Barroco - Grupo 03 - Historia Del Arte
Barroco - Grupo 03 - Historia Del Arte
Barroco - Grupo 03 - Historia Del Arte
ESTILO BARRROCO
INTEGRANTES:
• VILLANUEVA PALOMINO ANA PAULA
• MOSQUITO ESPINOZA, GIORDY
• SILVERIO DÍAZ JIULY
• ARCE PUMA ANTHONY
• WILLIAM ROMERO CUENCA
• JOSÉ DAVID TAKACS MOSCOSO
• HUANCA COLOS KENJI
• LAURA AÑASCO ,FIORELLA
1. ASPECTOS GENERALES
1.1 INTRODUCCIÓN
2. REPRESENTANTES
2.1 FRANCESCO BERNINI
BALDAQUINO DE SAN PEDRO
PLAZA DE SAN PEDRO
SCALA REGIA
2.3.FRANCOIS MANSART
IGLESIA VAL DE GRACE
PALACIO DE MAISONS-LAFFITTE
CASTILLO DE BLOISE
2.5.GUARINO GUARINI
CAPILLA DEL SANTO SUDARIO
IGLESIA DE SAN LORENZO – TURÍN
FACHADA DEL PALACIO CORIGNANO
ESTILO BARROCO
ORIGEN DEL BARROCO(XVI-XVIII)
Surge en una época donde existían muchas tensiones entre países católicos y protestantes, entre las
monarquías parlamentarias y las absolutistas. Se desarrolla en Europa Occidental y en algunas de sus
colonias de América, especialmente Latinoamérica, constituyendo el escalón entre el manierismo y
rococó.
Tal como lo fue en el Renacimiento, Italia puso de nuevo las bases, la evolución y dio lugar a las
mejores obras arquitectónicas del Barroco, y lo hizo precisamente gracias a su trayectoria anterior y
con una evolución paulatina y no drástica, imponiendo el nuevo modelo al mundo occidental
El ambiente histórico que vivía la Italia de finales del siglo XVI, empobrecida y sometida en buena
parte a España, explica porque solo algunos Estados, especialmente el Papado, estuvieran en
condiciones de ejecutar grandes obras.
El barroco se utiliza como escenario político y religioso en Europa expresando la espiritualidad y el
teocentrismo de la edad media utilizando el racionalismo y el antropocentrismo propios del
ESTILOrenacimiento.
BARROCO
CARACTERÍSTICAS DEL BARROCO
• Arte que expone el gusto por lo • Valorización del detalle. Exceso de ornamento • Búsqueda de la espiritualidad, de las
elegante, lo extravagante. sensaciones y las pasiones internas.
• Dualismo y contradicción.• Contraste entre luces y sombras.• Sentido del movimiento. • Oscuridad, complejidad y sensualismo.
ESTILO BARROCO
CARACTERÍSTICAS DEL BARROCO
ARQUITECTURA
ESTILO BARROCO
MATERIALES DEL BARROCO
ANTONIO VIVALDI
Piedra y bronce.
