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    Iconografia Del General Fructuoso Rivera J M Fernandez Saldaña 1928

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    Dr. . M. ?NÁNDEzsALDAfiA
    RNÁNDEZ SALDABA
    Del Instituto
    I stìtu@ Histórico y Geográfico
    Gcográfico '
    J Directo/
    Direçto (leíel Al^hivo
    Ràhivo y Museo
    Museo' .Histórico
    Histórico Nacional -_._-L.-n-.±_-_
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    DE LA
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    páginas dignas
    dignas de
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    ser leidas, más dig­
    leídas , más dig-
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    nos de alabanza todavía,, son
    alabanza todavía son aquellos
    aquellos que
    que pro­
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    Montevideo, Julio 1.*


    1.° de 1927.
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    Señor Presidente de la República
    Excmo. Stóor _
    Doctor Don Juan Campisteguv.
    Campisteguy.

    Excmo. senor
    señor;:

    Dias pasados, y
    Días pasados, y con
    con la
    la mediación
    mediación dede mi
    mi distinguido
    distinguido amigo
    amigo el el señor
    señor Simón
    Simón Lu-
    Lu-
    cuix, Director
    cuix, del Archivo
    Director del General de
    Archivo General de la
    la Nación
    Nación tuve
    tuve el
    el honor
    honor dede ofrecer
    ofrecer aa V.
    V. E.,
    E., de
    dq,
    viva
    viva voz,
    voz, los
    los originales
    originales de
    de un
    un trabajo
    trabajo histórico
    histórico mio,
    mío, relativo
    relativo aa la
    la Iconografía
    Iconografía del
    del Gene-
    Gene­
    ral Fructuoso Rivera.
    Ese trabajo, fruto
    Ese trabajo, fruto de muy prolijas
    de muy prolijas yy largas
    largas investigaciones,
    investigaciones, entendía yo que
    entendía yo que podia
    podía i
    ser editado oficialmente,
    ser editado oficialmente, con
    con motivo
    motivo del próximo aniversario
    del próximo aniversario centenal
    centenal de
    de la
    la gloriosa
    gloriosa
    conquista de Misiones.
    El señoi
    señor Presidente se dignó aceptar mi ofrecimiento, y me honró participando
    de la
    de la opinión mia;
    opinión mía; desde
    desde entonces he considerado
    entonces he considerado los
    los originales
    originales de
    de mi estudio
    mi estudio bajo
    bajo la
    la
    égida de V. E.
    No obstante,
    No me ha
    obstante, me ha parecido
    parecido necesario formular aquel
    necesario formular aquel ofrecimiento
    ofrecimiento en una nota
    en una nota
    que
    que pueda servir para
    pueda servir para hacer
    hacer cabeza
    cabeza del
    del expediente
    expediente aa formarse,
    formarse, con
    con las
    las disposiciones que
    disposiciones que
    emanadas
    emanadas dede esa
    esa Superioridad,
    Superioridad, providencien
    providencien lolo que
    que corresponda
    corresponda para
    para dar
    dar comienzo
    comienzo aa lala
    impresión del referido trabajo.
    Quiera aceptar V. E. con este motivo, las protestas de mi consideración más
    distinguida.
    J. M. Fernández Saldaña.

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    PRESIDENCIA
    PRESIDENCIA DE la
    de LA REPUBLICA
    REPUBLICA
    sEcnErAn|A
    SECRETARIA

    Montevideo, 6 de julio
    Julio de 1927.

    Señor Doctor don josé


    José M. Fernández Saldaña.
    Saldaba.
    , l
    Presente.

    consideración :
    De mi consideración:

    El señor Presidente de la República me ha indicado, haga saber a usted, que ha


    1.” de Julio, en la que usted le reitera el ofrecimiento
    recibido su atenta nota de fecha l.9
    que le hizo de viva voz, de los originales de un trabajo histórico relativo a la Iconogra-
    Iconogra­
    fia del General Fructuoso Rivera.
    fía
    2
    ›

    El señor Presidente agradece dicho ofrecimiento en lo que vale y es su intención


    prestar el apoyo necesario para que esos originales puedan editarse para el Centenario
    de la conquista de las Misiones. -,._- WN

    Saluda a Vd. con su más distinguida consicleración.


    consideración.
    Drmíel
    Daniel Castellanos. ¡N
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    PUR EL CUAL
    POR EL CLIAL se ORDENA LA
    SE ORDENA LA PRESENTE PLrBL1cf.xC1ot<
    PRESENTE PUBLICACION I.

    J
    Ó

    MINISTERIO DE'
    MINISTERIO DE GUERRA

    y MARINA
    y MARINA
    I

    Montevideo, Agosto 2 de 1927. I

    \Visto
    isto el contenido de la nota que el Doctor D. José M. Fernández Saldaña dirige
    a la Presidencia de la República ofreciendo los originales de un trabajo relativo a la
    Iconografía del
    Iconografía del General
    General Fructuoso
    Fructuoso Rivera,
    Rivera, para
    para ser
    ser editado
    editado oficialmente,
    oficialmente, con
    con motivo
    motivo del
    del
    próximo aniversario centenal de la Conquista de las Misiones. ( p
    Atento a que dicha nota es la ratificación de lo manifestado verbalmente al Pre-Pre­
    sidente de la República, lo cual mereció su aprobación por considerar que se trata de
    unaiidea histó-
    una idea patriótica, dada la trascendencia de la toma de las Misiones como hecho histó­
    rico nacional. .

    EL PRESID
    PRESIDENTE
    EN TE DE LA REPUBLICA,
    RESUELVE:

    1.” -
    L° — Aceptar el ofrecimiento hecho por el Doctor D. josé
    José M. Fernández Sal-
    daña de los originales de su libro “Iconografía
    "Iconografía del General
    Ckneral Rivera”
    Rivera’" para una primera I

    edición oficial.
    2.'-'
    2.9 _ — Que la publicación se haga por la Imprenta Militar 'con
    con sus recursos
    propios.
    3.” --
    3." — Que el autor de la obra quede encargado honorariamente
    houorariamente de la dirección
    del trabajo.
    4.9 -
    4.'-' — Que ae
    se comunique, inserte y publique.

    P
    CAMPISTEGUY ¿mln
    P-1
    -›:
    General de División EsT.«N1sLAo
    E s t a n i s l a o Mi-:NnozA.
    M endoza. 91.'
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    La iconografía de nuestros mayores se va perdiendo en una escasez de retratos


    según se remonta a ioslos principios del siglo pasado. .- ^
    Marchamos
    Mai chamos aa medida
    medida que disminuyen las
    que disminuyen las decenas de la
    decenas de la centuria,
    centuria, rumbo
    rumbo aa entron-
    entron­ .
    car con
    car el 1700,
    con el 1700, hacia
    hacia el medio colonial
    el medio colonial del
    del virreynato
    virreynato píntense,
    platense, libre
    libre de
    de cosas
    cosas nobles
    nobles o
    o
    bellas, frío
    frio y pobre medio.
    El bisabuelo
    Kl que tuvo
    bisabuelo que tuvo su
    su retrato
    retrato hubo
    buho dede posar
    posar ante
    ante algún
    algún extrangero
    extrangero en
    en los
    los pri-
    pri­
    meros dias
    meros días de
    de las
    las patrias
    patrias recién abiertas generosamente
    recién abiertas generosamente aa la la esperanza
    esperanza _— yy debió
    debió ser
    ser
    rico. además.
    rico,
    Y
    V ricos, todavia,
    todavía, pudieron haber sido muchos. r
    Más
    Más dificil seguramente fué
    difícil seguramente fué dar
    dar con el pintor
    con el capaz de
    pintor capaz hacer un
    de hacer un retrato
    retrato mediano.
    mediano.
    El
    El dudoso
    dudoso Guth,
    Guth, escandinavo;
    escandinavo; aquel
    aquel Onslow
    Onslow que
    que retrató
    retrató aa Santiago
    Santiago Vázquez;
    Vázquez;
    Goulou cuyo
    Goulou cuyo paso
    paso está
    está bien
    bien señalado
    señalado enen la
    la Argentina,
    Argentina, y y aquí,
    aqui, un
    un poco
    poco más
    más cerca,
    cerca, el
    el ita­
    ita- I
    liano
    liano Cayetano
    Cayetano Gallino
    Gallino con sus tonos
    con sus tonos frescos
    frescos yy sus
    sus manos
    manos bien
    bien puestas
    puestas yy bien
    bien tratadas.
    tratadas.
    Si no, habia
    había que recurrir a la miniatura, arte menor, eminentemente convencional.
    El miniaturista no era tanto retratista como paciente, minucioso y hábil.
    Nótese la
    Nótese semejanza de
    la semejanza todas nuestras
    de todas nuestras viejas
    viejas miniaturas con sus
    miniaturas con sus ojos
    ojos enormes
    enormes yv -1
    sus carnaciones luminosas
    sus carnaciones luminosas si son mujeres,
    si son mujeres, con sus narices
    con sus narices rectas
    rectas y
    y su
    su empaque
    empaque procer,
    prócer,
    cuando son hombres.

    0 u
    I

    f_

    "`¡"'-';`?“
    -',_ ' . 1' *ø . `3"' _'-j-“'“"""¬' *""-¬'- f~,¬"~ - ---i¬* 1 -'---'*'-"'-' .mfl-' °¬ ..._
    ...¡4._..
    — 14 —
    ¬:Í
    ':.,:-"r:
    El pintor de miniaturas que <jue se acercaba al original — -- consiguiendo el aire
    cuando menos — - ya había
    habia triunfado; pero pobre de él si las perlas del collar o los bri­ bri-
    llantes del botón de la camisa no estaban detallados a prueba de lente.
    Mas entre el óleo colocado en el testero tcstero de la sala o la miniatura concluida y res­ res-
    guardada en el marco de oro, avalorado a fino cincel de los días dias de paz opulenta, y la
    tela o el marfil conservados después de la borrasca en que nacieron las naciones, que
    abismo existe de sucesos y de perdición!
    perdición!
    Es
    hs como decir un hogar que no fue fué escarbado: la casa vieja mantenida más o
    menos intacta, la puerta excepcional - — si es que la hubo - — donde no golpeó nunca la
    barbarie
    barbarie de
    de una partida en
    una partida en armas,
    armas, oo lala tirania
    tiranía de de un
    un apremio;
    apremio; elel techo
    techo donde
    donde nono alcanzó
    alcanzó
    ni la emigración ni la guerra.
    Y
    Y enen el
    el hogar
    hogar asi,
    así, cerrado.
    cerrado, que
    que nono albergara
    albergara la la desidia:
    desidia: casa
    casa donde
    donde unouno solo
    solo --—
    uno
    tino siquiera
    siquiera dede los hijos varones,
    los hijos varones, rindiendo culto al
    rindiendo culto progenitor fué
    al progenitor fué digno
    digno dede él,
    él, oo donde.
    donde,
    lo
    lo más
    más general
    general --— una
    una hija solterona refugió
    hija solterona refugió en en las cosas la
    las cosas soledad de
    la soledad de su
    su vida,
    vida, defen­
    defen-
    diendo
    diendo con
    con celo exclusivo cada
    celo exclusivo reliquia, teniendo
    cada reliquia, teniendo para
    para cada
    cada nadería
    naderia la la prolijidad
    prolijidad inve­
    inve-
    rosimil
    rosímil dede unas
    unas manos
    manos que,
    que, quien
    quien sabe
    sabe cuantas
    cuantas veces,
    veces, como
    como la la SorSor Violante
    Violante de de
    julio
    Julio Dantas.
    Dantas, sintieron
    sintieron lala sacratisima
    sacratísima nostalgia
    nostalgia de de envolver
    envolver los
    los pañales
    pañales dede unun hijo.
    hijo.
    ¡Pobres
    ¡ Pobres admirables
    admirables viejas solteronas que
    viejas solteronas que tanto
    tanto habéis
    habéis conservado
    conservado parapara nosotros!
    nosotros!
    'J"_._._.
    ¡Bendito
    ¡ Bendito vuestro
    vuestro celo
    celo cuidadoso
    cuidadoso por por un paquete de
    un paquete de cartas
    cartas oo la cajita historiada
    la cajita historiada
    que
    que encerraba
    encerraba el milagro de
    el milagro de luz
    luz de
    de un primitivo daguerreotipo!
    un primitivo daguerreotipol
    ¡Bendita vuestra prolijidad,
    i Bendita vuestra prolijidad, bendito
    bendito el el amor
    amor dede vuestro
    vuestro sin
    sin amor,
    amor, que
    que custodió
    custodió un un
    siglo la casaca de seda de un cabildante, la documentación justificativa de una honra, el
    sable
    sable pesado
    pesado de gloria, que
    de gloria, que fulguró
    fulguró enen una
    una tarde
    tarde divisora
    dtvisora de
    de dos
    dos épocas
    épocas .. .. .. !!

    ***
    ***

    Sin
    Sin embargo,
    embargo, cuando se trata
    cuando se trata de investigar alrededor
    de investigar alrededor de
    de una
    una figura
    figura sustantiva
    sustantiva yy
    máscula,
    máscula, de
    de una de las
    una de las personalidades
    personalidades que
    que llenan
    llenan mucho
    mucho sitio
    sitio del
    del pasado. la tarea
    pasado, la tarea del
    del estu-
    estu­
    dioso se aliviana.
    Entonces
    Entonces elel limite
    límite del
    del hogar
    hogar se
    se dilata;
    dilata; el
    el linde
    linde del
    del culto no es
    culto no es el
    el linde
    linde donde con-
    donde con­
    cluye el lar.
    El
    El lápiz
    lápiz de
    de las
    las litografias
    litografías incunables,
    incunables, fué privativo de
    fué privativo de los
    los poderosos
    poderosos de
    de la
    la hora,
    hora,
    .la
    la imagen
    imagen de
    de los grandes llamó
    los grandes llamó siempre el cincel
    siempre el cincel o los pinceles
    o los pinceles prestigiosos:
    prestigiosos: asi
    así Houdon
    Houdon
    atravesó
    atravesó el
    el Atlántico
    Atlántico para
    para hacer el noble
    hacer el busto de
    noble busto de Washington
    Washington y y David d' Angers
    David d’ Angers per­
    per-
    filó
    filó en
    en estupendo
    estupendo medallón
    medallón la “cabeza de
    la “cabeza de los
    los milagros”,
    milagros”, la
    la cabeza
    cabeza de
    de Bolívar.
    Bolivar.
    Por
    I or eso
    eso poseemos nosotros varias
    poseemos nosotros varias imágenes
    imágenes del
    del General Fructuoso
    General Fructuoso Rivera,
    Rivera. alto
    alto
    yy legendario
    legendario prócer
    procer de
    de nuestra
    nuestra epopeya
    epopeya nacional
    nacional yy primer
    primer Presidente
    Presidente dede la
    la República.
    República,
    imágenes
    imágenes que,
    que, prolijamente
    prolijamente yy metódicamente
    metódicamente estudiaré
    estudiaré _vv compararé luego.
    compararé luego.
    Hubiera
    Hubiera valido
    valido muchisimo
    muchísimo aa mi
    mi trabajo
    trabajo un
    un buen
    buen retrato
    retrato literario,
    literario, descriptivo
    descriptivo de
    de
    los rasgos fisicos
    físicos de Rivera.
    _ j De
    De la
    la confrontación
    confrontación entre
    entre Io
    lo escrito
    escrito por
    por quienes
    quienes lo
    lo conocieron
    conocieron yy lo
    lo observaron
    observaron
    ...15...
    y el trasunto gráfico dejado por los artistas, se sacarían siempre interesantes elementos de
    prueba para acreditarlos en un balance coišrpai-ativocomparativo de valores.
    Por mala suerte, un retrato literario de Rivera, que pueda propiamente llamarse
    tal. falta todavía.
    tal,
    Sus compañeros militares capacitados para trazar una silueta semejante: Mel­ Mel-
    chor Pacheco y Obes, josé M _* Paz, Lorenzo Batlle, descuidaron hacerla.
    José M.¥
    Tampoco la trazaron Florencio Varela, Andrés Lamas y ios los demás amigos civiles
    de pluma bien cortada y fácil.
    Rivera Indarte estuvo en el justo momento de trazarla en su formidable panfleto
    del 43 en el capítulo 8.9, 8.°, que dedica a Rivera, ¿cuando más propicia la ocasión que allí,
    al explicar el mote de pardejón
    ai pa-rdejón aplicado a Rivera, por Rosas, Patriarca de la Mashor-
    ca, y cuando recalca sobre la limpieza de sangre de nuestro gran soldado?
    El presbítero D. Dámaso A. Larrañaga, durante su viaje a Paysandú, para entre- entre­
    vistarse con Artigas, en 1815, vió a Rivera en la costa del Río Negro, frente a Merce­ Merce-
    des. Era el 10 de Junio a las 2 % de la tarde. ._ ._ “y prontos ya para marchar — -- dice el
    ilustre fraile
    ilustre fraile patriota
    patriota - observamos
    observamos que que llegaba
    llegaba alal Pueblo
    Pueblo enen tres columnas la
    tres columnas la división
    división
    que
    que forma
    forma la la derecha
    derecha de de la
    la vanguardia
    vanguardia del del exercito
    exercito oriental,
    oriental, al mando del
    al mando del Sr.
    Sr. D. Fruc-
    D. Fruc­
    tuoso Rivera,
    tuoso Rivera, yy queque éste
    éste dirigiéndose
    dirigiéndose al al puerto
    puerto enen una
    una canoa
    canoa pequeña
    pequeña yy puesto
    puesto dede pie
    pie
    dentro
    dentro de de ella,
    ella, en
    en compañía
    compañía de de unun oficial
    oficial venía
    venía hacia
    hacia nosotros.
    nosotros. Yo deseaba mucho
    Yo deseaba mucho cono­
    cono-
    cer
    cer aa este joven por
    este joven por su
    su valor
    valor yy buen
    buen comportamiento.
    comportamiento. El El fué
    fué quien
    quien enen (Guayabos)
    (Guayabos) de­ de-
    rrotó a las fuerzas de Buenos Aires mandadas por Dorrego.
    “Me pareció de
    Me pareció de unos
    unos 2525 años,
    años, dede buen
    buen personal,
    personal, cariredondo,
    cariredondo. de de ojos
    ojos grandes
    grandes y y
    modestos, muy atento y que se expresaba con finura.
    “Su traje era
    “Su traje era sencillo,
    sencillo, dede bota
    bota aa la
    la inglesa,
    inglesa, pantalón
    pantalón y y chaqueta
    chaqueta dede paño
    paño finofino
    azul,
    azul, sombrero
    sombrero redondo,
    redondo, sinsin más
    más distintivo
    distintivo que que el
    el sable
    sable yy la
    la faxa
    faxa dede malla de seda
    malla de seda dede
    color carmesi,
    color carmesí, yy eseese mismo
    mismo trajetraje vestía
    vestía su
    su ayudante.
    ayudante. En En todo
    todo guardan
    guardan unauna perfecta
    perfecta
    igualdad
    igualdad estos
    estos oficiales
    oficiales yy solo
    solo se
    se distinguen
    distinguen por por la
    la grandeza
    grandeza de de sus
    sus acciones
    acciones y y por
    por las
    las
    que
    que solamente
    solamente se se hacen respetar de
    hacen respetar de sus
    sus subalternos.
    subalternos. Detestan
    Detestan todo
    todo lujo
    lujo yy todo
    todo cuanto
    cuanto
    pueda afeminarlos”.
    afeminarlos”.
    Regresando
    Regresando de
    de su
    su comisión, el 17
    comisión, el 17 del
    del mismo
    mismo mes
    mes y
    y año,
    año, vuelve
    vuelve Larrañaga
    Larrañaga aa encon-
    encon-
    trarse
    tiarse con
    con Rivera
    Ri\eia en
    en Mercedes
    Mercedes yy anota
    anota nuevamente
    nuevamente en
    en su diario lo
    su diario lo que
    que debió
    debió llamarle
    llamarle
    más
    más la
    la atención:
    atención: su
    su juventud,
    juventud, su
    su buena presencia, la
    buena presencia, la forma
    forma redondeada
    redondeada de
    de su
    su cara
    cara y
    y so­
    so-
    bre todo su urbanidad y su desembarazo.
    No debe extrañar éste último detalle. ` ' Q
    El
    El Dr.
    Dr. josé
    José Maria
    María Muñoz,
    Muñoz, que
    que conservó
    conservó toda
    toda su
    su vida
    vida elel desafecto
    desafecto de
    de los
    ios viejos
    viejos
    conservadores
    conservadores por
    por el
    el General Rivera, dijo,
    General Rivera, dijo, en
    en 1895,
    1895, que
    que éste
    éste era
    era un
    un hombre
    hombre de de salón,
    salón,
    aa quien
    quien el
    el había
    había visto
    visto desempeñarse
    desempeñarse irreprochable
    irreprochable enen tertulia
    tertulia de
    de diplomáticos
    diplomáticos en en los
    los días
    días
    de la Defensa de Montevideo .. .. . . -- */
    Un veterano capitán
    Ln veterano capitán de
    de Cagancha,
    Cagancha, Anacleto
    Anacleto Dufort
    Dufort quiso
    quiso dejar
    dejar aa sus
    sus hijosluun
    hijos un
    retrato de su
    retrato de su antiguo
    antiguo Jefe,
    Jefe, pero
    pero deslumbrado
    deslumbrado porpor la
    la luz
    luz gloriosa
    gloriosa dede aquella
    aquella resonante
    resonante
    victoria
    victoria nacional,
    nacional, solo
    solo acertó
    acertó aa pintar
    pintar al
    al Rivera
    Rivera dede 1839
    1839 enen una
    una aparición
    aparición épica,
    épica, que
    que el
    el
    Dr.
    Dr. Anacleto
    Anacleto Du fort yy Alvarez
    Dufort Alvarez - — hijo
    hijo del
    del anciano
    anciano guerrero
    guerrero --— recogió
    recogió en
    en esta
    esta prosa.
    prosa.

