblp hallará pavc-?
3
fas que c o r t a r , y p o c o s , b ninguaQsrcrplá^dorc/S qus

* aplaudir.
Por vitimo , no íby ( a Dios las gracias) tan Nar-í
ciíb de mi mifmo , que muy pagado; de mi corta ha-
bilidad , me aya paitado por la imaginación el efcrii»
vir para tos do&os. Á eftos fiemprc los venero poc
Maeftros , y rae precio de vivir fubordinadó a íu def»
treza. Efcrivo\precifamenre para los principiantes,
y para los que deíearen tener alguna luz de las p r n
meras inftrucciones de la Mufica. Alumbrar a ios
do&os fuera locura j doctrinar á los que comienzan*
es fana intención, y Ti efta tal qual tarea desfrutare
algún vifo de magiiierio, es fin vanidad , y parecida»
al de la Luna. Todas las luces, que recibe del Sol, rc-s
parte cftc hermoíb Aftro a la noche , y cort ellas
futiliza las tinieblas. Afsi Picinelo, tan dieftro, co-i
mo Lacónico: Lumina dtjpenjat ñoñi,qüú a Solé reci-{
pit. Mund. Symbol: lib. i . cap. 8. De efte modo he
procurado comunicar la doctrina, que he aprendiz
do de los grandes Maeftros, a los principiantes eni
la facultad y valiéndome de aquellas luces , para
alumbrar de eftos las obfcurid'ades. En eftc empleo
( por fer genio natural) terminaré mi vida , imitan-i
do el oficio de la Luna , que por mucho que la
tàfaétì l profigue en fu laudable deílin©, fin hacer
¿afó de voces díTparadas at viento ; que es lo que
cantò en Cus Emblemas Atciato: Et latrat fedfruf- y
tra agitar Vox irrita Dentisi Et per agtt curfusfarda (Dia*

ha fuos. Emhlem.iáq.. Dioses quien penetra las mas
efeondidas intenciones de fus criaturas : Eferiptura
pafsim ; y efpero en fu Divina Mageftad, que (i la tuw
viere reBa mi defvclo,aceptará el trabajo, para qüc
ceda en Gloria fíiya, y en vtilidad del que defea-i
re fervide en el empleo decorólo de la Mufíca¿
-, v
¿ INTRÓ-
INTRODUCCIÓN,
Y NUEVAS ADVERTENCIAS
A L PRINCIPIANTE CANTOR.
N u m . i . Wégg&^t N eftafegunda imprefsion del Arte del
C a n t o Llano me ha parecido c o n v e -
niente dar al curiofo principiante los
a v i f o s , y advertencias fíguientes, que
me períuado no ícrán fuera de p r o *
poíito paraefte prefente T r a t a d o .
r Pude poner en el Arte de C a n t o LÍ3no algunas de las
fíguientes advertencias; pero fufpendilo, por feguir la común
enleñanca, y no confundir al que empieza. E l Arte de C a n -
t o Llano tiene>independente de los demás Artes de la Muíi-l
c a , mucho que f a b e r , y no menos que explicar; y fiendo p o r
sifolo tan. dilatada (u inteligencia , han t o m a d o los Eícritores
vna regla para cníeñarlo, pues con vn admirable enlace puerj
dental mifmo tiempo e.nfeñar algo del C a n t o de Ó r g a n o , c o ^ '
m o fe experimenta en las letras /ígnos
t y voces, muíanlas, con-»
pintas, disyuntas y Claves t Bwoles, Suflentdes ^¿re» que lo miC-'
mo tiene en C a n t o d e Ó r g a n o , que en C a n t o L l a n o ; por
cuya razón fe dicen , y enfeñan en Canto Llano muchas cofaf
en común de los dos^que efpcculadas fon las propias de vnoi
V. gr. el enfeñar la Mano Muílcal» que íirve para t o d o Canto,'
por mano de Canto Llano¿ y lo mifmo digo en orden a todo
lo que en ella fe influye ; y no por feguir efte rumbo para en-r
feriar fe puede decir fer directamente contra el Arre , pues n o
fe experimenta otra enfeñanca entre iníignes,y grandes Mae£.
tros en toda Mufica; los quales figuieron en fus principios efc
te m e t h o d o , y no les eftorvó para llegar á ftr los mayores
A¿ Matf-
Introduccmi
% VA R T A.
è Tgò al principiante, que hManp., qué común-

J¡ J mente fe pone al principio del A r t e , ò Artes dei
• • C a n t o L l a n o , no le llama Mano del C a n t o Lia-,
ilo , fino Mano Mujical, aora tenga veinte, ò veinte y vna le-»
tras , ò fignos, ò principie, y àlgxG.vt. Gamavt,òG.folre vt¡
porque fuera error manine fio. L a razón es , porque Guido en
fu Arte no d i c e , que las l e t r a s , ò fignos en C a n t o Llano fon
v e i n t e , porque fuera faìfò , fino en todo C a n t o . L o que tie-.
ne la Mano, es, qué firve p a r a d C a n t o Llano , C a n t o de Or-;
g a n ó , y para rodala Muficá; y aunque impropiamente fe p o -
día llamar Mano del C a n t o Llano , por iríciuirfe dentro de fus
limites, propiamente no puede llamarfe afsi fin error : L a ran-
zón es, porque en C a n t o Llano no Ion las letras mas que dies
y í e i s , c o m o exprefla en fu Arte deMufica el Gloriofo San
Gregorio Papa, cap. 3. A d e m á s , que la experiencia nos enfe*
ña , y demueftra, en lo que hallamos eferito de Canto Llano,'
qué p o r l a patte inferior en el fegundo T o n o , folo baxa h a d a
Gfolrtvt.ibGama.vt:.,yraravezkFfavt, que llamaron Retro**
p l e x , que algunos afirman fe hallan Canto-Llanos ( d e dicho
S a n t o ) hafta dicho figno; y por la parte fuperior folo fe r e *
monta en el feptimo T o n o , hafta ^/<ji»;Vífobreagudo ; y fa*
liendode eftos diez y íeis, ù diez y fíete puntos, no íe puede
pafiar fin pena de p e c h o , y otros mil males : luego es abiuri
do llamar a la Mano Mu/tcal, Mano de Canto Llano, por confi-
tar cita folo de diez y íeis letras, 0 fignos, que fon delde Gfol-
revty oGamavt, hafta Alamire fobreagudo, y la- Muficalát
veinte 3Ò veinte y vna. Y a d v i e r t o , que el e r r o r , que en lo
dticho fe c o m e t e , también fe comete en d e c i r , y dar por cofa
f e m a d a , que en C a n t o Llano fon fiete las deducciones , fien-
do cierto no fer mas de cinco , que fon : Gfolrevt, ò Gamavt,
Cfolfavt ¡è Cfavt, Ffavt , Gfalrevt,/ Cfo'favt. En la Mano Mu»
feal es verdad ie hallan v e i n t e , 0 veinte y vna letras, ò fignos,
X
infrofacctirt: 5
y fíete deducciones; pero en C a n t o Llano es abfnrdó, y error
manifiefto, por l o q u e llevo yá d i c h o , y fer principio femado
en el Arte. Y fí en mi Arte no decifré efte p u n t o , por feguir
la común enfeñanca ; tampoco exprejsé , que femcjante error
tue principio fentado en folo el Arte de C a n t o L l a n o ; y lo
mifmo digo en otras cofas femejantes, que íe tocan en los
Artes de C a n t o Llano , las quales fe deben fuponer, c o m o á
común del de C a n t o L l a n o y Canto de Órgano; empero 11c-
gandofe á defeifrar, es preciíb darle á cada vno lo que le t o -
c a . En efte punto fufpendo mi pluma para mejor o c a f í o n , y
fe verá á cada Arte l o q u e le t o c a , afsi en mero C a n t o Lla-
no , c o m o en mero C a n t o de Órgano »pues no es razón, que
eferiviendo para n i ñ o s , fe reduzca á tratados dilatados, que
les firvan, mas de confufion, que de doctrina.
J^VINT J. / , '
y Q I el principiante hallaffe en los libros de Mufica al-

guna cofa n u e v a , fuera de la común p r a c t i c a , no
debe fer fácil en reprobarla, porque las Artes fue-
ron inventadas de g r a n d e s , éinfignes V a r o n e s , y por otros
tales fe van c a d a dia aumentando m a s , y mas. D e b e f a b e r ,
que ay inventar dentro del Arte , fobre el A r t e , contra el A r -
t e , y fuera del A r t e . Inventar dentro del A r t e , e s , quando
fobre fus p r e c e p t o s , y reglas fe fubtiliza en claufulas, eípe-
c i c s , p u n t o s , y paffos muy delicados, y de p o c a practica,
que dexan en admiración a l o s m a s a l t o s , y linces ingenios.
Sobre el Arte , e s , inventar fobre él algunas cofas de rara
idea, que aunque parecen ridiculas, y eñrañás en el m o d o ,
no fon fino muy al c a f o , y muy conformes al A r t e , fin que en
vn ápice varíen la fubftancia. Contra el Arte , e s , el que á
vanderas defplegadas, abandonando fus reglas, y preceptos,
t o m p e por donde fu difeurfo fe inclina , inventando lo que
repugna al Arte, A efte es julio fe le ata jen fus fingidas r e -
glas con el defprecio. Inventar fuera del A r t e , e s , quando
íc
6 itiírodtmíé»:
fe inventa alguna cofa n u e v a , que no fe ha viíto en practica?
y fi fe ha vifto , es rara v e z : en efte cafo debe recurrir á ios
Efcritores de efte A r t e , haciendo el r e p a r o , fi en fuseferitos
fe conforma alguno con la tal n o v e d a d , ófíalgún párrafo , 6
tratado , cotejado con ella fe puede inferir fer buena la nue-
3
va confequencía; y hallando apoyo , debefe recibir, y dar

p o r buena ; yfien los Efcritores no hallafle folucion á ella, e n
efte cafo debe recurrir á los ho'mbres peritos en el A r t e , de
c l a r o , y buen juicio ( que no todos logran efta prenda ) y f e -
gun iñformaflen debefe recibir j y fiendo buena , y aprobada
de tales í u g e t o s , fehá de abrazar , y dar muchas gracias á
D i o s , Señornueftro , que aya hombres, que vayan cada día
aumentarido , y perficionando m a s , y mas el Arte.^ C o n efte
a v i l o , que el principiante tenga preíente, fe efeufará de de4
moftrarfu t a l e n t o , no fiendo fácil en reprobar con facilidad^
lo que en fu capacidad no c a b e por corta.
SEXTA. • ;
8 T Amblen d i g o , que los Oficios, que van pucfíoS

| . en el Arte de Canto Llano , no quite innovar
en el a c e n t o , ni en cofa alguna de como los fa~
qué donde eftaban e f c r i t o s . E l p o r q u é no pude expreífar
con toda claridad, aunque bailante d i g o , y aun fobrado , en
él mifmo Arte , ¡ib. z. cap. $.fol.$j.y en la nota dclmifmo
l i b r o , fol. 139. E n efta íegunda ímprefsion, abandonando
r e p a r o s , he regulado ala mejor conveniencia , y difpoficion,
para que el que empieza defde fus principios efté en todp.
Y no debe fer fácil en defpreciar el C a n t o Llano, que fe canta
enlaslglefias, y Conventos ¿ que aunque no efté tan á lo ori-
ginal en las v n a s , que en las o t r a s , por averfe defparecido l o
compuefto por San Gregorio, San León P a p a , y San Ifidoro»
por defecto délos Efcritores de C o r o , n o por eflb dexa de fes
compuefto por Macfíros grandes en el Arte.
Introducción.' j
S ZP T I M Ai
2 Hp Ambien avifo, que las Secuencias, ó Sacular tim,

" 1 que pongo en el A r t e , además de las ocho r e -
gulares, no las pongo por tan forôfas, que fin
ellas no podamos cantar fin A r t e ; y aunque muchos Eícrico-
res modernos traen infinitas, no por eíTo no podemos paílár
fin e l l a s , pues fuera de las ocho regulares, no fe haiia razón,
qué principio tuvielTen ; folo la curiofidad traviefa de algua
curioío Mufico, que ayudado de otros,, que le figuieron, jua-
gó fer conveniente, para diftingairla perfección , que tosió-
nos tienen mas, ó menos entre si. Y porque fe ha aparecido
tal qual en el Ritual, fe han éfmerado algunos Efciitorcs en
multiplicar Sequencias^que apenas en las Igleíias fe oyen can-
taifas ocho regulares. Fray Juan Bermudo en fu lik 5. cap. 14:
aunque trae algunas, dice aísi: No es d* ejfencia tener los Modos
muchas Secuencias: Y San Be.mardo no las aprueba porque dice el
3
Santo , caufan confufion , y eW$%Jos Vifcipulos : Viremos que es

vfo,y por vfo podra cantarlas el que quijiere-, pero fepafe no fon de
ejfencia. Haíta aquí Fray Juan Bermudo.
*'« . •
y OCTAVA, v
/ -
¡10 ' | * Ambien debo advertir '» que no t o d o fe puede
J_ decir en vn breve volumen , bafta fe digan
aquellas cSfas- /que conducen aifin, para que
vnoeferive. El que quifiere vér/ort extenfion l a s c ó l a s , que
contiene vn lefumen, íea en el Arte que quinero* debe recur-
3
rir álos Efcritwes, que á propofiro eferivieron , no fplo para

principiantes, fino para hombres Scientifícos en el Arre. E l
que echaííe menos alguna cofa en mis A r t e s , recurra á los
dúiiiifsimos Zerone, Llorente,.y á Fr.Juan Bermudo, que eftos
darán cumplimiento á fuguen defeo; y no debe eftár demafía-,
do cafado cqnlo que aprendió en fu puericia, ni de algún li-
B - broy
$ Introducción,
b r o ; fea del Autor que f u e r e , q u e no t o d o fe reíumé á vri
Efcritor : Y_quando híiiüwe en los libros de Mufica al-
guna dificultad , debe primero bacerfe c a r g o de ella,
mirando lo antecedente , fubfequente j y la materia que
trata ; y fi con e f t o ' n o baftaffe , debe recurrir a quien
le faque de la d u d a ; y para no demoftrar fu corto ta-
l e n t o , es menefter tener cuidado con qué términos fe ha-
c e la pregunta , porque e f t a f e debe hacer con Hfura , y
defeos de falir de la duda , q u e no t o d o s füelen tener tan
buenos penfamientos , & c . Y quando hailafle en los li-
bros algün yerro , ya por defecto de la imprefsion , 6
ya por equivocación del que eícrivió , ó ya por defeui-
d o de y no , y otro , no fe debe admirar, porque es muy
común aver en los libros muchos yerros por defectos de
las imprefsioncs; c o m o también muy contingente equivo-
carfe el que eferive , que v n o , y otro es muy fa&ible el
que fuceda , y no fe debe efpantar quando tales yerros
fe hallafienj
Ñ O V E N 'A.
ii A Unque tengo exprefíado en el Arte de CarK¡

x\. t o Llano , qué cofa fea C o m p á s , n o ob£*
tante me ha parecido forcofo explicar ios
•Tiempos , <jne fon muy comunes á él , que me perfila-
d o no ferá efta nota fuera de propofito , aunque fobra-
d o diré en la explicación de los Tiempos en el Arte de
C a n t o de Órgano. Y afsi digo , que en puro Canto L l a -
no folo firve el que llamamos Compás igual , que es dar
hafta alear j y al bolver á dar , entra o t r o C o m p á s de
nuevo > y en e ñ e dar , alear , hafta que buelve á dar,
folo entra en. puro C a n t o Líano ¿ vna N o t a . Eftc C o m -
pás , que llamo igual , es conocido de todos por C o m -
pás menor , ó T i e m p o de Compafsillo. Además de e ñ e
Compás , ó T i e m p o , fe les ofrece á los. Canto-Llanif-
introducción. . 5ft
tas á cada paíTo otros dos T i e m p o s , qué tocan, ó pertenecen
al Canto figurado , que es el C a n t o de Órgano. Eftos fc'-lla-
man Compás mayor , ó de por m e d i o , y Compás Ternario,
ó de proporción m a y o r , que es lo mifmo. El Compás m a -
, y o r , ó de por m e d i o , firve para Credos, H y m n o s , como I fíe
Confejfor y ¿re. El Ternario , ó el de proporción mayor , firve
para algunos H y m n o s , y Sequcncias, c o m o Diesíra, diesilla,
&c. Otro C o m p á s ay , que firve para la Pfalmodia, clqual no
mira hacer los puntos iguales,fino va midiendo todas tesfy-
labas b r e v e s , y l a r g a s , fegun las reglas Gramaticales; y e*
cierto , que para llevar en la Pfalmodia c o m p á s , no folo fe
necefsita de fer buen C a n t o r , fino también buen Gramático.
Según lo que dexo referido, venimos á hallaren C a n t o Lla-
no-qua tro T i e m p o s , conviene á í a b e r ; Compafsillo,ó C o m -
pás igual, que es lo mifmo; Compás m a y o r , ó de por m e -
d i o ; Ternario m a y o r , ó Tiempo de proporción m a y o r , y
Compás defigual para la Pfalmodia. Aora falta explicar ¿"co-
mo reparten fu valor las figuras, ó notas en los tres Tiempos
primeros, dexando el de la Pfalmodia, pues bafta yá con J o
que de él tengo dicho. Y para que vamos con toda claridad,
debo d e c i r , que las notas que fe hallan en C a n t o Llano fon
las figuientes: Puntos Alphados, Semiaif hados , Ligados , de Li-
gadura , Doblados , Longos , Breves , Semibreves, h Tr i angulados t
y Semiatades , los quales fe exprefian en la practica del Arte

del C a n t o Llano.
11 T o d a s efias notas fe reducen en Canto Llano á tres,
que fon : N o t a fimple, N o t a compueíta,y N o t a m e d i a n a . N o -
ta fimple es la que viene independente de otra. N o t a c o m -
, puefta e s , la que viene atada con otra. Nota mediana e s , la
triangular. Dirélo mas claro. N o t a fimple es efta. • N o t a
compuefta ella, § ^ N o t a mediana es eíra. • Efto íé debe te-,
ner por fupueftoen todos los T i e m p o s , que dexo referidos;;
y en las demás Figuras , y Notas debe fcponer lo mifmo ; y
feotado lo dicho por regla fixa, paíTo á explicar el valor de
las N o t a s , 6 Figuras, fegun los dichos Tiempos.
Bi ~ DEL
• 3T# Introducción?
CUMPA S S I L L O -, r VAlO\
tengan fus Figuras.
Ir 3 X 7 " A dexo explicado en el A r t e de Canto-Llano;

JL que ¿/ campas es vn movimiento fuccefsivct en el
Canto, que guia la Igualdad de la medida ,y cada
Neta vale vn compás. Efto fe debe fuponer en e ñ e Tiempo d e
compafsillo, que es el'que firve en puro Canto Llano. E n
efte Tiempo fe hallan algunas Figuras, ó N o r a s , que ( f e g u a
algunos Efcritores ) fe les aumenta fu valor p o r algunas fe-ña-;
les particulares , que traen configo ; v. gr. las Alphas, Longas
de vna, o dos pilcas, los Breves ,y Triangulados y los de ligadura}
s
y ligados .1
•X4 E n los Libros de C o r o no fe hallan mas puntos qué

losAlphados, Cuadrados ,y Triangulados. En efte T i e m p o , d e
compafsillo los puntos Alphados( efto es la Alpha con plica)'
vale-n dos compaffes, vno cada e x t r e m o ; y lo mifmo digo del
Alpha m o c h a , por razón d e fer dos puntos juntos, que por
j a vnion que t i e n e n , parecen vn f o l o p u n t o , y es de mayor;
-cuerpo, y longitud , que los demás. Y lo mifmo que acabo
de decir de las A l p h a s , digo también de los puntos doblados;
los qualesfolo fe diferencian en la pofitura , que los Alphados
cada vno Coge efpacio, y raya ^ pero el punto doblado folo
fe manifiefta en vn mifmo figno. L o s puntos quadrados valen
cada vno vn compás. Efíos fuelen ieñalarfe c o n vna , ó dos
p l i c a s , y quieren algunos Efcritores del Arte dar á efíos pun>»
tos-^«^Wtf.r el valor de dos cómpaíTcs , por razón de tener
algo de mas c u e r p o , y feñas de Ltf»ô/. También fuelen venir
efíos puntos quadrados c o n vna plica al lado izquierdo , que
mira á la parte fuperior, y quieren algunos no valga mas que
«nedio compás ; pero es cierto que en Compafsillo ( de que ao->
ra voy t r a t a n d o ) rara vezHé hallarán femejantes puntes; y en
fupoíicion que ios aya, foy de parecer que fe les debe dar me-;
lamente el valor de vn c o l p a s . Lospunjos triangulados vale
cadA
• Introducción! [J l
íüda vtio vii f ó r ñ p á s ; eíto es lo mas cierto ^ y lo mas corrien*
t e , p o r q u e a u m e n t a r , ó difminuir el valor á las figuras en
Canto Llano, lo tengo por mucha confuíion, y de confígulen-
te es ir directamente contra la difínicion del Arte de Canto,
Llano.
i<5 D é l o s puntos ligados, y de ligadura, ya doy alguna luz
en el Arte de Canto de Ó r g a n o , á donde me r e m i t o ; aunque
debo advertir en eíta nota, que en los libros de C o r o los pun-
tos que traen plicas, ya en la derecha,ó ya en la izquierda, fir-
ven para demoftracion de ligadura, y no para aumentar, ni
difininuir los puntos , c o m o fe exprefia en las Antiphonas de
mi Arte de-Canto Llano,y lo mifmo en las Miífas del de Mon-
t a n o s ; no obftante deben eftár advertidos, que fi hallaífen
eftas plicas en puntes , 6 notas limpies, é independentes, ya
venga ala d e r e c h a , ya á lá izquierda , que miren a l o inferior,
fea c o n . v n a , ó dos plicas ,.fe les podrá dar el valor dos c o m -
paífes, por lo que llevo d i c h o , y eftar en mucha practica.
pEL COMPÁS MATOR , Y DEL VALOR

de fus figuras.
: $.6 "Cj L
C o m p á s mayor imita, y íigue alCompafsí-
I ; lio , y folo fe diftinguen en el valor , q u e t i e n e n
las figuras; en Compás mayor valen menos,
que en Compafsillo, y por eíta razón en la Alpha mocha, ó con
plica , hemos de dar el valor de medio compás á cada extre-
mo (aunque en tiempo de Compás mayor fon de p o c a , ó nin-
guna practica femejantes figuras) los puntos quadrados valen
medio compás cada vnO ; eíto e s , vno al d a r , y otro al alear.
L o s limpies, é independentes longos de vna, ó dos plicas, que
miran á la parte inferior, valen cada vno la mitad m e n o s , que
en Compafsillo; de f u e r t e , que fien Compafsillo tiene cada
vno el valor de dos compafies,en efte tiempo de compás ma-
yor tiene el valor folo de vn compás. Si los puntos quadrados
tiene la plica al hdoizquierdo, que mira á la parte fuperior,va-
Jen cada vno la quarta parte de vn compás. Los puntos iiian-
12. Introducción?
guiados también dífminuyen fu valor entrando quatrd c a d £
C o m p á s , dos al d a r , y dos al al$ar. Dirélo con mucha mas
claridad. Efte punto flj v a l e v n C o m p á s . Eftos (puerta la
plica á vn lado , ó á * j otro ) valen vn Compás ÍJ-W c a d í
vno. Eftos dos ^ valen vn Compás,» m i á me j f dio
compás c a d a vno. Eftos quatró MWMí valen vn compás;
L o mifmo valen eftos + + + + entrando dos al d a r , y dos al al-;
j a r . En los puntos de ligadura , y ligados, fe debe feguir el
rumbo del Compafsillo; pero advierto, que en el C o m p á s
mayor pierden la mitad de fu v a l o r , y cantidad. Eftas fon Jas
notas, o figuras de mas practica , y m a s vfadas en efte Tiem-
po de Compás mayor para el C a n t o , afsi G r e g o r i a n o , como,
figurado. ;
DEL COMPÁS TERNARIO , Y DEL VALOR

de fus figuras.
17 A Vnque en mi Arte de C a n t o de Órgano explico

" lo que es propio de' efte C o m p á s ; no obf-
tante prevengo brevemente á dar mas clara
luz á los que tienen el empleo de regir los; C o r o s , porque fus
notas, y figuras firven también ai Canto Llano. Y es de a d -
vertir , que no fe dan otras notas ,>ni otros puntos diftintos de
los que iré expreflando, y ferá raro el C o m p o f i t o r , ó Efcri-
tor de C o r ó - , que los v a r i é , y mude la f o r m a , que aora tie-
nen ; y efto eirá tan puefto en p r a c t i c a , que,lo contrarío fervi-
r á d e granconfufíon. Pero ( no obftante e f t o ) f i fe hallafien
algunas figuras, 6 puntos diftintos de los que aquí manifefta-
r é , vean lo que digo de ellos en el Arte de C a n t o de Ó r g a -
no , en lia explicación del Compás Ternario. Efta figura, A fi
tiene delante otra c o m o ella , B vale yn C o m p á s . L o mifmo
digo de lajegunda , y de las d e m á s , que de fu v a l o r , é igual-
dad íefueflen figuiendo; pero fi tuvieííe, ó vinielTe delante de
ella algún puntorrianguladp, no tendrá mas v a l o r , que de
dos partes del C o m p á s . Dirélo mas claro. Eftos p u n t o s , ó f i -
JntroducciolT. 13
guras puertas afsi 6 a f s
*»•* v ¿ l c n
» * ^ S * qâdrada
¿ ur
dos partes del c o m p á s , que es el valor de dos Semibreves,

que con la figura triangular, que fe le figue , ó ante-pone , tie-
nen las dos figurasel valor' de vn compás entero. L o s puntos
triangulados , quefon lo m i f m o , que Semibreves, ( y fon ef»
tos) valen los tres vn c o m p á s , nombrandofe los dos al
dar del c o m p á s , y el otro al alear, ó al contrario ( c o m o quie-
ren algunos) pero de vna , y otra fuerte vendrá á fer el C o m -
pás Ternario.
18 También firven de puntos triangulados, y Semibre-
ves las figuras, ó notas quadrádas, quando tienen vna pit-
ea en c\ lado izquierdo, 1 que mira á la parte fuperior,co-. 1 1
mo fe v é en efta figura; g de fuerte, que eftos tres puntos mm
tienen el mifmo v a l o r , que eftos t r e s ; <|t+t>y quando vienen
dos , tres, ó mas atados c o n el de la plica, aunque los figuien-
tes no la t e n g a n , no por eflo fe aumentan, ni difminuyen ,. y
tienen el mifmo v a l o r , que el que tiene la plica, lo mifmo fe
debe entender en el Compás mayor ; aunque e n C o m p a f s i -
11o fe difeurre de otro modo en orden al valor , que tienen ef-
tos puntos. Veafe lo que de ellos digo en el Arre de C a n t o
de Órgano. En efte tiempo Ternario íuele hajlarfe. ( aunque
rara vez ) efte punto Alphadillo, ]§r* que fu valor fon dos par-
tes del C o m p á s , d é l a s tres que •— confia.
19 Me perfuado que bailará lo dicho halla a q u í , para
que los principiantes tengan alguna l u z , y fundente materia
para el buen régimen de vn C o r o . E f t o ha fido mi principal
intento, y no ay d u d a , que fi fe enteran bien de eftos prin-
cipios , podrán cantar con acierto , afsi en puro Canto Llano
(llamado comunmente el G r e g o r i a n o , de cuyos principios,
y reglas trato en el primero, y fegundo libro del Arfe de C a n -
to Llano ) c o m o también en el C a n t o figurado, que es el que
fe p ú d i c a , y fe vfa en ios Bymnos, Credos y Secuencias; pero
}
efte C a n t o figurado pertenece propiamente al Arte de C a n t o

de Ó r g a n o , de que trataré en el Libro t e r c e r o , aunque aqui
le aya tratado.
JDVER-
introducción*!
%DVER7EN SIA DÉCIMA:
¿o A V n c
l l l e re
c i a prometido poneralgunos Hymnds
Jj\. en el Arte dé C a n t o de Ó r g a n o , me ha pare-i
cido conveniente el fufpenderlo, por la mucha
defigualdad quetienen en las figuras, ó puntos, pues es ra-
ro el Hy.mno ,. que fe canta en vna Iglefía, que tenga vnifor^
iniciad con los que fe cantan en las o t r a s ; y aunque losEfcri^
tores del Arte losreferiven s también en efto eftán alao dif-
cordes. Por efta r a z ó n , y porque los Hymnos no eftán c o n
vniformidad apuntados en todas las Iglefias d e eftosReynos
de Efpafia, no pongo en execücion lo que de ellos prometía
en mi Arte de Canto Llano. C o n efto no quedarán quexo-
íoslosqueprefumidps juzgan, que enfolaslas Iglefiasdoga
de cantan fe canta lo mejor del mundo.
ADVERt ENCÍA VNDECIMJ.
21 T T Ltimamente d i g o , que fí huviefle alguno de