PINTURA
BERNINI CONCEPTO
CÚPULA DE SAN PEDRO
TRANSFORMO LA IDEA EL BALDAQUINO SE
DE TABERNACULO ENCUENTRA
ELEVANNDOLA A LA UBICADO BAJO LA
GENIALIDAD, CÚPULA ES UNA
AGRANDANDO LAS FORMA DE
DIMENSIONES PARA ENALTECER EL
MEJORAR LA
PERSPECTIVA
ALTAR
COLUMNAS
SALOMONICAS
COLUMNAS DE
ORDEN CLASICO
RETORCIDAD CON
UN ASPECTO DE
MOVIMIENTO
ARQUITECTO,
PINTOR Y ESCULTOR
ITALIANO NACIDO ENCUADRE VISUAL DE TUMBA DE SAN PEDRO
EN NAPOLES ITALIA, CATEDRA DE SAN PEDRO DEBAJO DEL MONUMENTO
GRACIAS A SUS SE HALLA LOS RESTOS DE
GRANDES SAN PEDRO
ATRIBUCIONES
ESTILO BARROCO
UNIRA ESAS 3 ARTES
REPRESENTATES
BERNINI ESCULTURA UBICADO
ESCALERA CEREMONIAL
TODO EL PASEO DE LA SCAL REGIA ESTA
ADORNADO DE ESTA REPRESENTACIÓN QUE CONDUCE DESDE LA
HECHA POR BERNINI DE SU PLAZA RECTA AL ESPACIO
SCALA REGIA INTERPRETACIÓN PROPIA DE INTERIOR DEL VATICANO
CONSTANTINO
VENTANA
PROVEE DE LUZ TENUE
QUE DARA LA SENSACIÓN
DISPOSICIÓN DE DE AMPLITUD
COMUNAS CON
DIFERENTES DISTANCIAS
PARA PERCIBIR UN
TRANSITO REGULAR
ESTILO BARROCO
REPRESENTATES SIMBOLOGIA
BERNINI
BERNINI EFECTOS OPTICOS CONCEPTUALIZO LA
PLAZA EN CONJUNTO
UBICARSE ENCIMA DEL CON LA BASILICA
CENTRO DEL COLUMNADO TENIENDO ASI UNA
SE APRECIARA UN FORMA HUMANA , LA
PLAZA DE SAN PEDRO PERCEPCIÓN DE LAS CUPOLA REPRESENTA
COLUMNAS LÍNEA RECTAS CABEZA Y LA PLAZA
COMO SI ESTUVIERAN UNA BRAZOS QUE ACOGEN A
DETRÁS DE OTRA Y NO EN LOS VISITANGTES
FORMA OVOIDE
CENTRO DEL COLUMNADO
EECTOS VISUALES
UBICADO EN UNA ROMA CON CALLES
ESTRECHAS Y CORTAS, BERNINI PENSO EN UNA UBICADO ENTRE
PLAZA CON UN INGRESO ESTRECHO EL CUAL LOS OBELISCOS Y
POSTERIORMENTE SE DILATARIA DANDO PASO A LAS UENTES DE
UN GRAN AMBIENTE AGUA
ESTILO BARROCO
REPRESENTATES
BERNINI VIDEO 1 – PLAZA DE SAN PEDRO
ESTILO BARROCO
REPRESENTATES IGLESIA VAL DE GRACE
UBICACIÓN: Situada en el V Distrito de París
FRANÇOIS MANSART AÑO: Entre 1645-1667
CONCEPTO
Sigue claramente a Iglesia de estilo clásico y barroco francés, tiene un
Salomon de Brosse plano en cruz latina y una cúpula visible desde la
en el gusto por los explanada de la entrada. La fachada a dos niveles con su
volúmenes definidos
doble nivel de columnas gemelas soportando un friso
y por los detalles
clásicos, aunque los
triangular y dos alas características recuerda alguno
emplea con una alzados de iglesias de la primera mitad del siglo XVII
mayor pureza. Sin
embargo, una de las
notas más
características de este
. arquitecto y que le
(París 23 de eneo -París, 23 diferencia de sus
de septiembre de 1666) contemporáneos, es
Fue un arquitecto francés que supo concebir
introductor del clasicismo
los edificios de una
en la arquitectura barroca de
Francia
manera uniforme en
todo su conjunto y
no como una serie de
fachadas inconexas
ESTILO BARROCO
REPRESENTATES VESTÍBULO
PALACIO DE MAISONS-LAFFITTE
En el frente delantero de la casa, al fondo UBICACIÓN: Maisons-
,avanzan unos brazos, y los pequeños cuerpos Laffitte , departamento
laterales de sus extremos llevan unas de Yvelines (Francia)
pequeñas pero marcadas exedras cóncavas en ESCALERA
AÑO: Entre 1640 y PRINCIPAL
sus flancos. El volumen general se compone
del punto central que avanza y los pabellones 1649
laterales , sus masas destacan gracias a la
combinación de tejados(silueta perfecta: ni
muy movida ni uniforme)
ESTILO BARROCO
REPRESENTATES El Castillo de Blois no es solo uno de los más prestigiosos monumentos
del Renacimiento en Francia, sino una brillante muestra de la Evolución
de la Arquitectura Francesa desde la Edad Media hasta el siglo XVII.
