Scribd Logo
Cargar

¡Te damos la bienvenida a Scribd!

  • 6 vistas

    Actividad Eje 2 Marco Juridico

    Cargado por

    Stefany Lopez

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como DOCX, PDF, TXT o lea en línea desde Scribd

    Actividad Eje 2 Marco Juridico

    Cargado por

    Stefany Lopez
    6 vistas6 páginas

    Derechos de autor

    © © All Rights Reserved

    Formatos disponibles

    DOCX, PDF, TXT o lea en línea desde Scribd

    ¿Le pareció útil este documento?

    ¿Este contenido es inapropiado?

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como DOCX, PDF, TXT o lea en línea desde Scribd
    Descargar como docx, pdf o txt
    6 vistas6 páginas

    Actividad Eje 2 Marco Juridico

    Cargado por

    Stefany Lopez

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Descargue como DOCX, PDF, TXT o lea en línea desde Scribd
    Descargar como docx, pdf o txt
    de 6

    Actividad evaluativa Eje 2

    Taller: Waka Waka

    Presentado por:

    Stefany Benjumea López


    Katy Yuliana Duran
    Luis Ardila Terraza
    Carlos Ramírez De Ávila

    Presentado a:

    Roxana Contreras Castro

    Fundación Universitaria del Área Andina

    Derecho

    Marco Jurídico y Procesos Administrativos de los Derechos de Autor

    21 de abril de 2024
    Introducción

    Para abordar el siguiente taller, es fundamental comprender el concepto de derechos


    patrimoniales y morales.

    Los derechos patrimoniales se refieren a los derechos de cará cter econó mico sobre las
    obras y creaciones del autor. El autor tiene el poder de decidir có mo se explotará
    econó micamente su obra y, por ende, sin la autorizació n del titular de estos derechos,
    cualquier explotació n econó mica de la obra no es legal. Ejerciendo su autonomía, el
    autor puede establecer las condiciones de explotació n de sus obras, ya sea de manera
    remunerada o gratuita. Incluso cuando la explotació n de una obra no persigue un
    beneficio econó mico, se requiere la autorizació n expresa del titular de los derechos.

    Estos derechos pueden transferirse mediante diferentes mecanismos como la venta,


    donació n u otros, y está n sujetos a expropiació n, embargo, limitaciones o excepciones
    que deben estar regulados por la ley.

    En cuanto a los derechos morales, estos pueden tener una duració n limitada en el
    tiempo, generalmente 80 añ os después del fallecimiento o disolució n del titular en el
    caso colombiano. Se refieren al vínculo personal entre el autor y su obra,
    reconociendo la autoría como inherente al autor mismo. Esta relació n indisoluble
    entre el autor y su obra significa que uno no puede existir sin el otro.

    Aunque el beneficio econó mico derivado de una obra puede cederse, el


    reconocimiento de la autoría permanece con el creador original. Los derechos morales
    son intransferibles, inembargables, irrenunciables y no tienen límite temporal. Por lo
    tanto, mientras los derechos patrimoniales pueden cederse, los derechos morales no,
    ya que el reconocimiento de la autoría siempre permanecerá con el autor original.

    En resumen, los derechos morales otorgan al autor la facultad de reivindicar su


    autoría en cualquier momento, independientemente de si posee o no los derechos
    patrimoniales.
    1. Shakira en el añ o 2010 lanzó al mercado una canció n titulada el Waka Waka,
    original de un grupo africano. Ella tomó la obra, la modificó y la utilizó
    comercialmente ¿Cuá les derechos morales y patrimoniales son relevantes en el
    caso en cuestió n?

    En el caso de Shakira y la canció n "Waka Waka" lanzada en 2010, varios derechos


    morales y patrimoniales son relevantes:

    Derechos Morales:

     Derecho de Paternidad: Este derecho implica el reconocimiento de la autoría


    de la obra. Si Shakira tomó la canció n original de un grupo africano y la
    modificó sin atribuirles la autoría original, estaría infringiendo este derecho
    moral.
     Derecho de Integridad: Este derecho protege la obra contra cualquier
    modificació n o distorsió n que pueda perjudicar la reputació n o la integridad
    del trabajo original. Si Shakira modificó la canció n sin el consentimiento del
    grupo africano y esto afectó negativamente la percepció n de la obra original,
    podría estar violando este derecho moral.