\ _ ) aquellos Amphiones , que en la Cythara de
Apolo eftudia phantafias, con el profano fin
de divertirfe entre e l C o r o d e l a s ' M u f a s , defde luego le d e -
fengaño, fuplicandole, no fe ocupe en leer cofa alguna de
quantascontiene efte libro;porque quien profeífalaMufica
con tan torcida intención , no puede tener fanos los ojos del
juicio , p a r a mirarfinpafsion lo contenido en efte Arte ; p e -
^ í i h u v i e f í e alguno dé tan buen z e l o , que ( c o m o aquellos
Angélicos Efphitüs, que vio San Juan en fu Apocalypfis) in-
tente en los Sagrados Coros de nueftra Santa Iglefia C a t h o -
liea cantr.r la G l o r i a , la honra., y la alabanca al Cordero I m -
triaculado , ferá decoro mió,. fi con el trabajo de efta obiüla
pudiefle ayudarle á que configa tan religiofo i n t e n t o , que es
el fin que me ha movido á .dar á la prenfa lo queconriene efte
libro. Y al que le p a r e c i e r e , que es menos apreciable eíle
" tra-.
Introducción: 15
trabajo m i ó , porque Tolo fe emplea eri lo mas fácil,
y en los primeros rudimentos de la Mufica , lea a San;
Aguftin en el vltimo de los feis libros Efpeculativos^
que eferivib de ella, y hallará en él la adequada re£«
puefta á tal reparo. En el Ínterin me contento c o a
referirle ellas formales palabras, con que efpcro lo*
grar fu veneración mi difculpa , y fu benevolencia;
Ad hmc a№em Ubrum ( dice el Santo hablando de la
Mufica) cunt Tf'erierim : jl W /pero , fuplex depre*
cor., (Deus, ¿7* (Dominus jiq/íct , propofitum meum , U o-
hmtatemquegubernaVerit'•> eo, quo e/l intenta, perda~
xerit: intelliget non Vdis pojfefsionis ejfe Dikm Dtam , per
ûamnunc cum imbecillioribus nec non ipjt admodum fortt$
y
ambulare maluimus , quam minus p<mna~,

tos per liberiores auras pr&
cipitare.
LIBRO PRIMERO.
CAPITULO PRIMERO.
QUE S E A M Ú S I C A , : ! S US f
divifíones.
Ufica,fegun.SánIficloro,7/¿. 5'. délasEtimoh

cap< de Wuftc.fol. z\o,..e* -ciencia • de. harmonh
r
wedfdfa la qaal c0n.j5fl:e.-en.fonidp, y can-

; í
to, Fraiichino; Láü^ fu

ctifinkien, dice, que coníifte. J a Mufica en finido, por
la que hacen los Ciclos-, y pone en cantono* no excluir
la que n o f q t r o s y f ^
eap.z.fol. 134.dice.ícrM.u'iíealí?^/^?.bien medir,b de
buena melodía; porque en tanto cs'Mu/icaiéii quanto eftá
con medida , y proporción. Efta la dividen los Múñ-
eos en quatro géneros, conviene á faber,íDtá/wwa,G*0-
matico Enarmonic®, ySemkromatko > el Semicr'omdtico es
y
compuefto del (Diatónico^ del Cromatico^ es el que ao*

ra fe tañe,y canta en compoíicion. El genero Diatónico
es el Canto Llano , de quien tengo de tratar en eftc
breve redimen. Efte genero procede de dos T o n o s , y
vn Semitono, que es vsia quarta menor. Nunca fe ha-
Libro Trímero. 17
lia quartá en qualcjuiera deducción, que no tesga dos
Tonos,y Vñ Semitono. Diatónico quiere decir, genero¿
qüc procede de dos Tonos. En ninguna deducción íc
hallan tres T O B O S fe-guidos. Comiencafe la deducción
por qualquiera parte , y fiemprc fe halla vn Semitono
enmcdio de dos Tonos. Y para que los principiantes
¿con brevedad puedan entender la divifion de toda la
jMufica en común, la divido, con codos fus Eícrkores,
ata quatro Artes, que fon , Canto Llano, Canto de Órgano,
Contrapunto,y Compofickn. Siendo mi empeño ei Arte de
fel Canto Llano, paíTo luego a fus difiniciones.
CAPITULO SEGUNDO.
QUE SE A C A KT 0 L L ~A K 0,
•y fas divifiones.
G Anto L l a n o , fegun Franchino, es ciencia de bien

medir, ó perfeBa melodía, tomando en particular
E e elte Arte, lo que dice San Aguftin de todos quatro

n común. Dicefe de bien medir, por las diverías eípe-
kies,que cada T o n o requiere. De perfeBa melodía, por
[la hcrmofura,y gracia de íu buena compoílcion. Aun-
jque, con S. Aguftin, S.Ifidoro,Franchino,y otros m u -
chos D o & o r e s , pudiera intitularla ciencia , no quiero
Vertirla de tan rumboíb nombre, porque aunque el de
ciencia es mas noble,eonfieíio con los Philofofos, que
a la Muflíale viene mejor el de Arte,porque para vg-
Pf talle,
Ü8 r
Árte de Canto Llano,
talle, ho es lá mejor gala la que mas brilla, fino es U
íqueáfu medida le viene mascullada. Que el Canco
Llano fea Arte, es tan fabido, que decir lo contrario,
fuera ir contra todo el corriente \ y efto me baila para
omitir el querer probarlo. Y no es contradecir lo que
jdexo referido, porque ay fundamento grande para
Ipcrfuadir fer el Canto Llano Ciencia. Quien quifiere,
yer mas, tocanteáeftamateria, leaánueftro Fr. Juan
Bermudo enfulibro de Mufica, lib. x. cap. $.fol. 3 . E l
gloriofo S.Bernardo, lib. 1. dexando efta controvertía;
1c difinc afsi: Canto Llano es Dnafirmeprolacion defiguras$
flotas, las quales no fe pueden aumentar , ó difminuir. Es efta
difmicion can copiofi, y clara, que paitar á fu explica-i
cion, (eria obfcurcccrla. El Venerable Beda divide c{
s
Canto Llano enThcorico, y Pra&icoj la Theorica esj
£omprehender,y faber dar la razón: Pra&ica es, fabe?
cantar Anriphonas, Pfaimos , y Refponforios bien;
. qüando fucile conveniente. Aviendo de feguir lo qug
jengo ofrecido, paíTo á explicar, qué fea Theorica.
Según Placentino, Theorica es medir,y pefar las con-\
t
'fonanáas con <el ingenio,y ra>on. Ella difmicion nos da a

entender, que el que no fupieíTe las difiniciones todas
del Canto L l a n o , y las pudieífe explicar por razones^
¡midiéndolas, y pefandolas con/el ingenio, y razón,;
quando neceíTario EieiTe, no fe dirá,que fabe la Theo-j
rica de elle Arte. Por ello ferá muy neceíTario entena
derlas, para que fepa explicarlas. Es forjólo, para lo
j j i c h o , lepa muy bien la Mano Mtifical, y dar razón
d<!
r
Lìbro $nmerò~. í|
cíe ella, He fusíetras,íignos, voces, claves, feñales, t o -
nos, murarlas, diapaíTones, y entonaciones de Píal-
mos, para que entendiéndolo todo, con facilidad paf-,
fea la practica.
Ette Canto Llano fe llama Canto Gregoriano,
por aver fido San Gregorio el Magno quien le pufo
en forma, para que fe cancaíTe en toda la Catholica
Jglefia. Zctoncfol. 2 6 8 . Y para las voces vsò el Santo
de letras, valiendofe del Abecedario Latino , que fon
las que fe figuen.
Graves. G . A . B . C. D . E . F .
Agudas. g. a. b. c d, e. f.
Sobreagudas. gg.aa.bb.ccdd.ce.fT.
Las letras no fon masque fiete, y eftas fe triplican, pa-

ra que todas juntas compongan lo que llamamos Ma-
no. Efta es lima conjunción dejtgnosfuccefsivos, repartidos por
todos los artículos de los dedos de la mano (inieftra. Las líete
primeras fe llaman graves, las fegundas agudas, y las
terceras fobreagudas. Guido Arecino, Monge Benito,
añadib a. dichas letras fcis fylabas, que fon, vt, re, ini,
ía>fol, la,fegun Franchino//¿. z.cap. 6. valiendoís
¿el Hymno de San Juan Bautifta que, f
dice como fe ligue.
Vt
: vo Arte de Canto Llano,
. „ Uc—:—•— queant Iaxis.

Re : fonare fibris.
M i — -fa geftorum..
Fa——— -muli ruorum.
S o l — — • — — v e polluci.
'. La— —~;
—bij reatum.
:¡ . - i Sanerai Joannes.
Cada letra de las dichas, junta con eftas fylabas, que

fe les agrega á cada v n a , íc llaman fignos ; y las fyla-
bas fe llaman Voces. Para inteligencia de como fe re-
parten las fylabas con las letras, y puedan manifeftar-j
íe las tres propiedades , pongo la figuientc ex-j
- plicacion, dando á cada letra las fylabas
le pertenecen,
Libro Primero. 21
Letras. Sylabas.
Sol
re
G vt.
La
mi
A „ . . V , . . ,—
re.
•
Fa
Iii mi.
Sol
fa
С vt.
La
fol
D re.
La
E mi.
Fa
F te
vt.
r
Arte de Canto Llano i
CAPITULO TERCERO;
№ LOS SIGNOS , Y QUJHTOS $0%

en C anta Llano.
S igno es cierto nombre, que contiene en si impoficiones, 3

nombres de voces; v. gr. G. fol re ve es vn ílgno, el
qual condene en si tres voces, que fon , Sol re v t , y
áfsi los demás fignos que fe Jiguen. También difine
Montanos el figno, diciendo ,es cafa, ó morada de las Vo>
ees. En G. fol re vt moran tres, en A. la mi re otras tres¿
y en las demás, fegun, y como queda explicado. Los
fignos ion fíete •, el primero fe llama G. íol re v t ; el ÍeJ
gundo A . la mi re i el tercero B. fa mi el quarto
C. fol fa v t ; el quinto D. la fol r e e l fexto E. la mi j el
feptimo F. fa vt. De los fíete referidos, G. fol re vt, C.
fol fa vt, y F. fa v t , fon los mas principales, porque en
cada vno de eftos principian feis v o c e s , y i o n , vt re,
mi, fa, fol, la.
Por elta razón fe dice,que las deducciones fon tres;
por deducirte de dichos fignos las referidas feis voces.
Llarnanfe cambien propiedades,por razón de fer muy
diverfas vnas de ocras, y afsi fe dice fer tres las deduc
ciones,y tres las propiedades. Eltasfon , de B. quadra»;
do,Natura,y B.mol. La de B.quadrado tiene fu princH
pió en G . f o l re vr, la de Natura en C . fol fa vtvla de B |
mol ea F . fa ve, y fe advierte, que como fe triplican los
fíete fiónos , es prccifo fe tripliquen las deducciones, y
1
de consiguiente las-han de acpmpañar las tres propic-'

dades, -\> • v !
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; r>,
' :; ; < : í : f;
.
• • ' . • >.f í - > ' "~ ? . '

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' , • '. .
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fi&iLJ E XíP L 1 C A C 1 0 K DE LOS
/ •<> -.ir;-:- .••--.¡i/tol'--.^ • :

''v'>'^ ' -'
f
' ; ••
O . Oído i Arcti no:¿ ílegun Lloren t é ¡teMti/íca, lih. ii

' cap. 5.^5/. i i . fue el primero que fe valió de la
M.irio, p a r q u e fir.vieíTc en iajvíuíica , coléemelo cri
v
ella las 'letras, y fignos.îféguja'ife manifieftan por fus

artículos , y afsi comunmente la llaman los Mufícos>
Efcala Aretina. Sirve de cierta regla, y guia, quelle-t
va á el conocimiento fixo para cantar perfectamente^
Explic^tfe^ll^ cn-í
feñar {o cont^mcWchcrtac^ rjiodo 1
que fcFácbfturnSraenfejñár primeras letra$jje la

Cartilía que elta fe pone en la mano finieítra,feñ¡álán-
3
do dicj>as Ierras con ladi¡e%a. Eíta razón parece mas

adcqupda / que la qufe otros* dan , y es: que lasâeGr
tros di G a c i l l a , 'ávimúo-. de echar'él compás don la
manojdieftra J e s queda libre la'finieítra' para feñaíac
9. los Ca^tOTerSn'c^ch'a^'h'Váaó a1gunii'"cofa particular^
Efto vltimo no fe practica,con que la razón pri-
mera parece fer mas píoporj
cionada.
Arte de Canto ¡Jatti,
P Ára la mejor inteligencia de efté capitüto port^

5
go en él la Mano Muficál la qual queda y l

t
difinida en el capitulo fegundó, y por ella fe verá

con claridad , y exprefsiori el camino por donde de-?
ben guiarfe. Comienza el primer figno en la punta,)
bhicmadel dedo pulgar de la mano fíniellra, y aca-
ba (defpues de dar buelta por todos los artículos de
la mano , y fus dedos) cñ el mifmo d e d o , y articU^.
lo , por la parte contraria , como fe mani*
fieftaen la figuiente mano,- aquj
figurada,
PARA
Gregorio Fofmanfrutj). Matr/ii Anro ' - Т^-л
,• Qrte de Canto Llano,
A R A que con mas facilidad puedan entender ía

Mano -, y explicarla, me.ha parecido cenve-i
niente hacer la Tabla fíguience ,para ahorrar d c m i í -
chaspalabras••,y para fu inteligencia es predio expli-
car el primer Signo > y para que ftn'conrufiori íe de-
clare-,, fe cônfideraràn eílos fignos por agudos, quq
faBi Jos eftos , fe faben los demás.
G. fol re ve tiene vna lecía , y tres voces ; la letra
fes G. las voces i o n , fol re vt >. el fol, que es la prime-
ra v o z , fe-canta por natura, p o ^ u e nace del ve , de
C . fol fa v t , diciendo, foi, fa, mf, re, vt y efte contar
lia de fer al rebès, efto e s , el íbleh G. foi. ?e vt y el fa
c n F . fa vr y el mi en E. la mi ; el re en O. la fol re i el
wt c% C . fol fa VE. Con efee orden fe h'.de conrar éu
todas las demás voces. Sabiendo efto , repare , que
«n G. foi re v t , el f o l , que es la primera v o z , tiens
vna linea, que và à parar à la propiedad que le toca*
' èl re tiene otra -, el vt otra ; y lô mifriio%s,en las^demàs
¡voces figuientesyde fuerte, que repararía i de que vos*,
faie la linea, y adonde,và à paràr, fe conocer?,
por que propiedad fe canta cada vna
délas voces;
^^f.
z8 _ Arte ele Canto Llaw, I
ice M o n w n ó s ^ ^ . ^ ¿ ^ i / ^ ^ ^ ¿oiM;,pará\
>
| cada Vo^lafíiya,porque aunque moran №Vn'aiafa,rio'\

:
en :Md/w/¿jifj^ quiere
'Bvqüaár'ácfa^ de quátro comásâunejué

íolo cftaS comas batían, para que la vna b firva para
c a t ó r ^ b ^ ú c l i j ' f u a y i d a d , , y blandura; y laptra para
cantar agudo, y fuerte. Mas claro: La vna b íirye para ,
cantar por propiedad deB.moI, cuyo inventor fue T i
motheo Milefio.,/f¿.i.oiJ?,zi.y la otra por la propiedad
de B.quadrado, que aunque fe llaman propiedades, en
cito no lo ion, por fer muy contrarias vna de otra. Yj
para decirlo de vna vez, fe ponen dos bb e n B . f a b m i ,
c o m o quien dice> b bien fa, b bien mi.
*¿ •,A2li ULQ QUINTO. '
№LA$ C LAVES, Y №MAS SEn ALES

del C anto Llano.
C Llave es Vna fenol ¡que nos da regla para conocerla can*.

turUjdernoflíandorios los/ignos fuera de la mano. Las
Claves fon tres, C l a v e d e F . f a V t C \ a y e A c C . f o í f a v t ,
r
jy de G.fol re ítf.La Clave de F. fa vt fe fiema en F. fa vt

prave. La de C.fol fa vt en C. folfa vt agudo \ y la de
G.folrevtenG,(al reyífpbreagudp. Ella vltima no,
fe.
Libro Primero. 19
firvc en Canto Llano. En elfegundo libro fe manifes-
tarán todas tres.Las que llrven en Canto Llano fe pin-
tan afsi: La de F.faVt con tres puntos-, la de C.folfa vt
con dos. Es regla fixa, que jamás fe mudan los dichos
fignos, aunque las Claves fe pongan en la primera, íe-
gunda, b tercera raya*, fiempre tienen fu afsiénto en di-
chos fignos, porque por ellas vemos cada punto en
qué figno cftar Otras fíete feñales fe hallan en Canto
¿laño demás de las Claves, que fon las figuientes.
La primera es, las cinco lineas, x> rayas donde íe han
de colocar los puntos, y fu canturía.
La íegunda íbn los puntos i eftos. íe ponen por todo
fo que íe eílienden las cinco rayas, ó lineas; y algunas
-veces fuben , y baxan de manera, que fe vén coloca-
dos fuera de ellas, fegun la canturía requiere. Pero en
lo largo íe ponen deípues de la Clave , profiguiendo
hafta el Gûion. Suelen los Efcritores de libros de C o -
to pintar dichos puntos de muchas maneras , pero no
por cífo fe aumentan, b difminuyen los puntos.
La tercera e s , vna virgula grande, que fe pone entre
Ios-puntos, ya para dividirlos, y ya para dar lugar a el
Cantor á que pueda refpirar. Ponefc también, quando
fe hace claufula, b íe perliciona el fonido de la letra, y
para cílo íirve principalmente -, como también para li-
gar alguno, b algunos puntos, fe pone vna virgulillas
eíta es muy* común para dicho cfe¿to.
La quarta e s , vna plica, que fe fuele poner quando
dos puntos eftan muy juntos, b pegados en vn miímo
3 ól Arte de Cánt^Líatidy
figno-, que en efte cafo vale dos compafles, por fer dos
los puntos,aunque parece íer vnó,y cite fe fuste poner
á la derecha , 6 izquierda de dichos puntos. Algunas-
veces tienen dos plicas, vna á vn lado larga , y otra ab
otro corca,y defeienden á la parre baxa-, y fi fuben á la
alta es lo mifmo, aunque es de poca pra&ica. Advier*
tefe , que los puntos Alphados, Seraialphados, y los
Longos de vna,ü dos plicas, valen dos compaííes,por
fer dos los puntos, que en vno fe manifieftan. Los de-*
mascada vno vale vn compás , en Canco Gregoriano,
que es del que voy.tratando-, y en Canco figurado tie-
nen otros valores, de que fe dirá en ocro Tratada.
La quinta cs,el Guiom efte fe coloca al fin de las cin-*
co.lineas, á lo largo •> y es como vn medio punto, con
vna virgulilla , que fale fuera de las cinco rayas, de->
mofleando el punto, y fígno que fé figue en las cince»
rayas figuientcs.
La fexca es vn B. wo/veftaes vna B. la qual denota^
3
!
íer aquel punto blando. Eñe B.mol es de dos maneras,'

natural, y accidentáis quando esnatural fe poneal prin~
y
cipio con las Claves en B. fa b m i e l accidental fey|SJc*né

por accidente. Sictnpreque la camuría-fiíbicífe de fal-
to, ú dé grado de F. fa vt, á B. fa b mi , Ce ha de f ipo-
ner clB.mol en B.fa b mi *, y lo mifmo digo quando
aya B.mol en E, la m i , fubiendo de falco ,.itde gradoy
en A. la mi re fe pone ocro B.mol. Todoefto vá diri->
gido á que no fe f>rme el Trítono , que en Canco
Llano es regla general no cantar f e , por. lo difonance
Libro Primero! '3 1*
que fe experimenta. Si aconteciere, qlie futiendo , 6 báxan-
d o defde F. fa vt á B.fa b mi-, fehalUfle vná virgula, la qual;
nos da á entender , que fe detenga el canto , porque acaba
fentido en la letra ; en efte cafo ño fe guardaradicha regla ge-,
neral. L o mifmo digo quando íe hace dauíulá en A. la mi re,'
fabien, ó b a x a n d o , acabando con el punto, íentencia, ó fenti*¡
d o en la letra> y fe entiende efto, quando fe canta por Natu-
ra,- y B.quadrado. Muchas veces a c o n t e c e , que íe debe víar
del B.mol accidental, aunque no aya en el Arte precepto que
lo expreífe ; v. gr. en la Antiphona : Similabo eum , que no fu-
bien-do mas que vn punto de fu D i a p e n t e , fe debe decir fa en
B . f a b . mi,y afsimiímo en orras canturías femejantes á citas.-.
También fe fuele poner algunas veces B.mol en B . fa b ini,
quando deiciende la canturía defde D . lafol re agudo, á A. la
mi r e ; porque aunque no ay regla que lo m a n d e , debefupo-
nerfe , y afsi fe h a d e poner el B . m o l , fino es en cafo de que
haga claufula e a A . la mi r e . L a r a z o n e s , porque vfando del
B . m o l , fe experimenta en ellos cafos d u l c e , y harmoniofa lg
canturía; y aunque fin él pudiera paíTar, fuera con defabri-4
miento, y afpereza, c o m o experimentará el que fuere diedro*
y tuviere buen o í d o , que es a l o que debe atenderfe. C o n a d i
vertencia , q u e fi e n A . l a m i r e a y dos voces de la, dicho B¿
fa b mi debe fer duro; y lo mifmo digo, fi en dicho tranfito la;
letra fueíTe de algún nombre propio. Muchas veces fe experi-
menta muy dulce lárcanturia con el referido B . m o l , p o r l a
qual queda a l a buena elección del o í d o , que es gran juez pa-5
ra diítinguirconfonancias. •
L a feptima ferial e s , el Su/tenido; efte fe feríala con quátrof
rayas cruzadas, en forma de vna eftrclla, y denota fer fuerte
aquel punto donde eftá. Si la canturía baxaífe defde B.fah»
mi á F. la vt feguida, y fubiejfe fin detenerfeá G . fol re vt, ha-'
ciendo en efte figno claufula; en efte cafo el fa de F. fa vt de-i
be fer fuftenido,y al mifmo tiempo, con dicho fufteeido fe evi-j
ta el t r í t o n o , lo qual; es muy común en el o too tono. P o |
E rio
fjlj- Arte de Canto Lianor
jio dilatarme clex'o otros c x e m p l a r e s , que me parece fe e n *

|£QdSfSn viendo dicha feñal en los cafos que fuele vfarfee
C A P I T U L O S E X T O;
pEL MODQ PE TOMARLAS M VTA NZ A'g

para cantar. " ' ,
M Utanâ , dicen los Múlleos, es vnion de dos voces iguales,

de diverfas deducciones y propiedades en vn figr.o. Masí
y
claro : Mutanca es, pajfar de -una propiedad a otra, dexando aqne^

•ilas voces que va cantando y tomando otras , par.a poder/e ejlendev
y 4
ton el canto ya fea por la partefaperior ya por la inferior ; v. gr¿,

% y
quando fe cauta fin B . m o l , íe canta por Natura , y B . quadra-l

d o ; y quando con ellos . p o r Natura , y B . m o l ; quando f©
canta por N a t u r a , y B . quadrado , fe toman las mutancas en
D. la fol r e , y en A . la mi re para fubir \ y para b a s a r e n A . lar
Tní re y en, E . la mi. Se dice la en A la mi r e , quando no fube
>
punto alguno; pero en pallando de dicho la>fe toma sn fu

lugar la voz del re. E n E . la-mi fe dice mi para fubir, y para ba--
x a r fe dice la. Quando fe canta por Natura , y B . m o l , fe to-:
man las mutancas en D . la fol r e , y G . fol re vt para fubir, y
para baxar e n A . la mi r e , y en D . la íol re ; para fubir fe dice
re en D . la fol r e , y en G . fol re vt i y para baxar fe dice la en
A . la mi r e , y D . la fol re > que es propiamente tomar la voz
d e otra p r o p i e d a d , trocando vnas voces, con otras. Sead-,
vierte , que quando fe hallaííen d o s , tres ..ornas puntos en et
figno,quefe ha de tomar la m u t a n c a , debe e fia no princis
giaríe en 1§ voz haíta'el vltimo punto, y baxando es lo núfmo4
' CAPITULO SEPTIMO¿
VE SEA DTSIVNTA*
Egiin P i t á g o r a s , disiunt a es falto: vehemente. Montanos di-
ce llanic.rfe ffnki* i ^4£4£ & vnapropedada oj¡ra en qnar~
0
t
tihro primera
f%, quinta mar, fin 'puntos intermedios. Comunmente dicen
los Múfleos fer las disiuntas en Canto Llano l í e t e , que fon,
Diatefaron, D i a p e n t e , fexta m e n o r , fexta m a y o r , feptima
líienor, feptima-mayor, y DiapáíTon. Todas eíías diftancras
fon de f a l t o , ó golpe ; pero fe advierte , que na todas Jas ve-
fces que vinieífen quintas,y fextas en la forma dicha fon disiun-
tas , fino aquellas e"n que vna voz es de vna deducción , y la
fctra dé otra.. L a quarta f»y de fentir, que no es disiunta, p o r -
g u e puede hacerfcfiempre con mutanca formal. Pareceme,
^tio obftanre lo dicho , por lo que alcanco de C a n t o Llano,
q u e las disiuntas fon folas q u a t r o , conviene á faber, quinta,
í e x t a , feptima, y o d a v a . Viniendo qualquiera de las quatro
difiancias fin puntos intermedios , foto con el primero , y el
vltimo fe llama disiunta, y efta fe denomina , mutanca vir-
5
t u a l , que viene á f é r , nombrar el primer p u n t o , y luego el

punto d é l a diftancia , dándole fu voz del miímo m o d o , que
íi tuviera puntos intermedios, imaginándolos de la forma que
íirven para las mutancas. Me p a r e c e , fin tener razón de du-!
d a r , q u e i o s q u e en las compunciones de los tonos en C a n t o
Llano dan faltos de f e x t a s , y feptimas, no guftaron de la fui-,
v i d a d d e l a mufica, por mas que íntcnta.firn manifeftar fu des-
treza aporque en la verdad femejantes diflancias, mas firven
de moleftia al o i d o , que de hacer f o n o r o , y graciofo el can-?
t o , q u e es en efle Arte el principal intento. Y íi ayquien
diga , que fabiendo cantar bien, nada ay incantable; también
dice la experiencia, que tales canturías ion mejores para fólas
en vn retiro , porque no t o d o s en v n C o r o fon diefíros para
hacerlo c o m o fe debe j y afsi, las veces que el Cantor haliafíe
dichos traníitos, puede añadir, ó quitar algún plinto , para?
obiar la difonancia-, lo qual feráfacilifsimo á quien fupiere eí
Qanto L l a n o , fin que pueda quedarle temor dé executarloj
af§i, pues qualquiera que tenga comprehenfíon ejel
- Arte fe lo aprobará*
*fjf: - Arte de Cante Llano;
C A P I T U L O OCTAVO.
$E ios "TONOS, Y SVS COMPOSICIONES:
E L T o n o es vn conocimiento en qualquiera canturía de princU¡

pió, medio ,yfin. Minifieftafe en el a'fcenfo, y defcen-;
i o dentro de los limites de vn Diapaífon. A y otro modo des
T o n o , que e s , la diftancia que a y d e vn punto á o t r o ; v. grv
!
de vt á re , de re á m i , de f a á f o l , de fol á4a. L o s tonos ion*

o c h o , primero, fegundo, tercero, quarto, quinto, fexto , fep-
timo,.y octavo. Primero , y fegundo tienen fu final e n D . la
fol re grave. T e r c e r o , y quarto en E . l a mi grave. Quinto , y>
fexto e n F . f a v t grave. S é p t i m o , y octavo en G . lol re ve
agudo. Primero , t e r c e r o , quinto , y feptimo fon Maeítros.
Segundo, quarto, f e x t o , y octavo fon Diícipulos y cada vnq.
K
'¿e eftps.tiene vnDiapatTón.
C A P I T U L O NONO; V
^ VE S E/i D IAPAS SO N , í> IAP E NTE.

