Miradas

La produccin documental
autor Nancy Ventura

Este artculo busca contestar a preguntas generales sobre la produccin en la no ficcin: qu papel juega el productor en la filmacin de un documental? Cmo se planea la produccin de un gnero sujeto a lo imprevisible? Qu elementos deben contemplarse al elaborar un presupuesto? Es posible seguir una ruta crtica en la filmacin de una pelcula o video de no ficcin?

Bill Nichols nos dice que “el documental es una ficcin (en nada) semejante a cualquier otra”; la interpretacin de la realidad, el uso de la narrativa y la participacin de la subjetividad, son algunas cualidades que podran acercar a ambos gneros, al menos tericamente. Sin embargo, en la prctica, sucede lo contrario: uno y otro trabajan con materiales distintos, refieren a mundos diferentes y mtodos y tcnicas de trabajo que conducen por caminos particulares. El equipo de produccin de documental realiza esta actividad como toda una especialidad del cine o video y como verdadera disciplina distinta a la ficcin; en esta tarea, la figura del productor es clave, pues ella concentra acciones cuya ejecucin requieren dosis de creatividad y de destreza en el manejo administrativo y humano.

Este artculo busca contestar a preguntas generales sobre la produccin en la no ficcin: qu papel juega el productor en la filmacin de un documental? Cmo se planea la produccin de un gnero sujeto a lo imprevisible? Qu elementos deben contemplarse al elaborar un presupuesto? Es posible seguir una ruta crtica en la filmacin de una pelcula o video de no ficcin?

Se dice que el tener a un productor en el trabajo documental es un lujo. Los bajos presupuestos con que se realiza esta actividad o, en muchas ocasiones, la dificultad en el tratamiento de algunas temticas que implica la participacin de un mnimo de personas en la produccin, dan razn a esta frase, ya que en estas condiciones el puesto de productor en el gnero de no ficcin puede parecer prescindible y esta tarea la asume el propio director o algn asistente. Es posible filmar de esta forma; sin embargo, contar con la colaboracin de un buen productor ayudar, sin duda, a lograr una mejor obra documental.

Podramos hablar de casos ideales de produccin en el mundo profesional donde se cuenta con un financiamiento fuerte para producir una obra, adems de contar con el apoyo de un productor y distribuidor de instancias gubernamentales o privadas. Sin embargo, en Mxico pocos documentales se producen de esta forma y muchos, en cambio, crean mtodos poco usuales de produccin para sacar adelante el proyecto. Temas difciles, personajes controvertidos, enfoques nuevos y distintos al manejo comn de la opinin pblica, realizaciones experimentales o bsquedas histricas y cientficas, salen a la luz gracias a que la produccin se ajusta a costos bajos con equipos pequeos de grabacin o filmacin, un aprovechamiento total de los recursos que ofrecen las nuevas tecnologas para abatir gastos, y circuitos de distribucin y exhibicin en diferentes medios a los que suelen utilizar las grandes producciones. Documentales austeros han conseguido, muchas de las veces, obras mejor logradas y pblicos mayores a las que cuentan con grandes apoyos, gracias a la claridad de lo que se quiere y a un manejo ingenioso de los pocos recursos con los que cuenta. En estos casos, el productor juega un papel fundamental para lograr excelentes resultados.

Miquel Francs define al productor o producer como la “persona encargada de la coordinacin general, de la gestin y de la financiacin de una produccin audiovisual o multimedia, tambin llamado director de produccin o jefe de produccin” y especifica que el productor ejecutivo es el encargado de la coordinacin general que tiene capacidad de decisin en los aspectos de gestin, administracin, financiamiento y toma de decisin en la planificacin de contenidos. (1)

Esta divisin entre jefe de produccin y productor ejecutivo, si bien es aplicable tanto a las grandes producciones de ficcin como a documentales, en los proyectos de costos intermedios y en los independientes se diluye, y un solo profesional concentra ambas responsabilidades, que implican tanto un manejo empresarial y administrativo como su intervencin en todo el proceso creativo del documental. Se trata de un trabajo de cierta complejidad, pues el productor coordina y dirige aspectos pertenecientes a diferentes disciplinas.

