Capistas+24!25!100+Artistas+Gráficos+Referência+Na+Área+Editorial Seiva

CAPISTAS 24-25
Copyright © Seiva, 2024
Todos os direitos reservados.
TÍTULO CAPISTAS 24–25

100 artistas gráficos
referência na área editorial
Direção
Daniel Lameira
Adriano Fromer
Coordenação editorial
e preparação
Luise Fialho
Revisão
Karine Vargas
Capa e projeto gráfico
Giovanna Cianelli
Victoria Servilhano
Diagramação
Desenho Editorial
Comunicação
Gabi de Vicq
Júlia Pico
Comunicação visual
Sonhorama 100 ARTISTAS GRÁFICOS REFERÊNCIA NA ÁREA EDITORIAL
ESTE CATÁLOGO É UMA PUBLICAÇÃO
SEIVA
Editora, escola e comunidade criativa com o propósito de nutrir as pessoas
para darem o próximo passo em direção a seus objetivos artísticos. Faz isso por
meio de iniciativas que abordam temas como artes plásticas, design e escrita.
Criada em 2024, publica clássicos dessas áreas que incluem Arte e medo e Ana-
tomia da história, além de promover os cursos Segredos do Roteiro, Trabalhando
o Texto e Como Criar Capas, entre outros. Produz a Aurora, uma newsletter diária
e gratuita com as principais notícias sobre o universo criativo.
CRIADO COMO MATERIAL PARA
VIDA DO LIVRO
Curso com mais de quarenta horas de aulas gravadas, tornou-se referência
na área ao detalhar todas as etapas da produção de um livro e debater o universo
que o orbita, da concepção à comercialização, além de horizontes para o futuro.
Conta com a participação de profissionais renomados do mercado em conversas
sobre agenciamento, aquisição, tradução, marketing, audiolivros, crowdfunding,
logística, autopublicação e mais. Desde 2015, já formou mais de 1.500 alunos,
sempre com o intuito de desmistificar os bastidores da indústria livreira e impul-
sionar uma forma atenciosa, com foco no leitor, de pensar o processo editorial.
EM PARCERIA COM
IPSIS
Com oitenta anos de atuação junto ao mercado editorial, a Ipsis é grande
referência gráfica para o setor, com qualidade reconhecida na produção de livros
de arte, livros para o segmento de obras gerais e revistas de alto padrão, entre
outros materiais. Recebeu prêmios como Fernando Pini, no Brasil, e Theobaldo
de Nigris e Premier Print, no âmbito internacional. Em seus produtos, a marca
busca criar valor para uma sociedade que defende a arte, a cultura, a liberdade
e a educação.
Acesse ipsis.com.br e siga nas redes @ipsisgrafica.
REALIZAÇÃO:
VIDA DO
LIVRO
APOIO:
INTRODUÇÃO
por Daniel Lameira
Há algo mágico em olhar capas. Elas limitam um universo possível e,

ao mesmo tempo, guardam em si um potencial infindo e transcendente do
que encontraremos dentro daquela obra. Funcionam como uma promessa,
um questionamento, uma proposta. Chegam antes da primeira palavra e su-
gestionam, até de forma inconsciente, caminhos para a leitura.
Algum amigo certa vez disse que a livraria é a melhor das galerias de
arte. Afinal, cada capa é uma obra em si. Inspirados em um conteúdo origi-
nal, os artistas que as desenvolvem também as criam dentro de sua própria
visão de mundo. Esses artistas, porém, raramente recebem a atenção que
merecem, como costuma ser praxe no mercado editorial. Você talvez já te-
nha escolhido diversos livros sem saber que aquelas capas que chamaram
seus olhos em dias ou anos diferentes foram feitas pela mesma pessoa.
Ao habitar esta tênue, sequer existente, fronteira entre arte e design,
as capas são das peças gráficas que mais vejo mover emoções como amor,
raiva, identificação e ódio. Capa e texto são duas obras que coexistem na
mesma plataforma, e pode acontecer de a visão do artista gráfico e a do
leitor sobre a obra serem dissonantes; o que, admito, só deixa o métier mais
interessante.
Demonstrar esse caminho criativo e ajudar a ampliar a percepção so-
bre o livro e seu desenvolvimento foram motivações para organizar este ca-
tálogo. Após conviver com tantos destes artistas e poder ser impactado pelo
processo de centenas de profissionais, sinto que urge dividir isso com mais
pessoas. É enorme a importância que eles têm em nosso meio como profis-
sionais, artistas e como pessoas que se dedicam a uma arte, muitas vezes,
por uma crença no poder transformador do livro e das histórias
Ao entender melhor os pensamentos do outro criador, ao enxergar as
pessoas que estão por trás de tantas obras que o leitor vê, mas não conhe-
ce, temos a chance de desenvolver a nossa percepção da nossa própria
criação ao relacionar capa e texto.
Por fim, como editor, digo: a capa é um indício marcante da motivação
por trás do ato de se publicar um livro. Ela permanece como uma pista a
ser interpretada, borrada pelo tempo, que guarda um vestígio da intenção
original. É a materialização de uma experiência que aconteceu durante a
produção e que, de alguma forma, nunca poderá ser repetida.
Esse potencial infinito que a capa possui tem origem comum, claro,
com o mistério humano da criação. Quais foram as condições de produção,
quem foram aquelas pessoas, em qual momento, o que estavam pensando
quando tomaram tais decisões, que mundo era aquele em que isso acon-
teceu? Um ou milhares de segredos indecifráveis que estão ao alcance das
nossas mãos, te espiando da estante mais próxima.
A C
Alceu Chiesorin Nunes 18 Caramurú Baumgartner 48
Ale Kalko 20 Carlos Di Celio 50
Amanda Cestaro 22 Carolina Sucheuski 52
Ana Santiago 24 Caroline Bogo 54
Anderson Junqueira 26 Celso Longo 56
André Hellmeister 28 Cleber de Campos 58
Angelo Bottino 30 Cristina Gu 60
Augusto Lins Soares 32
B D
Bárbara Abbês 34 Daniel Brito 62
Beatriz Batisteli 36 Daniel Justi 64
Bianca Oliveira 38 Daniel Trench 66
Bruna Keese 40 Danilo de Paulo 68
Bruno Moura 42 Delfin 70
Bruno Oliveira 44 Dominique Kronemberger 72
Bruno Romão 46
E G
Eduardo Foresti 74 Gabriela Castro 96
Elaine Ramos 76 Gabriela Heberle 98
Elisa von Randow e Giovani Castelucci 100
Julia Masagão 78 Giovanna Cianelli 102
Elmo Rosa 80 Giulia Fagundes 104
Elohim Barros 82 Guilherme Vieira 106
Guilherme Xavier 108
Gustavo Marchetti 110
Gustavo Piqueira 112
F H
Felipe Sabatini 84 Hannah Uesugi 114
Fernanda Ficher 86 Helena Hennemann 116
Fernanda Mello 88
Filipa Damião Pinto 90
Flávia Castanheira 92
Flora de Carvalho 94
I K
Ing Lee 118 Kalany Ballardin 132
Ivan Pinheiro Machado 120 Kiko Farkas 134
J L
Joana Figueiredo 122 Laura Lotufo 136
Jorge Oliveira 124 Laurindo Feliciano 138
Julia Custodio 126 Leonardo Iaccarino 140
Juliana Misumi 128 Lucas Blat 142
Julio Moreira 130 Lucas D’Ascenção 144
Luciana Facchini 146
Luísa Fantinel 148
Luísa Guarnieri 150
Luísa Zardo 152
Luyse Costa 154
M O
Maikon Nery 156 Oga Mendonça 174
Marcus Pallas 158 Omar Salomão 176
Maria Cau Levy 160
Mariana Newlands 162
Mateus Acioli 164
Mateus Valadares 166
Mauricio Negro 168
Miriam Lerner 170
N P
Nina Farkas 172 Paula Carvalho 178
Paula Cruz 180
Paula Hentges 182
Paulo André Chagas 184
Pedro Botton 186
Pedro Fracchetta 188
Pedro Inoue 190
R V
Rafael Nobre 192 Victoria Servilhano 212
Raquel Matsushita 194 Vinicius Theodoro 214
Renata Vidal 196 Violaine Cadinot 216
Rita Mello da Costa Aguiar 198 Vitor Carvalho 218
Rodrigo Corrêa 200
Rodrigo Maroja 202
Rubens Lima 204
T
Tereza Bettinardi 206
Thiago Lacaz 208
Túlio Cerquize 210
Alceu Chiesorin
ALCHNUNES.WIXSITE.COM/BOOK-COVER
Nunes
Trabalha com design há mais de 35 anos. Destes, empregou dezessete
anos exclusivamente no design editorial de revistas, e há treze trabalha
como diretor de arte do Grupo Companhia das Letras, dedicando-se aos
livros. Algumas de suas capas foram publicadas em vários países, com
Grande sertão:
destaque a projetos para Kazuo Ishiguro, Georges Simenon e Paulo Coe-
veredas
lho. Além do design de capas, possui um projeto pessoal chamado Seres
JOÃO GUIMARÃES ROSA
Abissais, voltado à ilustração e à linguagem gráfica. Bordado: Artesãs da Linha
Nove, adaptação a partir de
Arthur Bispo do Rosário
* Editora Companhia das Letras
* * 16,2 x 23 cm, 560 p.
2019
“NÃO HÁ REGRAS; A CAPA PODE PERMITIR OUSADIAS, SURPRESAS E

O rei pálido: um
TUDO O QUE FAÇA SENTIDO E SEJA JUSTIFICÁVEL AO TEMA.” romance inacabado
DAVID FOSTER WALLACE
Editora Companhia das Letras
16 x 23 cm, 608 p.
2022
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ GOS-
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS
Pequeno manual
[email protected]
DE UMA CAPA? Para mim, o maior desafio é en- DA ÁREA? A profissão tem passado por grandes
antirracista
contrar o tom que o livro merece. Temos todos os transformações. Meu primeiro contato com a área foi DJAMILA RIBEIRO
elementos de design à disposição, seja cor, tipo- anterior à chegada dos computadores: o processo Editora Companhia das Letras
grafia, imagem… Num projeto, todos têm algo a era muito trabalhoso a cada etapa, basta pensar que, 15,6 x 10,8 cm, 136 p.
dizer. É preciso encontrar o equilíbrio entre os re- para apresentar um layout, cada letra era desenhada 2019
cursos para que tenham a mensagem clara do que a mão. Gosto de acreditar que ainda se faz presente
se quer comunicar, estabelecer um estilo de lingua- e importante o desenvolvimento das ideias no papel,
gem que, ao mesmo tempo, represente o livro e no exercício de amadurecer a forma gráfica antes de
seja atraente ao leitor, provocativo em capturar o finalizar uma proposta. Claro que as ferramentas que
olhar, instigante em não revelar tudo e ao desper- temos hoje podem agilizar o processo, e temos todo
tar a curiosidade. Dedico uma atenção especial à direito de tirar proveito dessa transformação. Seres
tipografia, que muitas vezes traduz época, tom e criativos devem buscar soluções inquietantes para
outras sensações sutis ao projeto. alimentar sua alma.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa deve
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- vestir o livro da melhor maneira possível. Eu poderia
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Sou bastante dizer que uma boa capa deveria contemplar precei-
influenciado pela manualidade presente nos anos tos básicos de design, mas não há regras; a capa
anteriores à era digital, trazendo alguns artistas gráfi- pode permitir ousadias, surpresas e tudo o que faça
cos inspiradores do passado, como Rogério Duarte, sentido e seja justificável ao tema. O mais importante
Bea Feitler e Paul Rand, e outros contemporâneos, é criar o desejo de ler esse livro, de ter esse objeto.
como Paula Scher, Peter Mendelsund, Jon Gray, Paul Já para quem cria, o máximo a ser alcançado é que a
Buckley e David Pearson. Sinto uma atração gráfica, capa seja inesquecível aos olhos de quem lê, que
desde cedo, pela filatelia como colecionador, pas- seja lembrada ao passar dos anos, conquistando um
@ALCHNUNES
sando pelas capas de LPs como apaixonado por espaço na memória do leitor.
música e pelo universo pop das revistas, ao qual
dediquei boa parte da minha trajetória.
18 19
Ale
ALEKALKO.COM
Kalko
Designer gráfica formada pela UFPR, atua no mercado editorial desde
2000. Foi diretora de arte nas revistas Mundo Estranho, Women’s Health
e Superinteressante da Editora Abril. Desde 2020, é editora de arte na
Companhia das Letras, onde colabora como capista desde 2012. É tam-
bém escritora, ilustradora, infografista, cartunista e letrista. Autopublica
suas obras desde 1997, explorando o suporte físico como componente
fundamental de suas narrativas.
Como organizar uma
biblioteca
ROBERTO CALASSO
* * 12 x 18 cm, 144 p.
2023
“SEMPRE QUE POSSÍVEL, TENTO BUSCAR ALGUMA MATERIALIDADE
NOS ACABAMENTOS GRÁFICOS DA CAPA.” Um buraco com
meu nome
JARID ARRAES
Editora Alfaguara
15 x 23,4 cm, 176 p.
2021
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- seguem? Em que projetos estão envolvidas? Tenho
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO uma produção pessoal bem intensa e livre também.
O grande livro
DE UMA CAPA? Pra mim, o maior desafio é chegar Isso funciona como um exercício criativo e muitas
dos gatos
na síntese da história e conseguir montar uma capa vezes me ajuda a encontrar atalhos pros projetos VÁRIOS AUTORES
que seja funcional e saborosa. O segundo maior desa- em que estou envolvida. Sempre que possível, tento Editora Alfaguara
fio é quando temos que produzir uma imagem do zero buscar alguma materialidade nos acabamentos grá- 13 x 18 cm, 216 p.
especificamente pro livro. Esse desafio vai desde a es- ficos da capa. Uma textura, uma brincadeira com 2020
colha do ilustrador, fotógrafo ou artista plástico certo verniz, uma faca. Isso vem muito da minha pesquisa
até a finalização. Fazer a capa de um livro não é um como autopublicadora.
trabalho solitário, e envolve no mínimo mais um editor
e autor além do capista. Como é uma imagem que só QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ
existe no plano mental dessas pessoas, vai haver pelo GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS-
menos três versões “idealizadas” dessa imagem, na SIONAIS DA ÁREA? O trabalho do capista só exis-
cabeça de cada um, e apenas a versão que estamos te porque há um livro escrito a ser impresso. Ele é
conseguindo produzir. Minha função muitas vezes é fundamental no processo, mas só existe porque há
ajudar a entender o que não estão gostando ainda no um livro, há um autor, há um editor. O trabalho maior
desenho. Conseguir alinhar e ajudar a verbalizar essas muitas vezes é alinhar todas essas perspectivas e
expectativas pra construir uma imagem que satisfaça expectativas. Exige flexibilidade, gentileza e paciên-
a todos é sempre uma jornada. cia. É preciso entender que é um trabalho com mui-
tas etapas, idas e vindas.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Eu sou da escola aquela que provoca o leitor a querer saber mais da
onde tudo é referência, inspiração. Trabalho com história. A que desperta na livraria aquele incontrolá-
capas literárias, comerciais, juvenis. Tento não me vel desejo de tocar o livro com a mão. As capas que
fechar num caminho só de referências pra conseguir eu percebo como fantásticas e saborosas me ar-
ter um leque abrangente. Vejo todas as exposições rancam sempre um suspiro como reação. Uma boa
@ALEKALKO
que posso, sigo os artistas e designers que gosto capa fica na memória da pessoa, capta o olho dela
nas redes e “stalkeio” as referências dessas pes- no meio de todos os títulos e flerta insistentemente
soas. O que elas estão vendo no Instagram? Quem até ela ceder e levar o livro.
20 21
Amanda
AMANDACESTARO.COM
Cestaro
Nascida em São Paulo, filha de pais que iniciavam carreira no ramo
editorial. Com mais de dez anos de atuação na área, atualmente mora
em Milão, onde cursou mestrado em design da comunicação no Poli-
técnico. A curiosidade por novas realidades a levou também a estudar
na Parsons, em Nova York, e na Beaux-Arts, em Paris. Seu trabalho já
foi definido como divertido, original e colorido.
A memória dos
corpos
MARINA DI GUARDO
* Editora Tordesilhas
16 x 23 cm, 256 p.
* * 2020
“SINTO QUE A COMUNICAÇÃO VISUAL, AINDA MAIS DO QUE A ESCRITA, Pequenos

É UM CONVITE À SENSIBILIDADE E À SUBJETIVIDADE DE CADA UM.” redemoinhos
MARIA MESSINA
Editora Martin Claret
14 x 21 cm, 158 p.
2022
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- Escritores &
amantes
DE UMA CAPA? Uma capa pode ser concebida de SIONAIS DA ÁREA? Em um mundo tão digital
LILY KING
várias formas. Por exemplo: os autores podem ter e conectado, trabalhar com livros pode ser visto Editora Tordesilhas/TAG
uma visão para a criação. E essa pode ser diferente como algo pouco interessante ou ultrapassado. Livros
daquela do editor, do designer e mesmo dos lei- Porém, talvez poucas outras áreas possam te colo- 14 x 21 cm, 300 p.
tores. Sinto que a comunicação visual, ainda mais car em contato com tantos assuntos variados, nos 2022
do que a escrita, é um convite à sensibilidade e à quais você terá a oportunidade de se aprofundar e,

subjetividade de cada um. O desafio do designer é com alguma sorte, se apaixonar. Seu dia pode co-
saber equilibrar e entender todas essas possíveis meçar com um livro de culinária libanesa e terminar
visões e leituras, buscando traduzir visualmente a com um guia de escalada nas montanhas (e não
essência do texto e despertar a curiosidade. estou exagerando).
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Quando eu era pe-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- quena, tinha o hábito de terminar de ler um livro
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Uso muito ilus- e logo voltar à capa, tentando decifrá-la à luz do
trações e pinturas, então me inspiro nas cores, tex- texto. Gosto muito de capas que têm pequenas
turas e formas do David Hockney e Jeff Fisher, por sutilezas e detalhes que os leitores mais atentos
exemplo. Já do ponto de vista do design gráfico, possam captar. Mas também acho geniais as ca-
de layout, tipografia e composição, me atrai muito pas minimalistas, que acabam sendo muito fortes
o quanto é icônico o trabalho de Coralie Bickford- visualmente ou em significado.
-Smith, Elisa von Randow e Tereza Bettinardi.
@AMANDACESTARO
22 23
Ana
WORKBYINDEX.COM
Santiago
Designer e arquiteta, com graduação na FAU-USP e mestrado na Yale
University, estabelecida em São Paulo e com mais de dez anos de
experiência na área de cultura. Trabalhou como diretora de arte para
livros de artistas na Ikrek Edições durante dez anos, foi gerente de ex-
posições no Museu da Casa Brasileira (MCB) e hoje atua como sócia e
diretora criativa do Index, estúdio multidisciplinar com base em Nova Não fossem
York e São Paulo. as sílabas do
sábado
MARIANA SALOMÃO
* CARRARA
* * Foto: Felipe Morozini

Editora Todavia
13,5 x 20,8 cm, 168 p.
“DIFERENTEMENTE DE UMA MARCA, O LIVRO TEM UM ÚNICO PONTO 2022
DE CONTATO – A CAPA.”
Um circo passa
PATRICK MODIANO
Editora Carambaia
13,5 x 21,5 cm, 144 p.
2023
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS-
Esforços
DE UMA CAPA? Acredito que o desafio da capa é SIONAIS DA ÁREA? Acho que a nova geração tem
olímpicos
comunicar histórias complexas de forma instigante uma abundância muito grande de ferramentas de ANELISE CHEN
e original, por meio de uma única imagem. Projetos pesquisa de referências e geração de imagens por Editora Todavia
de design de marca, por vezes, têm uma missão inteligência artificial, o que pode ser muito legal. 13,5 x 20,8 cm, 265 p.
parecida – contar uma história de forma visual –, Mas é fácil se perder daquilo que é original e re- 2021
mas, diferentemente de uma marca, o livro tem um levante para o profissional enquanto criador. Acho
único ponto de contato – a capa. E, como em qual- importante olhar pra essas ferramentas sempre de
quer projeto de design, há ainda o desafio de con- forma crítica e com parcimônia.
ciliar desejos, visões e gostos – na falta de termo
melhor – dos diferentes envolvidos no projeto. O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Acho que a princi-
pal característica de uma boa capa é atrair a aten-
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E ção do leitor no universo tão amplo de informações
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- e imagens que é uma livraria. A partir daí, é saber
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Tendo me for- se aquela capa atraente é coerente com a história.
mado em arquitetura, e atuando também como Acho que as capas que mais admiro são aquelas
arquiteta de exposições, trago muitas referências que, além de lindas, têm a uma “sacada”, uma ideia
da arquitetura e do design moderno brasileiro, mui- consistente por trás que vai além da beleza em si.
to presente em minha formação. Minha tendência
é quase sempre transmitir ideias de maneira mais
abstrata, concisa e funcional.
@WORKBY_INDEX
24 25
Anderson
ANDERSONJUNQUEIRA.COM/WORK
Junqueira
Designer gráfico carioca com graduação na EBA e mestrado na ECO,
ambas da UFRJ. Neste último, desenvolveu uma pesquisa que visava
compreender a relação entre linguagem visual e tecnologia gráfica na
história da capa do livro brasileiro. Já trabalhou para as principais edi-
toras do país, como Companhia das Letras, Todavia, Nova Fronteira,
Intrínseca, HarperCollins, Record e Planeta. O Rio antes
do Rio
RAFAEL FREITAS DA
SILVA
* Editora Relicário
* * 15,4 x 23 cm, 472 p.

2019
“ACREDITO QUE UM CAPISTA DEVA CONSEGUIR TRANSITAR ENTRE DIFERENTES Cartas para
ESTILOS, ATENDENDO MAIS À OBRA DO QUE AO PRÓPRIO ESTILO.” Martin
NIC STONE
Ilustração: Limão
[email protected]
Editora Intrínseca
14 x 20,8 cm, 256 p.
2020
A volta do
DE UMA CAPA? Conseguir criar projetos que aten- SIONAIS DA ÁREA? Acho uma profissão extrema-
parafuso
dam ao tripé obra-design-público, ou seja, criar mente saborosa e prazerosa, especialmente para HENRY JAMES
um design de capa visualmente atrativo para os quem gosta de livros. Para quem está iniciando na Editora Nova Fronteira
leitores e que seja, ao mesmo tempo, fiel ao seu área, sugiro que abra bastante os horizontes antes 14 x 21 cm, 150 p.
conteúdo, tudo isso buscando contemplar os inte- de optar por um caminho. Treinar lettering, colagem, 2020
resses comerciais de editoras e autores. Acima de sair do computador para o mundo mais analógico,
tudo, acredito que um capista deva conseguir tran- buscar bastante referência no mundo real e na ri-
sitar entre diferentes estilos, com soluções plurais e quíssima história do mercado editorial brasileiro,
surpreendentes, atendendo mais à obra do que ao não ficando fechado ao Instagram e ao Pinterest,
próprio estilo. por exemplo. E conhecer o máximo possível sobre
tipografia! Aos que estão se formando para serem
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E editores, acho essencial que saibam ao menos o
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- básico sobre o trabalho do designer para que haja
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Acredito que uma comunicação respeitosa e objetiva, com am-
meu trabalho reflita uma amálgama de referências bos falando a mesma língua. Afinal, toda e qualquer
visuais que fui ganhando durante minha vida. No capa de livro se faz justamente na relação entre de-
mundo do livro, capistas contemporâneos como signer e editor.
Victor Burton, Leonardo Iaccarino, Elaine Ramos,
@ANDERSONJUNQUEIRASTUDIO
Gustavo Piqueira e Tereza Bettinardi, e outros que já O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma pergunta de
estão na história, como Eugênio Hirsch, Bea Feitler, milhões! Acredito que uma boa capa deva ser uma
Santa Rosa, Julião Machado, Paim, Odiléa Toscano, síntese visual criativa e fiel ao conteúdo, fugindo de
Correia Dias, Dorca, Ernst Zeuner e Enrico Bianco. lugares-comuns e soluções requentadas. A capa
Mas as referências e inspirações podem e devem vir perfeita, para mim, é aquela que tem um ponto de
de todo canto: filmes, quadrinhos, música, pinturas, vista único e que consegue ser simples e cirúrgica,
cartazes de rua, letreiros, arte urbana etc. criando curiosidade no leitor e se revelando à medi-
da que ele lê a obra. Mas, acima de tudo, acredito
que a capa deva falar sobre a obra em questão, e
não ser exercício de autoexpressão do designer.
26 27
André
ANDREHELLMEISTER.COM
n
Hellmeister
a un
Não resolvid
Bosch está a
E
investigaçõe
estão frias,
Artista visual, diretor de arte, designer gráfico e publicitário. Atuou em
O NOVO ntre os casos não resolvidos da foi quase co
diversas agências do país, trabalhando para várias marcas. Desenvolve polícia de Los Angeles, não é comum pelo tempo
projetos de identidade visual, projetos culturais, design editorial e solu- THRILLER que a vítima morra quase uma década uma vítima
ções visuais e artísticas. Entusiasta da tipografia e da colagem, conhe- DO AUTOR depois do crime. Então, quando um quase dez a
BEST-SELLER homem falece graças às complicações devido a com

cedor do trato com papel e tinta, amante de gráficas e de processos alojada em
DO
de ter sido atingido por uma bala
gráficos. Realiza workshops e oficinas de treinamento tendo a técnica da Oantes,
perdida nove anos quarto em
o detetive
vê em uma
colagem e a tipografia como formas de expressão artística. NEW YORK chamas

Bosch se vê designado para trabalhar
Seria um ca
TIMES
um policial
em um caso em que o cadáver é
MICHAEL CONNELLY parceira, a d
recente, mas qualquer outra prova já
não tem qu
Editora
praticamente Suma/TAG
desapareceu. Livros
Com sua
* 14novata
parceira, a detetive x 21 Lucia
cm, 400
Soto, p.
com homicí
ascensão no
Bosch fica responsável por resolver2018
* *
um
é designada
crime complexo, envolto em esquemas
Bosch para
políticos. Partindo da bala que ficou
a ela parte d
No horizonte
alojada na coluna da vítima por anos,
“UMA CAPA DE LIVRO PODE SER COMO UM ENIGMA VISUAL A SER eles precisarão desenterrar informações
do bom senso:
arduamente
No entanto,
antigas e perigosas, que revelam que o
DESVENDADO.” Aforismos
tiroteio talvez não tenha sido tão
desenrola, o
que muitas
MICHAEL CONNELLY
acidental quantoLADISLAU DOWBOR
parece. Neste novo circundam o
MICHAEL Editora
thriller eletrizante, Michael Sesc
Connelly que talvez i
CONNELLY mostra novamente por que Harry Bosch
12 x 21 cm, 140 p.
estejam por
é autor de best-sellers como é considerado pela crítica e pelos Quando a in
A quinta testemunha, Reviravolta, leitores um dos melhores personagens2023 a outro caso
MICHAEL
[email protected]
O veredicto de chumbo, Echo Park da ficção policial. incêndio qu
e A queda, e também o criador do CONNELLY várias crian

detetive Harry Bosch. Connelly já Underground: Bosch e Sot
Luiz Carlos a decidir se
DE UMA CAPA? Criatividade e simplicidade. Uma SIONAIS DA ÁREA? Todos os criativos têm seus
trabalhou como repórter e recebeu
vale o risco,
inúmeros prêmios por seus livros e Maciel
capa de livro pode ser como um enigma visual a ser processos e seu tempo na elaboraçãoreportagens.
de cada pro- divide seu
Atualmente,
CLAUDIO LEAL (ORG.)
devem perm
para sempr
desvendado, evocando uma forte conexão emocio- jeto, isso eu respeito demais. O que eu gosto de di-
tempo entre a Califórnia e a Flórida.
Editora Sesc
nal. Capturar a essência do livro, destacando-a atra- vidir com profissionais de nossa área é: nunca fique 22,2 x 31,5 cm, 180 p.
vés de imagens, cores e tipografia, é o desafio que de cara na primeira ideia, experimente até chegar 2022
transforma uma capa em uma obra-prima. É a capa em uma solução original e ter a certeza de que a pri-
que permanece gravada na memória para sempre, e meira ou a última é mais adequada. Treine seu olhar
é isso que eu busco alcançar. para tudo o que está à nossa volta, tudo é referência
e pode ser utilizado em algum momento em seus
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E trabalhos, sem medo. Autor de autêntica pedagogia da Este livro é um chamamento ao bom
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- economia, Dowbor vem explicitando

ao público amplo como funciona o di-
senso. Nele, o economista Ladislau
Dowbor apresenta, nas formas bre-
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Gosto muito de O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa
nheiro ( Os estranhos caminhos do ves e livres do aforismo, uma reflexão
nosso dinheiro ), quais são os meca- sobre os principais aspectos da crise
nismos econômicos (O pão nosso de
trabalhar com a letra como imagem e com com- é aquela que responde de maneira clara e
civilizatória que vivemos: a pane so-
cada dia) e denunciando as estraté- cial e a irracionalidade, os desafios
gias de extorsão dos nossos recursos
posições com colagem sempre que o briefing per- esteticamente agradável ao conteúdo do livro, Um aforismo estabelece, em poucas da ética e do bem-estar social, as de-
e direitos pelas corporações do sistema sigualdades sociais e o mundo das
palavras, uma reflexão sobre questões
financeiro (A era do capital improdu- corporações, o endividamento gene-
mite em meus trabalhos. Eu bebo muito de alguns esse é o primeiro ponto. Mesmo que uma capa
práticas ou filosóficas. Os bons aforis-
tivo, O capitalismo se desloca ). Sua ralizado e a deformação financeira,
NO
mos são capazes de traduzir conceitos
premissa é lógica e ética: a econo- o papel da economia e o papel do Es-
complexos por meio de sentenças como
artistas e designers; não sei se refletem no meu seja visualmente artística e bonita, se não transmitir mia deve servir ao bem-estar da maioria tado, a nova sociedade de informação
HORIZONTE
podemos conferir em No horizonte do
das famílias, não aos interesses da mi- e o poder das narrativas e, natural-
bom senso.
trabalho, mas eu os admiro muito: Milton Glaser, a informação adequada, pode não ser considerada noria improdutiva. A inclusão dos mais mente, a pandemia da covid-19.
DO BOM
pobres na cidadania, além de felicidade, Temas de primeira ordem abordados
Amparado por sua longa trajetoria inte-
Stefan Sagmeister, Alan Kitching e David Carson, uma boa capa. O verdadeiro valor de uma capa
gera desenvolvimento econômico. Seus a partir da visão macroeconômica e
lectual e politicamente engajada, o
SENSO
aforismos sintetizam as ideias-chaves humanista de Dowbor, fruto de uma
economista e professor Ladislau Dowbor
desse pensamento.
que trabalham muito a colagem e a letra como es- reside na sua capacidade de combinar forma e criou inúmeros aforismos, e reúne neste trajetória que engloba a formação em
livro uma coletânea de quase duzen- Economia Política na Universidade de
Tatiana Carlotti é jornalista, mestre
tética visual. conteúdo de maneira única e original. tos, que abrangem economia, política, Lausanne, onde se formavam os ban-
em Literatura pela PUC-SP
e doutora em Linguística pela USP.
filosofia e sociedade, organizados nos Aforismos queiros suíços; a luta armada contra
seguintes temas: pane social, irracina- a ditadura no Brasil; a construção do
lidade humana, desafios da ética, bem- primeiro governo da Guiné-Bissau in-
@ESTUDIO_COLLAGES
-estar social, desafios da desigualdade, dependente; o doutorado em Planeja-
mundo corporativo, papel da economia, mento na Universidade de Varsóvia, em
papel do Estado, deformação financei- plena Polônia comunista; a construção
ra, drama dos endividados, sociedade do governo Erundina em São Paulo e
da informação, desafios do trabalho, tantas consultorias a diferentes países
desafios ambientais, farsa das narrati- pelas Nações Unidas. Desafios e apren-
vas e lições da pandemia. dizados que ele vem compartilhando
LADISLAU em sala de aula, onde atua há 50 anos;
DOWBOR
e por meio de grandiosa produção in-
telectual, capaz de articular o local e
o global, e que ultrapassa cinquenta
livros e capítulos, todos disponíveis em
dowbor.org.
AF_Capa No Horizonte_FINAL.indd 1-5 21/09/2023 21:29
28 29
Angelo
[email protected]
Elena Ferrante
Bottino
Graduado na Escola Superior de Desenho Industrial (Esdi-UERJ), cola-
borou com Victor Burton até 2013. Desde então, trabalha como free-
lancer para editoras do Brasil e do exterior e teve sua obra premiada
por entidades como AIGA, ADG Brasil, CBL e Latin American Design
Awards.
Elena
A filha perdida
Ferrante ELENA FERRANTE