    ..._ fi - ' I iún-.,¬ ,, J ,:t *' r' fl-- --¬~-&¬--- «E -_ L'


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    i› “Un
    "Un sol
    sol de
    de medio
    medio día
    dia doraba
    doraba la
    '
    la cúpula
    cúpula celeste, alum
    celeste. brado aquellos
    alumbrmrlo aquello» rostro»
    rostros
    l
    tranquilos
    tranquilos y
    y de
    de mirada
    mirada atenta
    atenta en
    en la
    la espectación
    espectación de los
    de los grandes
    grandes hechos.
    hechos.
    “El
    “Él General
    General Rivera
    Rivera montaba
    montaba un
    un caballo
    caballo overo rosado.
    overo rosado. .. .. .. Montaba
    Montal›a Rivera con
    Rivera con
    lt
    | esa
    esa arrogancia
    arrogancia soberana
    soberana de
    de los
    los grandes
    grandes ginetes,
    ginetes, que da
    que da aa lo¬
    los nuestros,
    nuestros, sígun
    s:7;ún De Amicis.
    De Amicis,
    aire de príncipes.
    l “Vestía
    “Vestía chaquetilla
    cbaquetilla dede paño
    paño azul
    azul con
    con alamares
    alanmres negros,
    negros, pantalón de brin
    pantalón de brin color
    color plo-
    plo­
    mo, botas granaderas armadas de espolines, y_v en la cabeza, sombrero blanco de felpa,
    i
    *l redondo, penacho punzó y divisa bordada de oro. Sable a la cintura, las riendas en la la
    mano izquierda, y en la derecha .. .. . _ el látigo de trenza. Era su anna
    anua de combate.
    Sabía vencer pero no sabía
    sal›ía matar”.
    matar".
    En
    En 1894,
    1894. el
    el General
    General Simón
    Simón Martínez,
    Martínez, evocaba
    evocaba aa Rivera
    Rivera después
    después de
    de la
    la derrota de
    derrota de
    Arroyo Grande en los términos siguientes:
    siguientes:
    í._-._,
    “El
    "El general que casi siempre andaba de particular — - vestía entonces - me
    ili-
    ¿Iv
    `...f
    1..
    acuerdo
    acuerdo como
    como si
    si fuera
    fuera hoy
    hoy — - pantalón
    pantalón y bota fuerte,
    y bota fuerte. saco
    saco y un sombrero
    y un sombrero de de paja
    paja
    ( .
    grande.
    “Era
    “Era alto,
    alto. y
    y fornido
    íornido como
    como para
    para aguantar
    aguantar fatigas, todo afeitado
    fatigas, todo como se
    aíeitado como se usaba
    usaba
    I l. entonces.
    ll “Tenía
    "Tenía la mirada mansa y viva,
    viva. pero en el peligro ardìa
    ardía como una llamarada.
    Tenía el pelo ya plateado de canas. El era muy blanco pero estaba quemado por el sol". sol”.
    l Es el último retrato descriptivo, pero de igual manera que el trasunto del capitán
    Dufort, son evocaciones y no apuntes del natural como las lineaslíneas de Larrañaga.
    :dl
    Si fuera necesario, ahora, un boceto de retrato moral.
    moral, ese boceto esta
    está trazado por
    Rodó, y no hay que decirlo, magistralmente. -
    l
    “En
    "En los preámbulos de esta epopeya de la libertad, como antes, en el transcurso
    de la epopeya de la independencia,
    independencia. el vencedor de Guayabos, del Rincón, de Misiones, Misiones.
    ii
    ll
    de Cagancha, se destaca con plástica marcialidad. Interesantísima
    Interesantisima figura; héroe epó-
    nimo de un período crepuscular de civilización y barbarie, con toda la complejidad de
    aptitudes que este doble ambiente requería: gaucho en el campo y patricio en la ciu­ ciu-
    dad
    dad;; astuto como un zorro y bravo como un león;león; tan liberal en el concepto de pródigo
    como en el de amigo de la libertad; conocedor del terreno del país sin que se le olvidase
    cerro ni cañada, y de las voluntades de los hombres sin que se le escapase gesto ni inten­inten-
    ll
    ción; patriarcalmente vinculado al pueblo,
    pueblo. desde las solemnidades de la vida doméstica
    hasta los grandes cuadros de la existencia colectiva, desde el padrinazgo de oleos hasta
    l
    la dirección de las batallas; mezcla de monarca electivo y de incoercible demagogo, de
    I juez libertador y de caballero protector; típica y cabalmente lo
    l protector; y con la palabra que más tipica
    la caracteriza: caudillo. Caudillo de los grandes, es decir, de los primitivos, de aquellos
    de los tiempos genésicos en que ardía,
    ardia, como el antro de los cíclopes,
    ciclopes, el fuego con que
    1 se forjan naciones, y en que las fronteras se movían sobre el suelo de América a modo
    l

    de murallas desquiciadas. Estos, estos fueron los caudillos gloriosos”.


    gloriosos”.
    ! Dos fases de la vida de Rivera, sigue diciendo el Maestro, dos manifestaciones
    l de
    dc su múltiple gloria atrajeron siempre su entusiasmo.
    “Es la una el prestigio irresistible de su magnáníma
    magnánima generosidad. No cae sobre
    I

    \.

    _-_.__.

    1.
    'i
    I

    i
    L
    Y
    1
    'I 4

    L..-__ -

    — 17
    la memoria
    la del general
    niemoi ia del general Rivera
    Rivera una
    una gota de sangre
    gota de que no
    sangre que no haya
    baya sido
    sido vertida
    vertida en
    en el
    el campo
    campo
    abierto de la lucha.
    '."De todos losios caudillos del Río
    Rio de la Plata, contando lo mismo los que le prece-
    dieron
    dieion queque los
    los que vinieron después
    que vinieron después de
    de él,
    él, Rivera
    Rivera fué el más
    fué el más humano,
    humano; quizá,
    quizá, en
    en gran
    gran
    parte, porque
    paite, porque fué el más
    fué el inteligente. En
    más inteligente. En lid con enemigos
    lid con desalmados y
    enemigos desalmados y bárbaros,
    bárbaros, nunca
    nunca
    fué
    lué capaz
    capa/ de de su represalia cruel.
    su represalia cruel. Aquel
    Aquel inmenso
    inmenso corazón
    corazón belicoso
    belicoso era
    era un
    un inmenso
    inmenso cora­
    cora-
    zón bondadoso.
    zón bondadoso. Había Habia para
    para él
    él una
    una satisfacción
    satisfacción más alta que
    más alta que el
    el goce
    goce de
    de vencer,
    vencer, yy era
    era el
    el
    goce de perdonar. La fiereza heroica irradiará con deslumbradora profusión, del bronce
    de su estatua, pero la clemencia templará el ardor de esa violenta luz con un velo de sua­ sua-
    ve simpatía. g
    "El
    “El otro rasgo que me interesaba relevar de la figura del glorioso caudillo es la
    decisión con que propendió siempre a reconocer y consagrar el valor social y político de
    cul-
    la inteligencia. Se rodeó constantemente de elementos de civilización, de saber y de cul­
    tura. Sus hombres de consejo fueron los hombres de más alta talla intelectual entre sus
    contemporáneos. .. . ”

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    Q

    qiieiido dai
    He querido dar a este estudio unauiia articulación que, a mi entender, falta en algu­
    algu-
    iios tiabaios
    nos extiaiigeios, de mucho
    trabajos extrangeros, niiiclio valor,
    ialoi, semejantes al mío.
    inío.
    X hablo de los tiabajos
    Y extiaiigeios. poique
    trabajos extrangeros, porque este es el primero de la índole que
    se publica en eii el país.
    pais
    lni eiitaiiai y
    Inventariar \ describir
    desciibii siii ordeii ninguno los distintos retratos de una persona­
    sin orden persona-
    lidad historiando
    lidad, liistoiiaiido cada uno de dc ellos, me
    iiie pareció,
    parecio, siempre,
    sieinpre, obra de curiosidad antes que
    de mayor
    niaioi proi echo
    provecho.
    liel
    Fiel a mi propósito
    pioposito yy de acueido
    acuerdo coii
    con lo que coiiozco
    conozco hasta hoy
    lioy acerca de retra­
    retra-
    tos del tieneial Riveia los he
    General Rivera, lie clasificado por
    poi series,
    seiies, cada una de las cuales va encabe­
    encabe-
    /ada por
    zada poi una pieza primitiva
    piiinitiia original.
    oiiginal

    A\-Oleo
    — Oleo de Besnes
    Besiies e Irigoyen
    Irigoven - 1830.
    1830
    P- Litogiatia de Risso - 1831
    B — Litografía 31 ( ?).

    1 c. Pañuelo bistoriado
    historiado - 1838 (?)
    (P)
    2 c. Dibujo a pluma de Lebron
    Lebrón - 1839
    3 c. Medalla de jiouve
    iouve - 1840
    C—
    - Litografía Fermepin - 1838 (P
    Litogiafia de Feimepin ( ?)
    4 c. Litografía de Gielis - 1841
    1841 ((P)
    ?)
    5 c. Litografia
    Litografía de Somellera - 1842
    6 c. Grabado en cobre - 1864

    - Litografía
    D— itogiatia de
    te Besnes e igo-
    Irigo­ 1 d. Cinta conmemorativa - 1840 (l ?)
    P)
    yen - 1838
    3 (( ?) | 2._ d. Oleo de Blanes - 1870 ((P)
    ?)

    1 e. Litografía de “La Defensa” - 1851


    2 e. Oleo de Verazzi - 1864
    _ Litografía
    E— Litogiafia de Bettinotti - 843
    1843 3 e. Bronce de Pilet - 1883
    4 e. Busto de Romairone
    Roinairone - 1884
    5 e. Grabado en acero - 1887

    1 f. Litografía de Mége - 1879


    F-Dagueiieotipo
    F — Daguerreotipo - 1850 ?
    ( ?) 2 f. Cabeza al óleo, de Blanes - 1884
    I 3 f. Litografía de Decaux - 1892

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    -._3 I OLEO DE BESNES E IRIGOYEN


    . -. ¬. __N 1830
    1830

    - _- _?.- Q- ›-
    Mide esta 'pintura
    pintura 11 m.ni. 02 x 0.57, y tiene una
    uiia larga leyenda explicativa que acom-
    paña al título
    titulo y dice así
    a sí::
    (a) El General D. Fructuoso Rivera. — - (b) D. Bernabé Rivera. — - (c) D. José
    *If
    ' Augusto Pozzolho. —
    Augusto Pozzollio. -- (d)(d) ElEl ayudante
    ayudante D. Manuel Antonio
    D. Manuel Antonio Iglesias.
    Iglesias. —
    - (e) D. Felipe
    te) D. Felipe
    Í "1¿i.._
    fJ
    1_
    Caballero a su derecha el Oficial Maidana y cuatro soldados que fueron los primeros que
    0-j__Q
    `/"_

    sufrieron la carga del enemigo. — - (f)


    ( f) El comaiidaiite'
    comandante teniente coronel Portugués
    Portugues Pintos.
    - (g)) El
    ____
    El cabo
    ( o
    cabo Gallegos
    Gallegos concoii tres
    tres patriotas
    patriotas sosteniendo
    sosteniendo aa los
    los nadadores
    nadadores y y escoltando
    escoltando el
    el
    armamento que
    armamento que iba
    iba eii
    en lala canoa.
    caiioa. — - (h)
    (li) El
    El Portugués
    Portugues Lara
    Lara que
    que contribuyó
    contribuyó aa sacar
    sacar la
    la
    canoa a sus paisanos. — - (j)
    (_j) Estancia del coinaiidaiite
    comandante Pintos. - — (l)
    (1) Rodeo de ganado
    que estaban pasaiido
    qiie pasando los portugueses. — f (m)
    (iii) Peón que observó la emboscada de Caba­ Caba-
    [Á
    Í_
    'xa'-'J-¿',,,_
    llero y dió aviso. — - ((n)ii) Indio
    Iiidio que fugó cuando llegó a la orilla y dió aviso a los Pue- Pue­
    Q
    -u^- blos. —
    - (o)(0) Fuerza de nadadores de Rivera. — - (p)
    (_p) Fuerza Portugueza. — - (q)
    tq) M.-
    M.” del
    Rosario.
    -._ Dibujado por noticias adquiridas de D. M. A. Iglesias el 25 Diciembre de 1830.
    J. M. B. e Irigoyen me liizo_. hizo.

    ~- r Para estudiar mejor este retrato del Geiieral


    General Rivera, el mas
    más antiguo
    aiitiguo de que liay
    hay
    4Ñ.
    1-2'
    ¿I
    noticia hasta ahora.
    not-icia ahora, se ha
    ha reproducido aisladamente la figura del caudillo, sin..
    sin perjuicio
    de hacerlo con el cuadro completo
    coiiipleto en una lámina siguiente.
    If
    -¬.

