La peinture sur soie

Vous rêver de vous lancer dans la peinture sur soie, mais vous ne savez pas par
où commencer ?
La peinture sur soie n’est pas réservée à une élite. Ne pas savoir dessiner ou
peindre n'est pas un handicap. Il y aura évidemment des étapes à franchir, mais
vous serez vite étonnée par vos réalisations.
Il vous faudra néanmoins, si vous ne les possédez pas, acquérir deux qualités
indispensables pour réussir : du soin et un peu de patience.
Alors allons y en route pour un petit tour ......et bon courage pour la suite !!!

Sommaire :

• Le matériel et les fournitures

• La préparation du travail
• La réalisation du serti (passage de la gutta)
• La préparation des colorants
• Le passage de la couleur
• Le nuancier pour créer votre palette de couleur
• La technique du gros sel (très joli !!)

Sources :

• Tricot sélection, les bases de la peinture sur soie, numéro spécial hors
série 75 H
• Tricot sélection, peinture sur soie, numéro spécial hors série 95 H
 Le matériel et les fournitures

Matériel :

• Table (assez grande suivant la réalisation)

• Cadre (selon votre choix)
• Brosse à dents (usagée)
• Punaises d'architecte (3 pointes)
• Crayon 2 B
• Pipette
• Plume normographique n°2
• Scotch brillant
• Doseur gradué ou compte-gouttes ou
seringues
• Pinceaux (petit, moyen, gros)
• Coton hydrophile et cotons tiges
• Chiffon de coton
• Règle en bois de 1m30 (ou plainte en bois
assez longue)
• Tasseau de 1,5 cm de hauteur sur 5 cm de
largeur
• Petits pots de verre avec couvercle (pots
de confitures)
• Etiquettes
• Papier absorbant
• ciseaux
• pics à mémo
• cutter
• double décimètre

Fournitures :

• Soie
• Gutta (selon votre choix)
• Essence-F (en vente dans les magasins de bricolage)
• White-spirit
• Colorants (selon votre choix)
• Diluant pour couleur
• Alcool à 90° ou 95°
La gutta :

La gutta est un dérivé du latex, substance

caoutchouteuse sécrétée par l'hévéa.
La gutta naturelle est incolore, il existe
des guttas teintées, des guttas or et argent
et des guttas nacrées...
La gutta naturelle se fluidifie avec de
l'essence F, ainsi que les gutta teintées
ordinaires
Récemment des guttas indélébiles noires
et de couleurs ont été commercialisées,
elles se diluent au white spirit.
.
Dans tout les cas même avec l'inscription "prête à l'emploi" fluidifié impérativement
la gutta. elle doit traverser la soie pour emprisonner la fibre et faire barrage à la
couleur.
Une gutta bien préparée doit passer sans problème dans une plume normographique
n°2.

Fluidification de la gutta :

Préparer 2 pipettes. Les graduer en 4 parties avec un feutre indélébile, l'une sera
remplie d'essence F, l'autre de white spirit (6ml dans une seringue correspondent
à 1/4 de pipette).
Gutta de couleur noire ou de couleur indélébile :

Verser le flacon de 125 cl dans un pot en

verre et à vis (il doit se fermer
hermétiquement), ajouter 1/4 de pipette de
white spirit. Bien battre le tout avec une
fourchette pour dissoudre les produits,
attendre que toutes les bulles remontent à
la surface, avant de mettre en pipette, la
gutta est prête à l'emploi.

Coloration de la gutta naturelle :

La gutta naturelle se teinte avec une encre typographique en tube.

La quantité d'encre est d'environ un petit pois pour la valeur d'une pipette de
gutta. Au fond d'un petit pot, diluer l'encre avec un peu d'essence F; après
dilution complète de l'encre, ajouter la gutta, mélanger bien le tout.
Il est également possible de teinter la gutta naturelle avec de l'émail à froid pour
céramique ou vitrail qui se dilue aussi avec de l'essence F on obtient un serti
pastel. (Photos 1 2 3 4)
Les guttas or et argent :

Prêtes à l'emploi, elles sont toujours très fluides et ont tendance à se liquéfier.
Les utiliser de préférence pour l'ornement ; pour les réalisations plus usuelles,
trop manipulées, les particules or ou argent ont tendance à se décoller, elles
résistent mal au lavage et peu à peu disparaissent.

