Ciudad y Arquitectura Moderna en Colombia 1950 - 1970 - APUNTES
Ciudad y Arquitectura Moderna en Colombia 1950 - 1970 - APUNTES
Ciudad y Arquitectura Moderna en Colombia 1950 - 1970 - APUNTES
Septiembre de 2008
Ministerio de Cultura
República de Colombia M.P. Fontana, E. Henao, I. Llanos, M.Y. Mayorga
Arquitectura moderna en Colombia. Algunos antecedentes, 1930-1950
Teatro Cultural Parque Nacional, Bogotá (Cund.) Hospital San Carlos, Bogotá (Cund.)
1936. Carlos Martínez Jiménez 1947-1948. Cuéllar-Serrano-Gómez
ACERCA DE LA AUTENTICIDAD
Edison Henao. Prof. Universidad Nacional de Colombia, Sede Manizales
Isabel Llanos. Prof. de la Universidad Nacional de Colombia, Sede Manizales
En Colombia, durante los años 50 y 60 del siglo pasado, proyectos de distinta embergadura como CASA, LUGAR Y NATURALEZA
aeropuertos, edificios de la administración pública y de renta, oficinas, casas, etc., se construyeron de
Obregón-Valenzuela
conformidad con las pautas observadas en obras modernas paradigmáticas, concebidas en Europa y
Casa Santodomingo. 1950. Pradomar (Barranquilla)
Estados Unidos entre 1920 y 1960. La práctica de acudir a obras extranjeras de reconocida calidad Casa de fin de semana. 1957. Islas del Rosario
arquitectónica, frecuente entre los arquitectos nacionales, tanto antes como después de los años Casa Álvaro López. 1950. Bogotá
mencionados, presentó características singulares en el caso de la modernidad arquitectónica, debido a
que los edificios tomados como referencia fueron interpretados con tal sentido crítico que los resultados se
pueden considerar tan genuinos como las obras de las que se sirvieron.
Esto se explica principalmente por dos razones: por una parte, porque las soluciones propuestas por
arquitectos como Mies van der Rohe, Le Corbusier, Gordon Bunshaft, Arne Jacobsen, Richard Neutra
y Marcel Breuer, entre otros, en las que se concentraron las miradas de los arquitectos nacionales, se
idearon con un sentido de lo universal que facilitó su adaptación a contextos diversos, como sucede con
las tijeras y la rueda que, aunque tengan cualquier apariencia, son en esencia lo mismo. Por otra parte, los
arquitectos colombianos de los años 50 supieron entender esta cualidad universal y evitaron reproducir
la arquitectura moderna internacional como un estilo, lo que implicó para ellos un refinado ejercicio de
reconocimiento visual que filtró lo esencial de lo contingente, accediendo por esta vía a un revolucionario
sistema estético basado en la capacidad crítica del sujeto y no en la confianza depositada en modelos.
Con este mismo sentido se introdujeron en el país nociones como la precisión, el rigor, la economía de
medios y la funcionalidad, consideradas frecuentemente como limitantes de la creatividad y que en manos
de firmas como Cuéllar Serrano Gómez, Obregón & Valenzuela, Borrero Zamorano Giovanelli y Pizano
Pradilla Caro, entre otras, se constituyeron en atributos que dotaron de legitimidad las obras concebidas.
A la universalidad y a la legitimidad se unió la autenticidad como cualidad de la modernidad arquitectónica
colombiana. El contraste entre el clima septentrional norteamericano y europeo y el variado clima tropical
colombiano determinó una de las principales diferencias arquitectónicas que motivaron el uso de elementos
como cortasoles, patios interiores, persianas y grandes aleros, para atenuar los rigores del clima. Estas
diferencias, sin mencionar variables de tipo cultural, se vieron acentuadas por las limitaciones de los
materiales de construcción disponibles en nuestro medio.
La atención de los arquitectos nacionales a estas y otras particularidades del lugar constituyó el
toque definitivo que evita que la arquitectura nacional de los 50 y 60 sea considerada una glosa del
International Style: de esta manera, en Colombia se planearon ciudades, se construyeron complejos
urbano-arquitectónicos, edificios y casas de calidades excepcionales, en las que se reconoce la indisoluble
relación que los arquitectos colombianos de mediados del siglo XX establecieron entre lo universal y lo
local.