    . 1. "'j*'"-.j Aún nucleando el sujeto


    siijeto principal, no es posible apreciarlo con muclio
    mucho detalle,
    pues lo
    pues impiden el
    lo inipideii el tamaño
    tamañ__o de
    de la
    la figura,
    figura, dentro
    dentro del
    del conjunto,
    conjunto, yy el
    el escaso
    escaso dibujo.
    dibujo. -_-p

    Es permitido
    Es permitido notar, sin embargo,
    notar, sin embargo. la nariz recia,
    la nariz recia, de fosas abiertas, los
    de fosas`abiei'tas, los ojos
    ojos negros
    negros
    y la forma del peinado, que podría decirse característica.
    Además, singularizando
    singularizaiido el retrato de un
    tin modo absoluto, el general Rivera tiene bi­ bi-
    gote: un
    uii bigote lacio¡
    lacio,, que no parece abundante, con las puntas caídas, que le presta una
    expresión de cliiiio.
    chino. L
    Es la
    Es la única vez eii
    única vez en que
    que Rivera
    Rivera no aparece totalmente
    no aparece afeitado, por
    totalmente afeitado, por que
    que sisi bien
    bien el
    el
    grabado que aconipaña
    acompaña la obra del Dr. Adolfo Saldías “Historia de la Confederación
    Argentina’" -
    Argentina” — hecho
    hecho eii
    en París,
    París, nos
    nos lo
    lo vuelve
    vuelve aa presentar
    presentar con
    con un
    un pequeño
    pequeño bigote
    bigote recorta-
    recorta­
    do, ello débese tan solo a un error del dibujante que interpretó arbitrariamente el mo- mo­
    delo -
    delo — =f-"a-lvez
    talvez n`o
    no muy
    muy bueno
    bueno — - que tuvo aa la
    que tuvo la vista,
    vista, según
    según lo probaré cuando,
    lo probaré cuando, aa. su
    su tiempo,
    tiempo,
    vuelva a ocuparme de este retrato falseado.

    --
    T'

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    OLEO
    O leo oi:
    de BBcsnfs E IIiziooyrn
    esnes e rigoyen Musso
    M Hisióizico
    useo H istórico
    1830 NAcioNAL
    Nacional l
    I

    GENERAL FRLICTUOSO
    FRUCTUOSO RIVERA

    1-¬I-_'

    -In-fi 1-:2;-
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    h!__'_H_“_|¡I_'_h_!|_|__H._¡_ _ ¡[_' _.JH“II|_¡mn!f_|¡I ___!__'H__
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    Ouio
    O DE B
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    esnes e ia IIiziooyian
    rigoyen Musso
    M useo Hisiónico
    Histórico
    1830
    1830 NAcioNAL
    N acional
    _ _ __,_ \
    -› .I Mi» »=
    PASO DEL
    PASO DEL IBICUy
    IBICUM O
    O ENTRADA
    ENTRADA EN
    EN LOS
    LOS PUEBLOS
    PUEBLOS DE
    DE MISIONES
    MISIONES EL
    EL 21
    21 DE
    DE ABRIL
    ABRIL DE
    DE 1828
    I828 . `-E /

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    .ll

    __... 23
    23 _ —

    En la
    l.n la pintura
    pii'tuia de
    de Besnes.
    besnes, Rivera aparece
    Rivera aparece vestido
    vestido con
    con una casaca militar
    una casaca militar oscura,
    oscura
    (•_ que
    que originariamente
    origiiiariainente pudo haber
    pudo haber sido azul) con laureles
    sido azul) l auie
    ° l es de oro en
    eii el cuello y en
    eii las bota­
    bota-
    iiiaiigas.
    mangas.
    l..o
    l.o niisiii 1 que
    mismoo tl
    el ' personas
    que las
    las ' ' ` de
    peisonas a sii
    de `
    séquito
    su séquito llevan
    llevan sombreros de copa
    sombreros de copa alta,
    alta, yy botas
    botas
    '¬\=*S1¢ ;"* "¬*" '" de campaña.
    cainpaiia.
    Un
    I n poncho
    poncho nef=ro,
    g
    negio, alzado sobre llos
    alzado sobre osi lhombres
    l
    ionnres en forma
    en forina que
    que permite
    permite ver
    ver el
    el forro
    forro
    colorado, pone
    colorado, una nota
    pone una nota brillante
    brillante eii
    en la
    la tonalidad
    tonalidad apagada
    apagada del
    del grupo.
    grupo.
    Todos
    1odos están
    están de pié, aa la
    de pié, la soiiibra
    sombra dede unos
    unos corpulentos
    corpulentos árboles.
    árboles.
    El general que
    hl general que sostiene
    sostiene la espada con
    la espada con la
    la mano
    inano izquierda acciona con la derecha en
    actitud
    actitud de
    de conversar
    conversar con
    con Pozzolo.
    Pozzolo.
    ' ElEl valor
    valor docniiieiitario
    documentado de de este retrato es
    este retrato es grande
    grande si
    si se
    se consideran
    coiisidera los datos que
    n los datos que
    Besnes
    besnes ee Irogoyen consigna al pie de su pintura y la fecha de la ejecución.
    Irogoyen consigna al pie de su pintura y la fecha de la ejecución -i
    (~'C'§" 9"
    Aclemâs
    Además sugiere
    sugiere mucho
    mucho en
    en favor
    favor de
    de ese
    ese realismo
    realismo ingenuo,
    ingenuo, propio
    propio de su _autor,
    de su autor, el
    el
    detalle, notado ya
    va del bigote.
    Si Besnes en esa ocasión lo pintó coii bigote es porque, en el tiempo de invadir
    Sl Besnes en esa ocasi6n lo P'ntó con bigote es porque, en el tiempo de invadir
    las
    las Misiones,
    Misiones, Rivera
    Rivera lo
    lo usaba.
    usaba.
    El autor de este interesante óleo era un hombre veraz y minucioso, atento siem-
    E1 a" tor de este interesante óleo era un hombre veraz y minucioso, atento siem-
    pre al detalle a fuer de b uen ca l'igra' f o. Sii vida y sus obras están estudiadas por mi en
    Iu e t al bdetalle
    . a _fuer
    . de_. buen
    _, calígrafo. Su vida, y _ sus obras_ están estudiadas por mí en
    ii ra ajo que se impiimio en 1919, con el titiilo "El Dibujante Juan M. Besnes e Iri-
    un trabajo que se imprimió en 1919, con el título “El Dibujante Juan M. Besnes e Iri-
    goyen” y foi'ma'“parte de la serie de publicaciones del Instituto Histórico y Geográ-
    go\en y oima parte de la serie de publicaciones del Instituto Histórico y Geo-rá-
    fic.q,` trabajo al cual me remito para mayores noticias de tan viejo y meritorio artista.
    K°' :; J° al CT
    Ual me remit0 Para may°res noticias de tan viejo y meritorio artista.
    Besnes e Irigoyen conservó la pintura que vengo estudiando entre las que ador-
    es,íes e Ingoyen conservó la pintura que vengo estudiando entre las que ador-
    nab aii su casa D de la' calle
    ' `
    Reconquista `
    y solo cuando, a su muerte, la casa se deshizo,
    naba,, su casa da I, calle Reco„c„„s,a v solo cuando, a su tuuer.e, ,a casa se desb™
    fué
    ue enagenado,
    enagenado, concon todo
    todo lo
    lo demas
    demás en remate
    en remate público en Abril de 1866.
    "Este cuadro, vendido en diez pesos - decia uiia gacetilla contemporánea - ca
    , ‘'Este cuadro. vendido en diez pesos - decía una gacetilla contemporánea - ca-
    rece de mérito artistico,pero tiene valor como recuerdo de aquel hecho glorioso”.
    nment° artlstlco-Pero dene valor como recuerdo de aquel hecho glorioso»
    -¬¦,_-.1¬- f=-"¬^-im Después de quien sabe que trayecto, el viejo oleo muy oscurecido pero intacto
    espues de quien sabe que trayecto, el viejo oleo muy oscurecido pero intacto
    vino a manos del coleccionista Don Manuel E. P `- ` ' 7
    \oviia, lo que equivalía
    mo a manos del coleccionista Don Manuel E. Rovira, equivalia a estar en salvo.
    salvo’
    Más tarde, cuando el Dr. Joaquin de Salterain, organizó la exposición liistórica
    eme fué
    que f : origen
    n" ? , actual° Museo
    del d Df- JHistórico
    °aqUÍn deNacional,
    SaIterain,eseorganizó
    cuadro la
    fuéexposición
    donado al histórica
    pais.
    <l»e fue ocipn del actual Museo Histórico Nacional, ese cuati™ ,„é donado al país
    El año 1922, el sei-'ior *Pedro Riva-Zucchelli, deseando popularizar el episodio de
    1 _ di . _ el senor p Ped'
    • d‘10 19¿2> _ _ ° Riva-Zucchelli,
    , _ popularizar el episodio de
    deseando
    a entia a de Riveia eii las Misiones, mando hacer una copia de la pintura de Besnes la
    a entiada de Rivera en las Misiones, mandó hacer una copia de la pintura de Besnes h
    cual por el oscurecimiento de las tintas no podia ser reproducida validamente en foto-
    I

    grafía.0"
    grafía. ° SCUreC,m,ent° de >as thltas 110 P°d¡a ser reproducida validamente en fo’to-
    D
    Gracias al buen acuerdo del mencionado señor, v toniándolo de esa copia moder- D
    n,, muy
    na, GraC'aS
    exacta,a' es
    huen
    queacuerdo del de
    el retrato mencionado
    Besnes deseñor,
    1830, y puede
    tomándolo de esa relativamente
    aparecer copia moder
    c ¡’rr
    claro. U CXaCta’ ^ <1Ue d retVat° dC BeSnCS de 1830< Puede aparecer relativamente
    ra:- ¬:-rw!~"`'`"'
    A pesar de su antiguedad y del crédito que pudiera merecer la pintura de Besnes,
    no hay ningun retrato posterior de Rivera que se haya ceñido a éste ni parece haber
    «o b a / n S : d“ i r era mr r b p¡n,ura * ■
    servido de modelo a nadie:
    nadie - es
    e- una pieza singular'
    .qU* ' quehayaniCen,do
    el mismo autor
    a éste utilizó nunca
    «i parece haber
    en
    en ninguna composición posterior.
    ninguna composición posterion SinSa' lar ^ ^ “ aUt° r Uti!izó nunca

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    .L-ITOCiRAF.IA
    l i t o g r a f í a l1)I¬.
    de r RObÍ>I
    o ssi
    Í 1831 (?
    U))
    `l. . I

    1831

    Soberbio
    Soberbìo y'y desconcertante retrato, este
    desconcertante retrato, este retrato anónimo grabado
    retrato anónimo grabado enen buena .Li't.o.-.
    `l›üena lito­ 0
    *_ grafía en negro,
    grafía eii iie°'ro,
    .¬
    de 0.20
    de 0.20 xx 0.25,
    0.25, forma
    forma parte
    parte
    .
    de_ la
    de la gran
    gran colección
    colección histórica
    histórica que reunió
    que reunió
    r ' ) .¬
    en
    en Buenos
    Buenos Aires
    Aires el
    el erudito historiógrafo argentino Don
    erludito liistoriog'rato'argentjno Don Enrique
    Enrique I'eiia,
    Peña, con
    con cuya amis-
    cuya amis-
    ' ' tac! me honré.
    tad V ,,- . -
    Peña lo adquirió el año 1919. . ;.f ' " AV
    No es,
    No es, por
    pm; cierto,
    cierto, este Rivera, el
    est'¿è'Rivera, el Rivera
    Rivera que
    que conocemos
    coiiocemos yy el
    el que
    que realmente íué,
    realinentrëuffic,
    ` 1.1.
    pero
    pero bien
    bien puede
    I

    decirse que
    piietlle-.'-(l'ecii'se qiie es
    es digno
    digno dede que
    que lo
    lo fuese,
    fuese, por
    por? su belleza
    su belleza \aronil, su faz
    varonil, sd* faz ilu­
    ilu-
    ` minada y su marcial apost-.uf-a
    iniiiadda apostura .. .. .. '
    V Apenas
    Apenas hay, en esta
    hay-, 'en esta fisonomía altiva, algo
    fisonomía altiva, algo de la nariz
    de la nariz y y algo de la
    algo de la boca
    boca del
    del mode­
    mode-
    ! .
    - mig@ ` lo,
    lo, mientras
    mientras el resto .es
    el resto
    _ .
    es arbitrario
    arbitrario o
    .
    o convencional.
    .
    convencional.
    `i
    FJ
    El cuerpo es excesivamente voluminoso. j ,
    1 "- ,
    Sobre . ,
    el uniforme, . *_ -
    bobre el uniforme, rico
    rico en en bordados,
    bordados, se se destacan
    destacan loslos cuádruples
    cuadruples cordones
    cordones que que
    ' . ¢ › ~ I r
    luce sobre el lado derecho, y que qtie lian querido ser. ser, infiero, los cordones de Ituzaingo.
    Ituzaingó. .
    J
    I

    -' r El El general
    genera"l Rivera
    Rivera nono pudopudo usarlos
    usarlos porque
    porque no no se
    se encontró
    encontro en en esa
    esa gran
    gran batalla.
    batalla.
    9.'¡_
    F Si
    Si el origen de
    el origen de este
    este retrato
    retrato no no estaestá esclarecido
    esclarecido de de una manera inequívoca,
    uiia manera inequívoca, debe debe
    Í ' . . ` . . . . . .
    '* ser considerado,
    ',se,r coiisiderado. a mi ver .como como el que liizo hizo en Montevideo, a fines de 1830 o principios
    de
    de`1831,1831, el litógrafo Carlos Risso.
    Este
    Este artista,
    artista, que se anunciaba
    que se. anunciaba como como grabador
    grabador y y dilnijaiite
    dibujante de de grandes
    grandes conocimien-
    conocimien­
    tos, y muchos niuclios años de trabajos y estudios, procedente ele de. los Estados Unidos, estableció
    una "impi_jenta
    iLir_iÍa “imprenta biográfica”
    litografica” en en. nuestra capital _el el año 1830,
    Í830, en la calle San Miguel X .\'.'-. •
    125, bajo la firma de Risso y Cia. Cía.
    i Entre otros retratos publicados publi.cado,s` por esta casa hay expresa mención meiicióii de “uno
    "uno del
    general Don Fructuoso Rivera, Presidente
    Don_Fructiioso Presidë-nte de la 'República
    República Oriental, que sus amigos
    Oriental_,_que.
    aseguraban ser muy parecido al original” ori.g,inal'” y que en cuanto a ejecución “nada “inada dejaba que
    desear”.
    desear”. ` , - . .
    Por Enero de 1831, con la
    de-1831, la- razón social de Carlos Risso Risso._yy Cía.,
    Cia., el litógrafo abrió
    casa
    ca-sa en Buenos Aires, en eii la calle de la Paz _N.'-' N." 17. -,i
    `* Según los datos que `-me me liaha siiiiiinisti'ado
    suministrado el disti-ngu_'ì'do
    distinguido icoiiógrafo
    iconógrafo argeiitino
    argentino Don
    Alejo B. González Garaño, el primer prini'ër ensayo de los trabajos de Risso en Buenos Aires,
    lo constituyó uiia una circular y un car,tel cartel en que se reunían toda 'clase clase de caracteres y
    ' J

    adornos. p ¡fl-ka.
    u ¡ l,.* I . ¡ _ U 1 _ _

    a '
    i También
    Tanibieii me consta, pói'
    _”
    por iguales informes, que alli allí publico
    publicó eii
    en Mjirzo
    Marzo del 31 31 un
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    Lirooizixría
    Litografía deoi: R
    Risso
    isso Couzcción
    C ENniQui:
    olección Enrique PEÑA
    Peña
    1831 (?) BuENos Aiizizs
    Buenos A ires

    ¡_ ›.àa¿
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    Mapa de las la`s Repúblicas Argentina


    Argentiiia y Boliviana, trabajo de Hermann C. Dwerhagén, Diveriïliagéii, «yy
    oa. ø u I 0 - ø > uh ` ' I' * 'A
    h ademas un
    existe además un, retrato litogra
    t'
    fico, muy bueno,
    biográfico, bueiio, de Don Gregorio
    '
    Gregwno Perdriel,
    P'e_i;diji_e;l,'-l'jue."fi'g*td;a›_"
    _
    que figura . l q. . ` F A

    eii la colección
    en coleccion Peña. ' 'L jÍ c^1 “ .\ -

    La manera de estar trabajado el retrato, sti coinparacióii con el de Perdriel y el


    su comparación
    texto de la leyenda, inducen mi violencia a creer que este es el retrato anónimo de Risso
    ,que
    que nieiic'ioiia
    menciona en 1831 el periódico bonaerense "El “El Lucero",
    Lucero”, iiiáxiiiie'cti§ìítçlofiio
    máxime cuando no liav hay no­ iio-
    .rg ' É
    iiirigüiia otra pieza aiióniina
    ticia de ninguna anónima de la misma
    inisina época. ¬_ ` ',
    O , *

    A pesar del tavoiable.


    :A favorable comentario que transcribo mas arriba ,aseguraiido asegurando el pare; pare­
    71
    cido dedelala lámina eii-¿_-;s'›t:tiãli_<)'
    en estudio con el original, tampoco lie he visto que se le tomara por ino- mo­
    * delo
    delo`- para ningún retrato sul›'si.gu_ieiite,
    subsiguiente, y apenas cabría avanzar la suposición
    suposicióii de d_e`__..que
    .que no I
    Í 1

    fué ageno a los iiiodelos`~t;|`i.iej


    iué modelos que el g'rabado"rgrabador Jouve tuvo a su alcance para confeccionar la
    I - I 1

    medalla de que hablaréhablare gias-.¢ide'1ai'ite.


    más adelante. , O

    - 0 ..-
    C.
    V .
    U
    I

    «1' 7 i.
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    LITO(,RAI~IA DE FERM
    LITOGRAFIA FERMEPIN
    EPIN
    (?j
    1838 (?)

