EL ROMANCERO

(Es la agrupacin de todos los romances que se han escrito desde el siglo XIV hasta nuestros das)

INTRODUCCIN. ROMANCE. (Definicin)

Los romances son poemas picos o pico-lricos, compuestos originariamente para ser cantados o recitados al son de un instrumento. Representa una de las pocas cumbres excelsas en la literatura universal, capaz de llegar al alma de todo un pueblo sin distincin de clases y sin necesidad de preparacin intelectual. Estn formados por un nmero indefinido de versos octoslabos con rima asonante en los pares - manteniendo casi siempre la misma rima durante toda la composicin -, mientras quedan libres los impares. ste es el resultado de escribir como versos diferentes los dos hemistiquios de los versos heroicos, los de los cantares de gesta, que tendan a las diecisis slabas y eran monorrimos.

ORIGEN.
Segn la teora ms admitida, los romances ms viejos proceden de ciertos fragmentos de los antiguos cantares de gesta a partir del siglo XIV y transmitidos de forma oral hasta el XIX. Ya en el siglo XX, Ramn Menndez Pidal y su escuela emprendieron su compilacin exhaustiva y empezaron a ordenarlos y estudiarlos. El pueblo los retena en la memoria y despus de cierto tiempo, cobraban vida independiente y eran cantados como composiciones autnomas con ciertas transformaciones. Ms tarde, los autores desaparecen en el anonimato, y la colectividad, plenamente identificada con ellos, los canta, modifica y transmite. Estos ltimos se conocen con el nombre de romances juglarescos.

CLASIFICACIN:
Estos romances podemos clasificarlos notablemente segn: Por su cronologa

Romancero Viejo: el que proviene de la descomposicin de antiguos cantares de gesta castellanos, de autor annimo, no dividido en cuartetas y que se origina fundamentalmente en los siglos XIV y XV y transmitido de forma oral de padres a hijos. Romancero Nuevo: el creado a imitacin del Romancero Viejo por autores conscientes, transmitido por va escrita en colecciones de romances o Cancioneros de romances de pliegos de cordel y dividido en pequeas estrofas o cuartetas de cuatro versos, que abarca toda la produccin de romances entre los siglos XVI y XXI. Compusieron estos romances Cervantes, Lope de Vega, Quevedo, Luis de Gngora, ..

Por su estructura interna Los romances poseen una trama narrativa en la que se distinguen un marco, una situacin inicial, una complicacin y una resolucin.

El marco est formado por los personajes, el lugar y el momento de la accin. En la situacin inicial, se plantea un conflicto o problema. En la complicacin, ocurre el desarrollo del conflicto que se ha presentado. Por ltimo, en la resolucin el conflicto se soluciona para bien o para mal. Como caracterstica tpica del romance, el final es trunco o abierto y tambin la inclusin del dilogo en los romances es un recurso muy utilizado.

Fundamentalmente, son tres las estructuras que aparecen:

Romance escena: se trata del momento ms dramtico, emotivo o culminante de una historia cuyo principio y fin no se refiere; por ejemplo, El infante Arnaldos o el Romance del prisionero. Romance historia: narran una historia con principio y fin; por ejemplo, el Romance del Conde Olinos. Romance con estribillo: utilizan un estribillo , como el romance Ay de mi Alhama!

Por su temtica La clasificacin ms habitual es esta:

Romances histricos: Tratan temas histricos o legendarios pertenecientes a la historia nacional, como, el Cid, Bernardo del Carpio, etc. Romances carolingios: Estn basados en los cantares de gesta franceses: batalla de Roncesvalles, Carlomagno, etc. Romances fronterizos: Narran los acontecimientos ocurridos en el frente o frontera con los moros durante la Reconquista. Romances novelescos: Con gran variedad de temas, aunque frecuentemente estn inspirados en el folclore espaol y asitico. Romances lricos: Son una funcin de la libre imaginacin y el gusto personal. Se eliminan los elementos narrativos considerados secundarios. El poeta annimo puede expresar sus sentimientos amorosos o favorecer temas folclricos, personajes mitolgicos, y sucesos fantsticos. Romances picos: cuentan las hazaas de hroes histricos. Romances vulgares o de ciegos: narran hechos sensacionalistas, crmenes horrendos, hazaas de guapos o bandoleros como los siete del famoso Francisco Esteban, milagros, portentos etctera.