ARQUITECTURAS URBANAS
A la izquierda:
- Carrera Séptima (entre calles 12 y 14).
Años 50. Bogotá (Cund.)
- Edificio Bachué. 1965, Bogotá (Cund.).
Cuellar-Serrano-Gómez
- Banco Industrial Colombiano. 1958-
1960, Cali (Valle).
Borrero-Zamorano-Giovanelli
A la derecha:
Carrera Séptima, Itinerario urbano. 2006.
Entre Plaza de Bolívar y Centro Internacional.
VOLVER A MIRAR
María Pía Fontana. Prof. UdG (Universitat de Girona). Barcelona
Miguel Y. Mayorga. Prof. UPC (Universitat Politècnica de Catalunya), UOC (Universitat Oberta de Catalunya). Barcelona
Es difícil entender la evolución de cualquier ciudad sin asumir los potenciales de su continua modificación y
transformación; en este sentido han sido muchas las ciudades colombianas que durante los años 50 y 60
experimentaron cambios importantes tanto en el ámbito social, político y económico, como en la configuración de
su paisaje urbano. En este contexto, la modernidad aportó nuevas ideas, soluciones y propuestas. Para revisar estos
acontecimientos en el tema arquitectónico es preciso e indispensable remitirse a los resultados —a las obras—, por
lo cual invitamos al lector a sumergirse en los itinerarios de la cotidianidad por sus ciudades —la carrera Séptima
en Bogotá es uno de ellos—, para mirar con “nuevos ojos” y reconocer esta realidad a través de algunos aspectos
sugeridos aquí, que pueden aproximarnos a dimensionar el alcance, valor y vigencia de la arquitectura moderna.
-De la forma y su reconocimiento. Los valores intrínsecos de la modernidad se suelen confundir con sus características
externas y aparentes, utilizando criterios banales para “catalogarla”; se considera que toda construcción con
ventanas corridas, pilotes y fachadas blancas, o que se haya construido en concreto, vidrio y acero, o que sea de
una determinada época, es representativa de la modernidad. Estos son sus atributos aparentes, mientras que sus
bases reales se fundamentan en el rigor compositivo y orden formal, la sencillez y funcionalidad, pero también en
la construcción de sistemas de relación, de vínculos de tipo visual y físico, que apoyados en la disolución de los
límites espaciales hacen que la relación entre interior y exterior se consolide mediante un proyecto arquitectónico
unitario, a la vez abierto en sí y hacia su entorno.
-De la unidad arquitectura-ciudad. Muchas de las obras de la modernidad arquitectónica colombiana han tenido
una repercusión a distintas escalas: a escala de estructuración territorial y urbana, con la redacción de planes de
ordenamiento, reconstrucción y remodelación para varias ciudades; a escala de proyecto urbano, con la propuesta
de centros cívicos, equipamientos, edificios colectivos y barrios, como también a escala arquitectónica con edificios
urbanos que mediante diferentes tipos de espacios de mediación resuelven la relación entre edificio y ciudad.
-De la forma arquitectónica y la historia. El sistema estético de la modernidad arquitectónica se forjó con las ideas
artísticas que surgieron en Europa durante los siglos XVIII y XIX y que se difundieron a escala mundial a lo largo
del siglo XX. En Colombia, dicho proceso se dio durante un período de tiempo en el que la sociedad, y por ende
sus ciudades, se sirvió de este sistema estético para afrontar los retos de la modernización. Estos acontecimientos
pondrían al poder político, a la sociedad civil y a los profesionales ante una oportunidad histórica que generaría
producciones arquitectónicas que hoy enriquecen el legado patrimonial nacional.
-De la entidad e identidad. La producción arquitectónica moderna colombiana ha configurado cuantitativa y
cualitativamente amplios sectores de la ciudad, con la definición de centros, calles principales o barrios, lugares
que han adquirido un valor urbano, tanto por su repetición extendida como por su singularidad.
-De la actualidad y vigencia. Si los postulados de la modernidad arquitectónica nos remiten a una época concreta,
es importante destacar que esta arquitectura ha establecido un modus operandi coherente, que logra sobreponerse
al paso del tiempo situándose al margen de las “tendencias arquitectónicas”, para establecerse como un discurso
todavía vigente, sensato y afín a la realidad colombiana actual.