Imagem: Andy Bridge
A filha perdida
Editora Intrínseca
* 14 x 21 cm, 176 p.
2016
* *
“UMA BOA CAPA VIRA UMA ESPÉCIE DE SOUVENIR VISUAL DO TEXTO
APÓS A LEITURA.”
A filha O segundo
sexo – Vol. 2:
A experiência
vivida
perdida SIMONE DE BEAUVOIR

Editora Nova Fronteira
16,3 x 24,1 cm, 560 p.
2020
Carne crua
DE UMA CAPA? Fazer uma leitura do texto com SIONAIS DA ÁREA? Apesar dos desafios que en-
RUBEM FONSECA
um olhar gráfico, isto é, buscando conceitos e/ou frentamos diuturnamente – condições de trabalho, Foto: Camila Massu
elementos visualmente interessantes que possam prazos, remuneração –, ainda sinto um prazer e Editora Nova Fronteira
sustentar a capa. Sintetizar graficamente um ou uma satisfação enormes em fazer o que faço. Sus- 20,6 x 13,4 cm, 144 p.
mais conceitos de modo acessível e compreensí- peito que minha paixão pelo objeto livro é determi- 2018
vel pelos potenciais leitores. Não permitir que sua nante para superar tudo isso. Encontre sua motiva-
expressão pessoal se sobreponha ao que é melhor ção pessoal e fique atento caso ela deixe de existir
para o livro. Buscar não se repetir, não ter um estilo ou não seja suficiente para continuar. E, malgrado
reconhecível. as mudanças recentes (e as muitas em andamen-
to), não tema pelo pior! :) Afinal, como pontificou
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS Millôr, “livro não enguiça”.
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Percebo O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa hon-
“Ninguém
CARNE CRUA
meu trabalho como uma curiosa mistura entre o ra e reflete o conteúdo do livro, sempre que possí-
rigor e o racionalismo suíço-alemão, preconizados vel de modo inteligente e surpreendente. Uma boa nasce CARNE
CRUA
0,19 kg
144 pg
-
nos anos de formação na Esdi, e a reverência à capa desperta curiosidade e interesse em poten-
mulher:
26
TEXTOS
-
CONTOS 2018
tradição gráfica sempre pareada a algum grau de ciais leitores. Uma boa capa vira uma espécie de
RUBEM FONSECA
RUBEM
inovação, heranças da convivência com Victor
Burton. Ainda assim, outros nomes me vêm à
souvenir visual do texto após a leitura. Uma boa
capa não revela elementos que possam compro- torna-se FONSECA
mente quando penso em influências estéticas:
Bauhaus, Giambattista Bodoni, Goebel Weyne,
meter a experiência do leitor, especialmente no
caso de livros policiais e de mistério. mulher.”
House Industries, Jan Tschichold, Paul Rand,
@BOTTINO_ANGELO
— Simone de Beauvoir,
Peter Saville, Reid Miles, Robert Bringhurst e Wim O segundo sexo,
Vol. 2: A experiência vivida
Crouwel, para citar alguns.
30 31
Augusto Lins
[email protected]
Soares
Designer e jornalista, formado em arquitetura pela UFPE. Em 1994, fez o
Curso de Jornalismo em Revistas da Editora Abril. De 1994 a 2016, tra-
balhou nas editoras Abril e Globo Condé Nast como diretor de arte nas Revela-te, Chico:
revistas Superinteressante, Bravo! e Casa Vogue. Desde 2017, dedica-se uma fotobiografia
a projetos de fotografia documental, sendo organizador das fotobiogra- AUGUSTO LINS SOARES
Foto: Daryan Dornelles
fias Revela-te, Chico (Bem-Te-Vi, 2018), O santo revelado (Cepe, 2019) e
Editora Bem-Te-Vi
Sonia em fotobiografia (Sesc/Cepe, 2022).
23 x 31 cm, 240 p.
2018
*
* * O santo revelado
- Fotobiografia
Dom Helder
“AO CONTRÁRIO DO QUE MUITA GENTE PENSA, Camara
A CAPA NÃO DEVE SATURAR INFORMAÇÕES.” AUGUSTO LINS SOARES R E V E L A -T E , C H I C O
Foto: Madalena Schwartz U M A F O T O B I O G R A F I A
Cepe Editora
21 x 30 cm, 192 p.
2019

Sonia em fotobiografia
AUGUSTO LINS SOARES
DE UMA CAPA? A capa é a cara do projeto. Ela SIONAIS DA ÁREA? Cada capa é um projeto in- Foto: Lew Parrella
representa a síntese do conteúdo. A criação de dependente. Então, sempre começo a criação de Edições Sesc SP e Cepe Editora
ISBN 978-85-88747-58-6
uma capa deve levar em consideração criatividade, uma nova capa fazendo uma pesquisa do que já 22 x 30 cm, 256 p.
9 788588 747586
surpresa, impacto e personalidade. A solução grá- foi publicado sobre o assunto. Ao contrário do que XXX
2022
fica deve buscar um diálogo entre seus elementos muita gente pensa, a capa não deve saturar infor-
(foto, ilustração, tipografia, formato, acabamento). mações, nem deve ser uma overdose visual. Ela
Durante o processo de criação, é importante expe- precisa aguçar a curiosidade e estimular o futuro
rimentar e realizar mais de uma opção para avaliar, leitor. Por isso, não pode dar nenhuma resposta
no final, a que tem mais poder de atração/sedução. completa sobre o conteúdo da publicação.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Criatividade, im-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- pacto e sedução. A capa é uma obra coletiva, en-
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? No meu traba- volvendo não só o designer, mas também o autor,
lho, sempre busco um resultado visual mais sim- a equipe editorial e até mesmo o departamento de
ples e minimalista (menos é mais!). Por isso, gosto marketing, dependendo do tamanho da editora.
de me inspirar nos livros de arte, fotografia e de- O designer precisa conhecer bem o gênero literário
sign. Acompanho e revisito o trabalho das editoras para ser capaz de subverter a ordem e criar algo
estrangeiras (Rizzoli, Taschen, Phaidon, Assouline, diferente. Uma boa capa reflete o tom e o gênero da
Gallimard, Thames & Hudson…) e nacionais (Co- obra, atrai o público-alvo e aumenta a visibilidade
bogó, Ubu, Fotô Editorial, Act., Familia Editions, do livro.
Azougue, Vento Leste, Carcará, Editora Madalena,
@SOARESAUGUSTOLINS
Cosac Naify…).
32 33
Bárbara
[email protected]
GEOFF DEMBICKI
impacts of cli-
THE MILLENNIAL GENERATION could be the first to experience the doomsday
GEOFF DEMBICKI
Abbês
With time ticking
mate change. It’s also the last generation able to do something about them.
Valley, Canada’s tar
down, thirty-one-year-old journalist Geoff Dembicki journeyed to Silicon
out if he should hope
sands, Washington, D.C., Wall Street, and the Paris climate talks to find
to radically change
or despair. What he learned surprised him. Millions of people his age want
CEOs steering our
our world, and they are at the forefront of resistance to the politicians and Are We
planet towards disaster.
In Are We Screwed?, Dembicki gives a firsthand account of this movement,
and the shift Screwed?: How a
Diretora de arte e designer gráfica. Ao longo da carreira, desenvolveu in generational values behind it, through the stories of young people fighting
for their survival.
ends with a Muslim New Generation
It begins with a student who abandons society to live in the rainforest and
trabalhos para as indústrias cinematográfica, televisiva e editorial, além feminist fomenting a political revolution. We meet a Brooklyn artist terrifying
the oil industry, a is Fighting to
filmmaker challeng-
Norwegian scientist running across the melting Arctic, and an indigenous
de ensinar design. Seu principal interesse como designer é produzir tra- ing the worldview of Mark Zuckerberg.
Survive Climate
balhos que iniciem o debate e a discussão envolvendo disciplinas além Are We Screwed? makes a bold argument in these troubled times: A safer and
ble future is more achievable than we’ve been led to believe. This book will
more equita-
forever change how
Change
do design, possibilitando que o trabalho que produz exista dentro de um you view the biggest existential challenge of our era and redefine the generation now battling GEOFF DEMBICKI
contexto cultural mais amplo.
against the odds to solve it. Editora Bloomsbury
16,3 x 24,4 cm, 320 p.
Praise for ARE WE SCREWED?
2017
“The answer to the question this fine
book poses rests in the remarkable young
people he chronicles: if they keep up
the battle, we’ve got a fighting chance!
* — Bill McKibben, author of The End of
Nature
”
Opening
* * “Screwed? It depends. Young people
must stand up for their rights. But they
know what to ask for. Dembicki provides also must
a lot of help in figuring that out.”
Wednesday at a
— James Hansen Theater or
Drive-In Near
“A TIPOGRAFIA, ALÉM DE SER CENTRAL NO MEU TRABALHO, É, MUITAS “The millennial generation is living in
a pivotal moment to be better. Are We
a time of great opportunity but—most
Screwed? tells the stories of the people
importantly—in
and the generation You: The Shadow
who not only see the need to improve
VEZES, O PONTO DE PARTIDA PARA MUITAS DAS CAPAS QUE EU FAÇO.” — Paul Nicklen, co-founder of SeaLega
, but won’t settle until they do.”
cy and National Geographic photographer
Cinema of the
American ‘70s
GEOFF DEMBICKI has contributed to the New York Times,
CHARLES TAYLOR
Foreign Policy, Vice, the Atlantic, the Toronto Star, and the Tyee, Editora Bloomsbury
the independent online publication where the idea for this book
began as a series called “Are We Screwed?”. He’s received media 14,7 x 21,6 cm, 208 p.
fellowships from the Asia Pacific Foundation of Canada and the 2017
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ New York–based Solutions Journalism Network. Geoff lives in
Vancouver, British Columbia. He was born in 1986.
Pirandello em
DE UMA CAPA? Articular e encapsular visualmente SIONAIS DA ÁREA? Acho que a gente começa
cinco atos
conceitos e narrativas de maneira instigante em uma a trabalhar no mercado editorial pensando que é HOW A NEW GENERATION IS FIGHTING LUIGI PIRANDELLO
única imagem é, em si, muito desafiador. Sem contar glamoroso, mas a realidade é um pouco menos
U. S . $1 8 .0 0/CAN . $2 4 .0 0
Editora Carambaia
que, muitas vezes, você não tem acesso ao manus- mágica. Apesar de haver muitos livros e publica-
COVER DESIGN: BÁRBARA ABBÊS
AUTHOR PHOTO GR APH : BRODY MCKNIGHT W W W . B L O O M S B U R Y. C O M
BLOOMSBURY TO SURVIVE CLIMATE CHANGE 13,6 x 18,6 cm, 184 p.
crito. Além disso, diferentemente de um projeto de ções incríveis, também fazemos capas para livros 2017
identidade visual, em que existem vários desdobra- de conteúdo duvidoso e capas toscas, porque é
mentos que permitem que, aos poucos, essa identi- esse tipo de capa que vende. Além de ser uma área
dade tome corpo, a capa de um livro é o começo e o lenta em mudar os paradigmas do tipo de capa que
Opening
fim desse projeto (a não ser que você esteja fazendo funciona para certo tipo de livro, lenta em reconhe-
taylor
charles
U. S. $ 2 7.00/ CAN . $ 36.00
Praise for Charles Taylor
todo o projeto gráfico do livro). E, é claro, passado o cer e creditar capistas, lenta em ajustar os valo-
pIRandellO
“Movie criticism’s Dostoyevsky, Charles Taylor scribbles notes from the underground of
pIRandellO em cIncO aTOs

momento do desenvolvimento das opções de capas res de remuneração. O lado incrível é ter acesso e
suburban basements in the seventies, when Americans could barely tell anymore the
subversive from the square. In forgotten semi-classics like Cisco Pike and cult stars like
Wednesday
Lee Marvin (‘an almost subterranean actor’), charting heretofore unseen connections
para um livro, o processo de aprovação com diferen- aprender sobre diferentes coisas e, como designer, between Faye Dunaway and Mick Jagger, Taylor reveals a national identity forged from
the innocence we claim to have lost but never had in the first place.”
tes setores dentro de uma editora pode ser glorioso poder alternar diferentes estilos visuais dependendo
pIRandellO
—S t eve Er i ck s o n, author of Tours of the Black Clock, Zeroville, and Shadowbahn
ou exasperante. do livro que você está fazendo.
Theater or Drive-in Near You

Opening Wednesday at a
© L eil a M cC ab e
at a Theater W
“A day when you can read a long, “A terrific film critic . . . His writing HEN WE THINK OF ’70S CINEMA,
meaty, brilliant new essay by Charles packs soul in a Greil Marcus sort we think of classics like The Godfather,
Taylor cannot be a bad day.” of way.”
pIRandellO
Taxi Driver, and The Wild Bunch . . . but
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZTaylor

Charles UMA BOA CAPA? Acho que uma boa has written on movies,
— A . O. S c o t t — Dw i g h t G a r n e r the riches found in the overlooked B movies of the
time, rolled out wherever they might find an audi-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- capa eleva, adiciona dimensionalidade e impulsio-
books, popular culture, and politics for the New York ence, unexpectedly tell an eye-opening story about
or Drive-in
Times, Salon, the New Yorker, the Los Angeles Times, post-Watergate, post-Vietnam America. Revisiting
@SOMETHINGSOMETHING.WORKS
“An influential and compulsively “Charles Taylor’s impassioned exploration
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Apesar de achar na o conteúdo do livro. Cabe ao capista encontrar
Newsday, Dissent, the Nation, the New York Observer, the films that don’t make the Academy Award mon-
Lapham’s Quarterly, and others. A member of the readable film critic . . . He called of the underside of ’70s cinema is blunt about tages, Charles Taylor finds a treasury many of us have
pIRandellO
National Society of Film Critics, Taylor has contrib- it like he saw it, often employing the flaws of these films but utterly persuasive forgotten, movies that in fact unlock the secrets of
um monte de coisa inspiradora, penso que sou elementos no texto que possam ser traduzidos em
uted to several of the society’s volumes, and his work
appears in Best Music Writing 2009. He has taught
the sorts of provocative turns
of phrase that spark arguments
about their value. This is provocative,
informed, richly contextualized cultural
the times.
Celebrated film critic Taylor pays homage to the
meio agnóstica em termos de movimentos visuais. metáforas visuais que ajudem a expressar a ideia
Near You
journalism and literature courses at the New School, in parking lots . . . Such vivid criticism for readers to revel in, learn from, trucker vigilantes, meat-magnate pimps, blaxploita-
the Columbia School of Journalism, and NYU. Taylor commentary affords readers a laugh with, and argue about.” tion “angel avengers,” and taciturn factory workers
Dito isso, eu acredito que a tipografia, além de ser do livro que você está prestes a ler. Isso é o que
lives in the New York area. pathway into movies.” — M a r k H a r r i s, author of Pictures at a of grungy, unartful B films such as Prime Cut, Foxy
pIRandellO
— S l a n t M ag a z i n e Revolution and Five Came Back Brown, and Eyes of Laura Mars. He creates a com-
central no meu trabalho, é, muitas vezes, o ponto torna uma capa de livro incrível. Mais do que ten-
pelling argument for what matters in moviemaking
and brings a pivotal American era vividly to life in all
its gritty, melancholy complexity.
de partida para muitas das capas que eu faço. No dências e clichês, o respeito e a compreensão do “Reading Charles Taylor’s Opening Wednesday is like looking in a mirror—in this case the
mirror of such officially celebrated 1970s movies as The Godfather and Mean Streets. You
começo da minha carreira, eu morria de medo de conteúdo ajudam a criar capas inesperadas e vi- see yourself in unfamiliar but dimly recognizable clothes that you swear aren’t your own: traduÇÃO MaUríCIO SAntana diaS
em cIncO aTOs
slept-in, utilitarian, garish, tasteless, and yet somehow beckoning, like a repressed memory.
usar cor, e hoje acho que eu tento encontrar mais e sualmente interessantes.
As you pass through this book, whether you know the movies Taylor dives into or not, you’ll
find that the book casts its own shadows: You have to see these pictures, right now.”
The Shadow Cinema
mais espaço para cor no meu trabalho.
Jacket design: Bárbara Abbês
Jacket photographs: Prime Cut, Coffy, Vanishing Point, Bring Me the Head
— Greil Marcus of the American ’70s
of Alfredo Garcia, Two Lane Blacktop, Eyes of Laura Mars, Aloha Bobby
and Rose, American Hot Wax courtesy of Everett Collection. Hard Times
© Ronald Grant Archive / Alamy
WWW.BLOOMSBURY.COM
BBLLOOOO M
MSS BBUURRYY charles taylor
34 35
Beatriz
[email protected]
Batisteli
Também nunca falamos tanto Nos últimos cin
sobre alimentação — em programas passou por uma
de tv, em blogs, nas redes sociais. cadeias de fast-f
Mas como a comida se tornou um mundo oferecen
elemento tão central em nossa cultura? As revoluções e mudaram noss
Natural de São Paulo, caminha por diferentes campos, masPor sempre leva de entrevistas
meio de dezenas da comida: o calorias; inovaçõ
consigo a ilustração e o design visual – duas práticas eque visitas considera
a restaurantes, fábricas e impacto das da grande indús
fazendas, Rafael Tonon narra essa se tornaram cele
complementares. Hoje, atua em projetos comissionados etransformação
pessoais, ex-
em uma reportagem
nossas escolhas
Ao mesmo te
plorando técnicas, estilos e soluções criativas das mais diversas.
envolvente e esclarecedora que combina
à mesa alimentos se de
as aventuras de Anthony Bourdain RAFAEL TONON pois a tecnologi
com as habilidades de Malcolm Editora Todavia seus processos
Gladwell para contar histórias de 13,5 x 20,8 cm, 160 p. produção a um
pessoas que estão mudando — neste no entanto, teve
momento — a forma como nos
2021
apenas alguns c
relacionamos com nossa alimentação. tudo o que com
* Os cem anos de
Mas o desenvol
alimentícia acab
* * Lenni e Margot personagens da
o revolucionário
MARIANNE CRONIN
os mais modern
Editora Planeta/TAG
“MINHAS PRINCIPAIS INFLUÊNCIAS SEMPRE SÃO REFLEXOS E RECORTES para criar receit
nonoononononono
Livros todo o mercado
DO COTIDIANO.” 14 x 21 cm, 352 p. Em relação à
especialistas com
2021
Rafael Tonon nasceu em Campinas, em 1982. relação que esta
Jornalista especializado em gastronomia, é essencial para n
correspondente no Brasil do Eater (o maior foi o ato de cozi
Veganismo
portal de gastronomia dos eua) e colaborador que nossos cére
de veículos como Vice, Slate, Fine Dining descomplicado: tamanho para qu
Lovers, entre outros. Fez contribuições manual para um dedicar a ativida
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS

para o site de Anthony Bourdain (Explore
PROFIS- modo de viver evolução, como
Parts Unkown) e é coordenador do raciocinar logica
sustentável,
DE UMA CAPA? A primeira fase do processo de SIONAIS DA ÁREA? É uma percepção programabem pes-em jornalismo e
de mestrado
barato e saudável
e estudar a nós m
comunicação gastronômica do Basque foi a descoberta
criação de uma capa é a que sempre considero mais soal, mas posso dizer que trabalharCulinary
comCenter,criativi-
no País Basco, Espanha. LUÍSA MOTTA o salto evolutivo
desafiadora, pois é preciso construir diferentes possi- dade e com produtos que serão consumidos por Editora Academia
bilidades de caminho para essa mesma peça – seja de outras pessoas demanda não só uma energia men- 14 x 21 cm, 192 p.
elementos ou de linguagem gráfica –, para que, então, tal constante, mas uma responsabilidade social 2022
uma seja escolhida e lapidada. A parte mais legal de também. É importante nunca deixarmos de olhar
tudo isso é, depois de entregar o projeto, retomar e para aquilo que nos rodeia e que nos encanta – são
rever todos esses rascunhos iniciais. os principais combustíveis para seguir jornada.
Vegana há O que é ser vegano? É po
Uma amizade extraordinária, quatro anos,
COMECE HOJE A FAZER A DIFERENÇA
Neste romance de estreia, extremamente char-
moso, potente, vivo e divertido – para leitores
deixar de consumir prod
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Considero uma boa repleta de histórias – e a última Luísa Motta
é cozinheira
de John Green, Rachel Joyce e Jojo Moyes –,
origem animal? Escolhe
você compra faz diferen
este guia descomplicado, a cozinheira e
delas começa aqui. Marianne Cronin nos traz um testemunho da
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- capa aquela que é capaz de transmitir visualmente
e criadora o mundo? Pior: é caro?
l
cana
importância de viver cada dia intensamente.
de conteúdo, empresária Luísa Motta apresenta o veganismo,
a do
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Minhas princi- o que o leitor encontrará dentro das páginas, seja Mott
mais conhecida
um modo de viver que faz bem para você sem
Luísa
enni é uma adolescente de dezessete anos, dona de uma “— Oi, sou a Lenni. — Estendi a mão. Luísa Motta, autodeclara
pelo projeto
personalidade especial e de muito carisma. Pode-se dizer Ela soltou o carvão e apertou minha mão. lariquenta vegana, respo
pais influências sempre são reflexos e recortes do através de uma sensação ou de elementos gráficos que é uma garota cheia de vida... exceto que, segundo os
Larica Vegana,
que nasceu da
promover a crueldade contra os animais. Através
— Muito prazer, Lenni — ela disse. — Eu sou essas e outras dúvidas s
de histórias pessoais e muitos fatos, a criadora do canal o veganismo de forma si
cotidiano – gosto de reparar no que está ao meu específicos. É uma capa que atrai o olhar e aguça
médicos, ela está à beira da morte. vontade de tra- a Margot.
Como um modo de preencher seus dias no hospital e didática. Na primeira p
zerem quenova
uma está abordagem para Larica Vegana ensina o que leva alguém a mudar seus O carvão na ponta de seus dedos deixou várias
ela dividirá um pouco de
redor, olhar as coisas banais por outra perspectiva, a curiosidade de quem a vê. Ela carrega uma dia- internada e sozinha – e de cumprir uma aposta feitaa com o padre
cozinha,
da capela –, Lenni começa a frequentar aulas de arteinacessíveis
longe de ingredientes
terapêutica. E e receitas compli- hábitos, as maiores dificuldades do processo, como
de suas digitais no dorso de minha mão.
— Obrigada — ela agradeceu. — Você me fez história e de fatos para q
prestar atenção por onde ando e com quem ou com gramação que se preocupa com cada parte, seja a
entenda mais sobre sust
é então que conhece Margot, uma senhora de oitenta e trêsLuísa
cadas. anos,também dá pales- vencê-las, a verdade por trás de alguns tabus e os um grande favor.
bilidade, política e ser ve
doce e de coração rebelde como o de Lenni. A conexãotrasentre elas é
e workshops presenciais, — Não precisa agradecer. Não foi nada —
benefícios de uma dieta à base de plantas. Tudo isso
o que eu cruzo em meu caminho. Em contraste lombada, a quarta capa ou as orelhas.
Depois, ela oferece rece
intensa e imediata, e as duas percebem uma peculiaridade:
tendo se juntas,
apresentado em facul- respondi.
inéditas, inspirações e at
têm um século de vida! dades como a Fundação Getúlio mostrando que um prato de comida pode refletir muito — Foi sim — Margot afirmou. — Gostaria de
com os detalhes realidade, me inspiro muito tam- de mercado para ajudar
GRANT ORBAN
Para celebrar esses cem anos que compartilham, decidem mon- e a Escola Superior
Vargas (FGV) poder agradecer de verdade, mas tudo que tenho
tar uma exposição de cem pinturas. Em cada uma, de retratam uma e Marketing
Propaganda
sobre como você se cuida e ajuda o planeta em que vive. no momento são vários pijamas e metade de um
a começar sem neura.
bém na descontração do imaginário, dando valor à memória importante dos anos que viveram. Histórias (ESPM). Com mais de 7 mil
de paixão,
Mas não para por aí: por definição, o veganismo deve
bolo de frutas.
juventude, amadurecimento, alegria, afeto, de quandoe-books vendidos e 690 alunos
se encontra Ela fez sinal para eu me sentar. Aqui, você aprenderá qu
leveza da imaginação e à graça do surrealismo. em alguém o amor de sua vida. Histórias que merecem,da primeira
sempre,edição do curso ser prático e praticável. Por isso, este livro contém — O que está fazendo aqui? — a senhora per-
de viv
er
ser compartilhadas. Cozinha Vegana Intuitiva, Luísa guntou. Sabia que estava se referindo à Sala Rosa, modo el ❤ Ser vegano é possível
dedica-se a quebrar os tabus
30 receitas simples e inéditas, lista de compras, perfis
mas achei melhor ser sincera, então faleilap ar a um o e saudáv
verdade. barato.
a t
Marianne Cronin nasceu em 1990, na Inglater- “Uma história maravilhosa e comovente, que osrelacionados
leitores não ao veganismo e para seguir e muito mais. De quebra, você aprenderá Manu tável, bara
— Disseram que eu vou morrer. ❤ Seu prato impacta o m
n
ra. Formou-se em Inglês e Escrita Criativa pela esquecerão tão cedo.” mostrar os caminhos para um
que, mais do que deixar de comer carne, ser vegano Houve um momento de silêncio suste entre nós, todo.
Universidade de Lancaster, chegando depois ao – EllE, na seção dos livros mais esperados de 2021 estilo de vida mais consciente. enquanto Margot analisava meu rosto. Parecia AS ❤ Veganismo vai muito
COM 30 RECEIT
Luísa Motta
PhD em Linguística Aplicada na Universidade Para saber mais: é uma jornada de reencontro consigo, com as pessoas que não estava acreditando em mim. da alimentação.
“Um romance de aquecer o coração, sobre como uma amizade INÉDITAS! ❤ Essa escolha pode afe
de Birmingham. Hoje em dia ela passa a maior da sua vida e com os demais seres vivos. E o mais — Tenho um troço limitante da vida — expliquei.
pode florescer entre pessoas de diferentes gerações.”
★ Instagram @luisa_motta positivamente suas r
parte de seu tempo escrevendo, ao lado de seu — Mas você é tão…
gato recém-adotado. Quando não está em sua
– BBC ★ Youtube Larica Vegana importante: é gostoso demais! — Jovem. Eu sei.
escrivaninha, dedica-se ao teatro de improviso em — Não, você é tão… E, acima de tudo, não é t
West Midlands, onde vive. Os cem anos de Lenni — Azarada? complicado assim. ✨
@OI.BEB
e Margot é seu romance de estreia e está sendo — Não — Margot disse, ainda me encarando
adaptado para o cinema. 9 786555 354065 como se não acreditasse. — Você é tão viva.”
36 37
Bianca
EDITORAELEFANTE.COM.BR
Oliveira
SILVIA
SILVIA FEDERICI CALIBÃ E A BRUXA

