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TURNO: Mañana.
DOCENTE: Pablo F.
ESTUDIANTES: C-4623/1, Capozzolo Sofia. C-4600/1, Contreras
Cecilia. D-2319/1, Daitch Lucía. G-3640/4, Grau Carolina. H-0533/9,
Herranz Milagros.
FECHA: 26 / 03 / 2024
Tarea individual: Capozzolo, Sofia (C-4623/1)
1. Trabajar y expresar con propias palabras y gráficas, desde los conocimientos
construidos:
a. ¿Qué entiende usted por proceso proyectual? (concepto).
Lo que entiendo por proceso proyectual, en el campo de la arquitectura, es que se
trata de una serie de etapas y actividades que realiza el arquitecto para poder
materializar una idea en un “proyecto arquitectónico”. El proceso comienza cuando el
arquitecto recibe, por parte de un comitente, el encargo de realizar dicho proyecto, el
cual debe tener en cuenta tanto el contexto socio-económico, como el entorno en el
cual se lo desea implantar, entre otras consideraciones. Se tiene en cuenta, a su vez, el
estudio de casos precedentes para comenzar con el diseño del mismo, trabajando con
un ida y vuelta entre estos y las ideas que surgen durante su evolución.
1. Trabajar y expresar con propias palabras y gráficas, desde los conocimientos construidos:
c. Relacionar con otras lecturas previas que Ud.haya tenido. Marcar la/s palabra/s clave y
desarrollar en un párrafo.
a. c)
n el ámbito de la arquitectura, el proceso proyectual se define como una sucesión dinámica de
E
transformaciones, donde, como señala Juan Manuel Rois(2020), cada decisión y acción desencadena una
serie de posibles consecuencias que pueden modificar la visión inicial y el objeto del proyecto (pp.23). Este
proceso se inicia con la comprensión de las necesidades del cliente y del entorno físico y social que rodeará
la construcción. A través de la investigación, el dibujo y el análisis, se exploran diversas alternativas que
llevan a un proceso de elección.
En este contexto, Jeremy Till llama a laseleccionesdel proceso arquitectónico “elecciones contingentes”,
inciertas y parciales, pero no por ello menos necesarias, y entiende que, “Debido a que laselecciones
contingentes se basan en realidades concretas, debemos ser conscientes del efecto de cualquier decisión
que tomemos, y esto significa que nos será imposible ignorar los aspectos políticos y sociales de los
resultados futuros” Till, J. (2009): 60.
Laconfiguraciónfinal del proyecto, que determinasu forma, función y estética, se ve influenciada por estas
elecciones y conjunto de requisitos “Un grupo de patrones puede ayudar a trazar laconfiguracióngeneral de
un grupo de edificios: la altura, las entradas al lugar, las áreas principales de aparcamiento y las líneas de
movimiento.” Alexander, C. (1977):18.
Citas:
“ Debido a que laseleccionescontingentes se basanen realidades concretas, debemos ser conscientes del
efecto de cualquier decisión que tomemos, y esto significa que nos será imposible ignorar los aspectos
políticos y sociales de los resultados futuros”. Till, J. (2009): 60
“ Un grupo de patrones puede ayudar a trazar laconfiguracióngeneral de un grupo de edificios: la altura, las
entradas al lugar, las áreas principales de aparcamiento y las líneas de movimiento…” Alexander, C.
(1977):18
Bibliografía:
. c)
b
En arquitectura, el programa se refiere a la articulación y organización denecesidades, las cuales
comprenden los elementos fundamentales que deben ser satisfechos para garantizar el adecuado
funcionamiento y confort de los usuarios en el espacio construido. Como se expresa en la Carta de Atenas,
"El primer deber del urbanismo es el de adecuarse a las necesidades fundamentales de los hombres. La
salud de cada uno depende, en gran parte, de su sumisión a las «condiciones naturales». El aire, cuya
calidad asegura la presencia de vegetación, debería ser puro, liberado de los gases nocivos y del polvo
suspendidos en él. Habría, por último, que distribuir con largueza el espacio…": Le Corbusier, Sert,
(1933-1942):6.
Estasnecesidadesse entrelazan con lasactividades,las cuales abarcan las diferentes acciones y funciones
que se llevarán a cabo dentro del espacio arquitectónico; desde 1960, lasactividades cotidianasincluyen al
ocio, junto al trabajo, la cultura y el consumo, producto de ser generaciones crecidas ajenas a las dificultades
de la postguerra, (García Vazquez, 2004:81).
Esto se traduce disciplinariamente en un plan o conjunto derequisitosespaciales,como menciona García
Vazquez (2004), factores como la clase social, la raza y la nacionalidad alimentan laespacialidaddelentorno
urbano (pp.71). En conjunto, el programa arquitectónico se fundamenta en comprender y articular de manera
eficaz estas necesidades, actividades y requisitos especiales para materializar un diseño que responda de
manera efectiva a las demandas y aspiraciones de los usuarios y del entorno en el que se inserta.
itas:
C
“El primer deber del urbanismo es el de adecuarse a lasnecesidadesfundamentales de los hombres. La
salud de cada uno depende, en gran parte, de su sumisión a las «condiciones naturales»... El aire, cuya
calidad asegura la presencia de vegetación, debería ser puro, liberado de los gases nocivos y del polvo
suspendidos en él. Habría, por último, que distribuir con largueza el espacio…” Le Corbusier, Sert,
(1933-1942):6.
