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    Sinfonia n.2 Analisi

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    Mario Crisci
    La Sinfonia n. 2 di Beethoven riflette gioia e dolore indotti dalle sue esperienze personali. Il primo movimento apre con un Adagio molto e presenta temi in stile mozartiano e beethoveniano. Il secondo movimento Larghetto è in forma sonata. Il terzo movimento Scherzo sostituisce il tradizionale Minuetto con energia ritmica. Il Finale è un brillante rondò-sonata.

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    La Sinfonia n. 2 di Beethoven riflette gioia e dolore indotti dalle sue esperienze personali. Il primo movimento apre con un Adagio molto e presenta temi in stile mozartiano e beethoveniano. Il secondo movimento Larghetto è in forma sonata. Il terzo movimento Scherzo sostituisce il tradizionale Minuetto con energia ritmica. Il Finale è un brillante rondò-sonata.

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    La Sinfonia n. 2 di Beethoven riflette gioia e dolore indotti dalle sue esperienze personali. Il primo movimento apre con un Adagio molto e presenta temi in stile mozartiano e beethoveniano. Il secondo movimento Larghetto è in forma sonata. Il terzo movimento Scherzo sostituisce il tradizionale Minuetto con energia ritmica. Il Finale è un brillante rondò-sonata.

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    La Sinfonia n. 2 di Beethoven riflette gioia e dolore indotti dalle sue esperienze personali. Il primo movimento apre con un Adagio molto e presenta temi in stile mozartiano e beethoveniano. Il secondo movimento Larghetto è in forma sonata. Il terzo movimento Scherzo sostituisce il tradizionale Minuetto con energia ritmica. Il Finale è un brillante rondò-sonata.

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    di 2

    Sinfonia n. 2 in re maggiore op.

    36
    Adagio molto, Allegro con brio / Larghetto / Scherzo, Allegro – Trio / Allergo molto
    Composta tra il 1800 e il 1802, la Seconda sinfonia riflette due stati d’animo
    contrastanti: la gioia e il dolore, indotti dalle esperienze esistenziali del compositore. I
    primi abbozzi risalgono, infatti, al 1800, anno in cui Beethoven conobbe la contessa
    Giulietta Guicciardi, una bellissima sedicenne della quale s’innamorò perdutamente. Il
    compositore visse l’amore per questa fanciulla, sua allieva di pianoforte, come un
    breve sogno, di cui è rimasta una splendida ed immortale traccia nella Sonata al
    chiaro di luna, destinato, però, ad infrangersi nel 1803 quando la giovane donna sposò
    il Conte Gallemberg. Nello stesso tempo cominciò a profilarsi il dramma della sordità, i
    cui sintomi, manifestatisi, per la prima volta, nel 1795, avevano costretto, nel 1801,
    Beethoven a ridurre drasticamente i suoi concerti pubblici in qualità di pianista.

    Il primo movimento 

    si apre, secondo lo schema haydniano, con un Adagio molto di una certa ampiezza che
    introduce l’Allegro con brio, dove si afferma un linguaggio più maturo che, pur
    guardando ancora ai modelli mozartiani, si caratterizza per una certa ricchezza del
    materiale tematico e per una struttura dialettica che sarebbe stata approfondita nei
    capolavori successivi. Il modello mozartiano appare evidente nei brillanti disegni di
    biscrome del primo tema, mentre uno stile già pienamente beethoveniano si afferma
    sia nel carattere risoluto del secondo tema, la cui esposizione è affidata al clarinetto,
    sia nella tensione dialettica che agita lo sviluppo nel quale i due temi si fronteggiano in
    una scrittura armonica piena di cromatismi. Alla tradizionale ripresa segue una coda,
    più lunga rispetto a quella della precedente sinfonia, anche se ancora costruita su
    elementi tematici già esposti precedentemente.

    Il secondo movimento

      Larghetto, anch’esso di ampie proporzioni, Scritto in forma-sonata, come il secondo


    tempo della prima sinfonia con il quale presenta molti elementi in comune, si distingue
    per una raffinata orchestrazione evidente in particolar modo nella ripresa leggermente
    variata rispetto all’esposizione.

    Il terzo movimento

    formalmente uno Scherzo, innovativo perché utilizzato in sostituzione del


    tradizionale Minuetto, è dotato di una straordinaria energia ritmica che caratterizza il
    tema iniziale costituito da un semplice disegno di tre note. Questa energia ritmica si
    placa nei toni e nei colori pastorali della parte iniziale del Trio di cui sono protagonisti
    gli oboi e i fagotti.

    Il Finale 

    è un brillante rondò-sonata il cui carattere apparentemente umoristico, realizzato con


    una scrittura mozartiana evidente soprattutto nel tema iniziale. Nello sviluppo dove il
    tema principale, ripreso in minore, è sottoposto a una complessa rielaborazione
    armonica. Nella sezione modulante dell’esposizione va segnalata, inoltre, la presenza
    di prefigurazioni del tema dell’inno alla gioia che sembrano nascere dalla profondità
    dell’animo di Beethoven le cui parti recondite sono espresse dal registro grave dei
    violoncelli che contagiano tutti gli altri archi.

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