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    La Arquitectura de Entreguerras

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    6. La arquitectura de entreguerras

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    LA CIUDAD MODERNA

    MÓDULO: LA ARQUITECTURA DE ENTREGUERRAS


    LA CIUDAD MODERNA

    Curso: La ciudad moderna

    Módulo: La arquitectura de entreguerras

    © Universidad Privada del Norte, 2020

    Educación Virtual

    Av. El Derby 254, Lima Central Tower, Piso 14, Surco - Lima, Perú

    www.upn.edu.pe

    Primera edición digital

    Todos los derechos reservados. Prohibida la reproducción total o parcial

    de esta publicación sin previa autorización de la universidad.

    Módulo: La arquitectura de entreguerras pág. 1


    LA CIUDAD MODERNA

    Contenido

    1. LAS VANGUARDIAS ARQUITECTÓNICAS ……………………………………………………………………….….. 3

    2. LE CORBUSIER Y EL ESPÍRITU NUEVO ……………………………………………………………………………..… 4

    3. EL ESPACIO FLUIDO DE MIES VAN DER ROHE …………………………………………………………..…..… 6

    4. LA FASE MUNDIAL …………………………………………………………………………………………………………..…..…. 7

    5. CONCLUSIONES ………………………………………………………………………………………………………………………. 9

    BIBLIOGRAFÍA ………………………………………………………………………………………………..…………………………….10

    Módulo: La arquitectura de entreguerras pág. 2


    LA CIUDAD MODERNA

    1 LAS VANGUARDIAS ARQUITECTÓNICAS

    La revista De Stijl fue edita en el año 1917, en Amsterdam, por un grupo de


    artistas que se mostraba a favor de una arquitectura radical y abstracta.
    Este grupo fue conocido como neoplasticismo, y sus principales
    representantes son Piet Mondrian y Theo van Doesburg.

    Un claro ejemplo de esta etapa de la arquitectura es la Casa Schröder de Rietveld, en


    donde se sintetizan los principios del movimiento del De Stijl, que más adelante en 1925
    inicia una etapa de cambios e introducción de la diagonal.

    Casa Schröder de Gerrit Rietveld

    Módulo: La arquitectura de entreguerras pág. 3


    LA CIUDAD MODERNA

    En 1917, luego de la Revolución rusa, se produjo otro movimiento innovador en las artes
    del siglo XX: el constructivismo, en el que la creación arquitectónica se basó en las formas
    simples, libres de referencias de la tradición del pasado.

    Al culminar la Primera Guerra Mundial, Alemania, que vivía la ruina y desesperanza social,
    tuvo como respuesta de sus artistas un movimiento denominado expresionismo. Este
    podría describirse como fantasioso y utópico, y tuvo su final en la misma época en que
    finalizó la crisis económica de principios de los años veinte. Sin embargo, la principal
    vanguardia que representa la renovación artística en Alemania fue la Escuela Bauhaus,
    creada en Weimar. Esta se formó de la unión de la Escuela de Bellas Artes y la Escuela de
    Artes y Oficios de Sajonia, que era liderada por Van der Velde. Así, esta escuela tuvo como
    fundador a Walter Gropius, quien señaló que su principal finalidad es fusionar el diseño y
    la producción en serie. Luego, en 1923, la Bauhaus alcanzó su mejor expresión
    arquitectónica en la nueva sede en Dessau, que fue trasladada por motivos políticos.

    2 LE CORBUSIER Y EL ESPÍRITU NUEVO

    Durante los primeros años de la guerra, Charles-Édóuard Jeanneret (Le


    Corbusier) regresó a su ciudad natal y comenzó a construir algunas
    obras que evidenciaban lo que aprendió con Behrens y Perret. Es así que
    mostró su capacidad inventiva e imaginativa pero también su capacidad
    de abstracción de la arquitectura, siendo un claro ejemplo de esto la Villa Savoy. A su
    regreso a París en 1916, conoce a Amédée Ozenfant, un famoso pintor, y ambos deciden
    impulsar una nueva corriente artística de vanguardia que se denominó purismo. Este
    planteaba y propugnaba dejar atrás al cubismo a través del orden y la precisión en la
    representación icónica de objetos cotidianos.

    En el año 1920, editaron la revista L'Esprit Nouveau o El Espíritu Nuevo, donde Le


    Corbusier escribía con este seudónimo y que nunca más abandonó. En esta etapa, Le
    Corbusier se fijaba en los artefactos del momento que tenían un diseño contemporáneo,
    tomando como ejemplo a los transatlánticos, aviones o automóviles. Así continuó su
    investigación sobre las viviendas, y en 1922 diseñó la Casa Citrohan que era una caja con
    dos muros laterales macizos y una cubierta plana en su interior. La arquitectura
    doméstica de Le Corbusier puede sintetizar la combinación de las casas Domino y
    Citrohan, en donde se observan las superficies lisas, los paños de vidrio plano y los

    Módulo: La arquitectura de entreguerras pág. 4


    LA CIUDAD MODERNA

    espacios enlazados a través de rampas, pasarelas y escalera. De esta manera, en 1926,


    Le Corbusier estableció los cinco puntos de una nueva arquitectura:

    Los pilotes
    •Eran verticales y cilíndricos, y servían para separar la construcción del
    terreno.