BOGOTÁ, GIRARDOT
PLAN BOGOTÁ
Plan Piloto. 1949-1951. Departamento: Cundinamarca
Le Corbusier (Wiener-Sert).
Concebido según los precep-
Latitud: 4º 39’ 0’ N. Longitud: 74° 3’ 0’ O
tos del urbanismo moderno Altitud: 2.640 msnm
por destacados urbanistas Temperatura: 14° C
extranjeros, a partir de cuatro Habitantes: 6.776.009
escalas de intervención —re-
gional, metropolitana, urbana La ciudad de Bogotá se encuentra sobre un
y centro cívico—, el Plan se territorio de meseta, un llano caracterizado
convirtió en un referente clave por tres elementos naturales: la cadena
para la historia y evolución ur-
bana de la ciudad de Bogotá,
montañosa de la cordillera Central
orient andina que
a pesar de que no llegó a ser flanquea la ciudad por el oriente;
es el sistema
ejecutado. de ríos y quebradas que desemboca en el
río Bogotá, estructurando morfológicamente
CONJUNTO URBANO
Centro Internacional el llano; y la sabana que se proyecta al
Tequendama. 1952-1982. occidente con extensas zonas de humedales.
Ampliación de la carrera 10 Desde su fundación colonial, la ciudad tomó
y apertura de la calle 26, 1949-
1955; Hotel Tequendama, forma mediante una trama en cuadrícula que
1952-1953, Holabird-Root-Bur- se extiende con una marcada linealidad Sur-
gee/Cuéllar-Serrano-Gómez; Edi- Norte, paralela a los cerros orientales. Dicha
ficio Bochica, 1952-1956, Cué-
llar-Serrano-Gómez; Ampl. Hotel forma de crecimiento urbano intersecta un
Tequendama, 1959-1962, Cué- sistema transversal con dirección Este-Oeste
llar-Serrano-Gómez; Conjunto conformado por corrientes de agua, ríos y
Bavaria, 1963-1965, Obregón-
Valenzuela/Pizano-Pradilla-Caro; quebradas; una geografía que a pesar del
Edif. Bachué, 1963-1966, Cué- crecimiento extensivo de la ciudad se impone,
llar-Serrano-Gómez; Torre de ap- actuando como condicionante de la estructura
tos. Bachué, 1982, Cuéllar-Se-
rrano-Gómez.
urbana, de su forma y de sus límites.
Centro urbano moderno, de
estratégica inserción en la ciu- GIRARDOT
dad, que configura a escala ur-
bano-arquitectónica un conjunto
Departamento: Cundinamarca
unitario y variado mediante el Latitud: 4º 18’ 18” N. Longitud: 74º 48’ 06” O
uso de edificios en torre y plata- Altitud: 289 msnm
forma que albergan diferentes Temperatura: 34º C
funciones. La primera planta
resuelve un articulado sistema Habitantes: 184.075
de espacios libres que permite
la integración física y visual con
Segunda ciudad del departamento, ubicada
el entorno y las preexistencias en la ribera del Magdalena, principal río del
históricas del lugar. país.
“La arquitectura moderna colombiana nació en Bogotá y aquí ha seguido prosperando. Este medio de
cielos grises, de continuos días frecuentados por vientos fríos portadores de lluvias y de tardes precozmente
BOG
obscuras, puso bridas a lo que hubiera podido ser una exaltación de entusiasmos líricos, propios de los climas
GIR tropicales. En ningún otro lugar del país el acontecimiento arquitectónico, por razones de clima y de facilidades
económicas, hubiera podido infundir el gusto por las formas sobrias, liberadas de incidentes banales.”
EDIFICIO URBANO
Torre Avianca, 1969.
Esguerra-Sáenz-Urdaneta-
Samper y Ricaurte-Carrizosa-
Prieto.
Hito de la ciudad que con sus
40 pisos fue, durante varios
años, el edificio más alto. Junto
con otros edificios modernos e
históricos configura el Parque
Santander, entorno urbano
con el que se relaciona, en
la primera planta, mediante
un elaborado manejo de
espacios arquitectónicos de
mediación.