D¡atefaron,yfus ejpecies.
D iapaífon esvna cempoficion de ocho puntos; confia dt cinco, toi

nos, y dos Semitonos. A y fíete efpecies de Dlapaffoncs;
la primera fe forma defde A . la mi re grave , á A . l a mi
re agudo, afcendiendo ocho puntos radatim > la íegunds
defde B . fa b mi g r a v e , á B . fa b mi agudo > la tercera defde
G. fol fa vt grave, á G. fol fa vt agudo ; la quarta defde D . la
fol re grave, á D . la fol re agudo; la quinta defde E . la mi g r a -
v e , á E , la mi a g u d o ; la fexta defde F. fa vt grave , á F . fa vt
a g u d o ; la feprima defde G . fol re vt a g u d o , á G . fol re vt f o -
breagudo. L o s tonos Maeítros forman íu Diapaífon defde fu
final arriba ; los tonos Difcipulos fe forman qnatro puntos
ffiíis a_ba*o de íu fiaal j v. gr. el primer c o n o , qûe es Maefi.ro,
Lìhof rimerai r
f]
Forma iti Dlapafíbñ defde D . la fol re g r a v e , a D.la fol re agu-
do ; y el fegundo, que es Difcipulo, forma fu Diapaífon def-
de A. la mi re grave , á A . la mi re agudo j y c o n efte orden fe
entenderán los demás.
Diapente es vna compofícioñ de cinco puntos ; conila de
tres tonos , y vnfemitono. Ay quatrocfpecies de Diapentes;
la primera es defde D . la fol re grave, á A. la mi re agudo, di-
ciendo re la ; la fegunda defde E . Ja mi grave, nafta B. fa b mi
agudo , que dice , ni i mí > la tercera defde F. fa vt g r a v e , à C .
fol fa vt agudo , diciendo, fa fa ; ta quarta , defde G . fol re vt
a g u d o , à D . la fol re agudo, diciendo, vt fol.
Los tonos Maeftros le forman defde fu final arriba ; los
Difcipulos le forman cinco puntos arriba de fu final, nafta fu
final miímo ; de fuerte, que lo mifmo tiene el de Maeftro, que
el de Difcipulo ; y folo eftá la diferencia , en que el Maeftro
le forma al derecho , y en el Difcipulo fe confiderà al-rcbès;
v. gr. El Diapente del primer tono dice re la ; defde D . la fol
re grave , A la mi re agudo, diftancia de cinco puntos. El fe-
c u n d o tono le forma.defde dicho A la mi re a g u d o , hafta D .
la fofre grave, y dice la re, diftancia de otros cinco puntos ; y
en efta conformidad fe han de confiderai* en los demás tónes
Maeftros, y Difcipulos.
Diathefaron es vna compoficion de quatro puntos ; confia
de dos tonos , y vn femitono. Ay tres efpccies de Diatheíaro-
nes. La primera es defde A d a mi re agudo, à D . la fol re agu-
do , diciendo, re fol. L a fegunda e í p e c i e , defde B. fa b mi
agudo, á E . l a mi agudo, diciendo, mi la. L a tercera^ fe for-
ma defde C . fol fá vt a g u d o , hafta F . fa vt agudo , diciendo,
v.t fa. Y fe advierte, que para fer peifccìo vn tono, ha de conf-
tar de las tres efpecies principales referidas, qué i o n , Diapaf-
fon, Diapente , y Diathefaron. \
Según elcórriente de todos los Efcritores de la'Mufíca, ay
catorce intervalos dentro de los limites de vn Diapafíon, c o n -
viene a faber , Tono, Semitono mer.or , Semitono mayor , Semìdìtc-
no¿ Dítono, Diatbefaron, Trjieno, Diapente* Semíd¡apme,Exachor-
dio
Arte de Canto Llano;
r
dio menor, ExSc'h'ordio mayor, Eptachordio menor, Eptachordio ma^
jor ,y elüiapajjbn. Tengo explicados ya. los tres principales,'
con fus efpecies; faltan aoraios o n c e , que fon los íiiguientes;
Tono es, la diílancia que ay defde el vt al re, Ó defde el r e
al mi, y fe compone de nueve comas.
Semitone menor es la diftjrncia que ay defde el fa de B . fa Ы
mi al m i , que es el B . quadrado,ó Suftenido del mifmo íigno*
y fe compone de quatro comas.
Semitono тауеглъ la diftancia que ay defde el mi d c E . l a
mi á el fade F. fa v t , ó al contrario, y íe compone de cinco,
comas.;
Semiditono es la tercera m e n o r ; y tiene vn t o n o , y vn fe*
mitono.
Ditono es la tercera m a y o r , y tiene dos tonos.
Trítono es la quarta m a y o r , y tiene tres t o n o s , y fe fo'rmi
defde F. fa vt á B . fa D mi arriba, ó al contrario.
Semidiapente e s la quinta faifa, y tiene dos t o n o s , y dos f e ^
mirónos.
Exachordio menor es la fexta m e n o r , tiene tres t o n o s , y dos
femitonos. ; . \
Exachordio mayor es lafexta mayor, tiene quatro tonos, y vn
femitono.
Eptachordio menor es la feptima m e n o r , tiene quatro tonos;
y dos femitonos.
Eptachordio mayor es la feptima m a y o r , tiene cinco t o n o s , y.
vn feraitono.
Eítos fon los catorce intervalos, los quales pongo с о д 1$
claridad pofsible en el libro fegundo.
C A P I T U L O DÉCIMO:
EÑ QVE SE DEC LARA, J^VE TONO SE'A

Maeftro , y qttal Difctpulo.
P *\ra c o n o c e r , que tono fea Maeftro, y qual Difcipulo, fe

ha de f a b e r , que tieue cada DiagaifqQ vn D i a p e n t e , y
' cfte,
• Шго Trímero: 3?
fefte tieneTü 3iíláñc!a defde fu final arriba l feglih" cjiieda di
cho enei capitulo immediato ) cinco puntos inclufìvc. Efto
fupuefto, digo , que la primera diligencia que fe debe hacer
e s , mirar al jinal dei f o n ò , el qual v i f t o , contara defde él
cinco puntos . a r r i b a q u e es fu Diapente. Y fi fubicífe algún '
punto mas de los c i n c o , que baxaífede fu final a b a x o , enton
ces fe dirà tono Maeftro ; yfiTube tanto como b a x a , también
fedirà tono Maeftro ; porque en cafo de d u d a , ò arbitrio,
fiempré fe da la preeminencia al Maeftro j pero fi baxaííé def
d e fu final abaxo algún punto mas que fube de fu Diapente
arriba, fe dirà tono Difcipujo. L a razón es , porque los tonos
Maeftros tienen fu DiapaiTon defde fu final arriba, y el tono
pjfcipulo le forma quatro puntos mas abaxo de fu final ; y t o
d a s las veces que la canturía, y compoficion del tono fe arri
m a mas à fu perfección! goza ía excelencia d e aquel tono. Por
efto fe dirà fer tono Maeftro el que ftibícífe algún, punto mas v
, defde fu Diapente arriba, que baxaífc defde fu final abaxo.

Pirùfe fertonoDifcipulp el que baxafte••mas defde fu final
jabaxo, que .fubicífe defde fu Diapente arriba.
Adviertefe,que fuelenhallarfe algunos t o n o s , q u e fu
biendo tanto como b a x a n , dentro de los limitéis; de Tu Dia
pente , los apuntan en el faculorum por Difcipulos; y mirado
bien , debe fer aisi. Es la razón , porque fíendo mas continua
das las claufulasdel tono Difcipulo en la .canturía , fuera vio*
lentarfu entonación en,el fteulorum,. apuntándole por tono
Maeftro; y en efto no fe deftrnye la regla general, no avicn
dola fin "excepción. L o s principiantes deben advertir, que
quando hallaífen algún t o n o , que fube vn punto , y baxa o t r o
de fu Diapente 4 v. gr. en la Aña : SimiUbo eutn ,.han de repa
rar , fi vno , y otro ion tonos ; fi lo fon,.fera, la entonación d e
tono Maeftro ; pero fi el punto que fnbe es femitoao , y
_el que baxa es tono ( c o m o fe experimenta en dicha A n
tiphona } feentonará el tono Diícipulo. L a razón e s , p o r
que el femitono mayor , que en la referida A imphcna
&be conila ^ е д с о C Q $ a s y c l tono que b*xa conf
¿
ia
^rte de Canto Llano,
ta de nueve 5 y t o m o es mayor la cantidad que baxayque U
que fube, debe fer tono Difcipulo.
CAPITULO UNDÉCIMO.
DE OTRAS COMPOSICIONES , T CONOCÍ*

miento de los Tonos.
A Y feís modos de tonos, eftd es, perfectos, plufquamperfec^

tos, mixtos, conmixtos ¡imperfectos, } irregulares.
T o n o perfecto fe dice eí que cumple fu Diap*fibn*
Phfquamperfetfo, el que demás de cumplir fu Diapaífon, fu-
be , ó baxa dos puntos m a s ; porque fino fubé mas que vrt
punto , y baxa otro defpues de cumplido fu Diapaífon , fiendo
Maeüro , tiene eftos dos puntos de licencia , y es perfe&o.^
E l difcipulo tiene vn punto de licencia, defpues de cumplido
fu Diapaífon, y es por arriba, y no fubiendo mas es-perfecto.
T o n o mixto es , c o m o fi el tono Maeflro paflafle á los limi-
tes del tono Difcipulo , cumpliendo vno, y otro fu Diapaífotv
T o n o conmixto fe dice, el que demás de fu compofícioñ for-
ma efpecies de otros tonos.
Imperfecto fe llama el tono , que nó cumple fu Diapaífon.
T o n o s irregulares Con los que tienen otros finales, ó térmi-
nosdiverfos de los ocho tonos comunes. Don Jorge de G u z -
man dice en fus curiofidades de Carito L l a n o , que el prime-
ro , y fegundo tienen fu final en A. la mi re agudo ; t e r c e r o , y
quarto , en B . fa b m i ; quinto, y fexto , en C . f o l fa v t ; fepti-
m o , y o é b v o , en D . la fol r e ; hallanfe rara vez eftos tonos
elPíalmodia. Según Zerone ay dos modos de tonos irregu-
lares > vnos f o n , los que tienen íu compofícioñ natural, y r e -
gular i mas folo el final tienen irregular, pues terminan vna
quinta mas en alto , que e l termino regular : Otros f o n , los
que tienen fu compofícioñ,-y terminación irregular; los q u a -
l e s , tomando por principio, y guia de la formación á la letra
con final ( l a quaj á ellos firye de propio &uu ¿ n o hallan con
íilro Trímero: 3 <p
orden la Sompoíícion natural, y ordinaria, pues à qualqiúera
de ellos le conviene juntar fu Diapente con el Diathefaron d e
otro diferente tono , para formar el termino de fu Diapaífon¿
ò octava. Haftá aquí el referido Zerone. También fe hallan
.algunos tonos tranfportados, que eílos fe conocen, fegun la
forma que obfervan en fus DiapaíTones, al modo de IGS tonos-
eme vfamos o y . ni mas. ni menos..
CAPITULO DUODECIMO.
£XfLlCJSE,<^VE SEA C&Ü1VNCTÁI

ò divi {ion de tono.
C Oniuncta esvn'A voz accidental, dada por necefsidadde con*

fonancia. El canto de ellas coníunctas es dicho fingidoi
porque fe fingen voces donde no las ay. Aunque no fe!
fuele fingir mas que ó/a, y el w¿-, tiene cada vna de las con-i
iunctas feis v o c e s , como las demás deducciones; folo que ca^
Uan las voces , que naturalmente fe vfan, y fe fingen otras ac-j
cidentalcs, que el t i g n o , ò fignos no tienen ; v. gr. £ . la mi
no tiene / * ; y p u e í t a enefte figno vna b. por necefsidad des
tanfonancia , le debe d e c i r / i . Una vez que fe finge fa donde
no la a y , esprecifofe finxan las voces de fu deducción, j-síü»
efta voz fupone vt en B.fa b mi ; re en C.fol fa rt ; mi en D. la
folre, fol en F.fa vt ; la en G.fol re vt ; y de efta manera fe po-'
dràn governar los principiantes en todas las demás coniunctas;
Efias fon d i e z , cinco por B.mol, y cinco por B. quadrado. L a s
que fe cantan por B. mol fon primera , tercera , quinta, fepti-
tima , y novena ; las de B. quadradoion, fegunda , quarta, fex-;
t a , octava, y decima.
L a primera fe figna con vna b. entre A. re, y B. mi, donde,
'decimos/a. Tiene el principio de fu deducción en F.fa vt, re-;
troplex, que es en la primera coniuncta, tras el dedo pulgar^
itje donde fe forma vt, re mi, fa, fu!, ¡a.
}
La fegunda fe forja* entre C.fa vt, y D.fol re, fe figna cori

E yn
'40 Artede'CantewD/ano.
Vn B. quadrado } donde decimos mi. Tiene el principiò de fa
deducción en A. re.
L a tercera coniuncta fe afsigna entre D .fol re , y E.la
f mi;
por ferial de ¿.hacemos allifa, y tiene fu deducción principio
cnB. fa b. mi, corno dexo dicho* .. ì.
• L a quarta divifion de tonò fe formal entre F, fa vt., y G. fai
revt; y con lafeñal de B. quadrado: hacemos alli mi. Tiene
principio fu deducción en D, fol re.
L a quinta coniun&a feíefiala con vn B . mol entre G.fol re
vt, y A . la mi re, donde decimos fa ; y tiene principio iu de-j
iduccion e n E . la mi:. • <.
L a fexta divifion detono fe forma entre C.fol favt, y D. la
fol re, y decimos mi por feñal de B . quadrado. El principia de
fu deducción es A. la mi re.
L a feptíma coniun&a fe figna entre D. lafolre, y E. lami,
jdonde decimos fa por feñal de b, y fu deducción tiene princi-
pio en B.fa b mi.
L a oclava divifion d e t o n o (e forma entré E. fa vt, y G.fol re-
vt, donde fe dice mi por feñal de B . quadrado, y tieneprinci-'
pio fu deducción en D , la fol re.
L a novena divifion de tono fe forma entre G.folre vt, y Ai
la mi re, donde hacemosfa , por feñal de b, y tiene el princir
piò -rie fu deducción en E Ja mi.
La. decima, coniunéfa fe forma entre Ci fol favt, y D. la fol
re, donde decimos mi por feñal de B . quadrado, y fu deduc-;
cion tiene principio en A. la mi re.
El Cantor fe debe guardar de toda coniuncìa en Canto Lia-}
no , fi no fuere para cumplimiento de algun Diapente, ò Dia-;
thefaron por no darfa contra mi. Todas las veces que el Can-;
3
tor hallaífe cinco p u n t o s , por via de Diapente ( que es grada-

tim, ò de falco) les ha de dar tres tonos, y vn femitono, y fi en
el genero Diatonico no fe hallaífen, fuplalo del Chromatico;
haciendo B.mol, ò B.quadrado en el í i g n o , que por el genero
Diatonico no lo a y . L o mifmo digo del Diathefar©n,efte confc
ta de quatto puratos, que fon dos tonos > y vn femitono j y fí
2
m
Libro f rimeroL 4t'
en el género Diatónico no le huvierc,Tupíate de! Chrcmatico,
Y para decir de vna vez, en cinco puntos no queda cumplido
el Diapente, ni en quatro el Diathefaron,íi en la vna parce de
citas confonancias decimos »?/,y en la otra fa.
D e los cafos particulares tocantes á eíia materia , dexo yá,
tratado en el capitulo de las léñales del Canto L l a n o , feñal
fexta de B.mol,exemplo de lo dicho daré en el libro fegundo.
CAPITULO DECIMOTERCIO.
t>EL SMCVLOKVM , Y ENTONACIONES:

de los t.onos %
Primero,re la, - - i - - — - — — — — — e n quinta,

defde D. la fol re,. — á A. la mi re.
Segundo, re fa, *< • < - < i en tercera,

defde D. la fol re,———' »• á F. fa vt.
Tercero, mifa, < —«• - en fexta,

defde E. la mi,— • . —i - - á C.fol fa vt.
Quarto, mi la,. »• — — — e n quarra,

defde E . la mi, — — :— á A. la mí re.
Quinto, fa, fa, < • "- •——• en quinta,

defde F. fa v t , — — — a C. fol fa vt.
Sexto, fa la, ... . . en tercera,

defde F. fa v t , — — — — —» á A. la mi re.
Séptimo, vr fol, . en qufnta.

defde G. fol re v t , — — « —- - ••— á D¿ la fol re.
Octavo, vt fa, ~ — i- • - — en quarta,

defde G. fol re v t , — — — — —i. C . fol fa vt.
F* ESTAS
%£ Arte de Canto'ìJar.o,
E STAS reglá*s nos din à entender, qvc e! primer tono dei

xa fu linai enei re de D . la fol re; y el Cantor ha de to-¡
mar ci feculortim , ó entonación del Pfalmo en el la de,
A . la mi re, cinco puntos mas aito, y afsife governaràpara log
demás tonos. •
N O T A.
E L Arte de Canto Llano Ciftercienfc, C3p. 7 . divifion 6":

y otros Eferitores de Mullica , y cen ellos Don Juan de;
Efpinofa, fon de fentir, que el quinto, y fexío tono en
Canto Llano fe cantan por N a t u r a , y B . m o l , haciendo el fá
de B . fa b mi de particular, coman en dichos tonos; deívane-
ciendo la regla antigua, que dice, el quintafa fa, en quinta; p o -
niendo en íu l u g a r , vt fol en quinta. Niegan abfolutamente^
que dichos tonos puedan cantarle por Natura, y B . quadrado^
L o s que fonde efte fentir tienen fundamento batíante apor-
que la experiencia enfeña , que apenas ay tono de los referid
d o s , que no tenga tal correfpondencia con dicho fa de B. fa b
mi, que es dificultofo diftiuguir,(i la Antiphonaes con B.moI,'
òfin èl. N o baita el decir, que poniendo al principio de dicha
Antiphona B.moles fe diftinguiràn, porque à eftos los l l a m ó
•vn Mufico antiguo ( F r . Juan Bermudo ) feñales de Ignorantes?
que los que bien faben el Arte, faben también diftinguir fin di-*
cha feñal, vfando de B . mol, donde, y quando conviene. V e -
m o s , que con B.mol, ò fin é l , al principio de las Antíphonas»
es precifo vfar comunmente de é l , en efte cafo fupone vt en
F. fa vt : luego parece no carecer de fundamento el decir vt.
fol en quinta de/de F.fa vt, àC.fol favt, y no fa fa¿ Y aunque
?
p o r lo dicho me parece ay bailante fundamento, para que los

principiantes figan efta opinion, por fer camino mas fácil p3-;
ra cantai* letra, y punto; no ob.ftante, foy de fentir deberfe fe-,
guir la regla antigua, en obfequio. de quien la dio, governane
.dome por el fentir de San G e r o n i m o , expreffado en la Mano
fyíufical, que dice r Non novafie(udimus,vt ve ter a deflruamus.
groíiguiendo la SPifma ínatqria ofr.eceXe.me 4e,£n; ¡ ò las Anr
Liho Primero: ' %i¡
íiphonas de dichos tonos íba compuertas defde fu principio
h a í h elfincon Bañóles, ó no ; fi con ellos, el quinto tono de-
be ler lu regla vtfol en quinta',, porque en e ñ e cafo fe canta def-
de fu principio halla el fin por B . m o l , y N a t u r a ; falvo en les
cafos particulares, en que es forcofovalerfe d e l B . q u a d r a d o .
Si dichas Antiphonas fe cantan fin los referidos B . moles ( en
que eítá el punto de la controvertía ) es fu canturía por Natu-
ra, y B. quadrado. Y es la r a z ó n , porque el Canto Llano es
compoficion del genero Diatónico, el qual genero no admite
por c o m ú n , fino es por particular el fa de B . fa b mi > y por
coniunóta : luego debemos decif mi en B . fa b mi > y de confi-
guiente feguir la regla antigua , que d i c e : qmnto fafa, en quin-
f
ta. N o hafta d e c i r , que por vfar comunmente de dicha c o n -

iundta , ó B . m o l , fe ligue por necefsidad , que todo quinto
t o n o fe cante por B . m o l , y Natura. L a razón e s , porque los
antiguos fupieron bien diftinguir de cafo común á particular;
y reconociendo, que e i g e n c r o Diatónico neccfsitaba de di-
cha coniunóta, no folo dieron providencia en e í t e c a f o , fino
es también en otros particulares , aunque el particular tuvicf-
( c vifos de común. P o r lo dicho me parece a c e r t a d o , no
abandonémoslo que nuefiros antiguos con tanto acuerde»
pos enfeñaron, y que figamos fu doctrina, que '
dice : el quinto ,fafa } en quinfa.
* * *
^jfcft
#^.#
4'4 Zirté de Cante Llano;
CAPITULO DECIMOCUARTO.
COMO SE HAN VE ENTONAR LOS TONOS]

con el Órgano. 1
Primero, re la, — — — < — — — en quinta,

defde D . la íbl re, —», ..,„ à A. la mi re.
Segundo, re Fa,- • " —..... e ntercera,

defde E. la mi, TÍ- » »~ à G.íbl re vt.
T e r c e r o , re f a , — — — : — —«i' •• en tercera,
defde E . la mi, ; — —-• • • à G . fol re vt.
Quarto, mi la, —-•• ; •—- . - — e n quarta,

defde E. la mi, ••• •»'•• —• •'-»• à A. la mi re.
Quinto, re fa, — • ••—- en tercera,

. defde E. la mi, • •" à G. fol re vt.
Sexto, fa la, ~ —-— . •> • *

T — en tercera,
defde F. fa vt, , — — — à A. la mi re.
Séptimo, re fol,—:—«——.,»_.— ; _ en quarta,

defde E. la m i , — — - - — — à A. la mi re.
Octavo, vt fa, — — « — — — — . > en quarta,

. defde D . la fol re, •——— - à G. fol re vt.
L A s referidas reglas, que fírven para el Órgano, nos enfe-

ñ a n , que el primer tono dexa ei Organifra fu final en
el re de D . la fol re, y el Cantor ha de tomar la enro-
nacion del Pfalmo , bfeculorum en el la de A. la mi re , cinco
puntos mas alto ; y efta regla es para las demás entonaciones
de los Píaínios, y tonos. El quinto tono fuele tener fu final
en el Órgano en C . fol fa vt para 'las Millas, y alguna vez para
la
• Libro Primerol 4^
la Pfal'modia , qíiando fe canta por Natura , y B. mol , pero la
cuerda es la mií-ma. Si elfeptimo tono fe canraífe vn punto
mas baxo, feria mas acomodado para cantar el Canto Llano,
porque aísi lo manifiefta la experiencia.
El tono que llaman octavo irregular, que fe canta en las
Yifperas Dominicales de entre a ñ o , vnos dicen que es octa-
vo , otros primero , y otros fegundo. L o cierto e s , que nadie
acaba de difinirlc, por íer bien irregular. Su entonación para
Ja cuerda es vtre en fegunda, defde G . fol re vt á A. la mi re.
y
¡Quando fe canta con el Ó r g a n o , ha de tocar el Organifta

por termino de primer t o n o , dexando el final en D. la fol reí
y el Cantor tomará fu entonación, ó cuerda en el la de A. la mi
je, cinco puntos mas arriba.
CAPITULO DECIMOQUINTO, f
DEL COMPÁS S V MEDIDA T

y S MO VlMlZNTO.
C Ompas es vn movimiento fuccefsivo en el canto, que guia la

igualdad déla medida. Siempre comienza el c o m p a s e n
b a x o , media en alto , y finaliza en baxo ; de fuerte,
que d a r , a l e a r , haíta que bucive á d a r , es fu medida , y m o -
vimiento. Cada figura, ó nota del Canto Llano es fu medida
vn c o m p á s , y jamás fe aumenta, ni diíminuye ( como queda
dicho ) porque fuera ir contra la difinicion de San Bernardo.
El compás fe ha de echar ayroíb, ni muy de prifa, ni muy üef-
pacio. N o muy de prifa , porque es cofa fuera de razón vaya
el Coro tan atropellado, que apenas fe diga punto con pun-
t o , ni letra con letra ( que ha de feguirfe foreoíamente , igno-
rando el Canto Llano , los mas que cantan en vn C o r o . ) N o
muy defpacio, porque ferápefada la canturía , y mas cauíará
faftidio, que devoción. E l Canto Llano fe ha de cantar c o m o
manda, y pide el A r t e , con p r o p o r c i ó n , y medida. Juzgan
algunos, que fe canta m e j o r , y ñus grave cantando muy def-
pacio , y no advierten que la gravedad en el canto no efta en
2
lo
46 Arte'He Cantv Llano,
lo que f e t á r d a , ííno en la proporción mencionada. Demaá
d d faftidio , que caufa la^dilacion dicha, fe ligue no cantaral
compás , que pueda fcguir el C o r o , c o m o lo experimenta-;
mos muchas veces. En los Hymnos todos los verlos fe han de
cantar á vn compás. L o mifmo debe hicerfe en Jos Kyries^
Glorias, Credos, SanSfus ,y Agnus, porque no hallo razón paré<
practicar lo contrario. Adviniendo, que aunque nucítra San-
ta Madre Iglcfia manda, que á el Incarnatas esdel Credo , y á
el veríb 0 Cmx, del Hymno de la C r u z , en figno de reveren-
cia , y veneración, nos hinquemos de rodillas, no dice , que
el canto fe detenga, ni acelere ; porque la gravedad de efre;
c o m o queda d i c h o , coníiíte en igualdad , y proporción de
compás. T o d o s los verfos han de comencar, mediar, y acabar
en vn mifmo c o m p á s , y m e d i d a , que cabe muy bien fea cite
ayrofo , y grave , y que en él fe diferencie el doble de p¡ ime-
ra claffe delque no lo e s , y los demás fegun fu graduación.
El canto ha de fer .cortado , por fer el mas lucido modo de
c a n t a r , Cm permitir fe hagan c o l a s , que firven de mucha difo-'
nancia en elle Arte.
C A P I T U L O DECIMOSEXTO.
DE ALGVNAS ADVERTENCIAS , J^VE E&

Cantor debe obfervar.
E N las entonaciones de los P f a l m o s , yá fean de Vifperas¿

Laudes , ó Maytines, fe ha de llevar la cuerda fixa, pa-
ra que todos los tonos tengan, el f¡eculorum en vn miímd
punto , y entonación , fin baxarfe, ni fubirfc ;-v. gr. el primer
tono dice re la en quinta; quiere d e c i r , que el primer tono
tiene fu termino en el re de D . la fol re , y el Pfalmo fe debe
entonar en el la de A . la mi r e , cinco puntos mas arriba*
Aviendo' l o el termino , ó final, que aca_ba de.cantar, e s
precifo a r , qué tono es el que fe ligue , y en qué punto
comietv ara tomarle mas a l t o , ó b a x o , y afsi venga á fa-
Libro Trímero . 4
47
JIr la.cuerda en la mifmaqne tomo al pringólo por cnerda fi
x a ; de fuerte, que el la pata él primer t o n o , ha de fcrfa p a
r a e l fegundo, y f a p a r a el tercero 5 ^ p a t a e l q u a r t o , fa para
el quinto, la para e í i e x t o j/ojy o re para el feptimo, y/a para
el o&avo í en fin¿ ha de aridar de manera la c a n t u r í a , que fa
inas baxe * ni íuba el Cantor elpetHkrum c\\xz tpmó al princi
y
pio por cuerda fixa. Si a c a f © , canfadas las v o c e s , la baxaf

fen ( q u e fuele fer natural) bolverá el Cantor á fubir l a e n t o n
nación en la primera A ntiphonaquefe figue, defpues delPfal

j n o que fe acaba de cantar. E n efto pondrán gran cuidado los
¡Cantores, por fer muy cUfonante, y contra la igualdad, que
el canto p i d e , f u b i r , ó baxar las entonaciones fin c a u f a v r
gente. D e b o advertir, quequando la Comunidad es nume
joía, debefe cantar m a s b a x a , que l o regular> fi p o c o s , ló>
Contrario. En ios Oficios de los Difuntos fiemprc fe debe can
t a r mas baxo > porque de hacerlo contrario, esfaeár defu p e
J o , y medida la c u e r d a , y e n t o n a c i ó n , que fe debe en e ñ e
particular. ^ *
L o fegundo fe advierte, que los veríillos que fe dicen def
pues de los Н у т п о я , fe han de entonar por la cuerda del t o
no , que e l H y m n o f u e í f e , y efta etieídalaba de obícrvar pa
ra el cántico que fe í i g u e , y para todos los verfilfos, que aya
en las Commeraoraciones figuientes, para que las Oraciones
fe digan en vn mifmo tono ( c o m o queda advertido ) porque
es difonancia grande vaya el Prefie alto, y el C o r o b a x o , ó a i
contrario. Efto fe entiende quandó fe canta fin Órgano.
E n el Órgano el primer t o n o , quarto , f e x t o , feptimo , y
octavo irregular, tienen fu c u e r d a , ó entonación en A. la mi
re. El fegundo, t e r c e r o , quinto , y c & a w , en G . í o l r e v t ; y;
para que vaya la cuerda fixa con ci Ó r g a n o , es p r e d i o obfei'
var lo mifmo que queda d i c h o , qwando fe canta fin él ¿y para
efto conduce mucho tener , y íaber en prompto los finales del
Ó r g a n o , que quedan expreffados en la tabla antecedente. A
^>s principiantesfe les hará duro aplicarfe á efte orden; p e r o
a p o c o trabajo fe inftruirán de f u e r t e , que |s> contrario tes feria
4& Zftude Cdnto Llano,
violento, y darán defpues gracias por el a v i l o , cotíió me Ha,
fu cedido con alguno.
L o tercero fe advierte, que en los Pfalmos, y Hymnos de
las Horas* quando fe canta con el Órgano > eñe ha de comen*,
car antes que el C a n t o r , para dar el punto, fixo , que puede
darle con máspropiedadi que dicho Cantor. En algunos C o »
ros he vifto repetir el verfo que toca el Órgano , que me pare-
c e b u e n o , poralgunasrazones ; peroíiel Cantor c o n o c e no
•llevar la cuerdá'firme el que repite , falga á darle el tono¿
p a r a q u e v a y a fegun d e b e ; y í i nbtuviereoidopara execut-ar^
l o , haga que lo deXe, que menor inconveniente ferá faite la
repetición» que experimentar difonanoia,
. ; L o quarto fe d i c e , que ítfucedicífe equivocarfe el Can-
tor en el t o n o , tomando primero por fegundo , & c . íipuedci
corregir la equivocación antes que el C o r o comience á can-;
t a r , hágalo , pero fi n o , proíiga; porque de intentar la en*.
miendacn tal c a f o , fe feguirán mayores inconvenientes dea^ |
tro , y fuera del C o r o , aviendo de fer forcofo el eítrepito pa?!
ra ello.
L o quinto fe advierte, que quandó no hirviere C a n t o r , o
alguno que pueda fuplir fu falta con deítreza, nunca íe permi*
t a , que las Antiphonas fe canten por Canto L l a n o , porque
mas íirve de confufion, que de d e v o c i ó n , faltando la igual-
dad , o r d e n , y regla , que debe llevar lo que fe canta, echan-;
do cada vno de los del C o r o por camino diftinto-j en tal cafo,
íi huviere alguno que ft*pieífe los ocho t o n o s , la Antiphona fe
cantará en tono, igual, yelOrganifta dará c o n el Órgano al
Cantor quefuple el tono que aya de cantarfe. Al Gloria Patrfi
¿ r a dexará el Órgano el pqnto en la cuerda de aquel tono,
que acaba de c a n t a r f e , y por efta mifma repetirá el Cantor la
Antiphona, fin fubir, ni baxar* Si no huviere quien fepa lo di-
c h o , cantefe todo en tono igual fin Órgano, que ferá defr.cier-
t o grande executar lo contrario en lo lagrado de vn C o r o .
L o fexto fe advierte, que el Cantor íe ha de acomodar con
las vpces de ios que le tian de íeguir; porque feridefpxopofito
can;
Libro primero: S49
cantar de rnodo^ que los demás no 16 puedan h a c e r , por muy
alto, ò muf b a x o . Si las mas de las voces fucilen ak¿s , d e b e
cantar por alto; y p o f b a x o , fi fuelTen baxas. Y porque fuelè
aver de t o d o , Vayaèl tono en vna m e d i a n í a , de fuerte, que
puedan cantar todos. N o fe permitan falfetes , n i que alguno
cante octava en b a x o , fino es que fueíTe voz n a t u r a l , defter-
rando del todo v o c e s violentas , que diíuenan , y resfrian lá
devoción. T o d o s deben cantar vniformes hafta el fin; y fi aca-
fó fe fueíTe cayendo la canturía, procure el Cantor, fin violen-
cia, reiìituìrla à fu primer tono ; fi no puctlefle fin mucha difo-
n a n c i a , pafife c o m o pueda > no fea que por componerlo l o
ponga de peor fonido. Si el Prette canta de fuerte, que no
puede feguirle el C o r o , tendrá cuidado el Cantor en dar el
tono antes que la Comunidad c o m i e n c e , para que figa el qué
debe, y fe eviten difotianciàs.
Ellas advertencias no provienen de querer fingularizarme;
jantes bien proceden de defeo de feguir la doctrina de muchos
Santos, y Efcritores de eíta facultad, que lo exortan, y acori-
fejan, c o m o fon, SanBernardo, y San Buenaventura , y o t r o s ,
de donde he facado las advertencias dichas , que las ponen,
por términos equivalentes,à los aqu£réferidos> quando tra4
tan del govierno del C o r o , C a n t o Llano , y fu'entonaeiom Y
quando no tuviéramos el patrocinio de tales Santos ,1a razón
d i c t a , fe obferven los avifos dichos para muchos fines, c o m o
fon , la gravedad , d e v o c i ó n , y vniformidad , que debe a v e r
en las alabancas Divinas., para queafsiá Dios nueftrb Señof
les fean agradables, á los que cantan fervoricen, y i
los epe oyen conmueban á d e v o c i ó n , y
Tantos deíeos-
•. # # .# #
LIBRÓ SEGUNDO,
E N Q U E SE T R A T A D E L A P R A C T I C A
DEL CANTO LLANO!