Calibã e a bruxa:
FEDERICI mulheres, corpo
e acumulação
Natural de São Paulo, é bacharel em design gráfico e de produto pela primitiva
FAU-USP. É diretora de arte e sócia-fundadora da Editora Elefante. SILVIA FEDERICI
As acadêmicas feministas desenvolveram um esquema
Editora Elefante
interpretativo que lança bastante luz sobre duas questões 14,2 x 22,8 cm, 460 p.
históricas muito importantes: como explicar a execução
de centenas de milhares de “bruxas” no começo da Era 2019
Moderna, e por que o surgimento do capitalismo coincide
com essa guerra contra as mulheres.
Segundo esse esquema, a caça às bruxas buscou
destruir o controle que as mulheres haviam exercido sobre Sementes de
sua própria função reprodutiva, e preparou o terreno para o
desenvolvimento de um regime patriarcal mais opressor.
poder: injustiça
Essa interpretação também defende que a caça às bruxas ambiental e soja
* tinha raízes nas transformações sociais que acompanharam
o surgimento do capitalismo. geneticamente
* * No entanto, as circunstâncias históricas específicas em
que a perseguição às bruxas se desenvolveu — e as razões pelas
MULHERES,
modificada na
quais o surgimento do capitalismo exigiu um ataque genocida Argentina
contra as mulheres — ainda não tinham sido investigadas.
CORPO E AMALIA LEGUIZAMÓN
“UMA CERTA PLURALIDADE LATINO-AMERICANA É UMA MARCA DA NOSSA Essa é a tarefa que empreendo em Calibã e a bruxa,
começando pela análise da caça às bruxas no contexto das
ACUMULAÇÃO Editora Elefante
crises demográfica e econômica europeias dos séculos xvi e
IDENTIDADE ENQUANTO EDITORA QUE SE REFLETE TAMBÉM NAS CAPAS.” xvii e das políticas de terra e trabalho da época mercantilista.
Meu esforço aqui é apenas um esboço da pesquisa que PRIMITIVA
14 x 21 cm, 288 p.
2023
seria necessária para esclarecer as conexões mencionadas
e, especialmente, a relação entre a caça às bruxas e o
ACUMULAÇÃO PRIMITIVA
MULHERES, CORPO E
desenvolvimento contemporâneo de uma nova divisão sexual
[email protected]
do trabalho que confinou as mulheres ao trabalho reprodutivo.
No entanto, convém demonstrar que a perseguição às bruxas História social
do LSD no Brasil:
— assim como o tráfico de escravos e os cercamentos —
constituiu um aspecto central da acumulação e da formação do
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ proletariado moderno, tanto na Europa como no Novo Mundo. os primeiros
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO DE GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS —— SILVIA FEDERICIPROFISSIO- usos medicinais
UMA CAPA? Uma capa precisa contemplar muitas NAIS DA ÁREA? Para além do design editorial, o de- e o começo da
repressão
pontas: autor(a), editores, designers, livrarias, livrei- sign em si, enquanto projeto, enquanto método, é um EDITORAELEFANTE.COM.BR
TRADUÇÃO COLETIVO SYCORAX
JÚLIO DELMANTO
ros, leitores diretos e leitores inesperados. A capa tem universo muito complexo, muito inovador e muito re- ISBN 978-85-93115-90-5
SEGUNDA EDIÇÃO REVISADA Editora Elefante
limitações, muitas vezes dadas pelas circunstâncias levante. A minha percepção é de que, no entanto, ele 14 x 21 cm, 480 p.
de sua publicação, tiragem, orçamento. O contex- vem sendo reduzido a algo estético com abordagens 2020
to, o tema e o público do livro também determinam superficiais, que desconhecem ou desconsideram
CAPA CALIBA 2a ED 11.indd 1-3 11/07/2023 17:07
muito de como será sua capa. Considerando esses toda a complexidade do pensamento em design. Em
elementos, buscamos na Elefante um equilíbrio en- muitas abordagens, o design acaba sendo percebi-
tre beleza, despojamento e potencial de atração; em do como publicidade ou arte ou técnica, enquanto
décadas, enquanto a Argentina se trans- AMALIA LEGUIZAMÓN escreveu este livro
O agronegócio não se expande apenas
que estejam contempladas a mensagem, a acessibi- para quem, como eu, estudou designpela
formava em potência rural e o imaginá-
rio popular adotava a ideia de que “todos
enquanto
força. Sobpen-
as imensas plantações de
para entender por que os argentinos não
se rebelam contra o uso de agrotóxicos
lidade e a coerência em relação ao conteúdo, e que samento, projeto e metodologia, ele soja
vivemos do campo”. Hoje, esse slogan é
repetido como resposta à menor crítica
vai emuito além à exportação se
milho destinadas em áreas rurais localizadas praticamente
no quintal de casa. E conseguiu, depois
enraíza um complexo sistema de cons-
essa capa possa, porventura, despertar interesse em da exploração gráfica ou estética: é trução
ao agronegócio — e até mesmo aos agro-
tóxicos. Mas raramente palavras con-
essencialmente
de consenso social que faz com
de percorrer os Pampas e adentrar a
realidade das gentes que vivem às voltas
um público inadvertido. O intuito é que o livro chegue fundamentado em um pilar ético, e serve
trárias à soja transgênica são verbaliza- que gente(ou deveria
rica, pobre e de classe média, com a monocultura de soja transgênica
das nas regiões produtoras, e, quando a resistente ao glifosato. Desse mergulho
em cada vez mais pessoas para que, efetivamente, servir) a um propósito que compreenda
autora as ouviu, vieram apenas da boca a estética,
empresários, trabalhadores e governan-
tes, homens e mulheres de todas as ori-
no coração agrário de um dos maiores
de mulheres: algumas cheias de receio, exportadores mundiais de grãos, Legui-
os assuntos possam ser debatidos. Fazer o balanço assim como o método, o projetar, asgens
como as esposas de agricultores, que explorações
fechem os olhose para os rastros de zamón voltou com uma preciosa inter-
somente protegidas pela intimidade da pretação daquilo que denomina “siner-
entre tudo isso, sem cair no óbvio ou em fórmulas a vontade essencial de solucionar problemas
cozinha ousaram revelar suas preocupa- a partir
destruição dessa atividade, preferindo
gias do poder”: o conjunto de fatores que
ver apenas seus benefícios econômicos.
fáceis, é o que torna o trabalho desafiador. de uma atitude inquieta, solidária e irreverente.
ções com os efeitos do glifosato sobre a fazem com que a Argentina abrace efu-
saúde dos filhos; outras, corajosa e aber-Neste livro, a socióloga Amalia Leguiza- sivamente a sojicultura como modelo de
tamente, como as Mães de Ituzaingó, que desenvolvimento. Assim, Sementes de
món destrincha os mecanismos que legi-
lutam contra o uso de defensivos agríco- poder pode ser um valioso ponto de par-
timam a sojicultura transgênica e o uso
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Umaintensivo
las que adoecem e matam a vizinhança.
Analisando em detalhes a realidade de
boa capa aqui
de agrotóxicos na Argentina, e
tida para compreender como e por que
o extrativismo dominou a paisagem latino-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- na Elefante é aquela que reúne as qualidades:
pessoas situadas no que chama de níveis
boni-analítica que serve
cria uma fórmula
macro, médio e micro da política econô-
-americana. Como é possível, em tempos
de crise climática e crescente desigual-
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Uma certa plu- ta, atraente, conceitualmente adequada,
mica do extrativismo da soja na Argentina,
Leguizamón pôde demonstrar as divi-
instigante
como ponto de partida para entender
por que grande parte da população
dade socioeconômica, criar consensos
em torno de atividades que aceleram
ralidade latino-americana é uma marca da nossa e, no nosso caso, relativamente “popular”,

sões de gênero, raça e classe do agro-
fugindo
latino-americana
negócio nos Pampas. A leitura de Semen-
apoia o extrativismo.
o colapso ambiental e a concentração
de renda? Para responder à pergunta,
identidade enquanto editora que se reflete tam- de fórmulas óbvias. As imagens selecionadas, as
@METADEARVORE
tes de poder certamente será de grande a autora revisita a fundação da nação
proveito para quem anseia compreen- argentina e os ideais da chamada Gera-
bém nas capas, as quais propositadamente não ilustrações desenvolvidas, a paleta de cores e a ti-
der e barrar o avanço dessa atividade ção de 1837, explicando de que modo
sobre florestas e territórios tradicionais, a elite da época idealizou o país como
seguem padrões rígidos ou estéticos, mas que expografia utilizadas são fortes aliadas para contribuir
processo que se mostra irrefreável ape- “celeiro do mundo”, designou os Pampas
sar do rastro de desigualdade, morte para cumprir a missão, varreu os povos
ploram, se adaptam, flexibilizam e arriscam. Busca- com o efeito final. Pensar a capa com elementos
e destruição que deixa em seu trajeto indígenas e repovoou o território com
mos encontros entre conteúdo e forma que possam que a farão funcionar bem também em uma livraria,
rumo à exportação. imigrantes europeus. Essa raiz branca
E D I TO R A E L E FA N T E . C O M . B R
ISBN 978-85-93115-98-1 e excludente se perpetuou ao longo das
agregar à leitura e à compreensão, sem que isso na internet ou em outros suportes ajuda a criar pon-
distancie os leitores. tos favoráveis para ela.
38 39
Bruna
BRUNAKEESE.COM
Keese Amazônia sob
pressão 2020
RAISG
AMAZÔNIA
SOB
Em parceria com Julia Tranchesi
Trabalha com design gráfico focado em design editorial e visualização Foto: Marcelo Salazar
de dados. Estudou arquitetura na FAU-USP e possui mestrado pela Instituto Socioambiental
mesma instituição. Trabalhou no escritório Homem de Melo & Troia 26,5 x 38 cm, 68 p.
Design e, desde 2015, realiza projetos na área da cultura, especialmente 2021
PRESSÃO
no indigenismo, para instituições como Centro de Trabalho Indigenista,
Instituto Socioambiental, The Nature Conservancy e Sesc São Paulo,
Cercos e resistências:
entre outras. povos indígenas
isolados na Amazônia
brasileira
*
* *
FANY PANTALEONI RICARDO E
MAJOÍ FÁVERO GONGORA (ORG.)
2020
Em parceria com Julia Tranchesi
“ACHO MUITO INTERESSANTE ESTARMOS EM CONSTANTE PROCESSO DE Foto: Guilherme Gnippe

Instituto Socioambiental
TRADUÇÃO, NO CASO UMA TRADUÇÃO INTERSEMIÓTICA, QUE NOS PERMITE 19 x 24 cm, 255 p.
2019
DIALOGAR COM O TEXTO A PARTIR DE ARTIFÍCIOS E ESCOLHAS NÃO VERBAIS.”
Aru: revista
de pesquisa
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ GOS- intercultural
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO DE TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS da bacia do rio
UMA CAPA? Do meu ponto de vista, os principais DA ÁREA? Acredito que a possibilidade de entrar Negro, Amazônia
VÁRIOS AUTORES
desafios no processo de criação de uma capa estão em contato (e aprender) com diferentes mundos e te- Foto: Raoni Valle
relacionados ao lugar de mediação que ela ocupa. mas é o ponto mais alto dessa profissão. Além disso, Instituto Socioambiental
apoio
Ou seja, a capa é uma ponte entre o livro, o leitor, o acho muito interessante estarmos em constante pro- 20,2 x 25 cm, 200 p.
autor, a editora, o próprio designer… E, por isso, ela cesso de tradução, no caso uma tradução interse- 2019
deve conseguir dialogar, em um espaço relativamen- miótica, que nos permite dialogar com o texto a partir
te reduzido e com recursos limitados, com todos es- de artifícios e escolhas não verbais. Esse processo
ses sujeitos. Além disso, envolve os desafios vincu- pode ser muitas vezes um pouco solitário, e, por isso,
REGISTROS DOS POVOS INDÍGENAS
lados a todo processo criativo, um processo que não tento propor trocas e encontros constantes com ou-
CERCOS E RESISTÊNCIAS POVOS INDÍGENAS ISOLADOS NA AMAZÔNIA BRASILEIRA

ISOLADOS NA AMAZÔNIA BRASILEIRA VEJA O MAPA
é linear e depende de variáveis muitas vezes difíceis tros profissionais da área. CONFIRMADOS EM ESTUDO
de controlar.
59 Amajari 89 Rio Jamanxim
1 Serra da Estrutura 30 Baixo rio Cauaburis 60 Rio Branquinho 90 Rio Abacaxis
TI Pirititi
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Essa não é uma res-

2 31 Cabeceira do rio 61 Alto rio Jatapu 91 Serra do Cachimbo
Camanaú
3 Hi-Merimã
62 Médio Jatapu 92 Riozinho do Anfrizio
32 Igarapé Cravo

Igarapé Nauá
posta fácil, pois acredito que seja algo do campo da

4
63 Médio Macucuau 93 Rio Fresco
33 Igarapé Amburus
5 Rio Itaquaí
64 Igarapé Waranaçu 94 Iriri Novo
34 Igarapé Flecheira
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- subjetividade e que não haja um método, uma conta
6 Igarapé Alerta
65 Rio Uaupés 95 Capot/Nhinore
35 Igarapé Maburrã
7 Igarapé Inferno
66 Rio Cuririari 96 Xikrin - Cateté
aru revista de pesquisa intercultural da bacia do rio negro, amazônia

36 Katawixi
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Me formei na ou uma regra que determine se uma capa é boa ou
8 Rio Boia/Curuena
67 Igarapé do Natal 97 Kararaô
37 Rio Coti
9 Igarapé Lambança
68 Igarapé Bafuanã 98 Pu’rô
38 Kaidjuwa
FAU-USP e acredito que isso me trouxe uma ba- ruim. Porém, a capa tem a função de passar uma
10 Rio Coari
69 Rio Tea 99 Mossoró
39 Igarapé Tapada
11 Rio Quixito
70 Rio Pedra 100 Bom Futuro
gagem bastante fundada no modernismo. Mas mensagem que, além de normalmente comunicar tí-
40 Igarapé Papavo
12 Rio Esquerdo
71 Igarapé São Salvador 101 Cachoeira do Remo
41 Alto rio Canumã
13 Igarapé São José
72 Igarapé Pedro Lopes 102 Rio Corumbiara
sempre busquei diversidade, e meu olhar se interes- tulo e autor do livro, deve nos dizer algo sobre aque-
42 Rio Parauari
14 Alto Rio Humaitá
73 Urucum 103 Baixo Cautário
43 Baixo Jatapu/Oriente
15 Mashko do Rio Envira
74 Manicorezinho 104 Serra da Providência
sa por pontes e diálogos visuais intrigantes. Meu la publicação de forma instigante. A escolha dessa
44 Pitinga/
16 Riozinho do Alto
Nhamunda-Mapuera 75 Cabeceiras do rio 105 Igarapé Oriente
Envira
Cuniuá
45 Karapawyana 106 Igarapé Tiradentes
contato com a cultura indígena, a partir do meu mensagem e da forma como ela vai ser passada, a
17 Rio Jaminawa
76 Rio Mucuim
46 Igarapé Ipiaçava 107 Arara do Rio Branco
18 Mashko do Iaco
77 Rio Maici
trabalho com indigenismo e do meu mestrado so- organização das informações, a escolha de imagens
47 Igarapé Bom Jardim 108 Médio Rio Branco
19 Mashko do Rio
78 Igarapé Preto
Chandless 48 Alto Tapajós 109 Rio Iquê
79 Rio Cachorro/
bre pinturas corporais Kayapó Xikrin, me levou a e o equilíbrio da composição gráfica determinarão
20 Cautário 49 Rio Amapari/Alto 110 Norte da TI Zoró
Cachorrinho
Oiapoque
21 Bananeira 111 Rio dos Peixes
80 Rio Kaxpakuru/
50 Rio Tenente Marques
investigar outras formas de produção de imagem, sua força como capa.

22 Kawahiva do Rio Igarapé Água Fria
CERCOS E
112 Alto Xingu/
Muqui 51 Igarapé Pacutinga 81 Akuriyó do rio
113 Alto Xingu/Curisevo
RESISTÊNCIAS 23 Massaco 52 Mataware/Alto Jari

Pontal
que não apenas representam, mas transformam
@BRUNAKEESE
114 Arinos/Sangue
24 TI Tanaru 53 82 Rio Citaré
Mão de Onça
POVOS 25 TI Piripkura 83 Alto rio Ipitinga
115 Igarapé Boca da Mata
realidades.
54 Ilha do Bananal
116 Gurupi
INDÍGENAS 26 Kawahiva do rio
Pardo
55 Surucucu/Kataroa 84
85
Alto Rio Amapari
Alto Urucuriana/Alto
117 Serra do Cipó
ISSN 1983-8298 ISOLADOS NA 27 Igarapés Presidio

e Juriti INFORMAÇÃO
Curuá/Alto Maicuru 118 Igarapé Jararaca
número 3 ■
AMAZÔNIA ■ 86 Alto Rio Mapuera 119 Cana Brava
Parawa u
nº 3
28 TI Arariboia abril562019 87 Jari 120 Rio Arraias
BRASILEIRA
9 772594 484016
29 Alto Tarauacá 57 Surucucu/Watho u
ISBN 978-85-8226-073-9 88 Ponekuru/Acapu
58 Auaris/fronteira Baixo Água Fria
9 788582 260739
PII_Isolados_Capa+mapa_R09.indd 1 ARU3_Revista_capa_R02.indd 1 15/07/2019 10:27 04/06/2019 17:28
40 41
Bruno
BEHANCE.NET/BMOURA
Moura
Designer de formação desde 2008 e artista por vocação desde sempre.
Atuou em áreas como ilustração, branding, e-commerce, marketing,
As vantagens de
produção de eventos e desenvolvimento de embalagens, mas se encon- ser invisível
trou no mercado editorial no começo de 2020, quando entrou na editora STEPHEN CHBOSKY
Rocco. Desde então, já produziu mais de cinquenta capas. Editora Rocco
14 x 21 cm, 288 p.
2021
* Apenas uma
mulher latino-
* * americana: em
busca da voz
revolucionária
“É IMPORTANTE SABER ADAPTAR REFERÊNCIAS.” BRUNA RAMOS
DA FONTE
Editora Rocco
16 x 23 cm, 280 p.
2024
[email protected]
Boas meninas
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO DE GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIO-
se afogam em
UMA CAPA? Adequar a mensagem da capa ao seu NAIS DA ÁREA? O mercado, observado de fora, é silêncio
público. Vindo de uma editora comercial, o principal muito fechado. Vemos profissionais trocando de edi- ANDRESSA TABACZINSKI
desafio é comunicar a essência de cada livro, pois tora com frequência, mas não é fácil “entrar na roda”. Editora Rocco
as obras diferem muito em tom, estilo e mensagem. É preciso muita convicção para conseguir fazer isso 14 x 21 cm, 272 p.
2024
Conseguir produzir uma capa que expresse bem a sem uma indicação interna. Contudo, para quem
essência do livro e ainda mantê-la comercialmente respira livros e quadrinhos desde pequeno, existem
atrativa (com boa legibilidade, contraste e equilíbrio poucas coisas mais satisfatórias do que segurar nas
entre os elementos): esse é o grande desafio. mãos um dos seus “filhotes” impressos.
Bruna Ramos da Fonte ANDRESSA TABACZINSKI
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Boa capa é aque-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- la que eu vejo entre tantas na livraria e, por algum
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Cada livro é motivo, brilha mais do que as outras. Às vezes são Em busca
da voz
completamente diferente do anterior. Hoje estou as cores diferentes, uma imagem enigmática, uma revolucionária
fazendo um suspense, e amanhã posso estar tra- tipografia bem casada… Uma boa capa me faz tirar
balhando em uma capa de autoajuda… É impor- o livro da mesa e me conta apenas o suficiente para
tante saber adaptar referências de acordo com entender um pouco mais sobre a obra, e atiça minha
cada caso. Os trabalhos de Rodrigo Corral, Rafael curiosidade para virar a página.
Nobre, Laurindo Feliciano e, voltando um pouco,
Saul Bass, entre outros tantos designers e artistas,
sempre me influenciam de alguma forma.
@BRUNO_OMOURA
42 43
Bruno
AUTOESTUDIO.CO
Onde está a saída para o mundo
Zygmunt
Zygmunt Bauman (1925-2017) foi o Aprendendo a pensa
Zygmunt Bauman e Tim May

Oliveira
grande pensador da modernidade. foi escrito com o obj
Perspicaz analista de temas liquefeito em que vivemos? pessoas a entender
Bauman e Tim May

contemporâneos, deixou vasta obra individuais e com os
− com destaque para o best-seller Aprendendo a pensar com a sociologia é aspectos aparentem
Amor líquido, fundamental para a vida – amor, trabalho
compreensão das relações afetivas hoje. uma resposta a essa indagação. Aqui, o religião etc. –, este l
Sociólogo e filósofo, soube se comunicar brilhante sociólogo polonês, com a valiosaAprendendo a eles podem ser inter
Nascido em Florianópolis, em 1983, é formado em design gráfico pela

UFSC e mora em São Paulo. Foi diretor de arte da revista Serafina/Folha
diretamente com seus leitores, levando
milhares de pessoas a pensar a
colaboração do professor Tim May, esclarece
que a sociologia é capaz de oferecer um
pensar com a Aprendendo a Pensar maneira diferente e
Pensar sociologi
com a Sociologia
sociedade atual através do conceito
grande serviço à vida humana: a promoção sociologia entender aqueles qu
de liquidez. Professor emérito das suas esperanças, de
de S.Paulo. Colabora com a Companhia das Letras no redesign da co- universidades de Varsóvia e Leeds, tem do entendimento mútuo e da tolerância ZYGMUNT BAUMAN E e preocupações. Isso
mais de quarenta livros publicados no melhor o indivíduo p
leção Zygmunt Bauman e com o coletivo de artistas assume vivid astro Brasil pela Zahar, com enorme sucesso como condições supremas da liberdade. TIM MAY social e a respeitar a
focus (avaf). Desenvolve projetos em seu estúdio para clientes como Miu de público. Bauman nasceu na Polônia e Editora Zahar sociedade deve gara
morreu na Inglaterra, onde vivia desde a o direito que cada um
Miu, Honey Dijon, TV Cultura, TikTok e Natura. década de 1970. 14 x 21 cm, 304 p. integrantes tem de e
2022 prática formas de viv
Tim May é professor do Departamento suas preferências. O
de Estudos Sociológicos da Universidade Bauman e Tim May é
Aprendendo a Pensar com a Sociologia

de Sheffield, na Inglaterra. Escreveu leitores uma atitude
diversos livros, entre eles Social Cegueira moral: provar que entender
* Research: Issues, Methods and Process e
Situating Theory. a perda da
a nós mesmos com o
Abordando tema
* * sensibilidade na intimidade, tempo, e

risco, globalização, i
modernidade tecnologias, cada ca
problemas que fazem
líquida
“PRODUZIR PARA SI É, TALVEZ, A FORMA COMO O PROFISSIONAL VAI ZYGMUNT BAUMAN E
vida cotidiana, relati
escolhas com que no
sobre os quais em g
ENCONTRAR MAIOR REALIZAÇÃO DE SE EXPRESSAR.” LEONIDAS DONSKIS ocasião para refletir.
capítulos, os autores
Editora Zahar
questões, que podem
14 x 21 cm, 264 p. orientação para o lei
estudos para profess
2021
[email protected]
apresentam uma suc
organizada segundo
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ Comunidade:
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- a busca por
DE UMA CAPA? No design de uma capa, o maior SIONAIS DA ÁREA? Minha perspectiva sobre segurança no
mundo atual
desafio é entender qual a síntese máxima a que design gráfico é que a prática é um equilíbrio
ZYGMUNT BAUMAN
consigo chegar para que a leitura da imagem seja entre técnica e experimentação. O pensamen- Editora Zahar
simples e imediata. Busco sempre que possível uma to crítico deve ser construído além dos traba- 14 x 21 cm, 216 p.
tradução gráfica que seja universal para o tema, e lhos comerciais. Produzir para si é, talvez, a forma 2022
isso requer descartar muitas das propostas que como o profissional vai encontrar maior realização
considero potenciais mas que, no fim, se tornam in- de se expressar. Iniciativas como a autopublica-
viáveis por sua subjetividade. Descomplicar e filtrar ção são uma forma de viabilizar projetos que vão
são passos importantes para a edição final da capa. além do que um cliente permitiriagrande
explorar. No ritmo acelerado do mundo de hoje, no qual
Zygmunt“Há um preço a pagar pelo privilégio de
Zygmunt
Zygmunt Bauman (1925-2017) foi o Zygmunt Bauman (1925-2017) foi o O mal não está restrito às guerras ou às “Comunidade” é uma dessas
Zygmunt Bauman e Leonidas Donskis
Zygmunt Bauman
pensador da modernidade. grande pensador da modernidade. circunstâncias nas quais atuamos sob que transmitem uma sensaçã
Perspicaz analista de temas a atenção dificilmente consegue se fixar em Perspicaz analista de temas ‘viver em comunidade’ — e ele é pequeno e até condições de coerção extrema. Hoje é bom “pertencer a uma comu
Bauman e Leonidas Donskis Bauman

contemporâneos, deixou vasta obra algo importante, corremos o sério risco de contemporâneos, deixou vasta obra − invisível só enquanto a comunidade for um ele se revela com frequência na “estar em comunidade”. Assoc
− com destaque para o best-seller perder a sensibilidade em relação aos outros. com destaque para o best-seller sonho. O preço é pago em forma de liberdade insensibilidade diária diante do ela imagens de um lugar acon
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? A decisão é a de
Amor líquido, fundamental para a Amor líquido, fundamental para a sofrimento do outro, na incapacidade onde podemos nos refugiar d
compreensão das relações afetivas hoje. compreensão das relações afetivas hoje. ... Qualquer que seja a escolha, ganha-se ou recusa de compreendê-lo e no desejo ameaças que nos espreitam “
Cegueira Moral Comunidade

Sociólogo e filósofo, soube se comunicar Em Cegueira moral, Zygmunt Bauman faz uma Sociólogo e filósofo, soube se comunicar alguma coisa e perde-se outra. Não ter de controlar a privacidade alheia. e de um mundo no qual gosta
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- se a força dela deve estar no óbvio ou no ines- diretamente com seus leitores, levando
sociedade atual através do conceito
análise brilhante desse novo mal que assola nossa
época e nos anestesia perante o sofrimento
diretamente com seus leitores, levando
sociedade atual através do conceito de
comunidade significa não ter proteção;
alcançar a comunidade, se isto ocorrer,
Em nossos dias, a maldade e a
miopia ética se ocultam naquilo que
consideramos comum e banal na vida
viver, mas que, infelizmente, n
Em outras palavras, “comunid
um novo nome para o paraíso
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Meu repertó- perado. São dois extremos que gosto de ques- de liquidez. Professor emérito das
universidades de Varsóvia e Leeds, tem
alheio. Uma leitura fundamental e de grande
interesse para todos aqueles que se preocupam
liquidez. Professor emérito das
universidades de Varsóvia e Leeds, tem
poderá em breve significar perder a liberdade.”
a perda da sensibilidade
cotidiana. A violência e os desastres se
a busca por segurança
tornaram tão constantes e são de tal
— mas um paraíso que nós ain
procuramos, e que esperamo
rio está essencialmente conectado a movimen- tionar durante as primeiras fases dos projetos
mais de quarenta livros publicados no mais de quarenta livros publicados no modo naturalizados que estamos No entanto, em troca da s
Brasil pela Zahar, com enorme sucesso
de público. Bauman nasceu na Polônia e
com as mudanças mais profundas que,
silenciosamente, moldam a vida dos homens
Brasil pela Zahar, com enorme sucesso
de público. Bauman nasceu na Polônia e
na modernidade líquida
Zygmunt Bauman analisa de forma brilhante
este dilema intransponível de nossa sociedade. no mundo atual
calejados de tanta desumanidade.
E esse é apenas um dos sintomas dessa
prometida, a vida em comunid
parece nos privar da liberdade
tos como primitivismo, arte popular e naïf. Essa e que me desafiam a fugir do lugar comum. morreu na Inglaterra, onde vivia desde a
década de 1970.
na modernidade líquida. morreu na Inglaterra, onde vivia desde a
década de 1970.
Um problema para o qual não há uma solução
perfeita, ele adverte, mas que mesmo assim
cegueira moral que caracteriza nossas
sociedades. Com originalidade – e como
de sermos nós mesmos. Segu
liberdade são dois valores igu
um diálogo epistolar entre amigos – preciosos, que podem ser equ
base de influências se reflete, por exemplo, na Acho que decisões tipográficas Leonidas
e deDonskis cor são o
(1962-2016) foi um
importante filósofo e cientista político,
nunca nos cansamos de tentar encontrá-la. esse mal contemporâneo é analisado
por Zygmunt Bauman e pelo filósofo e
mas é pouco provável que sej
plenamente conciliados. A ten
busca pelo que considero essencial quando que vão dar o acabamento final Magnus,
e traduzir essa
professor na Universidade Vytautas cientista político Leonidas Donskis. entre eles — e entre comunid
na Lituânia, e membro do Contudo, quanto mais frágeis se individualidade — dificilmente
Parlamento Europeu. tornarem nossa capacidade de conviver desfeita. Não é possível escap
construo uma imagem. O dadaísmo é um mo- percepção de que há um equilíbrio no conjunto. com o outro e nossa conexão com ele,
mais feroz será a busca pela identidade.
do dilema, mas podemos aval
oportunidades e perigos, para
vimento que aparece de forma recorrente na A intuição é o fator decisivo.