CASA UNIFAMILIAR
Casa Mishaan. Año desco-
nocido. Pizano-Pradilla-Caro.
Es representativa de un tipo de
casa moderna desarrollada
en una sola planta, que se
construyó principalmente al
norte de la ciudad, en barrios
como El Chicó. Destaca su
sobriedad formal y a la vez
el esmerado manejo de los
vínculos, físicos y visuales,
entre los espacios interiores y
exteriores, a través de patios,
galerías, espacios verdes y
jardines.
GIRARDOT
EDIFICIOS URBANOS
Izquierda: Edificio de
Correos y Telégrafos.
1948. Arq. desconocido.
Derecha: Mercado Munici-
pal. 1947. Leopoldo Rother.
Edificios acondicionados a las
determinantes urbanas y climá-
ticas, con grandes aleros y
diversas aperturas que contra-
rrestan las altas temperaturas.
MEDELLÍN
PLAN MEDELLÍN
Plan Director Medellín.
Departamento: Antioquia
1948-1950. Wiener-Sert.
Aunque el Plan tuvo en cuenta Latitud: 6° 13’ 55” N. Longitud: 75° 34’ 05” O
el emplazamiento de la ciudad Altitud: 1.538 msnm
en el valle del río Medellín, para Temperatura: 22,5° C
proponer el desarrollo lineal a
Habitantes: 2.223.078
lo largo de su cauce, algunos
autores consideran que no se
La ciudad, según visiones planteadas por los
aprovecharon plenamente las
potencialidades del río, debido ingenieros de la Escuela de Minas, a principios
a la valoración excesiva del del siglo XX, en los denominados “Planos
sistema de circulación vehicular, de ensanchamiento futuro de la ciudad” y
que ocasionó la desatención de “Medellín futuro”, creció mediante un trazado
los otros sistemas urbanos de la
ciudad.
de calles en forma de parrilla ortogonal con
manzanas rectangulares o cuadradas. Dicho
CONJUNTO URBANO
trazado no proyectó variaciones en los sectores
Centro Suramericana de
Seguros. Construido entre los donde la pendiente reclamaba otras maneras
años 70-90. Fajardo-Vélez. de crecimiento: sólo se distorsionó la retícula,
Conjunto urbano-arquitectónico ante la presencia de accidentes geográficos
localizado en un terreno ubicado como quebradas y cerros. Fueron destacadas
en la ribera occidental del río
Medellín, próximo al centro de la
excepciones a esta regla el barrio Aranjuez
ciudad. Su variada composición (Félix Mejía Arango, 1919), con trazados
formal, constituida por torres, curvilíneos que seguían la sinuosidad de la
edificios de mediana altura y ladera, y el barrio Laureles (Karl Brunner y
bloques bajos, que albergan
diversas funciones, se integra a
Pedro Nel Gómez, 1943), basado en trazados
la ciudad mediante un cuidado radio-céntricos.
jardín concebido según las En la década de los años 30, la planeación
pautas del paisajismo brasileño. de la ciudad se centró en el ensanchamiento
CONJUNTO URBANO de calles y cobertura de quebradas para dar
Colombiana de Tabaco. cabida a vías apropiadas para la circulación
1953-1957. H.M. Rodríguez & vehicular. En los años 40, Karl Brunner propuso
Hijos (Nel Rodríguez).
Los diversos edificios que
una serie de acciones para zonificar usos,
componen el complejo industrial ampliar ejes prioritarios para el tráfico rodado,
fueron ubicados en un vasto canalizar el río Medellín y urbanizar ciudades
terreno. Entre ellos: un bloque satélites como El Poblado. En los años 50,
de fabricación de cigarrillos, el Plan Regulador de Wiener y Sert (1948-
siete bloques para almacenaje,
un edificio administrativo, un
1950) propuso que el desarrollo urbano de la
edificio-taller y los servicios ciudad se estructurara a partir de las nociones
sociales de los empleados. modernas.