La produccin precisa una slida formacin en cada uno de sus procesos tanto para cine, video o televisin, la implementacin de las tecnologas digitales en el proceso de grabacin y posproduccin, el manejo de la narrativa y del lenguaje audiovisual, el funcionamiento del mercado flmico o televisivo, aplicaciones de informtica para la administracin, los sistemas de financiamiento y gestin econmica, las regulaciones laborales y las normativas de una productora, las obligaciones fiscales y jurdicas, las tcnicas de planificacin, las acciones de promocin y marketing y relaciones humanas y empresariales. (2)
http://www.eictv.co.cu/miradas Potenciado por Joomla! Generado: 9 January, 2008, 20:16

Miradas

Podra parecer que no existe diferencia en la actividad que desarrolla el productor de la obra de ficcin y el productor de la obra documental. Si bien ambos se dedican a generar ideas para hacer viable la realizacin de una obra, elaborar presupuestos, formar el equipo tcnico y profesional y mantener su cohesin, conseguir financiamientos, planear tiempos de grabacin o filmacin, manejar los recursos, coordinar la posproduccin, proteger la obra, etc., son distintos los factores que uno y otro deben contemplar para llevar a buen fin su tarea.

Partamos del hecho de que el primero trabaja en la recreacin de un mundo imaginario creado por el guionista y el director, mientras que el segundo, en cambio, toma como materia prima de trabajo la realidad objetiva para abordar el mundo en el que vivimos. Es decir, el equipo de produccin de documental se dirige hacia un mundo de la realidad para representarlo bajo una lgica, siempre con intencionalidad y un punto de vista, buscando la autenticidad potica de ese entorno visual. (3) En la produccin documental no se tiene control alguno sobre esa realidad y sus personajes, pues los hechos ocurren y la gente contina su vida en forma independiente a la filmacin. Esto conlleva un mtodo de trabajo y organizacin muy distinto al de la ficcin.

La eleccin del tema y la factibilidad del proyecto

La eleccin del tema es el soporte principal para que un documental pueda realizarse. El productor debe tomar en cuenta, antes de decidir trabajar una temtica u otra, los diversos factores que se entrecruzan para poder adentrarse en ella. Algunas de las preguntas obligadas son: se trata de un tema nuevo?; si ya se ha tratado, cul es la aportacin que se har?, se cuenta con los recursos necesarios para realizarlo? Hay materiales suficientes para desarrollarlo? Es posible adentrarse en este asunto?

Michael Rabiger bien seala que, en la eleccin del tema, el equipo est desplazando sus preocupaciones a otras reas de la vida para penetrar en otros universos. “Mientras se exploren stos con sinceridad e inteligencia vamos a conmover profundamente al espectador”, dice el documentalista. (4)

Un productor ha de estar pendiente de que el tema tenga lmites y especificidades. Pretender grabar el todo de un asunto es prcticamente imposible y llevar seguramente a la realizacin de un documental que cae en lo general, lo superficial y poco revelador. Decidir por temas concretos con una visin fresca y renovadora que se ajusten a presupuestos y posibilidades asegura el llevar a buen fin el proyecto, siempre y cuando se est estrechamente vinculado a l y exista el material suficiente en imgenes para contarlo sin el abuso de la voz de narradores o personajes. Como bien seala Rabiger, “resulta ms efectivo mostrar comportamientos, accin e interaccin, porque invocan nuestros propios pensamientos, sentimientos y juicios de valor.” (5) Un tema concreto y local puede tener alcances universales cuando logra penetrar en esa realidad y extrae valores, verdades o emociones.

A partir de la eleccin del tema y el anlisis de su factibilidad, el productor, al lado del director, podr comenzar a trabajar en la presentacin del proyecto, llamada tambin carpeta de produccin, la cual nos ayudar, por un lado, como propuesta base para conseguir financiamientos a nuestro documental, y por otro, servir como una gua abierta en todo el proceso de produccin.