Eis o paradoxo do mundo atual, e é ele menos tentar evitar os erros d
o objeto do fértil debate de Cegueira É o que Zygmunt Bauman
moral. Um livro que, apesar de todo Com seu consagrado brilhant
minha produção. O conceito de ready-made e o mal a nossa volta, nos aponta a

possibilidade de redescoberta de um
nos oferece uma revisão – ma
nunca necessária – de um co
sentido de pertencimento, uma se tornou central para os deb
a apropriação como procedimento artístico são alternativa viável à fragmentação e
à consequente insensibilização dos
sobre a natureza e o futuro de
sociedades.
Cegueira Moral
temas que revisito constantemente.
homens na modernidade líquida.
Comunidade
@BRUNO.AUTO
44 45
Bruno
BRUNOR.MYPORTFOLIO.COM
Romão
Designer e ilustrador formado pela Universidade Presbiteriana Mackenzie
e pós-graduado em design editorial pelo Senac. Trabalha há quinze anos
no mercado editorial e já desenvolveu capas, projetos gráficos e ilustra-
Perseguido por guerreiros
ções para diversas editoras, como Companhia das Letras, u’uba-putuna
HarperCollins,e sem um
tostão no bolso, o Andira
Somos, Edebê e Avec, e também para editoras e autores independentes.
aceita a missão de levar
uma mensagem até a
terra dos curupiras. Na
companhia do guerreiro
*
RAFAEL EDMUNDO DA SILVA é
Piratã e da pequena Ruiva, O Andira
ele enfrentará os perigos RAFAEL E. SILVA
* *
professor, historiador e, evidentemente,
e mistérios das matas de Editora Ronin
escritor. É autor dos contos É da Vida
(publicado pela Editora Interseção
Pindorama e seu espírito 14 x 21 cm, 000 p.
“O DESAFIO DA ‘FOLHA EM BRANCO’ É SEMPRE O MAIS DIFÍCIL DE
na antologia Contos Noturnos), será desafiado. 2023
Fábrica de Mistérios (publicado pela
SUPERAR.” editora Escambau na antologia Tecer
Mundo) e Lenga-lenga no Deserto Porém bruxa
(publicado na Pulpa — newsletter CAROL CHIOVATTO
da Escambanáutica). E, finalmente, é Editora Suma
autor do Andira, projeto que sonhou e 16 x 23 cm, 320 p.
escreveu por muito tempo.
2023
[email protected]
Árvore
DE UMA CAPA? O desafio da “folha em branco” é SIONAIS DA ÁREA? Como em todas as profissões,
inexplicável
sempre o mais difícil de superar. Começar uma capa é fundamental continuar estudando. É importante CAROL CHIOVATTO
é um processo complexo, que envolve um bom acompanhar os lançamentos do mercado editorial, Editora Suma
briefing, ler um pouco do livro (se possível) e ter mui- analisar capas em destaque nas livrarias, observar 16 x 23 cm, 328 p.
tas conversas com autores e editores. A criação de técnicas e recursos disponíveis, entender sobre 2022
capas é um trabalho bastante artístico que envolve produção gráfica e não ter medo de experimentar.
muita pesquisa de referências, busca de inspirações Infelizmente, o mercado editorial está longe de ser
e compreensão sobre o livro. É importante não só ideal para seus profissionais, e estabilidade é algo
atender às suas próprias expectativas como capis- difícil de conquistar.
fome, fica presa no trânsito Apesar
caótico disso, é um trabalho da própria sanidade, sem saber que “Ser a bruxa responsável por monitorar Depois de mais um longo dia de
ta, mas também entender os desejos dos editores, muito gostoso,

estivéssemosque te coloca em contato com mui-
de São Paulo […] — é quase como se a realidade oculta algo ainda mais eventos sobrenaturais na populosa São trabalho e do trajeto exaustivo entre
acompanhando a jornada complexo e perigos inimagináveis. Paulo é uma tarefa árdua. Ísis Rossetti Guarulhos, São Paulo e a Cidade
autores e leitores que terão contato com o livro. tas histórias

para novas e dainspiradoras. Sem contar que
de uma amiga, torcendo por ela, ansiosa Árvore Inexplicável é uma fantasia sabe disso melhor do que ninguém. Universitária, Diana mal consegue
Da autora de ÁRVORE INEXPLICÁVEL
que tudo termine melhor urbana repleta de mistérios, aventura, Além de estar sempre vigilante, ela assimilar o que o professor está
e SENCIENTE NÍVEL 5, finalista do Jabuti
maneira possível. Se fosse apenas por amizades poderosas e romance. É deve seguir as regras do Conselho, dizendo. Contando as moedinhas, ela
A cada trabalho, as necessidades mudam e novas ver um autorÍsis, afeliz
jornada jácom a mas
valeria a pena, capaa que você criou é sem- um livro imperdível de uma das vozes como manter seus dons em segredo e vai até o quiosque do prédio de ciências
autora insere personagens coadjuvantes mais talentosas da literatura fantástica ficar longe de delitos que não envolvam sociais para comprar um suco — o café
conversas e pesquisas são necessárias para esse pre muito emocionante,
tão interessantes quanto a principal.e
” ver uma capa que você
valkirias
Ísis Rossetti é uma bruxa. Como monitora responsável por
nacional.
atividades sobrenaturais na cidade de São Paulo, ela sabe
magia.
Porém, seguir regras nunca foi
tiraria o sono, algo precioso demais na
rotina agitada para desperdiçar assim.
primeiro passo, que sempre dá frio na barriga. criou sendo colocada em uma estante ou que nãovitrine de
pode intervir em questões humanas. Porém, no o forte de Ísis. Muito menos virar as
costas para quem precisa de ajuda.
Pouco antes de fazer o pedido, ela é
surpreendida: próximo à enorme teia
cotidiano urbano, as pessoas estão sempre em perigo e é
livraria aquece o coração. impossível não tentar ajudar. Por isso, ao saber do desaparecimento
de uma criança pela TV, ela não pensa
de aranha de uma das árvores, ela vê
o lampejo de uma névoa esverdeada.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS Quando Ísis recebe a missão de uma divindade, em meio duas vezes e decide investigar o caso.
Determinada, a bruxa conta com sua
Ainda que não esperasse se deparar
com isso em pleno campus, Diana
a casos policiais estranhamente similares e investigações
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ O QUE FAZ UMA BOA CAPA? De maneira geral,
extraoficiais, ela precisará o
revisitar traumas do passado
intuição apurada e um grupo de amigos
leais para desvendar uma série de
enxerga as estranhas névoas brilhantes
desde que consegue se lembrar. Ela não
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Minhas que tento buscar quando faço uma capa é um re-
para proteger os comuns e enfrentar o temido Corregedor. crimes (ou ‘para juntar as peças que sabe ao certo o que são as ocorrências
surgem em seu caminho’) antes que o e, na tentativa de entendê-las, mantém
Estreia da autora finalista do Prêmio Jabuti 2021, Porém
referências mudam de tempos em tempos. Eu sultado que seja atraente ao olhar e consiga trans-
Bruxa é uma fantasia urbana impossível de largar. A nova
pior aconteça.
Livro de estreia de Carol Chiovatto,
registros detalhados de quando
acontecem.
sou ilustrador, e a maior parte das capas que mitir o clima daquele livro ao leitor. Uma boa capa
edição contém uma carta da autora aos leitores, além de Porém Bruxa é uma fantasia urbana Mas dessa vez há algo diferente.
CAROL CHIOVATTO é escritora, tradutora
e doutora em letras pela Universidade dois contos extras. irreverente que une romance, uma Além dela, outra pessoa testemunha o
faço, normalmente para obras de fantasia e ficção é bonita e,debruxa

ao mesmo tempo, carrega informações
Diana está terminando o curso de história na USP e mal vê a hora de boa dose de mistérios e personagens mesmo fenômeno: Miguel, irmão mais
São Paulo, onde estudou a figura da CAROL CHIOVATTO é escritora, tradutora
como estereótipo do feminino e doutora em letras pela Universidade deixar para trás a rotina cansativa entre Guarulhos, a cidade onde mora, cativantes, combinação que tem se velho de seu melhor amigo, está lá
científica, é ilustrada e com letterings desenhados visuais quea fantasia

contam coisas sobre a obra. Cada livro
transgressor. Seu romance de estreia, de São Paulo, onde estudou a figura da e São Paulo, onde estuda, trabalha e encontra os amigos. tornado a marca registrada da autora.” naquela noite, olhando exatamente para
urbana Porém Bruxa (2019), bruxa como estereótipo do feminino eric novello onde tudo acontece. Ao confrontá-lo, no
à mão. Sou fã de histórias em quadrinhos e muitas é único, tem necessidades

2020 na categoria Narrativa específicas, e é sempre
recebeu o Prêmio Odisseia de Literatura transgressor. Seu romance de estreia, Desde Da
jovem, a universitária
autora de PORÉM testemunha
BRUXA fenômenos peculiares que só ela Da autora de PORÉM BRUXA entanto, Miguel nega que tenha visto
@ILUSTRA.BRUNO
enxerga: breves NÍVEL
aparições “Carol Chiovatto apresenta em Ísis qualquer coisa, e Diana se convence de
Fantástica a fantasia urbana Porém Bruxa (AVEC, e SENCIENTE 5, de uma névoa
finalista docolorida,
Jabuti próximas a determinadas e SENCIENTE NÍVEL 5, finalista do Jabuti
das minhas inspirações passam por essa mídia. um prazer ficção
quando
científica Sencienteanívelcapa consegue utilizar bem
Longa de Fantasia, e sua novela de 2019), recebeu o Prêmio Odisseia de uma protagonista intensa, humana estar enganada.
árvores. Certa noite, diante do quiosque de salgados da faculdade, ela vê uma
5 (2020) Literatura Fantástica 2020 na categoria e perfeitamente crível. Por um lado, Em meio a segredos familiares,
ocorrência e percebe que não foi a única a presenciar o estranho fenômeno.
Atualmente, estou muito inspirado pelos trabalhos de cada elemento disponível
de Entretenimento.– o lettering, a ilustração,
foi finalista do Prêmio Jabuti 2021 na História Longa de Fantasia, e sua novela ela é uma bruxa que conversa com raízes de árvores que se movem, névoas
categoria Romance de ficção científica Senciente Nível 5 entidades e atravessa o mundo dos gigantes que se manifestam no meio
Quando seus amigos mais próximos revelam segredos que jamais poderia
mortos por meio de portais, é sensitiva e do Parque do Ibirapuera e estranhos
Olivier Bocquet, Alex Vede e Filipe Andrade. As obras os recursos gráficos e os textos – tanto para infor-
Em 2022, publicou seu terceiro livro, (AVEC, 2020) foi finalista do Prêmio imaginar, Diana descobre que suas visões fazem parte de um ecossistema
Árvore Inexplicável, pela Suma. Jabuti 2021 na categoria Romance de realiza feitiços; por outro, é uma mulher que a seguem na rua, Diana busca
complexo, alvo de conspirações e jogos de interesse. Agora, ela terá de lutar para que esconde os próprios traumas, explicações para dar sentido ao que
do Mike Mignola, do Moebius e do Frank Frazetta mar quanto para atrair.
Siga a autora nas redes sociais: Entretenimento. Siga a autora nas redes
@CarolChiovatto. sociais: @CarolChiovatto. proteger espécies ameaçadas — e garantir a segurança daqueles que ama. tem enxaquecas, se exaure, sente dor, está vivendo. Ela começa a duvidar
também me inspiram desde adolescente. Muitas

das minhas capas são relacionadas à estética pulp e
retrô, e estou sempre de olho nessas capas também.
46 47
Caramurú
CARAMURU.ART.BR
Baumgartner
Ilustrador, designer gráfico, diretor de arte, storyboarder, concept artist,
artista visual, capista, músico e professor com base em Recife-PE,
atualmente residindo no Rio de Janeiro. Contribuiu em diversas abertu-
ras de programas da TV Globo. Conceituou a abertura do filme O Auto
da Compadecida, remasterizado em 2020.
Partes de um
corpo
VÁRIOS AUTORES
* TAG Livros
12 x 17 cm, 144 p.
* * 2021
“MEU INTERESSE PELA ARTE VISUAL E PELA ILUSTRAÇÃO SURGIU Hard Jolts of
QUANDO MERGULHEI NO MUNDO DAS CAPAS DE DISCO.”
[email protected]
Hope
NATALIA PRUSINSKA
Editora Finishing Line
Press
14 x 21 cm, 46 p.
2021
Partes de uma
DE UMA CAPA? O ato de decifrar os desejos do SIONAIS DA ÁREA? É preciso desempenhar o pa-
casa
escritor e da editora é intrínseco à arte da publica- pel de intérprete para decifrar os anseios profundos VÁRIOS AUTORES
ção. Deve-se imprimir o estilo e a visão do artista, do escritor e atender às expectativas da editora. TAG Livros
preservando a surpresa dos detalhes essenciais, Esse desafio consiste em imprimir na obra a essên- 12 x 17 cm, 180 p.
a fim de enriquecer a experiência do leitor. Res- cia do estilo único do artista, sem, contudo, desvelar 2021
peitar o suspense e a surpresa torna a jornada li- precocemente quaisquer detalhes de importância
terária mais cativante e autêntica. crucial que poderiam comprometer a integridade
da experiência literária. É uma tarefa complexa que
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E requer sensibilidade e habilidade para capturar a
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- visão do autor, traduzindo-a de maneira autêntica.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Minhas princi- Ao fazê-lo, preservamos a magia e o suspense que
pais referências incluem o surrealismo, a pop art, envolvem a leitura, permitindo que a imaginação
Hayao Miyazaki, Tarsila do Amaral, René Magritte, seja livre para explorar e interpretar a história à sua
Moebius, Salvador Dalí, além dos quadrinistas da maneira.
contracultura brasileira e internacional. Difícil listar
todos, são muitos os que me acompanham no de- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? A interpretação do
correr da minha trajetória como artista visual. No en- conteúdo de um livro é cuidadosamente projetada
tanto, meu interesse pela arte visual e pela ilustração para incentivar o leitor a se envolver profundamente
surgiu quando mergulhei no mundo das capas de com a história, mantendo detalhes e mistérios cuida-
@CARAMURUBAUMGARTNER
disco. Essa plataforma permite aos músicos e aos dosamente ocultos, que somente serão revelados ao
ilustradores interpretar a obra de diversas maneiras, longo da jornada entre as páginas. Essa estratégia
explorando detalhes muitas vezes ocultos a olho nu transforma a leitura em uma aventura de descober-
e proporcionando um deleite para os curiosos. tas, tornando-a ainda mais envolvente e cativante.
48 49
Carlos
CARGOCOLLECTIVE.COM/CARLOSDICELIO
Di Celio
Nascido no Rio de Janeiro, onde cursou belas artes na UFRJ. Trabalhou
como diretor de arte em diversas agências de publicidade, como Salles/
Interamericana, Artplan, Provarejo, JWT e Ogilvy, e como diretor de cria-
ção na DPZ e na F/Nazca Saatchi & Saatchi. Criou para clientes como
Souza Cruz (Carlton, Hollywood e Free), Petrobras, Skol, Claro, Unimed,
O Globo, GloboNews e Canal Futura, entre outros. Foi premiado nos
principais festivais e anuários do Brasil e do exterior.
A morte e a vida de
Alan Turing
* DAVID LAGERCRANTZ
* * 16 x 23 cm, 480 p.
2017
“PRECISAMOS CHEGAR AO PONTO ONDE INTUIÇÃO, INFORMAÇÃO E
IDEIA SE ENCONTRAM.” Churchill: a biografia
ANDREW ROBERTS
16 x 23 cm, 1200 p.
2020
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- considero até hoje atual. Não poderia deixar de falar
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO no meu pai, Paschoal Berti Di Celio, como designer, Raspútin: fé, poder
e o declínio dos
DE UMA CAPA? Entender o que o autor propõe. e no meu avô, Angelo Raphael Di Celio, como
Románov
Ler e reler. Quem será o leitor deste livro? Procu- ilustrador, que foram fundamentais para a minha DOUGLAS SMITH
rar o que poderia atrair sua atenção, gerar envol- formação. Editora Companhia das Letras
vimento com a história. Buscar uma inspiração 16 x 23 cm, 884 p.
no livro que possa ser sintetizada no design. Uma QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ 2018
imagem, uma tipografia, uma foto, uma ilustração. GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS-
Pesquisar muitas referências: de época, de estilo. SIONAIS DA ÁREA? Nunca pare na primeira ideia.
Deixar as ideias fluírem para depois descartar. Ao Você só irá descobrir que uma ideia é boa depois
escolher o caminho que vai seguir, trabalhar os de fazer muitas outras. Precisamos chegar ao pon-
detalhes. Na maior parte das vezes, você começa to onde intuição, informação e ideia se encontram.
com uma ideia e, após todo esse processo, termi- Leia muito. Escreva. Bons designers escrevem
na com outra. Buscar originalidade. bem. Tenha um caderno de sketches, notas, re-
cortes. Fotografe. Saber enquadrar uma imagem
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E é fundamental para um designer. Aprenda o que
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- puder sobre tipografia. Enfim, seja curioso.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? A simplicidade
do Saul Bass, que, apesar de ser mais conhecido O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é ino-
pelo trabalho para cinema, tem muito a ver com vadora, imaginativa. É original, é simples. Uma boa
como podemos apresentar uma história e aguçar a capa é atemporal. Uma boa capa conta uma histó-
curiosidade e o interesse do espectador ou, no nos- ria. Uma boa capa é o “trailer” do livro. Uma boa
so caso, o leitor. A elegância e o uso apurado da capa é atraente. É persuasiva. Faz você pensar,
tipografia do Victor Burton. A criatividade do Milton sonhar ou os dois. Uma boa capa vende. Uma boa
@RBSTUDIODESIGN
Glaser, suas composições com traços, fotos e tipo- capa tem emoção. Tem drama. Tem suspense. Tem
grafias que mantêm um balanço harmônico entre humor. Uma boa capa pode ter tudo isso junto. O
esses elementos. Afinal, o cara fez o “I LOVE NY”, o que mais faz uma boa capa?
logotipo mais usado e abusado em todas as línguas
e todas as formas. A linguagem gráfica da designer
Bea Feitler para a revista Bazaar, nos anos 1960, que
50 51
Carolina
CAROLINASUCHEUSKI.COM
Sucheuski A visitação
do real nos
Trabalha com design gráfico na Editora da USP, empresa para qual presta fatos clínicos
serviços desde 2005, época de sua graduação em editoração na Escola psicanalíticos
de Comunicações e Artes. Já cursou especialização em pintura contem- RICARDO TRAPÉ TRINCA
porânea no Centro Universitário Belas Artes de São Paulo e, atualmente, Edusp
cursa mestrado em artes visuais na ECA, com pesquisa voltada para a 23,6 x 16,4 cm, 256 p.
prática de pintura e desenho na linha de poéticas visuais. Desde 2016, 2016
desenvolve a identidade visual das edições da Festa do Livro da USP.
Do silêncio ao
eco: autismo
* e clínica
* * psicanalítica
LUCIANA PIRES
“DEPOIS DE UM TEMPO ESTUDANDO PINTURA, VOLTO A OLHAR PARA A ATIVIDADE Edusp

22,8 x 15,6 cm, 120 p.
DO DESIGN GRÁFICO COM UMA VISÃO POSITIVA DA COLETIVIDADE ENVOLVIDA.” 2022
Ópera flutuante:
teatro lírico,
literatura e
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ sociedade no
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- Rio de Janeiro
DE UMA CAPA? Creio que é especialmente desa- SIONAIS DA ÁREA? A necessidade de aprovação do Segundo
Reinado
fiador acertar o tom da relação semântica entre a das peças gráficas junto a diretores e autores pode MARCELO DIEGO
imagem da proposta gráfica e o conteúdo do livro. criar muita frustração, e inclusive foi algo que me le- Edusp
Se a capa traduz de forma direta o título numa vou a me dedicar mais às artes visuais. Mas, depois 16 x 23 cm, 328 p.
imagem, ela não apresenta muito interesse. Mas, de um tempo estudando pintura, volto a olhar para a 2023
ao mesmo tempo, essa relação não pode ser tão atividade do design gráfico com uma visão positiva
subjetiva a ponto ser incompreendida pelo leitor da coletividade envolvida, tanto por conta do exer-
que ainda não tem pleno conhecimento do con- cício de convencimento na hora de submeter uma
teúdo da obra. ideia para aprovação quanto pelo aprendizado que
Ópera Flutuante é uma introdução incontornável
ópera flutuante
ao contexto lírico brasileiro do Segundo Reinado.
vem da prática em equipe e é voltada para comuni- Marcelo Diego estabelece um produtivo paralelo
com o conceito de “sistema cultural”, criado por
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E cação de massa. no Rio da década de 1840; a consolidação e in-
Antonio Candido – que inclui o triângulo cons-
tituído pelos produtores, pelos receptores e pela
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE-
No início do século xx, u
ternalização do circuito lírico de 1850-1860; o
própria linguagem –, mostrando o impacto que o se preparava para, junto c
ópera
apogeu da ópera nos anos 1870-1880.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Eu me interesso O QUE FAZ UMA BOA CAPA? O diálogo com o tí- Richard Wagner definiu as óperas românticas
repertório operístico teve sobre a literatura pro-
duzida no Rio de Janeiro, então capital do Brasil.
de, pular os muros de um
função no Teatro Lírico
pela simulação de marcas analógicas no design tulo. Se esse diálogo for inusitado e ainda por cima como formas culturais totais, pois nelas con-
vergiam todas as demais artes. À literatura cor-
Não por acaso, o apogeu da ópera coincide com a
fase madura dos romances de Machado de Assis,
noite uma famosa comp
ma hora, desistiu: era ne
gráfico, como os traços que, mesmo quando fei- for feito por meio de uma imagem que é chamativa
flutuante
respondia o enredo; ao teatro, a encenação, o ponto culminante da tradição romanesca oitocen- “ladrão”. O episódio não
figurino e o cenário; já o canto e a orquestra re- ra fútil se não revelasse
tos em programas digitais, imitam traçados de por ser intrigante e por suas qualidades formais,
tista local. O autor nos conduz como um maestro
presentavam a musicalidade. Não por coinci- a entender o papel central que o gênero teve no de brasileira e a popular
dência, história e lenda cercam um pretenso en- le contexto.
ferramentas artesanais como pincel ou lápis, ou perfeito. contro entre o imperador e Wagner. Dizem que
ambiente cultural da época, permitindo-nos escu-
tar o texto, imaginar a encenação e vestir o figurino O livro de Marcelo Diego
ainda as texturas que emulam impressões de se- Pedro ii, fã confesso do compositor, comparti-
lhava com ele um camarote numa sessão do La
dos cantores, em sua maior parte internacionais. Teatro Lírico, ca, concentrando-se no pe
Não há como deixar de cantar ao ler este livro. nado. Mas apreende com
rigrafia e de xilogravura. Scala de Milão quando lhe fez um duplo con- Literatura a centralidade social do
vite: que o afamado músico viesse ao Brasil e lilia moritz schwarcz
compusesse uma ópera em estilo europeu, mas Universidade de São Paulo e Sociedade no “ópera flutuante” revela
prática musical ser prota
ambientada nos trópicos. Caso tivesse ocorri-
do, esse episódio poderia corresponder, exem-
Rio de Janeiro do nhias, artistas e repertório
plarmente, ao conceito de “ópera flutuante”. Segundo Reinado to lírico ganhou público e
O autor demonstra, aind
@CAROL.SUCHEUSKI
Contudo, por vias tortas e novamente, o malo-
MARCELO DIEGO
vimento coincidiu com a
gro revela a importância do gênero na sociabili-
dução romanesca, fazend
dade cortesã oitocentista carioca.
tempo que casas de es
Este é um livro que se lê ouvindo, que se segue MARCELO DIEGO centrais no Rio de Janeir
assobiando. Com erudição e empatia, seu au- aglutinar escritores e leit
tor nos transporta para o contexto do Segundo padrões de gosto.
Reinado, rumo a uma Corte nacional/estran-
O texto acompanha, de fo
geira cuja imaginação elitista era mais europeia
pria dinâmica que uniu o
do que americana. Leia com fone de ouvido!
tura e a sociedade de Co
lilia moritz schwarcz três atos: a instalação das
opera flutuante_capa_posCTP.indd All Pages
52 53
Caroline
CAROLINEBOGO.COM
Bogo
Ilustradora, designer criativa e apaixonada por livros. Começou a car-
reira como designer têxtil e, desde 2020, se aventura como ilustradora
freelancer explorando projetos em diferentes áreas, mas principalmente
na editorial.
Nunca vi a chuva
STEFANO VOLP
Editora Galera Record
* 15,5 x 22,5 cm, 224 p.
* * 2023
“APESAR DE AS REDES SOCIAIS SEREM UMA ÓTIMA FORMA DE DIVULGAR O SEU Gênio e nanquim:
TRABALHO, NÃO É PRECISO VIRAR REFÉM DELAS PARA ACHAR O SEU CAMINHO.” ensaios literários
VIRGINIA WOOLF
Editora HarperCollins/TAG
Livros
14 x 21 cm, 176 p.
[email protected]
2021
Hotel Magnifique
DE UMA CAPA? Acho que os desafios vão desde SIONAIS DA ÁREA? O campo do design e da EMILY J. TAYLOR
ter coerência com a história e com o gênero de ilustração muda muito rápido, e se atualizar sobre Editora Galera Record/
leitura que está sendo traduzido de forma visual essas mudanças, sejam elas ferramentas, técni- TAG Livros
até a necessidade de chamar a atenção dos pocas ou tendências, é imprescindível para conse- 14 x 21 cm, 422 p.
2023
tenciais leitores. No meu processo de criação, a guir oportunidades de trabalho neste mercado. E,
parte mais desafiadora é decidir por qual caminho apesar de as redes sociais serem uma ótima forma
estético vou seguir, por isso que gosto de desen- de divulgar o seu trabalho, não é preciso virar re-
volver de três a quatro rafes para aprovar com o fém delas para achar o seu caminho nesta área, ao
cliente e, assim, sabermos qual dos caminhos é contrário do que muitos pensam.
o mais interessante para explorarmos.
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Gosto muito de ca-
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E pas que fujam um pouco do senso comum, que
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- sejam mais experimentais, com tipografias diferen-
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Vejo em meu tes e texturas manuais. Mas mesmo dentro desse
trabalho uma soma das referências visuais e esté- senso “incomum”, ao meu ver, a capa precisa ser
ticas que consumo e sempre gostei de consumir, harmoniosa de alguma forma, entre a fonte esco-
como filmes, revistas, livros, museus, música, moda lhida, a arte de capa, a cartela de cores, a disposi-
etc. Mas, em relação aos projetos de capa, vejo que ção do título… O equilíbrio entre esses elementos
os livros em que já trabalhei são bem diferentes en- é essencial para se criar uma boa capa.
tre si, talvez pelo fato de que eu ainda esteja ex-
plorando possibilidades e amadurecendo a poética
visual do meu trabalho.
@CAROL.BOGO
54 55
Celso
CLDT.COM.BR
pandora
pandora
Longo
Designer gráfico nascido em São Paulo, em 1977, formado em arquite-
tura pela FAU-USP e atuante no mercado cultural.
Ana Paula Pacheco

Pandora
ANA PAULA PACHECO
* Editora Fósforo
13,5 x 20,5 cm, 136 p.
* * 2023
“UM DESIGNER É UM TRADUTOR E UM MEDIADOR.” A idade do serrote