Les guttas nacrées miscibles à l'eau :

On les trouve dans toute une gamme de coloris. Elles sont très épaisses, se
fluidifient à l'eau, mais il est préférable de les utiliser telles quelles. En effet, si
le travail est trop mouillé, le serti à l'eau ne fait plus barrage à la couleur.
Leur séchage est très long.
Conseils :

• agiter la gutta avant chaque nouvel emploi

• vérifier la fluidité de la gutta
• conserver la gutta à température ambiante
• essuyer les bords du bocal de gutta pour éviter les difficultés pour dévisser
le bocal et éviter que des petites boules de gutta sèches tombent dans le bocal et
bouchent la pipette lors de l'utilisation.

La pipette :

Il faut être vigilant. Il existe plusieurs formes de pipettes dans le commerce :

• avec embout fort, sur lequel ne s’adapte que des grosses plumes,
• avec embout fin, sur lequel s'adaptent les plumes les plus fines..

PREPARATION DE LA PIPETTE

Celle qui nous intéresse ici, a un embout fin..

Plutôt que de la couper, percer la pipette avec un pic à mémo, ce qui limitera
déjà le débit de la gutta.

Remplir aux 3/4 la pipette de gutta, (plus on lève le pot, plus le fil et de gutta est
fin). Revisser l'embout.

Mettre sur l'embout une plume normographique n° 2, la scotcher (avec du scotch

brillant) pour plus de sécurité.

Préparer un petit pot avec un papier absorbant dans le fond, renverser la pipette,
chasser l'air, remettre le mandrin, poser la pipette délicatement dans le pot, la
plume en bas, laisser reposer.

Dans la pipette, la gutta peut se garder au maximum 3 jours, passé ce délai, elle
s'épaissit et ne traverse plus la soie.

Il faut remettre le reste de gutta dans le pot de verre, bien le visser.

Astuce :

Pour éviter le nettoyage au solvant, toujours fastidieux, vider la pipette, la

remettre debout, laisser sécher le temps nécessaire (rapide pour la gutta incolore,
plusieurs semaines pour les guttas teintées). Lorsque la gutta est bien sèche,
prendre un bâtonnet de bois genre "brochette", mettre un peu de coton à
l'extrémité pour faire un long coton tige, descendre le bâtonnet dans la pipette et
le faire tourner, la gomme va commencer à se décoller du fond, puis des parois
jusqu'à l'embout. Sortir la boule de gomme.
Nettoyage des pipettes :

Remplir la pipette avec le solvant de la

gutta utilisée, bien l'agiter, la vider,
récupérer avec des cotons tiges, ce qui reste
de gutta, répéter l'opération autant de fois
que nécessaire.

LES PLUMES NORMOGRAPHIQUES :

Il existe des plumes avec mandrin à vis et des plumes avec mandrin ordinaire
(fil de métal).
Le mandrin ordinaire peut être remis dans la plume sans démontage et évite à
celle-ci de se boucher en cours de travail.
Les plumes ont un embout métallique, celui-ci sert à fixer la plume sur un porte-
plume, il doit, par contre, être supprimé pour fixer la plume sur la pipette.

Conseils :

En cours d'utilisation de la plume, scotcher le mandrin sur la table pour ne pas le

perdre.

