Paulo Leminski e Rgis Bonvicino

ENVIE MEU DICIONRIO

Cartas e Alguma crtica
Nota segunda edio
Rgis Bonvicino
Conveno-me, cada vez mais, que a importncia da obra de Paulo Leminski
reside principalmente no fato de ter sido ele um dos poucos, na segunda metade deste
sculo, retomando Oswald de Andrade e Mrio de Andrade, a trabalhar, de modo
radical, com a ideia de dissoluo e de limite. Entre prosa e poesia, entre estamentos da
cultura, como erudito e popular; entre reas de conhecimento, como histria e
filosofia, entre informao e comunicao; entre legvel e ilegvel etc.
hbrido de erudio e fico aos poemas longos
[Carta 50]: no quero uma forma pura: quero um hbrido, um mutante. (...), fundindo
datilografia e grafite, grafismo e fluncia, influncias e renovaes!
p. 9
esto registrados passos claros de ruptura com o concretismo, dados h duas dcadas, e
de construo de uma nova poesia brasileira diversa da marginal. (...) Uma poesia
de acrscimos de percepo e de linguagem.
p. 10
Uma das caractersticas mais salientes da epistolografia a fragmentao. Assim, uma
carta fragmento de uma sequncia de cartas, a carta de um remetente se complementa
com a carta do interlocutor; nos dois conjuntos de cartas dos dois correspondentes, pode
ocorrer perda de elementos, isto , cartas ou pedaos de cartas podem se extraviar ou ser
destrudas; uma determinada carta pode ser escritas com longas interrupes de tempo,
assim como essas interrupes podem se dar entre cartas; as referncias nas cartas
podem chegar a ser obscuras, por serem por demais sucintas ou por se valerem de um
cdigo estabelecido entre os correspondentes, se escritas mo, as cartas podem estar
em uma caligrafia de difcil leitura; a ausncia de datao, ou sua leitura precria, pode

dificultar a ordenao das cartas; e assim por diante. A prpria disposio na pgina
pode no ser linear, havendo interferncias, acrscimos entre as linhas ou nas margens,
pode haver ainda outros elementos grficos em jogo: mudana de instrumento de escrita
(parte mquina, parte caneta), anexos em folhas parte, insero de desenhos. Todos
os casos aventados constituem situaes de fragmentao e, a partir da, de disperso, de
incompletude.
p. 12
Naturalmente a interligao de todos esses elementos que compem o texto a ser lido,
texto esse que, composto de fragmentos, rompe uma possvel linearidade.
p. 13
h um desenvolvimento da carta, entre o relato e a reflexo, que vrias vezes acaba se
resolvendo, entre sntese e insight, num ritmo beira da composio de um poema.
p. 14
O fato que a poesia de Leminski alia recursos construtivos provenientes de seu
aprendizado concretista a uma dimenso informal, coloquial que a poesia dita marginal
dos anos 70 experimentava a partir de uma certa leitura do modernismo. Com certeza
no o caso de falar de uma poesia de sntese, (...). Assim, Leminski produziu uma
descompresso (...) jogo de palavras, (...), numa tirada (...) se alcana alguma
iluminao o que tambm era bem prprio de sua postura intelectual. (...) arquiplagos
de ideias-constelao,
p. 14-15
INTRODUO PRIMEIRA EDIO
Rgis Bonvicino
(...) montei minha vida para me sobrar todo o tempo do mundo / para ficar olhando o
sol se pr / e pensar o que bem entender.... este vnculo intenso, raro, conjuno entre
existncia e poesia (...) que desejo explicitar
p. 17