ESTILO.
El Romancero manifiesta una gran sencillez y sobriedad de recursos: descripciones parcas y realistas, casi total ausencia de elementos fantsticos o maravillosos, escasez de adjetivos y metforas. Destaca la inmediata composicin de la escena y la presentacin de los personajes, la aproximacin a la realidad con una gran fuerza plstica y el arte de saber llevar, sin dilaciones, la atencin del oyente hacia el ncleo temtico. Se combinan la narracin y el dilogo; y se consigue el caracterstico movimiento dramtico de muchos romanes. La alternancia en la utilizacin de las formas verbales es otro aspecto que anima la narracin con el cambio de perspectivas temporales. Las frmula expresivas ms utilizadas son las repeticiones de palabras o frase y el uso del paralelismo para conseguir una mayor intensidad emocional y rtmica. Otra caracterstica muy importante es el fragmentarismo: El romance se centra en un momento determinado de la accin. Los antecedentes no aparecen porque son conocidos o no interesan, y se entra, como ya hemos dicho, directamente en el asunto. Adems, con mucha frecuencia, la narracin se rompe bruscamente sin que se conozca el desenlace final.

COMENTARIO TEXTO ROMANCE:

Cabalga Diego Lanez al buen rey besar la mano, consigo se los llevaba los trescientos hijosdalgo; entre ellos iba Rodrigo, el soberbio castellano. Todos cabalgan a mula, slo Rodrigo a caballo; todos visten oro y seda, Rodrigo va bien armado; todos guantes olorosos, Rodrigo guante mallado; todos con sendas varicas, Rodrigo estoque dorado; todos sombreros muy ricos, Rodrigo casco afinado, y encima del casco lleva un bonete colorado. Andando por su camino, unos con otros hablando, allegados son a Burgos, con el rey han encontrado. Los que vienen con el rey entre s van razonando; unos lo dicen de quedo, otros lo van publicando: Aqu viene entre esta gente quien mat al conde Lozano. Como lo oyera Rodrigo, en hito los ha mirado: Si hay alguno entre vosotros, su pariente o adeudado, que le pese de su muerte, salga luego a demandallo; yo se lo defender, quiera a pie, quiera a caballo. Todos dicen para s: "Que te lo demande el diablo". Se apean los de Vivar para al rey besar la mano; Rodrigo se qued solo encima de su caballo. Entonces habl su padre, bien oiris lo que le ha hablado: Apeaos vos, mi hijo, besaris al rey la mano, porque l es vuestro seor, vos, hijo, sois su vasallo. Si otro me dijera eso, ya me lo hubiera pagado, mas por mandarlo vos, padre, lo har, aunque no de buen grado. Ya se apeaba Rodrigo para al rey besar la mano; al hincar de la rodilla el estoque se ha arrancado. Espantse de esto el rey y dijo como turbado: Qutate, Rodrigo, all, quita, qutate all, diablo, que el gesto tienes de hombre los hechos de len bravo! Como Rodrigo esto oy, apriesa pide el caballo; con una voz alterada, contra el rey as ha hablado: Por besar mano de rey no me tengo por honrado; porque la bes mi padre me tengo por afrentado. En diciendo estas palabras, salido se ha del palacio; consigo se los tornaba los trescientos hijosdalgo. Si bien vinieron vestidos, volvieron mejor armados, y si vinieron en mulas, todos vuelven a caballo.

-Localizacin: El romance de Diego Lanez y Rodrigo ante el Rey pertenece al romancero viejo, un conjunto de romances creados en la Edad Media, que fueron recopilados posteriormente por varios escritores. Clasificacin: Este romance se considera pico-heroico. pico, porque es un fragmento seleccionado y modificado de un cantar de gesta; heroico porque habla de un hroe espaol de la poca como era el Cid. Pertenece al Ciclo del Cid El Campeador, ya que su protagonista es el Cid, aunque se caracterice por ser fanfarrn, joven y altivo, en vez de la figura reposada que aparece en el Cantar del Mio Cid. Estructura: Se pueden distinguir tres partes: - Primera: el romance empieza con la comparacin entre un altivo Rodrigo, superior en todos los aspectos, y los dems compaeros dirigidos por Diego Lanez (padre de ste) hacia Burgos, donde se halla el rey. - Segunda: incluye dos dilogos, en el primero, donde anuncian la llegada de los caballeros. Presentando al Cid, como quien mat al conde Lozano (padre de Jimena, que luego ser su esposa). Despus, narra el desafo del Cid a quienes pudieran sentirse dolidos por la muerte del conde. El segundo dilogo, entre Rodrigo y su padre, muestra el desacuerdo primero del hijo en apearse del caballo y postrarse ante el rey y despus, la intencin de besar la mano al soberano, accin que acaba con Rodrigo desenvainando el estoque y el asombro del rey y su repudio hacia l. - Tercera: hay otro dilogo, con el Cid hablando de la afrenta que supone que su padre haya besado la mano del rey y el no sentirse honrado realizando tal acto. Los ltimos ocho versos del romance narran cuando se van de Burgos el Cid y sus compaeros.