La carpeta se integra por varios documentos e inicia con una carta que expone en forma general la naturaleza del proyecto, ttulo provisional, presupuesto total y apoyos con que se cuenta. Posteriormente, en forma desglosada, se integra una sinopsis del documental con hiptesis de trabajo, la justificacin del mismo (historia y circunstancia), que explique razn y expectativas del filme, la investigacin previa que nos resee los hechos en que se basa la pelcula, una presentacin de sus personajes principales y lugares en que se desenvuelven, y las colaboraciones especiales, derechos y permisos requeridos. Debe mencionarse en esta presentacin una lista de secuencias de accin con su posible resolucin o consecuencias, una breve descripcin de la estructura del documental y la forma y estilo en su realizacin.

Como parte de la planeacin y la administracin, el productor incluye un presupuesto de gastos, el plan de trabajo con duracin aproximada del rodaje y fechas idneas de comienzo y fin, la lista del personal creativo y currculum de cada uno de los que integran el crew, datos de la empresa productora o apoyos institucionales, pblico al que va dirigida la pelcula y posibles canales de distribucin. De ser posible, se integra un trailer o pequeo montaje con imgenes que sern parte de la pelcula o video y cartas de recomendacin de alguna institucin o personajes pblicos que muestren su confianza hacia el proyecto.
http://www.eictv.co.cu/miradas Potenciado por Joomla! Generado: 9 January, 2008, 20:16

Miradas

La eleccin del tema y esta propuesta preliminar son parte del trabajo de preproduccin de un documental que posteriormente se revisar y afinar, conforme se avance en la investigacin de fondo y se susciten los acontecimientos. De igual forma, siempre hay que tener una propuesta adicional que nos prepare para llevar a cabo el proyecto en forma independiente si es que nuestro tema, por su dificultad, no logra apoyos econmicos externos.

Investigacin y fuentes

Esta fase diferencia radicalmente el trabajo de produccin del documental y de la ficcin. Trabajar con hechos reales implica el seguimiento o la construccin misma de un mtodo de investigacin riguroso que nos gue hacia el conocimiento del fenmeno que abordamos. En esta etapa se realiza la bsqueda y recopilacin de materiales que documenten y den sustento a la historia y nos permitan analizar el fenmeno que queremos dar a conocer. El productor habr de tener claro el amplio espectro de materiales que se pueden estudiar para incluir en una pelcula de gnero documental.

Ubiquemos dos clases de fuentes que nos proporcionan los datos y materiales que sustentar el filme: las primeras, que vienen de los archivos y que encontraremos en nuestra investigacin documental; las bibliogrficas y hemerogrficas (mapas, artculos, notas periodsticas, y anuncios); las auditivas (programas de radio, discursos grabados, msicas); las imgenes flmicas, videograbadas, televisivas o de foto fija. Existen tambin los archivos institucionales y personales que nos proporcionan correspondencia, escritos ntimos (diarios), documentos oficiales y no oficiales que dan luz a nuestro tema. Ingresar a la biblioteca, videoteca, fonoteca o fototeca implica acreditaciones especiales y en algunos casos gastos fuertes por pago de derechos, que el productor deber contemplar en su planeacin.

La segunda clase de fuentes son aqullas que trabajamos en nuestra investigacin de campo, lo que nos permite ubicar locaciones, personajes, eventos y entrevistas susceptibles de ser filmados, monumentos, tumbas y obras de arte. Este tipo de investigacin se realiza a travs de un prolongado e intenso contacto con el campo o la situacin de vida normal, reflejo de la vida diaria de los individuos, los grupos, las sociedades y las organizaciones. El investigador o documentalista captura los datos de las percepciones de los actores y revisa materiales, sobre todo de palabras y discursos, para luego explicar como estas personas comprenden, narran y actan. (6) El desempeo del productor es de vital importancia en esta fase, pues de l dependen los accesos y contactos con cierto personaje, grupo o comunidad. La confianza que l consiga se reflejara en una mayor cercana y profundidad de lo que se quiere mostrar.