A violncia da metfora revela um dos aspectos de sua personalidade: a busca da

vitalidade, que ele no via na literatura (TROP DE LITERATURE). (...) o dia e a noite
(...) o paradoxo
(...) oficina (...) bastidor (...) exemplifica a estreita relao entre o que pensava e
o que escrevia.
p. 18
meu trabalho secundrio/ montei minha vida para sobrar todo o tempo do mundo...
A primeira carta estampa um conflito configurado nas demais cartas, entre o
jovem Leminski (a coisa concreta est de tal forma incorporada minha sensibilidade
que costumo dizer que sou mais concreto que eles: eles no comearam concretos, eu
comecei) e o Leminski ps-Catatau, autor das palavras: talvez no haja mais tempo /
para grandes e claros GESTOS INAUGURAIS / como a poesia concreta foi / a
antropofagia foi / a tropiclia foi / agora tudo assim / ningum sabe / as certezas
evaporaram / que a esttua da liberdade e a esttua do rigor / velem por todos ns.
(Carta 9, 28/leo/77.)
(...) aufhemburg: (...) ANIQUILAR E MANTER.
A angstia da influncia e a busca de voz prpria e forte um dos assuntos
predominantes destas cartas, escandidas como poemas.
p. 19
(...) tessera (...): um poeta complementar antiteticamente seu precursor ao ler o poemaascendente de tal forma a preservar seus termos mas alterar seu significado, como se o
precursor no tivesse ido longe o bastante
p. 20
(...) o Catatau como desleitura de Grande serto: veredas, de Guimares Rosa, e at de
Macunama, de Mrio de Andrade. Alm do dilogo com Galxias, de Harldo de
Campos.
(...) documento histrico-literrio de um perodo recente, funcionam como poemas
narrativos.
(...) voz sofisticada que combina a glria da poca (tom rpido, telegrfico) com ecos de
uma escritura mais erudita.
p. 21

(...) televiso e msica popular brasileira representavam modernizao e, no segundo

caso, tambm, resistncia cultural; (...). sues primeiros poemas, de Inveno, datam do
incio dos anos 60;
p. 22
(...) no fosse isso...(1980)
(...) a vanguarda (poesia concreta dos anos 60)
p. 23
Nota Introduo
(...) mas o que sempre gostei na coisa concreta foi a loucura que aquilo representa, a
ampliao dos espaos da imaginao e das possibilidades de novo dizer, de novo sentir,
de novo e mais expressar.
Se gostasse de razo, eu tinha feito curso de contabilidade.
O que eu gostava, gosto e gostarei era o carter de exploso que aquela coisa
toda tinha tido.
A institucionalizao da exploso como vanguarda explcita e sistemtica
sempre me agradou menos. Detesto obrigaes.
p. 24
O que no d mais para aguentar so essas argumentaes do tipo: No marasmo
asmtico reinante, necessrio separar o passo adiante do passo ao lado.
E eu pergunto: Quem vai fazer isso? O general Newton Cruz?
Desculpe, Menezes. Voc inteligente pacas. Mas sai dessa vida. Isso
infantilismo de vanguarda. Ningum mais acredita nisso. Nem mesmo Dcio. Nem
Augusto de Campos. Nem Haroldo.
Isso a projeo da ideia mecnica de progresso da poca do vapor sobre os
multitempos pluri-irradiantes da era eletrnica, uma diretriz velha projetada sobre
universos muito mais ambguos, e muito mais radioativos: Synchronicity.
O computador, que memria e projeto, d o exemplo e o modelo.
Vivemos numa poca total. No tem mais essa de passado, presente e futuro.
Artisticamente, vivemos a contemporaneidade absoluta.

