Mélographie Ou Nouvelle Notation Musicale (... ) Adorno Juan bpt6k96671540
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PAR
JUAN-NEPOMUCENO ADORNO
PARIS
LIBRAIRIE DE FIRMIN DIDOT FRÈRES
IMPRIMEURS DE L'INSTITUT DE FRANCE
RUE JACOB, 56
1855
INTRODUCTION.
Tous les sons dont s'est enrichi jusqu'à ce jour l'art de la musique
sont contenus dans une série graduée qu'on appelle échelle chroma-
tique. Cette série peut être reproduite plus grave ou plus aiguë ; et
l'ensemble de ces séries semblables se nomme l'étendue d'octaves
d'un instrument ou de la voix humaine.
Le piano est l'instrument qui renferme le plus grand nombre
d'octaves, et en même temps celui qui représente le mieux à la vue
l'étendue et la qualité des sons.
Ces sons se divisent en sons naturels et en sons intermédiaires
qu'on appelle sons diésés et sons bémolisés.
La gamme se divise en diatonique et chromatique. Les noms qu'on
a donnés aux sons de la première, sont : ut, ré, mi, fa, sol, la,
si, ut. La voix du professeur ou un instrument fera connaître la
qualité et la différence graduelle de ces sons.
On a divisé la différence qu'il y a d'un son à l'autre en tons et
demi-tons. D'après cette division, entre ut, ré et mi, et entre sol, la
et si, il y a la différence d'un ton ; et entre mi et fa, et entre si et
ut, il y a la différence d'un demi-ton.
L'échelle chromatique a, en outre, d'autres sons intermédiaires
entre les grands intervalles, et qu'on a appelés dièses et bémols.
Ainsi, la gamme chromatique se compose des sons de la gamme
diatonique qu'on a appelés sons naturels, et de plus des sons diésés
ou bémolisés dont nous venons de parler.
Dans la Mélographie nous conservons ces mots, que l'usage a con-
sacrés.
Au lieu de la portée de cinq lignes, dont on s'est servi jusqu'à ce
jour pour l'écriture de la musique, nous adoptons un groupe de lignes
verticales représentant fidèlement le clavier du piano.
La popularité de cet instrument nous dispense d'en faire une des-
cription détaillée ; nous nous bornerons à représenter un clavier de
piano dans la figure suivante :
Dans cette figure, que les espaces représentent les sons naturels ;
les lignes, les sons diésés ou bémolisés ; et il est facile de voir que
ces espaces et ces lignes correspondent exactement à la forme du
clavier. Les espaces de la portée mélographique se divisent, comme
dans le piano, en doubles et simples : les espaces doubles sont ceux
où l'on doit écrire le fa et le mi, et le si et l'ut; les espaces sim-
ples sont ceux où doivent être tracés le ré, le sol et le la. De cette
manière, les points placés sur les lignes et les espaces indiquent les
notes du clavier qu'il faut toucher.
PORTÉE MÉLOGRAPHIQUE.
1
1re 2e 3e 4c 5e 6e
oeTAVB. OCTAVE. OCTAVB. oeTAVB. OCTAVE. OCTAVE.
0 0 0 0 0 0 0 0
•• •••
* • •
sf • * é
*
, • f
NOTATION MÉLOGRAPHIQUE.
NOTATION MÉLOGRAPHIQUE.
(Suite.)
2 3
—— —— » » » »
-
1 1
2 3 6
— » —
4
»
2
4 ~T
3
T*
4
8
6 9
8 ~12
3 9
» » » »
8 16
....*
POINTS. NOTES. SILENCES. NOTES SILENCES.
Simples V * f f fi
....
I V
Doubles • • V * * r ^ ^ V 7 ~
Triples .... r ^ .. • f ~ w0 1 ^
Quadruples ... r • • • • ^ • • • • p ^ i # x V ~ sf f
en outre, des notes d'agrément, qui simplifient ou abré-
1
Il y a,
gent l'écriture musicale. Ces figures ou notes sont les suivantes :
appoggiature, mordant, mordant entre deux notes, mordant en
notes doubles, etc.; trille, cadence; trille lié avec la notre précé-
dente. Exemples :
S'exécutent ainsi. m f^ 1
.
\ MT
LIÉ AVEC LA NOTE
|
SIMPLE. EN PASSANT. LE MEME.
TaiLL E ^ ^ ^ ^ ^ A ^ 7 ^PABCBDKWTE.
^
4Ar
j
fr, # ^ tr -
<r
• fo' 0
w
S'écrivent ainti... <
^
^
fa « tr# —j *
j ^
exécutent ainsi •/
l
: Il ^& :#
:^r ^ --1 ?
fg
S M M
I m™ ITTII I fn
L'appogiature est une petite note qui précède une note ordinaire
,
et qui sert, selon l'intention du compositeur, à lui donner plus d'or-
nement et de variété. La durée de l'appoggiature est différente se-
lon la composition; mais le plus souvent elle dure la moitié de la
note ordinaire qui suit. Le tableau suivant donne divers exemples
d'appoggiatures, ainsi que la manière de les exécuter :
1 1-
ire 2e 3e 4e 58 6e
1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
S'il y a des notes qui doivent être plus hautes ou plus basses
6°
que la portée mélographique , elles seront renfermées dans une ac-
colade ; de sorte qu'avec une portée mélographique de cinq octaves,
on pourra écrire une étendue de sept octaves', et quant au chant,
avec les deux octaves de la portée mélographique on aura une étendue
plus que suffisante pour la voix humaine.
AU TRAITÉ
D'HARMONIE MÉLOGRAPHIQUE.
ls = 1 et 23 = 8.
Il faut donc trouver des cubes proportionnels entre ces deux termes, et
correspondant avec tous les échelons de la gamme.
Pour faciliter notre travail, nous prendrons pour premier terme le
nombre 7, et pour second terme son double qui est 14. Ainsi nous au-
rons :
-H- 1 : 2 : 4 : 8.
-r-r 1 : x : 2 : 2x : 4 : 4x : 8.
-r-r 1 : x : y : z : 2 : 2x : 2y : 2z : 4 : 4x : 4y : 4s : 8.
DEUXIÈME CONSTRUCTION.
tt B : J : L : D : M : N : F.
TROISIÈME CONSTRUCTION.
-H- B : S : J : T : L : U : D : V : M : X : N : Y : F.
2744 196 14
1372 -
98
686
343 49 7
Tous les autres nombres sont nécessairement fractionnaires, et l'on en
voit une approximation dans le tableau ci-dessous :