    Esta litografía
    litografia de Alfonso Fermepin, pieza que es el origen de toda una serie de
    ietiatos de Rivera,
    retratos Riveia, permanece desconocida para mí, mi. en su original.
    En la coleccion
    colección mía mia hay una uiia reproducción
    reproduccion fotográfica
    fotografica anónima,
    anonima, muy antigua,antigua.
    que no deja ver la totalidad de la leyenda, (si ella es mayor que la transcripta) pues el
    papel de la prueba no alcanza sino a la mitad de las letras. letias.
    Dice esa leyenda.leyenda: I). Friiciuoso Rizicra.
    D. Fructuoso Rivera.
    Poseo también
    tainbien otra copia fotográfica
    fotografica admirablemente bien conservada, de la que
    existían varios ejemplares eii en la colección que perteneció a D. José josé Eduardo Costa, an­ an-
    tiguo educacioni'sta
    educacionista y bibliófilobiblióíilo fallecido eii en Montevideo eii en 1902, sin haber concluido
    ninguno de los trabajos históricos historicos para los que tanto material acuiiiulo. acumuló.
    "Í
    0 9

    No obstante el mal nial estado de la primer copia niia, mía, la lie


    he preferido a la que fué fue
    de (,osta
    Costa poique
    porque esta es una uiia iepioduccion
    reproducción paicial
    parcial que no peiinite
    permite conipaiar
    comparar bien las
    imagenes. Reproduzco
    imágenes. Repiodu¿co en en segundo
    segundo término
    termino el el ejemplar
    ejemplar fragmentario
    fragnientario que
    que otrece mavo-
    ofrece mavo- " |›
    res detalles. l '
    El dibujo de Fermepìn l-ermepin abarca inedio medio cuerpo justo del sujeto. sujeto, cortado por el cin-' cin­ _
    turoii
    turón militar. _
    Pei íilado a ties
    Perfilado tres cuartos, el rostro de Rivera esta está vuelto liacia
    hacia la igquierda, m-ie'n--
    izquierda, mien­
    tras los ojos miran niiran muy marcadamente
    inarcadaniefn'te en eii sentido contrario.
    I
    La-s
    Las cejas son casi regulaies, regulares, aunque se nota
    I I I
    iiota cierta elevación en la izquierda.
    f I

    Rivera aparece
    Rivera aparece un hoiiibre joven,
    un hombre joven, concon abundante cabello dibujado
    abundante cabello dibujado de de maiiera
    manera
    algo confusa.
    ¿`- Vestido
    A estido de de gran
    gran uniforme,
    uniforme, con cliarreteras yy bordados
    con charreteras bordados de de laurel
    laurel -de
    de orooro aa ramas
    ramas
    *$1

    Ef
    ineiiudas
    menudas en en el
    el peto
    peto y y en
    eii el
    el cuello,
    cuello, el
    el conjunto
    conjuiito fino
    fino resultaría
    resultaría masmas atrayente
    atrayente si
    r
    la mirada
    si la mirada
    no fuese casi toiva. torva. s
    Este ietiato
    retrato debio
    debió liaber hecliolei-itre
    haber sido hecho entre la mitad del año 38 y los primeros
    ~ meses del 39.
    inese¿sf._'del a

    * Ik* *

    Alfonso
    Alfonso Fermepin,
    Fermepin, dibujante
    dibujante yy retratista francés vino
    retratista francés vino aa la República el
    la República el año
    año
    1838,
    1838, ofreciéndose
    ofreciéndose comocomo maestro
    maestro de dibujo bajo
    de dibujo bajo el rótulo llamativo
    el rótulo llamativo dede “Retratista
    “Retratista de
    de
    i' ._
    Paris”,
    París’ , en sii 'casa
    en su cal-le 'San
    casa calle juan -(lioy
    San Juan Ituzaingó) N."
    (hoy Ituzaingó) N.'-' 34,
    34, “cuadra
    “cuadra dede la
    la Aduana
    Aduana Vieja”.
    Vieja".
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    LiToGi2AFíA
    L DE FFizizmiapiu
    itografía de ermepin Coiiacción
    Colección -`
    1838
    1838 ((?)
    ?) FERNANDEZ
    Fernández SALDAÑA
    Saldaña i

    GENERAL FRUCTUOSO
    GENERAL FRUCTUOSO RIVERA

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    Litografía de Fermepin L ECC


    I 838 ( ? ) Colección
    1838 ( ? ) FE S A L D A _NA R N ,AN D E Z
    Fernández Saldaña
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    DETALLE
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    D I“on.<el año
    Pomrel año 1852
    l852 estableció una fotografía
    estableció una fotografia en
    en la
    la calle
    calle Rincón
    Rincón N.”
    N.v 44, sin perjui­
    44, sin perjui-
    cio de continuar anunciándose profesor de dibujo.
    Ligado a la familia de Maricot,
    i\-Iaricot. dueñalde
    dueña de una acreditada tienda yl merceria, se
    y mercería,
    dedicó aa este
    dedicó este comercio.
    comercio. Por Por esta época, 1860,
    esta época, 1860, apenas
    apenas conservaba
    conservaba de de dibujante
    diliujante el el título.
    titulo.
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    Después Alfonso Fermepin


    Fermepin.- desaparece y solo unos hijos o solirinos sobrinos giran en. en la
    plaza hasta el ochenta y tantos.-
    tantos, como l.il›reros.
    libreros. p
    No le conozco a Fermepin obra de litógrafo. Lo mas probable es que se haya
    limitado a dibujar el retrato de Rivera, como dibujaría dibujaria algún otro graliándolos .'1-
    grabándolos después 'I

    Í
    I' cualquiera de los litógrafos
    litógraíos de la época.
    Si se hallara
    ff; l1'allara algún dia
    día la pieza originalmente impresa o una reproducción que
    'É~,-"'-<-
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    '11,

    Í
    ix " _ abarcar-a de su totalidad, puede ser que tuviéramos de manifiesto el pie de imprenta
    la abarcara
    ò probal›1e resto de la leyenda alguna indicación segura para fijar la verdadera
    o por un probable
    rfpå-ocedencsìa
    procedencia de este grabado. '
    Gv_
    U.

    1 begun
    Según podra
    podrá verse en los numerosnúmeros que siguen, la litografia
    litografía de Fermepin es el
    modelo original de seis retratos posteriores de Rivera, algunos de los cuales bastante
    ~r,~.." divfulgados.
    divulgados.

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    PAÑUELO HISTORIADO
    1838 (?)

    El pañuelo de seda mide 0.82 'Xx 0.82.


    La figura de Rivera ocupa el centro de un óvalo donde está la leyenda.
    “El general en Jeƒc
    Jefe del Exercito Constitucional Dn'-.
    Dn. Fructuoso Rivera”.
    Rivera,f.
    El óvalo apoya sobre una ,especie
    especie de plataforma, entre armas, trofeos militares
    y dos banderas uruguayas.`
    uruguayas. En la parte superior se ve el sol del escudo nacional.
    Recuadra :el
    el conjunto una faja decorativa, ancha, en la que figuran entrelazadas
    banderas nacionales, argentinas, brasileras, francesas e inglesas.
    Los nombres de las victorias de Rivera, Rincón, Sarandi,
    Sarandí, Yucutujá y Palmar,
    asì como el de los :paises
    así países amigos o aliados, aparecen en sendas ca-rtelas
    cartelas alternando-con
    alternando con
    los pabellones. -
    Por orden c-ronológico
    cronológico este retrato ha de colocarse después
    después de la victoria de
    Palmar,el 15
    15 de Junio de 1838 y antes de la elección de Rivera para ocupar 'por por segfmda
    segunda
    vez la presidencia de la República. _ I
    Para fundar la hipótesis bastaría notar que el nombre de la batalla decisivadecisiva.-de
    de
    1838 se ve inscripta en la parte inferior central del recuadro ornamental y que el titulo título
    dado a Rivera es, todavía, el de “Jefe del Ejército Constitucional”,
    Constitucional’’, titulo
    título con que asu- asu­
    mió la dirección del gobierno provìsorio
    provisorio hasta ser reelecto constitucionalmente en Mar- Mar­ vs-
    zo del año 39. I
    -' = ¡mLå___
    _ De no ser así la leyenda habria
    habría dicho 3.er Presidente de la República. _
    , El modelo de donde se copió este retrato en Europa, probablemente en Francia,
    es —
    L basta ver una y otra pieza - — el retrato de la litografia
    litografía firmada por Fermepin,
    que estudié en el número anterior. _ 8
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    J P Í 5 .
    ' _ Los pañuelos'
    pañuelos historiados, patriotico
    patriótico - poli-ticos,
    políticos, de seda o de algodon,
    algodón, 'del del tipo R
    'N
    del que se reproduce, íueron
    fueron corrientes en el Rio de la Plata en la .,pr_irnera
    primera in-itad
    mitad del
    _1;.
    md

    siglo pasado. _. " _ _ A ' '


    v1

    De los que se relacionan con la historia nuestra conozco c-uaìfro,


    cuatro, aderná-s
    además de' de el de
    Rivera. ' - - '. ' . ` f nt-11..
    Uno tiene el retrato de la esposa de éste, doña Bernardina Íiragoso,_ de11_t1'omd_e
    Fragoso, dentro de \›

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    Anónima
    1838 (?)
    18B8 (N Mus!-:o
    M useo Hlsrómco
    Histórico
    NACIONAL
    N

    l
    acional

    EL GENERAL EN JEFE DEL EXERCITO CONSTITUCIONAL DN. FRLICTUOSO RIVE RA


    EL GENERAL EN JEFE DEL EXERCITO CONSTITUCIONAL Dn. FRUCTUOSO RIVERA

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    35 __ -

    un recuadro decorativo igual


    igual' —
    - salvo pequeñas transposiciorfes de color —
    transposiciones - al pañuelo
    del vencedor de Cagancha.

    èon
    Otro lleva el retrato del general-
    general Manuel
    con una orla alusiva y propia.,
    propia.
    Oribe, 2.*
    2.? Presidente de la República,
    -:___
    De ambas piezas hay ejemplares en el Museo Histórico,
    Históri_co,- aunque medio abierta
    la seda de alguno, y del de doña Bernardina otro, espléndidamente conservado en poder
    de la señora Agosta Esteves de Cordero. _
    Los dos restantes uno tiene el escudo nacional, con la vieja bandera de nueve
    listas azules y leyendas alusivas a los generales Rivera y Lavalleja, y es propiedad de
    la recién mencionada señora.
    El otro podria
    podría decirse hecho sobre motivos del mismo escudo, y se guarda en el
    Museo Histórico Í
    Ambos son ejemplares únicos.
    En el Museo Histórico existe todavia
    todavía uno con las armas de la República Rio-
    grandense de 1835 pero está incompleto, recortado en los bordes a punto de haber des­ des-
    aparecido completamente la vistósa
    vistosa orla que encuadra el motivo principa1_y
    principal y en la Ico-
    Ico­
    nografía de .Rosas
    Rosas por el Dr. J. A. Pradere, se reproduce otro con el retrato del tirano -¬-1 _* P-L.-.r

    argentino,
    argentino.
    I
    En época más reciente el presidente general Máximo Santos, hizo imprimir pa­ pa- t
    ›':`
    ñuelos con el mapa de la República, unos, y otros con su retrato, de gran uniforme, que
    'VW
    `O
    tengo en mi colección.
    1 También parece que los hubo con el retrato del general Venancio Flores, de la
    época de su triunfo, en 1865, y que de ellos se conserva algún ejemplar.
    Todos estos pañuelos, así
    asi los antiguos,
    antiguos', estampados en Europa, como los de la
    época de Santos, hechos en el país,
    pais, son ahora sumamente escasos.

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    s 11 l ,. Es otra imagen de Rivera derivada de la litografía


    litograna de Fermepm.
    Fermepin.
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    En ella se distingue bien la obra del calígrafo


    1
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    I
    | .
    caligrafo y la del dibujante: experta la
    'J
    l mano de aquel, torpe la de éste. _
    ju' ' I.
    ..
    al - ~ .i Lebrón
    Lebron no era dibujante ni pretendía serlo: era nada más que un aficionado se­
    se-,
    Il, jr
    i
    Q
    v.
    à gún lo confiesa en una carta de 1861, hablando de otros trabajos suyos.
    | 9
    . I

    _' Lo asimétrico del rostro, el escaso dibujo de las manos y la construcción anató­
    anató-
    Ú
    _ .M -LI f mica de los
    mifca personajes alegóricos, demostrarían
    lospersonajes demostrarian —
    - mismo sin la honrada confesión -del
    del
    .,_;. _._'_._ `_"Ir_
    _ i
    II
    autor - — lo que dejo expuesto en el anterior párrafo. '
    .U-|
    n¡ 9

    ¡li
    1h

    ›¡=_ ` Rivera está de pie delante de una mesa sobre la cual, encima de una especie de
    .Rivera -.
    almohadón o carpeta con borlas, se ve el libro de la Constitución, donde apoya la mano i
    -Hn-

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    ' derecha.
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    '* . La izquierda descansa sobre la empuñadura de la espada.
    1

    Q. Algo de semejante composición, y salvando las obligadas distancias, se verá


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    | J
    1,;

    lil 9
    . 1
    | reproducida más adelante en un óleo de Verazzi.
    .ff
    ' Una abundante ornamentación mezcla de coronas, banderas, cortinas, flecos y
    -fill
    a
    _-;- I›¬ rasgos de pluma, según el estilo de la época, circunda la figura.
    Ii.
    -0

    |
    ' En la parte superior una águila, apretando entre sus garras un haz de rayos so­
    so-
    ___
    w-
    P,
    _--.-._¢-.¿_-
    .,,,-
    .fil I
    »-¬_._1-. › bremonta un globo con los emblemas del escudo nacional. '
    I
    W
    ¿I

    Dos genios desenvuelven, sobre una corona, una cinta con esta leyenda:
    J'r

    Ai
    -¬¬u
    1"v
    República- Oriental del Uruguay.
    Eterno loor al Heroe de la República Uru.gua_y. '
    á
    . J 1_ ¡T I I
    i
    r"¡¦ En la parte inferior un gorro frigio alado que flota entre nubes, cobija un libro
    entrenubes,
    I
    j 1

    I
    *w
    abierto y dos manos entrelazadas.
    ¦ f

    P Debajo del gorro se lee:


    I
    |
    1' 'u La Libertad cubre a la ley y a la unión.
    UN*

    A derecha e izquierda pueden verse las inscripciones:


    inscripciones:
    1a
    .
    i
    4

    I Q Por Francisco M. Lebrón


    Lebron - — En Montevideo.
    M ontevideo. Año 1839.
    41 ,
    1

    | Dos figuras simbólicas, que parecen representar la América y la Libertad com-


    com­
    ._---r- -¬-1-1 r.
    la decoración. .
    pletan 'la -
    I
    . J '
    -Una or.la
    orla trabajada a fáciles rasgos de pluma cierra el conjunto, llevando las

    l
    --.n-_L-1. -D- rcyï-_._ .- .›n¬_-x.| _u-ø4I .
    "'-i _-í-_-.- --I-
    Una
    C'
    siguientes leyenda-s:
    leyendas: p~ v
    ›
    C _ i Arriba: J..-er
    l.er y 3.er Presidente.
    7
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    DmUw A B RON CO L E CC mN
    D ibujo a pluma de Lebrón Colección
    1839 Dr . Carlos Travieso
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    Á I Abajo: Glpria brígad-¡er Gral. D. Fructuoso


    Gloria al brigadier F-ruct-uoso Rivera Presidente de la Repú­ Repú- J

    4
    D blica Oriental del Uru-ga-ay.
    Uruguay.
    iv ° »
    1
    U.
    I

    El Dr. Carlos Travieso, dueño de este cuadro lo .publiéb publicó 'por-'


    por primera vez «en
    .it-4 ¢

    F ¡sr '-'- en el
    número 202 del 'periódico “Rivera”, correspondiente
    periódico “Rivera”, correspondiente al 2 de Iulfio
    Julio de 1827, acompañado ' "
    '\›~ ¡J I
    1. ¡I de un breve Comentario.
    comentario. 1 ."'» - *Ã _ ¬ ¿
    4 '
    fi' ` 0
    J
    ~ -
    ~ I
    0
    a
    Ñ ','iConstituye
    “Constituye este retratgí,'tf1°ce
    retrato, dice el Dr. Travïeso,
    Travieso, una versión de la figura de Rive- Rive­ '
    l' ' z
    _i _' , O
    n
    ra, realizada por uno de sus contemporáneos; de un Rivera más joven
    0
    jóven? que el de los . 1'

    I'
    v »`
    retratos en circulación tenidos por más más auténticos. Es trasunto de un .Quadrocuadro que, según
    H .' \ 3'.