CAPITULO PRIMERO.
j^VE COSA SEA PRACTICA DEL CANTÓ LLAN§¿
R a d i c a es vn Arte Üheral, que adminiflra verdadera*

mente las principias de cantar j afsi Guido Aretino
al principio dé fu Doctrinal. T o d o s los G a n t o i
^ res,y T a ñ e d o r c s , T c ¡ e r t o s en componer, y tañer,
p u e d e n , y deben Hamarfc Múfleos prácticos*
Entre ló$ muchos que ha ávido f o n , San Gregorio el M a g n o ,
San líidoro, San Ambrofio, San Bernardo, S3n León P a p a , f,
otros de cfta claífe, y al prefentc fe hallan muchos d e n t r o , y
fuera de ñueftra Efpaña. E n efte Arte fe dicefer Cantollanif-
tá p r á c t i c o , el que labe C a n t o Llano c o n deftreza; y por c i t a
fiempre,y qúando fe ofrece, canta Antiphonas, Pfalmos, Ref-
ponforios, y todo lo demás pofsitle, y propio del Canto Lla-i
no. Para que fea dieftxo en la practica es forcofo principie
por las feis voces def C a n t o L l a n o , midiendo con fu vez 1*
diftancia que ay del vt al r e , de efte á el mi, del mi á el f2, del
fa á el fol, y del fol á el la. Medidas eftas feis voces fubiendo,
las buelve á medir b a x a n d o , obíenrando íicropre las~claves,
fígnos, voces, propiedades, y demás f c ñ a l e s , que fe hallan.en
el Canto L l a n o .
Inftruidoen lo dicho ,pallará á entonar, b medirlas ter-
ceras, qtiaitas, quinfas, £ QC^vas. ftfi?, C á v a l o s fe
e
' , *" . * ' yfan

Libro Segundo. *f
tffitì eri Carico LUnp de falto; pero no fe eltlfah Iextàs,ni fep-
timas mayores, ni menores de falto, y menos el Semidiapen-;
tr. El Tritono no feda, ni de falto , ni de grado. Facilitada
$tl énoif>étò&à à las mutaneas,teniendo grín cuidado en ellas-,
|>ar» quando p a ^ a otra, y las irai
catíía-adudeí mifmo modo, que cantò lasfeis voces primeras.
De aq«!Té%uet)losDiapaiTones,que hade procurar tener-:
lostodos.de mermaría , y también fu? intervalos, para faber
promptamente de<quales debe vfar. Effondo bien en todo lo
<¡fcho, fabiéndolo por fu orden, fío querer fa ber lo vltimo, ig-i
inorandolo primero; fefigueel conocimiento de los tonos?.
£crfecios¿ plufquamperfe&os, mixtos, conmixtos, imperfecf
tfbs, c irregulares. Dcípucs las entonaciones de los Pfalrnosy
cogiéndolas todas de memoria, afsi por punto, como por le-
tra. Enterado de todo eJ;o, comencari à jentar letra con
¡punto ; lo qual comprendido con perfección , y dieftfo ea
<dio¿ podra HaiH*rf c Canbllamíta pra&ico.
.„ Para que íepaabieD entrar la letra con el punto, f3ongqàlo[
jvhimo de cftc tratado diverfas Antiphonas, que con cípeciaX
tuÍdado,,y aplicación he procurado vayan en canturía elegan-?
te, y fonora. Para ello he tenido dos motivos ; vno, para que
Jos principiantes comiencen por canturía mejor,y «las guílofa*
y el otro, porquefiendode los Gfícíos mas principales de mt
Religión, no fondos qué mejor fe faben, por difìcùltofòs,.y ef-'
tudiandolos, fe podrán cantar bien quando fe ofrezcan. Y la»
Antiphonas que fe hallan en ios OfTcios,que teniendo cumpli-
do elDiapaífon de Maeftro,y Difcipulo,y fe dà la mayoría al
Pifcipulo, es, porque forma deíde luego efpecies principales
de tono Diícipulo; y en eñe cafo, fuba el tono lo que fubieííev
íicmpre es tono Difcipulo,que llaman los MuíTcostonomixto^
£{tos tonos fuelen formar Diapentes, y Diathefarones de dij
• verfos tonos, que fegün fu compofirion de tono mix^
tq,òeooD3Ìxto, paífa à íer (poroad^c^
fflopitrtasr) irregular^,
SAJ>t r
Arte'de Cante Liane i
CAPITULO SEGUNDÓ;
DE LAS Sin ALE S %VE SE HALLAN EN CANTQ

lâno, y de fus letra* voce^jtgnosfjrfropte-dadesi De todo lo dicho fe
y
dà razonen elLibro'primerOydefde etprimu'Capitulo fiafta

el Capitulo quinto inclujívh
Rayas; Cîavesv
ñ
DeF.Favt.'BcG.roifa vu Be G.folrevt.
Pantos Alonados. Semiátehádos. Ligados.
De Ligadura,
!
——«
—^1' l.l ) 1
Breves. Semibreves. Semiarados. Guiones.
Lineas para dividir los pantos.
Efcitífc
B.moles
frióles Natawks:
f —fcirr
3
B.moles accidentales.'
Suftenjdos. Eequadrâdos.
, ^ Il 1 ^ 1
= e —
—__E _
^ — - He —
_ ^ . E ,
= _ :
i, ,, ,.„ - - .
' " î "

1
" i' i ' " 1
•' 1
"~"
Excepciones de Regla para no decir fà en 5.fa b ml, basàhj

• do à F. fa v t , o al contraria;
. Primera.
Bi xït Do mi nus, Do mi no; me o ;
fe de à dtx tris me 1S.

> '. * . . . . . . 1
yl % hi bet, prop te te a
~-—
exalta bit ca put.
ñus De
: PRO piedades;
'=3
fi./blfevt. D-lafblre. E.íarau fa v-t.C fol i e ve A. la mi re.

vt* re. mi. fa. . fc-L ía.
A. la irá jftr». G. fol re vt F.Tavt. E-lami. D.la folrc C. folfii vt,

r
te_ foL Jfav mh ir* je.
€i/brreyt. A.íarai re. B.fa&mf. C. felfa vr»D.l& fol re. EJa.tní . 5
ie~ f&L la. &1* Sí.
E i a asi.
tìlroSeiMMdi:
E. la mu Ь'Хк'йХп:СШШ(ХЖЬ''Ш^ШШ^.ШГс^
la. fot. j*. cí
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PorUmtL
F.fa ve G .{el te "Wi A.la mí te.B.fo b mi.C.f<>lfâ п . Ш » foi row

vt. re «ai. fa. íóU la.
Ж
p.l*folrc C.fel ftvt.B.fab mi.A .lami re.G.folre w.F.fa vt,
la. fol. fa* rai. re. . тг.
vt. mi. re. fa. mi. fol. fa. la.
41
là. fa. fol. mi. fa. re. mi.
У*. fa? re. foU ,mi. & ^-"'-h.
H la.
la* mi; fol. гея" ta; vç; .
vt; foU re. la. la. re. fol. vr.
i—' ' '-H

Vt. fol. fol» yr;
••sa t f " — — — — " — i , — ~ - > T ~

Qctavas. • — • — —
; .'•
4 y Vf; • ш ; fa. vt.
CAPITOLO TERCERO;
$№№ЕЗЕ DA MANIFESTAC IÓN DB LASr MFtANZAS}

re fol, re Ы. re foi, fol re, h mi, lare*
л
-—ш-
э
fr-
HF
re la, re fol, re la, la mi, fa re,
la re.
CAPITULO QVAETOí
pvtipZ *Ж РА МАЫПtsràdion ЬЖ ГЖ
atìfc
ж
- . ••• - i • . л •
геюг, re far.
fed
f
re fa; re fol, re roi;
Ft hu
Las qu atre &UH*flatJ[uefe haüántn. Canto Llano.
M fi
-fear:
Éi fa. fi fol, je fa'i re foi.

II
%jlâs noJbtt 7u)un&as,
vr fol, vt la vt» fol vt,

Tampoco eftas no fen disi$m£tât.
1
Hi—^—
— , . . M . .
• M '<—
—.
•• M " ' 1
M . 1
. 4 " •»••№»—• »
• •W i •••• » • w
Vt fol, vt la, la vt, fol vt.

CAPITULO QVINTO.
J)ÔMp£ TE VA MANIFESTAC ION DE LOS DIAPASSO
ws Vilenies ,y Viathrfarones de lot oeho tèkos y qutles fea*
y t
Ma(^rosyyqud(sV'ifctyulos\fu explication fe hallarà defd$

ilCapitale offavo, haftaeldecimo del Libre.
frimro. ;^
Biapcnjte.Oîathefaron.
frimer».
1
ferai fa fol re mi fnfol re. re la. rçibl.
Sepwd*. |Bg4.
. . . r ~ r
te roi fa re mi fa fol la, rc. l a r e , foire.
wî fa foire mi fa fol la* mi m su< mi la.

•^***e
Arteiâe C anto Llano}
10. ~—cJf .
mi rare ml fa fol re mi, mi. mi. mi. , la mi.
, PorNatura,y Bqa&drado:
Por Natura, fa fol re mi fa ré mi fa, fâ. fa. fa. yt fa.

¿ vt re mi fa fol re mi fa, vt. vt fol. vt fe.
; * Por Natura, j> Bquadradoi
lli H l W J W H
t u — , — * M*
lâa*.j|—^—№ —
1
:::rg__

.[••Û?,.^». .«.,.PU.T
fa fa, fa vr.
, vt re mi fa fol re mi fa, vt.
fol vt, fa vt.
r vt re mi fa re mi fa foi, vt.
i Septjmov iimît :.=ist=4

—as—
vt re mi fa re mi fa foI,.vt , vt fol . refol.
O&avo.
Jt
-—te-;
re mi fa fol re mi fa foke. fol v t fol re.
CA
te tfrtt'MCamLI*ao;
CAPITVLD SEXTO.
DE LOS TONOS PERFEC TOS , PLVSJ^VJ№ERÍfeeTOS%
Mixtos ,C onmixtps^ imperfetos e Irregulares
3 Daferazoadt
ellos e» el Capitula-undécimo eH el Libro,
primero.
frimertoniptrfeSo.
то*
û
к
CAPITULO) SÉPTIMO*
¿4£< C OttÊVmTASy dase xjzmЩШМ'Щ

dGaphuloduodeémìkd^
4^
:lr—:
Yt fe, rail fai fob la;.
Vtyslre: ^ t M ìnft r^lbl jfla.
vt re Kit fa fol la.
Quarta.
vt re mi fa fol la.
vi te mi fa fol la.
vt re mi fa fol la.
Settima;
vt re mi fa fol la.
.. . J
vt re mi fa fol la.
АтЖ0ШоШат>
T .. ..—¡¿,. TEI*
Novena.
H
vt fe Ы' f a " f o b hur
Si ecirai.Г~
.... E X E M P L O ;
"1¡ T.
;
' ! V
1 — — — I — ,
CAPI
CAPITULO OCTAVO:
t)ONDE SE PA^ MANIFEST ACWK PE LAS ENtOÑJj
_ cieñefide¡osPfalmos» y ocho tonos: Vea fe el Capitulo decimo-
. , tercio in el Libro primero.
Primero^ , Mediación. 1
—8¡—S<—W~*
_—. —
Finís. Di xit Dominus Domino me o:

Sarculorum.
Se de á dextris me ís.
Saeculorum irregulär.
1-—a- -
dextris me is.
.Otro irregular.
E¡=í
"3
Se de á dextris me js.
Otro irregular.
xa:
Se de á dex tris me tí.

Se*uB»
Segundó. ~- •;•">"» v v > \Mé&dcmi
I,.,.
* '•••í V.Í. t V ' i\;V ¡Ti f*
Fiáis. Laúdate pue ri , Doasi num*
• —---.£*-.-4¡¡v-
TenefoT— 7"-^" — ^ — -— — ; ~ MedhideTn^t'
.¿.i-i \-Z- 1
Ja. Ir. á f c
4—^Pjl^jjL»»».
Finís. Lac ú.tus fual in ius, qu« Siéla fufti mi' hÉ.
A
5a?culorum: 'J\ t * ¿ , •. ..->

....' f .
y.-.-.: >- j . ...
—
In domum.Dórai ni i bimus.
Otro Sseculorum.
In domum Do mi ni .¿" i ; bi. mijs.

Otro
Mediation!
i „ ы ^ . » » J
S i t e :
¡,... ...——•b
Finís,. Qu* re ,êmtt eruni? geo tesï
SfccuÏGrum,. >•••• *Á
;
Же po pu If medita : tì funt i» a NIÄR
se —HZ!——.—
m
Et* popu li medita tic fune in a nia
SìBCtifeium irregular..
11 i
Ч И Ж i
Eç ;p©p№li m e t i l i ; t|?$jsi irr ß*;^

Satcu>
yo ¿irte ite Vanto Úah;
Src ulorum irregular.' Otro irregular*
Ilici:
Sx cirio rum. A me.n. Sa? culo rum. Amen.
Giro. .
.— , , ^~
_ — — — 1
5% cu lorum. A men.
Quinto. > 'Mediación.
:-lb:l::!-:S 3t 3
S ~ - ,
Finis. La u dá le rU fa lem Do mi num
~ Síecülorum.
—¡HH-
f i J
La a da Deum cu um Si on.
Sexto. Mediación.
3"i3 hi:
1 «.i | » Ì M » W ^ —
-—-,
• 1 Ili I!
1 - | — 1 — - 11—! > ,M '1
F$JMS. Lardate Dominum omnes gentes

SaeculorafHS
Lau date ç una pm ш $o pu. tí. f j,
£фШол Mediackkl
Fi ' his.. DÉTTI f ; o ROSNA
Saeculornm.
.'"-*- • • •
:
'•. i
"i" i Г
",Д'.ц:..'...: —»TT—: , ..... . гф'Ш~-ШЗГг1
Otro Sycúloriim irregular; : ;

• *
Ad te d<! lu ce ¿i lo;
Otro irregular.
2Г
гв1Гтп'||тг«гмт'ч
Ad te de lu ce vi gl te,
г*
фгб.
г
Sa; cu lo rum. Д men*
"bièâiachnl
li
i '"У "
1
К DÏS. Glori а ... Ра tri, Fi.
Satculorutn;
( .A-
f ГтГТ т ' Г Т
<& SjpÌri ш i Saaâo..V ;
Otro Saxulorum introducido en algunos Coros.
ж *
ж
I
Et Spi ri ta i Sánelo.
É>tro Saeculorum irregular.
• f c f e
Et Spi ri tu i Sanato.
71
Octavo irregular.
~"T"""
Fi nis. In e xi tu If ra él de -£gypt©:
Do mus la cob de po pu lo bar baro.
. ocho fonos par» cdmencar losCanticos de MagnirTcaty

L o s
Nunc dimitís, Benedictus, y Pfalmos en diás folemnefe *
Primer tono. Segundo;
B riis. Mágni fícat. Finís. M a g t i i f í c a t .

Bene dictu* - > Bene dictus,
tercero. Cuarto:
Fi nis.Magni fícat. Finís. Be né di&us,

Bene diaús; Mag ni ficau
r
¿@wntl
JrbêCMtúXlabfi,
Quinte, SextTì
Finis, "Magni fi cat. Fi nis. Magni ficar.

: Bene diátus. Bene clictus.
Séptimo.
Fi nis. Mag ni fi cat.

••s Be ne diftus.
Qtronotanvfadol
Magni fi cat. Magni fi. cat.

Be ne dicbis. Be ne dicìus;
C A P I T U L O NONO.
Ш WW SE DEBEN ENTONAR LOS OC tiO TONOS
en les Introitos de la, Atijfa»
WrìfiteriK
"
EIE " P i "

M Ч*———'—«"i—
; j
num
к---
Ш io ï go ô р^Й ше à Дс gì
SilroSegnßol
a - 1
zlz 3
Fi nis. E ruc ta vit cor meum verbura bonumj

, .
rzlpfcfc
di co e go o pe ra me a Re gì.
7'erc'ero. •
Fi riis. Be ne dicäm Dominum, in omni tempore;
-JT
jfcm per laus ; c ias in o re me a

. Quarto. v
Zg^ZjZ p a z
dtabfc
——
Finis. Ver ba me a au ri bus per ci pe,
Po mi ne: in tei li ge c]a mo rem freum/

7f Jrte'ÀéCanto Llano,
Quinto Ж —
E
" Е5ЭЕ
inis. Bea ti imma cu la ti in vi a:
ЙЯА
qui ani bulant in lege Domini.
Finis. No li e mula ri ia malignantìbus:
ÏIBÏ
ñeque zela veris fa ci en tés iniquità tem.
Sepùmoi
0! zzîrB
zzizzzzi
Finis, Mi fe re re me i De us: fe
ÍZÍ!E!
cundum flaagnan mi fe ri cor di am tu am.

Oéta.
Litro Seguititi
•
HÍSP F i - 3
tu as Domine
-i-i-*-
, ~tÌJ as •
' e
CAPITULO DECIMO.
ftCWDE 'íE HACE MANIFESTACIÓN DE COA/0 J E

Uebenentonarlosochotonos ìóneìOrgano',7? ftf«Mf¿8él Libro
primero. Capitulo decimoqùarto. ¿guando fe' cantan los Vfuimos cap
el Organo, elprimer-iono, quarto: ,yfexto tienen las mifmas entona-
chites, jjtiigleitfin^
" ' " • tino,tenero quinto, feptimp,y o&ayofe tránfportan,
: ;
y
y fin tomo fe figuen,\^\ ••• . . %r ¡ ;
'Segundo. 1"_
-'me.
3
._-Z_,_—
Organo. Lauda te pu e ri Dominum:
3IZW-WZ
l-au da te numen Do mini.
?er r
Canta ttanfi
..7*
terceròi
3
S H b o c
Organo. -La» ra tus fum in his, qua» dieta furie

—— —
1
ani hi: in domurn Domini i bi mug
Quinto por E. la mi.

—*-
:jEìi «zi: E§E^
——
Organo. Deus, Deus meus: ad te de lu ce vìgi lo.
(Quinto porC. folla vt. 1
—.—-
3 t -IT. 3 E *
U
Organo". Deus, Deus meus: ad te de luce. xj 1
&
Settimo;
15 1
4
• "*
i l :
s . JB—.pi-—tefto*^- *
-—
Orgag;. Deus,Deusme^s: acj te de luce vi gx lo.
Septì-
¿ &¿*írfto punto baxo.
——--4
:«¡£É T
• -.y
Organo. Deus, Deus meas: ad te de luce vigi lo.
Ò r g a n o . € l o ri a Patri; Fi li o, v
& Spiri, tu i Sanóte;

Para comentar dichos tonos en él Órgand; pírá los Can*
lieos, y dias foleranes.
f
Organo. M agni fi car.

fF
Organo* M agni fícat.

Olinto por E. lami. Olinto por Ctfol fa vr^
Organo. Magai fi ar,'

;G ; prgano. èfagai i №*
CAPITULO VNPÉCÍMÓ: '* 1
;p¡^::,::£^ hadé
P Ara que vaya la letra bien ordenada con el punto del

Canto.Llano, és predio poner vna fyíaba en cada pun-
r r ^ . T ^ f e ^ ' « ñ J o s r ^ t p ^ u e ^ j r ligados queíbió fer vira
s
la bocal de"aquella fyiaba del punto primero p¡ara todbsjos :
ligados. Ádvirtiendo ,<[üe aunque no eftén ligados (que de-

ben eftarlo) fe obferva lo núfmo» en fupoiicion que no aya
entre los puntos rnas letra, que dkhá fylaba, ó bocal. EfCaiv;
to Llano le debe cantar á traéto, que eslo mifmo, que cantar
!
aeoajipás^y íeukbe deíierrat-de.ios.CoroseLcaritoarraftra-

do (que el pifbpio nombre da á entender qual fea.) Efte es»
iiitrQmete"t^>üntosde mayor » 0 menor valor entre los puntos
del Canto Llano, arraftrando la voz de vn punto en otro,
aüntjué efte tr&» ^.ufó^ o c|iico puntos cuitante el vno del
:
' v
' cuo.
G&xb. V rilé perfilado à que efte modo detííñraf',mas es de-
fecto de cuidadoTeh los Cantores, gue ígnor^nc|a de ios pre-
ceptos, y reglas del A r t e ; porque demás d e maniíeííar mal
guflo ^ i ^ Í cantar >iPQrfiífortidp , p p r e f t o m | % ^ 4$ ojenfiv»
à lo&oucnos oídos, y no avrà quien bien o y g a , qiic no le firví
;de moleítia ; y de configgente parece ,ferà. poco guftofo À
D i o s ndefírp Señor femé jante mòdo de cañm. í ^ e efítíe-;
tarfe mucho el buen Cantor en pronunciar c l a r a , y^(lin&|¿'
unente la -letra ^ y que lospuntosfc ^pny^c^^fies^mra^:^
diñes c o m a alguna , porque fera difpnan,cia grande éxecurar
lo contrario. Donde la letra acaba feñtído, nielé hallarle vria
-virgula g r a n d e , ò quando fe hace claufula ;eri efte parage
fíempre ha de procurar el C a n t o r deícanfar ; de modo,- que fi.
laxantuáa vàdcTpacw^
fi fueiTe muy de piifa, paulará dos compaífes. Y debe obfer^
var lo miímo en las mediaciones de los. Pfalmos » y Cánticos;
de t o d o el año Vaunque lea én él Behedi&us de'las Tinieblas/
que pofcantarfe tan defpacio es el que peor fe c a n t a , lo qual
depende d e n o cantarle ¿ni plufarfè apompas, y medida.
Porfer tan común en todas las compoíiciones de los tono$
la's claufulas, paflp: à difiniriascp^
fula esfin,b perìodo de algtmao\rt¿Es ené^
biendovn puntpí, y ^ a x | t n d o ^
loirOtrà es baiando vn jputìto, y finiendo atro Tco'mb r e , vt¡ :
r e : mi, re, mi. Ellas claufulas fe h a c e s eomuñménte^ fegun

fe ha dicho) fiempre que eiafinalguna "obra, ò acaba fentencí*
Y fe advierte , que los ptisCipiañfes deben tener p o c r e g l *

fixaj que i o s tonos primeTiò"rfegundo,"q«arto-,y fcxtoyfiempre?
fe apunta fu co'mpolìcion c o n clave de E¿^^$tercerp,,<|uin'n
to„ feptimo, y octavo con clavé de, el fil fa'vi'; y fi haílaíTeaf
ótra colai -; ; ^
• Manifieftanfe todas Ésâúíujasprincipales, yintCfi
medios, que comunmente í¡e hallaiíerHos e^hlíiic^s^
и
Р It I MER TONO.
fU if* '"'
VI.'À 8 X% ì N С 1РЫЪ £Sì
•HL
' £laufulas intermedias.

v :
Щш—>
— — t ó — M —
r—rj
го
SEGUNDO TONO.
ËfcSfe .—
afte .i
, _ .
i;. ". W
iGíaníalas taterme^áfó i
i '¿JO Vit <
M
^Terctre.r&aitíalás pripéìpàièì». ! n<>

Claufolas intermedias.
Quftrto. Claufulas principales; ;
цуг
4P 1
У'
Claufulas intermedias.
^ ^ . ^ w l v i n M M M . .... • »
Si
I»»»—!»
jointe. Cfcefulas principales;

TFT
jstjpi
— u — * n r —
CláofulasIntermedias^;
i:
fi
Sexto. Claufulas principales
tìfoo legSnìol
& raácu
4 °
I o .
non eie in te.
:d0 Ы> X t KÌ;-.K.'''l

$ £ cu lo ruai. A men*.
г -1Tu glo ri а Те m fa lem, tu
1ав ti ä a If ra el, tu hono" ri fi ceri ti a
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1 —
"'po' pu li no firi. Saeculorum. A men.
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t u - - de . $ ra s ш mis.
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_ 'l'TTn, bCS
Sa»culorum.Amen.
S*? inn
jCûa» eft if ta, qua» ~ afcendit de '
de fer te, de H ci js affluens, in ni x i

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fu pra diíe&um : fi li um? Sa? cu lo rum. Amejjtfe.
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Do mum "tu am de__ ect

" •'•¡7'"' :
™
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fan di tu do Do mine, in
«-—--¿•—.-•.¿i-i»,
Ion gi tu di ncm di e rum.
Sx cu Iorum. A men.
Aña
5«-*: 3 5
»
Ha?c cíl do míis Do mini, fir miter
Mi a?<&
it di fi* ca ta: be ne fun dai
Ì6É
ta eft fuprá fir mam petrarn.
. . . . . • « ; . >, .
Sie cu b r u n i A men.
Ana.
r
ItJZjpEfc
HZIC™,...
. . . *
Funda vit e um1

al ti fsimus, qui
•Ч4Г
ад
fu per Ma ri ä funda vit e • ám,
::=Ítejc
& fu ptr flu mi na pra^pa ra vit illam.
3 $к*«1й№0кП meni
33?
-А- - Г "
Do minus cui to die te ab
от ni ma lo Macia» cuf to di vit ani
máratuam, in tróitum tuum, & e xitum tuum, in
'14» |Ш|Г"|»П"Цм
far cu lum. Sa» cu lo rum. A men.
Aña.J
' ' flu jsinis im peius la; ti fi cat
QU
Ci vi ta t e » De i, fan di ñ' ci vit
ÉÌ
= :
-
щ—~—
Taberna culum fu um al ti fsimus.
Sa? cu forum. Amen.
iovma cu la ta mea, &" о dor veíK
mên
jiñas, "àe'ìkémèìfàòn Ъ Ж JV
meñtorum . м o rum fu per om nî a
li
a ro mata. A l le Iti ìa.
C*»/. Benedite.
A ña. ¡5 3J
Hi hil eft cando ris, ni hil
**| Ö
cft fplen do iis,\ ni hil cft virtù tis,
âuqd pon ref píen de at щ yjr gì ne

94 libro Se,
glœ rf i i : e fa. Sa? cu lorum. АР men.
4 Ы
'pua? rie que fer pèn'tis : per fu a
fi о не dé cep ta, neque e lus vene no fis
tiza**
й ffla tí bus in fee ta eft.
fe—
Sa; cù brum. Amen.
Aña.
=¿fc
— I—.
—~__¡_
!-,
Hanc,quamtu defpicis, M a n i c h e e ;
Ma:
Anas.it laÇtotùpetotide M. S",
T i n a
Ma te; ttc*eft 4 dt manu
•' I . il Mi W*l
p*e a U bri ça ta. Sxcutorui». A meiu
s-J*-*i-
Pe eu it vif gi nem e 4
pu ri ta* te ni te re, qua rha ior ibb
De o - «e . quit fa tel !i gi.
u«
su. «- id * . • • *^ n,
3 ^ - - , - - • r L
J . L .....
S« c« taium. 4 Bien.
1*
5
v r
' íHajc c f t ' vir g a ^ v i n q u a necaodus
; 0 ri .gi ni lis, nec coftex ac tu, a lis <ruB-
1^ "IJIB^LIILP^ =*M
pac fu it. Sarcu lo rum.A men.
r _JBenedísT
v cni ca effe columba me a,
8 s £
v na cft per •> fe&a mea*, ir na
Cft 8C m tri cis .. fu a»

Mas, dei^^mépchà^k N. S.
€ lìCC •a. ••Vide iruwÉ:;v"é inni- i a
nìma? ' fanc ta?, & ~ irti ma cu-"
'-- M ™ -. W i
1-1=
"v. -
•"li •• /1
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A H T I P H O K f À S DE VTSPERAS DE
, :. ì j SersiìcaPadre SaniFrancifcp>
— - ~ _ L ^ _ . _ „ .
Frapcifo t i g vir - Ga é& 2 |i CB^

f J
tomi Apoftft. J ^ at
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ne «li foiem Roma ще do 'cu if, preí|
fa*
¡byterof „que rooou je * pr» cupc|is reif
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ve re ri. Ss cu lo rum. A men*
€¿e pit íub -in fiö^ce»' ti о,

:
air. г *
cuirfäm'cjöefob Но по ' r i ' p e r fe cit

1
Лиф
magni fi ca vit. ampíi us mi ra cu lis
WWI^WÎI —I 4. Hill
... — ^ — — T I
fa mofum. S i c u l o rum. Amen*
Hùnc,fae tus ргзе le ge rat in
sititi:
UE
pa trem, quando pr* e rat Eccle fi te*
t 4P
E5S 3Ï
1"
Mino ri: hunc fpi ritu pro phe ti co
' y i . ff" * " ^ > II i — —
graevi iuntj A pößQ £ «o praedi ?e rat

h ono ri. Sa? culorum. A men.
9kM
Frati cif cus E : vari gel* cum, néc
a; pi cém> vcl v nicura tranfgre di tur, nec
Jo ta: ni! iti go Chrifti

¡1111
Tu a vi us.
—
3
*—.
ha ic' o ne re n*l le vi us, in ha ius vi ta;
L' • 1- • - • 1
ro ta. Sa? tu lo rum. A men.