“[…] En Medellín los estudios del Plan Regulador [Wiener & Sert] dieron pie a sucesivos perfeccionamientos
MED
del mismo y, a la larga, produjeron favorables efectos en la estructura urbana de la ciudad. La correcta
integración del río Aburrá a la fisonomía y al funcionamiento de la ciudad, así como el planteamiento de
buena parte de las vías de gran tráfico existentes hoy, cabe atribuirlos a las intenciones del Plan Regulador
original.”
CASAS UNIFAMILIARES
Año y arquitecto desconocidos.
La clara composición, unida
a la ausencia de ornamentos,
fue condición determinante de
la arquitectura doméstica de
los años 50 y 60 en Colombia.
En estas décadas predominó el
revolucionario sistema estético
de la abstracción.
EDIFICIO URBANO
Liceo Antioqueño.
Año y arquitecto desconocidos.
En este edificio se pone de
manifiesto que la economía de
medios no fue un obstáculo para
alcanzar altas calidades estéticas
en las edificaciones modernas.
Se destaca la sobriedad formal
conseguida con el refinado uso
de materiales económicos y la
intencionada adaptación a las
condiciones climáticas
EDIFICIOS URBANOS
Izquierda: Banco Central
Hipotecario (BCH). 1957-
1959. H.M. Rodríguez & Hijos
(Nel Rodríguez). La torre se
aleja de la esquina liberando la
plataforma con la clara intención
de adaptar el edificio a la es-
cala del entorno inmediato. Esta
adecuada inserción urbana se
consolida al albergar usos com-
erciales —en el primer piso— que
abren el proyecto a la ciudad
TUMACO TUMACO
PLAN
Departamento: Nariño
Plan para Tumaco. 1947-1949 Latitud: 1º 48’ 24” N. Longitud: 78º 45’ 53” O
F. Martínez, G. Samper, E. Mejía, Altitud: 2 msnm
E. Burbano, H. Vieco, L. Amorocho. Temperatura: 28º C
Consultores: Wiener-Sert.
Habitantes: 169.464
El Plan para la reconstrucción
de Tumaco estaba compuesto Pequeña ciudad ubicada en la costa del
por un proyecto urbanístico
Pacífico nariñense. Afectada por un incendio
de parcelación, nuevos tipos
de casas, edificios de carácter en 1947, para reconstruirla se diseñó un
oficial, prolongación de la importante plan, que consideraba la creación
vía férrea y construcción del de un centro urbano estrechamente relacionado
aeropuerto, muelles y servicios,
con el puerto marítimo.
y base naval militar.
CALI CALI
Departamento: Valle del Cauca
EDIFICIO URBANO
Latitud: 3º 27’ 0” N. Longitud: 76º 32’ 0” O
Banco Cafetero, 1959-62
Banco Cafetero. 1959-1962. Altitud: 995 msnm
Borrero-Zamorano-Giovanelli. Temperatura: 25° C
Edificio representativo de la Habitantes: 2.068.387
solución torre-plataforma,
implementada en Colombia Tercera ciudad de Colombia, ubicada en el
durante los años 50, para valle del río Cauca, al pie de los Farallones de
intervenir los centros urbanos
Cali, que hacen parte de la cordillera Occiden-
consolidados. El cuerpo bajo,
o plataforma, resuelve la tal. La ciudad se extiende sobre un área llana
relación con las edificaciones que hacía prever un desarrollo urbano homo-
de baja altura preexistentes, y géneo; sin embargo, su trazado se caracteriza
la torre permite el crecimiento
por la coexistencia de diversas tramas que
en altura, necesario para la
densificación del centro de la cambian con frecuencia de sentido y tamaño.
ciudad moderna. La arquitectura moderna de Cali, a diferencia
En este edificio, la plataforma, de la de Bogotá y Barranquilla, no destaca por
que se abre al público en los su profusión y amplia presencia en la ciudad,
primeros pisos, es rematada
por un volumen suspendido
sino por la calidad excepcional de un grupo
que se proyecta hacia la calle de obras diseñadas por las firmas Borrero
sin abrirse a ésta; y la torre es Zamorano & Giovanelli y Lago & Sáenz. Estas
girada con la doble intención obras ponen de manifiesto sofisticados disposi-
de liberar el vacío interior y a la
tivos de composición abstracta que las acer-
vez evitar las feas culatas que
poco aportan a la estética de la can al nivel de las más emblemáticas obras de
ciudad. los maestros modernos internacionales.