NETTOYAGE DE LA PLUME

Mettre un peu de coton au bout d'un bâtonnet, le faire tourner dans la plume
plusieurs fois en changeant le coton. Remettre le mandrin et le faire sortir par
l'embout, l'essuyer, recommencer l'opération jusqu'à ce qu'il ressorte propre.
Remettre le mandrin en place. Ranger soigneusement la plume dans sa boîte.
Le séjour prolongé des plumes dans l'essence altère le chrome, les plumes
accrochent alors la soie.
LES PINCEAUX

Les meilleurs pinceaux sont ceux utilisés pour l'aquarelle :

• en martre, de la plus ordinaire, à la Kolinski montés sur virole métallique,

ils existent en différentes longueurs de poils (poils nerveux, revenant bien, ayant
une bonne tenue, idéaux pour finitions ou détails).
• en "petit gris pur" montés mains, sur plume d'oie et manche de bois, ils
retiennent une bonne réserve de colorant, sont souples avec une pointe parfaite.
• en "petit gris pur" à virole métallique.
Il existe d'autres qualités de pinceaux :
• en "petit gris ordinaire a virole métallique,
• les pinceaux chinois de plus ou moins bonne qualité.

Commencer avec des pinceaux à virole métallique en "petit gris ordinaire" (très
abordables) du plus petit au plus gros (les numéros de taille varient selon les
fabricants).

Pour peindre régulièrement, faire l'acquisition de pinceaux de qualité.

Utiliser un pinceau par couleur.
Marquer certains pinceaux, les garder uniquement pour les tons pastel, les autres
pour les tons foncés, et un pour le noir.
Même biens lavés, des pigments restent dans la virole, et lors d'une prochaine
utilisation refondent, ce qui provoque souvent de vilaines traces,
ENTRETIEN DES PINCEAUX

Rincer les pinceaux abondamment sous l'eau. Au fond d'un petit pot, mettre un
peu de savon liquide, y ajouter de l'eau tiède et savonner. Rincer sous le robinet
jusqu'à obtention d'eau propre. Essuyer les pinceaux un à un dans un chiffon de
coton, les remettre en flamme. Les stocker, les poils vers le haut.
Un pinceau ne doit jamais stationner dans un liquide, les poils se déforment, font
une virgule qui casse les poils du pinceau.
 La préparation du travail
Report du dessin sur la soie

1 . Tendre la soie sur le cadre.

2. Scotcher le dessin choisi sur la plaque de contreplaqué. (photo 1
3. Mettre les tasseaux de bois sur la table de travail et à l'intérieur du cadre.
Poser la plaque avec le dessin sur les tasseaux. (photo 3)
4. Mettre le cadre avec la soie en place. (photo 5)
5. Relever légèrement le dessin en maintenant le crayon 2B bien droit. La pointe
doit être extrêmement fine. Si elle accroche la soie, frotter la mine sur un papier.
Tailler le crayon aussi souvent que nécessaire (pour plus de commodité, en avoir
plusieurs). (photo 5)
6. Pour éviter toute salissure, poser la main sur un papier ménager. (photo 6)
Pour les cadres sur lesquels la soie doit être punaisée, poser sur votre plan de
travail le dessin choisi, le maintenir avec du scotch ou quelques punaises, poser
la soie sur le dessin, punaiser d'abord le haut, puis le bas, et enfin les côtés,
toujours en quinconce pour éviter toute déformation. (Photos 2-4-6)
Relever le dessin, monter ensuite la soie comme indiqué selon le type de cadre
employé.
Autre solution : scotchez votre modèle sur un mur, scotchet votre soie par dessus
et reproduisez le dessin en décalquant avec un crayon à papier, attention en
tendant votre soie de ne pas déformer le dessin !
 La réalisation du serti
Passage de la gutta

Poser la règle en bois en travers du cadre. Elle vous servira de stabilisateur pour
la main et évitera les tremblements.

• La pipette se tient un peu plus verticalement qu'un crayon - trop penchée,

le débit de la gutta sera trop léger - trop appuyée sur la soie, le débit de la
gutta sera limité.
• Passée trop vite, la gutta n'aura pas le temps de se déposer en quantité
suffisante pour traverser la soie.
• Il faut effleurer la soie, la sentir sans la faire crisser. Une pression légère
et régulière sur la pipette donne un serti satisfaisant.
• Aller dans le sens de la soie, pour éviter à la plume d'accrocher.
• Ne jamais s'arrêter dans une courbe.
• Ne jamais démarrer d'une pointe (feuille).