" la generación, que había crecido ajena a las dificultadesde la posguerra, había incluido el ocio entre sus
actividadescotidianas, junto al trabajo, la culturay el consumo. Exigía por ello formas de entretenimiento
urbanas, accesibles en el día a día.También exigía una creciente sofisticación tecnológica que colmara sus
expectativas de sensaciones fuertes, hiperreales." García Vazquez, 2004:81.
" La esencia bipolar de la ciudad dual se refleja en el espacio urbano, al que la visión sociológica señala como
parte activa de la segregación. Clase social, raza y nacionalidad son los argumentos que alimentan su
espacialidad." García Vazquez, 2004:81.
Bibliografía:
García Vazquez,C (2004). Ciudad hojaldre. Visiones urbanas del siglo XXI. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.
c. Relacionar con otras lecturas previas que Ud. haya tenido. Marcar la/s palabra/s
clave y desarrollar en un párrafo.
c. Relacionar con otras lecturas previas que Ud. haya tenido. Marcar la/s palabra/s clave y
desarrollar en un párrafo.
El proyecto de Le Corbusier se gestó a partir de la decisión sobre su terreno, orientaciones y la
división de su programa. Este último aspecto, el programa, no se limitó solo a la función
habitacional, sino que abarcó con detalle las necesidades del cliente, definiendo así las áreas y
usos específicos que la vivienda debía contemplar. Este proceso de definición del programa fue
fundamental, ya que sentó las bases para la elaboración de los planos y el diseño final de la
casa. El proyecto, entonces, no se limitó a la construcción de una estructura física, sino que
implicó un profundo análisis y entendimiento de las necesidades del cliente, resultando en una
solución arquitectónica que respondió de manera precisa a cada uno de sus requerimientos.
“En arquitectura, los accidentes y las necesidades siempre son bienvenidos, porque son
argumentos de proyecto” Josep Quetglas (2012): 86
“El programa representa una superficie en planta de 57 m°, a la que cabe añadir un sótano
para carbonera y despensa, lo que determina las dimensiones generales de la casa, la longitud
del pasillo: un cajón de unos 4 por 18 m. Pero, sobre todo, ese programa implica conexiones,
tránsitos, recintos” Josep Quetglas (2012): 90
Tarea individual. Milagros Herranz. H-0533/9
1. Trabajar y expresar con propias palabras y gráficas, desde los
conocimientos construidos:
Un programa es una declaración de lo que se piensa hacer, idear con anticipación una
serie de tareas para que luego sean realizadas.
En arquitectura también nos referimos a programa cuando hablamos de una actividad
que se realizara en un determinado espacio.
c. Relacionar con otras lecturas previas que Ud. haya tenido. Marcar la/s
palabra/s clave y desarrollar en un párrafo.
El proceso proyectual de una obra está dividido en dos momentos: “el proyecto se está
desarrollando todavía en el papel” y el otro cuando “el proyecto está en vías de
materialización”. Que se dividirán a su vez en cuatro ciclos: “Anteproyecto”, “Proyecto
terminado”, “Trabajos eventuales” y “Adjudicación”. Y estos a su vez estarán divididos
en distintas etapas.
El ciclo de anteproyecto se divide en 3 etapas: 1. estudiar los antecedentes del
terreno, 2. verificar o consultar sobre los datos obtenidos por la municipalidad y 3.
realizar el anteproyecto, donde el proyectista concreta a través de determinados
documentos gráficos una serie de ideas que aplicó sobre los requerimientos que el
Comitente le fue definiendo y que las va a someter a su aprobación. La entrega se
complementa con una “Memoria descriptiva” donde se justifica las decisiones tomadas
y con un presupuesto global estimativo del anteproyecto.
Bibliografía
Arq. Carlos Virasoro (1980), ampliado por Arq. Horacio Panvini “Fases que
integran el proceso de una obra”. Buenos Aires: Vivienda.
Guía de lectura
Solsona sugiere que el proceso comienza con una cuidadosa lectura e interpretación del
programa, identificando las necesidades (orientaciones generales, límites, superficies y
costos), jerarquizando la información y reelaborándola para extraer los conceptos clave.
Luego, propone una traducción de este texto a objetivos gráficos, es decir, a dibujos que
capturan los elementos esenciales del programa de manera visual. Este enfoque implica
una previa reflexión sobre las demandas funcionales y estéticas del programa que influirán
en la primera etapa de diseño.
5. Solsona produce una clara diferencia entre el concepto de “partido” y la idea de trabajar
con “las partes”. ¿Cuál es esa diferencia? ¿Con cuál de los dos conceptos se posiciona el
autor? Fundamente su elaboración.
Solsona diferencia el "partido" como una elección general y fundamentada en relación con
el programa y otras consideraciones, mientras que trabajar con "las partes" implica
enfocarse en fragmentos o aspectos específicos del proyecto sin necesariamente
considerar la visión ampliada.
El autor se posiciona a favor del concepto de "partido", ya que lo interpreta como una
consulta interna sobre las posibilidades y direcciones del proyecto, que no limita la
creatividad, sino que la guía hacia una síntesis y una idea principal.
6- Tomando como referencia lo que el autor escribe sobre la obra de Mies, Museo de Berlín,
¿Cómo incorpora Solsona la experiencia de la percepción al partido, dentro del proceso de
producción?