i o i.
; Hic , <re à tu ris im pe rat, qui
nu tu i fubie.cerar, fe to tum Gre aito,ris:
quid quid in re bu$ re pe rit de lec tu
menti, re: ge.rit in iglò ri am facto ris.
Sa? cu lo rum. A men.
Magnée
ßupo^& gau di um;:

roí LìlroSirìnael *~
О in dei homo men ti um, tu no/tra;
1 -
I—.
mt li ti « tur ri% & átu ri ga, ig ne 4
^lièi» transfi jgu ra tum fra tri bus.
i t t i *
în lo Ja ri /1ре ti € v e Ut" te quadri g«
fra-' feft.
2Ì5
, да** —Ì^-SgM--s— — ^
In te iîgnîs ra di ans, in te
wtìtn. -Е2Ж
У#пш ra j nun tt ans, re qui evie fpi ri tos

Mat* ài'Ш t ; л Wantìfo;
fi
£
m m
du plcx Prophe tarum u f

is ad ft*
Bid 3
pof te ris> Pater Francif ce mi fe ris:
nam in crefcujjt ge mi tus¿.
vium tu a rum. Sx cu lo rum. À men.
AD LA U D E S .
Aña.Щл. —
?5fc:fc
Sane tus Francif cus, pra» vi js
•|*~lcf. 1
fi tationùra fttt di js; auîd faci at inf truc tus}

O noá
nöa fi,, bi ¿So Ii;, vi : vere, . fed & a li js
profice te vul( De i «cío .due? jus*.
I * ' И ' .—И —И .i. i

üL * i MA
JEft
% £ u Id fum. Amen.
Aña." rJtr
Hîc pr* di can do circuit, & quem
non homo do cu it, fit doctis in ftuporcro.«

—
lo quitus PO yum q ¿u
ПО
ф fe qui tur mi il ti a chic w ten.
Ш * 4
cu lo rum. A men.
•Ir" • Ä"
far**
Tres Or di nes hfc or chnat*
«——¡A.A.«
Э Р Е
II
murriqucíratrum eominat Mi no rum: Pan
SEI si
perumque fit Domincrum me di us; fed Pce
Зал:
i tea ti um ter ti us fe xura са pit
Dì vtruitis
vtrum-que. • S$ cu lo rum. A raefl. > %
Aña.
Do&us doftrice , gra ti a*: doc tus
es pe ri en ti a, quaîfufltperfec ti o nis:
dot ¿3
Harçfrarts do cet omnia, tàm fae tis, quàm
ftc quenri a «el li flu i fer monis.
* Sx cu lo rum. Amen*
Añaí
Màsrfle'U. P.S.'tranci/co.
Л07
dt:
Lan dans lauda re mû nu it, laus
il li femper ad fu ir, laus, in quam, Salvai
'•Mr)
———Ш-~
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" ~ №
—•• « . 1 1 1 —
to ris: in vi tat a ves, bef ti as,
Jjjlçzdfc: JÊTZK
& ere a tu ras a li as ad lau dem

— Т - — •
—*— Щ I-Ч Ц
condito ris. Sa; cu lo ram. A men.
Ad Behed.g
Aña.
—.-—Г—33u
martyr defide ri о,
ios
Fran cif ce, quanto ftti di о com pa ti ens
i i •
hune (ê que ris, quem páflum . li bro re;
peris, quem ; a pe ru ií ti. Ta contdens
in а é re Se га ph in cru ce
tec 3
Ä_b
po fi tum ex tunc in pai mis, la te re,
О 13t
& pe di bas ef fi gì em feri pia garúas

Chrift
10?
<i-'
t r •
1
3
Chrifti. Tu gre gi tu 9 provide, qui
, 1
Il 11"
5
poft fé li céiii tran fi rum dita» priùs
& li vi da?, glori fica ta? fpe ci cm
I I I I | i l lini
cajr riis pra* tendlf ti. Sfcculorum. Amen.
tv lasfegundas Vlftim diti.T.S.FrÀncIfcè,/<>» ias Anas.de

Laude/. ' •
SANCTVS FRANCISCVS.
Magnine. ^ h - — — T
O vi rum mi ra bl lem in
Z^^^ZZZZZZZZZZZZZZ:
fig nis, & pr$ dj gi jsj Jan gup rcs

cum
I IO
cum doernp ni. j$ qups li bct pel lentem:
dat àurem fu is a vium prsedicans
£1 vef irium verbis in tcndétc©.0 vi funi
—«•—
3 t -3
•—
• "1
lauda bi lem, qua fi dem fic magni ficat;
SPI
fcd & multos vi vi L

fi«cat mdrtu os
defùn&us. Fran r' cif nòs cséief ti uni

" " " fac=
"йс wooferWrf :
Ш"М№±1о щрЦт &
у № ^ ^ ' ^ Ы * - ' * * - >

' а У * , и ,
' " ' * , >
*
пг
*onìun$ гг tu^. $#си1ошго.Атса.
U N T I P Н О N A S DE V I S P E R A »
^: de Santa Clara.
Tarn Sane tae Clara? eia ri tss
fplen do re mun di ear di nes mi ri fi ce
—_
—*4
compie vir, culo* perire ra Tane ti ras la,

'Ггт-Шт«Taluna
~5£3
devo ta§ pfopa giaes ve io ci us ex
P ere*
flit
....... . ' — .\
-^•^v.^* ^ *
Ària. S I - " — z s r
* si
Munfdi? to-ti^ ul gte'-ri am, vt€hrffiìJm
lu cri fa ce ret, j vi te ^rJp.iatSbiltra; ta;
fi ni bi lem lse ti ti am, ne in' fi ni ta*n.

" i
— J — - ~
Ti
t~ 1I""""* ~!*"'-"|
-
per deret, fempcr eft ' afper na ta.
Sae cu loriim. A men.
Aria;
Aiistie Santa Clara.
ГМ '
Aña ¡ZZÍZ^Z¿£ 3 .
•y in? ;>pïtcrnis lä ri bus
*gr¡
IT 3zïz*i ZiZiZl ю с
pu: el la fa «ris moribus a gebac car li ba turo;
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quam prœdocebat vne ti o ¿ .fi ne ma gif tro
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me di o corChrif to da re gratum.
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Sae cu lorum. Amen.
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Sa era (pirat infanti a magni
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R¿c gis.çôhrmbi a ;virra rei pro me re ri;
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Sx en lo rum. Amen.
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si us fovk ? & In n o c e » ti as

Mà'sVfà Santa Clara. 115
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re pi o rum, quam
A kxan der in cly tus adi" crip fit, mo tris
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ca- li tus, ti ta lo go $auc to rum.
«..._.».-.-. . irriti ,-. U - V! '
Sa? cu lo rum. Amen.
Ad Magn.
Ana.
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Du ce e* ief ti BU-
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ini ne, màtre faven te vi- r-
Libro Segando^
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gï пе г< с!а,даге, ч Qa _ra ;й по | n j m
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fpre to paterno. Ii , mi ne^ ipre to
nati vo îan : guiri** eft 1гГапсгогш¥ .
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là mi ne, ae be a t o r u m e g mi Йеу* gioii i V
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tí: bi Do mine. Sa? cu lo rum.A meri. *
AD LA UDES.
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РОЛ vi ta; clara» ter minum, Clara
cum
¿¿As. % Sania Clara.
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«OÍD¡TUR ba virginum aa cseíos e vo la vft,
sa-
tiri 1r-á-^
¡_ 1 III 1 — «1
.... > : ; ,
•fuum'"' cok pie
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xa Dominum, regnat in
reg no Iuminum, quo Domirius rcg na vii.
Sae culórum.A raen.

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Ana.l
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Agries ad ag ni nup ti as, &
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a.terna"s'dc li d a s ' poft Clarara e vo ca turt
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у. Ы .pce Sion f i. 11 «$, ppft..trailiЩ
mi. fe ñ as, ат ter ne iubi la tur.
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Sae cu lo rum. Amen.. .... • !* ¿ ; : '' t
Aña. a
Si cut fo ré re pia? vi a
Chrií ti paf si ve/ ti gi a fee
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ta ш gau deus cru cç; <k
dum haie "•' 'Ш'^Щ^Щ
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fig nès poft ip fum vi gì Ut, Ье [
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'à Känöitót ti dex ; te ra, per

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J '•"••'lili -'ГХ 1гЗ! -
fa ni ta tum rmi ne га/ vir gì nijs mau fo le um:
fanât morbos & vu! ne ra, vt be ne dkant
4, v&s
«•«*.—» mu mi
f i l i l i 4P?»
л; 1^ап$, ; Jau^ áa re vi ftiil dçat¿¡ ífo
lau dem fem pçr,; t pro dciát, plebsjf.í ta fai
Safar
va tp ris: quam tan ta .di tat fane ntiíasy n

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цоп ceífet Jp fa ci vi tas à k bude; ;

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Condi to r b . : : S i c u l o ram.Аден. I
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candor. : lu., eis ар L pa ru fe lux
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Р а ri. ta fis ad fuit, cae H fplen dor
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juît. \ Cm'it* Benedidus.' <
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ia- cra, plan u Mi no rem.-- Tu : ya$;
Ei!
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I •"»IIII —I —"
rouadhi a?, tu praj vi a forma So rorum,
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Cia fä. tu is pre ci bus de* nos
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ad. rcft- . 1* \ Jio- PSn"».,
T/ST-
Can de at Eccle fi a; quam :
in de rune to rum fpon fus pr nät
gtó* ri a ma trem fi ß mm.
Sae cu Io rum. A men.
Aña
Sa pí en tè & li о pa
Libro Segando. %
zzz.
ГГ. ""**.]
ter glorf a tur, hóc & г1 Лд;
ai о 'dig ne, : çominendatur.
tziatÄ:
S* culoramiÄ inen.
Aña. l^""^
(Quidum fapi , eu r ti ; am
тт.
fa; culi cal ca vit, pru dens futn , mi
:$zzzzzzz:zz
glo ri am
: pa tris e. xal ta vit,
ZAVas.äe San Antonio* 125
Säe cu lo rum. Amen.
• Anà>B =3
Au guF ti ni rJrf mi tus'*
Re gu la» fub ièc tusj fub-Francisco pe ni
tùs muri do fit ab iec tus.
Sa? cu lorum. A men.

----.w- :
Ana. Tf
Quo rum vitam mo ri bus h i c p r o -

!
£te-
I 2,6 tibro. Stgtitidûi
:fcjpcäbfc
J U L — » ДОI.Tg.i I I mi . j
fi te ba tur, glori о fis pa tribus iam; coal
ri a tur. Sa: cu lo rum.
0 .pro les Hif pa , ni ,
-4* к-—-
pavor In,fi de li:um,.;, nova lux)

* , .• J ../ ..... -•*
I ta Hx t no bi ..le, A d e a s ' i ì tiim ,
Jfc-
vr bis Pa du a na?; fer,
Antos
rtf, gra tí » Chrifti :i
l'çlú
гаит,.
¿¿.tfj»—ЯГттт. mm,
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líc protapiîs> vê ni аз tem pus bre
;f
ere ditura de flu at in a ne.

. —.
C . 1
Cá»f. Magni fi eat.
AD LA V D E S.
Aña.EÁ—~
1 (''•'!
Do mus ab A nto ni о
fe
fapra pe tram Do mi mira po fi ta périt:
R «abV
Litre Séfand?. т
.
ta. ì Ыг^ иатта r i s - ' ; e la j& o rfiuc tus,
fi
feu voz i ,flu mi mim Vi tra non turba bit,
^. _ -V ^ y .I " •
1 4
ш ^
Saeculorum.A men.
3Ê
ОТ:
Хае tus, tu о iu bilat in confpec-
3
to Pominc, quo iam in tro i vit, lu men,
jquod esj fi rollar bu ne ti Ы, qui lu mi-

Añas, ii San Àatonìo.
ne fin î tur, quo vi "'vis.
-HP*—r
Sae cu lo rum. Amen.'
•Aña.' в м а г 1
То tus h t tefi ri»cris D e n t i s ,
BS r w* — J —•
t a,dtc, ; vi !güans e« ti tit de ín ce: i Tú *
——*-
i il "* " ".
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Ì ,
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ions h in de fi cìens; Tu lux il li ru tflansi
1
qui fi trs~~* in Cruce. *~ '' í
Rг Ss*
Libro Segimloì;
— t a f 41
Sa? cu Io rum. Amen./
Ana.s—a~l
Cce li ter rae, ma. riunì, be ne dl cant
tï; . D o ; mi num : «une t£

r
ere a ; tu гак
1!
qui tot с per A nto ai um % nis au ge;
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feo mi mim vi ta? fpem Ш tu ra?.
. —•—^
«ЦнИ.|Ьг1!' v. I
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S* calormn. A meo.
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dignum • re - lacuilumr. viifii o monftravit:
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—R* _i_itpl5__f
—__.PI.__
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tu •fignis ir ri gu ai> tot in tu a prdvides
P mi fe ris An to; n| ;o_ onfer va i re i i ^
?_ 1
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ti talum, jqu,aB:Jic;; te;dic ..:tai:vitr •» fed • t«ri
a t efc-C
;
nos ad ar du a . P a ter, his quU.praefi des
Mm quo rum es rpaffef'si.p,, ,trai_sfer,_> quos: hi

-Hi 3
•3* Litro Segntidol
dbr'
tu anos in va fé grò pri o fcr re da.a liqaorcàf,
3ZK
lana pade non va cu a la mcn dee o pij
N
ir. •
ci o, cha ri tas ar do rem: fruf tra
a.
fl- = 1
vir go fa tu a gto ri an$ in
ri
a li o, qua: ret ven di to rem.
Cam, Magnificat.
r
ANTI,
% H T I P H O N AS DE V Í S P E R A S , "
y Laudes de San Diego de Alcalá.
M—9—Ü—
Be a tus Di da cus íh di
a -4-
virtu tls in greíTus, carnero fu am
i=«Írfc '3
———'-
lab© ri bus, Se fíagel lis, vi gi li js, ac
ic iuni js e domabat. Sa?culorum. A raen,
Aafi A 1
^~«?
14
1
O ra ti o ni ícm per in ten tus
í>e i coi leí guip fu gi tc¿ fry c. ba tac»

25 . 5a?
$x cu lo rum. Amen.
In feho la o ra ti o nis : di vi ni?
fenfis mi ri fieos pro fe re bat.
Sae culorum.A men*
Ad ínfulas, Cana ' ri as miflus

&e çulorum. A mer?.
c o pi o fum cha ri ta tis fpi ri tum, & fîngu.larcm

Sa?culo rum; Araea.
Antìphona de San Diego fe cànrS todos los días en fíi

Convento de Alcalá por la falud de fus Mageftades.
Magn. se 3
fVña,
Tan t© be a tus . Di da cus
L*,;
fe
er ga Chrif ti pau pe res a mo re fraj
grá batj vt cuín il io rum ca lami tS tes
4p
pro vé to
ífl-H-
fu ble va re nonpoffet vim
lacryrna rum profun dens, vej bk í os

П9
H
dulcir fi mis fo là re tub
I ii_ i i il, i Г i • т
Cunt. Magni fi c a t
Aña.
Ad Be a tí
2Í|í=
!—»—4*—»
P i da ci corpus
3
Id
fur di audiunt, mu ti loquuntur, para;
- •• !
3
——————"JIT
ly ti ci fa nan tur, аЪ ob fcffiscorpo ri bus,
£*3ь ¿Elidí 3
dcemones expellufttur, a?grp ti ad vitam ab ipfo
inor;
Be a tus Di da cus, dui» tempus
fu se re fo lu ti o nis iqf tarc^Cru cem am-
vi .ta le lig »um de fi xit, & ver; ba il la

Mas. de San Diego. 14J
— p f l —
¡r =3
:3_r_:B
—-. p
no af fec tu pro nun ti ans: Dul ce
53
lig num, dulces da vos, dul ci a fe rens
iros: —M
pon de ra, qua_ ib la fu if ti dig na
per ta re Re gem Ccelo rum, & Do mi nurn:
fanc tam De o a ni mam reddidír.
CantrUz^ni^ cafe
Libro Segmeló
N O T A ;
Y A no fe embarazarán Ids nuevos CantoHanidaS con U

mucha mutación de las C l a v e s ; y fi algunas ettán rué*
' ra de fus lugares, es for cofo lo e í t e n , para no cdnfun;
dir la letra con el punto. Y los que nimiamente efcrupulizafí
(obre el acento , pueden deponer fu temor con fabcr, que e a
mero Canto Llano es repugnante poderle guardar todas v e *
ees, por mas q a e a ñ a d a , ó quite puntos a la b o c a l , donde:
hace fuerf a el acento. Fuera de que en lasA ntiphonas, j$
MiíTas eftáTujcta la Gramática á el G a n t e ; y en losEvingCrí
lios, Epiítolas, y L e c c i o n e s , & c . el Canto Llano eftá íujeto £
la Gramática j pena de no poder cantar cola Sagrada en Mu*
fica'íin decir muchos defatinos. A fsi GafForo, Mufico Latino;
con o t r o s , en (xx lib.x.de Adttftca. Y fi el inteligente hiciere
пгАёхюп en efte particular, conocerá la razón que ay para díí
c h a advertencia jfinque por ella quede condenado el acen?
t o , fino avifar, para que no íc ahoguen , quando mas no fe
puede. L o s Efcritores de C o r o deben, acentuar, lo mejor que
puedan, fin fer fáciles en quitar, ó poner puntos, arreglando
fe á eferivir, y copiar fegunjo antiguó , y afsi no tendrán que
vituperarlos Peritos enla facultad, por íer ciertos principios,
que las.fíngidas r e g l a s , demás de acreditar á fus inventores
de mal gufto., defvar'atan , y • defquician la corapoftura har
moniofa de las canturías.
: . В R EVE RESVMEN VE ESTE A Rt E

de Canto Lían».
M . Uficá , fe'gunSan Ifidoró, es Cúnela de ЬагаотатеШа:

San A guftin , es.Cienciade bien medir. El común de fus
Efcritores la divide en quarro A r t e s , C a n t o Llano,
Canto de Órgano, Contrapunto, y Gompoficion. Canto Lla
na , dice San Bernardo en fu libro íegundo de Hfíjica > e í v n i t
delArU'deCantaLlanoi 145
firme prolatien defiguras, i notas, las (¡nales no fe pueden apmen»
tar pdifo'iMtr. Elle í e d i v i d e , fegun el V . B c d a , e a T h e o -
t i c o , y Pxaftko. T h e o r i c a , dice Placenünq »es medir,,ppefar
iatcotifonanciMcon el Ingenio, y razón. S c g u n G a i d o Aretinof
Pra&ka es vn Arte liberal , que admmflra verdaderamente la*
principios de cantar. L a s letras de Canto Llano f o n ,fíete,graJ
j e s fíete agudas, y fíete fobreagudas. Las voces fonfeis,' v y
t
íc mi>h*
r l** * - %
1 o s n o s
fon tete» i®°> Gfolreut, Ala-^j
v
jnire,. B f t i b r d ^ í o l í a u t , D l a f o l r e , E l a m i , F f a u t , y fe tripla
tan del mifmp modo que las. letras. Gfolreut, Cfolfaut, Ffauo
fonlos mas principales, por tener en ellos principio dichas
feis.voces, que por cfta raion llaman deducciones. Ellas fon
t r e s , y tres las propiedades» y fon , B q o a d r a d o , N a t u r a , y
Bmol. L o s fígnos fe explican por los artículos d é l a mano u%'
nicftra» Signo es c a f a , o morada de las voces. Mano Mu/ka!
es vna conjunción de fígnos fucceísivos. Clave es vna feftal,
que. nos da regla para conocer la canturía , d c m o t i r a n d o los
fígnos fuera déla Mano. L a s Claves fon t r e s , de Ffaur, d e
Cfolifaut : , y de Gfolreut. Efta vltitna no íirve cu Canta»
L l a n o . . ; • ' . , . ; _/-. ., ,.. - -\>"
: :
!
v :
Otras fíete feñales fe hallan en C a n t o L l a n o , que fon, las-

cinco lineas, 6 r a y a s ; los puntos, vnas virgulas, que fe po-¡
oen entre los puntos > vna p l i c a , el* guión , los Bmoles ( afsi
naturales, como accidentales ) y el fu (tenido. Mütánca esv
paíTar de vna propiedad á o t r a , dexando aquellas v o c e s , que
va cantando , y tomando otras. Quando fe canta por Natu-'
r a , y Bquadrado, fe toman la§ ||utancas para fubir en Día-,
t(
f o l r e , y Ala mire'; y para b a x a r , en Alamire, y Elami. Quan--

do fe canta por Natura , y Bmol., fe toma la mutanja en Día-;
f o l r e , y. en Gfolreut, para fubir i y para baxar en A l a m i r e , f
Dlaíolre. Difyurjta e s , fubir, 6 baxar de vna propiedad k
o t r a , en quarta , quinta i ó m a s , fin puntos intermedios;
Conyunta e s , vna voz accidental, dada p o r necefsidad d¡5
fioafonancia.
£ o m p a s e$ VO movimiento íucccfsivo en el canto, qu<;

T guia
14_£ Libro Segundo
guia la ígualdacl de la medida. T o n o es, vn conocimiento en
Cualquiera canturía, de principio, m e d i o , y fin. L o s tonos
"fon o c h o , p r i m e r o , fegundo, tercero, quarto-, quinto, fexto,
feptiirio, y octavó. Primero, tercero, quinto, y íepti'mo, fon
Maéftros. Segundo, quarto, fexto, y octavo, fon Difcipulos.
Diapaffonesvnacompoíicion de ocho puntos. Diapente de
cineo. Diathefaron de quatro. Parafer vn tono perfefto es
preclfo confie de eftas tres efpecies principales. L o s demás ;
intervalos, que fe incluyen dentro de los limites de vn Dia*

páífon , fon catorce, incluidos los tres referidos.
Debe faber el principiante, que el primer tono tiene fu
Etfapaífon defde D . la fol re g r a v e , ä D . la fol re agudo. El
f e g u n d o , defde, A . l a mi re grave , á A . la mi re agudo. El
tercero j defde E . la mí g r a v e , ä E . la mi agudo. E l quarto,
defde B . fa b mi grave , á B . f a b mi agudo. El quinto , defde
F. fa vt g r a v e , ä F. fa vt agudo. El f e x t o , defde C . fol fa vt
g r a v e , a C . fol fa vt agudo. El feptirno , defde G . fol re vt,
agado,á G . fol re vt fobreagudo. El octavo, defde D . la fol re
grave,áD.la folre agudo. Ay fíete cfpecies deDiapaíroncs,que
ya dexo referido en fu lugar. Ay feis modos de tonos, y fon,
perfectos, plufquampérfectos, mixtos, c o n m i x t o s , imperfec-
t o s , é irregulares. Perfecto fe d i c e , el que cumple fu Diapaf.
fon. Pluíquamperfecto, el que fube, ö baxa dos puntos mal
que fu Diapaííbn. Mixto , el que fe mezcla Maeftro con Dif-
cipulo , ö al contrario. C o n m i x t o , el que forma efpecies df
Otros tonos, imperfecto, el que no cumple fu DiapaíTon. E
irregulares fon los tonos, que tienen otros finales muy diver-
los, que los comunes.
Para conocer fi vn tono es Maeftro, ö Difcipulo , es me-:
heiler reparar donde fenece , y defde fu final fequentan cin-
c o puntos , que es fu Diapente; y íi fube mas de fu Diapente,
que baxa defde fu final, es Maeftro. Si baxa mas de fu final á
baxo , que fube defde fu Diapente arriba , es Difcipulo. Si
bäxa tanto como fube, también es Maeftro; porque en cafo
{de arbitrio, fe dala mayeria á elMaeftroj fino es que las prin-
del Arte de Canto Vano,
cipalés claufulàs del tono fean de Difcipulo, que c a e í l é c a f o
no fera regla general la dichà ; ò à i o m e n o s , filo fueffè, debe
entendcrfe con efta excepción.
Parala promptitud en la inteligencia de b s j n a l e i d e los
tonos, d,igo que. p r i m e r o , y fegundo tienen, fu final e n D, k
?
(o\ r e ^ v e ^ T e r c e r o >y q u a r t o , en E . la mi grave. Quinto, y

fexto'/enF.fa vt grave. S é p t i m o , y o c t a v o , en G . f o l re vt
agudo. Para faber las entonaciones de los t o n o s , e s precifo
tener de memoria la regla fíguiente.
Primero,i • , „, , • ; <re l a ; — ' en.quinta. !

Segunao.- •' ' :
• r e f a — • • - — e n tercera. /
1
Tercero. 1
. mi fa • • - — • — ~ enfexta,
1 1
,
Quarto. i mi la • • •- -ten quartay F
Quinto, i • a * • fa fa- • * ; en quinta.
Sexto.», „,, •;..!.,. . fa la . ' .;/', en tercera.
Séptimo. , < i ..< , , , v t fol,'
: • • ., en quinta»,
Octavo.'' • •vt ra " "< - • / ' en'qüártá.";j
Irregular. • •»—»vt re — — - . v . — e n fegunda.
J ' i • Ii.« mu n'.i •• r [ •'' • ' - T - •
;
Quiere decir efta regla, que el primer tono (fea la Antipho?
na que fueífe) tiene íu final en D . la fol re; y él Pfalrttd f c h ä del
entonar chico puntos mas arriba, y aísi en los demás. ".
Claufulaesfin, ö periodo de alguna obra. L a letra fe. r e -
parte con el punto ,poniendo vnaiylaha en cada v-irvo, falvo|
los ligados, que folo én elpunto primero fe pone l e t r a , canV
: 1
tan'do'lös demás*'tón4abócaT-de aqncllaTylaba. ;

• - *
E f t o e s en rcfisir.en lo que mi cortedad ha'podido formar*;
. para que ios principiantes ea breve tiempo alcancen perfecta
inteligencia del Arte de C a n t o Llano. Y aunque es verdad a y
mucho mas que faber en e l , efta en dicho refumen todo lo/
inásnotablejiy^fienciar.' ífúvíerame dilatado m á s , a n o fe£
1
mi intento facilhar-ltí^difictíltófo-i que- 'eti*fMtífejjc--Z'*' i
*" grande fe les ofrece al primer paflo á los

- ' que comienzan.
LIBRO T E R C E R O
0 0 N D lì S E C O N T I E N E N L A S R E G L A S
, Blas potables * y precifas > que efcriyen todos los doctos
JEfcritores del Arte de Cantò de Organo.
CAPITULO PRIMERO;
I ÍJtFINESE, QVE SEA CANTO VE ORGANO;
Qdos los Artes tienen fus difiniciones en común}

y en particular; en común, para explicar el todo;
en particular, para explicar eadacofa de que fe
componen. Yà dexe cñ el Arte de Canto Llano
. v " . difínrda la Mufíca en común;y luego pafsè à
:
tratar cfefu primera parte , que es el Arte de Canto Llano , à

¡aaiet. diladifínicion, que le pertenece, explicando todo k>
pátticuíar^y mas notable» de que fe compone,,. .
Al prefeqtejvrendocQe con el niifrno empeño, profigo con
¡a fegunda parte de la Muíica, que es el Arte de Canto de
.Organo,, explicando con gran brevedad todo lo masparticu-j
lar ,,'y notable de que fe compone *;y eferiven b s do&r.s Eíw
«ritores. Y aviendo de eferivtr para principiantes , no tengo
por acertado mover queftiones , si decir con humilde, y claro
fililo, para que entiendan lo que han de faber mas precifo;
quede cftamanera tengo hecho juicio tendrán en efte Arte
.vhaguia ciewa, y fácil ¿para- que con. gran brevedad fepan
cantar à Dios nueítro Señor las Divinas alabanzas en Canto
de Organo,, cuya difínicion es la figuiente.
Canco de Organo es Arpe, cuya harmonía es- perfdonada con
variedad de puntos, deferíales y. de voces.. Afsi Fi. Juan Berrnu-
}
ido,con Andrea, ltí>. 3. cap. 30. Efta difínicion expreíía quan-

gppodía defear para efte prefentc tratado > no obliarne > por
í " ' . " ' f i
\ìe^fatele OrganT. 147
fi 'algimó rejMraiTe, que la difìnicion referida mas conviene à
los quatro Artes en común , que àefie en particular, de que
voy tratando, fegüire la común, que es la fíguiente.
. Cantò de Organo es vna cantidad defiguras,tasqualesfe aa-
wentan òa)fmin^
x prolacion. Aíî todo
el corriente. Efta.cKfinicion fera el empeño enefte breve tra-*
tadoVy par? ne* perder tienrpo, paífo defde luego à fu explir-
cacion, diciendo, que cofa fea figura en Canto de Organo^
guantasfean, qué valor, cantidad,y nombres tengan.
" CAPITULO II. ' --f--
r
gVE C0S4 ES F1QVRA ENCINTO BE ORGM&,
j quanta* fon. '
F igura ttvnafenalreprefentatha de-voz, 5 defilencio;d¡e voz*

per la diverfidadde les puntosi de filencio por las Paufas, que-
y
jón equivalentes-àtospuntos.Lhtamk puntos virtuales, porque

equivalen con elfilencio, lo que-la-.vez profiere en putito
equivalente
Lasfigurasen Canto de Organo ion echo , y fon las fi-
guientes. La primera fé llama Maxima, la fegunda Longa, la
tercera Breve ^ía quarta Semibreve, là quinta Minima, "la lexta
Seminima t la feptima Corchea, y la ©¿tava Semicorchea. De las
dtísfigurasMinarla, y Fufea ( que inventaron los modernos,
por volar mas el canto ) no trato ,-por el poco vfo de ellas, f,
no confundir à los principiantes.
De las ocho referidas , las quatro primeras fe llaman ma¿
yores, por razón de ferias mas principales ,,y poder íerper-i
fecias. Las otras quatro llaraanfc menores, por razón de fer
mucho menores, refpcéto de las quatro primeras, y no poder
fer perfeéhs. Lx>s principiantes deben tener muy en prorapte*
efta mayoría en las figuras, porque es precifo para la inteli-
gencia de lo qne voy tratando en adelante. Unas, y otras fit
figuranaísi, . ; : "...
Ifias
Libro Tercer» ;
14 8
tßasfon las ûe reprefentan voz.
Maxima, Longa. Breve. Semibreve; >
Mìnima. Seminima. Corchea. . Semicorchea* _.«
, „, •„ ,I.. IF:;. ,;
:EEEd • ' *
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. ..
•
1
II
±
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:
Advierto , que lo rniímo tienen que eftèn con la plica àziai

la parte iuperior, que à la inferior.
Eft asfonlas que reprefentan flencte.