Dès que la pression cesse sur la pipette, la gutta doit s'arrêter net. A chaque
reprise une perle se forme au bout de la plume, l'essuyer avec un chiffon ou un
papier absorbant, reprendre immédiatement le tracé quelques millimètres avant
l'arrêt précédent. Si l'on tarde trop, une autre perle apparaît.

Vérification du serti
Cette vérification est à faire avec soin et
toujours sur l'envers. Bien suivre le tracé et
repasser de la gutta aux endroits
nécessaires. Le résultat dépend de cette
opération très importante.

Impératif :
Avant de se mettre au travail, tester la gutta sur un morceau de soie de même
qualité que celle qui sera utilisée. Laisser sécher la gutta et vérifier son
imperméabilité avec du colorant.
 Ne jamais retourner la pipette en cours de travail, des bulles d'air se forment et la
gutta ne s'écoule plus ou très difficilement.
La tache sur la soie est alors inévitable, lorsque l'air s'échappe (chasser l'air dans
un chiffon).
Lorsqu'on interrompt momentanément le travail, remettre le mandrin dans la
plume et poser délicatement la pipette, la plume vers le bas, dans le pot prévu à
cet effet.
Conseils pratiques :
• Pour débuter, travailler avec une gutta
teintée, le trait devient alors décor. Le serti
est parfait si la couleur de la gutta est aussi
intense à l'endroit qu'à l'envers.
• Pour le passage de la gutta incolore, glisser
entre la soie et le plan de travail un papier
de couleur foncé, le serti deviendra alors
visible.
• Ne jamais activer le séchage d'une gutta.
Cela aurait pour résultat de la coller en
surface et la rendrait inefficace.
• Une gutta naturelle sèche en une demi-
heure.
• Une gutta teintée demandera plusieurs
heures.
• Une gutta insuffisamment sèche est
perméable à la couleur.

Dans tous les cas la gutta incolore doit être enlevée

après le fixage de la teinture à la vapeur :

Poser l'ouvrage au fond d'un grand bocal en verre,

puis le recouvrir d'essence F. Laisser agir pendant
20 minutes, sortir la soie, frotter légèrement entre
les mains les endroits encore brillants pour ôter le
reste de gutta, et les traces de crayon (le crayon
s'efface facilement après un trempage dans
l'essence F).

Récupérer l'essence en la filtrant (filtre à café en

papier).

Les manipulations d'essence doivent être faites sur

un balcon ou près d'une fenêtre ouverte.
 La préparation des colorants
Les colorants :

1. Les colorants transparents traditionnels pour soie et laine

Ces colorants sont miscibles entre eux, leur coupage se fait avec du diluant
(appellation différente selon les fabricants) en général concentré, vendu en
flacon de 125 cI. Bien que le fabricant préconise, en général, d'allonger le
diluant avec 1 litre 1/2 d'eau déminéralisée, il reste trop agressif et chasse les
couleurs près des sertis. Il est donc conseillé pour un flacon de diluant concentré
de 125 cl, d'ajouter 2 litres d'eau déminéralisée.
Préparer la quantité nécessaire aux besoins. Cette préparation ajoutée à la
couleur en augmente le fusage, et contient un mouillant qui retarde le séchage. Il
remplace très avantageusement les anciens coupages "eau-alcool" aux résultats
pas toujours très heureux.
Ces colorants exigent un fixage en étuve qui augmente leur intensité lumineuse
et les rend résistants à l'eau et à la lumière.
Toutes les boutiques spécialisées dans l'artisanat fixent les soies, certaines
maisons le font également par correspondance.