Tema . La temtica principal de este romance es el honor y el orgullo, ya que se demuestra que los hroes como el Cid lo hacen todo por la honra y, adems, su orgullo les impide rebajarse. El romance describe la llegada de los hidalgos que iban con Diego Lanez a visitar al rey Fernando I de Castilla, entre ellos, el Cid. Narra cmo ste ltimo se niega a besarle la mano al monarca y desenfunda la espada. Finalmente, se va junto con su padre y los dems.

Mtrica: Este romance consta de 78 versos octoslabos con rima llana asonante en los pares, y rima libre en los impares. Rima a-o llana en toda la composicin potica. Recursos y figuras -Dilogo , una de las caractersticas principales del romancero. Aporta dinamismo entre los versos 14 y 35. Ejemplo: Todos dicen para si: -Que te lo demande el diablo (verso 19) -Arcasmos , usados para que el romance suene antiguo. Ejemplo: Porque l es vuestro seor, vos, hijo, sois su vasallo (verso 24)

-Uso libre de tiempos verbales , para que el pblico viva el romance. Ejemplo: Entonces habl su padre, bien oiris lo que le ha hablado (verso 22) -Comparacin, para resaltar que el hroe (el Cid) era un guerrero en todos los aspectos, no como sus compaeros. Ejemplo: (versos 1-9) -Oraciones yuxtapuestas, entre comas y sin nexos porque la sintaxis es muy sencilla. Ejemplo: Mas por mandarlo vos, padre, lo har, aunque no de buen grado (verso 26) -Repeticiones, para que los juglares recordaran mejor el texto. Ejemplos: Anfora Todos (inicio de los versos 4-8) Paralelismo todos guantes olorosos, Rodrigo guante mallado; todos con sendas varicas, Rodrigo estoque dorado; todos sombreros muy ricos, Rodrigo casco afinado . -Uso de frmulas picas . Ejemplo: porque l es vuestro seor, vos, hijo, sois su vasallo (verso 24). -Enumeraciones. Ejemplo: todos cabalgan a mula, [] todos se visten oro y seda, [] todos guantes olorosos, [] todos con sendas varicas, [] todos sombreros muy ricos (verso 4-8)

- ROMANCE NUEVO DE GNGORA: SERVA EN ORN AL REY Un espaol con dos lanzas, Y con el alma y la vida A una gallarda africana, Tan noble como hermosa, Tan amante como amada, Con quien estaba una noche Cuando tocaron al arma. Trescientos Zenetes eran Deste rebato la causa; Que los rayos de la luna Descubrieron las adargas; Las adargas avisaron A las mudas atalayas, Las atalayas los fuegos, Los fuegos a las campanas; Y ellas al enamorado, Que en los brazos de su dama Oy el militar estruendo De las trompas y las cajas.

Espuelas de honor le pican Y freno de amor le para; No salir es cobarda, Ingratitud es dejarla. Del cuello pendiente ella, Vindole tomar la espada, Con lgrimas y suspiros Le dice aquestas palabras: Salid al campo, Seor, Baen mis ojos la cama; Que ella me ser tambin, Sin vos, campo de batalla. Vestos y salid apriesa, Que el general os aguarda; Yo os hago a vos mucha sobra Y vos a l mucha falta. Bien podis salir desnudo Pues mi llanto no os ablanda; Que tenis de acero el pecho Y no habis menester armas. Viendo el espaol brioso Cunto le detiene y habla, Le dice as: Mi seora, Tan dulce como enojada, Porque con honra y amor Yo me quede, cumpla y vaya, Vaya a los moros el cuerpo, Y quede con vos el alma. Concededme, duea ma, Licencia para que salga Al rebato en vuestro nombre, Y en vuestro nombre combata.