FRANÇOIS MANSART
El Castillo Real de Blois ofrece un verdadero panorama de la historia de
los Castillos del Loira, con cuatro fachadas que evocan cuatro épocas
diferentes. Es el único castillo que puede vanagloriarse de haber albergado
CASTILLO DE BLOISE a no menos de diez reinas y siete reyes de Francia.
ALA FRANCISCO 1
El Barroco se extendió desde Roma hasta el resto de Italia, en especial a Turín. Allí gracias al
arquitecto y matemático Guarino Guarini, se lograron algunas de las mejores expresiones del
barroco, en particular la extraordinaria cúpula de San Lorenzo y la espléndida fachada del
palacio Corignano.
• Guarini fue un sacerdote teatino, matemático, escritor y arquitecto italiano del siglo XVII.
• Diseñó edificios públicos y privados en Turín y otros, públicos y eclesiásticos, en
Módena, Mesina, Verona, Viena, Praga, Lisboa y París.
• Recibió influencia estilística de Francesco Barromini y a su vez influyó en su alumno,
Filippo Juvara, y en el alumno de éste, Bernardo Vittone.
ENTRE SUS OBRAS
• Iglesia de la Orden Somasciana (Messina, proyecto sin construir)
• Fachada de la Santissima Annunziata y el palacio Theatine adyacente (Messina, destruido
por el terremoto de 1908)
• Sainte Anne le Royale (1662, destruida en 1823)
• Santa Maria della Divina Providenca (Lisboa, destruida por el terremoto de 1755) [1]
• San Filippo Neri (completado por Juvarra)
• Colegio dei Nobili (1678, Turín)
• Capilla de la Sábana Santa (1668-94, Turín)
• Real Iglesia de San Lorenzo (1668-94, Turín)
• La Consolate (restaurada posteriormente por otros)
ESTILO BARROCO
REPRESENTATES
GUARINO GUARINI CAPILLA DEL SANTO SUDARIO
Capilla dentro de la Catedral de Turín (Catedral del siglo XV tipo
SOLUCIÓN ESPACIAL
renacentista, forma parte de la volumetría del palacio de la Casa de Savoya)
Tipo de planta La Capilla del Santo Sudario es una construcción muy compleja ya que no se
Altura de
espacios
basa en métodos convencionales sino en un procedimiento exquisitamente
Jerarquías intelectual, Guarini desarrolló en las tres dimensiones imágenes geométricas
SOLUCIÓN ESTRUCTURAL básicas como el triángulo, el cuadrados y el círculo, erigiendo una estructura
Cúpulas audaz y experimental única en su género. Por otra parte, la capilla es doble
Bóvedas ya que está constituida por dos sistemas distintos: un armazón interior de
Sistema de piedra, envuelto, sostenido y contenido por una estructura mural en su
apoyo
Materiales
exterior. En realidad los dos sistemas son sólo en parte independientes entre sí
SOLUCIÓN FORMAL y cooperan juntos en varios planos y niveles pero la relación entre las dos
Fachada estructuras sigue siendo uno de los aspectos más misteriosos de este
(elemento y extraordinario edificio.
composición)
Texturas
Colores
Volúmenes
ESTILO BARROCO
REPRESENTATES
GUARINO GUARINI IGLESIA DE SAN LORENZO - TURÍN
El edificio se proyectó con e trazado de
una serie de bóvedas independientes,
dándole a los muros una forma que los
definía como conexiones diáfanas y no
sólidos impenetrables.