Maxima, Longa. Breve. Semibreve;
ir
_ — . — j -
t I
._ Il _ I —— •—
Minima. Seminima. Corchea. Semicorchea.
—J .— 1 ,í, ... - .re I
Aunque todas eftas ocho figuras fon , y fe llaman Patifis,

no obftante eftas tres v'timas fon mas conocidas del corrien-
te de los Múfleos por Afpiraciones, porque fu.valor foio da
tiempo para la refpiracion ; á las otras cinco por dar mas lu-
gar al defeanfo, y refpiracion , es muy jufto darlas fus nom-
bres p r o p i o s , que fon el de Paufas; advirciendo, que v n a s , y
otras
lífádnto ItéOtgañbl 149.
•Jotras no tienen mas valor, que lo que fe les permite fegun el
tiempo, que eftaes la ferial que nos demuéftra los valores/
:
que trcnen dichasfiguras,y paufas.
t. • 'BrfelÜántó de Organo'íe üallian otras figuras, p feñáles,
que fon de muchifsima importancia tenerlas promptas, para
poder dar el Cantor á lo que canta aquel primoryque el Com-
po/itor pretende; y es cierto, que á no tenerlas en prompto,
fe exponen á grandes yerros 5 los Múfleos , y Cantores Efpa-
ñoieslas dan los nombresfiguientesi B.mol, B.cuadrado, Sufle-
pido, Guien, Canon¿Repetición ,y Calderón > que en todas vienen
á íerfíetefiguras,que llaman feñales del Canto de Órgano; eftas
ifeñales, quando fe hallaífen en lo que debe cantar el Cantor,;
'pos demueftran lo figuipnte.
,. E15.»?í)/nos demuéftra, que en el punto donde eftá es
blando , y fuave ,y es lo común llamarfe fa.Ay B.mol general,y
B.mol accidental; el general es el qué fe pone al principio de lo
que fe cantafiempredelante de la clavé. El accidental es, el
que-fe pone por accidente , 6 por obviar alguna mala dpecTe.
El B.quadrado es totalmente fu contrario', y es lo común
llamarfe mi.
El Suftenido tiene los mifmos efectos, que elB.quadrado.
Ay también Suftenidos generales, y accidentales. Los gene-
rales fe ponen al principio de la obra, junto á la clave j y los
accidentales fe ponen por accidente, ya par3 obviar alguna
malaefpecie; y en orden á eílo digo lo mifmo , que en el
B.mol.
El Guión es vn3 virgula , que fe pone alfinde las cinco ra-j
yas, donde nos,aviía , qué íigno, y punto es el que fe íigue.
El Catión fe pone fobre alguna figura, y nos avífa, que 11er
gando la voz á él, la otra voz entre al principio diciendo las
mifmas folfas; íuele fervir también para repetir, y en efte ca-
fo fe ponen dos, vnp en lo fuperior de las cinco raya?, y otro
en lo inferior, en que nos avilan bolvamos á cantar defde allí
lo cantado.
Repetición es dos rayas recias, otras veces corbadas, con
dos
15p Lih» Tercero ••:
dos¡.'puntillos a los lados,en que nos avifan bol varaos a cantar,
y repetir lo ya cantado.
Catderm esvnaraya en forma de arco > que fe pone fobre
el punto final, ó-quando acaba de concluir, alguna, cla.ufuí^
en la qual ccfla el cantar.
Demojlraclon de tofolodichol
Bmol. Bquadrado. 'Stijlemcl*;
Canom Guión!
I
„ ;, i ¡MR M/
Calderón.
Repetición.
1
. i
T
. «^N (-* «1
4 «
~.§~:1J.:
También fe vfa muy de ordinario en la Mufica vn puntillo;

cíle, fegun el tiempo, y fituacion, tiene diverfidad «fe efec-
tos, firviendópara quatro cofas, que íbn , aumentar ,petf¡c!o¿
nar, ¿Iterar>, j> dividir ;y para decirlo mas claro, tiene efie
puntólo qúatró nombres , que fon , puntillo de aumentación, de
perfección , de alteración, j de divifían.
Por aora baila lo dicho, que como vaya hablando de los
tiempos , ir£ dando á entender fus feñales. Efto fupuefio,
buclvo á las ochofigurasprimeras. Eftas fe aurnentan, ó dit
mil
de Canto de O+gahol i$i
jnfauyen;fegüniadifinicion , en el mudo, tkmp$~ y prolawttz
t
Darlesfíxovalor,finexplicar los tiempos , lo tengo por in.4

poísible J per cuya razón paííb á explicarlos, que eftos nos
dirán muy claramente.fu valor » y cantidad por feñales evi:
fcfentcs, defeifrandonos fu mucha diverfidad, y desigualdad^
yên fusfiguras,como en el valor ,quc cada vna tiene, fe
gunfu tiempo, pofitura, ocurrencia, ó concurrencia»
CAPITULO IIL
t>E LOS TIEMPOS EN C ANTO PE OffiANÚi
T iempo es medida de movimiento ~,yde quietud", afsi el Phtá

lofopho en las Phyíicas 4»
Los Múfleos llaman á los tiempcJs compás, porque eftc
; da en la Mufica la medida alasfiguras(que fon movimientos^
y á las paufas(que fon quietudes.) Ay modo, tiempo,y preíacionf
el moda es vn circulo perfecto, acompañado de vn numero ternas
rio , ó vinario , en el qual es perfecta la máxima, 6 la longarfti,
gun fu modo. El modo mayor perficiona la máxima i el modo?
menor perficiona la Itnga.
El tiempo es vn circulo perfecto, coa el qual es perfecta
fel Breve.
Prolaeiw e§ vn punto pueíto dentro de algún tiempo»
DemojíVacion de lo dicho»
%4ede mayor. Modo menor. Tiempo. Prolarioni
— 0 1 - < > — i — ? — • ©
Dirclo con mas claridad : todos los tiempos fe reducen á

dos efpecies, que ion vinario, y ternario » el vinario fe divide
№ perfecto, é imperfeto > el perfecto fe divide en mayor * o
V tienx
Líhvo Tercera
tiempo cíe por m e d i o ; el imperfeér.0 ( que es el qué c o n o c e -
m o s , y debemos practicarlos modernos) también fe divide
er* compás menor > ó compaísülo y en compás m a y o r , ó de
y
por medio.. 'El. tiempo vinariok divide'en. dos partes iguales*

«fio es., que la mifma dlftancia ay de el dar al alear , q u c del
alear al d a r . .
El tiempa.ternarjO; es el compás que; fe divide en. tres
partes desiguales, excediendo en vna parte d e ! compás la dif.
r
tancia del dar al alear, ó la del alâr al d a r , ó al contrario; f<

divide en ternario m e n o r , y temario m a y o r , que oy llama-
mos proporción menor, b)proporciónenla ,ji.proporción tñayior. Jvnas
%jotras fe feñalan ,.y figuran af§i.,
Vemoftracion. -
Tiempo menor,Compás Mayór,Ternatib menor,Tcmar.máy

©Gompaiiüo.ü.de p o r medip.óproporeioncilla.proporc.may,
y, y 1
"•^ , J
' ; L ,-,„_.' "1 ,.,, ,
, , . V~ , , ,. Cl c
. . . • 1 R
4-
;«
1
1 • . ; ' I -
Para que los principiantes no fe ofufquen,,dirélo con mu-
cha mas claridad.
El'tiempo vinario imperfecto es el que vfamós ¿ y décimos
tiempo de compás menor, y de cempfa mayer. YA menor fe fuele llí-
HIAR Campa/sillo,y el maypr tiempo de por medio; el menor fe dexa
c o n o c e r , ó fe feñala con vn circulo , que dexo feñalado en la
primera cafílla; élmajorXon la fegiínda ferial", que demueflra
la fegunda cafílla.
E l temario,es el qtoe víamosptr proporción menor,y mayor, n
iwwor fe fuele llamar de los Muíicos .proporciencilla, y íé dexa
conocer por la tercer feñal , q u e eítá en la tercer cafílla; el
mayor fe dexa conocer por la quarta,.y vltima;feñal déla quar-
" t a cafílla. C o n que venimos á¿educir los dos tiempos vinario,
^ í m ^ r / a e n quatro t i e m p o s , que fon los que oy eftán más en
• * PRAC-
de Canto desgano.
practica 5 conviene á faber, compás menor , h compasillo, corü¿
pas mayor, o de por medio.. Proporción menor, b proporcioncilfa,y pro-
porción mayor ; trataré de eftos quatro tiempos con la claridad
pofsibltf, y defpues tocaré de otroá t i e m p o s , que los raifmds
tiempos nos hacen practicar.
Los tiempos fe feñalan, ó fe ponen defpues de las claves.'
E/las fe llaman de F.fa ut, C.felfaut,y G.fol re ut, y fon c o -
rnoJe figuen ; mas adelante daré mas lata noticia, por aof*
baila lo dicho.
Demostración.
deF.faut; de C.folfaut. de Cfolreut»

¡1— -.— - — — — —
( '..
O r'
-jp — Sí • •
ta . „ vj; -
CAPITULO IV.
DONDE SE MANIFIESTA EL VALOR ^VE TIENEN

lasfigurasen Compafsilh, ¿ tiempo de compás menor.
E N Compàfsillojô Tiempo de compás menor vale foMa¿

ximà ocho compafies, la Lenga q u a t r o , el Breve d o s , el
Semibreve vno ; dos Mínimas vn compás ; quatro Semini^
masvn Compás ; ocho Corcheas vn compás ; diez y feis Semi-,
corcheas compás; lo miiino fe debe entender en orden à
laspaufas.
Los números que pongo fcbrC las figuras nos manifíefián
el valor que cada vna t i e n e , y ferviràn d e lo mifmo para lpsj
demás tiempos.
OÍA
- Xttro Ter (èri
ìkmoftracìon de lo dkhoi
' compartcs; 4 2 1 1
—.~— —,—..
USE 3 r;
M
s J l 1-
Et valor de fùs pau&s.'.

& coHipaflesi 4. 2.. 1* medio.'
f
± £ ~M— : u : :——»
g ^ _ L U , —
Afpiracion., Se'mia piracion Semidia fpiracìbn.

• y i
è - —
» ~ ~ 1 "~ — —
Con mas clàridad expreiTadotod'o ló diìdio..
-1
15 6 t LrlfoTeheu'
En èfte tiempo es muy común el practicar el Puntillo de

, aumentación , el qual aumenta la mitad de la figura anreceden-
;te ; efte fe pone fiempre delante de la figura , que por él es
aumentada ; y valiendo eftados compafles , con el puntilló
Vale t r e s , y afsi en las demás figuras refpectivè.
Demo/lración."'
L a primera figura es Breve , con el puntiüo fe armenta

la mitad mas ; con que valiendo ella dos compníTes , el pu.ai-
llo le dà valor fundente para cumplir tres.
.. El Semibreve que fe ligue en la calilla figuiente vale vn
compás i el puntillo que tiene delante le aumenta el valor de
vna Minima, que es medio compás , con que confia fu valor
de compás, y medio.
La Mínima de la tercer carilla vale medio compás, y con el
puntillo vale vna feminima m a s , que quatro de efias hacen vn
compás; con que nos dà à entender dicho puntillo , que la Mi-
nima , valiendo dos Seminimas ( que es medio c o m p á s ) con
el puntillo fe aumenta nafta cumplir'el valor de tres ; y de la
mifma forma fe debe entender en las figuras íiguientes. '
Aunque yà los Muficos han defterrado algunas figuras ma-
yores , que folian víar de ordinario en algunas compoficiones
ami-
de. Canto ~de'Órgano', jj y
antiguas; no obftante daré las feñas, por fi acafo fe tropiezan
con algunas, y de configuiente diré el valor que fe les debe
dár,aunque eneftotambiénfueleq^variaralounosEfcritores;
vnasibn medio blancas, y medio negras; y otras totalmente
negras.
_ Las figuras medio b l a n c a s , y medio negras tienen el valor
^guíente; la Máxima vale fíete compaiTcs, Ta tonga vale tres
compaíTes y medio > el Breve dos compaíTes menos vna Semi-
nima j/el Semibreve vn compás menos vna Corchea..
T>emoJlración de. la dicho*.
7. tompaffesi. y.y medio, 7. Seminimas, 7. Corcheas'.
-, a
•* "
i>
-,r- ¡
•
Con la Seminima > que pongo en la calilla* donde eftá el

Breve , vale dos compaíTes; y con la Corchea qpe pongo eni
la del Semibreve, es otro compás.
Demo/lrac'ton de lasfigurastotalmente negras:.
d.CompajJes. ..3. \>.y medio. Seminimas.'
—. —
1.
i_ a — T
A
1 -1
, El Semibreve negro vale tres Seminimas en efte t i e m p o , y-

con la Seminima, que tiene en la mifma calilla, vale vn com-
pás ; de fuerte, que loque pinta es lo mifmo, que fí fúeífe-
yna Mínima con puntillo; fi dicho Semibreve viniere-Tolo, v a -
le medio compás. A f s l e l Padre Eray Pablo Nafarre en fuss
Fragmentos.
I<J3 Litro Tercera
Dexando yáfiguras,y tomandofiguras,digo, que las rigu}
ras mayores ( que regularmente fe practican ) fuclcn los Ef-
crirores C quando vienen ligadas ) darlas mas, ó menos valor ' ?
que eferive el tiempo en que concurren.

Na cbftante que algunos Efcritores varían en fu valor, ntf
dexaré de poner algunas, que eferive Don Andrés Llórente;
con otros modernos. Y para que vamos con toda claridad,
pondré fobre lasfigurasvnos números, que nos digan ü (q
valor es de vno, dos, tres, ó quatro compaíTes.
Demoftración de lo dicho,
1.1,1.4. 1.1.2.1.1. 2.1. 2.1. 4.1.2,
4.2.1. 4'^*^'4* 2,«i.

,
— 3 T
*
•
Los Compoíiores de nueílros tiempos (dexando tanta

variedad, quefirvemasde confufion , que de doctrina ) fe
arreglan mas á los valores , que eferiven los tiempos para las
figuras, quefintanta variedad, y confufion, dan tanta htr-
mofura en fus compoficiones, como fe aya dado en todos los
figlos paliados. Si algún curiofo qisificre ver figuras, recurra
álos Efcritores antiguos, que bien tendrá donde entretener;
fu vida, por larga que fea.
Otra*
de Canto de Órgano. If 9
" Otrasfigurasay, que con la mezcla de vitascoa otras, es
menefter tener gran cuidado para darlas el valor, y cantidad,
que requiere para el compás. Eftas las llaman losMuíicos fi
gurasfincepadas'tcito es, quando vn punto, ófigurafe reparte;
en el compás, dando la mirad de fu valor al punto antes de*
el, y la otra mitad al que fe fígue; eftilafe mucho en los Semi;
breve}, Mínimas y Seminimas, y también no poc3S veces e№
3
Corcheas j y para e (lo es menefter íabercomo fe reparten fe

gun fu tiempo.
Demojlrachn de h dlclo.
'. i, i..r ir
CAPITULO V.
DEL VALOR DE LAS VlGVRAS EÑ C OMPAS MJTORj

o de por medio.
E Neííe tiempo pierden las figuras la mitad de fu valor"}

llamafe Compás mayor à diferencia del Compafsillo, y
por razón de entrar dobladasfigurasen cada compás.
X La
"LzMaxmaifúe cjtiatro eompaiTes, Ja tonga &os t\%evé
%
%№ i dos Semibreves vn compás, quatro Mínimas vn compás,

ocho Seminimas vn compás, diez y M&Govcheas vn compás,
treinta y dos Semicorchea* vn compás i es de la mifma manera
que el compafsilio., folo tiene la diferencia, en que el valor
es la mitad menos 5 y lo mifmo digo en orden a fus paufas, y
en el puntillo de aumentación. El compás en efte tiempo, pa
la, llevarle como, fe debe * ay que coníiderar dos cofas, ólj
tompoficibnes defigurasraayufculas,ó minufeulas; fima
yufculas, debéíe llevar el compás ayrofo j fi minufeulas muj
A
defgacio aquíe es lo, que llamamos compás largo*
I)wojfyación de kdichox
•'4:éóépi. %: i;
¡7""*HrH
,
t
se '=3
?4H —H L
vn compás.
fátátfefofeeo* mastldrUadkdidio ceniafiguitnttleecionl

capitulo vr. ;
%EL VALOR DE LAS FIGVRAS EN TIEMPO DE PR$4
por cien menor ,1 propoycioneiUa.
E N elle Tiempo de/V«/wr,W menor, b preporchncilla vi\c

la Máxima ocho compartes, la tonga quatro, el Breve
dos, el Semilreve vno i tres Mínimas vn compás, tres
Seminimas vn compás, feis Corcheas compás , doce Semlcor^
theas vn compás ( advirtiendo, que las Corcheas, ySemicor-J
cheas, el mifmo valor tienen las negras, que las blancas) en c\
pxemplofíguientefeexprcíTarácon toda diílincion,y claridad^
E X E M P L O.
p.eempafet, 4. i, t» $.vn comph.$.vñcmp~&t2
Xx, NOTA.
"¿Uro Tercer»
N O T A;
""• ' ' Itteejfo Wi'inp+áy'queadvertirb fgujentet
Eopt'tofito,íedebe advenir, que el Breve fúele padecer

imperfección ¿quando. viene entre figuras menores, y para
Inficionarle es, precifo darle ynaMínima, o otEas figuras,
que equivalgan á.ella; empero fi. dicho Breve tiene delante
algunafiguramayor ,.no necefsita de perficibnarfe ; porque
en tales cafostienetoda la perfección, fegün la demofíracion
exprelfa en el. tiempo; que léñala, y dexo explicado arriba. Y
fivinieífecoavn puntillo (aunque vengan figuras menores,
iquelíaman,de perfección); no necefsirapara fu perfección de
otra Cofa,que en, eftc tiempofirvedicho puntillo para dicho
¡efecto;,ponefcfiemprefobre dicha figura, que con eftono
necefsita de otra providencia..
. Lo fégundio fe advierte,. que el Breve- negro> vale quátro
; ;
^lihimas,y; el Semibreve negrodos;; eftas dosfiguras;nunca

valen m a s n i menos, y no admiten ^r£ídó«' . alteración, ni úi-
t
Pifión.,vengan al,dar >Ó<al alear „aya figura mayor, ó menor

¡antes.^ódefpues*
Lo tercero fe avifá , que eí Semibreve blanco>,, fi viene
entrefigurasmayores ( ea cfpecial; fi las tiene delante) vale
«n compás; pero teniendofigura»menor delante,, folo. vale
dos partes de vn compás ( que fon* dos Mínimas de las tres
:
4«;que confia), y para darles fu. jnftó; valor es precifo darle

y
«na^mihiirriav,©> otrasfiguras,.que equivalgan. áella> ó poner-

la! vn puntillo delante ,,que con éltejidrafu perfedo valor>• fe
;
advierte , que viniendo et Semibreve blanco; alabar enere fi-!

;
gura&menores nunca.vale mas, de dos^Minimasj y feme-

9f
jantes agunuci©nes:fueletirepr,obarfe entreMuficos

J
íeientific.os..
De-
СлмоЪOrgano,
l¿4 Litro Tewré •
ir r—
,„ m gl
Lo quarto fe advierte, que las Mínimas en cite tiempo n<f

Valen mas negras, que.blancas; y no por eíTo aumentan,
dífminuycn fu valor: falvo en algunas ocaíioncs, que los Com-
poíitores fuclen hacer que fírvan de Corcheas, que en eítQ
fuelen variar aunque lo regular es lo que dexo dicho.
9
Demoftrachn por anota llanca:
r-R f\- —r-í>——>
Paranoia negra.
f , ,
—*-R—
—H— 1
Lo quito fe debe advertir, que la paufa, que llamamos de

medio, fírue en efte tiempo de afpiracion ; cíe fuerte , que el
compás, dh'idiendofe ( como fe divide ) en tres partes, de-
bemos eftár en el avifo, que quando encontralTeqaosdich»
. lltChtolitOrgAno. j6¿
fftedíc», Te fntknde-Bencio del valor de vna mínima, yfidos,
de dos, &c.
litefiemprefe pone junto a la figura ,fituado, b aíTenta-
ído fobre vna de las cinco rayas, mirando á la parte fuperior,
haftalarflitaddclefpaciofen lasMinimas negras fe pone lo
cjue íirve de afpiraeión; yfientre eftas fe puliere dicho mtá<*>
bslomifmo»
Demefirtelen de tos piedlos, quefirvende afplraciones.
Por
16 6 Lilro Tercero
Por vltimo fe avifa, que algunos Efcritores quieren , qué
en eítc tiempo fe debe admitir el puntillo de alteración, y el
de diviíion ; y otros con mas acierto ( q u e figo) folo les dá«
cabimiento en el tiempo d e proporción m a y o r ; no obftante
( aunque ya los Compofítores modernos los han abonado en
fus compoficiones, por no hacerles falta para fus primores)
en,cl capirulo figuiente tocaré algo acerca de él, y de fus efee-'
t o s , por ñ acafo fe t r o p e z a r e , ó pareciere alguno.
CAPITVLO VIL
DEL VALOR DE LAS OCHO FIGVRAS MN PRO POR*

clon mayor.
L Tiempo de proporción mayor es el que fe compone

de figuras mayores, que fon tres Semibreves, dos al
d a r , y-vno al alear. La Máxima vale quarro compaífes,
el Longo dos , el Breve vno'i tres Semibreves-y n c o m p i s , feis
Mínimas vn c o m p á s , feis Seminimas vn c o m p á s , doce Corcheas
vn compás , veinte y quatro .5"emiconheas vn compás.
Excmplo de lo dicho.
4.compaiTes. z . j . 3.alcomp. 6.alcomp;
6. al compás. 12. al compás»

•IkGmttUi. Órgano»
24. al compás»
Efte tiempo figue el mifmo rumbo ¿ q u e la pioporcioa*

menor, ó proporciónenla, y fe deben obfervar algunos a v i *
fos femejantes á los del capitulo pallado , y ion c o m o jfe
liguen. .
Lo primero fe debe advertir ,-:que en eñe tiempo entran;
'dobladas figuras 5 que en proporeioncilla > y en orden á las-
paufas ligue efie mifmo r u m b o : fu compás confia de tres,
partes, vna al dar, y dos al alear, que es el cumplimiento d e l
numero ternario , ó de proporción m a y o r , que es lo mifmo.
L o fegundo fe debe n o t a r , que la figura Lónga vale dos-
cornpaífcs, en fupoficion que tenga delante de ella otra figura
mayor; yfiella le falta, queda im peífccla-, y es predfo par*-
perficionarla hacer vna de d o s , ó darle vn Semibreve , ó po4
nerle el puntillo de perfección, elqual le pone fobre la figu»
ra ; ó fegun otros , en la plica , que con efto tendrá todo fu
valor cabal. Efia figura ,fiendo negra ,.no vale mas de quatro.
Semibreves. «
L o tercero feJívifa , q u e el Breve vale vn c o m p á s ; p e r *
es fuponiendo tener delante de ella alguna figura mayor; p c ¿ -
rofi viene entre figuras menores ( q u e en efte tiempo lo fon
Semibreves) queda con la falta de la. tercera parte del com-«
p á s ; y para que tenga cabal v a l o r , fe le debe dar vn Semibrc»
ve , o otras figuras que equivalgan, oponerle delame vnpun-;
tillo, que con efia providencia queda cabal fu valor. Efta H-s¡
gura, íiendo negra , vale dos Semibreves, y nunca vale mas,
ni menos; los Semibreves, que fean blancos, 6 negros , fiemprc-
entran tres en vn c o m p á s ; Las Min'masôt lo configuiente, Q

fean blancas , ó fean negras, fiempre entran feis al compás,
aunque lo regular e§ eferiy irlas ¿ ó figurarlas blancas. ¡
Y lo:
8: .t-,-LiéroTercero
L o quarto fe debe f a b e r , que la Paula del Semibreve fir-
Ve en eííe tiempo de afpiracian; d e f u e r t e , que lo que en
compafsillollamarnos paufa de vn c o m p á s , en elle tiempo
firve de afpiracion, que e s la tercera parte de vn c o m p á s ; po-
nefe éntrelasi figuras;jun|rt.aellas, y fe firve ai contrario de la
que íirve de medio en com"riraf$iÍích^
; ía-partc
foperior d e f d c l a r a y a dónde eftuviefie¿y en la porporcion
mayor mira á ta parte inferibri tMas. claror; L a paufa,* queila*
«amosM?^ócn.co¡npafsitloL, (irvede afpiracion en .propor-
ciónenla» y laque llamamos de vno , firve en proporción,ma-
yor: de-afpiraciorf» río porque- én¿propiedad feayari de llamar
afpiraciones, fino por la brevedad con que es precifo vfar dé
dichas paufas en eftos tiempos , que volando algo el compás,
1
apenas da lugar a l a refpiracion.

. L o quinto fe debe prevenir, que en e ñ e tiempo tienen
Cabimiento tos quatro puntülosde aumentación , perfección,, aU
ttracim%xd^^*^^^x> ens.U'MHfiea-tiene^ acalifa qua-*
tro e f e c t o s , queforf ,aumentar pe*ficfan'ar;. álteiar y dividir,
) l x
y es vna pequeña feñal, que viene entre las figuras', vnas ve-
c e s fobre ellas, otras á los l a d o s , yá al derecho » ya al iz-
quierdo ¿ fe llama puntillo, á diferencia dé las demás figuras,
•quellamamos puntos,-qtre-efías fonímíiy grandes reipeáo
del puntillo, de quien vamos hablando > y aunque folemos de-
cir ay quatro p u n t i l l o s e s cierto n ó a v e r masquevfrov/yeíte
firve (fegan fu fituacion en el tiempo que viene ) para aumen-
tar ^perficioaar , abetar, y dw-idtr* Yá. tengo en et capitulo
quarto explicado el qüc Cave de aumentar en tiempo dé Com-
fafsiik, y compás m a y o r ; aoi a nos falta decir el efecto que
caufa ( afsi e f l e , corno los otros t r e s } en proporción mayor,
©menor.
t DEL PVNT1LLO DE JVMENTAC&N.
E L Puntillo de aumentación aumenta h Máxima Lcnga, x
• p Breve en proporción menor, a proporciónenla , la mitad

p u s : E l Semifre ve en vna Minmaik-t^tnvm.Seminima i *
1
efta
deCámtrdeâno: \($
fcgáenv ^^*'
0
y a cita en \nzS.cm:orche*. E n propor
cíon mayor aumenta h Máxima * y Langa limitad mas, el BÍC«Í
Ve erí vn , áefte en vha Mínima ¡ áe.fta en yna i'í
mini№í& >%ÜG puntillo fe fitíiq delante de la figura aumen4
e
tada¿yfielpúñté; > ó figura eftá en efpacio;, fe p o n e delante

de ella en el mifmo e í p a c i o ; y (i la figura viene en r a y a , po»
nde en el efpacio mas arriba de la r a y a ; pero fíempre delan?;
i c , y junto a l a figura que aumenta $ y en todos los tiempgf
es lo mifmo.
DML rVHTÍLLO DE MERFECCIW.
*
Ste Puntillo foló firve en proporción m a y o r , y menóf;
' en proporción menor, para perficionar el Breye, cmáti
doefte viene entre figuras menores ; e f t o e s , e n t r e Mi¡
t i m a s , y otras figuras equivalentes. También firve en p r o
porción mayor para perficionar el L o n g o > quando efte vieae
entre Semibreves, ó otras figuras equivalentes j eftepuntillo
femüafobre las dosfiguras d i c h a s ; de fuerte, que en p r o
porción menor firve de perficionar el Breve en vna Mínima;
y en proporción m a y o r , de perficionar el Longo en vn Semi*
breve j folo firve para efte efecto j y tiempos.
DEL PVNTILLO DE ALTERACIÓN* t
E L Puntillo de alteraciónfirveen proporción m a y o r , fu

erecto es doblar el valor á la figura que tiene delante;
efto e s , vienen dos Semibreves entre dos fígurasma
yores, fi las dosfiguras mayores fon perfectas ,es fuerea aya
alteración; y para que el defeuidado Cantor efté en avifoyfe
pone el Puntillo enmedio de las dos figuras, ó Semibreves en
la parre íuperior, algo mas diftame , que el que vfamos en el
de alimentación , y c o n tfto da a v i l o , que el Semibreve,, quq
tiene delante , V3le doblado. Dixe para qtte tidefeviciado Can
}
tor efll en avifo, porque ei que labe no neceísita de que \t

avifende lo que fe debe fuponer por regla general , aunqpf
0.. Yz
'•¿'•fó <' tlhbTtneré
r
las feñalés generales fiempre es mejor ponerlas para '.-avivar ji-

los d*fcuidados, que con ellas quiera Dics baile. 1
También fuele hallarfe dicho puntillo, qtiando tres Semi¿;

breves vienen entre dos figuras mayores > y íe debe advertir^
íjue en eflc cafo fe hade lüponervna de ellas imperfecta, y
quepara fu perfección fe valga de vnojdc los tres Semibreves
para fu valor > porque á tener ambas figuras mayores ib per*
íeccion, y valor ^ no puede aver alteración. ;
•• • •
. DEL PVNfILLO DE DIVISIÓN.
E
»
L Puntillo de divifion corre el mifmo camino, que el
de alteración; foloeílála diferencia ,en que el ije'á|-
. teracíon da avifo de que ay novedad (doblandofu va-
lor ) en el Semibreve , que tiene delante, para que cumpla fa
numero ternario, y ponefe entre los dos Semiíreves, en la par-
te fuperior; pero el de divifion nos da el avifo al contrario, fu*
poniendo noaver en dichas figuras alteración alguna, pues
tienen en si, ó por otra parte, quien las perficione, y cumpla ;
fu valor, y fe pone en la parte inferior entre dos Semibreves;