Al equipo de documentalistas se integran investigadores especialistas que el productor debe ubicar. Estos estudiosos, aparte de conocer el tema a profundidad, nos ayudan con la informacin dura que dar veracidad a la obra, adems de apoyar en la relaciones con comunidades sociales, cientficas, religiosas, etc. Formar un cuadro de trabajo interdisciplinario en el que participen antroplogos, socilogos, psiclogos, matemticos, astrnomos, historiadores, artistas, segn sea el caso, desembocar en un filme documentado, veraz, intenso, con un trabajo serio que lo respalda.

Una etapa siguiente estar dedicada a analizar con visin crtica los materiales de que disponemos y a seleccionar aquellos que son ampliamente reveladores y que conducen a lo que esperamos decir o que abren nuevas aristas que enriquecen el tema. Ordenar nuestros materiales desechando lo superfluo, lo oscuro, lo distractor, significa un ahorro de recursos, tiempo y trabajo tanto en el rodaje como en la posproduccin. El productor debe estar pendiente de que su plan de rodaje se gue sobre una delimitacin de elementos a filmar que se ajusten a nuestro tema concreto de estudio; sin embargo, deber verse siempre al documental como una obra abierta, en donde pueden integrarse en cualquier momento factores emergentes que amplen nuestra visin sobre el asunto o que lo cambian radicalmente. En tanto, los materiales con que se cuenta deben ser aprovechados al mximo, de tal manera que en el documental tengan un papel ms que de simple ilustracin, que aporten informacin o emocin, que el espectador pueda ver, entender y disfrutar.

Una planeacin y rodaje abiertos

Contrario a la planeacin exacta y los tiempos de rodaje compactos de la ficcin, en el documental se elabora un esquema flexible de produccin, segn nos lo indiquen los acontecimientos, los personajes y permisos de autoridades o instituciones. Un documental cientfico o social, por ejemplo, podra filmarse en slo unos minutos o bien prolongarse por
http://www.eictv.co.cu/miradas Potenciado por Joomla! Generado: 9 January, 2008, 20:16

Miradas

aos. El desarrollo marca los tiempos a los que el equipo deber sujetarse, pues no existe un control sobre ellos. Un conflicto social puede darse de golpe o bien ir evolucionando lentamente. El productor y el realizador pueden decidir el inicio, pero tal vez se vean obligados a poner un fin al documental, aunque el evento contine.

Es conveniente en algunos casos plantear varias etapas de rodaje: primeramente se puede comenzar con la filmacin de lo que ya se tiene, luego se deben analizar las imgenes registradas y evaluar qu es lo que realmente hace falta para contar la historia. En una segunda fase, se va directamente sobre tomas precisas o bien se filma un nuevo momento del suceso, dependiendo de su desarrollo.

El productor debe revisar todos los factores que se cruzan en el rodaje, ya que un examen riguroso de las eventualidades y contratiempos har que la planificacin y la logstica sean certeras y eficaces, con poco lugar a la improvisacin. Asir la realidad no es tan complicado si establecemos un mtodo de trabajo que se adapte a las caractersticas de nuestro tema elegido, sin sujetarnos a esquemas que dejen fuera elementos esenciales o, por el contrario, abrindonos a todo cuanto se presente. Un buen productor planificar con cierta flexibilidad su plan de rodaje para lograr los objetivos planteados con la mejor calidad, sin desperdicios de tiempos ni dinero y bajo el mejor ambiente de trabajo.

La filmacin del documental se realiza, muchas de las veces, bajo presin sobre acontecimientos irrepetibles que exigen rapidez, por lo que el productor debe integrar un equipo que se mueva con habilidad y confianza, ya que por momentos el fotgrafo o sonidista debern marcar la iniciativa y tomar decisiones de lo que debe registrarse. Lograr el compromiso del equipo humano para llevar el documental a buen fin es parte de las tareas del encargado de produccin, quien debe formar un grupo con experiencia que se adentre en el tema y conozca ampliamente el proyecto y cmo ser su realizacin, de tal forma que en el rodaje se participe coordinadamente, respetando el punto de vista y el estilo que se dar al documental, as como las distintas reas de trabajo y a los participantes.