“[…] el manejo de la luz, la integración con la naturaleza, la eficaz respuesta funcional, el uso del concepto
de espacio fluido. El firme y decidido esfuerzo por proporcionar al espacio una forma y una organización
internas, donde se desarrollen los sucesos de la vida, enriqueciendo las vivencias de quienes lo habitan o
solamente lo observan y registran mentalmente. La búsqueda incesante de una nueva estética los llevó a la
CAL creación con verdadera maestría de una plástica arquitectónica en que la horizontal, máxima creación del
hombre, ha dominado (hasta en las construcciones más altas) con un deseo vehemente de pertenecer a la
TUM
tierra de la cual emergen.”
EDIFICIO
Club Campestre. 1954.
Borrero-Giovanelli-Escobar-
Mejía-Sáenz
El edificio se integra con el
entorno natural mediante
los planos horizontales de
cubiertas y voladizos, que sobre
elementos estructurales mínimos
permiten plantas libres. Las
aperturas de fachada logran
una relación directa con los
espacios exteriores y facilitan la
ventilación natural.
CASA UNIFAMILIAR
Arriba: Casa Mejía. 1956-
1957. Borrero-Zamorano-
Giovanelli.
Abajo: Casa Franco. 1956.
Lago-Sáenz.
La casa unifamiliar aislada es una
ocasión para que los arquitectos
modernos colombianos planteen
el tema de la relación con la
naturaleza, ya sea recreada en
su interior, como en el primer
caso, o por relación directa,
como en el segundo. En ambos
casos la vivienda se cierra desde
la entrada hacia el exterior y se
abre hacia el mundo doméstico
para definir condiciones
privilegiadas en su interior. La
Casa Mejía está organizada
alrededor de un patio-jardín
con piscina, mientras la Casa
Franco, con desarrollo lineal, se
proyecta hacia afuera mediante
la extensión de la sala de estar.
El clima de la zona permite el
uso de cerramientos mínimos
y el empleo de recursos para
conseguir condiciones óptimas
de ventilación y protección del
sol.
BARRANQUILLA
“Entonces pensaron que dado el crecimiento y desarrollo que la ciudad tomaba, que los requerimientos que
ella demandaba implicaban tomar una posición no solamente contra el desorden reinante, sino que se hacía
necesario, aunando esfuerzos, establecer un centro permanente de estudio que ayudase a prefigurar, no un
estilo nuevo, sino la arquitectura que la ciudad demandase: Una arquitectura que al tiempo que fuera acorde
con las tendencias mundiales, con el lenguaje y principios de la nueva visión, tuviera en cuenta nuestras
gentes, nuestros anhelos, nuestro clima.”
EDIFICIO URBANO
Colegio Alemán. 1963.
Massard-Dinneny.
En este conjunto de sencilla volu-
metría y marcada horizontalidad
se usan materiales y soluciones en
que se pone de presente el orden
y el rigor compositivo y constructi-
vo. En los edificios que conforman
el colegio, la estructura queda a la
vista, las plantas libres son dispu-
estas sobre pilotes y se emplean
pérgolas y voladizos que, con las
fachadas de apertura controlada,
muestran un manejo ejemplar de
las condiciones climáticas.
CASA UNIFAMILIAR
Arriba: Barrio Alto Prado.
1954. AA.VV.
Abajo: Casa Marín. Año
desconocido. González Ripoll.
El barrio El Prado se construyó
en 1918 por iniciativa de
inversores norteamericanos,
en las afueras de la ciudad
(hacienda El Prado), a unos
60 msnm y alejado del centro
histórico.
El proyecto preveía, además
de una eficiente conexión
con el centro de la ciudad,
la ejecución de áreas para
equipamientos, zonas verdes y
lotes con amplios antejardines.
Durante los años 50 y 60
fueron construidas de manera
extendida casas unifamiliares
modernas, caracterizadas por
la sobriedad formal y el manejo
de mecanismos de control
climático específicos para el
lugar. No obstante, el desarrollo
del barrio ha estado marcado
por la construcción de edificios
de distintas épocas y estilos.
IBAGUÉ, MANIZALES, PEREIRA
IBAGUÉ
EDIFICIO
Izquierda:
Club Campestre. 1955.