á donde fe podra fofpechar aver alteración.
Si acafo aconteciefle, que fe cncontraffen cftos dos pan:
tillas en pYepeWtonciüa jb tiempo ele proporción menor, han de llevar
el miftno rumbo, que Cnproporción mayor, folo que en propor*
¿ion mayor vienenfituadosentre Semibreves ¡y en proporciónenla
entré Mínimas.
De otro puntillo, que dicen de diminución, no doy fus fe-
ñas , porque los Compofitores ya le defierráron in totum de
fus compoficiones.
** ***' (©) *#* *#*
De-
& Canto 'äeörgam. 171
Dtmßraaon dt ¡0 dich ;
r - --DE r№K4S<t&i*£€TAS , JE. IMPERFECTA*.
( i.corop. i» 1. z;
ZÖZ2E:
2. comp. 2:
;
• ••' • •
-3
zzzä — 0 - HSr— z^: :
zz
B- 1.
-
I. 2.
__d_S_
bcft 3
1;
fi
2. i.comp. 2.
z | z p * r | : zazi
j|p^~zz?*riz
Del efefio de los P mullos.
Pantillosde 3
«umniactonJa^
.25—^-J.
g ^ i ä l z l z ^ z
PuiU
.17»
Puntillo de
3E 3£ - — —M¡
—rr-^— — - J 4 - —\T* 1 •|V>ti^ , 1 .
:. Puntillo de ^Puntillo de-

1 alteración.
_ r . „
¿clore;
3
L--1-
Puntillo de" '

diviíion.
zsr=fc¡dbn
- A —
~—j— ; IT""
9
Eftos fon los tiempos mas practicasen! as compunciones; -
no obfta.nte dajre en el capitulo figuicnte ctara exprefsion dé
la Sexquialtiera menor, y mayor , que eftos drs tiempos,
aunque fon muy antiguos en los tañidos del Órgano , y otros
inftrumentos, no eran los mas prácticos en M o t e t e s , Villan-
cicos-, y Gompoficiónesi para cantar letras.
CAPITULO VIH.
DEL VALOR DE LAS] FIGURAS EATS EXJ^'í ALTEZA
\ . . - . mena*.
L Tiempo dé.SexqüialteraLmenor es efecto del numero
" vinario vy ternario.\ . -< " .
Del
di Camolle Órgano. 173
Del vinario', f>or fct de dos movimientos iguales, pronun-
ciando tres figuras al dar del compás , y aísimifmo otras
tres al alear.
Del ternario, por eftomifmo que acabo de expreífarde
entrar tres al dar del compás,y también al alfar ,que es pro-
pio del numero ternario, y de íü efecto el numero de tres.
La Maximava\e qwatro compartes , el Longo dos, el Breve
yno; tresSemihrévesva compás , íeis Mínimas vn compás, y
lo mifmo kls Seminimas; doce Corcheas vn compás, veinte y
cuatro Semicorcheas, lean blancas, ó negras, otro compas¿
Demojlración de lo dicho.
4.comparTes. z. i. j.vncomp. 6\vncomp.
¿4. vn compás.
Debo advertir, que e l L o n g o , fi no tiene ante sí alguna

figura , que valga dos partes del c o m p á s , queda imperfe<fta,y
para fu perfección fe le debe dar el valor de vn Semibreve , ó
otras figuras, o p a ufa, que equivalgan á vn Semibreve, o p o -
nerle el puntillo de perfección. Todas las figuras mayores»
fiendo negras , f e deben cohfiderar como- en proporción
mayor. El
1*74 - Lihfvêrmd
El.£*«<¿ para valer vn compás cnterovdebe'tenér'delante
5
alguna figura mayor; y.fi le falta, debe, tener alguna figura¿

figuras, ó paufa equivalente á vn Semibreve, ó ponerle el
puntillo de aumentación, que dé cita manera quedará Cabal
íu valor. .
L a P a u f a , que llamamos en compafsillo d e v n o ,'firve ct|
elle tiempo de Scxquialtera menor, de paufa de medio compás;
y lo que en dicho tiempo de compafsillo firve de medio c o m -
pás , enefte firve de afpiracion , y no tiene mas valor, que vnsí
Minima ,.ó Seminima;por vltimo digo , que lleva en todo ¿1
rumbo/que en la proporción mayor, menos en el movimien*
t o del c o m p á s , que efte confta de tres movimientos, y el d e
Sesquiáltera menor d e d o s .
Efte tiempo lo hallamos eferito de tres mancrás,quc fon?
afsi. afsi. afsi.

i
_J I I - -
E l primero, que eftá en la p imera cafilla, firve para nota

b l a n c a ; cito es , para Mínimas j el íegundo, que c ftá en la fe-
gunda cafilla , firve para nota negra , cito es, para Seminimas;
y el tercero , que eftá en la tercera , y vltima cifilla, firve pa- (
ra quandoen lugar de las Mínimas, ó Seminimas firven las

Corcheas..
Dándonos á entender con eftos números, que entrando
en compafsillo dos Minimas al Compás (que demueftra de los
dos números el de abaxo ) deben entrar íeis. por el numero
feis , que fe pone en lo fuperior', en Cfwrefpondencia del áos;
como fi pone abaxo quatro, y arriba feis, nos dice,que valien-
do en compafsillo quatró Seminimas vn c o m p á s , con el nu-
mero feis debemos cntrir feis de aquella figura ; y fi es vn
ocho abijeo , y vn feis arriba, nos d i c e , que v¿iiendo ocho
decantéfde. Ofganól Tf>^
Corcheas vn compás en compafsillo, debemos GoníiderarJas
fcisde efta mifma figura* V '. .
Halfenfc diver&s apuntaciones en los preíentcs tiempos,
por-fônê fer de diycrfas Naciones los Comppfitorcs, y
iaver tomado el rnlímb rumbo los Efpañóles, y cada vno fücie'
:teíietaJguna variedad, yapara demoftrar fus conceptos, parí
dárxfocjac compone algún efecto particular, ó ya- porqffé
conotraíeñal(finaparurfedclomifmo, que nofotros vfa-
mos) daría entender en efto Jo propio, que en el idioma dé
-hablar^ puesilo rnijjno fe puede decir en ¿«ato», que en Ffiancesg
o E/paml' q\imáo determina declarar vn vocablo en vnade
s
•lastres lenguas, y ¡el que fabe, y.eiwiendelaslenguas, aunque

en lá íbya propia en el modo fe falte, en lo quefiguraentien-
de ; porque es común en los que difiinguen de libreas, facar
;poí ellasal Señor; yafsimifmc, por las figuras,'y fus trages¿
Srenirco conocimiento de los tiempos.
t>emofiración de' lo dicho.
Para nota hlanca.

i.Cmpajfes, 1. i. %:
Ae-Cante de Organài *7t
I. I.
En ci tiempo de Sexquialtera mayor también fe deben

confiderai'los efectos de los tiempos vinario, y ternario ; del
vinario, por fer de dos movimientos r e c t o s , que fon, dàrhaf-
ta alear* y de alear harta que buelva à dar; y por fer efte tiem-
po de Sexquialtera m a y o r , dobladas las figuras, debefe c o n -
fici erar en quatro paites iguales , que fon , dos ai dar, y dos ai
alfar, propiamente efecto del compás mayor, ò de por medio.
También fe confiderà por efecto del numero t e m a r i o , p o r
razón de entrar doce Mínimas , ò Seminimas ai c o m p á s , feis
al d a r , y feis al alear, doblando los movimientos, que confi-
go trae el ternario menor ; y por confiderar à la Sexquialtera
¡menor ( paraeíle efecto ) al ternario m e n o r , ò proporcionci-
Ha, por entrar rres Minimas, ò Seminimas al dar del compás*
y tres al alear ; debemos afsimifmo confiderar à la Sexquialte-
ra mayor al ternario m a y o r , como efecto fuyo > doblando las
figuras, y movimientos á la Sexquialtera m e n o r , e n l a q u a l
( y a he dicho ) entran tres figuras al dar, y tres al alfar ; y aora,
digo, que en h mayor entran feis al d a r , y feis al alfar » t a m -
bién fe fcnala con dos números, y vn circulo, de efta manera.
u c
eitos tres géneros, los dosvltimos fon los mas practía
eos., que fe feñaian en el tiempo de S e x q u i a l t e r a ^ y o r . Y - e a
Zz ote
17#' " Vibro "fereeró>'.
orden al numero ochio , ó quatro de la parte inferior,y,del doz
'ce de la fupoi ior, digo lo mifmo, que ya dexo. dicho en la Ses-
quiáltera menor.
La Máxima vale dos compaffes, el Longo vno, el Breve
medio compás > feis Semibreves, ,vn compás, doce Mínimas
Vn compás, y lo mifmo doce Seminimas;'veinte y quatro
Corcheas VnicorrtpSs,y quarenta y ocho Semicorcheas otro
fompás^
Demoftración. : . • -
a.comp; i. raed. <S.viío;.
Dejjefc advertir, que el Longo negro tiène el valor de ocho

Mi-
Tle&foto de Orgariól ;j 7 9
Mínimas, y el Breve quatro; el Semibreve lo mifmo es ne-
gro? qtvfrblanco»y fu valor es de dos Mínimas : E n f i l e tiem-
po Tolo tiene cabimiento el puntillo de aumentación ; y los de
perfección, alteración, y diviíion no firyen, ni pueden fervir
p£ra ningún lancé.
1 LaspánfasdeSexquiarrera menor fírven para Sesquiáltera
mayor ya fea por v f o , ó ya fea por no caufar confufion; en
?
lo demás, figuiendofe los principiantes por la Scxquíajnera

menor, irán feguros, porque no tiene mas diferencia , que 1$
que yá dexo-expreífada* que es, doblar las figuras, y movi-
mientosdel compás yendo cotejando, vnas figuras con otras
y (
para darles fu juíto ,, y cabal valor*

Hallafe también en pra&icala proporción tripla, que es ni
m a s , n i menos , quelai proporción'menor, folo que las figu-
ras tienen or,EOtrage, y el tic rapo fe feríala de tres maneras»,
que fon:; . • .
afsi. afsL áfs'ú
D é e'ft'asrTesrmane^ dos vlrimas fon las más viadas»;

daré fus feñas, para que los principiantes tengan, alguna luz»
Bemeftraaon dé la<proptrcion¡tripla..
T. ü
i$0 Uhró Terceto
i. i. i. i. i. í. i. i;
También la Sexquinona es llamada proporción tripla,entran

nueve Mitíimás', h Seminimas, b Corcheas al compás, eílo es, fe-
gün el Compofitor las vifte entran dichas figurase porque lo
régíffcrrêfa entrar nueve- Mínimas vn compás, pero yà nos he«
mos de conformar fegun el corriente moderno.
>••.' ; ;;p ri: ; Vemoftración de lo dicho.

;
I.
He Canto de Órgano. 181
i. i.
i Debo advertir j qneTaSexquihona" tiene tres movimientos;

He que confia vn compás, en cada movimiento: fe nombran)
tres de lasfigurasyá exprefladas; de fuerte, que el compás íe
lleva como en proporción mayor, y aviendo de nombrar en
cftedo* partes del¡ compás al dar-, y vna> af alear ( ó al contra-
rio, como déxo d{cfoo>) Afsimffmo debemos dar enSexqui-
ñona feis Mínimas, ó Seminfmas, ó Corcheas al dar, y tresnal
alpr, y efio es lo regular ,y mas vfado.
Hafta aqui baftapara dar bailante luz a los cn^c^&mferrfánj
el quequifiere ver mucha.variedad de tiempos lea á Don Pe-,
dro Zerone de Bergamo „y á Don Andrés UoreJite^que hi-
cieron tratado eípcciáL
Y aoraâra que con mucha brevedad puedárcenrender los
tiempos referidos, pondré la-Tabla figúrente* manifeíran(fb>
en ella los tiempos mas prácticos,que fon compás menorf :
mayor; proporción? menor, y mayor í y Sesquiáltera menor»

y mayor..
T A B L A , Y D E M O S T R A C I Ó N D E L VALOR;
de las figyras, feg^n,íus tiempos*
- . |F—i..
w
¡ figuras. - i •5
:
Corríj?. - 1 | 1 !
c | 1 2.:
menor. \ V J 8, [ 4; ¡ 2. J 1. j 1. 1. i 1. -j 1.
Compás 4-. 2. 1. 2. 4. 8. 3-
2
1
» "ífnayiar.' • I. I.
f; -1.
' Í3-,[ 3- 1 : ^ j ; ^
-I. 1 I. 1 1. J: I. { I.
Proporc.
mayor. - •
4- 2. J 1. •3« 6.
1. 1.
12.
I.
24.
I.
• i -í
U.í x.11:1f:if: í ;r |;f

Sexquial. 1 ^6 1
'menor. 1 2 [ 4.
.^xqúiaj.'í -312 1 vL i?. i a. 2 . ! 4 • 4 8
mayor. *'':
V. i. 1.". 1. I. 1.
Í4
1
A viendo dado fin á los tiempos mas vfados con toda bre-
vedad pofsib!e,me ha parecido forcofo manifefrar, que claves
fuelen practicar los Cantores en Canto de Órgano, y en qué
raya* tienen fu afsíento. qa¿
àt'Cmu'deCr.gdWi
CAPITULO IX:
PONO'Z NOS DEMVESTRA j^VANTAS SE№ LAS
Clava enCanto de Órgano, y donde tienen¡fa a/siento,
J> fitaaclen,
Y
A dése en el Arte de Canto Llano explicado > quecos
/a fea Clave, y quantas ¡feanj no obftarttc buelvo á re»;
petirló, y digo , que fon tres, las quales fon, clave de
jr,fk vtydeC /olfa vt y de G.fil re vt s las dos primeras firvert
t
para el Canto Llano; y la de (7, fol revt, con las otras dos¿
firve en Canto de Órgano. La de F.fa míe fitua en F.fa ut gra~
re ; la de C . » í en fam agudo; y la de (?./<?/ r<: m, en
w/fobreagudo; ponenfe fíempre al principio de la$'
cinco rayas,fiempreen raya, y nunca en éfpacto; y para que
fe fepa en que rayasfuelen íituarfe, pondrélas con toda cla^;
ítdad$ . <
Vemoflradon de lo dicho*
Claves d>
Ffaut. R--^-
lo reblar. a •
Claves àt— Í J — • — H •—Pj ;—— —

C./olfaui
j¡ J r S p ¡j
lo regular. por accidente.
1
Claves d> — 1
— ' T I — — ' — — —
G/olrent. :- ¥ ~ 1
§ 1 H S P —-
As U
%$4 '• íjhoTerctro
La Clave de Gfolreatfíemprefe pone enlafegunda raya dé
abaxo ; falvo en algunas compasiones Eífrangeras, que fue-
k.n.fit.uarU.en.Ta.t^ya,pionera,cte abaxo.. Tengayá liedha. de*
rnoftrácipn en donde fuelen haUa^fe las Claves, ya por acci-
dente, ó ya en lo regular; aéralas pondré en los propios la-
gares , don de es fu natu ral( fegun efe riv.en' codos los Compo-
»h>#es-).paraelT^/í/,.0«í^to¿y3>»^>,j' Baxoi.. i
Todos los Cornppfitore-s. vfan de dos modos..dé-Claves,pa;.
f a manh^ftar, ias obras, que cOrnuntftente componen;; el pri-
;
:
mero tlamanapuntadon^^ clav.es.altas.;; y el. feguudoapiin-

tacion con claves baxasr,
Llamafc. apuntación con claves altas quandb. la\ pane del
Tiple tiene la.cUvc de G.folreut icXConiralto la de Cfolfaut,
en la:fegundaray.á deabaxo sel^^T^PKlamifmacláve.e.n.laTaw
;
jrade-enmédiofyel^xflamifmaclave en la quarta;raya;:
aunque.- también, fe fuele. vfar, la. de F.faut,en la. raya déca^
medio..
T>emoftradonde lo dicha,.
Baxoi\ • tenor.. Altó;: - Tipié..
" " T I " í r = E r i

r*—ft—-
Apuntación con Claves baxas esquandócl * T>'/>/¿ tiene h

Clavedcr.yp^r.fí/.civla-rayaprimera de abaxo ; el Cmralto\i
;
jiifmaClaye eniaraya.de enmedió ;-eI' Tenor la mifma Cla-

ve en Jaquarjairaya ; yel'.B.axoxon, la Clave de- F.faut en 1»
;
iwTma.raya.,
D,emoJíraclfinJe,lo dicho.,
Baxo.. Tenpr., Contralto.. Tiple;
di'Canté do Orzarti,
CAPITULO X.
V l LOS, TO NOS , $VE SE HALLAN EN CANTO

Organo., y'$u}moftb$einngàiu
N O ts pondetablc el defeq que tenia de poner à .cftlnl

obrillavn breve tratado, paría que a poca coita iof
graflen losprincipìantes perfecta inteligencia de lo»
tonos, que fe pueden ofrecer en Cantò dcOrgán'Oj y por rníS
diligencia queipure (en andar de Autor cn'Aütor, y de Macf-'
tro en Maeftro, nunca mi defco quedó fatisfccÍM>, hafta que
en Don Pedro Zerone en fu lib. 16. TolMy 3. halle quanto por
diadefearpara«ftepTefeM
gado guftoiepatcciere eftrana rrovecrad, podra d%{ ya qué
nofean-tas gracias.) las qucstas à dietro Autor y de quienfaqiiè
todolofubftancial, y mas notable. que aqüi pondré ton la
y
brevedadpofsíbie spara que fepah diílinguir los tonos vnos

de otros ,'y poreftojuzgo fera muy conveniente les jp'óngá la
ocafion à la mano, para que à poco trabajo hallen «quanta
puedan defear » par a dar perfecialtñ a los que empiezan*
Èkemphde,ìa cuerda yfiria\ de los tiMW»

y
E N Canto de Orégano ay doce tonos naturales 'con fuS

. Diapafloncs , Diapentes, Diathefarones,finales»clau¿
fulas principales y y de patio* 'Prime ría j¿ yfegmdo tíeñca
fufinalen ì)*iafiorireMercero t yauartuen E. lümtfMafatyjV&A.
to en F. fa uf,feptimo ,y eclavb en G.jol re ut ','éavene, y deceno en,
A, la mi re ; onceno., y.deceno tn C.fiolfa ut. Yfialguno reparafejí
quefiendofíetelas efpecies de los Di3paflbnes, fon doce los
tonos ; fe refponde, porque de B.faéml no fale el Dja-í
paflón dividido harmónicamente ¿,j¡>©r '£er-''$UHit»- ;falfa>
J
el que avia de fer Diapènte. Bebo adter-tlr. de pa'u^¿qué-paíi«

Conocer el tono que fe Canta > dèbe tener pof'regla gcnerál>
Aaz. ¡que
Libre Teñera.
que ferá aquel*cuyo Diapaííon feha.de hallar incluido en Ic
once puncos, que ay.enlas¿ cinco, rayas;, y ícjs eípacios di
Tj:nor íja añadir otra raya,.
A
EXEMP.LO № LOS TONOS MAESTROS..

fus Claves. Primero.. Piñal;
• t í "
5 5
- 0 — -
a. i
''•re,la, re,fol..
fus Clayesí jercero./
_ ' .» :
mi,, mi,', ;'''''' mi, 1&,''

'©tras Claves», 'Tercero.,' Fina!;;
41.
mi,, mi,. mi, la*. mi..

.,: Claves», Quinto. Final..
fa, fá>. vt, fa..

Séptimo* PinaU
G3t
vt,fol,. re,fól:. Cía
Tte'Cantoltè Organo. r8'7
Claves.; Noveno» Final; :
fc?-rr: - A _ —
Bzazfezzg: — A _ z
ET, la,, mi, la..

Claves efef onceno tono.
Nofevfanyà. Onceno. Final.:
2L_ «
fi=£=S
a ;
xl jui' vr,ib!,. vr,, fa.. ;
ÍDtras Claves. Onceno.. Finali-

'. T i . . /
•• VI
sé n~i i
—H —
•3 $ z$zzz
wti~'ñ far—
1 2 'vtj.fà..'
vt, foli,.
EXEMPLO DE LOS. TONOS DISPIEVIOSÌ.
Claves que no fe vfan. Segundó;. , Finali.
u._Z"~Z 3 1
~ V
A x - " A • ; .
_ n '
* — — • — r í T V
I?': 1
~ i" '
re, íol, ;re,ià., ?
Clares que fe vfán. Segundo.. ' BinaíP
J - - z § z z ZzSzZZZ;
re,fbl, ; re,Ja¿.
fila*
.i$8 LjhfTtfwy;*
Clàvesqiie no fe vfan. Quarto.- Final.

— r - - - — —
T 1« 1 I • T "
tni, la, mi, m i v f
Claxesrqije fe vian. Quarto. Pinal.
a c e 3*:
——•FT-*- 'IT
mi, la, mi, mi.
Claves: Sexto. Final.,

. - • - • •
tì-^^, - _ •" t — . • i i t
;~ ~ - v
rt, fa, fa, fa.
Sexto, que no fe vfa con elias Claves. Final.
vt,fa, fa, fa.

Clayes» : Octavo. Final.
:3c:
rrldh
sises
re,fql, vt, fol.
dir
Claves. Tercero»
vt íbl,
Claves; Noveno.
r
tk Canto de Organài 'm.
TonosDì/èipulos;
Segundo; Final,
«efol» re la.
Oaves; Segundo; Final;
3 z Z _ _ . 0 l _ i _ b ^sÔ = —
a 1
—5f
p . , . :. A _" . -
A
A — .
:±z.
re fol, t e la*
Claves; Quarto»
«* • Ti • •^WW
' —
E=№===«~
a
mi la» mi mi,
Clavès, Sexto. Finali •
JL.
3 0 _S
Lto _U,
: U H
vt fa, & ia,

Oaves, O£av0i;
Final;r;
È
T& f
re fol, vt fof.
ab
t9$ Lthro fefeert
Qaves. Deceno.. Final.
zzz$z
sc mi
:$zz:
mila, reía*
Claves: Doceno* Final..
Tift- iZ3S
zzz&zI:
J Q ¿ — —
t,.,.^ fab tí 1
vt fa* Vtfoli.
r — 0
— ñ
ÄTR0* ÀCCIO ERTA LES..
ï*co%o çon h> Clave de Teños,. pues pot? d'à; fèvendràen

:
ieô^ènienfo-de las>CJaves que correfpondeni à. las, otras,

ydtc.es.. ; .
TONO;S MAESTROS*.
Oí, finaí.. Primero.. Final.
ÄZZZSzIzS.
^3 3C R
-0-
r,cla>,• re fol. reía, re fol.,

Tercero. Final; Tercero.. Final.
. „
' T'TS "~'-
? r
ZZZSZJ-ZZff
Sz^zzs:: jziz*z:zz£z •
mimi., mila. mi mi, mi la.
Quin-
PE
fa fa, Vt fa. fa fa, vtfa.
Séptimo. FINAL SÉPTIMO, Final.
JSL.
PKI
vt fol, re fol. vtibl> refpl.
Noveno. Final. Noveno. Final.
X,
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5:~Z:3Z3£:l"STIR:: 3 £ ZZ£~ li
re la, mî la. . .tel?) mUa*

Onceno. - Final. .Onceno. Final*
—
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vtfol, yt fa.
TÒHÒS DiSCIP-fLÔS»
nclo. Final. Segundó.
al*—rr» 3 E 1
lazizz^z:
re fol, re la. re fol, re la.
ШгоТегсгго
Quarto» Final, Quarto, linai

Un"——'
ixiziizî 0 ^ « —
mila,, mi. mi. mi k, mi mi.

Sexto. Final. Sexto. Final;.
iSZZi: Z £ Z
—-*v—=—j—»—
vt'fä* fofa., vt fb*. f* fa.^
0сТздг<ь. Filial;: Octavo.. Final;
gsrzzizzzzI — < p IST~Z î k z

•1 1 1.1
II
vI^ËZZZZ^Z
re, foli, Vtfbi.. refolV vtrfol;.
Deceno.. • Fbali. Deceno* Final.
— 0
r n
ills" Ж
''"""Ar Br
&Щ>> rei*.: milä>; reía/7
Фосепо., lina!;, eoceno.. Final.

t t ^ zzrsiiizt gi—
Biizzs: iszzzzsi |jS£lS záizzz$z
vtfa,. Vtfoï;, vt fa, vt.fol;.
©tros muclíos tonos,fe pueden componer accidentales, o

Iranfportados j ferviïà par&fuxonaeimiént© el medir el Dia*
paf
Wtanhdé^rg'ano; fi>j
Cartón en los intervalos de las cinco rayas del Tenor ( corno
llevo advertido >y ferá aquel tono , cuyo Díapaííbn íáliere,
1
acra fea Maeflro, óDifcipulo. Efto baile para el conoci-

miento de los tonosengeneral,finSaecül'orum. En quantoá
losPfalmos pondreaqu» vnicamente el Cánticomediación\ jL y
falyfS&uhrum, de cada vno ,.afsi por Bquadrado., como por

jwtf/j adviniendo que todas las Claves,fíguientes,fon de
¡Tenor. ••
EXEMPLO D EL BRPMER TONO..
Finaí. Cantico.. Mediación.,
II-
E>ixifc.-
? 4
EterninüsiDomíi no meoj&c..
Sísculbrum.'.
Exmpìe délfegundo tonai

inai Càntico. Mediación;'.
3EQE
'Di xit¿.&c.
Sa?culorum*.
Otra-
Ritmóle Órtarif;
Sarculorunu
Ixemplo det quarto tono*.
Final'.. Cántico.. Mediación».
tí——1 • •—,— -H--T

-AÂ^ S
Di xir, &c..
Saecuioiunu.
B-
Exemplo' del quinto) toar»
Final'. Cántico.. Wed&erbB:.
— A-i-A A „ A ; ¿ A_ 3£
Dixit &c
>:
Sieculcrumv.
Otra:
ЪCantoi de Organài
SseculöturrW
Èxempìo delegavo fono,.
Final. Cántico. Mediación..
:A:Ï:A_0_A:Î:AI ^_A_:
A
Di xit & c
4
Sxculorum;
Òtra apmtaàênàelo&avo tono»
Final, Cantico.' Mediacioìtf
v . Di xit,&c,
Sa?culorum.
Ce Mxefti*
¿0$ Lilrotercen
Exemplo del novene , con elSacubmmde-printer tòmi
Final. Cantico. Mediacìon;
3=±±i
-
EEÉ
* d==p ::: i—.... i i
, Dixit.&o.
SaecUlorum»
"Bxemph dekdeeeno- tono,, cm elSlabrum defegundò tomi
Final* Cantico- Mediaciori;.
Di xit,.&c
Safcul'orum..
Exemplmdeì. onceno? cornei; S&uJòtsttn*dequinto- tono*

r
Final., Cantico.. .. Mediacion?
ir* Sar-:
Dixir,&c.
de Canto de Oïgànj} lot
'Saeeulonfm;
Exempìo del doceno mil Saculorm de fexto Tono.
Final. Cantico. Mediación. 1
—.SSA-*.. H
Dixit, &c.
Sxc ulorum.
Iw doce tonos tranfport ados por Bmoì,
Primer toad.
Final. Cantico. Mediación}'
Segundó tono.,
ШаГ*.. Càntico., Mediación.
Dixit, &c.,
;
Sœeulorurm.
T/uer tonai.
Saeciitom..
„ Mjinr^p I 't 1—I I I—T^r—• "1—r-r|
- Otra apuntación-del'tercertonel
Final; Cántico- Mediación;

1
Di xit, & c r
SaículGrumi-
t—H-H*-H*™—N--£-
¿§¡¿tartotono».
EihaU Cántico; Mediaciónf
Di xhv&c..
Sa?culürum.
¿04 Libo Tercero
Otra apuntación del quarto iotto¿
Final. Cantico. Mediación;

-f.
Di xit,&c.
Sœcuîorum.
áa=g:
Quinto tono.
FINAL. CANTICO. Mediación;
ai o~~ ~ i
EEEEEE:E<EE
Dixit, &c.
Sa?cuIorurr.
Q-üJ-i.: , —
FINAL, CANTICO. Mediación.
tìf-
mz?$zz§z z&zzúz
— — — til, , ' 1
, - 17-
--————\
Dixit, &c.
Sx-
le Canto "de OrgànT. 105
Sa?culorum..
5
Scpùmo'tono.
Final» Cantico, Mediacion.'
3
hor
Di xit,&c
Siculo rum*
Ofravo- tono..
Final.. Cantico*. RTedracionJ
? . •• ' . . . . . .
y-b , ;
DI xi't,&c.
Sarculbrom.
loó : Libro Tercero
Noveno tono ,con el Sxculorum de primeros
Final. Cántico. - Mediación;
=3
D'rxit, &c.
$â*culêrum.
-
« . . . . . .4., ..........
--—-——,—.,„•-..,
Dexeno tono, con él Sxtulorum defegundo*
Final. Cantico. y
Mediación;
— s Si2..i._V VZ S 2 „ i . . v
Di xit, &c,
- -4- - -4
Sajculoram.
Onceno ,con el Sœculorum dequinto tono»
Hnàl. Cantico. Mediación;

ЮосепоШа, etneiSaculorumde fexto.
Final. Cantico. Mediación;
z&z%z±ztzfz*z$zt 3
:tSr5£:L
Di xi г, &c,
Scculorum.
Otra apuntación ziel doceno tono ro» el mifmo Stealerum.

a
So ? "'' 'Libro Tercero
Otros muchos fe pueden tranfportar•,, y para fu conocí-
mientofervirála.regla., yá.d.os.veces.di.cha,,,dc ios, intervalos
del T e n o r ; y cambien íerviriel Noveno,. DecenoyOnceno, Doce,
no, zíüôtBqmdrado,, como por Bmol, conforme, quedan de-
moftrados en.los exempl.os paíTados.
Mepareció.accrtado.elponer. aquí: c o m o llaman comun-
mente álos, tonos\ para, que-Tepan, diilinguirlos. los princi.
piantes., r
Pongo exemplos can las Claves de. Tenor..
Primero.. Final..
\A
L
i»
ti : -A,--A 1
A 1
_ A ^ „ ^ _ _ ^,_-A_^¡ . . ^ . ^ — „
Efle conviene con los, exemplos,, porque cumple el Día:

palTon de primer, tono.;
Primero, irán/portado,
Final..
ZV—"
i También conviene con. los, e x e m p l o s p o r q u e , cumple el

Djapaífón.de primero..
Segundo Aran/portado..
Final:,
ft.—**- - $ fc-e - " ~

—«-Â.—,
Conviene, con los exemplos,, porque, cumple fu Diapafon.