MURILO MENDES
14 x 21 cm, 200 p.
2018
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ Quando
[email protected]
deixamos de
DE UMA CAPA? Traduzir visualmente o clima do
texto sem direcionar um sentido fechado demais
SIONAIS DA ÁREA? Um designer é um tradutor
e um mediador. Transforma em imagens uma sé-
entender o
mundo
BENJAMÍN LABATUT
Ana Paula Pacheco
de leitura. Criar uma imagem potente e sedutora. rie de instâncias (ideias, desejos, objetivos etc.), Editora Todavia
Romper algumas barreiras culturais do mercado fazendo pontes o tempo todo (conteúdo e forma, 13,5 x 20,8 cm, 176 p.
2022
brasileiro, um tanto conservador, sem perder de cliente e público, estética e técnica etc.). Portanto,
vista a importância comercial do trabalho. Mediar um bom designer precisa de repertório para ope-
os diversos pontos de vista — autor(a), editor(a), rar em amplitude com a linguagem gráfica (não só
leitor(a), designer, nem sempre convergentes. referências do próprio design, mas de campos ex-
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS

pandidos: música, cinema, artes visuais etc.). No . Quando
Murilo Mendes
mais, é preciso operar com ética sempre.
nestas páginas, como Etelvina, ama “Nasci oficialmente em Juiz de Fora.
Murilo deixamos
de leite que trouxe “a primeira ideia Quanto à data do mês e ano, isto é da

da cor branca”; Isidoro da flauta, que competência do registro civil. Não
lhe ensinou de onde vem o som; seu “[…] o humor é característica sempre me vi nascer, não me recordo de
Mendes
ressaltada na obra do mineiro de Juiz
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? A lista é O QUE FAZ UMA BOA CAPA? De forma resumida,
pai, que cumprimentava a todos nada que se passou naquele tempo.
de entender
na rua, “popularíssimo”; d. Coló, de Fora, mas em geral associada a seus Na verdade, nascemos a posteriori.
cinquentona que “cheirava a galinha primeiros poemas, marcados pela No mínimo uns dois anos depois.
longa, mas, resumindo numa tríade, vai de Jim uma capa serve para apresentar, guardar e promo- molhada”; e o padre Júlio Maria, que
irreverência modernista, sobretudo no Mesmo porque, antes era o dilúvio.”
:
aconselhava as beatas a parar de rezar Assim se apresenta Murilo
Jarmusch até Cartola, passando pela Paula Scher: ver um livro. Portanto, há uma certa objetividade em trato dos símbolos e costumes nacionais.
o mundo
e ir para casa cuidar de suas famílias. Mendes em A idade do serrote,
A idade do serrote é um acerto de Eu dei de ver, porém, esse mesmo seu livro de memórias, lançado
Alvin Lustig, Aloísio Magalhães, Milton Glaser, Bea parte de seus atributos: Quem é a editora? Qual o contas com o passado. Nesta livre humor em quase tudo que ele escreveu, originalmente em 1968. Nele, o
—
reelaboração de sua própria história, sendo que A idade do serrote é sem poeta enumera personagens e
Feitler, Philippe Apeloig, April Greiman, Josef Müller- título do livro? É um romance? Quem é o autor(a)? Murilo Mendes recupera a doce
ingenuidade da infância ao mesmo
dúvida o ápice de sua sutilíssima bossa
humorística, ainda que em prosa mezzo
cenários presentes em sua infância
e juventude nas primeiras décadas
-Brockmann, João Carlos Cauduro e Ludovico Se o livro for grande, essa gramatura de papel está
tempo que se vale do tom sarcástico do século XX em Minas Gerais,
poética, mezzo discursiva. […] Seja lá que
e cético da fase adulta, sem perder sua terra natal. “Juiz de Fora”, ele
suas principais características:
rótulo se dê ao tal do humor muriliano, explica, “naquele tempo era um
Martino, Rejane Dal Bello, Leo Porto e Felipe Rocha, adequada para suportá-lo? Esse papel aguenta o o estilo extraordinário, o vasto A idade do serrote, de 1968, quando o trecho de terra cercado de pianos
“ ”
repertório cultural e a renovada autor já se encaminhava pros setentinha, por todos os lados.”
Lizá Defossez Ramalho e Artur Rebelo (R2 Design). transporte e a exposição? Por outro lado, para pro-
A idade do serrote
curiosidade com o mundo. é, na minha opinião, o melhor livro de Ao se valer de uma prosa
humor da poesia brasileira. Ou o livro poética transgressora, vibrante
mover um livro, a capa precisa chamar a atenção mais poético do humor brasileiro, e bem-humorada, um dos mais
notáveis autores brasileiros desfia
como se queira.”
dos leitores em meio a uma infinidade de outras ca- com absoluta inventividade suas
lembranças — como a passagem do
pas, sejam elas objetais, nas prateleiras das livra- Reinaldo Moraes
A idade
cometa Halley, que teria impacto
definitivo em sua vida — e seus
rias, ou thumbnails, nos sites delas. Logo, impacto e

anseios — “ir do Brasil à China a
cavalo”. A lista de recordações inclui
do serrote
sua rigorosa formação católica, o
surpresa são atributos também fundamentais.
@CLDT.DESIGN
Murilo Mendes nasceu em Juiz encontro com um leão de circo, o
Benjamín
de Fora (MG), em 1901. Sua estreia fascínio pelas mulheres, o deslumbre
na literatura se deu com Poemas, com as sonatas de Mozart e, claro, a
,
em 1930. É autor de Poesia liberdade, paixão irreversível pela poesia.
As metamorfoses e Poliedro, entre Pessoas que marcaram seus
Labatut
outros. Morreu em Lisboa, em 1975. tempos de menino também figuram
56 57
Cleber
CLEBERDECAMPOS.COM
de Campos
Designer na equipe de Marina Wiler na Pentagram. Clientes notáveis
incluem UNESCO, Rolls-Royce Motor Cars, Nubank e Natural History
Museum. Professor convidado na Universidade de Greenwich. Premiado
pela AIGA por “Soul of the Nilgiris” e com um D&AD Pencil pela revis-
ta Sabat. Possui experiência como editor de arte no suplemento Pala-
dar do Estadão. Iniciou a carreira na publicidade, com graduação pela Soul of the
Nilgiris: A
UFSM, e possui mestrado na London College of Communication-UAL.
Journey Through
the Mountains
* RAMYA REDDY
Edição independente
* * 40 x 50 cm, 300 p.
2018
“GOSTO QUANDO CAPAS POSSUEM MENSAGENS SUTIS QUE PODEM SER
DESCOBERTAS.” The Mother Issue
VÁRIOS AUTORES
Foto: Lolo Bates
[email protected]
Sabat Magazine
20,2 x 28,5 cm, 192 p.
2016
Depois a louca sou
DE UMA CAPA? O processo de aprovação pode ser SIONAIS DA ÁREA? Acredite no processo. Crie
eu
complicado. Existe um distanciamento entre quem parâmetros para exploração a partir dos quais você TATI BERNARDI
toma decisões (editores) e o designer. Algumas ve- consiga brincar com o seu briefing. Teste ferramen- Editora Companhia das Letras
zes, dezenas de opções e rounds de mudanças po- tas diferentes, materiais, layouts, ideias. A pala- 14 x 21 cm, 144 p.
dem acabar com o projeto sendo entregue para outro vra “workflow” contém essa maravilha de palavra, 2016
designer, ou com o livro sendo adiado ou até cance- “flow”: Mihaly Csikszentmihalyi tem um livro sobre
lado. Existe um alto grau de subjetividade no que vai esse estado. Leia sobre isso. Explore momentos no
definir se a capa é adequada para aquele livro. Ou, seu processo: existe a hora de pesquisar, criar, sepa-
como diria um grande diretor de arte que eu conheço: rar, materializar etc. A melhor maneira de pensar so-
“Capa boa é capa aprovada”. bre um problema de design é fazendo. Nunca perca
um prazo e jamais deixe algo para a última hora.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E IN-
FLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ REFLETI- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Além das qualida-
DAS EM SEU TRABALHO? Irma Boom e Hubertus des evidentes (chamar atenção, despertar interesse e
Design são os melhores designers de livro como ob- fazer alguma referência ao conteúdo do livro), gosto
jeto. Na arte, gosto de quem usa palavras com hu- quando capas possuem mensagens sutis que po-
mor, como Jenny Holzer, Ed Ruscha, Daniel Eatock e dem ser descobertas. Elas não precisam ser óbvias,
Eike König. De capistas estrangeiros, gosto do traba- nem necessárias para o entendimento da mensa-
lho de Rodrigo Corral e Peter Mendelsund. No Brasil: gem, mas provocam um “Ah-há” quando decifradas.
Mateus Valadares, Thiago Lacaz, Kiko Farkas, Alceu Livros também são objetos que vão virar companhei-
Nunes e cldt. Design em geral: Studio Dumbar. ros de quem os segura, viver na casa dessas pes-
@CLEBER.DE.CAMPOS
soas (ou em suas redes sociais), então, acima de
tudo, capas precisam ser bonitas. Não acredite na
bobagem de não pesquisar para não ser influenciado
por outras ideias.
58 59
Cristina
CRISTINAGU.COM
Gu
Formada em arquitetura e urbanismo pela FAU-USP e atua como designer
gráfica desde 2011, desenvolvendo trabalhos com ênfase em produção
editorial e cultural. Fez parte da equipe criativa da SP-Arte e da Serrote,
revista de ensaios do IMS. Atualmente trabalha como designer indepen-
dente e assina projetos de capas e publicações para artistas, instituições
e editoras como Autêntica, Boitempo, Carambaia, Companhia das Letras,
Fósforo, FTD, Sesc, Tabla e Todavia, entre outras. Auschwitz e
depois
CHARLOTTE DELBO
* Editora Carambaia
13,5 x 21,5 cm, 464 p.
* * 2021
“MINHAS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS VÊM DO DESENHO DE ESPAÇOS E OBJETOS, Euforia

DAS ARTES VISUAIS E SOBRETUDO DA PRÓPRIA LITERATURA.” ELIN CULLHED
Foto: Warren Kay Vantine
14 x 21 cm, 320 p.
2023
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- Manifesto pela
DE UMA CAPA? Alinhar e conciliar expectativas SIONAIS DA ÁREA? Gosto de pensar que a elabo- educação
midiática
entre os colaboradores envolvidos no projeto e ração de uma capa ou de um projeto gráfico de livro DAVID BUCKINGHAM
na aprovação da capa, que vão desde editores, funciona como uma espécie de tradução, e certa- Editora Sesc
ilustradores, artistas e equipe de comunicação até mente esse processo se enriquece muito quando o 12,5 x 21 cm, 136 p.
chegar aos próprios autores em alguma etapa do olhar sobre a escrita do outro é generoso, sensível. 2023
processo. Produção gráfica e restrições para uma O universo editorial sempre me fascinou, e sinto
ilustração encomendada, direitos de uso de ima- que o próprio interesse pela leitura (tanto de textos
gem ou fontes também acabam sendo desafios quanto de imagens) traz esse exercício constante
interessantes durante a pesquisa e desenvolvi- de investigação e troca entre leitora e designer.
MANIFESTO PELA EDUCAÇÃO MIDIÁTICA / DAVID BUCKINGHAM

mento geral. Elin Cullhed
Euforia
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma capa desperta Hoje, não há como negar a influência das
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E meu interesse quando revela confiança, trazendo a mídias digitais na formação de crianças e
jovens. Tampouco, as forças econômicas,
Um mergulho vertiginoso no último
atmosfera particular do livro com frescor e ao mes- ano de vida de uma mente genial políticas, sociais e culturais a mover em-
presas identificadas com o capitalismo di-
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? A faculdade mo tempo estimulando curiosidade em saber do e atormentada.
gital. A ele se somam questões relacionadas
à saturação pelo excesso de informações,
de arquitetura teve papel fundamental no modo que aquilo se trata – sem forçar intimidade ou en- “Ambicioso e emocionante. Um livro para
os nossos tempos.” — The Guardian
ao impacto das mídias na saúde psicosso-
como me relaciono com a pesquisa e os proje- tregar muito de uma vez. Algo como a sensação de
cial, à criação e distribuição de fake news,
ao aumento de movimentos dedicados ao
“Um romance sobre os conflitos emocionais
tos de livros. Minhas principais referências vêm se deparar com uma porta ou uma janela e espon- relacionados à experiência da mulher,
cyberbulling e aos discursos de ódio, ainda
que a responsabilidade por tais questões
incluindo o parto, o desejo, a inveja, a raiva,
do desenho de espaços e objetos, das artes taneamente desejar conhecer mais daquele espaço. a insegurança e a ambição. Corajoso.”
não se limite apenas aos atores citados.
Diante desse cenário, este livro alerta
visuais e sobretudo da própria literatura. Fre- — Times Literary Suplement para a necessidade emergente de se realiza-
rem ações sistematizadas em prol da edu-
quentemente me vejo buscando inspiração em “Euforia explora as fissuras entre
maternidade, amor e criatividade, mas é
cação midiática, entendida como direito
inalienável ao sujeito que se deseja cidadão
livros infantis e de artistas, acho incrível a forma também uma celebração do poder de livre em um mundo democrático.
Plath.” — Evening Standard
como palavras são materializadas em imagens
e vice-versa.
Tradução do sueco
@CRISTINA.GU
de Kristin Lie Garrubo
Um romance sobre
Sylvia Plath
60 61
Daniel
DNLBRITO.COM
Brito
Especialista em desenvolvimento de projetos para mídias de comunica- Móvel moderno
ção e direção de arte, atua nas áreas de cultura, música, fotografia, design brasileiro
de produto e arte. É sócio e diretor de criação da Editora Olhares, que ALBERTO VICENTE
publica livros sobre cultura criativa e presta serviços editoriais ou de iden- E MARCELO
tidade para museus e empresas do setor cultural brasileiro. VASCONCELLOS (ORG.)
Editora Olhares
25 x 30 cm, 484 p.
2017
* Boca do
* * Amazonas:
sociedade e
cultura em
“COM O AVANÇO DA IA, SOFT WARES E PLATAFORMAS TENDEM A Dalcídio Jurandir
SUBSTITUIR CRIATIVOS MEDIANOS E REPETITIVOS.” WILLI BOLLE
Editora Sesc
16 x 23 cm, 352 p.
2020
[email protected]
O arqueiro de
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS olho-e-meio
BENEDIKT LÍVCHITS
DE UMA CAPA? O maior deles é conectar o tema e DA ÁREA? Com o avanço da IA, softwares e plata-
Editora Carambaia
a essência do conteúdo com uma solução inédita formas tendem a substituir criativos medianos e re- 16 x 23 cm, 336 p.
e que traga minha assinatura. Em um cenário repleto petitivos. Acredito que, para os novos designers, a 2021
de informações e redundâncias visuais, o desafio afirmação criativa e o desenvolvimento de um estilo
para quem trabalha com criação atualmente é en- próprio e autoral são essenciais para adquirir relevân-
contrar referências no offline e criar algo que não cia e sustentabilidade no mercado de design gráfico
siga as tendências do Pinterest. Percebi que só brasileiro. Se eu estivesse começando hoje, mergu-
teremos relevância quando focarmos em criar algo lharia profundamente na brasilidade e em como nós,
autêntico. Essa é uma busca contínua de autoconhe- brasileiros, temos um jeito único de criar e expressar
cimento e exploração do que nos move visualmente nossas ideias, sem clichês e paradigmas.
no mundo real.
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa vende
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS e atrai o público. Deve provocar curiosidade e criar
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ uma conexão. Para se destacar, deve evitar clichês
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Me inspiro e fugir de tendências temporárias. Uma boa capa
profundamente na arte brasileira e no desenvol- possui uma identidade autoral forte e reflete a es-
vimento dos artistas afro-brasileiros. Sou apaixo- sência do conteúdo. Ela deve cumprir sua missão
nado pelo concretismo e, desde que comecei a comercial ao mesmo tempo que potencializa o pro-
estudar esses artistas, não me canso de desco- duto criativo e artístico do autor.
brir novas formas de expressão criativa. Nomes
como Geraldo de Barros, Ivan Serpa, Waldemar
Cordeiro, Lygia Clark, Amelia Toledo, Emanoel
Araújo e Rubem Valentim despertaram em mim
uma admiração pelo jeito brasileiro de trabalhar
com geometria.
@DBRITO
62 63
Daniel
DANIELJUSTI.COM
Aharon
Justi
Appelfeld
Meu pai,
minha mãe
Designer gráfico e type designer. Dirige seu próprio estúdio atendendo
tradução
várias editoras, entre elas as edições 100/cabeças, Amelì, Planeta, Jujuba,
Carambaia, Ozé, Boitempo, Companhia das Letras, Leiturinha, Globo, Luis S. Krausz
Editora do Brasil, FTD Educação e Lote 42. Tem trabalhos reconhecidos
Meu pai, minha
pelo Prêmio Jabuti, Latin American Design Awards, Festival ZUM de
Meu pai, minha mãe Aharon Appelfeld

mãe
fotolivros, ADG Brasil, Prêmio Miolos e Tipos Latinos. AHARON APPELFELD
Editora Carambaia
14 x 23,4 cm, 232 p.
2019
*
* *
Van Gogh
mutilado e
“UMA BOA CAPA É AQUELA QUE ESTÁ BEM SITUADA EM SEU TEMPO.” suicidado
ANTONIN ARTAUD E
GEORGES BATAILLE
Editora 100/cabeças
13,5 x 18,5 cm, 112 p.
2023
[email protected]
Pronto, foguete,
vamos!
DE UMA CAPA? O principal, sempre, é ser mais do SIONAIS DA ÁREA? Projetar livros é uma incrível ESTEVÃO AZEVEDO
que uma simples tradução visual do conteúdo. Além oportunidade de estar exposto a um universo de te- Ilustração: Ana Matsusaki
disso, a capa precisa levar em conta diversos fato- mas que talvez não cruzassem o seu caminho. Você isbn 978-85-69002-52-9
Editora FTD
res, como a coerência com o catálogo da editora, pode ter a chance de trabalhar com o seu autor pre- 16,8 x 26 cm, 32 p.
2021
estar conectada com a estratégia de marketing do ferido, do qual você já conhece tudo, mas também
livro, atender às expectativas do autor e dos edito- de conhecer toda a sorte de assuntos, histórias,
res, ser atrativa para quem já é o seu público-alvo e épocas e estilos. E para cada assunto novo, com
também despertar a curiosidade de quem não é, ne- um pouco de curiosidade, você pode ir muito longe.
cessariamente, o público esperado, ampliando um Antonin Georges
Estevão Azevedo
Com maior razão Talvez a
Artaud | Bataille | Van Gogh mutilado e suicidado

pouco mais o alcance do livro. Ser contemporânea. O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa no é plano social,
aquela que está bem situada em seu tempo. Que as instituições se
prática do
sacrifício esteja
Artaud Bataille
Bom, talvez falte você! Vamos?

E, encantada, descobri que, nesta história, não falta coisa nenhuma.
Pronto! Fui!
Alguma coisa falta para garantir que esta aventura seja mesmo aventureira?
Será que, por acaso, esqueci alguma coisa?
Imagino os frios na barriga, as aventuras escondidas nas páginas.
Eu não sou boba! Me preparo direitinho, carrego minha imaginação...
Tenho certeza disso, afinal tem até um foguete na capa.
com certeza, uma aventura bem aventureira.
A viagem promete ser boa! Uma aventura me espera nestas páginas e será,
a ler o livro.
Pego meus óculos, sento confortavelmente na poltrona da sala e começo
Pronto? Vamos?
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E atende e que interessa ao leitor. Que amplia a visão
desintegram e a desaparecendo
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- do seu conteúdo estando diretamente conectada medicina parece da Terra porque pronto,
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Minhas maio- com ele e sem, com isso, entregar tudo. Para isso,um cadáver ela não pôde ser foguete,
vamos!
res referências e influências são duas: a poesia é importante que ela tenha uma espécie de dupla imprestável e suficientemente
concreta, que, além de um movimento literário função: num primeiro momento, ela te faz querer hediondo
o ao carregada deste
pronto, foguete, vamos!

de vanguarda que foi criado no Brasil, trouxe livro. Num segundo momento, após a leitura, muni- declarar Van elemento de
também uma série de questões sobre a mate- do com algo que apenas a leitura pode te fornecer,Gogh louco. ódio e repulsa
BLANDINA FRANCO
rialidade da palavra, a página como organismo você volta para a capa e passa a ter uma espécie de sem o qual ela
Antonin
vivo e o livro como suporte ativo, como parte da conexão com ela. Um pacto a que só se tem acesso nos parece uma
narrativa. E o skate, como um movimento mais lendo o livro. Artaud
Van Gogh, o suicidado servidão.
amplo que, assim como a poesia concreta, abre pela sociedade Estevão Azevedo
Georges
o olhar para outras coisas, como o uso do espa-
Bataille ilustrações
ço urbano repensado de forma não convencio-
Van Gogh
@DANIELJUSTI
A mutilação sacrificial e a
Ana Matsusaki
nal, a forte influência da música e, claro, o vasto orelha cortada de Van Gogh
mutilado e
ISBN 978-65-5742-134-5
7 8 6 5 5 7
repertório visual. ISBN 978-65-87451-12-1
suicidado
4 2 1 3 4 5
9 I S7 B8N6957 88 -76 5 -4857 41511 -21 21 - 1
9010302000117
D2_7240_LIT_FD1_VU_CP_MC21.indd 1-3 11/6/20 11:30 AM
64 65
Daniel
CLDT.COM.BR
Trench
Nascido em São Paulo, em 1978, é bacharel em artes visuais pela FAAP
e mestre em poéticas visuais pela ECA-USP. É sócio do cldt, estúdio de
design dedicado a projetos no campo da cultura. É editor de arte da re-
vista Serrote e coordenador da pós-graduação design gráfico e a cidade,
da Escola da Cidade.
Lina: uma
biografia
FRANCESCO
* PERROTTA-BOSCH
Foto: Bob Wolfenson
* * Editora Todavia
16 x 23 cm, 576 p.
“A ATIVIDADE ENVOLVIDA NISSO É MAIS A DE ‘JOGAR’ UMA ESPÉCIE DE JOGO DE 2021
ADIVINHAÇÃO DOS DESEJOS ALHEIOS DO QUE A DE PROJETAR.”

Mil sóis
PRIMO LEVI
Editora Todavia
14 x 21 cm, 160 p.
2019
[email protected]
Notas de um filho
DE UMA CAPA? Olha, acho que o maior desafio SIONAIS DA ÁREA? Entendo que o que fazemos é
nativo
de se fazer uma capa é ter que lidar com as expec- sempre o resultado de um trabalho coletivo — é só JAMES BALDWIN
tativas das diversas pessoas implicadas no pro- pensar quantas pessoas estão envolvidas na ação Editora Companhia das Letras
cesso: a do dono da editora, do editor, do diretor de se fazer um livro. É também para o coletivo que 14 x 21 cm, 248 p.
de arte, do autor, do agente literário, da turma do se volta aquilo que fazemos — esse livro tem uma 2020
marketing e, por fim, a minha própria. Por vezes, tiragem. O designer é, portanto, o avesso do profis-
acho que a atividade envolvida nisso é mais a de sional do gabinete, o sujeito que, solitário, rumina em
“jogar” uma espécie de jogo de adivinhação dos sua escrivaninha. Escutei de uma artista outro dia a
desejos alheios do que a de projetar. Entendendo a seguinte frase: “linguagem não é pra organização,
ficar guardada
tradução,
apresentação e notas
de casamento. Nesse meio-
-tempo, ele reflete se deve
musant re con ea voluptam No fim dos anos 1940, James
Baldwin deixou os Estados
ilitem quam iumquiatem
coisa assim, digo que vejo aí uma graça. na mapoteca”. Usando isso como gancho, é impor-
continuar morando em Unidos e se mudou para Paris.
Maurício Santana Dias
Mil
Paris, escolher uma nova Lá, ele conheceu Lucien
cidade ou voltar para os sam con corposs incimpor Happersberger, a quem este
tante não perder a dimensão de que um designer Estados Unidos, como seu
pai almeja. Acontece, ele a quaepta aut earumqui livro é dedicado. Na década
seguinte, o autor lançaria
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E lida, sobretudo, com comunicação. percebe, que “talvez a casa
da gente não seja um lugar,
ium necus. tur minctusantis Go Tell It on the Mountain,
sua estreia na literatura —
james baldwin notas de um filho nativo