2. Les colorants liquides pour tous tissus

Ces colorants sont opaques. Ils sont miscibles entre eux, leur coupage se fait
avec un medium, (diluant), spécifique pour cette qualité de peinture. Ils
s'utilisent sur tous supports naturels ou synthétiques. La technique employée est
celle du serti. Ils peuvent également être travaillés en direct, il faut dans ce cas,
employer un épaississant qui se présente en pot, sous forme d'une pâte épaisse. 1
dose d'épaississant pour 1 dose de peinture (il est préférable de préparer son
mélange plusieurs jours à l'avance : il fuse s'il est employé immédiatement).
Ces colorants sont thermo fixables, mais supportent un étuvage. En cas d'emploi
d'épaississant, même après stabilisation, la soie reste rigide, de nombreux
lavages sont nécessaires pour lui faire retrouver sa souplesse.

3. Les colorants crémeux

Ces colorants sont concentrés, ils se diluent à l'eau, ils sont miscibles entre eux,
se fixent au fer à repasser réglé sur coton.
Allongés, ils peuvent être travaillés selon la méthode du serti on utilise alors une
gutta à l'eau qui disparaît au lavage.
On peut s'en servir sur une peinture classique pour y ajouter des détails (brins
d'herbe, coeur de fleur).
La meilleure application pour cette qualité de peinture est le pochoir.
Ces colorants restent opaques et gardent une certaine rigidité.

Préparation des couleurs :

Les colorants peuvent être utilisés purs ou dilués. Pour le coupage des couleurs,
prévoir un doseur gradué ou une seringue.
Chaque préparation doit être soigneusement étiquetée sur le couvercle et sur le
pot. Une touche de couleur sera mise sur l'étiquette du couvercle pour faciliter
son rangement, et visualiser le coloris.
La dilution des couleurs s'obtient en les allongeant avec plus ou moins de diluant
selon l'intensité de la couleur désirée. Pour obtenir une couleur moyenne, couper
de moitié (50 % de couleur, 50 % de diluant). Pour obtenir une couleur pastel,
25 % de couleur, 75 % de diluant.
Préparer toutes les couleurs nécessaires à la réalisation du sujet choisi. Chaque
préparation sera testée sur un morceau de soie identique à celle de l'ouvrage.

Attention :

N'utiliser que des produits compatibles entre eux pour vos mélanges de couleurs.
Chaque type de colorant possède son diluant spécifique.
Essuyer soigneusement bouchons et couvercles. Les couleurs sèchent, et les
pigments se cristallisent : un grain tombant sur la soie peut provoquer des
dégâts.
 Le passage de la couleur
Les motifs cloisonnés :

Les colorants fusent sur la soie, il ne sera donc pas nécessaire d'approcher trop
près des sertis. Il suffira de laisser quelques instants le pinceau sur la soie pour
que la couleur remplisse les plus petits détails. Il est préférable de commencer à
peindre les tons les plus clairs. Ils serviront à tester le serti.
Si la couleur fuse au-delà du sujet, il y a un manque de gutta qu'il faudra
retoucher. Ne le faire qu'une fois la soie sèche. (Photos 1 2 3 4)
Jamais de rectification de gutta sur la soie mouillée.

Pour enlever une tache d'intensité moyenne, mettre un peu d'alcool au milieu de
la tache avec un pinceau, chasser l'auréole, éponger avec un coton tige,
renouveler l'opération autant de fois que nécessaire jusqu'à disparition de
l'auréole. (Photos 5 6 7)
En aplat

C'est la technique la plus facile. Les couleurs sont préparées à l'avance et sont
posées avec un pinceau dans chaque sujet cloisonné sans aucun effet de dégradé.
A réserver aux premiers ouvrages, aux dessins naïfs, aux géométries et autres
encadrements. (Photos 8 9 10 11)
En dégradé sur soie directe

Commencer à poser la nuance avec une peinture pure, et pendant que celle-ci
est encore humide, chasser le colorant avec du diluant, en prenant garde de
rester toujours derrière l'auréole, jusqu'aux limites du serti.
Estomper avec un coton tige si nécessaire. (Photos 12 13 14 15 16)
Emploi de cotons tiges : merveilleux pour éponger ou estomper la couleur, mais
excessivement dangereux (risque de débordement).
Cette technique peut être employée de la façon suivante :
• couleur repoussée avec diluant comme précédemment,
• couleur repoussée avec une autre couleur.
Ainsi pour exemple :
• pour la base d'un pétale de rose : la base rouge repoussée avec un jaune
pâle,
• pour une feuille : a base vert foncé repoussée avec un vert tilleul.
Un fond dégradé

