Tec. Microfónicas E4
Tec. Microfónicas E4
Tec. Microfónicas E4
● En el control: El trabajo se hace más fluido porque hay contacto directo con el músico y
este puede ver la sesión de Pro Tools. Además, podrá escuchar, a través de los
monitores del estudio, el sonido final que estamos capturando y darnos su opinión al
respecto.
Con esta configuración el músico puede escuchar el resultado final a través de los monitores
del control aunque para modificar su sonido deberá entrar en la sala para reajustar el
amplificador.
Es necesario duplicar la señal de la caja de inyección activa mediante un paralelo del patch
pannel. La copia 1 se manda a la sala a través del bus studio en forma de señal de baja
impedancia balanceada y la 2 se conecta a un previo de micro de la mesa para grabar el
sonido de la guitarra “pura”, sin amplificador y alimentar la DI con phantom. Por otro lado
también grabaremos el amplificador microfoneado.
La señal de guitarra al recorrer todo el bus studio de forma balanceada no va a sufrir
interferencias, ruidos inducidos ni pérdida de nivel, aunque sí puede perder un poco de “tono” o
presencia, motivo por el cual no convence a algunos guitarristas. Antes de introducirla en el
Kepa Madrazo Legarreta. Escuela CES. Técnicas microfónicas E4. 2
amplificador debemos convertirla de nuevo a señal de instrumento (alta impedancia) mediante
una DI pasiva que va a funcionar en sentido inverso, es decir, entrando por su salida
balanceada de baja impedancia y saliendo por su entrada de instrumento de alta impedancia,
esto solo es posible con componentes pasivos..
La DI activa eleva el nivel de la señal lo que puede provocar la saturación del preamplificador
de guitarra impidiendo conseguir un sonido limpio definido, en este caso podemos aplicar los
atenuadores (PAD) que se encuentran en las DIs.
Con esta configuración el músico además de escuchar el resultado final por los monitores del
control, podrá manipular el amplificador sin moverse ya que el cabezal está junto a él lo que
hace que la búsqueda del sonido correcto sea más fluida.
Es una técnica que consiste en volver a amplificar la señal de una pista de guitarra
“pura” grabada con DI, con un amplificador, sin necesidad de que el músico vuelva
a interpretarla. Para ello será necesario convertir la señal de línea balanceada
(media impedancia) grabada,que nos entrega el interface de Pro Tools, a señal de
instrumento sin balancear (alta impedancia). De esa tarea se ocupará la re-amp
box.
Aquí también podemos optar por usar los dos tipos de amplificadores en las dos
ubicaciones explicadas anteriormente.
En esta configuración la señal que nos entrega el interface de Pro Tools es balanceada lo que
permite que recorra el bus studio sin problemas motivados por la longitud del mismo.
Para capturar el sonido de un amplificador podemos utilizar micrófonos de todo tipo, tanto
dinámicos de bobina y de cinta, como de condensador. Será necesario atender a sus
características técnicas para su correcto emplazamiento.
En lo relativo a la respuesta en frecuencia debemos tener en cuenta que los conos de 12”
habituales en amplificadores de guitarra no emiten por encima de +/- 7 KHz. La mayor parte del
sonido de la guitarra se encuentra por la zona de medios. En su zona de graves +/- 200 Hz
puede enmascarar a las frecuencias del bajista lo que puede justificar la no necesidad de
grabar sonidos con demasiado medio grave, ya que acabaría siendo filtrado en la mezcla. Los
micrófonos dinámicos con diafragma de tamaño medio son los más empleados mientras que en
los de condensador son de diafragma grande.
La precisión con la que coloquemos los micrófonos puede emular la función de un primer
ecualizador por lo que debemos esforzarnos por ajustarlos escuchando el sonido final por los
monitores del control y rectificando su posición. Destacar que 1 cm en su desplazamiento
puede suponer un gran cambio en el sonido.
Los micrófonos direccionados hacia el centro del altavoz sonarán más agudos y los
direccionados hacia el borde más graves, siendo las posiciones intermedias las que mejores y
más completos resultados dan.
1. En el eje del altavoz. Sobre el cubre polvo. Suena excesivamente agudo y afilado,a lata,
con pocas bajas frecuencias.
2. En la unión del cubre polvo y el cono. Sonido agudo pero con algo de contenido de
medios graves.
3. En el cono. Sonido con medios tanto graves como agudos, bastante equilibrado y dulce.
4. En el borde del cono. Sonido oscuro con exceso de frecuencias graves, opaco, con
poco brillo.
● Bobina: Shure SM-57, Sennheiser MD-421, E-609, Telefunken M-80, M-82, etc ...
● Cinta: Royer Labs R-121, R-122, Beyer Dinamic M-160, AEA NUVO N22, etc...
● Condensador: AKG C-414, C-214, Rode NT-1000, Neumann U-87, U-67, SE
electronics SE4400a, etc...