    ° 4
    sus apariencias debe haber sido obsequio dedicado al propio
    1

    ¢
    propio general, y 'que
    que le habrá, Í .- 'l ›

    ak.
    ›
    I_',
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    'I › así,
    asì, pertenecido”.
    pertenecido”. , va:
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    '~›'~› ' Pese a ¡a`l'ogi-nìfóüijço


    tal opinión yo persisto en la creencia de' de que el retrato a pluma de Éebfon,
    Lebrón, . | ›
    U › ,.
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    0 ¶ U
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    I
    ¢
    fué trabajado S~1äfïÍ$tâ¡:§1'9
    Ia la vista de uno de los retratos del procer próc9)f;.y°a tnventariados y muj
    ya inventariados muy gene-
    gene­ 'f i

    i ' ' \ P - 4
    :-
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    el anverso: Busto de
    anverso: Busto de Rivera,
    Rivera, de
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    perfil, mirando
    mirando aa la derecha, vestido
    la derecha, vestido de
    de gran
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    uniforme y coronado de laureles.
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    Rodea figura esta D. F. Rivera 1.er Pres. de la Rep. O-r. del Uru-
    guay. 1840. Abajo, como, en exergo, Octubre.
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    En el reverso: Corona
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    de palma rodeando la
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    leyenda. En parte supe-
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    rior una corona, cerrada, de laureles. _
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    La nariz es saliente y aguileña, el mentón atrevido y fuerte.
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    Campea en el perfil un aire duro que la corona del laurel ciñendo las sienes hace
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    rjf mas altivo.
    No ha faltado quien, ante el anónimo de esta hermosa medalla haya' haya -supuesto
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    que fuera acuñada
    ac-uñada en París
    Paris con intervención de algún personaje uruguayo 'residente
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    1.' _
    por allá, y así
    asì se ha dicho en publicaciones recientes.
    a i ¢ Sin embargo la medalla es obra del grabador francés AgustinAgustín jouve,
    Jouve, radicado
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    7 1- fl» en Montevideo. Jouve era natural de Marsella, y tenía


    Montevideofjouve tenia el triple oficio de maestro arme-
    arme­
    ro, grabador y mecánico. D '
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    Fue protegido de Rivera, el cual siendo Presidente de la República en 1838,
    Fué 1838, apa-
    apa­
    drinó junto con Doña Bernardina, su esposa, al hijo de Jouve bautizado en la Catedral
    1
    ~,›~,¢' sf'

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    con los nombres de Fructuoso Bernardino.
    Jouve es el autor de las primeras monedas nacionales, en 1840, del.
    jouve del valor de 55 y
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    Medalla DE
    de Jjouvf.
    ouve COLECCIÓN
    C olección
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    1S4Ó FERNANDEZ
    Fernández SALDANA
    S aldaña

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    MISMA MEDALLA ENTADA A
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    JO centesimos
    centésimos de real, cobre. piezas
    ›iezas de una perfección
    erïección de trabajo
    traba`o que
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    honró\¡., al.. is
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    real, en cobre, J
    al país,
    , , Q

    camo
    como que son las mejores acuñadas aquí
    aqui en toda época. '*' “
    También son suyos los cuños del famoso Peso del Sitio de Montevideo, 1844, 1844
    batidos en nuestra Casa de-Moneda,
    de Moneda, y una cantidad de sellos secos, para uso oficial y
    valores fiscales. _ i
    Del estudio comparativo de la medalla de Rivera y la restante obra de Jouve,¿Iou,vç;,
    . . _ , . ' J -
    se llega al convencimiento, aunque la medalla sea anónima,
    anonima, que
    qu.e es de la mano de Jouve,
    Iouve, V
    Hay algunos detalles, como la disposición de la cinta que une los laureles y las
    palmas del reverso, que disipan la última duda que pudiera abrigarse.
    ,Por
    Por lo demás las autoridades que, en materia numismática nacional, se cuentan
    entre nuestros estudiosos, están
    estan acordes en atribuirle
    atrìbuirle a Jouve la paternidad de la meda-
    meda­
    ìia de 1840.
    lla de 1840.
    ' Sin ser'
    ser extremadamente rara, esta pieza, donde talvez haya ,alguna
    alguna influencia de
    litografìa de Risso, aunque el modelo fuese el mismo utilizado para el pañuelo del
    la litografía
    N.°
    N J 11 c. es una pieza muy dificil
    difícil de 'e.n.con,trar.
    encontrar.
    Se lo solía
    solia llamar, a veces, el
    el~g“medio
    “medio peso de Rivera” aunque
    aun.q_úe_n'unca
    nunca tuvo como
    como'
    es natural
    natural' no ya tipo ni valor de moneda, sino ni siquiera función abusiva de tal.

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    Pequeña litografia
    Pequena litografía en negro de m. 0.13 x 0.19. _
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    Ó »Í Circunda
    Circunda el el busto
    busto del del General
    General RiveraRivera unauna orla
    orla formada
    formada por por dos
    dos ramas
    ramas de de hojas
    hojas
    ›

    .kw \

    pequeñas, indefinìdas,
    pequeñas, indefinidas, que que se se unen
    unen en en lala parte
    parte inferior
    inferior con con un
    un lazo
    lazo dede cinta.
    cinta.
    Entre las las hojas l
    âš Entre hojas vanvan escritosescritos los los nombres
    nombres de Palmar, Sorandí,
    de Palnw-1', Rincón, Ca-ga-nf
    Sarandí, Rin-cón; Cagón-
    cha, Yucutujá
    cha, Yucwtujá y y Misiones,
    Misiones, es es decir
    decir las victorias de
    las victorias de la
    la Independencia,
    Independencia, las las de
    de lala Revolu-
    Revolu­
    `I §

    L "f 1.' ción Constitucional


    cion Constitucional yy la la de de la la Campana
    Campaña contra
    ¿"
    contra Rosas.
    Rosas. `- ' n 1 u u :-

    LL.._-.

    , ` 'E Es la
    Es la misma
    misma figura
    figura C, cortada algo
    C, cortada algo más
    más arriba
    arriba de de la cintura, pero
    la cintura, pero con
    con notables
    notables

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    *~ variantes en la nariz, los ojos y la`
    ' _
    Gielis, que
    Se trata
    Se trata de
    fue quien
    de un trabajo 'hecho
    un trabajo
    quien en'1836,
    en 1836, estableció
    la boca.
    hecho sin
    1 sin mayor
    .
    mayor prolijidad
    prolijidad por por el
    el litógraío
    litógrafo belga
    belga Jose José
    I
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    l
    '-_-fGieli`s_, que fué estableció en en Montevideo
    Montevideo el el primer
    primer taller
    lu
    _; taller litográfico..
    litogråíicoi..
    A Fué grabado
    Fué grabado en en los
    los años años de de lala Defensa,
    Defensa, para para ilustrar
    ilustrar unun libro
    libro o0 un
    .Í

    un folleto
    folleto dede lala
    ¬___ is@ . ` sú"-f/'1-¡t
    }'¦-'~1 _h '(5_ (_
    -_ vi.
    Í'_- .._; _ ›o

    i época, _ ; flque no he Ppodido averiguar


    ›

    é P oca fue nothe odido , averiofuar 1-, cual sea.


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    1 ju' . _
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    . -* Una litografía
    Una'
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    lito"'Araf«ia
    8. gemela
    8emela de de estaesta queue meme ocupa,
    ocu a, existente
    existente en en mi
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    mi colección
    coleccion y_' que i
    que

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    representa al
    _ __ 'iepreseiita
    «»,-
    al g.enera-1-
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    general arg-entino
    pegada por uno de sus lados.
    argentino juan
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    0'
    Juan Lavalle,
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    Lavalle, tiene
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    tiene visibles
    visibles senales
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    señales de de haber
    haber estadoestado
    ,
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    i Jo.- . Ambos .net-›_r¿a›t_.os


    retratos fueron dibujados en la misma piedra y tirados juntos en el mis­ mis-
    0 » 1
    l l _-_, ._
    ›-› mo pliego según puedeomprobarx
    mo'pliegoi"ågúfi
    \.
    comprobarse con una copia doble existente en el Museo Histórico
    i'e_i_, , J _ de Buenos Aires. si
    _d_é_ i ~.-.`š,',"
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    ,` Ignoro la~fec'lfia
    la fecha de esta lìtografia litografía pero siempre tiene que ser posterior a media­ media-
    l_¢_. _-' ,",_do.s. dos del
    del año año 1840,
    1i8_'40, porque
    porque entre entre las las victorias
    victorias inscriptas
    inscriptas alrededor
    alrededor deldel retrato
    retrato de de Lava-lle,
    Lavalle,
    .›_
    L. figura_ fÍe1_.
    el triunfo de Don Cristóbal, Cristobal, el 10 de Abril de 1840, sobre las tropas rosistas rosìstas I ` `

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    › --io~'.` * I
    - A J
    comandadas
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    a¿i_idadas por los generales Echagüe
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    Echagiie y Oribe. Q
    I .'__. ff 'fl A ' . _
    Esta litografía
    litografia no habia había sido reproducida nunca hasta ahora, según mis datos.
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    L|ToGnAFíA
    L DE G|I:L|s
    itografía de G ielis M
    Musxzo Histcrico
    useo H|src'n|co

    1841
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    LITOGRAFIA DE SOMELLERA
    ¡
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    1842
    2
    1., »_

    1». “¡Muera Rosas!”


    Rosasl" publicación semanal que aparecía
    aparecia durante el sitio de Monte­
    Monte-
    video por las fuerzas del general Manuel Oribe, insertó este retrato en uno de los núme-
    1

    H
    Ñ
    rosros correspondientes a Abril de 1842.
    Í
    Es una litografia
    litografía en negro que mide m. 0.25 por 0.20, aunque las dimensiones
    había sido re-
    no puedan reputarse del todo exactas pues el número que tuve a la vista habia re­
    I
    cortado para la encuadernación.
    w'
    ' “¡Muera
    “¡ Rosas!”
    Muera Rosas l” es un periódico de una rareza extrema, del que Antonio Zinny,
    no cita mas que dos colecciones completas, la del Dr. Andrés Lamas y la de Rufino
    Í

    Varela.
    1 . 11 13 números, del 23 de Diciembre de 1841 al 9 de Abril
    La colección consta de 13
    D
    de 1842.
    l
    El dibujo de Somellera es un trabajo de simple aficionado, nada más, tomado de
    'P lineas generales. El cabello está
    una estampa contemporánea, como puede verse por las líneas
    hecho con un trazo confuso, apareciendo espesísimo.
    espesisimo.
    ll.
    A despecho de su escaso valor documentarlo
    documentario las circunstancias que rodean su
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    publicación le prestan todo un interés particular.
    El dibujo, lo mismo que los otros doce que inserta el semanario “¡
    “¡ Muera Rosas!”
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    eran hechos por Somellera en Buenos Aires residencia del mismo Rosas y enviados
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    ocultamente a Montevideo donde se litografiaban publicándolos
    publicândolos en el periódico, hoja
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    de violentisima
    violentísima oposición.
    El dibujante y el señor Felix
    Félix Triola
    Trióla recibían luego los ejemplares en Buenos
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    Aires, lo distribuían
    distribuian entre los compañeros de causa “y'“y de noche —
    - dice Zinny, a quien
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    tomo estos pormenores - — lo arrojaban en los zaguanes de las casas hasta que, habiendo
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    llegado
    llegado aa conocimiento
    conocimiento dede la
    la policía,
    policia, Trióla
    Triola fué
    fué preso,
    preso, conducido
    conducido aa la
    la cárcel
    cárcel ee inmedia-
    inmedia­
    Ji tamente
    tamente fusilado,
    fusilado, yy Somellera,
    Somellera, burlando
    burlando lala vigilancia
    vigilancia de
    de la
    la policía
    policia que
    que lo
    lo buscaba,
    buscaba, pudo
    pudo
    salvarse huyendo para Montevideo”.
    Montevideo”.
    El coronel Somellera
    El coronel Somellera no
    no firmó
    firmó esta
    esta lámina como lo
    lámina como lo hizo, por
    hizo, por ejemplo
    ejemplo con
    con el
    el
    retrato
    retrato del coronel Pedro
    del coronel Pedro Ferré,
    Ferré, gobernador
    gobernador de
    de Corrientes,
    Corrientes, que
    que vió
    vió luz
    luz en
    en el
    el N.°
    N.9 11
    11 de
    de
    la mencionada publicación.
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    LITQGRAHA
    L itografía DE
    de SSOMELLERA
    omellera C olección
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    1842
    1842 FERNANDEZ
    Fernández SSALDAÑA
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    V Bajo la fé de Zinny, es que atrihuyo
    atribuyo a Somellera lá,
    la paternidad de este 'cf1hu.›jo.'
    dibujo. . 1-
    '- ' , Viviendo en Montevideo, su autor pudo 'dedicarse
    dedicarse con mas calling
    calma a sus aficiones _
    y llegó a abordar la pintura al óleo. _ '
    'En
    En el Museo Histórico Nacional existe un cuadrito suyo, sobre un episodio de
    la Defensa, que perteneció a la colección del Dr. Andrés Lamas, representando el ca-
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    dáver del coronel Neira expuesto en la bateria
    batería Cagancha. A 0 . _
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    GRABADO EN COBRE
    1864

    Grabado en cobre, hecho en Paris


    París y publicado en 1864, este retrato va inserto
    en el libro de Antonio Deodoro de Pascual titulado “Apuntes para la Historia de la
    República Oriental del Uruguay”, editado por Th. Ducessois, 55 Quai des Agustins.
    Es el primer retrato de Rivera abierto en metal, entre todos los que integran su
    tendría cabida en mi estudio.
    iconografía, y por esta sola razón tendria
    Como grabado es bastante mediocre, sin firma, impreso por Sarazin, de Paris.París.
    El dibujante lo tomó de la litografía
    litografia de Fermepin, pero atento a las indicaciones
    de De - Pascual, que deseaba un Rivera joven
    De-Pascual, jóven intentó representarlo así.
    asia
    “Es un jóven,
    joven, una entidad nueva que formará los verdaderos anales de este pue­
    pue-
    blo desde ahora hasta algunos lustros después”,
    después”, dice el texto alli
    allí donde debe ir el .gra-f
    gra­
    bado. '
    Respondiendo a esos propósitos se nota en el rostro de Rivera un aire casi de
    mozalbete, con la nariz extremadamente afilada y los ojos claros como dormidos.
    Ninguno de los retratos en estudio dan esta impresión de juventud, realzada por
    un abundante cabello brillante y ensortijado.
    Todos los adornos del uniforme están simplificados y se han suprimido la hebi­hebi-
    lla y los bordados del cinturón.

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    del Estado
    Estado Oriental
    Oriental
    del U ru g u a y
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    GRABADO EN cobre
    G rabado en coamz C olección
    CoLEcc|óN
    ANÓNIMO
    A nónimo -- 1S64
    1864 Fernández S
    FERNANDEZ aldaña
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    LITOGRAFIA DEe b esnes e
    BESNES E iIRIGOYEN
    r ig o y e n
    1838

    Como sujeto
    Como sujeto principal
    principal de
    de esta
    esta lámina, impresa en
    lámina, impresa en negro,
    negro, en
    en Montevideo,
    Montevideo, durante
    durante
    los
    los días del Sitio
    dìas del Sitio yy que
    que mide
    mide 0.36
    0.36 x 0.24, aparece
    x 0.24, aparece la
    la figura
    figura del
    del general Rivera.
    general Rivera.
    Es
    Es un
    un retrato
    retrato de
    de cuerpo
    cuerpo entero
    entero yy la
    la escena campestre
    escena campestre va
    va descrita
    descrita en
    en la
    la corta
    corta
    leyenda que acompaña el grabado, y_v dice así:
    asi:
    Mi general,
    Mi general, un mate . . . Muy bien, unmimateamigo.
    . . . Muy bien,Sr. Don
    El Ex”. amigo.Fr-uctuaso
    El Sr. Don Fructuoso
    Rivera —
    -- en campaña —
    - en 1838.
    Rivera de
    Rivera de pié,
    pié, viste
    viste de
    de particular,
    particular, sin
    sin más
    más distintivo
    distintivo que
    que la
    la divisa
    divisa de
    de guerra muy
    guerra _muy
    ancha, en el sombrero de copa alta.
    Lleva
    Lleva el saco desabrochado;
    el saco desabrochado; pantalón
    pantalón oscuro
    oscuro y
    y chaleco blanco; la
    chaleco blanco; la camisa
    camisa de
    de
    cuello
    cuello alto
    alto yy la corbata
    la corbata blanca, también, anudada
    blanca, también, anudada al
    al modo
    modo de
    de la
    la época.
    época.
    En la
    En la mano izquierda,
    mano izquierda, calzada
    calzada con
    con guante blanco, tiene
    guante blanco, tiene el
    el guante
    guante de
    de la
    la mano
    mano
    derecha. '
    Un hombre
    Un hombre viejo,
    viejo, apoyado
    apoyado en
    en un
    un bastón,
    bastón, descalzo, con
    descalzo, con calzoncillo
    calzoncillo cribado } cu-
    cribado y cu
    chillo en
    chillo en la cintura, ofrece
    la cintura, ofrece un
    un mate
    mate alal Jefe
    Jefe del
    del Ejército
    Ejército Constitucional.
    Constitucional.
    La mujer,
    La sentada sobre
    iiìujer, sentada sobre un
    un pedazo
    pedazo de de madera,
    madera, con
    con lala cabeza
    cabeza atada
    atada y y un
    un pañuelo
    pañuelo
    en el pescuezo
    en el pescuezo manifiesta
    manifiesta su
    su asombro
    asombro por por la
    la llaneza
    llaneza del
    del encumbrado
    encumbrado visitante,
    visitante, que
    que no
    n0-
    desdeña el
    desdeña el mate del anciano,
    mate del anciano, ni
    ni se
    se fija
    fija enen que
    que el
    el chiquilín,
    chiquìlin, enen camisa
    camisa y descalzo, se
    y descalzo, se le
    le
    prende del pantalón, arrugándolo. -Lnì

    A la
    A la derecha
    derecha se
    se alcanzan
    alcanzan aa ver
    ver la esquina yy la
    la esquina la puerta
    puerta dede un rancho, techado
    un rancho, de
    techado.de ›

    paja.
    Al fondo aparece el caballo del general, muy ancho de ancas y con su marca -en
    en
    la izquierda, al cuidado de los hombres de la escolta.
    escolta..
    Uno de esos hombres lleva uniforme militar y una escarapela sobre la divisa del
    sombrero. A
    El otro está en traje de paisano, con poncho listado y chiripâ,
    chiripá, a juzgar por el
    cribo del calzoncillo.
    Tiene también divisa y sombrero copudo. .
    Ambos van armados de sable.
    El horizonte es estrecho. En primer término se ven matas y plantas silvestres tra-
    tra­
    bajadas con detalle. ' -
    El rostrfi
    rostro de Rivera aparece vuelto hacia el viejo.
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    La nariz es recia y los ojos son grandes y expresivos.
    0 Por debajo del sombrero se alcanza a ver el pelo traido
    traído hacia adelante, arriba
    de las chuletas. -
    La firma abreviada del autor Irig. está oculta entre unos pastos a la derecha,
    pero aunque esa firma no existiera el estilo que campea en el conjunto y el modo de
    I'

    construir las figuras no dejarían duda de que se trata de un dibujo de Besnes e Iri-
    goyen.
    Según la leyenda, este retrato correspondería al último año de la revolución en- en­
    cendida por Rivera contra la autoridad presidencial del general Oribe, el mismo año de
    la batalla y triunfo del Palmar j
    No obstante no cabcrle
    caberle a Rivera el titulo
    título de excelencia, '$e,sn-es
    Besnes se lo dá en su
    grabado.
    Demás está decir que la fecha puesta al pié de esta lámina no es la del año en
    que fué dibujada. `
    En el año 1838 Besnes no era capaz de dibujar así ese conjunto de figuras.
    Sus trabajos de entonces son primitivos, vacilantes y toscos. - i l ,
    Esta es una lámina recordatoria, trabajada durante el sitio de Montevideo, cuan- cuan­
    do el artista había
    habia progresado mucho. _

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    CINTA CONMEMORATIVA
    1840 (?)