Um hierglifo egpcio pode estar muito mais cheio de sentido do que uma
palavrinha qualquer borrifada em holograma, que pode no passar de uma mera
exposio das possibilidades tcnicas de uma nova mdia. Ficar basbaque com isso,
pra mim, coisa de caipira. Como poeta de vanguarda, eu, caipira de luxe, prefiro
Homero. Lido em Grego, claro.
Com Julio Plaza, tenho vrios poemas passados para vdeo-texto, recurso que eu
acho legal, o texto em movimento (as film-letras, enfim, que Augusto de Campos,
poeta, profeta, j queria em 1955, para os poemas em cores do seu poetamenos).
Esses poemas menos foram apresentados na bienal passada.
Como se v, no sou nenhum brucutu potico defendendo o soneto, nem tenho
o hbito de soltar marimbondos de fogo pela boca.
Hoje, sei. Vanguarda coisa que pode estar em toda parte. Augusto a descobre
em Lupicnio Rodrigues. Haroldo em Li-Tai-Po, Itamar Assumpo em Adoniran
Barbosa.
p. 25
No terreno da arte, porm, no h evoluo desse tipo.
Um quadro de Matisse no portador de mais informao do que uma tela de
Rembrandt. O teatro de Brecht no superior ao de Sfocles.
A arte no avana, indo para a frente, como as pernas quando caminham.
Avana para todos os lados, como a pele num dia de muito frio ou muito calor.
A metfora do passa frente vem nos lembrar que a palavra vanguarda
uma expresso de origem militar, designando o corpo da elite que vai adiante, abrindo
caminho para o grosso da tropa, que vem l atrs. Com o conceito de produssumo,
Dcio Pignatari liquidou com esse equvoco, h vrios anos.
[...]
Mas a palavra tirnica, o instrumento das leis. Onde a palavra chega, j chega
botando ordem.
[...]
O nico modo de fazer as palavras perderem sua tendncia nazi-fascista, essa mania de
mania de marchar em passo-de-ganso, faz-las cantar. Ou voar. O que, no fundo, a
mesma coisa.
Caetano Veloso: Apresentao primeira edio

p. 27 Elas so uma amostra a um tempo entusiasmante e amedrontadora de como essas

coisas se passam numa alma que quer ser franca consigo mesma.
Notas s cartas Tarso M. de Melo
Carta 1 Minifesto (Leminski)
4 - O grau de competncia nada tem que ver com domnio artesanal do(s) cdigo(s).
Tem que ver com sua superao. p. 175
Poesia, uma coisa para nada (Leminski)
p. 178
Sobre clichs. Sobre automatismos. Papel de renovar ou revolucionar o como do dizer.
E, com ISS, ampliar o repertrio geral do o que dizer. Formas novas, qualquer malandro
percebe, geral contedos novos.
Para a poesia, alargar as fronteiras do expressvel. Um poema [...] o contrrio de uma
notcia de jornal.
[...]
J a poesia fala de coisas que ningum previa, impossveis, nadas.
[...]
Querem mais uma no-tcia? Tu pisavas nos astros distrada (Orestes Barbosa). [...] O
desrespeito pela santidade da lgica e da realidade de molde a fazer qualquer leitor,
medianamente instrudo, torcer o nariz.
[...]
pra isso que a poesia existe. Pra dizer o que no se diz. E s assim aumentar o campo
dos provveis do dizer. Para bem de todos, da poesia prosa. Subversivamente.
Nanicas na produo Leminski
p. 180 E a escolha da revista como veculo [...], a uma posio esttico-filosfica: a
eleio do provisrio, a arte e a vida no horizonte do provvel, a renncia e o repdio ao
eterno por parte de uma gerao que cresceu sombra do apocalipse. Talvez no haja
mais tempo para a glria. S para o sucesso. Assim como no h mais lugar para a
emoo, s para o suspense.
(volta pro Tarso)