En partant d'une même couleur préparer 3 mélanges :

• foncé : couleur pure

• moyen : couleur diluée à 50 %
• clair: couleur diluée à 75 %,

Préparer un pinceau de bonne taille pour chaque couleur ou 3 boules de coton,

commencer par le ton foncé, puis moyen et enfin clair en faisant se chevaucher
les couleurs.
Avec un coton propre pour chaque couleur frotter énergiquement à chaque
changement de nuance. Les couleurs doivent se fondre et ne provoquer aucune
démarcation.

Un dégradé peut aussi être obtenu avec 3 couleurs différentes.

Ainsi pour l'exemple :

• bleu pâle
• mauve pâle
• saumon pâle.

Eviter les tons trop agressifs ou qui se heurtent. Après stabilisation ces fonds
peuvent être travaillés avec la technique du serti (bien penser aux couleurs qui
seront utilisées) pour l'exécution de coussins, d'écharpes, etc... (Photos 1 2 3 4 5)
Conseils :

• séchage au séchoir à cheveux.

• il ne faut pas insister sur un endroit, risque d'auréole.
• il faut se "promener " sur toute la surface.
 Fonds et encadrements :
(à réaliser en dernier)

Sont nécessaires pour le fond :

• un gros pinceau qui se remet bien en flamme,
• un plus petit pinceau.
(photos 6 7 8)

Il faut travailler régulièrement et horizontalement, puis à droite et à gauche.

• Ne jamais laisser un endroit sécher (auréoles assurées).

• Imbiber régulièrement le pinceau de liquide pour ne pas avoir de
surcharge de couleur ou des endroits qui sèchent plus vite que d'autres.
Il n'est pas nécessaire de monter en bandes larges, le plus important étant de
garder tous les endroits humides.
Ne pas perdre de temps, les fonds cloisonnés peuvent être peints
indépendamment.
Un encadrement se teinte d'abord à la base, puis monter régulièrement par
touches successives à droite, puis à gauche, jusqu'à la bande du haut où les
couleurs doivent se rencontrer.
Si nécessaire, uniformiser avec une boule de coton, les teintes claires se poseront
en premier, elles serviront pour tester le serti, les teintes foncées se poseront
ensuite. (Photos 9 10)
Réalisation d'un fond dégradé
 votre nuancier de 77 couleurs

Attention : les couleurs sont à titre indicatif, il faut les tester sur un morceaux de
soie afin de vous rendre compte du résultat !