    Puede tenerse esta litografia


    litografía de Juan Manuel Besnes e Irigoyen como un modelo 4
    de
    de retrato
    retrato popular del general
    popular del general Rivera,
    Rivera, difundido
    difundido en
    en los
    los dias
    días clamo-rosos
    clamorosos de
    de la
    la batalla
    batalla
    triunfal de Cagancha.
    ' Es una pequeña imagen, de 0.14 x 0,.09,5,
    0.095, encerrada entre la parte inferi.'pr
    inferior Qy mas
    grande de una especie de 8 de laureles, en cuya parte superior están las iniciales F y R.
    entrelazadas. " p
    Debajo, como en una cartela se lee: 4
    ~ u
    Vencedor
    P encedor de Cagancha.
    Seguramente hubo retratos iguales a este,
    éste, impresos en papel, pero el que me ocupa
    está impreso en una cinta de seda, perteneciendo a las colecciones del Museo›;HistorioO
    esta Museo Histórico
    Nacional..
    Nacional
    - n

    En el otro extremo de la cinta, aunque esto ya no interese propiamente a la ico­


    iç _
    nografía,
    nografia, va impreso el escudo nacional, delantë'
    delante’del cual, cubriendo parcialmtrite
    del ciial, parcialmente los
    cuarteles inferiores, aparece el libro abierto de la Constitución con esta l_eyend¦a;:
    leyenda:
    `-(Í .i e de la Rcp.
    Const. de del ,Urug-uay.-.Año
    Rep. Oriental dé-Z' Uruguay. - .Año 1830.
    Rodeando los rayos del sol se desarrolla una cinta que dice:
    dice: _

    Q O
    A la Patria siempre querida y aa Rivera laurel inmortal. '
    I

    Estudiando ahora la figura de Rivera se infiere que es hecha,por


    hecha por la misma niano
    mano
    que dibujó la litografia
    litografía señalada con la letra D`
    D, de 1838. `
    El mismo modo de trazar la narìz'y
    nariz y de tratar losojos.
    los ojos. 0 .,
    La especial naturaleza de esta imagen la defiende por -si
    sí sola de las criticas
    críticas que, i
    por su factura y sus notorias deficiencias podrian
    podrían hacérsele. , e. ,.
    Es
    ES repito, de carácter
    TCPIÍO, una muestra de estampa popular, pero como tal, muy llena ›de.caracter Í

    y muy curiosa. ^ i ' -


    -
    A La cinta ha debido usarse a manera de cola de una escarapela oi o de puntas largas L ,l"
    Íafggfi-3
    de un
    de un moño,
    moño, como
    como se
    se estilaban
    estilaban los
    los distintivos
    distintivos politicos
    políticos de
    de la
    la €.§p`o`ca,
    época, llan1a<1oS'l;%Í1ZG$-a
    llamados lazos. ` I ¢
    4
    _ No ,he
    he tenido a la vista mas ejemplar que el del Museo,
    Museo.
    J |1'

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    ' .'
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    .s~.-._-#5
    . Cfonociendola procedencia de esta cinta, talvez se cdi;-_s`iguiera4¿1gf¿¡¡ gm ëfi¡~___'I
    Conociendo la procedencia de esta cinta, tal vez se consiguiera algún otro de»a-

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    del Sitio,
    _-Sitio, pero nada he podido averiguar al res-
    res­ i
    1
    pecto: en el Museo Hiš_t.Órico
    Histórico la t,i.enen
    tienen 'sin
    sin saber como llegó alli,
    allí, lo mismo.
    misino que si hu-
    hu­ ›*-1. .í_¶›'. `h

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    \ biese entrado ella.
    ella sola.-
    sola.
    Las piezas
    `\LaǤ conmemorativas de la batalla de Cagancha son varias. Entre ellas hay
    piezasfiogmemorativias
    S unos bolsillos de raso blanco litografiadosqöiJ†¿dibujos_
    litografiados con dibujos alegóricos, también de Besnes; Besnes,
    A
    , .

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    de esta cinta.
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    OLEO DE
    DE JUAN
    JUAN MANUEL
    MANUEL BLANES
    BLANES f _ r sv
    1870 (P)
    1870 (?) i
    Rivera
    Rivera está
    está representado en traje
    represeiitado en traje civil,
    civil, chaqueta
    chaqueta yy pantalón
    pantalón negros;
    negros ;_- chaleco
    dlïialecã
    blanco,
    blanco, muy
    muy abierto
    abierto yy corbata
    corbata del
    del misino
    mismo color;
    color; camisa
    camisa semi - dura yy cuello
    semi -dura cuello alto.
    alto. _
    El
    El rostro, perfilado para
    rostro, perfilado para el
    el lado
    lado derecho,
    derecho, está
    está ensombrecido
    ensombrecido hasta
    hasta los
    los pómulü;
    pómulos pm' poi
    el ala del sombrero, -gris,
    gris, copudo y ceñido de una divisa colorada cuya leyenda,`borda.da
    leyenda, bordada
    en oro no es legible, pero que debia decir: "Ejército
    “‘Ejército Constitucional".
    Constitucional .
    Calzado corriente, con espuelines. ,
    El brazo izquierdo cae a lo largo del cuerpo y en la mano tiene un rebenque corto,
    de cabo recio, con puño y virolas de plata, y un tiento de cuero que se enlaza en el dedo
    indice.
    índice. "
    El brazo derecho
    dereclio se apoya sobre la cabezada del recado de 'un un caballo pequeño,
    claro, aperado a la criolla, sencillamente, siii sin chapeados ni pretal.
    Las riendas son las riendas más finas que se usaban entonces, de trenza, con cen
    argollas chicas
    cliicas de plata.
    El paisaje todo nuestro, campo raso y piedras al fondo.
    A la derecha de quien mira hay un grupo de carpas y, junto a la mas cercana
    flamea la bandera nacional.
    Un soldado, de gorro puntiagudo, con fusil al hombro está de centinela.
    Cielo muy azul, con nubes blancas._
    blancas.
    Este cuadro de pequeñas dimensiones, (0.35 ( 0.35 x 0.45) lo hizo Blanes, tomando por
    base la litografía
    litografia de Besnes e Irigoyen, letra D.
    Una ligera confrontación de los dos trabajos basta para comprobarlo.
    La superioridad de Blanes, dibujante y pintor de primer orden, reconstruyó ana- ana­
    tómicamente la figura primitiva de Besnes sin separarse de lo fundamental. a
    De esta manera, litografía de
    maiiera, el óleo de Blanes califica con un sello de valor la litografia
    Besnes,
    B'esnes, que ya quedó considerada, a su turno como pieza fundainental.
    fundamental. ?
    Si Blanes, artista escrupuloso hasta la exageración, escudriñador inåansable,incansable, al
    pintar ese cuadro bajo las indicaciones del Dr. _Andrés Andrés Lamas, cuyas cualidades de his- his­
    toriador corrían
    corrian parejas con las del pintor, tomó por base el dibujo de Besnes es porque
    lo reputaba un excelente modelo.
    Además, era un dibujo ingenuo, realista, sin ninguna de las imposiciones y dure- dure­
    zas obligadas en todo retrato oficial, y eso era lo que queriaquería el Dr. Lamas.

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    -Aunque
    Aunque estekcuadro
    este cuadro no tiene fecha, debe haber sido hecho alredecfir
    alrededor de1_año
    del año 1870',
    1870,
    teniendo en cuenta el'
    el modo dë_
    de estar p-intado
    pintado y la manera de los otros trabajos de Bllanes
    3 *

    en ESOS
    CTI esos años.
    í1l'lÍ3;§¡

    Qe! punto de vista puramente artistico


    Del artístico la pintura de Blanes tiene mucho menos
    ' valor. ' ' j r ' '~.
    El caballo no está conseguido de ningún modo:modo: fracasó el ¿pintor
    pintor en el escorzo
    ¢I¬¬ì'É- del pescuezo y pintó un caballo demasiado pequeño.
    Nada se hubiera perdido con que el general apareciese recostado a un arbol árbol o
    junto a su carpa.
    .Pïnflådo
    Pintado por encargo del Dr. Lamas, permaneció en esta tela en poder de un hijo
    de éste, D0r},.Domir1go
    Don Domingo Lamas hasta el año 191719¢1_7 en que yo, como Sub-Director del Museo
    M_useo
    Histórico, pude negociarlo en Buenos Aires junto con otras piezas documentarias
    documentarías de
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    semejante importancia para incorporarlo al acerbo de aquella Institución.


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    lit o g r a fía de
    LITOGRAFÍA DE b e t t in o t t i
    BETTlNO'l`TI
    1843

    Retrato
    Retrato oficial, correspondiente
    oficial, correspondiente al
    al año
    año 1843
    l843 último
    último de
    de la
    la 2.-
    2.* Presidencia
    Presidencia de
    de H ue­
    Rive-
    ra,
    ra, impreso
    impreso en
    en la
    la Litografía del Estado,
    Litografia del Estado, lleva
    lleva del
    del lado
    lado derecho
    derecho una
    una reproducción facsimi-
    reproducción facsimi-
    lar de la firma.
    Rivera
    Rivera con
    con el
    el rostro tornado hacia
    rostro tornado hacia lala derecha,
    derecha, viste
    viste uniforme
    uniforme de de gala,
    gala, con
    oon
    grandes ramas de laurel bordadas en oro sobre el pecho.
    Se
    Se nota
    nota desproporción
    desproporción entre
    entre la cabeza yy el
    la cabeza el resto
    resto del
    del cuerpo,
    cuerpo, que
    que aparece
    aparece como
    como
    raquítico,
    raquitico, dando la impresión de un hombre medio cargado de hombros.
    Este retrato
    Este retrato se
    se puso
    puso en
    en venta
    venta en
    en Montevideo
    Montevideo en en los
    los primeros
    primeros días
    dias dede Agosto
    Agosto de de
    1843, pudiendo
    1843, adquirirse en
    pudiendo adquirirse en la
    la libreria
    librería dede jaime
    Jaime Hernández
    Hernández yy lala misma
    misma litografia
    litogiafía del
    del
    Estado, 25 de Mayo N.9 N.” 221.
    Es una
    Es una pieza de rareza
    pieza de rareza tan
    tan grande
    grande queque no
    no hehe visto
    visto ni
    ni oído
    oido referencias
    referencias de de nin­
    nin-
    guna otra fuera
    guna otra fuera de
    de la
    la existente
    existente en
    en mi
    mi colección,
    colección, siendo
    siendo idéntica,
    idéntica. en
    en esto,
    esto, aa la
    la litografía
    litografia
    de Risso, también ejemplar único, por ahora.
    Tenía el general Rivera unos 55 años en la época en que se dibujó este retrato,
    Tenia
    pero la imagen no sugiere precisamente la impresión de un hombre de tal edad.
    Sin embargo, ciertos rasgos de verdad cruda, como las arrugas de los ojos, per­ per-
    miten suponer que el general posó algún momento delante del artista.
    Asegurando las cualidades de observador de Bettinotti, a la vez que prestando
    elevado valor documental a su retrato, corresponde hacer notar que varios detalles de
    esta litografia
    litografía se ven reproducidos mecánicamente en el daguerreotipo sacado casi diez
    años más tarde.
    Véanse en uno y otro la asimetría de las cejas: la derecha desarrollada en un arco
    normal y la izquierda alzada en la parte exterior del ciliar como en acento circunflejo.
    El labio superior, obsérvese igualmente, está interpretado muy bien por el lápiz
    del litógrafo, correspondiendo al del daguerreotipo.
    Para aumentar el parecido y mérito de esta pieza iconográfica,
    iconográfica. nunca reproducida
    hasta hoy, tenemos aún el crédito que Bettinotti mereció a sus contemporáneos, consig- consig­
    nado en juicios de la época.
    Obra suya son los retratos del general José M.? M.” Paz, reproducido en el N.9 21 21 de
    la Ilustración Histórica Argentina - Buenos Aires 1910, y que salió a la venta simultá- simultá­
    neamente, sino antes que el de Rivera.
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    1.- de Agosto
    .\g'osto de 1843, ocupándose de este retrato, publicado
    también por la litografía
    litografia del Estado, lo califica de un hermoso retrato “en que las fac­ fac-
    ciones de
    (le este jefe ilustre están retratadas con una precisión y exactitud de que se feli­ feli-
    citaran los patriotas .. .. .. ”.
    ”.
    Deciase
    Decíase igualmente por la prensa de entonces que Bettinotti trabajaba, “con éxi­ éxi-
    to no menor del que merece tan apreciable artista”, artista”, los retratos del Comodoro Purvis,
    del Ministro Santiago Vázquez, de Melchor Pacheco y Obes y del Dr. Andrés Lamas.
    Varias
    Yarias de estas piezas anunciadas han sido vistas por mi. mí.
    En 1845 aparecen aun laminas láminas firmadas por Bettinotti, como por ejemplo los nú-nú­
    meros 1,
    1,6,6. 10
    10 y 1212 de la serie titulada "Sitio
    “Sitio de Montevideo”,
    Montevideo", que tengo en mi colec-
    colec­
    ción, y se publicaron en la litografia
    litografía de Besnes e Irigoyen.
    Después de ese año no lo vuelvo a encontrar más.
    Pocas o casi ninguna noticias he logrado conseguir respecto a este dibujante
    extrangero.
    E. Bettinotti era italiano, nacido probablemente en Stradella, hermano puede
    ser, de un farmacéutico del mismo apellido y de nombre Erminio, establecido en __í;L

    Montevideo el año 1842.

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    LITOGRAFIA DE “LA DEFENSA”


    DEFENSA"
    1851 _

    Apareció este retrato ilustrando el íolletin


    folletín "Anales
    ‘‘Anales de la Defensa de la Repú-
    Repú­
    blica”,
    blica", que publicó el periódico montevideano “La "La Defensa’,
    Defensa", en 1851.
    Redactaba el diario Don José Luis Bustamante y se imprimió en la Imprenta
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    Francesa.
    Según el meritisimo
    meritìsimo bibliófilo
    biblióíilo Zinny, “La Defensa” publicó además los retratos
    de Joaquín
    dc Suárez, Julián Alvarez, F. J.
    joaquin Suárez. ]. Muñoz y de los generales Félix E. Aguiar y
    J. J. de Urquiza.
    Desgraciadamente estos retratos, excepción hecha del de Suárez — - según logré
    verificarlo
    veriíicarlo en la notable biblioteca uruguaya de mi querido amigo Don Ricardo Gribe, Grille,
    fueron tirados aparte, como una especie de suplementos y por este motivo, no estando
    incorporados al texto, se han perdido en su casi totalidad.
    La pieza reproducida es el ejemplar que se conserva en el Museo Histórico de
    Buenos Aires.
    El grabado en cuestión es una copia del retrato hecho por Bettinotti, que acabo
    de estudiar, pero una copia alterada y hecha con bastante dureza de líneas,lineas, muy tocada
    a la pluma.
    Principalmente en los ojos las alteraciones están manifiestas.
    Es muy digno de notarse que ya en esta primera copia de la litograíia
    litografía de 1843, se
    inicia el proceso de estilización de los rasgos del g*eneral
    general Rivera, que después ha de au­
    au-
    mentarse cada vez más.
    Véanse la cara alargada, el mentón afinado y la cabeza insinuándose más pun­ pun-
    tiaguda.