p. 181 oO, poema de Rgis Bonvicino, publicado originalmente em Qorpo

Estranho/1, transcrito a seguir: oO sSiILnNcCiIoO/ gGrRiItTaA pParRaA/ oO
oOlLvViIdDoO/ eExXpPeErRiImMeEnNtTeE/ oO aAbBsSuUrRdDoO sSoOmM/
dDeE uUmMaA cCiIdDaAdDeE. (Bonvicino: Perspectiva, 1995)
p. 184 carta 14 Delrio e rigor, outro livro inexecutado, fundido a outros.
Carta 15 Leminski, estudioso e colecionador de provrbios e invenes verbais
populares.
p. 186 - Carta 21
meu fgado deu um stop [...] no quero acabar como fernando pessoa com hepatite
etlica aos 44 anos. H nesta frase um engano espantoso: o poeta Fernando Pessoa no
morreu aos 44 anos, mas sim aos 47, ou seja, Leminski erra a idade do portugus,
para divinhar a idade que teria ao morrer exatamente de complicaes no fgado
causadas pelo lcool.
p. 187 carta 33 - Texto de Leminski para a mostra X poetas e uma gerao possvel:
Vistoria
1956: poesia concreta, o divisor de guas / DO RIGOR (PARA O ACASO)
P. 188 [conjuntura Brasil e mundo em 1968]
p. 190 (ainda no prefcio da mostra)
Poesia brasileira moda de 68
[...]
s a obra aberta (- de inveno),
engajando, ativamente, a conscincia do leitor,
no processo de descoberta
criao dos sentidos e significados,
abrindo-se para sua inteligncia,
recebendo-a como parceira e coautora,
verdadeiramente democrtica.
denunciar
mas, denunciando, denunciar tambm a petrificao da putrefao
das formas que o sistema mima

e do discurso que conta com suas bnos,

discurso paternalista, formas paternalistas (fechadas)
(p. 191) Critrios e requisitos
... ver como cada um enfrentou o problema da diagramao da mensagem
Possveis traos
1) DOA ACASO PARA O RIGOR: A PLURALIDADE DOS MUNDOS
2)
3)
4)
5)

POSSVEIS
influxo/tangncia/convergncia com msica popular (cano/letra)
oral, coloquialidade, a moeda corrente da fala...
repdio da literatura: poesia/signo/VIDA
incorporao natural das literaturas da vanguarda 56 (espacializao,
montagem, fragmentao, sintaxe analgico-ideogrmica, paronomsia,
conscincia de cdigo, multimdia)
7) predomnio do poema curto: extrema sntese, brevidade, economia
8) prioridade do cartum sobre o lrico e o pido (abertura para o cartum)
9)...maior margem ao acaso, mais riscos, menos segurana, menos apoio
logstico da teoria
[p. 192] 11) distanciamento em relao metalinguagem, metalinguagem NA
obra, tendncia produo de mensagens primeiras, epifnicas (conscincia do
cone)
12) material pobre x material nobre (luxo/lixo): VULGATA
13) partes com a coisa-rimbaud alm do mallarm, legado pe anterior
p. 193 carta 38 texto de Leminski publicado na revista Escrita, 1979, num
28, muito semelhante carta 38.
Sobre poesia e conto: um depoimento
Sobre poesia
A descoberta do haiku. Sntese e vazio zen.
...
Evito a literatura.
mitologia, ideologia, religio.
Procuro enxergar o texto luz dos signos, da linguagem, da semitica.
Poetas me interessam na medida da sua originalidade e coerncia estrutural.
(seguindo, p. 194) E sempre tive averso natural pelo surrealismo, pelo
metafrico, pelo arbitrrio, pelo profundo, pelo psicolgico, pelo tpico. ...
Mas estou alerta a que as coisas novas costumam pintar em estado inacabado,
irregular, errado, discutvel, problemtico, perigoso, experimental.
...
No que fao, subsiste um componente acentuado de expresso, de comunicao,
portanto. Isso s possvel com certo teor de redundncias, de facilidades,
cuja dosagem controlo e regulo.