El ftografo o sonidista de ficcin no siempre se acopla al mtodo documental, ya que en muchas ocasiones no cuentan con los tiempos largos de preparacin ni las locaciones especialmente diseadas para lograr ciertos efectos estticos. El productor de documental debe encontrar aquellos profesionales que, en cambio, conviertan la cmara y los micrfonos en herramientas de investigacin, que logren captar el momento preciso con respeto al entorno visual y auditivo de donde se desprenden y arranquen metforas.

Mltiples funciones tiene el productor en la preparacin del rodaje: encontrar el alojamiento, decidir el alquiler de equipos a los mejores precios, conseguir permisos, elaborar el plan de rodaje; planificar rodajes alternativos en caso de que las condiciones climticas, polticas o sociales sean contrarias; hacer los preparativos para los viajes y manutencin del equipo, comprar los materiales de filmacin o grabacin. Tambin es responsable del dinero en efectivo para gastos, del respeto a los tiempos y seleccin del equipo profesional o tcnico, de la planeacin de tiempos de descanso y comidas, desplazamientos, itinerarios y rutas; de llevar una relacin del material rodado y el que se utilizar en pantalla, de las relaciones sociales y de trabajo y sealar prioridades de filmacin. (7)

Paralelamente, prepara laboratorios de revelados y salas de posproduccin, con quienes trabajar ya sea en forma continua o por etapas, pero con la claridad de que el documental implica muchas ms horas de trabajo de posproduccin que la ficcin, pues la evaluacin del material, pruebas de montaje distintas a lo planeado, animaciones y elaboracin de grficos alargan este proceso.

El director y el editor, adems de armar y contar la historia en forma lgica, darn ese toque retrico y figurativo al filme, ya sea mediante el bombardeo de imgenes, su yuxtaposicin o el ritmo contemplativo del montaje. A la par del proceso de posproduccin, el productor trabaja sobre el diseo de portada, confirmacin de exhibiciones y distribucin, para que el documental cumpla su ciclo.

El presupuesto

Existe una falsa idea de que el documental requiere pocos recursos para su realizacin, ya que los documentalistas logran sacar a flote sus proyectos pese a los bajos presupuestos, casi heroicamente.

http://www.eictv.co.cu/miradas

Potenciado por Joomla!

Generado: 9 January, 2008, 20:16

Miradas

Un productor disea un buen presupuesto con base en la experiencia que le hace ver las necesidades y exigencias del trabajo documental. Si bien en estos rodajes no se requiere de actores, vestuarios, maquillajes e iluminaciones y aparatos especiales, en cambio implica gastos fuertes en materiales de filmacin y grabacin, en desplazamientos, permisos, autorizaciones y tiempos de posproduccin.

Un equipo inexperto tender a utilizar materiales indiscriminadamente en el registro de entrevistas o de los sucesos que salen de su control, ms an si el documental se realiza en formato de video. Es claro que el productor debe destinar una buena dotacin de recursos para estos menesteres, mayor que en la ficcin, pues muchas veces debe darse la mayor cobertura a ciertos fenmenos sin poder hacer sntesis como en la ficcin; sin embargo, si se ha realizado una buena investigacin y hay claridad en los objetivos, esto se reflejar en un manejo adecuado de nuestra dotacin de materiales sin afectar seriamente el presupuesto.

Siempre que sea posible, puede realizarse, previamente, la grabacin en audio de las entrevistas a los personajes, para ubicar quines nos explican mejor o expresan con mayor riqueza el asunto que abordamos, para regresar despus a filmar nicamente aquello que apoya nuestro documental, sin gastar material intilmente y generar compromisos con gente que no tiene mucho que decir o que le cuesta enorme trabajo poder expresarlo.