    Derechos Patrimoniales:

     Derecho de Reproducción: Este derecho otorga al autor el control sobre la


    reproducció n de su obra. Si Shakira utilizó la canció n original sin permiso para
    su versió n comercial, estaría infringiendo este derecho patrimonial.
     Derecho de Distribución: Este derecho permite al autor controlar la
    distribució n de su obra. Si Shakira distribuyó su versió n de la canció n sin el
    consentimiento del grupo africano, estaría violando este derecho patrimonial.

    En resumen, en el caso de Shakira y la canció n "Waka Waka", los derechos morales de


    paternidad e integridad son relevantes debido a la modificació n y el uso comercial de
    la obra original sin atribució n adecuada. Ademá s, los derechos patrimoniales de
    reproducció n y distribució n son importantes debido a la utilizació n sin permiso y la
    distribució n comercial de la obra modificada.

    2. Aná lisis de los derechos morales y patrimoniales descritos en el referente de


    pensamiento.

    Derechos Morales: los derechos morales como su nombre lo indica, hacen relació n a
    la moralidad, es la esencia tanto del autor como de la obra que protegen, tenemos
    como derechos morales, paternidad, integridad, modificació n, ineditud, retracto.
    En estos derechos encontramos la perpetuidad, son intransferibles, irrenunciable e
    inembargable. Es tanta la importancia de estos derechos morales que se consideran
    derechos de rango fundamental, en cuanto la facultad creadora del hombre, la
    posibilidad de expresar las ideas o sentimientos de forma particular, su capacidad de
    invenció n, su ingenio y en general todas las formas de manifestació n del espíritu, son
    prerrogativas inherentes a la condició n racional propia de la naturaleza humana.

    A continuació n, definiremos cada uno de los derechos morales.

     Paternidad: El autor tiene el derecho de ser reconocido como el creador de la


    obra.
     Integridad: El autor puede oponerse a cualquier modificació n o deformació n
    de su obra que pueda dañ ar su reputació n.
     Modificación: El autor tiene el derecho de modificar la obra antes o después
    de su publicació n.
     Ineditud: El autor goza del derecho de conservar la obra inédita o divulgarla,
    esto quiere decir que el autor si quiere publica su obra y la da a conocer, o
    simplemente la mantendrá en reserva.
     Retracto: El autor tiene la facultad de autorizar o no a la publicació n de su
    obra, o suspender cualquier forma de utilizació n.

    Derechos Patrimoniales: Estos derechos hacen relació n al patrimonio, al sentido


    econó mico, al derecho de uso, gestió n y explotació n de una obra literaria o artística.
    Esto, permiten a los titulares de derechos percibir una retribució n econó mica por que
    terceros utilicen sus obras.

    Estos derechos patrimoniales son oponibles a todas las personas (erga omnes), son
    transmisibles, su duració n es temporal y las legislaciones establecen algunas
    limitaciones y excepciones al derecho de autor (Vega 2010).

    Las características de los derechos patrimoniales fundamentan su naturaleza en ser


    temporales, transferibles, embargables y renunciables.

    Los derechos patrimoniales son los siguientes:

     Reproducción: El autor tiene el derecho exclusivo de autorizar o prohibir la


    reproducció n de su obra.
     Comunicación pública: El autor podrá determinar si su obra es comunicada al
    pú blico o no, y en caso de hacerlo porque medios específicos lo quiere hacer.
     Transformación: El autor puede autorizar o prohibir la modificació n,
    mutilació n o cambio de su obra literaria o artística.
     Distribución: El autor puede controlar la primera venta o distribució n de
    copias de su obra, el autor puede autorizar o prohibir la distribució n de la obra.
     Importación: El autor puede oponerse a la importació n para cualquier
    territorio, de las copias de una obra que no cuente con su autorizació n.
     Droit de suite: también llamado derecho de seguimiento o participació n, este
    no se encuentra desarrollado y regulado en Colombia, pero es el derecho que
    tienen los autores de obras de arte, para perseguir las posteriores ventas de su
    obra y obtener una remuneració n por el aumento considerable de una de ellas.