...
O resultado deve ser raro, os ingredientes tm que ser simples.
...
Detesto poesia dita profunda. Estou cagando e andando para a psicologia.
No tenho psique. Sou apenas uma besta dos pinheirais.
...
Poesia tem que me surpreender. Poesia envolvente e insinuante me cheira a
vigarice. Eu vejo logo o truque. Eu quero o susto e o eco do susto.
Criativamente, prefiro a companhia de programadores visuais e de msicos. No
consigo aprender nada com escritores.
Poesia, alis, territrio limtrofe entre o verbo e outras artes.
(seguindo, p. 195) Fico literatura, poesia no. Um poeta, embora use
palavras, est mais prximo de msicos e plsticos do que ficcionistas que usam,
aparentemente, as mesmas palavras que ele.
mais prximo da fonte da fala.
...
Falamos com cones. Escrevemos smbolos.
(continuando, p. 196) ...um poema convencional continua medocre mesmo que
invista contra toda a opresso do mundo.
Sobre o conto
p. 197 Contar uma histria a maneira mais bvia de estruturar um texto.
Mas h um infinito de maneiras.
Por que preferir o bvio ao infinito?
O nascente e crescente pblico consumidor de textos no-prticos assim o quer.
O tempo anda to caro e to escasso, para que complicar a vida das pessoas?
...
Mas acredito, como Dcio Pignatari, que, no conto, interessa o que no conto.
Interessa o que outra coisa: signo, violao, flagrante delito.
(seguindo, p. 198)
O conto o soneto de hoje.
O soneto tambm foi veculo cmodo e porttil para divulgar e generalizar a prtica e o
consumo da poesia.
...
Quem escreve como se escrevia h vinte anos atrs sai de livros de literatura, no da
vida. Inovar! Aprendam com a vida, que me inesgotvel de processos, formas e
estruturas.
p. 203 Com quantos paus se faz um Catatau

engendrado e articulado por meio de um recurso corrente na linguagem popular.

Nada mais e nada menos que o corriqueiro provrbio.
...uma mxima popular expressa em poucas palavras.
Para o linguista Roman Jakobson , ao mesmo tempo, um utenslio de uso comum e
uma obra de arte.
...
Em suma, uma sentena sinttica, potica, referencial, com jeito de orculo, que corre
de boca em boca, fazendo a cabea das pessoas.
(Assim, pode-se dizer tambm que as frases de para-choque de caminho, os slogans e
os grafites de muro so tradues industriais e urbanas dos provrbios e quejandos.)
...
(p. 204) Leminski destri e reconstri os ditados populares a fim de produzir um
EFEITO ICNICO com as alucinaes de Renatus, provocadas pelo choque lisrgico
da fauna, da flora e da vida tropical em sua lgica superracionalista.
A nova realidade indomada e indomvel, via veneno potico dos provrbios
reinventados, desfoca e subverte a rigidez tica de seu sistema de pensamento.
...
Sintoma de tiroteio que acontece no tecido da limguagem.
...
Guerra entre o discurso longo, imperialista e o lampejo breve, terrorista.
p. 205 - Leminski desconta tudo entrevista de PL a RB
PL: O Catatau no tem enredo. Tem apenas um contexto.
No Catatau, quase nada acontece. No sentido da narrativa do sculo XIX, claro. No
plano da linguagem e do pensamento, acontece quase tudo.
O enredo do Catatau se resume a uma espera.
p. 206. PL: O fundamental era refazer, dissolver e liquidificar as categorias
convencionais da narrativa.
(escrito em portugus seiscentista)
p. 207
Quanto pororoca, o seguinte. Chamei de pororoca, num artigo, ao encontro entre a
poesia concreta paulista e a tropiclia baiana. Para mim, esse encontro o mais