eat atiis acesciendit
e sim simplesmente uma uma espécie de romance
O que é mais triste que um trem?condição irrevogável”. de formação que se passa
estionsequismust, est quam
sóis
Um novo fator embaça no Harlem e tem como eixos
Que parte quando deve partir,
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Eis uma pergun- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? O que faz uma boa
Que tem somente uma voz,
ainda mais os planos quando
o personagem conhece fugit reri dolorro tem aceriatati
principais a raça e a religião.
Em 1956, viria à luz seu
ta difícil de ser respondida. Eu não tenho exata- capa, vou chover no molhado, é o coletivo. Não há
Que tem somente um caminho.
Giovanni, um italiano
charmoso que trabalha dolorio repelicipsum nonsedis segundo título, O quarto de
Giovanni, que, embora não
como garçom num bar
nullectotate aut pratur? picium trate da temática negra (para
mente um lugar ao qual retorne com frequência, de boa capa se não houver o mínimo deNada entrosamento
Primo Levi
é mais triste que um trem. movimentado da cidade. surpresa de seus leitores),
Esse encontro furtivo ad mos re sequi volorem harum carrega fortes pinceladas
modo a que ele se torne, ou possa ser entendido entre o todo que participa do processo. Mas,
Ou talvez um bem,
burro de carga.
e arrebatador lança David
num turbilhão de emoções, nimint aliquod ignimus ciendae.
autobiográficas ao explorar
uma trama bissexual.
como, uma referência para o meu trabalho. Na ver- sei que não era por aí que esperavamEstáque eu entre
fosse.
que mistura o desejo ardente Na introdução, Colm Tóibín
preso duas barras com a certeza da frustração nequaspedi optam ut volorum chama a atenção para o elo
Primo
dade, acho que o que mais informa aquilo que faço Então, acho que uma boa capa é aquela queolhar
E não pode con- para o lado. em meio a um tremendo
vazio existencial. Nesta obra quiam que comnis issit. indissociável estabelecido
entre este livro e o romance
Mil sóis
Sua vida é só caminhar. avassaladora, a fragilidade parisiense de Ernest
é exatamente aquilo para o qual eu faço. Ou seja, segue, de modo pertinente, juntar ideia a um dis- dos laços se confirma como
um trágico — ainda que
Hemingway, O sol também
se levanta, lançado em 1926.
são as ideias, a visualidade, o contexto em torno curso visual. E essa ideia, claro, se Erelaciona
um homem?com
inescapável — destino. Embora exatas três décadas
Não é triste um homem? os separem, ambos se
da demanda que dão o norte para o meu trabalho. o próprio livro. Se vive há muito em solidão, notas firmaram como obras-primas
Levi
da literatura ocidental
Se acha que o tempo terminou,
de um
ao retratar, com linguagem
James Baldwin nasceu em ao mesmo tempo direta
Um homem também é coisa triste.Nova York em 1924 e é um e sofisticada, as desventuras
dos maiores nomes da
filho de americanos numa agitada
@CLDT.DESIGN
literatura norte-americana do e vibrante capital francesa.
século XX, tendo publicado David, o protagonista de
obras de ficção e não ficção.
Entre seus principais temas
nativo O quarto de Giovanni, vive
incertezas em relação ao
sobressaem a luta racial seu futuro: espera o retorno
e as questões de sexualidade da namorada, Hella, que
e identidade. Morreu em partiu para a Espanha com
Saint-Paul-de-Vence, no sul
da França, em 1987. poemas escolhidos a intenção de decidir se vai
ou não aceitar seu pedido
66 67
Danilo
MERCURIO.STUDIO
de Paulo
Atuante há mais de quinze anos, já colaborou com empresas e eventos
como Goethe-Institut, Casa de Cultura do Parque, Instituto Ethos, Casa Arruda e guiné:
Sueli Carneiro e Fósforo Editora, entre outros. Selecionado para exposi- resistência
ções de design como Bienal Iberoamericana de Diseño, em Madrid (2016 negra no Brasil
e 2018), Bienal Brasileira de Design Gráfico (2018) e a mostra coletiva contemporâneo
Como se pronuncia design em português – Brasil hoje, em Lisboa (2017). BIANCA SANTANA
Editora Fósforo
13 x 20 cm, 200 p.
2022
*
* * Série Bailes: uma
imersão nos
bailes black dos
“A CAPA É BOA QUANDO, ALÉM DE TER IMPACTO VISUAL, CONTA UMA anos 1960-70 em
HISTÓRIA EM PARALELO.” São Paulo
VÁRIOS AUTORES
Editora gráficafábrica
16 x 21 cm, 32 p.
2016
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- Friday Black
NANA KWAME
DE UMA CAPA? Geralmente, as três questões SIONAIS DA ÁREA? Que nem sempre as boas
ADJEI-BRENYAH
principais que surgem são: como propor soluções oportunidades aparecem de primeira; muitas ve- Foto: Jane Alexander
equilibradas e dinâmicas que se adequem ao tema zes, as condições de trabalho levam o/a profis- Editora Fósforo
e à proposta do livro; como escolher uma ou mais sional a ter um percurso maior para cumprir seus 13,5 x 20,5 cm, 224 p.
famílias tipográficas que dialoguem de alguma for- objetivos – o que não é um problema. Também é 2023
ma com o conteúdo, período histórico do livro etc.; preciso saber ouvir, ser paciente e flexível, além
e, por fim, como alinhar as expectativas dos edito- de ter referências diversas para oferecer respostas
res e adequar os prazos com a agenda do estúdio. mais assertivas nos projetos ao longo da carreira.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E IN- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Para mim, a capa é
FLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ REFLE- boa quando, além de ter impacto visual, conta uma
TIDAS EM SEU TRABALHO? Apesar de não es- história em paralelo, tem camadas e apresenta ou-
tar ligada diretamente à prática do design gráfico, tros detalhes que o leitor não descobre de primeira.
música definitivamente é uma fonte inesgotável de Seja por uma relação estético-formal interessante
inspiração para mim, seja pela musicalidade, cons- (uma escolha de imagem ou de tipografia que faça
trução ou, de um ponto de vista mais óbvio, pelo toda a diferença), seja por um detalhe que revele
material gráfico produzido. Também me interesso alguma parte do livro (e que o leitor faz a associa-
muito por tipografia, por cinema e por fotografar a ção só depois que lê a obra)…
cidade, seja a pé ou de bicicleta, observando gra-
fismos urbanos, arquitetura e vida cotidiana.
@M.RC.RIO
68 69
STUDIODELREY.COM.BR
Um livro de contos?
Um romance? Uma das obras
Delfin
mais celebradas de Ray Bradbury,
O Homem Ilustrado, caminha Ray Bradbury é, acima de tudo, um observador
por esta fronteira do mesmo do mundo que nos cerca. Para onde quer que
modo que as ilustrações de seu nos voltemos, estamos cercados por situações
protagonista fatídico confrontam inusitadas que, filtradas pelo olhar deste autor,
Jornalista, publicitário, designer gráfico e editorial, escritor e tradutor, estes limites, a cada observador são convertidas em fonte da mais criativa ficção.
Nada escapa ao olhar de Bradbury, algo que fica
é reconhecido principalmente pelo trabalho com capas de livro. que ousa admirar a arte inscrita
bem claro em O Homem Ilustrado.
em pele. É um conjunto narrativo
desafiador, imaginativo e pleno UmOhomemhomem sem nome e sem destino encontra
de referências, que tem o poder umilustrado
misterioso andarilho à beira da estrada. Sob a
de conduzir o leitor para um outro forma de ilustrações que se movem, as tatuagens
nível de realidade. Nesta obra, o doRAY BRADBURY
andarilho dão vida a cada um dos dezoito
mundano se mescla ao extraordinário Editora
contos deste Biblioteca Azul de homens
livro. Um grupamento
há14 x 21
muito cm, 320
distante p. Terra irá receber
do planeta
de modo decisivo, a ponto de o leitor
uma visita incômoda. O fim do mundo está a
não conseguir se ver livre do 2020 e duas famílias têm reações bastante
caminho,
* conjunto de imagens potentes
que serão impressas em sua
distintas acerca deste fato. O futuro, o passado e
o presente navegam por estas e outras histórias,
* * memória, marcadas com
a tinta especial
Homens
que em
formam um caleidoscópio quase onírico,
materializadas em gravuras impossíveis marcadas
guerra
do fantástico. na pele de um antigo trabalhador braçal de circo.
ANDREAS LATZKO
“MINHAS CAPAS PRECISAM VENCER A LUTA PELA ATENÇÃO O elemento fantástico está presente neste livro,
Editora
bem Carambaia
como foguetes, tecnologia e o futuro possível
POR NOCAUTE.” da16 x 21,5 cm,
humanidade. Mas,160 p.
principalmente, Bradbury
mantém seu foco nas pessoas que vivem em suas
2015
histórias. Em entrevista, o autor de clássicos
como Fahrenheit 451 e As crônicas marcianas
defende seu gênero literário como sendo a arte do
O sujeito
possível, nunca do impossível: “A ficção científica
incômodo:
é qualquer ideia que ocorreona cabeça e ainda não
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- Especialmente Rian Hughes, talvez o maior pen- existe, mas logo existirá e mudará tudo para todos,
centro ausente
e nada mais será como antes”. Sua obra contém
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO sador da criatividade visual da atualidade. Tudo
nasceu nos Estados Unidos, em 1920. Escreveu da ontologia
otimismo e esperança, bem como alertas sobre o
romances, contos, peças, poesia e roteiros para fil-
política
mundo que virá, para que a sociedade de hoje não
DE UMA CAPA? Minhas capas atendem a alguns mes mas se tornoumefamoso interessa e, de alguma forma, está em capas
com seus romances
permita que o pior aconteça amanhã.
visionários. Considerado um dos mais importantes SLAVOJ ŽIŽEK
critérios pessoais. Precisam ser belas, independen- minhas.
nomes da ficção científica, vendeu No
mais dejoke.
8 milhões
Foto: Arman Zhenikeyev
de cópias de seus livros. Morreu em junho de 2012. Tradução de
te de tema, editora e briefing. Precisam vencer a luta
Dele, a Biblioteca Azul também publicou Fahrenheit
Eric Novello Editora Boitempo
QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ
451 (romance) e As crônicas Marcianas (contos).
pela atenção por nocaute. Precisam vender o peixe. 16 x 23 cm, 422 p.
Criatividade e comunicação têm de andar lado a GOSTARIA DE DIVIDIR FES COM NOVOS PROFIS- R EXCEL-
2016
T IN SEINEN KRAGEN GEHÜ LL T,ÜL SASS DE
lado. Tudo tem de acontecer junto, de modo equi- SIONAIS DA ÁREA? NãoLEN éINuma profissão
INEN KR AG ENfácil de GEH LT, SAS S
ES S,DER— WI E
SERR N, UND LI EXCEL -
Capa - OHIlustrado - RBradbury - CC.indd All Pages 04/09/2023 18:44:18
ZHE NACHDENK
entrar ou de se estabelecer.
FEST
As editoras CHLIC
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librado e preciso. Além disso, há algo essencial: IMM ER NA CH DE NK ISUND
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LE EREIGN DEER DES
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cada capa precisa ser pensada fora da caixinha. não valorizam o trabalho ME do
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Se elas tiverem uma assinatura pessoal, perfeito: ram), então seja cadaNOvez melhor Lpara trabalhar SE R-
Slavoj Žižek
CH IHM EDWIE DEREI N UN D
EIN UND SEINEF TOL IE -
O sujeito incômodo é uma das principais obras do filósofo
M WI ER N FRSCH esloveno Slavoj Žižek. Aqui o leitor encontrará tanto
personalidade é o que faz uma carreira nessa área com aquelas que valorizam. NALIFRA
STGE: FIEL
Capista— IHFÜRnão WANéHO
Nembala-
HOF
FF ENFENEXCE LL ENZ AU DE PATDA
EXC SS
IGE Um espectro ronda o pensamento um extenso acerto de contas com a tradição anticarte‑
DEN . FÜ R WA NN ELLMENZ GL AUF

AU BE N,
DEN FRIE- contemporâneo, o espectro do sujeito cartesiano. siana, que, em muitos sentidos, ainda orienta nosso
FR —
AGE: — „HOFFEN?“ . . WA R DA S ZU pensamento filosófico e político, como um confronto
ser longeva. dor de livros, mas há quem SOpense „HOF assim

N? “ —
FESCH . não
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. WAR DAS ZUMBEGL SSER
AUB ESEN,SEIN Slavoj Žižek apresenta nesta obra seminal um verdadeiro manifesto da subje
renovado – e entusiasmante – com os althusserianos
DEN. —EIN MEN , DER

R DODOC CH HSCSCHHONONWAS DASS
IN
tividade cartesiana, defendendo sua reavaliação crítica como ponto de apoio
que tentaram reinventar a política universalista à luz do
nessa. Pense bem se SO você

MUS quer
STE ME NS ser
CH , capista,
DE pois TWASHÄ E
BES
TT ER ESKESEI
SER
indispensável para a reformulação de um autêntico projeto político de esquerda.
multiculturalismo vigente, passando por uma vigorosa
EIN IN SEINEM BER — SO NS E- N andreas
Por meio da análise e contraposição das ideias de Hegel, Lacan, Heidegger,
IN EM BE RU F,
UF, — SON ST HÄT IE R MI TG defesa do potencial político da psicanálise contra as duras
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E isso é básico: só seja seMU você quiser realmente.
SE Para RT TE Kant, Butler e Freud, entre outros, o autor revela, por trás do cogito ergo sum
EMP FEH IN NGS TQ UA ER KEI latz
LU S DEDEM HAUPTQUARKEIT JEDEM N
UP ressalvas de seus críticos pós‑modernos.
SSTE SCHREIEN BENAUAUS M HA [penso, logo existo], o grau zero radical da política emancipatória como o ponto
ho
— SS CHREIB NUNGSL OSIG TIER MIT ko
No entanto, para entender por que esta obra é um ponto de
EMBRA , NG
da intersecção negativa entre ser e pensar.
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- mim, o chamado do design PFEHCHTLU

gráfico MITaconteceu
EINRER SOL aos NNAH GE-
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parada obrigatório para qualquer interessado na complexa
T EI LC CHE AHNUNGSL OSI

AUFGKEDEITN FR IE-
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trajetória do pensamento žižekiano, é preciso considerar
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Saul Bass, oito anos de idade, quando BR comprei GEF
GEum HLlivro
FÜÜHL EE GE do
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GEG BE
NÜ BERSTAND? IE- seu lugar no conjunto da obra do autor. Originalmente
ENÜ M FR
Jmens
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ISFEN FELDHERR AUFVO DEN FRIE- publicado em 1999, O sujeito incômodo faz fronteira entre
EITO
SO ? WAS HAT TE DE
DENNN EI N ST
Paul Rand, Paula Scher. Jan Tschichold, Abram Hornung. E ele continuaDEN me GUTchamando. S HATTE N EIN FEL DHE LI duas grandes sequências no pensamento do filósofo.
EN?ZUWAERW
FFES NN SO RR EINVOM ZIVIFRI E-
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Num primeiro momento, Žižek buscava reler a filosofia
DEN HO TE DE
O SUJEITO INCÔMODO
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KON NTE DENMM DERILI GE-
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hegeliana à luz da teoria psicanalítica, desenvolvendo a
Games, Alan Spain. Reid Miles, Derek Birdsall, WA N SO EN
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GAR S ZU AN ZIV lític a
DEN GU NICTEHT BEGREIFENN, N KO STD ia po
partir daí uma nova teoria da ideologia e, em interlocução
O
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GREIFEao brie- EINLIKOM TE log
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principalmente com Ernesto Laclau, propunha uma aliança
Franco Gringnani. Milton Glaser, Eugenio Hirsch, O QUE FAZ UMA BOANER CAPA? BE
CHTNAtenção KOMM DIE
ANREN DER onto
RALNIEBE
INCÔ guer
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com o projeto político da democracia radical. A partir da
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KRIEEGG WIR KLICH KOM WA
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Ana Yumi Kajiki

R MAN NU RRTE e n
WIR KLI CHEB EN NU N AB ER DIE a u s virada do século, numa segunda fase que se inicia com
Ziraldo. Ellen Lupton, Yasaburo Kuwayama, Neville fing, uma solução bela NE e RAde impacto
L GENERAvisual,
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ntro O absoluto frágil e – com algumas reformulações dignas de
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WIRK EIN
LICH GE
STRENGER HERR LEH MIT GO LD SO WAS nota – segue até os dias de hoje, seu posicionamento em
inusitado na composição, comunicação HRERMIT

Brody. Terry Gilliam, Norman McLaren, Genndy NGER HEefetiva,
RR LERER EW EILE ZU -
relação à “psicanálise realmente existente” se tornou cada
AUGOL
ra
Slavoj Žižek nasceu em 1949 na cidade de Liubliana, Eslovênia. É
KRA STRE S LADENNGEM
WIGEN
vez mais crítico, seu hegelianismo ganhou um caráter
E EI; NEIN ÖL GÖTZE, R SI CH filósofo, psicanalista e um dos principais teóricos contemporâneos.
DER TRET-
Žižek
DE
@STUDIODELREYOFICIAL
“O balanço mais
Tartakovsky. Bruce Timm, Darwyn Cooke, Chuck precisão. Não é uma fórmula, AGENmas são critérios
GÖTZE, de H AUS SIC mais propositivo e seu principal interlocutor se tornou o
EILEN
Transita por diversas áreas do conhecimento e, sob influência
N ÖL LANER ÖD
NACH DIESGEW
“A argumentação de sistemático da teoria de
WEIKRLEN ; EI
HEI SER E ZU- principalmente de Karl Marx e Jacques Lacan, efetua uma filósofo Alain Badiou. Conjuntamente, os dois se lançaram
SCHREI UNDNAC j
Slavoj Žižek é sutil, Žižek até o momento,
T.T.UND
EI — DEN o
HR H , v
inovadora crítica cultural e política da pós‑modernidade. Professor então numa defesa apaixonada da hipótese comunista.
Jones. Monsieur Z, Sanjay Patel, Rian Hughes. avaliação que observo sempre. SC DIE SER TE
Sla
LL N TRET-
espirituosa e apaixonada, tão rico em implicações
MÜH WELE SOLHE ISER ? SOÖDE tradução:
ZURÜCKSEHNEN
JEITO
IL EN
da European Graduate School e do Instituto de Sociologia da
LTE ER SICH ZUR OF-
e este livro confirma
clau
para a teoria e a política
Vemos assim que o “incômodo” ao qual o título deste livro
TE ER SICH ÜCKSEH NEN? SOL HERBEI „H

Universidade de Liubliana, preside a Sociedade de Psicanálise seu estatuto como um contemporâneas que
HERMÜ LL — DIE ZEIT LTE, —. DEN

dia abeling faz referência incomodava também o próprio Žižek, que
RNHLZIV
E SO
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Teórica, de Liubliana, e é diretor internacional do Instituto de dos pensadores mais vai agradar não apenas
ILI STE N ZU ZU LIE BE,
LI EB E, . TEN
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Humanidades da Universidade Birkbeck, de Londres. não atravessou incólume sua escrita. Longe de ser apenas
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“Este livro é, sem inovadores e estimulantes aos seus inúmeros
FENHE
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VILISIE EN O sujeitoZEI TDE décimo.
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R BEI . livro„HO
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dúvida, uma das grandes da esquerda.” fãs, mas a um público
DIE DEN ER F- R- mais um livro na vastíssima obra do filósofo esloveno,
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REIC N FÜ
ENHEFÜH HR incômodo terceiro de Žižek traduzido
N WÜ
realizações de Žižek.” – Times Literary mais amplo.” O sujeito incômodo nos permite acompanhar a transfor‑
DE N SI EG RER
pela Boitempo.
deserto doDER
Real!, em . RW
2003; .
VE EN
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Dele, a editora também publicou Bem-vindo ao
– Adam Kotsko
INCÔ
Supplement – Political Studies
ARMFE
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DERE NUR ZU IZ IE RU NG EN Às portas
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em 2005; A visão em paralaxe, emTEN
revolução: escritos de
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mação essencial em seu pensamento. Transformação
NU R INS
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Lenin de 1917,
Rerum:EN ensaiosVER ED ER JE NE
2008; Lacrimae
N ause tica que atrela a defesa do universalismo à retomada de um
DE; ARSOL E WIED
MELTE ESERNICHT ERW EN KÖNNe EN , WI
WEN
sobre cinema
DEN depois como
Primeiro como tragédia, WÜR
moderno, em 2009; Em
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defesa das
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o ce logia po
lí projeto político de emancipação da humanidade e que
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EN RT causas perdidas
KÖN NEN e O anoMÜ SS ,
farsa,
,emno2012; ENDERZU
está maravilhosamente sintetizada na paráfrase que abre
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ANDERE LLTE SICES IT JEN
em 2011; Vivendo fim dos tempos em que sonhamos
DE;N,SOAUS HTSLO MPF dialético
KAperigosamente, LE Hegel eEN da a introdução do livro: “Um espectro ronda a comunidade
SEN EN emAN2013;Z
Menos que nada: a sombra do
SS IC HT SL OS KAM PF LEI TEN ZUNEemMÜSR AU F GL acadêmica ocidental… o espectro do sujeito cartesiano”.

ZWISCH N,ERAUZU EI
materialismo e Alguém disse totalitarismo?,
D laterais, SEN
isbn 978-85-69002-01-7
ANDEENREEIN KNA KNAP PENEGA GE UN 2014; e O ,frágil, ou

2015.T ZU
NER ZUPPE
Violência: seis reflexões absoluto
N GAG Por que vale a pena lutar pelo legado cristão?, em NA
UND EIN ERM AUF VONGLMO
Gabriel Tupinambá
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9 788575 594865
POLIERZWTEN
ISCHLEB ENS FÜHNS IN WE LC HE ANZ
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IN WEL CHEM VON MONBL ATIEZU B? . .
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Capa - HNGuerra - ALatzko - CC.indd All Pages 04/09/2023 18:33:12
71
Dominique
SALSICHA.CO
Kronemberger
Ilustradora. Criou a Salsicha Co. em 2022, onde dirige projetos que te-
nham a ilustração como ingrediente principal — entre eles, impressos,
animações para TV, murais e sistemas de identidade visual. Antes disso,
foi cofundadora e sócia do Estúdio Passeio e cocriadora e editora da
revista Recorte, para a qual também escreveu e ilustrou. É mestranda da
linha de pesquisa “Design, comunicação, cultura e artes”, na PUC-Rio.
*
* *
“GOSTO DE DESIGN QUE NÃO SE LEVA EXTREMAMENTE A SÉRIO.”
Dia das mães

ANTÔNIO MARIA
13,5 x 20,8 cm
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- As revoluções
da comida: o
DE UMA CAPA? Identificar, na leitura, imagens que SIONAIS DA ÁREA? Os ilustradores e designers
impacto das
sirvam de janela para o universo do livro. Depois, que mais admiro têm um trabalho que reflete a nossas escolhas
encontrar uma linguagem visual que reproduza, ou sua história: aqueles que encontram referências à mesa
converse com, o tom da linguagem escrita. Tam- em memórias afetivas ou que, respondendo a RAFAEL TONON
bém procuro garantir o destaque na prateleira entre desafios e limitações específicos, acabaram che- 13,5 x 20,8 cm
livros do mesmo segmento, e que todas as opções gando em algo mais autêntico. Faço esse exer-
apresentadas estejam alinhadas com o que a edi- cício de olhar para trás quando sinto que minha
tora considera o principal objetivo da capa. imaginação está sendo muito sequestrada pelo
que vejo nas redes sociais.
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa não
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Gosto de de- precisa revelar o assunto, mas sim me colocar NO
sign que não se leva extremamente a sério: humor CLIMA certo. É o que me prepara para entender o
é muito importante para o meu trabalho e me atraio universo dos personagens e, principalmente, o tom
especialmente pela combinação de temas som- do livro. Além disso, na livraria, o que me guia é
@DOMIKRONEMBERGER / @SALSICHA.CO
brios e estranhos com uma estética alegre. Visual- curiosidade: quando vejo alguma dissonância en-
mente, me inspiro nas cores fortes e nas formas tre título e imagem ou algo me parece inusitado, na
sólidas e expressivas dos anos 1970, e coleciono mesma hora pego o livro para folhear — por isso,
todo tipo de ornamento. Sempre que possível, costumo buscar esse efeito nas capas.
gosto da ideia de ressignificar o que é conside-
rado “feminino” ou “fofo” através do exagero ou
da ironia.
72 73
Eduardo
FORESTIDESIGN.COM
Foresti O grande recuo:
Arquiteto formado pela FAU-USP, com pós-gradução em design gráfico a política pós-
pela Basel School of Design, na Suíça. Começou sua carreira no escritó- populismo e pós-
rio Cauduro e Martino e trabalhou por cerca de dez anos como diretor de pandemia
criação de design e webdesign nas agências de propaganda AlmapBBDO, PAOLO GERBAUDO
F/Nazca Saatchi & Saatchi e FCB Brasil. Em 2012, fundou a Foresti Editora Todavia
Design. Foi professor de identidade visual na EBAC. Curte ilustração, 13,5 x 20,8 cm, 400 p.
2023
móveis modernistas, carros clássicos e abelhas nativas sem ferrão.
Forma: a
* geometria oculta
* * em todas as
coisas
JORDAN ELLENBERG
“CADA EXPERIÊNCIA QUE TIVEMOS FICA GUARDADA DENTRO DO CÉREBRO, Editora Zahar
COMO SE ELE FOSSE UMA BIBLIOTECA GIGANTE E DESORGANIZADA.” 16 x 23 cm, 528 p.
2023
[email protected]
O homem do
sapato branco: a
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- meu estúdio. Por isso, acho que consegui me liber- vida do inventor
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO tar das amarras do modernismo e do design grá- do mundo cão
na televisão
DE UMA CAPA? Primeiro, é preciso ter ideias que fico muito purista e desenvolver um estilo próprio.
brasileira
sintetizem graficamente o conteúdo do livro. De- MAURICIO STYCER
pois, é preciso tomar muitas decisões que façam QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ Editora Todavia
com que essas ideias funcionem: cores, tipogra- GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- 13,5 x 20,8 cm, 224 p.
fias, diagramação, fotos, ilustrações. A capa é um SIONAIS DA ÁREA? Eu nunca tive dúvida de que 2023
conjunto de elementos que precisam se unir de queria ser designer gráfico. Só não sabia que essa
uma maneira harmônica e esteticamente interes- profissão existia. Quando eu comecei, o acesso
santes para que o leitor fique instigado com o con- às informações e ao conhecimento era muito mais
teúdo do livro e feliz de poder possuí-lo. trabalhoso, porque a gente não dispunha da inter-
net pra aprender e fazer buscas. Hoje, isso está
JORDAN ELLENBERG
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E mais fácil, só que ao mesmo tempo tem muito mais
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- gente fazendo design. Mas não é algo que eu ache
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Tudo o que eu já preocupante, porque tem espaço pra todos.
vi e vivi na vida, tendo ou não relação com design.
Cada experiência que tivemos fica guardada den- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é
tro do cérebro, como se ele fosse uma biblioteca composta por uma ideia pertinente, executada de
gigante e desorganizada. Cabe ao designer tentar uma maneira visualmente interessante. O leitor pre-
estabelecer relações e possibilitar caminhos entre cisa olhar aquela capa e ter alguma reação que vai
esses elementos para conseguir criar algo novo e fazer ele se intrigar pelo conteúdo do livro e querer
único. Tive a sorte de estudar arquitetura em uma lê-lo. Isso pode ser atingido de diversas maneiras,
escola modernista, mas mais sorte ainda de fazer não existe uma solução única. A grande diversão
pós-graduação com um professor que questiona- de fazer uma capa são as múltiplas soluções que
va o modernismo. Trabalhei em estúdios de de- existem para um mesmo briefing. Você pode fazer
@FORESTI_DESIGN
sign e em agências de propaganda antes de ter cem capas boas para o mesmo livro. FORMA – a geometria
oculta em todas as coisas
74 75
Elaine
ELAINERAMOS-ESTUDIOGRAFICO.COM.BR
Ramos
Designer e sócia da editora Ubu, fundada em 2016. Formada pela FAU-
-USP, foi diretora de arte da Cosac Naify por onze anos. Seus projetos O negro visto por
receberam prêmios como Aloisio Magalhães, Jabuti, Max Feffer de De- ele mesmo
sign Gráfico, AIGA e ADC. Entre 2008 e 2011, dedicou-se, com Chico BEATRIZ NASCIMENTO
Homem de Melo, à pesquisa que resultou em Linha do tempo do design Ilustração: Abdias do
gráfico no Brasil, vencedor do Prêmio do Museu da Casa Brasileira e do Nascimento
Jabuti de melhor projeto gráfico em 2012. Em 2013, tornou-se membro Editora Ubu
da AGI (Alliance Graphique Internationale). 14 x 21 cm, 256 p.
2022
*
* * A trama da vida:
Como os fungos
constroem o
“É MUITO IMPORTANTE SER LEITOR E TER UMA CULTURA VISUAL INFORMADA mundo
NÃO APENAS PELO MUNDO DO DESIGN.” MERLIN SHELDRAKE
Editora Ubu e Editora
Fósforo
[email protected]
16 x 23 cm, 368 p.
2021
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- muito importante ser leitor e ter uma cultura visual
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO informada não apenas pelo mundo do design. No Ubu rei
ALFRED JARRY
DE UMA CAPA? Eu considero que projetar capas meu caso, a atuação como editora e pesquisadora
Ilustração: Raymond
de livros é uma das atividades mais difíceis da car- foi muito importante, e o fato de trabalhar com li- Savignac
reira de um designer. Muita coisa acontece dentro vros visuais me ajuda a treinar e informar meu olhar. Editora Ubu
de um livro, uma capa é um processo de inter- 11,5 x 22 cm, 128 p.
pretação e síntese brutal. Você tem que construir QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ 2021
uma imagem que traduza um conteúdo — muitas GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS-
vezes super complexo e abstrato — de maneira SIONAIS DA ÁREA? Eu sinto que as novas gera-
surpreendente, intrigante, que desperte a curiosi- ções têm referências visuais, mas sem nenhum las-
dade do potencial leitor, sem ser literal nem óbvio. tro de conteúdo. São imagens boiando no ar, sem
Quando você considera que atingiu essa proeza, a peso, sem significado, sem contexto. E então se-
capa ainda tem que agradar todos os envolvidos, gue-se as tendências de design do momento, mas
e, depois de impressa, ela precisa atrair o público pouca gente é capaz de usar as referências como
certo em meio a centenas de outras capas (na li- ferramenta de interpretação de um conteúdo. Eu
vraria física ou virtual). Ou seja: quando dá certo é acho importante lutar contra a superficialidade
praticamente um milagre. acachapante do mundo em que vivemos.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é a
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- que prende o olhar do leitor em meio ao excesso
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Difícil dizer… de informações visuais em que estamos mergu-
No caso das capas, muito mais do que de trabalhados. E não de qualquer leitor, mas de um leitor
lhos de colegas que admiro, eu acho que é preciso que vá gostar daquele livro. Ela seduz, desperta a
se alimentar de um caldo complexo de referências curiosidade e comunica um conceito que vem do
que te dão ferramentas para interpretar criticamen- conteúdo. Pra mim, uma boa capa é aquela que
te um texto e traduzir isso visualmente. Então, é me fez ler o livro e ficou melhor depois disso.
@ELAINERC
76 77
Elisa von Randow e
ALLESBLAU.STUDIO
Julia Masagão
Elisa von Randow estudou comunicação na UFMG. É sócia de Julia
Masagão no estúdio Alles Blau desde 2015. Trabalhou em diversas revis-
tas como editora de fotografia, pesquisadora e diretora de arte, e como
designer independente para as principais editoras do Brasil. Desde 2011, é Autobiografia
de um polvo e
criadora e diretora de arte da revista de fotografia ZUM. Acredita no design
outras narrativas
como ferramenta de pesquisa, comunicação e criação de narrativas visuais.
de antecipação
VINCIANE DESPRET
Editora Bazar do Tempo
Julia Masagão estudou arquitetura na Escola da Cidade, em São Paulo, e
13,5 x 20 cm, 160 p.
tem mestrado em estratégias espaciais pela Kunsthochschule Weißensee, 2022
em Berlim. É sócia-fundadora do estúdio Alles Blau, onde colabora com Elisa
von Randow em projetos para importantes instituições culturais. Iniciou
sua carreira na Cosac Naify, editora conhecida pela excelência gráfica. Os sofrimentos
Sempre se interessou pela experimentação com materiais, escala e mistura do jovem
de processos analógicos e digitais em suas criações. Julia é mãe de Martin Werther
JOHANN WOLFGANG
e procura maneiras mais gentis de conciliar a vida familiar com a dinâmica
VON GOETHE
do estúdio.
Ilustração: Leandro Melite
Editora Antofágica
14 x 21 cm, 264 p.
*
[email protected]
2022
* *
Kentukis
SAMANTA SCHWEBLIN
“UM CAPISTA DEVE SER CAPAZ DE MANIPULAR DIVERSOS ESTILOS GRÁFICOS, Editora Fósforo
POIS CADA LIVRO PEDE UMA EXPRESSÃO PRÓPRIA.” 13 x 21 cm, 192 p.
2021
QUAIS SÃO OS PRINCIPAIS DESAFIOS NO QUAL A PERCEPÇÃO QUE VOCÊ TEM SOBRE A
PROCESSO DE CRIAÇÃO DE UMA CAPA? Criar SUA PROFISSÃO QUE VOCÊ GOSTARIA DE DI-
uma imagem original, que dialogue com o texto, VIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS DA ÁREA?
ajudando a transmitir a atmosfera do livro de forma Fazer capas é lidar com uma amálgama de vivên-
a conectá-lo com seus leitores. Proporcionar uma cias, leituras, referências e repertórios diversos.
espécie de portal para que o leitor possa entrever o Ler o livro, deixar-se envolver com o texto e acio-
que espera por ele, e que o convide a se relacionar nar elementos desses repertórios é nosso jeito de
com aquela história. Um capista deve ser capaz de construir a capa.
manipular diversos estilos gráficos, pois cada livro
pede uma expressão própria. O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa
deve conseguir conectar o leitor a uma história e
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E transmitir de forma sintética a atmosfera do livro,
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- sem contar o enredo. Ela deve ser reconhecível e
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Tudo que nos marcante, capaz de se destacar em meio a tantas
envolve ajuda a construir referências que aciona- outras.
@ALLESBLAU.STUDIO
mos para a construção de capas de livro. Acima de
tudo, o próprio livro. Tudo começa na leitura. Daí,
acrescentamos outras leituras, viagens, músicas, a
vivência nas ruas, o contato com todas as manifes-
tações visuais disponíveis nas redes, nas cidades,
nos museus, na memória.
78 79
Elmo
ELMOROSA.COM
Rosa
Designer gráfico com dezenove anos de experiência a servir os segmentos
editorial, turístico e de eventos.
* O nome da rosa
* * UMBERTO ECO
Editora Record
“SER DESIGNER É COMPREENDER QUE O ATO DE OBSERVAR JAMAIS 23,6 x 16,4 cm, 592 p.
2019
SERÁ TRIVIAL.”
O exorcista
WILLIAM PETER BLATTY
Editora HarperCollins
23,6 x 15,8 cm, 336 p.
[email protected]
2019
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIO-
DE UMA CAPA? Carência de um briefing prévio, NAIS DA ÁREA? Ser designer é compreender que o
Ruby
consolidado e consensual entre todas as instân- ato de observar jamais será trivial. O profissional de
CYNTHIA BOND
cias com autoridade de aprovação. Essa falta de design deve cuidar de sua capacidade de observar Editora Intrínseca
alinhamento inicial e a ausência de uma estrutura com diligência, precisão e atenção, registrando e es- 16 x 23 cm, 288 p.
sólida para a comunicação e aprovação de diretrizes timulando questionamentos internos. Do domínio da 2017
gráficas podem levar a problemas de entendimento, observação, se evolui para a capacidade de verbalizar
resultando em retrabalho. Um processo mais eficien- as percepções. O não designer tem a liberdade de
te e colaborativo de criação de briefings, com a inclu- expressar suas opiniões sobre uma arte com base no
são das lideranças desde o início, poderia ajudar a gosto pessoal. O designer deve ser capaz de expli-
mitigar esses desafios. car, de maneira clara e acessível a todos, as relações
gráficas intrínsecas que identifica em um projeto, evi-
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E tando termos vagos ou subjetivos.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Todo artesão, O QUE FAZ UMA BOA CAPA? É crucial avaliar o
impressor ou tipógrafo, geralmente desconhecido, contexto para o qual o livro está sendo projetado. Trata-
que um dia gravou sua arte – seja uma ilustração, se de um projeto acadêmico, um livro de arte, uma
um ornamento, um tipo etc. – em uma matriz, com edição de luxo para bibliófilos, um best-seller, um livro
o objetivo de reproduzi-la. Quem seriam as pes- didático, um ebook? Cada contexto exige diferentes
soas que confeccionaram essas artes? Onde ocor- elementos: a harmonia da composição gráfica, a
reram? Em que contexto e condições? A combi- escolha adequada de tipografia e imagens, a fidelidade
nação de artesanato e história eleva a imaginação. ao conteúdo e a capacidade de elevar o estado da arte.
Outra escola fascinante envolve artistas e designers Cada contexto demanda que o designer busque a
@ELMOROSADESIGN
que criam composições harmoniosas em meio a excelência em um desses aspectos específicos, ou na
uma profusão de elementos visuais, frequentemen- combinação de alguns deles.
te fragmentos. Isso representa um desafio tão sutil
quanto o minimalismo. Por fim, o construtivismo
russo. Tudo é muito poderoso visualmente.
80 81
Elohim
ELOHIMBARROS.WIXSITE.COM/ELOHIMBARROS
TOPA TUDO POR DINHEIRO
As muitas faces do empresário Silvio Santos
Barros
Ficatis aut lam, nonsedis volorep Occabor sit quis eatur sed eius simpernatur?
errunte quianit faccusandunt ut qui Milibus adione nulparu mquatur rehenisci
sunt rem nobit utati con rerfernatur corae nia venis ea sa di bea quis re dolest,
modit ex experibusam a sus expe erest essimaiore nosam quis utati ad
pliqui ommo conestibus. est, ut assit, quianis autem reptat.
Designer autodidata, aos dezessete anos, já trabalhava em estúdios
Voluptate volorrum repelestio Occabor sit quis eatur sed eius
para pagar
berroviatatur,
faculdade
venisimporede desenho industrial. A faculdade não durou,
odit delessit Topa tudo
simpernatur? Milibuspor
adione nulparu
mas a dedicação aovolor
asi cuptur alia nis design, sim, sempre encontrando caminhos em lu-
ma im fuga. dinheiro:
mquatur as nia venis ea sa di bea
rehenisci corae
Upis il inciis sume volest endellaut. quis
muitasre dolest,faces
erest essimaiore
do nosam quis
gares bacanas para trabalhar, como o estúdio de Rafic Farah, a revista
Voluptate volorrum repelestio utati ad est, ut assit, quianis autem reptat.
Bravo!, oberrovi
estúdio Hobra odit (emdelessit
Barcelona, onde morou durante um ano e empresário Silvio
Magnate ne non parum iur sequunt voles
tatur, venisimpore
Santos
meio) e aasirevista
cuptur alia Trip, na
nis volor maqual
im fuga.foi diretor de arte por oito anos e ganhou et recusae parum dolupture nos eos esequat.
Upis il inciis sume volest endellaut. Ficatis aut lam, nonsedis volorep errunte quianit MAURICIO
Solla quo quid STYCER
es as experatur aut
dois prêmios Esso. atum quam rate dolor accab ipsum
faccusandunt ut qui sunt rem nobit utati con rerfernatur modit Editora Todavia
ex experibusam a sus expe pliqui ommo conestibus. aut perrovidis di dolutature, omni
13,6 x 20,8 cm, 256 p.
dolupta dollit ipsunt autatur?
Voluptate volorrum repelestio berrovi tatur, venisimpore odit delessit
2018
* asi cuptur alia nis volor ma im fuga. Upis il inciis sume volest endellaut. Axim ium repra volesto tem eseratio ma
nimus quidele ctotat veribeatur re none
Voluptate volorrum repelestio berrovi tatur, venisimpore
* * odit delessit asi cuptur alia nis volor ma im fuga. Upis il cum nem. Nullaboris magni voluptatuste
inciis sume Ficatis aut lam, nonsedis volorep errunte quianit Na
viti cumtrilha
nimus ut do pop:
et landiss itatur as excerch
faccusandunt ut qui sunt rem nobit utati con rerfernatur modit iliquis
a músicasitia eum dolutdodolo velibus, suntiam
“DESENVOLVA SEMPRE TRABALHOS
MAURICIO STYCER
ex experibusam a sus expe pliqui ommo conestibus. dolupta suntum vollaud itiur, qui apic tem
século XX em
Voluptate volorrum repelestio berrovi tatur, venisimpore odit delessit quidit quam in plignam etur, que voluptati
sete
voluptagêneros
AUTORAIS, MESMO QUE POR HOBBY.” asi cuptur alia nis volor ma im fuga. Upis il inciis sume volest endellaut. ut
KELEFA SANNEH
veliquundios
vid min es aut omnimus et
sitibust, nimil eum que eos
Voluptate volorrum repelestio berrovi tatur, venisimpore
Xxxxxxxxxx
odit delessit asi cuptur alia nis volor ma im fuga. Upis uta et resequam
Editora Todavia nonsed molo esti aspere
il inciis sume volest endellaut. volest endellaut. plab ipician distiat ectatiorum digni te
16 x 23 cm, 512 p.
Occabor sit quis eatur sed eius simpernatur? doluptaes de quam quia videlentibus ut
Milibus adione nulparu mquatur rehenisci 2023molupta vendandest minctas estem
quod
corae nia venis ea sa di bea quis re dolest, arcit, siti nobitio nsecatur rempore cestibe
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- erest essimaioreQUAL
nosam quisPERCEPÇÃO
utati ad est, SOBRE O OFÍCIO VOCÊ rerupid molent adita volectata ducienda
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE
ut assit, quianis autem reptat. re dolest,
DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- Roberto
ditatet qui restotaCarlos:
comniet et voluptum
erest essimaiore nosam quis utati ad facitis
pornim la cumque
isso essa as commo
vozdistrup
DE UMA CAPA? Conseguir entender o livro sem, SIONAIS
est, ut assit, quianis DA ÁREA? Desenvolva sempre traba-
autem reptat. taturiatem dolliquia voluptaspe pe lam, sus
tamanha
consenisquis aut et faccae nus dolut fugiatur?
muitas vezes, tê-lo lido e conciliar a expectativa lhos autorais, mesmo que por hobby. Faça capas JOTABÊ MEDEIROS
[email protected]
do autor, da editora e de si próprio. Aprender a de discos de bandas que você ama ou que não Editora Todavia
nunca mandar uma opção que você não gosta existem, pôster de festival inventado… Pratique a 13,5 x 20,8 cm, 512 p.
muito só pra fazer volume. Você pode achar que liberdade completa, crie sem ter cliente ou chefe 2021
é a pior, mas quem tá escolhendo pode escolher pra te podar, seja seu próprio crítico, seja sincero
ela, e aí, meu amigo, aquela parte da “sua expec- ao fazer isso e entenda qual é o caminho que você
tativa” vai por água abaixo. Um trabalho é bem- quer traçar e como você pode trazer esse caminho
-sucedido quando todos ficam felizes. Inclusive pro seu trabalho.
você.
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? O interesse do olhar
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E alheio é o mais importante. Isso não quer dizer que
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- tem que ser chamativo, quer dizer que você tem
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Difícil dizer, mas que interessar uma pessoa com poucos elemen-
eu gosto muito de brincar com elementos antigos. tos disponíveis, assim como uma boa abertura de
Gosto muito do design dos anos 1960 e 1970. Ten- matéria numa revista, em que você normalmente
to sempre trazer uma leitura atual pras coisas que tem: uma imagem, um título, um autor e, às vezes,
faço, mas eu consumo muita arte dessa época, seja um olho descritivo. Você precisa engajar a pessoa
cinema, música ou artes plásticas, e acho que aca- ali. Como causar esse interesse? Cada um tem seu
bo sendo influenciado, eu queira ou não. Piro no de- jeito, mas, pra mim, esse é a tarefa mais importante
sign japonês também, meu deus, aquelas letras… numa capa.
@ELOHIMBARROS
82 83
Felipe
GABINETEGRAFICO.COM.BR
Sabatini O antigo
O antigo futuro Luiz Ruffato