    3. ¿Qué derechos operan en el caso descrito?

    Dentro de la investigació n académica impartida, podemos encontrar diversas


    publicaciones no veraces sobre los hechos que contemplan el origen de la creació n de
    la obra artística musical “Waka Waka” interpretada por la artista Shakira.

    Sin embargo, centrá ndonos en el caso en particular brindado por el tutor, podemos
    concluir que se ven reflejados los derechos morales de paternidad, donde es evidente
    el reconocimiento que tiene Shakira como autora de la obra musical, si bien fue
    inspirada en otra canció n, no existen fundamentos jurídicos pú blicos para señ alar
    plagio, aun así, noticias afirman que mencionada obra es resultado de una obra
    transformada y es aquí donde nace el derecho moral de integridad, siendo esta una
    obra autorizada para su transformació n

    También se puede evidenciar en el caso particular, que se encuentran los derechos


    patrimoniales de reproducció n, en el sentido que existe regulació n de la reproducció n
    de la obra por su autor y titular, evidencia de la alta difusió n que tiene esta obra
    artística a través de diferentes medios de reproducció n como Spotify, YouTube, entre
    otros por la misma razó n se hace evidente el derecho patrimonial de Comunicació n
    Pú blica.

    Pensar en la canció n “Waka Waka” y ver la trayectoria de su éxito, aumenta la


    curiosidad de lectores sobre su origen y su alcance, es ahí, donde nacen las diversas
    opiniones pú blicas que confunden al lector. Sin embargo, existe paridad en el presente
    caso sobre el derecho patrimonial de transformació n, sobre los orígenes e
    inspiraciones que conllevan a la creació n de esta obra.

    La obra artística “Waka Waka” es la transformació n de la obra originaria “Zangalewa”


    de la agrupació n africana Golden Sounds. Este derecho patrimonial de transformació n
    autoriza al autor original a la modificació n, mutilació n o cambio de su obra, en el caso
    particular hubo modificació n en la letra y género.
    Por ú ltimo y no menos importante, este encuentro de debate concuerda en la
    existencia del derecho patrimonial de distribució n, la canció n “Waka Waka” fue
    incluida en el noveno á lbum de estudio de la intérprete, siendo este hecho un medio
    importante para ejercer el derecho patrimonial de su titular.

    Conclusión

    En el añ o 2010, la cantante Shakira, originaria de Barranquilla, se vio nuevamente en


    medio de acusaciones de plagio, esta vez relacionadas con el himno del Mundial de
    Fú tbol de Sudá frica conocido como "Waka Waka". Wilfrido Vargas afirmó que Shakira
    había tomado fragmentos de su canció n "El negro no puede" para el estribillo de su
    himno. Sin embargo, esos sonidos africanos característicos ya habían sido utilizados
    por el grupo Golden Sounds, que después del incidente fue reconocido como coautor
    del tema de Shakira.

    Inicialmente, muchos creyeron que Shakira había copiado una canció n específica, pero
    resultó que la melodía en cuestió n era una canció n popular en Camerú n conocida
    como "Zangalewa", identificada por los cameruneses y africanos en general en los
    coros de la canció n de Shakira. Esto desencadenó una campañ a en internet para dar
    crédito a los artistas cameruneses.

    La presió n ejercida sobre Sony y Shakira finalmente dio sus frutos, y ambas partes
    acordaron reconocer los derechos de los artistas cameruneses y pagar las regalías
    correspondientes.

    Es importante mencionar que todos los beneficios generados por la venta del á lbum
    fueron destinados a la campañ a benéfica de la FIFA llamada "20 Centers for 2010",
    cuyo objetivo era utilizar el fú tbol como herramienta para generar un cambio social
    positivo. Esta iniciativa construyó veinte centros llamados "Fú tbol para la Esperanza"
    en toda Á frica, con el propó sito de abordar problemas de salud y educació n en el
    continente.

    También podría gustarte