Cuando se trata de un documental basado en imgenes de archivo, el pago de derechos de autor absorbe gran parte del dinero. Un contrato para uso de esas tomas a perpetuidad tendr un pago alto pero nico, mientras que un contrato por tres o cinco aos implicar un nuevo costo cuando el plazo venza. Las productoras independientes se mueven en una forma ms ingeniosa, justa y solidaria; la prctica del intercambio de imgenes permite producir un documental de estas caractersticas a pequeas empresas que no pueden asumir los altos costos de los archivos flmicos o videogrficos. El productor conforma esta red de relaciones con productoras incipientes y prestigiadas, grandes televisoras o filmotecas, ofreciendo imgenes de sus archivos o bien de aquello que est por filmarse. Suele haber tambin intercambios de tomas por uso de equipo de grabacin o posproduccin, o servicios profesionales para sacar adelante estos proyectos.

El desglose inicial del presupuesto debe contemplar, con cierta holgura, el nmero de horas que se lleva el complejo armado de este tipo de filmes, e incluir animaciones y grficas que pudieran entrar como recurso adicional para el documental.

Mejorar la calidad de imgenes y sonidos provenientes de archivo (fotos y filmes antiguos o de formatos caseros, o sonidos mal grabados, por ejemplo) genera gastos adicionales por horas de posproduccin, por lo que el productor debe estar atento a estos detalles para prevenir problemas presupuestarios posteriores.

No puede manejarse entonces, como idea generalizada, que el documental es un gnero de bajos costos, es decir, barato, puesto que ha habido grandes producciones cuyos rodajes se realizan durante varios aos con locaciones en pases de todos los continentes, como Cosmos, o bien que requieren equipos acuticos especiales como Deep blue, que han culminado en series televisivas de excelentes resultados. Contar con estos recursos es algo excepcional para quienes trabajan en documental, y ciertamente le dara un gran alcance a muchos proyectos; sin embargo, el cine de no ficcin es tan generoso que permite, con poco dinero y a partir de temas locales y cercanos, alcanzar lo universal. Como nos dice Rabiger, lo pequeo, lo local, visto con inteligencia, puede revelar verdades universales, “hay que explotar la propia cantera, partir de nosotros mismos” (8).

La tica de la filmacin

Hay quienes creen que el portar una cmara otorga una especie de salvoconducto para pasar por cualquier terreno sin restricciones ni lmites. Esto lo vemos cotidianamente en la televisin, con reporteros que sin ninguna visin tica rompen la intimidad de las personas y abren asuntos sin observar sus posibles consecuencias.

En esta ltima parte quiero resear las obligaciones que adquiere el documentalista y que el productor debe cuidar como norma de trabajo o cdigo profesional a seguir por todo el equipo. Rabiger cita uno de los ms importantes preceptos del documental: el compromiso para con la verdad. La verdad tiene que ver con la palabra objetividad, cuyo significado para los documentalistas no es la descripcin de un suceso en forma imparcial sin lugar a la subjetividad, sino la interpretacin (argumentativa) basada en hechos con una
http://www.eictv.co.cu/miradas Potenciado por Joomla! Generado: 9 January, 2008, 20:16

Miradas

base probatoria, es decir, la objetividad entendida como una “verdad documentada”. (9) As pues, en este gnero se trabaja, desde el planteamiento de la hiptesis hasta el montaje, bajo la responsabilidad moral de no alterar o cambiar datos, imgenes, sentido de los discursos o situaciones, trabajando con profundo apego a la verdad.