importante acontecimento da cultura brasileira nos ltimos dez anos. A poesia concreta
cartesiana. A tropiclia brasileira. O atrito entre essas duas realidades revelou-se
riqussimo. O encontro do mar com o rio. Amazonas versus Atlntico.
macunama para turistas [critica Mrio]
Mas se Descartes/Cartsio do Catatau tem que ser o heri de carter demais, sua
muiraquit a Europa. o passado. o teorema de Pitgoras.
p. 209
Poesia concreta, para mim, sempre foi conscincia inter-semitica e assimilao, pela
criatividade, da Revoluo Industrial.
Poesia, para mim, a capacidade de produzir informao nova, em nvel de linguagem.
Quanto mais alta a novidade, melhor a poesia.
H anos, procuro transladar minha poesia para outros cdigos alm do verbal.
p. 210 A palavra, a frase, a sintaxe, todas essas coisas do verbal, para mim, tm cor,
sabor, peso, cheiro. Sou um poeta materialista.
Todos os meus poemas acontecem.
Nunca os fao.
Poesia e realidade? Sou um poeta participante. Engajado.
p. 212 - Caprichos e relaxos Rgis
vnculo no epigonal com o modernismo e o concretismo os movimentos de
vanguarda que modificaram nossa cena literria e cultural neste sculo.
Leminski desenvolveu atividade intensa de editor, polemista, resenhista, ensasta e
colaborador de todas as pequenas revistas literrias, de origem construtivista, surgidas
na dcada de 70.
este poeta que combinou construo e expresso, formas literrias com vivncias
emergentes.

p. 214 Morte Regis

Lemisnki era, no fundo, um poeta da palavra escrita altamente cerebral e especializada,
que queria levar, e levava, vida de pop star. Havia nisso um tom de pardia, ironia e
desespero.
p. 215 polmico, abrangente, infrator e inovador.
p. 219 Metaformose Rgis
p. 220 Na verdade, Leminski transforma os mitos desarticulando-os e rearticulandoos numa nova ordem em personagens de sua fbula: No h ser, tudo mudana,
revrberos, cmbios perptuos.
PL: A fbula o desabrochar da estrutura, arqutipo em flor.
p. 221 o maior mrito de Metaformose consiste na reiterao da liberdade como ousadia
de criao.
qualquer fbula vive mais que uma pirmide do Egito PL
p. 222 cit PL:
mas que deuses me tomam como matria prima? Em que fbula matersmofo? Em que
fbula mesamorfeto? Em que fbula maemortosem? Em que fbula matermofeso?
p. 224 50 anos Rgis
A conciso, na poesia de Leminski, surge como um dado de linguagem objetiva e
possibilidade de registro subjetivo, na contramo do lirismo prolixo brasileira.
Se Oswald foi o inventor do poema-minuto, arriscaria dizer que Leminski criou alguma
coisa como o poema instantneo, fundindo a infraestrutura concretista com a dico
coloquial e anrquica inventada aqui por Caetano Veloso e Torquato Neto.
- carter de charada
- Kaiko: o haikai modernista, que se libertou da mtrica fixa de 5-7-5 p. 229, Regis
Kaiko: um pouco de Leminski.
p. 232 Tantas mscaras: (reconhecimento de uma nova poesia brasileira) Rgis
ecoando vanguardas e retaguardas

A poesia marginal explorou detalhes modernistas como o poema-piada e resolveu

precariamente o tpido da reinveno de uma poesia coloquial.
p. 233 [poesia marginal, livros de mo em mo, mimegrafo, resistncia ditadura e
censura]
perspectiva local-universal
descompresso do rigor da linguagem herdado dos concretos
Catatau: Distraio-me. Perco os sentidos, ganho os dados, p. 48.
p. 248 - Em torno de um romance enjeitado Boris Schnaiderman
Paulo Leminski era a prpria exuberncia, o impulso vital, o sem-medida, o incontido, o
anti-represso.
Essa viso redonda do sculo XX acabou.
p. 249 O romance no mais possvel. Agora que so elas um romance sobre a
minha impossibilidade de escrever um romance. PL
Acho muito mais acertada a viso de Bakhtin, que encara o romance como um gnero
dinmico, um gnero malevel e proteico, que reaparece sempre em formas novas.
[cita parte do livro; Hegel, tem fogo?]
[tudo desacontece, as aes contm em si a sua anulao] p. 250
condensa Sigmund Freud e Vladimir Propp
p. 256 afirmao da morte do conto e do romance