futuro
Nascido em São Paulo, em 1991, é formado em design gráfico pela
ESPM-SP. Desde 2021, atua ao lado de Nina Farkas, coordenando jun- O antigo futuro
tos os projetos do Gabinete Gráfico. O Gabinete presta serviços gráfi- LUIZ RUFFATO
cos para clientes como Sesc, Museu Brasileiro da Escultura e Ecologia Foto: Camila Svenson
(MuBE), Museu da Imagem e do Som (MIS), Companhia das Letras, Ins- Editora Companhia das Letras
tituto dos Arquitetos do Brasil (IAB), Arte Pará, Fósforo Editora e Instituto 14 x 21 cm, 224 p.
Socioambiental (ISA), entre outros. 2022
A democracia
* equilibrista: políticos
* * e burocratas no
Brasil
PEDRO ABRAMOVAY,
“O CAPISTA É TAMBÉM UM CONCILIADOR DE VONTADES.” GABRIELA LOTTA
14 x 21 cm, 176 p.
2022
As impurezas
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ extraordinárias
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- de Miriam Inez da
DE UMA CAPA? No estúdio, nós enviamos sem- SIONAIS DA ÁREA? Nossa profissão está passan- Silva
BERNARDO MOSQUEIRA
Luiz
pre pelo menos três opções de caminho para cada
capa. Por conta disso, o tempo de produção sem-
do por um sério processo de precarização. Traba-
lhamos mais e recebemos menos do que gerações
(ORG.)
Editora Almeida e Dale
Ruffato
pre é um desafio. Existe um tempo de maturação que vieram antes de nós. Esse efeito dominó atinge 18 x 23,6 cm, 256 p.
necessário para cada caminho, e é preciso alinhar também o universo editorial, com tabelas de valo- 2021
esse tempo com o prazo de cada projeto. Além res praticados pelo mercado que são, muitas ve-
disso, é também um grande desafio balancear as zes, distantes dos valores envolvidos na produção
demandas dos editores com as nossas vontades de uma capa ou projeto gráfico de qualidade.
gráficas. O capista é também um conciliador de
As impurezas extraordinárias de
A DEMOCRACIA EQUILIBRISTA PEDRO ABRAMOVAY E GABRIELA LOTTA
vontades. O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa
deve ser capaz de estabelecer um diálogo gráfico
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E com o conteúdo do livro/publicação. Esse diálogo
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- deve ser acessível e adequado ao leitor a que se PEDRO
ABRAMOVAY
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Cada projeto destina. Quando efetivo, esse comentário gráfico E GABRIELA
LOTTA
nasce de um lugar diferente. Independentemente amplia o universo imagético da publicação, crian-
das referências, é importante estar aberto aos modo uma ponte entre leitor e obra. Poder de síntese
vimentos do desenho e ser curioso, aprender sobre e objetividade são elementos importantes de uma
Miriam
temas que nada têm a ver com design, pesquisar boa capa.
sobre o universo de cada livro, entender o ritmo e
clima de cada narrativa e, no fim, ter a capacidade
Inez
de relacionar esses conceitos e criar uma imagem A
DEMOCRACIA
poderosa, que sintetize um comentário gráfico
da
EQUILIBRISTA
POLÍTICOS E
adequado. BUROCRATAS
@FELIPESABATINI
Silva
NO BRASIL
84 85
Fernanda
FERNANDAFICHER.COM
Ficher
Formada em comunicação na FAAP em 2000. Desde então, se especia-
lizou em projetos editoriais e de identidade visual. Colabora com diver-
sas editoras, entre elas Todavia, Companhia das Letras, Martins Fontes,
Carambaia, Zahar e Fósforo.
A morte e a
* donzela
ARIEL DORFMAN
* * Editora Carambaia
12,7 x 19,6 cm, 112 p.
“UMA CAPA É BOA QUANDO A PESSOA TEM VONTADE DE TÊ-LA 2022
EM SUA CASA.”
Nos confins do
seminário
[email protected]
JACQUES LACAN
Editora Zahar
14 x 21 cm, 112 p.
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ 2023
DE UMA CAPA? Uma boa capa deve fazer a pes- SIONAIS DA ÁREA? É uma profissão que deve-
Últimos contos
soa ter vontade de ler o livro antes mesmo de ria ter, sempre, uma relação de troca com outras ANTON TCHÉKHOV
saber do que se trata. Para além, claro, de criar pessoas. Quando se faz uma capa, é preciso es- Editora Todavia
relações com a própria história. Tem muita gente tabelecer um diálogo com o autor, com a editora 13,5 x 20,8 cm, 320 p.
boa no mercado, e é um grande desafio criar so- e com quem vai ler/ver/comprar o livro. Esse en- 2023
luções surpreendentes, que nunca foram feitas. tendimento de que o trabalho deve ser coletivo é
um importante ponto de partida para começar a
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E pensar no desenho da capa.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Minhas referên- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma capa é boa
cias estão presentes no meu dia a dia. Pode ser quando a pessoa tem vontade de tê-la em sua
uma exposição que vi, a abertura de um filme, um casa, independentemente do recheio. Ela deve
post sobre algum assunto que nada tem a ver com contar o que é o livro sem entregar a história.
design. O olhar deve estar sempre atento — tudo
pode ser uma referência.
@FERNANDAFICHER_ESTUDIO
86 87
Fernanda
FERNANDAMELLO.NET
Mello
Carioca, formou-se na PUC-Rio e especializou-se na School of Visual
Arts de Nova York. Trabalhou por sete anos no escritório de Victor Burton,
Middlemarch
passando também pelas equipes do Museu da República e do Estúdio
GEORGE ELIOT
Gráfico Marcia Cabral. Atualmente trabalha como freelancer para
diversas editoras e, desde 2023, acumula o cargo de diretora de arte da
m
m
16 x 23 cm, 850 p.
Editora Arte Ensaio. Teve trabalhos premiados por AIGA, ADG Brasil e a s qualquer pe s soa 2023
“
Latin American Design Awards. que obser ve atentamente
as sorrateiras convergên
cias dos quinhões huma
O mistério de
nos vê uma lenta preparação dos efeitos
* de uma vida sobre a outra, o que se ma

nifesta como uma ironia calculada so
Henri Pick
* * bre a indiferença ou o olhar fixo com DAVID FOENKINOS
o qual nós encaramos o nosso Editora
vizinho L&PM/TAG Livros
que não nos foi apresentado. O destino
se posta ao lado, sarcástico, com nossas 14 x 21 cm, 256 p.
“UMA BOA CAPA É AQUELA QUE EXERCE A FUNÇÃO DE CONVITE, DE dramatis personæ em suas mãos.” 2022
ENVELOPE, COM REMETENTE E ENDEREÇO.” — Tradução —

Solange Pinheiro
[email protected]
Criaturas &
criadores:
histórias para
noites de terror
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ RAPHAEL DRACCON,
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- CAROLINA
MUNHÓZ, FRINI
DE UMA CAPA? Como a base do meu trabalho SIONAIS DA ÁREA? Estamos enfrentando um
GEORGAKOPOULOS E
vem, muitas vezes, de experimentações e de momento delicado para a profissão, com algumas RAPHAEL MONTES
processos que podem ser artesanais, uma das inseguranças surgindo. Acredito que um processo Editora Record
maiores dificuldades na minha dinâmica de pro- autoral, sem deixar que o perfil do projeto seja 14 x 21 cm, 248 p.
jeto é saber a hora de frear as investigações. sobreposto por esse estilo pessoal, pode ser uma 2017
Também acredito que um obstáculo para todos boa bússola para essa fase. Não tenha medo de
nós, capistas, é esbarrar em briefings que não experimentar, não economize seu tempo em pro-
contemplam toda a cadeia de aprovação envol- cessos que inicialmente podem não parecer um
vida no projeto. bom caminho. Talvez a melhor ideia esteja justa-
mente ali.
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Os anos como aquela que comunica e instiga. Exerce a função
assistente de design do Victor Burton deixaram de convite, de envelope, com remetente e ende-
um legado no meu trabalho pelo qual tenho muito reço. É também cartaz, ilustra e oculta; é resumo,
carinho. Luiz Alberto Zúñiga foi outro nome que, mas também contexto. Cria perguntas, questiona
ao longo da minha formação profissional, trouxe o o leitor, norteia respostas. Uma boa capa ven-
olhar do design expositivo, mesmo quando se tra- de o produto, é embalagem; reflete e, ao mesmo
@FERNANDAMELLO_PONTO_NET
ta de um projeto editorial. Ter o privilégio de ser tempo, protege o conteúdo. Deve ser honesta, não
aluna de Ed Benguiat e Anita Zeppetelli foi impor- precisa ser sucinta, mas deve ser eficaz.
tante no meu repertório gráfico. Também incluo
aqui grandes referências para mim, como Louise
Fili, Paula Scher e Dana Tanamachi.
88 89
Filipa
FILIPA-PINTO.COM
Damião Pinto
Formada em design de comunicação pela Universidade de Belas Artes
de Lisboa. Trabalhou durante cinco anos em publicidade na FCB Lisboa
(Portugal). Foi feliz, mas partiu em busca de mais. Sob forte influência
das cores e vibrações do Brasil, aprimorou seus superpoderes como
designer gráfica. Eles vão de identidade visual a ilustração, passando
por design de embalagem até design editorial (seu favorito).
A biblioteca da
meia-noite
MATT HAIG
* Editora Bertrand/TAG
Livros
* * 14 x 21 cm, 320 p.
2021
“PENSO QUE QUEM FAZ DESIGN COM AMOR NUNCA
(OU RARAMENTE) SE CANSA.” Marx ontem e
hoje
TERRELL CARVER
Editora Zahar
14 x 21 cm, 344 p.
2021
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- Cantos, um designer gráfico português (também edi-
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO tor e professor), cujas capas e projetos gráficos foram Onde pastam os
minotauros
DE UMA CAPA? Penso que o principal desafio feitos entre os anos 1930 e 1950.
JOCA REINERS TERRON
é corresponder às expectativas das editoras e dos Editora Todavia
autores, levando em conta questões comerciais (afi- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ 13,5 x 20,8 cm, 184 p.
nal, as capas precisam “chamar” o leitor no ponto GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- 2023
de venda), mas não descurando a essência do livro. SIONAIS DA ÁREA? Penso que quem faz design
Além disso, trazer sempre uma abordagem com bom com amor nunca (ou raramente) se cansa. Isso
embasamento conceitual, além de estético. Para porque cada projeto (além de toda a seriedade e
isso, é importante um briefing bem construído (a edi- embasamento estratégico implícitos) é uma opor-
tora precisa já ter definido as questões estratégicas tunidade de criar, de exercitar a criatividade e
relativas à capa em questão) e a leitura do livro. principalmente o erro! Devemos errar. Isso é sinal
de que o processo é rico. Também acho que uma
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E mensagem muito importante é considerar o conceito
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- de coletividade e colaboração. Como designers,
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? O meu trabalho é tendemos a nos isolar um pouco nos processos de
bastante diverso/eclético. Consigo atender diferentes trabalho que, às vezes, são muito individuais. Mas
estilos gráficos e faço eu mesma as ilustrações das é através da colaboração com outros designers e
capas. Penso que a diversidade cromática e inten- profissionais que vem o aprendizado. E isso enri-
sidade das cores é uma das características do meu quece não só os projetos, como também o nosso
trabalho. Além disso, gosto que haja sempre uma escopo profissional e criativo.
ideia por trás, e que a capa em si também conte uma
história. Não gosto de fazer só capas bonitas, gos- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Sem sombra de dú-
to que elas digam algo mais além disso. As minhas vida, o mais importante numa capa são a ideia e os
referências vêm de toda a parte, desde grafites e pi- conceitos por trás de uma tradução estética esmera-
xos, passando por arte (clássica e moderna) e, claro, da e original. Além disso, a capacidade de se destacar
alguns designers gráficos de referência. São elas e na prateleira, a fidelidade à obra em si, a frescura
@FILIPA_
eles: Corita Kent, Paul Rand, Sebastião Rodrigues, visual (no sentido de sair da mesmice) e a boa hie-
entre muitos outros. A minha principal referência é rarquização de todas as informações (na maioria dos
completamente desconhecida: chama-se Paulo de casos, o título deve ser bem legível, por exemplo).
90 91
Flávia
FLAVIACASTANHEIRADESIGN.COM.BR
Castanheira
Nascida em Belo Horizonte, mas mora em São Paulo desde 2000. Traba-
lhou no estúdio do arquiteto e designer Rafic Farah, e nas revistas Bravo!
e Caros Amigos. Trabalhou na Cosac Naify de 2005 a 2007, e novamente
entre 2012 e 2015, onde foi responsável por capas e projetos gráficos e
pela coordenação dos projetos gráficos dos livros infantojuvenis. Como
freelancer, faz capas e projetos para várias editoras, como Companhia
das Letras, Todavia, Ubu, Fósforo e FTD, entre outras.
* Mensagem
FERNANDO PESSOA
* * Editora Todavia
13,5 x 20,8 cm, 128 p.
“O PROJETO DO MIOLO DO LIVRO – UMA BOA MANCHA DE TEXTO, UMA BOA 2022
ESCOLHA DE FONTE – É TÃO IMPORTANTE QUANTO UMA BOA CAPA.”

A fugitiva: ensaios
sobre música
LORENZO MAMMÌ
14 x 21 cm, 376 p.
[email protected]
2017
DE UMA CAPA? Atender a todas as expectativas SIONAIS DA ÁREA? Acho que um designer de Poesia reunida
da editora – tanto editoriais quanto comerciais. livros tem que gostar de ler, tem que gostar de li- SYLVIA PLATH
Criar uma capa que atraia o leitor, converse com o vros. A compreensão do conteúdo de um livro é Editora Companhia das Letras
conteúdo do livro e ainda se destaque tanto numa li- essencial para o trabalho do designer. Também 14,1 x 21,6 cm, 512 p.
2023
vraria quanto num formato de thumbnail em um site. acredito que o projeto do miolo do livro – uma boa
Nas capas de livros de ficção, o desafio também é mancha de texto, uma boa escolha de fonte – é tão
fugir dos clichês e não entregar toda a história, dei- importante quanto uma boa capa. Acho que fazer
xando espaço para a imaginação do leitor. só a capa de um livro é muito mais difícil do que
fazer o projeto gráfico do livro todo.
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Novamente, uma
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Eu sou leitora boa capa é aquela que atrai o leitor, conversa com
antes de ser designer; sempre gostei de livros e o conteúdo do livro e se destaca tanto numa quan-
revistas e sempre li muito, desde criança. Minhas to em um site; para ficção, é aquela que foge dos
referências estéticas são uma mistura de tudo que clichês e deixa espaço para a imaginação. Se o de-
vi e vejo na minha vida, desde as revistas MAD ame- signer consegue cumprir todos esses quesitos sem
ricanas da década de 1970 que meu pai tinha em fazer muitas concessões, eu considero que é uma
casa, passando pelas revistas importadas que eu ótima capa!
comprava na década de 1990, os filmes que assisto,
as exposições que vejo, os quadrinhos que leio etc.
@CASTANHEIRAFLAVIA
92 93
Flora
[email protected]
— Jovem. Eu sei. Neste romance de estreia, extremamente
Uma amizade extraordinária,
de Carvalho
— Não, você é tão… charmoso, potente, vivo e divertido –
— Azarada? repleta de histórias – e a última para leitores de Tillie Cole, John Green,
— Não — Margot disse, ainda me enca-
rando como se não acreditasse. — Você
delas começa aqui. Rachel Joyce e Jojo Moyes –, Marianne
Cronin nos traz um testemunho da impor-
é tão viva.” tância de viver cada dia intensamente. Os
Lenni é uma adolescente de dezessete anos, dona de uma cem anos de Lenni e Margot é um tributo
Trabalha com design gráfico e tipografia há mais de dez anos.
personalidade Cofundou
especial e de muito carisma. Pode-se dizer que às histórias que vivemos e um lembrete
o estúdio Passeio (2018–2022) e, mais recentemente,
é uma garotaa TODA. Em 2019,
cheia de vida... exceto que, segundo os médicos, da capacidade ilimitada que cada um de
publicou sua primeira família tipográfica, a Vinila, e desde
ela está então
à beira da morte.vem de- nós tem de amar e ser amado.
senvolvendo projetos autorais e fontes sob medida Como para

um modoempresas.
de preencherEmseus dias no hospital em que “— Oi, sou a Lenni. — Estendi a mão.
está internada e sozinha – e de cumprir uma aposta feita com
2021, fundou a revista Recorte, onde desempenha as funções de coor- Ela soltou o carvão e apertou minha mão.
o padre da capela –, Lenni começa a frequentar aulas de arte
denadora, editora e, claro, designer. Mais deterapêutica.
setenta Etextos
é entãoequeensaios — Muito prazer, Lenni — ela disse. — Eu
GRANT ORBAN
conhece Margot, uma senhora de sou a Margot.
sobre a profissão já foram publicados na plataforma.
oitenta e três anos, doce e de coração rebelde como o de Lenni. O carvão na ponta de seus dedos dei-
A conexão entre elas é intensa e imediata, e as duas percebem Os cem anos de
xou várias de suas digitais no dorso de
uma peculiaridade: juntas, têm um século de vida! minhaLenni
mão. e Margot
* Para celebrar esses cem anos que compartilham, decidem MARIANNE
— Obrigada
fez um
CRONIN— Você me
— ela agradeceu.
grandePlaneta
favor.
Editora
* * montar uma exposição de cem pinturas. Em cada uma, retratam
uma memória importante dos anos que viveram. Histórias de
— Não precisa agradecer. Não foi nada
14 x 21 cm, 352 p.
Marianne Cronin nasceu em 1990, na — respondi.
paixão, juventude, amadurecimento, alegria, afeto, de quando — Foi2022
“ACREDITO QUE MEU TRABALHO TAMBÉM REFLETE MEU INTERESSE POR
Inglaterra. Formou-se em Inglês e Escrita
Criativa pela Universidade de Lancaster, se encontra em alguém o amor de sua vida. Histórias que me-
sim — Margot afirmou. — Gostaria
de poder agradecer de verdade, mas
MATERIAIS EFÊMEROS, COMO PANFLETOS, EMBALAGENS E PEQUENAS
chegando depois ao PhD em Linguística
Aplicada na Universidade de Birmingham.
recem, sempre, ser compartilhadas. tudo que tenho no momento são vários
Feminismos:
pijamas e metade de um bolouma de frutas.
PUBLICAÇÕES DE DÉCADAS PASSADAS, QUE, NA MAIORIA DAS VEZES, FORAM
Hoje em dia, ela passa a maior parte de história
Ela fez sinal para euglobal
me sentar.
Marianne Cronin
seu tempo escrevendo, ao lado de seu
“Um romance de aquecer “Uma história maravilhosa — O LUCY
que estáDELAP
fazendo aqui? — a senhora
CRIADOS POR DESIGNERS-TRABALHADORES ANÔNIMOS.” gato. Quando não está em sua escrivani-
o coração, sobre como
nha, dedica-se ao teatro de improviso
e comovente, que os leitores
perguntou.
Editora Sabia que estava sedas
Companhia referindo
Letras
à Sala Rosa, mas achei melhor ser sincera,
em West Midlands, onde vive. Os cem
uma amizade pode não esquecerão tão cedo.” 16 x 23 cm,
então falei a verdade.
336 p.
anos de Lenni e Margot é seu romance florescer entre pessoas de Elle, na seção dos livros mais 2022 que eu vou morrer.
— Disseram
diferentes gerações.” esperados de 2021.
de estreia e está sendo adaptado para Houve um momento de silêncio entre
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- o cinema.