Jaune citron Tilleuil jaune d'or safran vieil or Maïs cuivre

20 jaune P 10 orange 4 rouge P 5 orange 15 jaune P 8 orange 4 rouge P
1 vert S 5 vert S 1 vert S 10 jaune 1 vert S 1 vert S 1 vert S
10 jaune P 35 jaune P P 10 jaune P 10 jaune P 20 jaune P
10 diluant 40 diluant
Noisette Saumon Mandarine Orange Rouge vif Rouge Vermillon
2 brique 3 brique 7 orange 5 rouge P S sang 8 rouge vif
1 jaune P 10 diluant 1 bleu P 15 jaune 10 rouge P 5 jaune P 2 jaune P
12 diluant 2 diluant P 10 jaune P 15 rouge P
Sable doré Ocre foncé Ocre clair Sienne Beige Brique Rouille
2 cuivre 2 orange 5 ocre 10 orange 6 sienne 5 rouge P 11 rouge P
1 jaune P 1 vert S foncé 8 vert pré 18 diluant 2 vert S 4 vert S
15 diluant 6 jaune P 10 diluant 12 jaune P 12 jaune P
Cognac Brun clair Marron Sienne Brun Marron Tête-de-
10 sienne 10 vert S 12 vert S brûlée rouge glacé nègre
10 orange 10 jaune P 12 jaune P9 rouge P 9 rouge P 5 rouge P 5 vert S
8 rouge P 6 rouge P4 jaune P 4 jaune P 5 jaune P 5 pourpre F
14 vert S 10 vert S 10 vert S
Fuchia Rose tyrien Carmin Rubis Amarante Rose Bordeaux
7 rouge P 10 rouge P 10 rouge P 10 rouge 10 framboise 10 rouge P
1 pourpre F 10 diluant 1 orange sang pourpre F 10 carmin 6 vert S
1 bleu P 2 pourpre 10 carmin 10
2 orange amarante
Violet rouge Violine Pourpre Pourpre Parme Violet Améthyste
10 pourpre 10 outremer 10 violet S foncé 10 bleu P secondaire 10 violine
2 rouge sang 10 pourpre 10 rouge P 15 rouge 3 rouge P 10 rouge P 10 outremer
P 10 bleu P
5 bleu P
Bleu ciel Bleu d'azur Bleu roi Hortensia Bleu gris Outremer Bleu marine
10 bleu P 20 bleu P 20 bleu P 10 bleu P 10 bleu P 10 violet S 10 bleu P
1 rose tyrien 3 rose tyrien 1 rouge P 4 tyrien 2 violet S 10 bleu P 5 bordeaux
5 gris
basique
Bleu turquoise Bleu canard Vert jade Vert Cèdre Vert Vert
10 bleu P 8 bleu P 6 bleu P céladon bleu émeraude véronaise
1 orange 4 émeraude 1 jaune P 10 bleu P 10 bleu P 5 vert S 10 bleu P
4 orange 1 rouge vif 15 bleu P 2 orange
Gris perle Gris perle rose Gris moyen Gris Gris Gris de Gris
bleu 3 noir 5 noir flanelle anthracite Payn basique
3 noir 1 pourpre 15 diluant 5 noir 10 noir 5 noir 5 rouge P
2 bleu P 40 diluant 10 diluant 10 diluant 3 outremer 6 jaune P
40 diluant 20 diluant 10 bleu P
Vert Vert pré Vert Vert vif Vert Vert Vert sapin
 printemps 10 vert S secondaire 10 anglais moyen 10 vert S
10 jaune P 10 jaune P 10 jaune P émeraude 10 vert vif 10 vert S 2 noir
1 vert S 10 bleu P 10 vert 10 vert 1 noir
pré pré
Vert empire Vert fougère Vert Vert olive Kaki Vert lierre Vert
10 vert 10 vert mousse 10 brique 10 jaune 10 vert S bouteille
mousse secondaire 10 sienne 10 vert S 2 noir 4 noir 10
10 vert anglais 3 orange 10 vert pré émeraude
4 noir
Exemple : jaune citron
Abréviations
20 jaune P =20
:
Rouge Jaune bleu gouttes de jaune
Noir P : primaire
primaire primaire primaire primaire
(noir-073) S:
(bengalr) (Bouton d'or) (cyan-056) 1 vert S =1 goutte de
secondaire
vert
F : foncé
secondaire
 Technique du gros sel
Sels employés
• gros sel de cuisine
• sel de lave-vaisselle
• sel spécial (dans les magasins d'artisanat).
Dans de petits pots, préparer des couleurs pures ainsi qu'un pinceau par couleur.
Exemple :
• violet et fuchsia
• marron et saumon
• marine et turquoise.
Mouiller abondamment la soie avec les couleurs choisies, soit en bayadères, soit
par tache, poser les grains de sel en évitant de faire des paquets plus les grains
sont éloignés, plus les effets seront importants.
Le sel absorbe une partie des colorants et provoque des effets inattendus.
Certaines couleurs réagissent mieux que d'autres.
• Eviter les tons pastel qui n'auraient aucun effet.
• Après séchage complet, frotter la soie pour décoller les particules de sel.
• Etuver en doublant le papier.
• Eviter tout contact avec d'autres soies.
• Après stabilisation, rincer abondamment la soie.