Del
de Canto de Organo,
Del certero.
.Final» Fina!.
• j s —-—
Í
— — — i _ _
-ZçZZ
u
*z$z~*z—z
A cflos llaman terceros tonos,y no tienen el DiapalTon de
tercero; fe deben llamar novenos Tonos•, por cumplir el Dia^
paflón de noveno»
Del quarlo. Final.
u-i~-
=3E
A efte llaman quarto, y fe debe llamar tercero , porque
dentro las cinco rayas del Tenor cumple el DiapalTon dej
tercero.
Del quinto.
Final. Final.
-0-
-0-0-
t o
— 0 —
A eílos llaman quintos tonos, y fe deben llamar oncenos
tonos, por cumplir el DiapalTon de onceno tono.
Delfexto. Final.
efe 4 —
-0-
2
A efre llaman fexto , y fe debe llamar docenó , transportad
do por Bmol. por tener el Diapaííon de doceno.
§tfrj -' lihroTevcer'á
Delfipñrnó;
A'cfte llaman feptimo , y no lo e s , por tener el Díapaífon

He deceno, y fe debe llamar deceno.
r'-'-' ' •' - ' . Final.
2L_ _—L —1.
A efte también llaman feptimo, y no lo e s , por tener el

piapaffbn de fegundo»fe debe llamar fegundo.
O ¿favo tona.
fe— SE
3E
Efte es o&avo natural» íin que admita duda.
Final.
A eñe llaman octavo , fe debe llamar f e p t i m o , por tener

¡elDiapaíTon de feptimo.
Final.
• __ .—
También á efte llaman octavo , por la mecUjcion en todo

genero de o b r a s , y fe debe llamar d o c e n o , p o r tener el Dia-
páííbn de d o c e n o . J>el
itCám'o^éÓrfam - &u
|>¿/ que•llaman Segundillo}
gfc:
i A efie llaman Segundillo , y fe ha introducido el llamarle

Stfsi j porque empieza en la cuerda del verfo de fegundo tono,
tranfportado por Bmol, y fe debe llamar fexto , tranfportado
pdr Bmol, por tener elDiapaflon de fexto. También le llaman
quinto punto b a x o , pero como no fale el Diapaífon de quin-
to en los intervalos de las cinco rayas del T e n o r , por e f t a r a -
2on no es quinto, fino fexto.
A otros muchos tonos llaman punto b a x o , ó punto alto;
dos puntos a l t o s , ó dos puntos baxos ferá el t o n o , cuyo D i a -
paffon fe hallare, o faliere ajuftado ala regla general.
CAPITULO XI.
DE LO ^VE DEBE OBSERVAR EL PRINCIPIANTE
Cantor , para cantar bien en publico, y privadamente.
L O primero que debe obfervar es , repaífar los papeles

que ha de cantar , reparando fus claves, y íi vienen c o n
Bmoles , ó Su (temidos generales, y por qué deduccio-
'nes qué t i e m p o , ó compás debe llevar, y íi en efte ay algu-
5
nanovedad.
Lo fegundo debe fojfear mvy defpacio la folia, reparando
ifiay algunas n o t a s , ó puntos particulares , c o m o ligados,
apuntados, fincopados,ü de particular figura, y juntamen-
te haciendofe capaz de lo que el tono fe efíiende, y a en lo
fuperior, como en lo inferior, por íi acafo ay que fupiir al-
gún punto, que fu voz no alcance.
Lo
Lo tercero debe paitar muy defpacio la letra , ya fea latina;
ya de romance, para que no, diga vna palabra por otra, la
quai debe pronunciar clara, y diftintameute , guardando el
acento ; y en los paíTos de garganta que fe ofrecen , ya en el
papel que canta, como en algún Verfo, ó Aldbado,áebe tener
gran cuidado deque fe hagan en lasvdeátes, á, e , o, y nunca;
fe valga de la i, ni de la ü , porque la experiencia nos demuef-
•tra-íer deboco güilo para*'te|ue" bicrrt^Ty'qaatídD'iínria' %'
é, ó, echaíTe algúnrafgo de garganta, dígale, ó pronuncíele
claramente, de manera que fe fepa esa, /eVio^íin decir dada
da da da , de de de de de , do do do do do ,;&c. porque fafti-
día mucho á los oyentes. Y fi.de antemano no pudieííe ver
los papeles , debehacer dichas diligencias en la prueba parti-
cular , quefíempretienen las mas concertadas rouíicas antes
de fa.lir á lo publico; y efté cierto, que á no falir prevenido, fe
expone agrandes yerros. San Buenaventura jamás dixo cofa
en publico , que primero no la paffaífe privadamente, y quien
huvieííe leído fu vida /hallará en efte cafo vn vivo. exeraplar. •'>
Lo qúarto , quando fale á lo publico debe tener mucha
~ compoftura , y honeftidad en el cuerpo,finhacer con él mo-
vimientos impertinentes , ni haciendo vifages con cabeza,
ojos, y boca , que fon demoftraciones de gran difonancia
para la publicidad; y con cfpecialidad en la Igiefía, donde af-
íifte real, y verdaderamente nueftro Gran Rey, y Señor de
, Cielos, y Tierra, en cuyaprefencia tiemblan los encumbra-;
dos Serafines.
Lo quinto, quando aya de cantar de Comunidad , debe
conformarfe con ella en el afsiento; fi efta canta femada, de-
be cantar femado >fide rodillas; de rodillas;fien pie, en pie;
peroficanta folo ( aunque los demás eftén femados) debe
cantar a lo menos en pie; no sé fi lo contrario fe país ara fin
grave reprehenfion en prefencia de algún Monarca : luego
por qué no debemos practicar con mas razón efta veneración
en prefencia del Gran Monarca de Cíelos, y Tierrac 1
Lo fexto, debe obfervar yniformidad fu voz con la letra

quej
%Cmtídt Órgáñél
r
113
íjüe cSnta jeito es , fies la letra trille ¿"debe demoftrár trifte-
;
Za >fialegre > alegría ;• íivelicófa cancar con mucho efpiritu,

r
y valentíaj.fi fuave fuavizarfu vez de fuerte , que parezca

3
que v o z , y letra, fe han hecho á vna,,á fin; de reprefentar á lo

Vivo lo que efta cánrárrdo¡ ; advirtieñdoi que efta vnion debe
FCRA3AFÜTALCN:fü.vo¿? porque fi es. viplenta >, mas íerá llorar,
reit, ahullar ,.ladrar>.valar, que cantar.;
Lo feptimo, debe no cantaren las Iglcfias, letras, ni canta-
res livianos; porque'demás, d e montar, fu. corto t a l e n t o , es
irreverencia grande.,
' L o octavo ¿ d e b e advertir, que quando a y a de c a n t a r e n
cafa: de algún.Señor.(feaPrincipe,ó- Prelado ), el guardar
grancompoftura ,.y grav.edadnatural;; porque aunque no fe
halle entonces en lo fagrado^ del. T e m p l o , cftá,Dio> nueftro
Señor, preíénte enqualquieraparte; y aunque fcmej'antei c a -
fas , 6 Palacios no-íean.Templbs^nofe difsimula. ch.ellos de-
;
fatencibnes j.ni.'quepaírendeícompofturas ningunas de c a n -

taresdifplutos, porque fe debe, atender, á. el. r e í p e t o , que fe-
debe á femejantes perfonas..
Todos aqueíros avifos, me han parecido forcofosel, dar á
los principiantes ( quenoêsmi intento enfeñar á. losquefon.
;
yá Cantores, y en e l Arte m u y peritos); porque vayan: bien

fundados, y tengan aquellas prendas cabales,, que el Arte.
pide,„y que les fon.neceífariaspara.fer dieftros.Cantores..
• Y fi alguno me notare;,; que. entremeto puntos myfticos,,
quando doy reglas á M u f i c c s . d i g o l b , porque me ha parecido
110 puede decir, mailentre regla ,,y regla vnavifó , y aísi.no de-
ben tenerfe ícmejantes advertencias por ceremonias iidiculas,,
quando todos los. Autores mezclan de acjueftos. c o n f e j o s , fin.
tenerks por o c i o f o s , pues gara fer, buen Cantor, v n o , y. otro*
es meneííer..
Por vltimo digo, qucfüera de gran provecho,,que.los p r i n -
cipiantes dcfde íus principios fededícailén en aprender á c a n -
tarpor tonos , y k t r a s a l o Divino,, para .-qué dcfde luego les
tomaíTen afición, pues es.bien íabido., que. la. lengua, que fe
apren-
x 14 Á^fl^éiTOmaHR
apre nde de fue JFÍÑ©rH%*4Wf*Q4.AJfibYÍcla^^dedicandofís
á tonos Divinos ,-facarán;dos iíitóéeffesfy yñ<o ..en la dive'ríiort
fanra, que fus, fentidosperciben en la harmonía de. tan Diyi-
no Arte; yel otro ,:inflatn.ar fus corazones,; y eípiritu en cofas
celeftiales y de donde dimanan muchos Actos de Amor de
Diosríuefliio Señor ,íá quien debemos dejufticia honra,
gloria, aora, fiempre, y en eternidad. Amen. .'-' :
CAPITUXQ , XII.
DASE PRÁCTICAMENTE - S^JCtlM$HTE: LVZ A lpÍ¡

. principiantes parafer perfeclos Sotfijlas \y Canteres.....
t
N inguno puede ferbuen Cantor lin la practica, y exerci-í'.

cío; y para enorme hallo .pre rifado á poner las íi-
guienté-s Lecciones ,.doñde hallarán todo quanto fei
les pueda ofrecer para fer elegantes Splriftas en todos los-
tiempos, que es en lo que confifte la mayor prenda paralle-j
gara:fer vq buen Cantor; y para que vamos con toda clari-
dad , daré principio por- el Ut^Re-j Mi¿I?a, Sol, La, que es el
A. B.C. en nueftrocafo; y íigúiendo.el míímo motivo,pon-:
dré todas las figuras taeitasi,..y expreffas.y las (eñales,relayes, •
y tiempos j que enefte Arte fe pueden ofrecer, que con ciTo
fe efeufarán de citas, y de bol ver, y defembolver hojas, pues
io tengo por cofa impertinente, y no de poco enfado, y la ex-;'
petiencia nos demueftra, que íirve de muchaconfuíion , y de
ofufear la doctrina; y por efta razón , viniendo á; tiempo , no
efeufó en mis Artes algunas repeticiones > que folo á tal
qual critico podrán fervir de moleftia, . , ..,
..... y faílidio.
*#* *#* (©):*#* ***

«fe Canf* de 0r¿&íéi %i
fiGYtiAS REGVLARES. DEL CANTO DE ÓRGANO.
ftfaaina. Loriga. Breve. Semibreve/ Mínima.
ELE
Seminima.
=F
Corchea.
" 3 2 —
—|—
Semicorchea.
Sus Claves.
Vt, Vt, Vt/
3
vt.
W———^yS&Z-dl — TT-—•
Vt.
9 1
-
Be
%%$ t.ílrotercWó
A D VE RT ENCÍA.
R Efpecto de lo mucho que fe halla compueíro i o n Cía-

ves de v h o , dos ,:y tres Bíneles; y lo mifmodif vno,
:
. d o s , y tres Suftcnidos, me ha parecido, para mas cla-

ridad, poner las CÍa ves regulares en-fus poe-ftós n n e l í o s , qué
teniendo imprecas ellas-( que • Ion las más vfidas j en el en-
tendimiento , ó mente , podrán los principiantes cotejar los
Diapaflones por las otras Claves , que dexo manifeftado con
dichos Suftenidos, y Bmolés, diciendo las mlimas follas, ó
vocesjfíngiendo por accidente los miifiaos fignos,qné con efto
con gran.bievedad,y facilidad fe harán prácticos enMuCca a c -
cidental. '
Mucho maspudierá alargarme en efta materia, pero fe que-
da para el Peregrino Cantor, donde irápüefta toda la inventiva
de efte Arte, lo qual tenia prometido en el de Canto Llano.
*** *** *** ( $! .*** *** *** ~
DE
de Cantone, Orfana; ir
DE OíUS SEñALES ^VE AT EN LA MVSICA±
ademas de las Claves, Binóles, y Suftenides.
Cañones. Repeticiones.
Calderones; Puntillos; Guiones;
3 = 3 =
Los quatro Tiempos de mas pra&hái
Compafsillo. Compás mayor. Proporción menor;.

•
— i
Proporción mayor¿
EEz|i
B CompafsÜlo confia de dos movimientos , que fon , dar]

hafla alear; y defde el almiar, nafta que buelva á dar. El com-¡
pás mayor quieren algunos prácticos , que doblandofe las Íi4
guras, fe ayan de doblar cen la manólos quatro movimíen-v
tos , que.fe fuponen, haciendo ayte á elayre con los dos..LaL
proporción menor tiene tres movimientos > veo al dar, y dojj
Ee i aj
•í\t Xilrotéñéró
Slaljar* L'a proporción mayor tiene otros tres, dos al dar, y
jrno al alear; aunque foy de fentir, que es mas conforme á el
¡Arte en eftas dos proporciones, que el primer movimiento
es el dar; el fegundo, en la diftancia que ay del dar ai alcarj
y el tercero, alalcarhafta eme buelvaá dar,
ÍR1MER4S LECCIONES DE COMPJS MEtfQ'fa

$ Cmfafiilto.
£ongosv. Breves;
ytj re, mi, fa, fol, la* la, fol, fa> mi, re, vt e
Semibreves. Mínimas;
vt, re, mi, fa, fol, la, lá, fol, ra, mi, te,vh
Seminimas.
$ern>;
% Canto de Òrgani:
Semicorcheas.
Segundas Lecctoq.es de movimiento de tercera,-
Terceras Lecciones de movimiento de quarta.

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'Hill I. .111 írítt .
II Ш с р
áe-Cantó de Or^ánól z 15
En eftá lección manifíeíranfe las Claves con Bmoics,

y Sufrenidos.
'de Canto de Organo. ¿35
Sexta lección, que manifíefta lo mîfmo.
'ekCáM* de Orgdm* 47
Proflgu* 3 proporción menor con las mifmas Claves. Y fe

advierte, que las Semicorcheas que fe encontraren
/ negras, han de fer, y fe tengan por
blancas.
Profigue lo mifmo á compás mayor.

dt Canto dt Organo, 145
pÜO, PARA QUE LOS P R I N C I P I A N T E S

fe hagar> à cantar con otra voz, de Bon Chriftoval
!
Çàrefana » Organifta de la RealÇapIlla

x
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VI m e
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M4 Libro Те*dm
T U Vnque eVel Capitulo c&avoáe efte&'rté me cíñate k
1
Jbaftante en orden á las proporciones Sexquialtera

menor, y^nayorîyUo- n$f^ en, taáSe^ûínoháj y
v
& me ha*paxé&da.. n©.'í£x Xaeía de. propongo ponerlas.

tec¿icTnes %ure'Rté^
i
ide tropezar quando fe le ofrezcan cantar»
lile tiempo
-é íe fcfiak de tres maneras^
A , Dkíerto,: croe el primero, y fegundo genero de apturran

t cion es el mas corriente entre los Múfleos modera
tíos ; y.6 fefaailane del tercer, genero » debefe fegnir el mi£
i&ommboi,
- Lección primera-
rt tercero
N O T A.
P Revengo; que la primer efpceié es en propiedad S&t¿

quinona; yfirviendofede Corcheas, que es lo comtm,
hace relación al compafsillo; fi con Seminimas, al com-
pás mayor. La fegunda efpecie es Dupla Sexquiakera; fi fe íir-
we de Mínimas, hace relación al compás mayor >íi con Semi-
nimas > que es lo ordinario, al Compafsillo. La tercera efpe-
áeie es de poca practica; llamafe Cuadrupla Sexquiahera.Tám-,
bien fehalb otra efpecie, que es muy practicable, que fe 11a-
>ÍWLSexcpuialterah nueve,que fefeñala convn 6. abaxo, y vn
Jp.en la parte fuperior; y firviendofe, como fe -íir ve, de Semi-
nimas, hace relación al? propord^ menor. He dado efta,
jú?! por jopoco que la Sexquínona es conocida»
Lección primera;
m •—,
•
•—
Lección ègunda.
*¿5 Litro Tercero
_ E X E M. P L O ,
DE LA PROPORCIÓN TRIP LA.
También efte tiempo fe feñala, ó figura de tres maneras:
4 ^ -
—¿ fy-
t?
N O T A .
D Ebo advertir, que la Tripla , que los modernos pra&L;

can,folo fefiguracon Seminimas, y Corcheas, y nun-
c a , orara vez fe feñala con Mínimas, porque citas
fon mas propias para el tiempo de proporción menor, que
aunque en la fubftancia poco, ó nada fe diferencia, no obf-
tante quieren, que en lafigurafe difiingan; y en las propor-
ciones que dexo referidas encargo fe atienda á los números, y
alo dicho en el Capitulo 8. fol. 173.
N O T Ai
N tes fobré-efcritas Lecciones fe hallan algunos faltos;

ó movknientos dificultólos, que me han parecido for-
cofos, para que el principiante eíté advertido defde
Juego en lo que le ha de fuceder algunas veces,
CAPITULO XIÍI.
pPNDÉ VAN PVESTOS ALGVNOS MOTETES , PARA

ûe el que empieza vaya cantando, y juntando (a
letra con el punto.
A en los Capítulos antecedentes tengo prevenido todo

, lo mas principal, y notable, que en eñe capitulo fe
podia ofrecer para prevenir al que defea fer cantor; y aunque
fe me ofrec'fa decir algo mas, lo dexo por no fer notado de
demarrada nimiedad, dexandolo á la diferecion, y buena en-
feñánea de los fenores Maéff ros, á quienes mas principalmen-
te les toca prevenir á fus Difcipulos todas aquellas cofas , que
mas conducen para fer perfeétos Cantores.
MOTETE A NUESTRA SEñORA?
-J~e-&-— 6 Ar~'
a ter De i Memor efio
i* r-
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Litro tercero
l
7£
me i. Ad vo cata peccá-
=3
P ¡ =Et. á
g-—:
a torunv
1
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Re gí na cce lo rum, Reg ni
ín
MíroTercerg
preces me as.;- Audi ^ preces me-ti : a s .r
ÉliBi
Do mi na>^ pomj xi& Beaj : i ú , fsiina.
r
tete±=rfcs:
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3
TV i !SP»ft-A--|1...
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di Сш&ае>Щ*п». i75
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Pul chra, & Im macula ta,
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fu per aj the ra, ì fu per ae the nía
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e xalta •ta*. Au di a mantèm;
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e xau di eia rnautem, eia man tera> ela r
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Libro tercero
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М О Т Е Т Е А N. P. S. FRA NCISCO.
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Sa 1 ve SanâePa ter, pania? lux,
pa
it Canto de Organo,
ШУоШееУб
fee antoje Organo.
deCanto de Órgano»
paupeitatis, Antoni» An to ni, par Scythi-
an forma puri ta ús,
forma puri ta ris, •. tu lumen I-
•..-h ta-f
tu tes : e x . lo rum; Cheru-
Ук»
Ínter—òeeO"']'^ tb Tifili ггЮГПО
Wie
Libro tenero
di te prò no- bis prono—
bis prò no-- bis
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MONETE A LA SANTISSIMA TRINIDAD.
S ~ - - — — ¿ 4 — — — — . .SU^-a——.
n
Te De um Pa trem in gc—
Ve Catte de Organo.
-3
Sane tam, & in di viduam Trini-
zi
ta tem, Sanciamo & in di viduam trinir
^*a tem, to to cor de, & e/ re con fi-
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tit C anto áe Organ*,
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TOTA. PULCHRА
DEPFaANCISGQVALLS,
de Capillare!rAffep
"Muy defpado.
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DOY F I N C O N E S T A S L E C C I O N E S
de-Compaísillo , y Proporción menor , que fom los
tiempos mas prácticos, para, que los nuevos Cantores
tengan en que hacer mas exercicio •> y aunque no van
en fu lugar, no eftán de íobra en eíte, y el víar tan-
to de la Clave de Gfolreut, es por leí
la mas fácil a los princi-
piantes.
Lección primera.
Lección fegunda.
LEE-;
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Lección tercera;
Lección quarta.
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•Fi nalisso. efta-pbra,djáeYajido .^n^ósihú^íttoScji'o.r quierj,
principalmente v a dirigida v difsiinularáp los Pérltos/en la; f a - '
cuitad las faltas, que en ella huviere > c o m o también, que los
que la leyeíTen no defdeñarán la doctrina , por fer de fugeto
menos imaginado* fabiendo , que el^tifsJm^.fe.valo^'fe'o.p.Q-:,
cas v e c e s , de íugeros menos capaces para lo queTu pjov^len-.
eia difpone. Y rl alguno fuclTe de-génio*menos piádofo i ^j"«S?
:
míto á la llañeza,y fínceridaden el eftilo , para que v é a m e

a p a ñ o defraffes,y términos, que folo fon accidentes, fin ha-
cer á h fubftancia ( á que debe atenderfe.) $ los principian-^
tes fe les encarga,no diferepen de lo que fus Maeftrojs Teêr**'-
íefian,fin céníurar,lo que apenas entenderán; ádvirtiéndOj que,
la acrimonia en la cenfiuaiuek proven^ müch.aS'-veces d é l a - "
ber menos, TA--
m LOSt ÁPÍTÜLOS
(
DE ESTOS DOS
-ir:'- Â.rtes <te CanícóLlano, y de Or-
I4»Jfc© P R I M E R O .
DE LA THUO%ICA.
1
Ktroducciow, y nuevas advertencias al principiante Can--
tor/Pag. i.
fcxplicafe enJa novena advertencia los tiempos que fon coj
muñes ai Caríto Llanó >Tiis nofas, yfiguras,pag. 8.
x
Cap. i. Que fea Muíica, y fus diviíiones ? pag. 16. \

Cap. i . Qop fea Canto llano, y fus diviíiones ? pag. 1 7 . '
Qap. 3. De los íignos , y quantos fon en Cantó Llanofr
,pag. i2. - - '
; ;
Cap. 4. Delai explicación de losfignosj y voces > y déla Ma4
no Mufical, y fu explicación, pag. z i .
Cap. 5. De las Claves, y demás feñales del Arte de Cantó
Llano.pag. z8.
Cap.' é. Del modo, de tomar las dutan'c^s para cantar? .
;
>.pag.'î.^,-"í
; ' •'>• , ; • • • . • •• . *•
! ;
Cap..7. (^Mea'dífyuñta?pag; ;3z, •

;
': ' '
Cap. 8..De.k>s tonos, y fuscompoficiones.pag. 34»
Cap. 9» Que fea DiapaíTón , Diapente , y Diatbefaron?
;
Cap. lo.Declarafe, qué fea tono Maeftro > jr qúaí Difcii
§ap. 11 .De otras con*¡tófícidnés , y conocimientodélosto¿

nOS-pag^^ ••• V ; ••" ' :; J
Cap. I Í . Que fea conjunta, ó divifíqn cíe tónd. pag. 59;
Cap. 13. Del Sa?culorum, y éntoRaéiones délos tonos, con
vna nota, de fi fe debe cantar el quinto >,y. fexto tono por
Natura , y Bemol, pag, 4 1 . .: :. "i ••
Cap. 14. Como fe han de entonar los tóaos,eon\el Orga-j
no. pag. 4 4 . "
Cap. 15. De el compás , fu medida , y movimiento;
4j> , , , , r ? .-,
Cap. ij6. p e algunas advertencias, que'ei Cantor debe ob¿
íervar. pag. 46.
LIBRO S E C U N D O.
^' /DE
V LA PRACTICA.
C Áp. i.Qué cofa fea Praclka del Canto Llano, pag.50;

Cap. i. pe las feriales, que fe hallan en el Casto Lla-
no, y de fus letras, voces,fignos,ypropiedades, pag. 51.
Cap. 3* En que fe hace man'iféftacion en las mucamas;
pag. 56.
Cap. 4 . En que fe hace rnanifeftacion de las Difyuntasi;
pag. 5 8.
Cap. 5, Hacefe manjfeftacion de los piapaífones, Diapentes;
» y Diathefarones de los ocho tonos; y quales fean Maeftros,
y quales Difcipulos, y feraanifíeftanlos intervalos, que fe
incluyen dentro de los limites de vn Diapafion. pag. 59.
:(|áp. 6.De los tonos perfectos, plufquamperfeclos, mixtos,
^ conmixtos, imperteáósi c irregulares, pag. éz..
Cap. De las Conjuntas, pag. 64*0 ( ;
Cap. 8. Donde fe hacernanifeftacionde las entonaciones dd
IpsPfalmos , y ocho tonos,; y délas entonaciones de lo*
- Cajiucos,y PÍalmos paralos diasfpiemnes.pag, é^.
1000488550

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iL ГЬ'-'А*'

O k rr\ST\ - T V ^ /'T\/T\ , T V / T \ ríN/Tv , T N / I > rr^T

C o n Privilegio. E n Madrid , ' c u la Imprenta de M é l i c a , por •jas

Se hallara, en cafa de Fartanát) Monge . Mercader

N t r e !as hermofas propiedades del P h e n i x ( f e i

namanu'm me contuHJli: Jludìaingeniummeumexcitajliyvelirri-

tunm. Lipf.Ctntur..i. epijl. 14*. . >

dexanclpme igualmente, envanecido, c o a el favore y íatlsficctío

ocaficBde <rík Dedkatorra ; pues en opinion del gran Sene-

efta, que parece finrazon à la primera vifta y porque el que ni-

Procirharahicfidicem ítneusipfafedet. >

fecravit Eunomui. El que entienda la humanidad benignifsima

fu tinas obligado , y humilde Siervo

Fr. Antonia MartinyC oll.

E N cumplimiento del precepto de V . E x c . he viíto,y leída»

t e s s i f u m e t h o d o es c l a r o , y fucinto , que hacen fu obra tan

e n f e ñ a r p r e n d a s vna, y otra-tarc apTeciables., y apetecibles,

V . E x c . dar la licencia, que p i d e , fino es obligarle á que le

ji PROBACIÓN DEL M. R. P.Fr. CARLOS B7RGET, DOCTOR

E mfndato de N . R.m'o R¿¿Miniílro General he.vifto vrt

H o merece-menos eírimadones por efle íegundo / q u e fí bien

.. > • ' . " . . " * " jans.

Secretario General de la Orden;

F RrayJofcph G a r c í a , Le&or Jubila d o , Theologo de Caí

paz en nueftro Seño* Jeíu-Chrifto.

$ E NSVRA DE DON FRANCIS CO BERNA ND EZ:

en vn libro ; d e b a decir en quanto a l p r i m e r o , que t e n g o d a d a

ticia de lo mas eííencial del Cunto Llanoy*afsi para la practica, -

p» —i. ••-f'«n - •- • • • • j - i . , .i. • i, i .

N Os el Licenciado Don Nicolás Alvarez de Peralta, Tn^

Mayor del Convento de N . P . S.FrancifcO de la Obfervancia*

Lie, Pan Nicola* Alvar

CENSVRA DEL LIC. DON JO S EP H DE SAN J.VAN±

D E orden 4 e V . A . h e - v i f t o v n l i b r o , cuyo t í t u l o e s r 'Artet

francifeo de la Obíeivaficja. Hi|*de k Provinciade Caííilfe,

aquellas voces de la Reynadél Auftre yqüt'teñéíé'tl^tétCetii'

hallo fer quaritó fe decía ef^rei&s êlaiô^lsl0n^'.ê-ja gran^

de habilidad,.y mucha deftVeza delP.<Ff.-Afítip*tte-^¿anj^

hallado ciertamente, que aun no igualan los rumores de fufa-;

idre San Francifco mi afición tanta., no ihaga la voluntad á M

coghaiio. Clama la caufa por la caula común , que es de la

decía San Bej^r$ójj$t Gfm<S^0t 1 E l orden i el eftu dio,

^ í c , a ^ pr^^rcipnadas^las¡reglas al a c i e r t o ; eí fin tan k x o í

Vinas alatajfrjasyüamapjingua chma y la, ¿elocuencia del A u - i

intento vólan^cogitum^^ finalmente , clama el penfarnieñto*

Tromitunt Medid, traftant fabfUtá fátri', J

fcrikmus in docli, docTique'P ¿emitap*fi'(M¿ ':•'

Vicio. Madrid, y Septiembre ii,

-•• -' P.BímtoBelfo de Torues*.

-y¡j; ;-¡/,-i .> . ,.<JA- >!.i . • - /

Ríanosi el n o m b r e , que no íoio fe difine por el f o n i d o , fiao

^ e b e l e n t ; i d o . , y dichpjfiempre á quantos he­hablado de eftá

frutería^ confeífando con íngenui¿ad , que es vna maravilla»

roas. Es'íucinto , con cabal enlefiancí; es clajo , con grave­

S|t4,¿br3.. "Ya ha tanteado mi Padre Fr. A ntonio »"qnan a g e r

no es mi genio.de adulaciones; pues debo decir ( cautelando

de fofpcchoio elle parecer, y ',*"

mueíira , p o r lo timido de darà luz fus obras. Precepto au»

mas que confejo fue de Chrifto, primer Maeírro délos humil-

ram beminibtts vt videant opra vejlra ben a , para que alaben,

^ e b e l e n t ; i d o . , y dichpjfiempre á quantos hehablado de eftá

roas. Es'íucinto , con cabal enlefiancí; es clajo , con grave

Martin y C o l l , fin que otr? ninguna perfona pueda imprimir;

altas, que refuenán en el Órgano (inftrumento muy anri