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    ' OLEO DE VERAZZI


    1864

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    El óleo
    óleo de
    de Baltasar
    Baltasar Verazzi,
    Verazzi, pintor
    pintor italiano
    italiano (jue
    que estuvo
    estuvo en
    en la
    la República
    República del
    del año
    año
    1861 al 68, puede considerarse como el retrato mas aceptado de Rivera.
    . Talvez haya influido en ello, además de su propio valor como obra histórica y ar­
    .Talvez ar-
    tística
    tistica el hecho de haber sido el primer gran retrato al óleo del vencedor de Rincón que
    se conoció bien en el país.
    pais.
    El oleo de fecha anterior a éste, que poseía la señora viuda del General,
    Gene-ral, ignó­
    ignó-
    rase que destino tuvo.
    El retrato de Verazzi es el que aparece en los despachos oficiales y el que figura
    en los billetes de 100 pesos del Banco Nacional, de 1887 y en los de 50 pesos del Banco
    de la República, de la emisión de 1896.
    Rivera está representado de tamaño natural, casi hasta la mitad del muslo, vis-^ is-
    tiendo uniforme de gala:
    gala: frac negro, de grandes solapas vueltas,
    vueltas. bordadas con laureles
    y palmas de oro.
    En el cuello y las botamangas, que son rojos, una ramazón también de oro, mas
    fina.
    La mano derecha señala un punto sobre el mapa de la República, semi desarrollado
    sobre una mesa, donde se ven, además un libro con el escudo nacional en la tapa y el
    bicornio con plumas blancas.
    Apoya la mano izquierda en el puño de marfil del sable.
    Una faja de malla de seda, blanca y celeste, con grandes borlas doradas que caen
    del lado derecho, rodea la cintura por sobre el cinturón militar. n
    . El fondo es oscuro y uniforme.
    Sirvió de modelo a este retrato la litografía
    Sirvìó litografia de 1843, hecha por Bettinotti.
    Los rasgos de la cara que son fundamentalmente los mismos están afinados o aris-
    aris­
    tocratizados, si es permitido decir así,
    asi, de igual modo que el resto de la figura. -_-' n. -

    Verazzi supo hacer un bello hombre marcial donde el litógrafo había habia hecho una
    figura insignificante y dura.
    Además, documentado según correspondía, y probablemente con las piezas de
    indumentaria por delante, Verazzi hizo otro peto y otras charreteras.
    Llego a pensar así
    asi porque el sable, por ejemplo, es copia del sable mismo que pér-
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    figura, basada
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    S01-“<3._._el el dibujo
    d1l>11_10 de 1843
    134-3 y fundamentalmente
    tundamentalmente auténtica,
    autentica, pero demasiado
    fina y demasiado bella l';›_e.l_'_l1a'_ ante los ojos -impasibles
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    aíinando todavía
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    ~¬.n.
    esta pequeña y graciosa estatuita de bronce el escultor francés León Pilet. U
    Se trata de una figura expresiva y bien plantada, de m. ln. 0.83 de alto en la cual
    salvo algún detalle —
    - como el de la diferencia de la espada - — un espadin
    espadín diplomático
    puesto en lugar de la espada con puño de cruz, de bronce y marfil, todo ha sido
    copiado de aquel viejo óleo.
    León Pilet fue
    fué un mediocre artista francés que, por encargo de un comerciante
    de Montevideo. Antonio Piria, propietario del bazar llamado “Escudo Oriental",Oriental”, hizo,
    además de este Rivera,
    Rivera. otras figuras semejantes, de Artigas, JoaquinJoaquín Suárez, juan
    Juan
    Carlos Gómez y Leandro Gómez.
    A De este último existen dos estatuas distintas y un busto.
    Concurrió al concurso del Monumento a Artigas, en 1885 con dos proyectos
    ecuestres.

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    BUSTO DE RONIAIRONE
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    1884
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    Camilo Romairone, escultor italiano con quien (según un escritor argentino)
    se inicia, en 1870, la escultura en Buenos Aires, cinceló este busto de Rivera el
    año 1884.
    i
    1

    Iís un mármol que mide m. 0.80 de alto, y se halla en el Museo Histórico Na­
    .I

    I Es Na-
    cional.
    1
    La producción artística
    artistica de Romairone es mas numerosa que buena, sin que pue-
    pue­
    T

    1
    da tachársele de mal escultor.
    l
    Era un clásico, un poco duro en el modo de hacer.
    _l Para nuestro pais
    país hizo varios trabajos, entre los cuales un busto de Monseñor
    t
    0
    (1882).
    Jacinto Vera (1882)., j
    legró un buen retrato de Rivera ni en el parecido ni en la expresión que le
    No logró
    daba el modelo. _
    l_|
    I Romairone que trabajaba los bustos de esta clase en cantidad, sufrió sin duda la
    influencia de otros sujetos argentinos que le eran familiares y probablemente repetia.
    Su Rivera tiene cierto aire sanmartiniano.
    44214

    Sugestionado con las cosas de ultra rio


    río le puso a nuestro primer presidente una _

    I
    l banda presidencial que solo se instituyó como insignia de la más alta magistratura uru-
    guaya en 1882.
    uru­

    1
    l
    1
    Y
    V además, para confirmar la sospecha de sugestión, hizo una banda di df: tres
    Lit1 listas, como la banda presidencial argentina, y sobre ella inscribió el escudo nacional.
    No hubo antes de la escultura de Romairone ningún busto esculpido de Rivera, y 3'
    es la segunda manifestación escultórica de su iconografia.
    iconografía.
    1. El mismo año que este busto fué
    íué hecho. Juan Luis Blanes, escultor hijo del i\Iaes-
    Maes­
    l ¬f tro, modeló otro busto de Rivera de dos veces y _y media el tamaño natural.
    En 1884, también, Nicanor segundo hijo de Blanes, plasmó un bajo relieve, de
    l I W1
    Misiones, como para un medallón.
    perfil, del Conquistador de Misiones.
    *
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    -l'Í FlïAr_%m-l“†44*'rI!, La suerte de esta pieza fué
    fue idéntica a la de la trabajada por su hermano: se des-
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    l truyeron en el taller sin ser vertidas a material noble.
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    1887

    Lo que podría
    podria llamarse oficialización de un retrato de Rivera.
    Rivera, vale decir sil
    su
    adopción en un documento de estado, tuvo lugar al aparecer grabada en el billete de
    _ .¬ _'-._ __*,,___ 100 pesos del Banco Nacional de la República Oriental del Uruguay,Uruguay. emitido con fecha
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    25
    I\) 'J1 fsde
    le Agosto de 1887, la cabeza al óleo pintada por Yerazzi
    Verazzi el año 64. _
    El Banco Nacional, aunque se tratara de un banco mixto, fué en verdad, el pri­ pri-
    mer banco oficial que haya existido en el país,
    pais, por los singulares beneficios de que go­
    go-
    zaba y por la intervención gubernamental en su marcha. -
    I-b"
    Q-
    Era, por eso, la única institución de crédito habilitada para usar, con derecho
    el escudo
    escudo de armas de la República en su moneda fiduciaria.
    Si
    U2casi todos los bancos particulares habidos hasta entonces, desde el Banco de
    Navia, de 1865 hasta el Banco Inglés del RíoRio de la Plata, de 1885, ostentaron en sus
    notas el escudo nacional, lo hicieron abusivamente.
    El retrato de Rivera que figura en los billetes de 100 pesos es un retrato ce -ie
    busto, encerrado en un óvalo de 0.043 x 0.034, grabado en acero en los reputados
    reputadas
    talleres de la compañía
    compañia Waterlow
    \-Yaterloxv y Sons, de Londres, y es un concluidísimo
    concluidisimo trabajo.
    Aparece en el lado derecho de la nota, suficientemente aislado para que se des-
    des­
    taque bien sobre el fondo claro, de tonos degradados del billete.
    En 1896, el Banco de la República Oriental del Uruguay, que sustituyó al Na­
    Íša-
    cional, reprodujo de nuevo la imagen del General Rivera en los billetes de 50 pesos
    cio_,1_1al,
    que grabó la casa Giesecke y Devrient, de Leipzig.
    Ni en el parecido del sujeto ni en el trabajo material de talla el grabado alemán
    de 1896, logró superar al grabado inglés de 1887.
    íisonómicos muy alterados, especial-
    El Rivera de Leipzig presenta los rasgos fisonómicos especial­
    *¬r J

    d
    mente en los ojos y el arranque de la nariz donde la discrepancia con el modelo de Ye­Ve-
    razzi es notable.
    El billete de 100 pesos del Banco Nacional cesó de circular cuando la catástrofe
    financiera de 1891, en que desapareció aquella gran institución de crédito. 1
    La nota de 50 pesos del Banco de la República circula todavia,
    todavía, pero va siendo
    retirada paulatinamente .. '
    El grabado adjunto reproduce fielmente el retrato abierto en Inglaterra.
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    en acero Couïcclóu
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    Anónimo. 1887 FERNANDEZ
    Fernández SSALDAÑA
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    GENERAL FRUCTUOSO RIVERA


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    1850 (?
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    'U El héroe, viejo.
    viejo ya, está fotografiado de frente: la fisonomía es tranquila, talvez -
    con algo de sonriente, un poco abacial.
    La luz central que ilumina la figura altera los rasgos fisonómicos, según
    sucede siempre en estos casos. 1
    |. La nariz es corta y fuerte. Notable la distancia entre el fínfin de la nariz y la boca,
    1- I 1
    una boca expresiva, de apretados labios.
    El mentón es dominante sin disonancia.
    dísonancia.
    Debe notarse bien la asimetría de las cejas — - que acusa la litografía de Bettinotti.
    Rivera viste traje civil:
    Rivera. civil: una levita oscura de solapas grandes con cuello de ter­ ter-
    ciopelo negro. '
    El chaleco abierto permite ver la camisa, sobre cuya blancura corre la línea negra
    J
    del cordón que sostiene los lentes.
    La corbata es oscura y el cuello vuelto. .
    ø
    Unico retrato directo del general, este documento gráfico, obtenido mecánica­ mecánica- í
    mente, es de un valor iconográfico superior a todos los dibujos traídos a estudio hasta -
    ahora. ' Í ii
    . , . _ . 11
    Pero, como es un retrato del hombre en sus-ultimos
    sus últimos años,
    anos, debe de servir mas que
    nada para la confrontación de los otros.
    No se tiene, actualmente, noticia del paradero del daguerreotipo original.
    Tampoco se sabe con certeza donde fue fué tomado.
    .- a'
    si Pudo
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    haber sido en Montevideo, de 1846 al 47 en alguna de las cortas permanen-
    cias de Rivera
    Íììvera en la capital sitiada.
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    i' En Montevideo se hicieron retratos al daguerreotipo ya en 1845. _
    Los experimentos del nuevo procedimiento datan de 1840, año en que el abate
    francés C_onte,
    Conte, trajo la primer máquina, cuando la expedición del buque escue-la escuela
    I
    “L’Oriental”.
    “L'Oriental".
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    -
    Pero entonces no se sacaron sino vistas de edificios.
    'U
    El doctor Vilardebó, decía a la sazón: “es sensible que el daguerreotipo no -se se
    pueda aplicar a sacar retratos que a ser posible serian
    serían sumamente parecidos:
    parecidos: pero a ello
    f
    ,
    1
    1
    se opone la dificultad casi insuperable de la movilidad del rostro, principalmente-A
    principalmente de los
    ojos, estando aquel expuesto a los rayos del sol’’.
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    FERNÁNDEZ SALDAÑA
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    GENERAL FRLICTUOS O RIVERA


    GENE RAL FRUCTUOSO

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    La dificultad quedó salvada en muy pocos años. ' 1 I

    De no haberse sacado el retrato en Montevideo, cosa de la cual no existen rastros-


    rastros 1
    ' ni noticias, tiene que ser hecho en Río
    Rio Janeiro del 48 al 53, y esto es lo mas probable ' 1 I
    atento al envejecimiento que se nota en la cara del general, quien como se sabe decayó ' O n Q

    1-

    mucho físicamente durante su permanencia en Río janeiro,Janeiro, desterrado, preso en una I

    _, prisión del estado, pobre y no pocas veces gravemente enfermo.


    enfermo; '
    . ) , ' _ ñ__.\_,
    Ierdida la fotografía
    Perdida fotografia original abundan las reproducciones, pero la mayoría
    mayoria de
    1 U P
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    ellas son segundas o terceras copias, cada vez mas imprecisas, como es consiguiente, y
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    cada vez mas desfrguradas
    desfiguradas por sucesivos retoques. 1 4'. a b . .,"›.
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    El grabado que ilustra la página, procede de una reproducción fotográfica di- di­ '_ " -_ .
    recta del original hecha hace por lo menos cincuenta años, la mas antigua y perfecta que
    yo conozco y que, al parecer, cubre totalmente las dimensiones del daguerreotipo.
    Hace algunos años un pintor español, fué encargado de hacer una copia, en punto
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    4'
    mayor, de este daguerreotipo, para difundirlo como único retrato auténtico de Rivera. 4

    El pintor que era paisajista y no figurista,


    íigurista, no pudo a pesar de la decidida volun
    volun­ ~

    tad con que emprendió el trabajo, desempeñarse tan bien como podía desearse. 4

    Por lo demás, la finura de los rasgos del daguerreotipo es tanta, y es tan sutil y ii '\
    I

    expresiva esa sombra de tenue sonrisa que flota en el rostro, que nadie — - empezando \
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    por Blanes, ha logrado trasuntarla hasta hoy en retrato ninguno. L3
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    Litografia enen negro de 0.20
    negro de 0.20 xx 0.20,
    0.20, dibujada
    dibujada ee impresa
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    en el
    el establecimiento oe
    establecimiento de
    Mége y Aubriot, Montevideo.
    El dibujo aa pluma
    El dibujo pluma imita
    imita bastante bien el
    bastante bien el grabado en acero,
    grabado en acero, que
    que era
    era el efecto
    el efecto
    que se buscaba. A
    Esta
    Esta primera
    primera reproducción
    reproducción por el grabado
    por el grabado del del daguerreotipo
    daguerrotipo del
    del general
    general Rivera,
    Rivera,
    fué hecha
    fué en 1879
    hecha en 1879 siguiendo
    siguiendo las
    las indicaciones
    indicaciones del
    del viejo
    viejo historiador
    historiador Don
    Don Isidoro
    Isidoro De-María.
    De-María.
    Fuera de
    Fuera una pequeña
    de una pequeña tirada
    tirada aparte, los retratos
    aparte, los sirvieron para
    retratos sirvieron para ilustrar
    ilustrai su
    su obra
    obra 1
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    “Rasgos Biográficos
    “Rasgos Biográficos de
    de Hombres
    Hombres Notables
    Notables dede la
    la República
    República Oriental
    Oriental del
    del Lruguav
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    en la
    la página
    página 79,
    79, del tomo 1.
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    componer elel retrato en estudio
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    dos modelos
    modelos distintos:
    distintos:
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    daguerreotipo para la cabeza y la litografía de Fermepin o alguno de sus derivados
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    para el uniforme.
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    ¿Q El .dibujo
    El dibujo del
    del cuerpo
    cuerpo parece
    parece hecho
    hecho de
    de memoria:
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    sin ningún
    ningún rasgo
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    construcción anatómica.
    I p '
    HI Nada feliz, tampoco, fué fue la interpretación
    interpretacion del rostro.
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    El litógrafo aa quien
    El litógi-.afo quien por la seguridad
    por la seguridad de
    de su
    su pluma,
    pluma, supongo
    supongo un
    un experto
    experto enen letras
    letras
    u ornamentaciones delicadas, no era un dibujante capaz de copiar bien el ei modelo her-
    her­
    moso que tenía
    tenia delante. - "
    De ahí resultó una cara sin expresión, con la boca hundida y ese singular aire
    prestado a la fisonomía por un poco de estravismo divergente que se nota en los ojos.
    '““ ' De - María había
    habia conocido y muy de cerca al general Rivera, siendo así
    asi persona
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    nea para dirigir, con sus consejos e indicaciones, hijas del recuerdo, un buen retrato
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    de su antiguo y poderoso amigo.
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    Pero, a la vez era el historiador un hombre contentadizo y sencillo, ageno a las
    Pero,
    . exigencias de nuestra hora, a quien satisfizo tan secundario trabajo.
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    CABEZA AL OLEO,
    OLEO. DE JUAN MANUEL BLANES
    1884 `

    Sirvió al gran pintor uruguayo para este hermoso estudio, inconcluso, el dague-
    dague­
    rrotipo único del Procer.
    rreotipo Prócer.
    El rostro parece concluido, como también la cabeza; el busto está señalado nada
    mas que por un ligero trazo de lápiz.
    - El fondo lo hace la tonalidad gris del cartón.
    fue pintada en Montevideo en 1884.
    Esta cabeza fué
    Es un estudio de una pastosidad de tintas y de una finura singulares.
    Dentro de la gama atenuada en que se encerró el Maestro, predomina entre no se
    que dilución de modernísimos
    modernisimos violetas la seguridad de la pincelada estricta, sin un
    toque de más.
    Blanes trató la figura de Rivera tres veces:
    veces: dos se revistan en mi estudio, esta
    cabeza y el retrato de cuerpo entero del número 2 d.
    La otra vez fué en su lienzo “Batalla
    “ Batalla de Sarandi",
    Sarandí", donde Rivera figura a caballo,
    joven
    jóven como era entonces, y para hacerlo se documentó probablemente en alguna pieza
    -proveniente
    proveniente del retrato litográfico de Bettinotti.
    p El cuadro de Sarandi
    Sarandí está en el Museo Histórico.
    ' ' Alli
    Allí también se halla la hermosa cabeza de que me vengo ocupando.
    Bastantes años atrás se habia
    había malvendido en una almoneda apresurada donde se
    dispersaron, por lamentable incuria del personal del viejo Museo Nacional, muchos tra- tra­
    bajos de nuestro primer pintor.
    A fines de 1916, el Estado la adquirió de un particular, después de una empeñosa
    gestión realizada por mí,
    mi, en caracter
    carácter de Sub - Director, entonces, de aquella casa.

