Las desapariciones (2024)

Qué decir de Bustillo y Maury, esos nombres le suenan a cualquiera que sea amante del género y haya disfrutado de las brutalidades fílmicas de las últimas décadas. Miembros honoríficos del horror extremo francés (etiqueta creada con fines despectivos por la crítica pero que ellos abrazaron encantados) nos han regalado películas que adoramos como Á l’ intérieur (Review) y películas que nos han entretenido con bastante buena nota como la reciente The Deep House (Review) o Kandisha (Review). En definitiva, una filmografía en la que vale la pena adentrarse para disfrutar y para ver una obra increíble como es la primera citada. Nos encontramos hoy ante su trabajo más reciente, The Soul Eater, seguramente su película más cercana al thriller hasta la fecha.

Franck es un policía en busca de seis niños que han desaparecido en los últimos meses en una zona concreta. Al desplazarse al lugar de la última desaparición, coincide con Elizabeth, una comisaría encargada de resolver un crimen atroz que parece conectado con las desapariciones.

Estamos ante una película clásica de investigación. Dos policías se enfrentan a un enigma en un pueblo diminuto y en decadencia en el que todo el mundo es un potencial sospechoso y en el que ellos son los forasteros urbanitas. Ambos tienen heridas del pasado y aúnan fuerzas para resolver los crímenes. Hasta aquí nada que no hayas visto, pero la película avanza con ritmo y no se atasca aunque repita elementos que ya nos suenan. Entretiene, el diseño de producción es bueno y hay calidad en la dirección y, por supuesto y más importante, hay sangre y escenas que dan miedo, aunque menos que en sus anteriores films. Aquí Bustillo y Maury están más comedidos con la sangría, pero aun así hay toques suyos y siguen sabiendo hacerlo muy bien.

Lo peor de la película, con muchísima diferencia, es el reparto. Nota negativa para todos y cada uno de ellos, secundarios incluidos, que bajan mucho el nivel de la peli. Cien por cien seguro que con otro elenco o con el mismo, pero bien dirigido, tendríamos algo bastante mejor. Lástima. A Bustillo y Maury se les da mejor todo lo demás que dirigir actores, por lo menos en la que nos ocupa hoy.

En definitiva, una película que tiene calidad, que podría ser mejor, pero que firman dos personas que siempre nos hacen pasar un buen rato. Y mención especial a la matanza de los padres, hasta ahí puedo desvelar.

https://www.terrorweekend.com/2024/08/the-soul-eater-review.html

El cine Polar francés, cuya denominación proviene de la palabra 'policier', tomó prestado muchos elementos del género negro norteamericano de la época dorada, que gozaba de gran popularidad en el país vecino, adaptándolo a una serie de normas propias, que aún conservado muchos de los elementos icónicos de aquel, tales como las famosas gabardinas, coronadas con sombreros de fieltro, o las densas nubes de humo de tabaco, así como los clásicos bajos fondos, aportaba un componente poético a su causa, que potenciaba la clásica personalidad fatalista de sus antihéroes.

Con la clara intención de participar del Polar francés, desde un punto de vista más moderno, los realizadores Julien Maury y Alexandre Bustillo, habituales del horror galo, cambian de registro, aunque sin alejarse en exceso de su estilo habitual, eligiendo para la ocasión la novela 'Le Mangeur d'Âmes' (El Comedor de Almas) de Alexis Laipsker, de cuya adaptación se encargan Annelyse Batrel y Ludovic Lefebvre, para un relato que presenta a dos agentes de policía muy dispares, los cuales son enviados a un pueblo de montaña donde deben investigar un brutal asesinato, que parece estar relacionado con la desaparición de varios niños.

La inserción como leyenda local, de una monstruosa figura, usada desde tiempos inmemoriales en la región para asustar a los más pequeños, e impedir que se aventuran solos por el bosque, sirve a los realizadores para añadir las suficientes gotas de terror y efectismo, a lo que por otra parte no deja de ser una investigación al uso, rodada de forma tradicional para ser un thriller criminal, con todos los elementos técnicos al servicio de esa idea, pero lo suficientemente vanguardista para intentar modernizar el tono noir al que se subscribe.

También hay lugar en la cinta, para escenarios bañados de sangre, y escenas de corte algo más extremo, en un crisol de tendencias que no siempre acierta en todas sus decisiones, pero al que hay que reconocer el saber mantener el interés de su misterio, mientras avanza por callejones del Polar, presentado personajes marginales y desagradables, que poco o nada van a ayudar a los investigadores en su particular cruzada.

Del reparto, señalar el protagonismo de la ya veterana Virgine Ledoyen, y de Paul Hamy, la ambigua pareja de detectives, que como es habitual en el género, son sometidos a un estudio más profundo de su personalidad, que arroja, casi desde el primer momento, el turbio pasado que arrastran, potenciado la carga psicológica al límite, que provoca tan complejo enigma criminal.

Finalmente, The Soul Eater es un curioso ejemplo de lo que se podría denominar como género neo-polar, pero a la que le faltan elementos de mayor convicción, como por ejemplo una mejor dirección de actores, uno de los puntos negros que sufren como realizadores un tándem, el formado por Bustillo y Maury, vestidos con un traje más sobrio de lo habitual, buscando resolver las incógnitas más delicadas a nivel cinematográfico, esas de corte sobrenatural, con relativa solvencia, y que pese a puntuales excesos algo subidos de tono, que también deja alguna escena para los fans de lo impactante, se las arreglan para sacar adelante una producción interesante, que permite ampliar horizontes a dos de los nombres más relevantes del cine de horror francés, pioneros de esa explosión de calidad que ha experimentado el género en el país vecino, en estas últimas dos décadas.


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