Obregón-Valenzuela
EDIFICIOS URBANOS
Centro:
Gobernación de Tolima.
Año desconocido. Martínez
Cárdenas & Cia. Ltda.
Derecha:
Mercado Cubierto. 1957.
Cleves-Nariño-Granados.
MANIZALES
EDIFICIOS URBANOS
Izquierda:
Club Manizales. 1959.
Obregón-Valenzuela.
Centro:
Beneficencia de Caldas.
1955-1960. Pizano-Pradilla-
Caro.
CASA UNIFAMILIAR
Derecha:
Casa Gómez Arrubla. 1950.
Herrera-Nieto Cano.
PEREIRA
EDIFICIOS URBANOS
Izquierda y centro:
Banco de Bogotá. 1954.
Esguerra-Sáenz-Urdaneta-
Suárez.
Derecha:
Club Rialto. 1954.
Obregón-Valenzuela.
“Contribuyeron al cambio, a la revolución arquitectónica del país, sin proclamas, sin manifiestos, sin salidas
de tono, sin presentar obras espectaculares o pretenciosas, sin importar los estilos del momento de otros
países. Lo hicieron con obras sencillamente de buen diseño, de equilibrio, obras prácticas cuando tenían que
PER MAN
serlo, rentables cuando así se requería, económicas cuando era necesario, innovadoras eso sí en sistemas
IBA
constructivos, y todas estas cualidades crearon un tipo de belleza arquitectónica, una belleza discreta,
permanente. No esa belleza fugaz de la obra original, demasiado original, que cansa, que no resiste el paso
de los años.”
CÚCUTA, BUCARAMANGA
CONCURSO
FOTOGRAFÍA
MINISTERIO
DE CULTURA
4 Menciones de Honor que otorgo el jurado: 5 Menciones de Honor que otorgo el jurado: 6 Reconocimientos del Ministerio de Cultura:
Categoría de Profesionales Categoría de Profesionales Categoría de Profesionales
Capturar y registrar imágenes de Seudónimo: Giorgio80 Seudónimo: Chimpa Seudónimo: A.
aquellos bienes materiales y manifesta- Jorge Hernán Arango Vélez Juan Cano Muñoz Joana Toro
ciones inmateriales que se transmiten La foto se llama “Angélica” Ciudad de residencia: Medellín Ciudad de residencia: Manizales
La foto fue tomada en el Resguardo Indígena La foto se llama “Estación” La foto se llama “La Iglesia Cristiana de Palenque”
de generación en generación, es una Cañamomo-Lomaprieta – Municipio de Riosucio, Caldas. La foto fue tomada en la Plaza Principal de San
forma de mantener viva la memoria. Basilio de Palenque
La Dirección de Patrimonio del Minis-
terio de Cultura, interesada en conocer
la mirada que tienen los colombianos
de aquello que nos identifica como
parte de una nación lanzó, a través
del Programa Nacional de Estímulos,
la primera versión del Premio Nacional
de Fotografía del Patrimonio Cultural,
dirigida a fotógrafos profesionales y
aficionados.
La idea de esta convocatoria es
mostrarle al país, a través de imágenes,
cuáles son esos elementos tangibles e
7 Reconocimientos del Ministerio de Cultura: 8 Reconocimientos del Ministerio de Cultura: 9 Reconocimientos del Ministerio de Cultura:
intangibles que nos ligan con nuestro Categoría de Profesionales Categoría de Profesionales Categoría de Profesionales
pasado, nos identifican con el presente Seudónimo: Claroscuro Seudónimo: Dakini Seudónimo: Hernando Oliveros Gómez
y nos proyectan hacia el futuro. Héctor Venegas Ochoa María José Casasbuenas Hernando Oliveros Gómez
Ciudad de residencia: Medellín Ciudad de residencia: Bogotá Ciudad de residencia: Bogotá
La foto se llama “Restaurando1 Imagén 2” La foto se llama “Procesión de la Dolorosa” La foto se llama “Vivienda”
Patrimonio mueble La foto fue tomada en Santa Cruz de Mompox La foto fue tomada en Tumaco, Nariño
Patrimonio inmaterial Patrimonio inmueble