    La cubierta jardín
    •Tenía como finalidad restituir un poco del área verde que se ocupaba con
    la edificación.

    La planta libre
    •Significaba independizar los tabiques de los pilares.

    La ventana corrida
    •Servía para iluminar todos los espacios.

    La fachada libre
    •Permitía aperturar vanos en los muros de carga de manera irrestricta.

    Villa Savoy de Le Corbusier

    Módulo: La arquitectura de entreguerras pág. 5


    LA CIUDAD MODERNA

    En esta etapa, Le Corbusier culminó un sistema de depuración compositiva y esto es


    evidente en dos obras de su autoría: la Villa Stein en Garches (1927) y la Villa Saboya en
    Poissy (1929). En el año 1931, Le Corbusier inició un giro radical en su carrera, que le iba
    a llevar al béton brut o brutalismo en la posguerra.

    3 EL ESPACIO FLUIDO DE MIES VAN DER ROHE

    En 1923, empezaba una nueva etapa, más ordenada y clara, que coincidió con el fin de la
    crisis económica alemana. Es en este momento en que Van der Rohe publica un artículo
    en donde rechazaba el formalismo y se mostraba a favor de la economía y la
    funcionalidad. El año siguiente, dibujó un proyecto que suponía el primer paso en su
    búsqueda de una nueva concepción espacial. Así, en 1929, el Pabellón de Alemania en la
    Exposición Internacional de Barcelona combinó los muros exentos y desalineados con
    una simple retícula regular de pilares. Mies van der Rohe hizo del espacio fluido una obra
    maestra, ya que siendo un concepto que se encontraba en los cinco puntos de Le
    Corbusier, lo convirtió en una de las características del movimiento moderno.

    Módulo: La arquitectura de entreguerras pág. 6


    LA CIUDAD MODERNA

    Pabellón de Barcelona de Mies van der Rohe

    4 LA FASE MUNDIAL

    La segunda década del siglo XX fue un momento excepcional.


    Además de lo que ya se ha mencionado sobre la arquitectura y sus
    representantes, podemos incluir otros ejemplos importantes para
    comprender el valor del movimiento moderno. Así, podemos hablar del
    caso de Holanda, en donde existieron algunos enfoques paralelos como
    la mezcla de objetividad funcionalista y expresión constructivista.

    En la década de los treinta, cuando el movimiento moderno había alcanzado una escala
    internacional, Le Corbusier, quien era uno de sus principales representantes, inició una
    nueva fase de transformación.

    Por otro lado, Alvar Aalto fue la principal influencia de la arquitectura moderna en
    Escandinavia. Este arquitecto fue educado en el clasicismo de inicios de siglo, pero pronto
    se dejó influenciar por las vanguardias holandesa, rusa y alemana.

    Módulo: La arquitectura de entreguerras pág. 7


    LA CIUDAD MODERNA

    Ayuntamiento de Säynätsalo de Alvar Aalto

    Uno de los factores que aseguraron la internacionalización del movimiento moderno


    fueron los continuos viajes de Le Corbusier, quien visitó muchos lugares, especialmente
    en Sudamérica, siendo Brasil en donde sus ideas se pusieron en práctica con mayor
    rapidez, ya que fue asesor en el proyecto del Ministerio de Educación y Salud en Río de
    Janeiro, planteado por Lúcio Costa y Óscar Niemeyer. Luego de un tiempo de esta etapa
    de creación, evolucionó hacia formas más sinuosas y sensuales.

    Palacio del Congreso en Brasilia de Oscar Niemeyer

    Módulo: La arquitectura de entreguerras pág. 8


    LA CIUDAD MODERNA

    5 CONCLUSIONES

    CONCLUSIÓN 1

    La etapa de entreguerras fue la época heroica de la arquitectura moderna, debido a que,


    a principios de los años veinte, los experimentos de las vanguardias pictóricas empezaron
    a aplicarse a los edificios, y al poco tiempo ya se estaban construyendo algunas obras
    maestras del siglo XX. Así, en los años treinta, el llamado estilo internacional se difundió
    por todo el mundo, tanto que recibieron la condena del régimen nazi y estalinista, que
    promovían la arquitectura historicista.

    CONCLUSIÓN 2

    En la segunda década del siglo XX podemos comprender el valor del movimiento


    moderno, como el caso de Holanda, en donde existieron enfoques paralelos: la mezcla de
    objetividad funcionalista y expresión constructivista.

    Módulo: La arquitectura de entreguerras pág. 9


    LA CIUDAD MODERNA

    BIBLIOGRAFÍA

    Sainz, J. (1997). Arquitectura y urbanismo del siglo XX. En J. Ramírez (Ed.), Historia del
    arte (pp. 265-335). Madrid, España: Alianza Editorial. doi: 10.13140/RG.2.1.1235.2248

    Módulo: La arquitectura de entreguerras pág. 10


    LA CIUDAD MODERNA

    Módulo: La arquitectura de entreguerras pág. 11

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