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    LITOGRAFIA DE DECAUX
    1892_
    1892

    A titulo
    A título de
    de interesante curiosidad, antes
    interesante curiosidad, antes que
    que nada.
    nada, reproduzco en mi
    reproduzco en mi trabajo
    trabajo este
    este
    de Rivera.
    retrato def '~ ÉÂE
    El general está representado con un pequeño bigote, detalle singular del que me
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    ocupé de
    o'cup'é paso, al
    de paso, principio, cuando
    al principio, cuando estudiaba
    estudiaba elel retrato
    retrato de
    de Besnes,
    Besnes, de
    de 1830.
    1830. _
    li No es un nuevo y extraño retrato del general, como pudiera suponerse, sino una
    errónea interpretación de la copia del daguerreotipo anónimo que debió entregarse para
    modelo al artista francés.
    Figura este
    Figura este grabado
    grabado en
    en la
    la historia
    historia de
    de la
    la Confederación
    Confederación Argentina,
    Argentina, del
    del Dr.
    Dr. Adolfo
    Adolfo
    Sal di as, tomo 2.9
    Saldias, 2.'-' página 338 Edición de 1892, Buenos Aires, y _v que fué hecho en
    París
    Paris por Charles Decaux, a cuya casa se encargaron especialmente.
    Para cerciorarse de que es verdad que nos hallamos ante la interpretación equivo- equivo­
    cada de otro conocido retrato basta únicamente comparar las piezas aludidas.
    La despreocupación con que se hacen en Europa, general, las cosas para
    Europa. por lo general.
    exportar, queda bien probada en este caso.
    Sin embargo, este error que no debió haber pasado del libro de Saldias, Saldías,
    categoría de curioso espécimen, se encuentra reproducido en sucesivas edi­
    quedando en categoria edi-
    ciones de un texto escolar, muy divulgado, de Historia Nacional.
    muydivulgado,
    Es de esperar que el autor de ese libro, que ya accedió con honrosa buena volun­ volun-
    rectificaciones de orden iconográfico --
    tad a otras rectiíicacìones — haga eliminar en la mas próxima
    reimpresión, ese retrato falso.

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    Litografía D1:cAux
    Decaux Colección
    COLECCIÓN
    1892
    1892 Fernández SALDAÑA
    FERNÁNDEZ S aldaña
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    OTROS Rl¬`.'[`RA'l`OS

    Además de los veintidós


    veintidos retratos del General Rivera, reproducidos y estudiados
    en las anteriores páginas.
    páginas, hay que mencionar algunos otros perdidos o desconocidos

    r hasta el momento.
    Juan Manuel Besnes e Irigoyen dibujó a pluma a principios de 1835 un retrato
    Juan Manuel Besnes e Irigoyen dibujó a pluma a principios de 1835 un retrato
    de Rivera y otro del General Manuel Oribe. y ambos fueron ofrecidos por su autor a
    de Rivera y otro del General Manuel Oribe, y ambos fueron ofrecidos por su autor a
    la Asamblea Nacional, el año siguiente.
    la Asamblea Nacional, el año siguiente.
    La corporación los aceptó en el mes de Mayo, remitiéndoselos luego el Poder
    La corporación los aceptó en el mes de Mayo, remitiéndoselos luego el Poder
    Ejecutivo a fin de que, mientras no tuvieran su sitio en el futuro Museo Nacional, les
    Ejecutivo a fin de que, mientras no tuvieran su sitio en el futuro Museo Nacional, les
    diese colocación según su discreto arbitrio.
    diese colocación según su discreto arbitrio.
    Los dos retratos llevados a Europa fueron exhibidos en Paris en nuestra Lega-
    Los dos retratos llevados a Europa fueron exhibidos en París en nuestra Lega­
    ción de Francia, siendo ministro el Dr. José Ellauri.
    ción de Francia, siendo ministro el Dr. José Ellauri.
    Desde ese momento no tenemos más noticias de los cuadros.
    Desde ese momento no tenemos más noticias de los cuadros.
    Tengo por verdad que no pasaban mucho de un discreto trabajo de aficionado,
    Tengo por verdad que no pasaban mucho de un discreto trabajo de aficionado,
    no obstante se hayan escrito cosas muy distintas y exageradas en otro sentido.
    no obstante se hayan escrito cosas muy distintas y exageradas en otro sentido.
    Tampoco debian ser de grandes dimensiones.
    Tampoco debían ser de grandes dimensiones.
    La comisión dictaminante de la Cámara de Representantes en su informe espe-
    La comisión dictaminante de la Cámara de Representantes en su informe espe­
    cial de 2 de Mayo de 1836, los llama “diseños caligráficos”, denominación que se vuel-
    cial de 2 de Mayo de 1836, los llama '‘diseños caligráficos”, denominación que se vuel­
    ve a emplear en el texto de la minuta con que remiten a la Presidencia de la República.
    ve a emplear en el texto de la minuta con que remiten a la Presidencia de la República.
    Fueran lo que fueran es de lamentar mucho su pérdida, como piezas documen-
    Fueran lo que fueran es de lamentar mucho su pérdida, como piezas documen­
    tarias primitivas, a las que “el ciudadano Irigoyen" habia consagrado, según términos
    tarías primitivas, a las que “el ciudadano Irigoyen’ había consagrado, según términos
    de la época, “su dedicación y sus talentos”.
    de la época, "su dedicación y sus talentos”.
    En el Museo Histórico existen las plumas de ave que Besnes e Irigoyen utilizó
    En el Museo Histórico existen las plumas de ave que Besnes e Irigoyen utilizó
    para estos trabajos.
    para estos trabajos.

    *›i< *›r- *›e<

    Un retrato que tampoco he conseguido ver es el que publicóse acompañando al 1


    número 13 del periódico montevideano titulado “El Telégrafo de la Linea"
    Línea” Semanario
    -P
    D-.-

    de guerra y del ejército. 1844 - 1845.


    Esta
    Esta pieza
    pieza pasó
    pasó desapercibida
    desapercibida en su inventario
    en su bibliográfico sobre
    inventario bibliográfico sobre la prensa na-
    la prensa na­ P
    __!

    cional, a Don Antonio Zinny, y con mayor razón, a mi mí en la lista de grabados que in-
    in­
    serté como apéndice documental a mi estudio sobre Besnes e Irigoyen, de 1919.
    1' 4

    ~ -f
    — 92 —

    Ziimy
    Zinny enen la
    la página
    página 498
    498 de
    de su
    su libro
    libro “"Historia
    Historia de de la 1 rensa Periódica
    la Prensa Periódica de de la
    la Repu-
    Repú­
    blica Oriental del Uruguay”, 1807 a 1852, 1852. salta de la lámina
    lamina del número 12 12 a la del
    número lo.16, sin
    sin contar
    contar lala del
    del número 13 13 que
    que eses precisamente el el retrato
    retrato del
    del General
    General i~i-
    ri­
    vera a que
    (jue me vengo refiriendo.
    Esa litografia
    litografía -— que no se menciona tampoco en el texto del periódico, faltaba
    sin duda en las colecciones que pudo revisar Zinny, Zinnv, que fueron la de Casavalle y
    lasuya
    suyapropia,
    propia,dado
    dado ser “El
    “E-l Telégrafo de de la
    la Línea”
    Linea" un periódico
    periódico escasísimo.
    escasisimo.
    Al número 13 13 que
    que corresponde
    corresponde aa los
    los últimos
    últimos días
    dias dede Febrero
    Febrero de de 1845,
    1845, acompa­
    acompa-
    ñaba, según mis investigaciones "el “el retrato del General de los Ejércitos de la Repú- Repú­
    blica Don Fructuoso Rivera,Rivera, copia
    copia del
    del mejor
    mejor original”,
    original", impreso
    impreso enen buen
    buen papel.
    papel.
    Tal retrato se repartió
    repartió nada más que que aa los
    los suscriptores,
    suscriptores, yy elel resto
    resto del
    del tiraje
    tiraje se
    puso a la venta en la Librería
    Libreria de Hernández, al mismo tiempo que el del bravo coronel
    Marcelino Sosa, que acompañaba al número 16.
    No obstante la perseverancia de mis indagaciones no he logrado ver esa imagen
    l del conquistador de Misiones, ni he conseguido más datos que los precitados.
    No es expuesta la suposición de que si los grabados de "El “El Telégrafo de la Li­ 2.1-
    nea” los dibujaba por lo general E. Bettinotti y en subsidio de éste Besnes e Irigoyen,
    nea”
    el retrato de 1845 pueda ser copia del mismo que Bettinotti hizo dos años antes, el 43
    y que se estudió en la página 66, distinguido con la letra E.
    Telégrafo” habria
    Aceptada esta hipótesis el retrato de “El Telégrafo" habría que insertarlo-dentro
    insertarlo—dentro
    del orden de mi clasificación - — antes del número le, 1 e, de esa serie, es decir antes de la
    F reproducción de "La “La Defensa"
    Defensa” de 1851.
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    I
    i Hállanse perdidos además en la hora actual, los retratos del General Rivera que
    É guardaba, al morir, su señora esposa Doña Bernardina Fragoso.
    A uno de ellos me referi
    referí ya, ocupándome del óleo que pintó Verazzi.
    En el inventario de los bienes que dejó al fallecer en 1863, aquella dama patricia,
    grande,
    adornada por las más eminentes virtudes, figuran dos retratos del General: uno grande.
    al óleo.
    óleo, con marco dorado y otro.
    otro, mencionado entre las alhajas, en los siguientes tår-
    t«-'r-
    minos:
    minos:
    “Un prendedor con arito de oro con el retrato del General Rivera y de su esposa
    Doña Bernardina Fragoso".
    Fragoso”.
    Estos dos retratos, integrantes de una joya tenian
    tenían que ser, por fuerza, dos :ni-
    mi­
    niaturas.
    Ni del gran óleo ni de estos dos pequeños retratos sabemos nada ..
    El coronel León Muñoz, es poseedor de un óleo de Rivera, de autor y fecha des-
    des­
    conocidos, pero la tradición de familia no lleva a pensar que ese retrato sea el que
    Doña Bernardina guardó en vida.
    __95_.
    95 —

    Se le tiene por obra de Blanes,


    Blanes. y, para ser así
    asi debió
    debio ser hecho antes de ir a
    Europa nuestro gran pintor cuando justamente
    justamente no era capaz de hacer un retrato de
    tal factura.

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    * *

    Debo aún mencionar la miniatura y el cuadro pintados por Manuel de Cle-


    Cle­
    mente, trabajos buenos pero que no aportan nada nuevo a la tarea del investigador y
    del crítico,
    critico, atento a ser copias o variantes pequeñas de modelos conocidos.
    Otro tanto sucede con una cabeza pintada sobre marfil, de un antiguo cuadro
    bordado en seda que donó al Museo Histórico el Dr. Augusto Turenne.
    Creo, todavía,
    todavia. que de acuerdo con anotaciones originales que conservo pueda
    existir una litografía
    litografia de busto,
    busto. en el Museo
    1\/Iuseo Histórico Argentino, pero cuando fui a
    Buenos Aires, a fines de 1926, con propósito de obtener las reproducciones de otras
    piezas, no conseguí
    consegui ratificar los datos, un poco antiguos ya, de mis notas.

    CONCLUSION

    Al poner punto final a esta monografía asísteme


    asisteme la completa certeza de que, que.
    enseguida o casi enseguida de publicado mi libro, va aparecer algún retrato que yo no
    inventarié.
    Siempre sucede lo mismo en estos casos.
    Unas veces es el libro en sí
    si el que despertando un recuerdo o avivando una cu­ «ru-
    riosidad, hace que se ponga mano sobre la pieza olvidada o pospuesta, con alabable yV
    nunca tardío ánimo de cooperación.
    Otras ocasiones, es el mal espiritu
    espíritu avieso del que.
    que, en inútil posesión del secreto,
    saboreó anticipadamente la complacencia de comprobar la omisión del que buscó tanto.
    Bien venido seas, a pesar de todo,
    todo. soslayado y desleal colaborador de una tarea
    oscura y sin recompensas; aceptaré tu aporte, en lo que pueda valer por más que me
    niegue a alargarte la mano.
    Los que
    Los que trabajamos
    trabajamos como
    como trabajo
    trabajo yo,
    yo, en
    en mérito
    mérito dede idealidad
    idealidad patriótica
    patriótica yy de
    de
    honrado empeño, podemos darnos la noble satisfacción de ser así asi .. .. ,.
    .

    *
    NOTA

    ---u»r19-¬
    La viñeta de la página 13
    13 es reproducción de la que encabeza el parte de la bata-
    bata­ I-Q,

    “' Í lla del Rincón, impreso en la Imprenta del Estado, en Buenos Aires, en Octubre de 1825.
    “ El recuadro
    El recuadro ornamental
    ornamental de
    de la cubierta es
    la cubierta es tomado
    tomado de
    de un
    un recibo
    recibo de
    de “El
    “El Nacional",
    Nacional ',
    de Montevideo, del año 1842.
    Ambas piezas proceden de la Biblioteca del señor Ricardo Grille.
    Grìlle. 1.:
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    - en vez de 1827 debe ser 1927.

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    Triola debe ser Tiola.

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    — en vez de en esta tela debe ser esta tela.
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    INDICE
    INDICE

    Pag.

    Antecedentes de esta publicación .. .. . . . . . . . . . . . .. n ¡ Q I ¢ › I I I ¢ I J ø ¢ n I I n U u u u O o ; U Q c 7


    Preliminar ...........................................
    .. .. .. . ... .. .. . ... .. .. .. .. .. .. ... o o ¢ Q I Q Q Q Q Q I c o Q o ¢ ¡ I o I o Q I 0 o 0 n I 13
    13
    Clasificación por sseries e rie s ........................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ._ Q I Q Q O 0 I 0 u o ¢ o I U o a Q Q u o n n 0 0 Q 1 0 u 19
    Oleo de Besnes e Irigoyen ............... . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. o u Q o 0 o o 0 o o Q Q o c Q s I n Q 0 › Q Q ¢ U 1 0 Q 22
    Litografía
    Litografia de Risso ...........................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. o o w o o o u o n o \ u I I o ¢ o o ¢ o U 0 U 0 o o 9 0 26
    Litografía
    Litografia de Fermepin .....................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. o c n 9 Q c Q 0 ¢ o I c u Q Q Q o c › | ¢ n u o n Q 0 0 30
    Pañuelo historiado ..............................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . _. n n Q o ¢ q O I o 0 Q 0 0 I n ; u I o o o ¢ s u u I u I 34
    Dibujo a pluma de Lebrón Lebron ...............
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. Q v o 0 n a I › I o o o u o o I u u ¢ n n ¢ ¢ n 0 o 0 u 38
    Medalla de Jouve ...............................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. u Q u c ¢ c u o o o ¢ Q n o o o o u o I o o u o o u o 1 42
    Litografía de Gielis ............................
    Litografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. c u 0 0 0 U Q s u v Q ¡ n o o | o Q u n o o n o Q a q Q 46
    Litografía de Somellera ....................
    Litografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 0 J U U n o o Q u u o o I u o u O O. Q n o o o 0 ~ ¢ 1 a 48
    Grabado en cobre ...............................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ¢ I o o ¢ o ¡ ; I ¡ 0 D ¢ a o o n I o I o o o Q o n 0 I 52
    Litografía
    Litografia de Besnes e Irig Irigoyen o y en ........
    . . . . . . . . . . . . . . .. 0 Q I ¢ n o Q n u I o U Q 0 U Q n o c Q I I o ¡ 0 Q 1 0 54
    Cinta conmemorativa ........................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. n o Q n o Q o : n o o o o o 0 I o o I O ø n o I 0 I 1 0 58
    Oleo de Juan Manuel Blanes ............ . . . . . . . . . . . . . . . .. u Q o o I ø I n n o o U A o n n u o o Q ¢ o ¢ Q Q n 0 n 62
    Litografia
    Litografía de Bettinotti .................... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 0 0 I I 0 o Q I I o Q o o O Q I 0 0 Q n o a ¢ ¢ ¡ u 0 Q 66
    Litografía de “La Defensa” ............
    Litografia . . . . . . . . . . . . . . . . .. o | O n O n c ¡ o o Q c o 0 Q J ¡ . ; ¢ Q n ¢ ¡ ¡ q 1 9 70
    Oleo de Verazzi ...................................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. I ¢ 0 O 0 o I U 0 0 ¢ Q n o n ¢ o Q 0 o c 0 o o Q ¢ u 1 72
    Bronce de Pilet ....................................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . _. U Q I Q Q Q O 0 G I o I I 0 Q Q 1 U I n o c o o Q L o n 76
    Busto de Romairone ..........................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . _. n I o o ¡ a o Q n U ¢ I ¢ o n Q . . . . . . . . , . , ¡ 78
    Grabado en acero ................................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. O I 0 O O 0 0 I 0 0 I I Q Q J u u I o o U a o n c u n u 80
    Daguerreotipo ......................................
    . .. .... .. .... .. .......... .. .. . c Q I U I 0 0 0 Q ¡ o a u o o U Q o c n o Q o n o o a I 82
    Litografía de Mége ............................
    Litografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. O o U n Q o o n ¢ n n n o 0 n Q n o u Q 0 O c 0 I o 1 U 86
    Cabeza al óleo, de Juan Manuel Blanes . . . . . . . . . . 0 U U I I U | o J o o u Q I u Q o ø o o 0 n 0 u U U o 0 88
    Litografía de Decaux ........................
    Litografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. O I O U U O I I I U 0 U O I 0 O U I a o I I 0 I 0 0 I 0 90
    Otros retratos .....................................
    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 0 O Q I I O I I O O 0 0 Q u O I 0 0 0 n O I u O I O 0 0 91
    91
    Conclusión .............................................
    ..... ............................. I O I 0 I I o n u I 0 0 0 0 0 I 0 Q 0 D 0 I › I Q Q I I 93
    Nota ......................................................
    ... .. .. .. .. .. .... .. .. ........ .. .. .... .. . I I I O I I - I I I I O O O I I O I O I I I O I I O I I 94
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