Se crea así un ilusionismo espacial,
acentúa la relación entre la exaltación
espiritual y el espacio infinito.
PLANTA
Compuesto por un anillo
de 16 columnas que
establecen un reparto
octogonal
Caras curvas para adentro.
Presbítero elíptico
DETALLES
8 ventanas principales
8 pentágonos perforación
como abanico
CÚPULA
Resalta un entramado de
ESTRUCTURA nervios entrecruzados.
DIÁFANA
Emplea una cúpula
diáfana más elevada y
mejor iluminada
ESTILO BARROCO
REPRESENTATES
GUARINO GUARINI FACHADA DEL PALACIO CORIGNANO
Este palacio construido entre 1670 y 1692 es el único testimonio de arquitectura
El material utilizado, incluso civil dentro de la obra de Guarino Guarini, lo que liberó a su vez a la esta
para la realización de los construcción de las normas urbanas. Esta situado en Turín, declarada Patrimonio de
motivos ornamentales, es el la Humanidad por la Unesco.
ladrillo, lo que nos remite a Tomó como referencia la
la influencia de Borromini y arquitectura gótica y añadió
la tradición constructiva de elementos diversos como bóvedas
la Toscana. Las guarniciones de crucería , califales y elementos
de las ventanas también se de la arquitectura siciliana
encuentran inspiradas en
Borromini, preludiando el
Rococó del siglo XVIII.
ESTILO BARROCO
REPRESENTATES
JOHANN BALTHASAR NEUMANN Residencia de Wurzburgo
La Residencia de Wurzburgo es una
construcción perteneciente
al Barroco situada en la parte antigua de
la ciudad alemana de Wurzburgo
(Würzburg); se inició en 1719 y se
concluyó en 1780.
Su función era principalmente servir de
residencia a los obispos de Wurzburgo.
El castillo forma parte de las obras más
importantes del barroco alemán con una
importancia
PLANTA comparable, a nivel europeo,
con el Palacio de Schönbrunn en Viena y
el Palacio de Versalles en París.
Planta rectangular de
aproximadamente 97x167
metros
DETALLES
sala del emperador
(kaisersaal) y el gabinete
de espejos
(Spiegelkabinett)
PINTURAS
ESTRUCTURA Representación del dueño
DIÁFANA
de la casa, el obispo, a
través de los cuatro
continentes
ESTILO BARROCO
REPRESENTATES
JOHANN BALTHASAR NEUMANN Basílica de Vierzehnheiligen
La Basílica de
Vierzehnheiligen ( 1743, La iglesia
se terminó en 1756) próxima a Bad
Staffelstein, es una de las iglesias
católicas más conocidas de la Alta
Franconia (Alemania). Dedicada a
los 14 santos intercesores (llamados
los Santos auxiliadores). Es visitada,
cada año, por más de un millón de
PLANTA
personas.
3 grandes cúpulas con una
nave central
DETALLES
En el altar mayor, de
estilo rococó, están las
estatuas de los catorce
santos.
DATO
ESTRUCTURA trabajos de restauración
DIÁFANA
fueron llevados a cabo
durante todo el siglo XX
ESTILO BARROCO
REPRESENTATES
JOHANN BALTHASAR NEUMANN Castillo de Bruchsal
Castillo de Bruchsal: Una de las mejores
representaciones del arte arquitectónico al
estilo barroco en Alemania; aunque la
decoración interior del castillo, esta
inspirado al estilo rococó.
Es muy famoso y destacado en toda Europa.
Incluso muchos lo llaman “la joya, entre las
escaleras del barroco”; y esto se refiere al
espacio hueco que existe entre sus escaleras
principales.
PLANTA
Su escalera es considerada la
“corona de todas las escaleras
barrocas”, un aluvión de
movimiento arquitectónico, estuco y
pintura.
DATO
ESTRUCTURA En la actualidad el
DIÁFANA
Castillo de Bruchsal, es
utilizado como sede de
otros museos de Alemania
ESTILO BARROCO