Bill Nichols seala que el documentalista realiza consideraciones ticas en su trabajo de observacin: la honestidad, sinceridad y lealtad hacia el proyecto y los participantes. Es decir, que la representacin que hacemos a partir de la observacin de otros debe realizarse sin engaos para con nosotros mismos y con los dems. El productor debe explicar a los participantes ampliamente de qu trata el filme, cmo se abordar y sus posibles consecuencias. Un documental puede cambiar la vida de una persona o comunidad, ocasionando problemas o beneficios, y esto debe reflexionarse y platicarse con seriedad con aqullos que estn dentro del asunto. El productor, adems de asegurar que se cuente con la autorizacin de las personas o grupos para filmar, es responsable tambin de que la observacin que se realiza se lleve a cabo con respeto por la vida de otros, reconociendo lmites y responsabilidad sobre lo que se est filmando, dando prueba de ello en la propia pelcula. Establece tambin el derecho de los participantes a tener una copia de la observacin que se realiza y sus resultados. (10)

Tener el mejor documento o testimonio no nos hace mejores documentalistas si este encuentro no va acompaado de respeto, de mirada crtica y de responsabilidad. No basta con tener la mejor intencin al filmar, sino que hay que hacer, antes del primer tiro, una reflexin de a dnde queremos llegar y sus consecuencias, y extender estas ideas a los participantes. Esta tica de la responsabilidad se aplica al emitir juicios, los cuales deben darse slo a partir de evidencias, anlisis y argumentos lgicos fehacientes en el filme. El documentalista no es slo testigo y observador, sino que muestra su posicin sobre los hechos que registra: nuestro desacuerdo con una guerra, la denuncia contra la impunidad, la indignacin por la muerte o el hambre, deben ser claros y transparentes en la construccin de nuestro documental que, ms all de cuestiones ticas, es parte de una formacin humana.

Otro punto que toca a la tica es el que refiere al respeto a las autoras. En toda produccin ha de citarse a las fuentes que recurrimos y contarse con la autorizacin de los creadores para poder incluirla en el documental, pues no hacerlo podra derivar en problemas legales. El productor debe estar atento a que en los crditos se mencione instituciones y personas que han cedido derechos de sus materiales para ser usados en la obra, con respeto a las clusulas de contrato. Contar con la asesora de un buen abogado especializado en esta materia nos ayudar no slo a saber cmo podemos usar imgenes, msica o textos de otros sin incurrir en faltas, sino que tambin nos guiar hacia una buena proteccin de la obra que realizamos.

El productor debe cuidar que los crditos en pantalla incluyan a todos los colaboradores tcnicos y profesionales y participantes, as como los apoyos recibidos de instituciones y particulares por mnimo que ste sea. Una gran parte de los documentales se logran por esas pequeas aportaciones que un productor sabe administrar y conducir por el camino de la creatividad.

Notas: 1.- Miquel Francs i Domenec, La produccin de documentales en la era digital: Modalidades, Historia y Multidifusin, Ediciones Ctedra, Espaa, 2003. 2.- Idem, pp. 186-187. 3.- Bill Nichols, La representacin de la realidad: Cuestiones y conceptos sobre documental, Paids Comunicacin Cine, Espaa, 1997, pp. 164. 4.- Michael Rabiger, Direccin de documentales, Instituto Oficial de Radio y Televisin, Espaa, 2001, 2a ed., pp. 164-177. 5.- Idem, p. 81. 6.- Martha Rizo Garca, Mtodos cualitativos (antologa): Acercamiento a las tcnicas bsicas de la metodologa cualitativa para la investigacin en comunicacin y cultura, Universidad de la Ciudad de Mxico, 2004, p. 22. 7.- Michael Rabiger, op. cit., pp. 212-213. 8.- Idem, pp. 80-83. 9.- Nichols, op. cit., pp. 244-245.
http://www.eictv.co.cu/miradas Potenciado por Joomla! Generado: 9 January, 2008, 20:16

Miradas

10.- Idem, p. 73.

Nancy Ventura es egresada en Ciencias de la Comunicacin por la UAM-Xochimilco y en Cinematografa por el CUEC. Actualmente cursa una maestra en Historia en la UNAM. Investigadora en el Centro de la Imagen para la Investigacin y la Docencia de la Universidad Autnoma de la Ciudad de Mxico y productora del Canal 6 de Julio.

http://www.eictv.co.cu/miradas

Potenciado por Joomla!

Generado: 9 January, 2008, 20:16