QUAL PERCEPÇÃO SOBRE BBC
O OFÍCIO VOCÊ nós, enquanto Margot analisava meu
rosto.Contos
Parecia que nãoclássicos de
estava acreditando
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- terror
em mim.
DE UMA CAPA? Acredito que o principal e mais im- SIONAIS DA ÁREA? Acredito que o design faz — Tenho
VÁRIOS
expliquei.
um troço limitante da vida —
AUTORES
portante desafio é encontrar uma forma de traduzir mais sentido quando é pensado em conjunto, seja Editora Companhia das Letras
— Mas você é tão…
14,4 x 21,2 cm, 408 p.
as nuances de uma narrativa literária em uma com- com outros designers ou profissionais de áreas 2018
posição só, estática, que deve, ao mesmo tempo, diversas. Também sinto que é necessário que es-
representar o livro e atrair os leitores. Esse processo tejamos sempre preocupados em pensar e agir
é árduo, e, às vezes, demora até que os editores coletivamente para melhorar nossas condições de
digam “é isso!”, mas o processo também pode ser trabalho. Dito isso, procuro me rodear de pessoas
@TODAOFICINA / @FAMILIARFACES.XYZ / @REVISTARECORTE

muito enriquecedor e prazeroso. que estejam interessadas nesse diálogo e que se
preocupem em nutrir uma comunidade mais diver-
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E sa e inclusiva.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Minha prática O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Para mim, uma boa
sempre esteve muito ligada ao campo da tipografia, capa é aquela que deixa um leitor instigado o sufi-
porque, desde o começo da minha formação como ciente para tirar o livro da estante em uma livraria.
designer, me interesso pelo design de letras. Essa Digo isso mais como leitora do que como desig-
experiência me ajuda a criar composições equili- ner, porque guardo na memória pelo menos algum
bradas e a preencher os espaços (ainda que com elemento das capas dos livros que li – elas são o
vazios) com intencionalidade. Acredito que meu tra- primeiro contato que temos com a narrativa do livro
balho também reflete meu interesse por materiais enquanto objeto complexo e multidimensional.
efêmeros, como panfletos, embalagens e pequenas
publicações de décadas passadas, que, na maioria
das vezes, foram criados por designers-trabalhado-
res anônimos.
94 95
Gabriela
BLOCOGRAFICO.COM.BR
Castro
Designer com pós-graduação em design pela ESPM, trabalhou na Cosac
Naify e cofundou o estúdio Bloco Gráfico. Seus projetos foram premia-
dos na Bienal Brasileira de Design Gráfico e na AIGA. Com o estúdio,
ganhou o Prêmio da Fundação Biblioteca Nacional (2011, 2017 e 2018),
o Premio Latinoamericano al Diseño Editorial e o Best in Show do Type
Directors Club. Teve dois trabalhos selecionados, em 2021, para o acer-
vo permanente de design contemporâneo do Museum of Avant-garde.
Os anos
* ANNIE ERNAUX
* * Editora Fósforo
14 x 21 cm, 224 p.
“É MUITO IMPORTANTE CONTINUARMOS PENSANDO O LIVRO COMO 2021
UM OBJETO: COM VOLUME, FORMA E TEXTURA.” Cara paz

LISA GINZBURG
Editora Nós
14 x 21 cm, 256 p.
[email protected]
2023
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- de estúdio, com quem mantenho trocas criativas e
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO estimulantes.
Odù
DE UMA CAPA? Uma capa deve comunicar de for- HUGO MARTINS
ma eficaz o conteúdo do livro através da escolha de QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ Foto: Hugo Martins
tipografia, imagens e paleta cromática. Também GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PRO- Edição independente
deve atrair e cativar o seu público-alvo. Além disso, FISSIONAIS DA ÁREA? É muito importante 16 x 21 cm, 128 p.
2020
é fundamental que seja original e conceitualmente continuarmos pensando o livro como um objeto:
forte. Para isso, é necessário estar atenta à produ- com volume, forma e textura. Um designer edito-
ção contemporânea e conhecer a história do design rial deve estar atento aos detalhes: da escolha da
CARA PAZ
gráfico. Ainda, é preciso ter experiência para conhe- tipografia à linha da costura do livro, e para isso
cer as limitações orçamentárias de um projeto e se é imprescindível que conheça o caminho do livro
adaptar sem sacrificar o conceito. dentro de uma editora, todas as etapas e profissio-
nais envolvidos, além de compreender as minúcias
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E do processo de impressão, para conhecer as po-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ REFLE- tencialidades e limitações. E, claro, é fundamental
TIDAS EM SEU TRABALHO? Minhas referências ser uma boa leitora.
vêm de várias áreas, incluindo artes plásticas, cine-
ma, fotografia e literatura. Acredito que seja crucial O QUE FAZ UMA BOA CAPA? É fundamental que
para um designer ser um observador do mundo e a capa seja atrativa visualmente, isto é, que funcione
não se restringir apenas ao campo do design. No en- no suporte do livro, mas também nos outros meios
tanto, no âmbito do design, alguns nomes foram e pelos quais será divulgada, e, mais importante, que
continuam a ser de extrema importância para minha o estilo dialogue com o conteúdo, construindo uma
formação. Destaco profissionais como Karel Martens, coerência onde texto e forma se complementem.
Wim Crouwel, Paula Scher, Irma Boom, Tony Brook, A capa não deve ser vista como mera embalagem
Patricia Finegan e Adrian Shaughnessy. E, no cenário para um objeto, e sim como uma forma em si, que
@BLOCOGRAFICO
brasileiro, Elaine Ramos e Luciana Facchini, que atua- carrega significado em uma conversa conceitual
ram como uma espécie de mentoras, e meus colegas com as ideias do livro.
Lisa Ginzburg
odu_capa_06.indd 1 11/12/2020 12:59
96 97
Gabriela
BEHANCE.NET/GABRIELAHEBERLE
Heberle
Formada em comunicação social pela UFRGS e em design gráfico pelo Virgindade inútil:
Senac-RS. Atualmente cursa artes visuais na UDESC. Atua na área de novela de uma
criação desde 2013, tendo experiência em agência de publicidade, revoltada
como produtora cultural e durante três anos como designer na TAG ERCILIA NOGUEIRA
Livros, onde participou de projetos de relevância no mercado editorial. COBRA
Hoje, trabalha de forma autônoma, realizando projetos para editoras de Editora Carambaia
12,5 x 19,8 cm, 176 p.
todo o Brasil.
2022
* O manifesto
* * socialista: em
defesa da política
radical numa
“UMA BOA CAPA É COMO UMA BOA SINOPSE, OU BOM UM TRAILER.” era de extrema
desigualdade
BHASKAR SUNKARA
Editora Boitempo
15,6 x 23 cm, 296 p.
2021
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- para criar novas coisas, mas para citar alguns de-
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO les: Henri Matisse, David Hockney, Paul Cézanne, A ilha das
árvores perdidas
DE UMA CAPA? Um romance, de forma geral, é Édouard Manet, Claude Monet, Vincent van Gogh,
ELIF SHAFAK
repleto de cenas. Tentar encontrar apenas uma ima- Pablo Picasso, Salvador Dalí, e por aí vai. Editora HarperCollins/
gem que melhor represente essa história é sempre TAG Livros
desafiador. Acabo quase sempre criando vários QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ 14 x 21 cm, 320 p.
testes iniciais e depois, entre eles, escolho os que GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PRO- 2022
mais me agradam e procuro desenvolvê-los, porém FISSIONAIS DA ÁREA? O design pode estar
é sempre difícil entender quais alternativas devem relacionado a qualquer área, então as possibilida-
ser escolhidas. Outro desafio é tentar sempre trazer des são inúmeras. Se você gosta de música, pode
algo novo e não reproduzir os mesmos padrões já buscar fazer identidade visual de bandas, capas
concebidos por outros artistas e designers ou até de disco, flyers de shows, enfim, procure trabalhar
por mim mesma, repetindo “caminhos que deram com aquilo que gosta e a rotina se tornará muito
certo” em trabalhos anteriores. mais prazerosa. Sempre que fizer um projeto novo,
atualize seu portfólio, pois é com ele que você vai
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E conseguir mostrar sua arte para as pessoas. Poder
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- trabalhar de qualquer lugar do mundo, no horário
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? As referências que preferir, é uma vantagem dessa profissão, mas
para os trabalhos são inúmeras, desde artistas também é ótimo trabalhar com uma equipe para
clássicos da história da arte até o nosso colega de compartilhar conhecimento.
trabalho, que também não deixa de ser uma inspi-
ração e influência. Mais especificamente no design O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é
editorial, tenho como guias Tereza Bettinardi, Rafael como uma boa sinopse, ou bom um trailer. Deve
Nobre, Túlio Cerquize, Paula Hentges e Luísa Zardo. chamar a atenção, gerar curiosidade no especta-
@GABRIELA.HEBERLE
De ilustra/colagens, Catarina Bessel, Ana Matsusaki, dor/leitor. Basicamente, uma capa boa deve traduzir
Paula Cruz, André Bergamin. Artistas com que me uma história em imagens, deve dar vontade de ler o
identifico e também considero que influenciam meus livro e, claro, representar aquela história da manei-
trabalhos são tantos; enfim, tudo que a história da ra que fizer mais sentido, podendo ser, às vezes,
arte oferece entra no liquidificador das referências algo muito sutil e outras, super complexo.
98 99
Giovani
ESTUDIODAO.COM
Castelucci
Cofundador e designer do estúdio Daó, pós-graduado em design gráfico
e a cidade pela Escola da Cidade. Escreve sobre criatividade e leciona
gestão financeira no contexto criativo. Natural de Ribeirão Pires, hoje
mora em São Paulo – onde praticamente só se locomove de bicicleta
Grécia revisitada
FREDERICO LOURENÇO
* Editora Carambaia
* * 14,5 x 23,5 cm, 320 p.
2022
“TER VISÃO CRÍTICA SOBRE O MUNDO EM QUE SE VIVE, CURIOSIDADE

SOBRE ASSUNTOS DIVERSOS E POSTURA DE ATENÇÃO PERANTE Murambi: o livro
das ossadas
NOSSO COTIDIANO SÃO COMBUSTÍVEIS VALIOSOS PARA QUALQUER BOUBACAR BORIS DIOP
Editora Carambaia
PESSOA QUE TRABALHE COM CRIATIVIDADE.” 13,6 x 21,4 cm, 224 p.
2021
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ Quem é você
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- na fila do pão?:
tenha um plano e
DE UMA CAPA? Normalmente, não há muito tempo SIONAIS DA ÁREA? Design e trabalho não são a
faça acontecer
disponível para a criação das capas, então acredi- mesma coisa, mas, ao escolher trabalhar com de- VIVI DUARTE
to que isso acaba sendo, muitas vezes, um grande sign, é importante ter consciência que os aspectos Editora Planeta
desafio. Sou entusiasta da etapa de pesquisa para que envolvem qualquer trabalho – remuneração, 14 x 21 cm, 144 p.
qualquer projeto de design, e quando não há muito organização, gestão de tempo, disposição etc. – 2021
tempo para essa etapa, como é o caso no mercado estarão inevitavelmente presentes todos os dias.
editorial, sinto que é mais difícil compreender pro- Sendo assim, considero fundamental aceitar essa
fundamente qual seria a melhor solução visual. Em realidade o quanto antes, para que essas questões
resumo, gostaria de ter a chance de ler cada livro an- sejam trabalhadas a fim de se criar condições ne-
tes de fazer sua capa, o que nem sempre é possível. cessárias para que o trabalho criativo seja realizado.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Me interessa mui-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- to pensar no livro como um objeto perene, que pode
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Eu tenho uma acompanhar a pessoa por longos anos – guardado na
certa inquietação com a palavra referência – escre- estante, jogado em algum lugar da casa ou sendo lido,
vi até um ensaio sobre isso para a revista Recorte o que pode levar dias ou meses. Portanto, me atraem
– por achar que ela pode limitar a autonomia no capas que possibilitem sentidos ao longo do tempo
processo criativo. Dito isso, sou influenciado por e do vínculo com a pessoa leitora. Mais do que uma
tudo que me rodeia e compõe o meu dia a dia. Acho capa que apenas “vende” o livro para quem ainda não
que ter visão crítica sobre o mundo em que se vive, o conhece (função importante), gosto de imagens que
curiosidade sobre assuntos diversos e postura de a pessoa compreende ou sobre as quais fabula signi-
atenção perante nosso cotidiano são combustíveis ficados durante ou após a leitura do livro, resultando
valiosos para qualquer pessoa que trabalhe com em novas camadas de conexão com a obra.
criatividade.
@ESTUDIODAO
100 101
Giovanna
SONHORAMA.COM.BR
Cianelli
Designer e ilustradora, psicodelia e cultura pop são temas recorrentes
em seu trabalho. Já colaborou com clientes como Anitta, The New York
Times, Apple, Instagram, Netflix e Globo, entre outros. Foi premiada na
categoria editorial do Latin American Design Awards em 2019, 2020 e
2021. Venceu o prêmio Jabuti em 2020 na categoria Projeto Editorial
e em 2021 na categoria Capa. Foi duas vezes ganhadora do Prêmio
Multishow na categoria Capa do Ano.
Laranja mecânica
* ANTHONY BURGESS
Editora Aleph
* * 14 x 21 cm, 288 p.
2019
“ROUBO UM POUCO DE TUDO QUE EU CONSUMO

Macunaíma
0PARA COMPOR O MEU TRABALHO.” MÁRIO DE ANDRADE
Ilustração: Camile
Sproesser
Editora Antofágica
16 x 23 cm, 352 p.
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- embalagens, livros, filmes e letreiros de rua. Roubo
[email protected]
2022
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO um pouco de tudo que eu consumo para compor o
DE UMA CAPA? Agradar o consumidor final, o meu trabalho.
Visão noturna
cliente e você mesmo. Parece aqueles gráficos de TOBIAS CARVALHO
meme, onde tem três círculos e uma área de inter- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ Editora Todavia
secção. Aquela pequena área, em que o cliente se GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- 13,5 x 20,8 cm, 112 p.
sente seduzido pelo produto, o produto está sendo SIONAIS DA ÁREA? Existem muitas maneiras de 2021
comunicado como a empresa gostaria e o desig- se realizar profissionalmente como designer, você
ner está feliz, é difícil de ser conquistada. Percebo precisa entender o que te satisfaz (e isso pode
que isso acontece com mais frequência quando a mudar com o tempo, amadurecer, se diversificar).
conexão com o trabalho não é apenas “casual”, no Sinto que quando você não está fazendo o que dá
sentido de apenas cumprir uma tarefa delegada. tesão, o dia a dia acaba te consumindo de uma
Um projeto final incrível é resultado de muita paixão, maneira triste. O trabalho é grande parte da minha
pesquisa de vida e comprometimento da cadeia do vida, e é muito gratificante poder criar projetos em
processo. E não tem como se ter controle disso, é que consigo me expressar artisticamente. Encon-
impossível. Às vezes acontece, às vezes não. trar seu propósito, o que você ama fazer, e construir
um portfólio respeitando isso é um processo lento
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E e fruto de muitas escolhas.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Minhas principais O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é
referências vêm da música. Eu acordo ouvindo mú- aquela que causa curiosidade. Uma das minhas
sica, depois vou pro trabalho ouvindo música, ouço sensações favoritas de quando vejo algo lindo é a
música enquanto trabalho, depois volto pra casa e vontade de ficar olhando aquilo de novo e de novo.
vou cozinhar ouvindo música também. E pra mim Encontrar os detalhes, as proporções. A conexão
@GIOVANNACIANELLI
é prazeroso fazer a pesquisa desse universo visual (e possível expansão estética) com o conteúdo
das capas, materiais impressos, camisetas, posters, também precisa ser, se não imediatamente clara,
bootlegs, ingressos etc. Grande parte das minhas possível de se alcançar.
referências vêm daí. Eu também amo impressos,
102 103
Giulia
GIULIAFAGUNDES.COM
Fagundes
Designer premiada como Talento Jovem da América Latina em 2020
pelo Festival Latino-Americano de Design. Trabalhou com clientes no-
táveis, como YouTube, Globo e Spotify, e foi selecionada para a Bienal O coração é um
Iberoamericana de Diseño pela identidade da Bienal Internacional de caçador solitário
Arquitetura de São Paulo. Seu foco é abordar questões políticas em pro- CARSON MCCULLERS
jetos, palestras e eventos, incluindo participações no Typographics, de Editora Carambaia
Nova York, e no Festival Latino-Americano de Design. 15,1 x 23,7 cm, 368 p.
2022
* Clara da luz do
* * mar
EDWIDGE DANTICAT
Editora Todavia
“UMA CAPA DE LIVRO BEM-FEITA É A PRIMEIRA PÁGINA DA HISTÓRIA.” 13,5 x 20,8 cm, 224 p.
2022
Uma encarnação
encarnada
[email protected]
em mim:
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ cosmogonias
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO DE GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- encruzilhadas
em Stella do
UMA CAPA? Para mim, um dos maiores desafios SIONAIS DA ÁREA? A profissão de designer de
Patrocínio
no processo de criação de capas de livro reside na capas de livro pode parecer solitária, mas desem- BRUNA BEBER
busca pelo equilíbrio entre minhas próprias visões penha um papel crucial na primeira impressão de Editora José Olympio
criativas e conceituais para o projeto, as diretri- uma obra. Com a experiência, desenvolvemos uma 15,5 x 23 cm, 240 p.
zes comerciais frequentemente apresentadas pelo sensibilidade para traduzir o conteúdo visualmente, 2022
briefing da editora e, é claro, as preferências pes- embora isso não aconteça de forma instantânea.
soais do autor. Encontrar o ponto de convergência Cada projeto é uma jornada de exploração e cria-
entre esses três elementos é uma conquista grati- tividade, resultando em capas que convidam os
ficante e, muitas vezes, um verdadeiro triunfo no leitores a entrar nas histórias.
mundo do design de capas de livro.
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Eu realmente acre-
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E dito que uma capa de livro bem-feita é como o cartão
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- de visita de uma história. Ela tem esse papel sério de
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? No meu trabalho atrair a atenção dos leitores nas prateleiras da livraria,
de criação de capas de livro, sempre priorizo atender tipo um “Ei, olha para mim!”. Mas também é meio que
às necessidades de cada projeto e ao briefing da a primeira página da história. Quando a capa e o con-
editora. No entanto, ao longo do tempo, notei uma teúdo se dão bem, é como se fossem feitas uma para
tendência em direção a uma estética pop e colorida a outra, é incrível! Isso não só ajuda a vender mais
em meu trabalho. Embora essa tendência seja natu- livros, como também torna a experiência de leitura
ral e reflita minha paixão por cores vibrantes e design mais empolgante e pessoal.
cativante, também me desafio a adaptar meu estilo
quando necessário.
@GIULIAFAGUNDES
104 105
Guilherme
ESTUDIODAO.COM
Vieira
Sócio e designer no estúdio Daó, onde desenvolve projetos de identida- Agora veja então
de visual, editorial e exposições, entre outros. Artista gráfico e entusiasta JAMAICA KINCAID
da programação criativa, em seu trabalho pessoal explora as possibili- Editora Alfaguara
dades da criação de ferramentas digitais e analógicas para sintetização 15 x 23,4 cm, 144 p.
de imagens. 2021
Cultura digital
e educação em
rede
* VÁRIOS AUTORES
* * Editora Museu de Arte
Moderna do Rio de
Janeiro
“ACHO IMPORTANTE SE ENCONTRAR EM SEUS PROCESSOS PARA NÃO 14,8 x 21 cm, 80 p.
SER ENGOLIDO POR PRESSÕES EXTERNAS.” 2021
A descoberta do
insólito: literatura
[email protected]
negra e literatura
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ periférica no
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- Brasil (1960-
2020)
DE UMA CAPA? Pessoalmente, o principal desafio SIONAIS DA ÁREA? Acho que é uma profissão
MÁRIO AUGUSTO
que vejo na produção de uma capa é encontrar uma que, às vezes, te coloca muito em um lugar de com- MEDEIROS DA SILVA
resposta visual que consiga transpor as ideias pre- paração com outros profissionais, ainda mais hoje, Editora Sesc
sentes no livro. Acho que pelo fato de ser uma peça em que é muito metrificada por redes sociais. Isso 16 x 23 cm, 592 p.
supersimples em sua estrutura, essencialmente um pode gerar percepções erradas sobre o que importa 2023
retângulo, na maioria dos casos, é necessário en- no nosso trabalho. Então, acho importante se en-
contrar uma solução gráfica que dê conta de, em contrar em seus processos para não ser engolido
tão pouco espaço e tempo, despertar o interesse do por essas pressões externas, e é isso que vai fazer
possível leitor. você se conectar ou não com a prática profissional.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Para mim, é aquela
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- que atende o desafio explorado na primeira pergun-
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Não saberia ta. Enquanto designer, acredito que uma boa capa é
listar precisamente, mas acredito muito que tudo aquela que, atendendo ou não a qualquer regra ou
que percorre o nosso dia a dia influencia o nosso tendência do design e ocupando um espaço gráfico
trabalho. Isso vai desde processos e técnicas que tão sintético, consegue se conectar com o possível
estou estudando, passando por imagens que vejo leitor e, a partir desse primeiro contato, despertar a
na rua e conversas que tenho com as pessoas pró- curiosidade de conhecer o conteúdo do livro.
ximas a mim, até os lugares mais comuns de ver
referências hoje em dia, como redes sociais e orga-
nizadores de referências digitais. Acho que é uma
soma de tudo isso que influencia o meu trabalho.
@_GUILHERMESV
106 107
Guilherme
DESENHOEDITORIAL.COM
Xavier
Designer e diretor de arte com mais de duas décadas de experiência
na produção de livros. Desde 2011, dedica-se integralmente ao estúdio
Desenho Editorial, onde atua como diretor de arte em projetos editoriais
para casas de diferentes segmentos.
Crônica da casa
assassinada
LÚCIO CARDOSO
* * 16 x 23 cm, 560 p.
2021
“A CRIATIVIDADE MUITAS VEZES FLORESCE NA EXPERIMENTAÇÃO.”

Garota, 11
AMY SUITER CLARKE
Editora Suma
16 x 23 cm, 304 p.
[email protected]
2021

PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PRO- As lutas, a glória
e o martírio de
DE UMA CAPA? Capturar a essência da obra e FISSIONAIS DA ÁREA? A importância da Santos Dumont
equilibrar elementos gráficos, cores e tipologia para aprendizagem contínua e da adaptação. Novas FERNANDO JORGE
transmitir efetivamente o conteúdo e o tom da histó- tendências, tecnologias e ferramentas surgem re- Editora HarperCollins
ria é, de fato, um dos maiores desafios ao criar uma gularmente. Continuar aprendendo e explorar novas 16 x 23 cm, 512 p.
capa de livro. Além disso, satisfazer tanto o autor técnicas é essencial. A criatividade muitas vezes 2018
quanto as expectativas do editor pode ser igualmen- floresce na experimentação. A importância de cons-
te desafiador, uma vez que as visões e preferências truir relacionamentos sólidos com clientes e colegas
podem diferir. É um processo que requer habilidade e de trabalho é essencial, além da capacidade de en-
sensibilidade para alcançar o equilíbrio perfeito. tender as necessidades dos clientes.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa de
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- livro é aquela que surpreende o leitor e captura sua
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Minhas principais atenção, não apenas pelo aspecto comercial, mas
referências e influências estéticas incluem as capas pelo seu apelo. Ela deve transmitir um sentimento
do Círculo do Livro da minha infância, os discos de que reflete de forma autêntica o conteúdo da obra,
vinil apresentados por meus irmãos, e o impactante estabelecendo uma conexão emocional com o lei-
trabalho de Milton Glaser e Stefan Sagmeister. No tor. Em resumo, uma capa eficaz vai além da mera
início da minha carreira, fui influenciado pelas capas representação visual. Ela se torna uma porta de en-
de João Baptista da Costa Aguiar. Atualmente, me trada para a experiência literária.
fascina a evolução das tipografias contemporâneas,
que se tornaram elementos centrais no design.
@DESENHOEDITORIAL
108 109
Gustavo
BLOCOGRAFICO.COM.BR
Marchetti
Arquiteto formado pela FAU-USP com mestrado pela PUC-Rio. Traba-
lhou na editora Cosac Naify e é cofundador do Bloco Gráfico, em São
Paulo. O estúdio venceu prêmios da ADG, Fundação Biblioteca Nacional Abdias
e AIGA. Ganhou o Best in Show do Type Directors Club de Nova York em Nascimento:
2019 e, em 2021, teve dois trabalhos selecionados para o acervo perma- um artista
nente de design contemporâneo do Museum of Avant-garde. panamefricano
VÁRIOS AUTORES
Arte: Abdias Nascimento
Editora MASP
* 22 x 28 cm, 307 p.
2023
* *
Arjan Martins
“O DESIGNER PRECISA EQUACIONAR AS DEMANDAS DA EDITORA E OS ASPECTOS PAULO MIYADA
TÉCNICOS E COMERCIAIS EM UMA SOLUÇÃO ORIGINAL E EFICIENTE.” Arte: Arjan Martins
Editora Cobogó
22,2 x 28,6 cm, 184 p.
2021
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ Mahku: mirações
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO DE GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- VÁRIOS AUTORES
UMA CAPA? Cada capa pode apresentar diferentes SIONAIS DA ÁREA? É comum que o designer Arte: Ibã Huni Kuin e
Bane Huni Kuin (Coletivo
desafios ao designer. De modo geral, pode-se dizer trabalhe apartado dos demais profissionais do pro- MAHKU)
que a capa deve ser uma síntese visual do conteúdo, cesso editorial, com sua interlocução se resumindo Editora MASP
podendo fazer uma referência a algum aspecto mais a receber um briefing por e-mail e, após enviar uma 18 x 26 cm, 242 p.
específico da obra, de forma sutil ou mais direta. O ou mais opções de capa, aguardar a aprovação ou 2023
designer precisa equacionar as demandas da editora eventuais pedidos de ajustes. Buscar uma experiên-
e os aspectos técnicos e comerciais em uma solução cia dentro de uma editora e o contato mais próximo
original e eficiente. com as etapas que o livro percorre até chegar aos
leitores, compreendendo o que acontece antes e
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS depois do trabalho do designer, certamente irá enri-
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ quecer sua formação.
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? No Bloco
Gráfico, buscamos privilegiar a materialidade do O QUE FAZ UMA BOA CAPA? O livro, em geral,
objeto, levando em conta os aspectos técnicos é uma produção coletiva, o produto final do trabalho
do processo de produção e o projeto gráfico como de uma série de pessoas (autores, editores, artistas,
Arjan Martins
um todo, trabalhando a capa em conexão com produtores gráficos, entre outros). Dessa forma, uma
todos esses elementos e atributos do livro, e não de capa bem-sucedida não depende só do designer, ela
maneira isolada. Dentro dessa perspectiva, temos tende a refletir o alinhamento e a colaboração desses
como referência a holandesa Irma Boom e, no Bra- profissionais ao longo do processo, desde o briefing
sil, Elaine Ramos. até as estantes das livrarias, físicas ou virtuais.
Paulo Miyada
@BLOCOGRAFICO
110 111
Gustavo
CASAREX.COM
Piqueira
Artista gráfico, designer, pesquisador e escritor, com mais de quarenta
livros publicados nos quais mistura livremente texto e imagem, ficção e
não ficção, design, história e tudo mais que encontrar pelo caminho. À
frente de sua Casa Rex, é um dos mais premiados designers gráficos do
Brasil, com mais de quinhentos prêmios recebidos. Também já recebeu
prêmios como escritor e como ilustrador. A pirâmide do
Piques: São
Paulo narrada
pelo Largo da
* Memória
GUSTAVO PIQUEIRA
* * Editora Sesc
21,6 x 26,4 cm, 256 p.
“UMA BOA CAPA, PARA MIM, É AQUELA QUE CUMPRE SUAS TAREFAS 2020
FUNCIONAIS, MAS, ACIMA DE TUDO, PROJETA EM SEU DISCURSO

Muito esquisito
GRÁFICO ALGUM TIPO DE VISÃO PARTICULAR.” ALEXANDRE BRITO E
GUSTAVO PIQUEIRA
Editora Pulo do Gato
[email protected]
22,6 x 26,8 cm, 64 p.
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- mais importante é uma leitura precisa do segmen-
2018
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO to no qual o livro a ser projetado vai se inserir — os
DE UMA CAPA? Pragmaticamente falando, a res- segmentos costumam trazer “códigos de conduta”
Ar condicionado
posta é simples: atender às expectativas da editora. mais rígidos do que gostamos de supor — e também
GUSTAVO PIQUEIRA
Essas expectativas, contudo, variam de editora para do perfil de cada editora no que tange ao manejo de Editora Veneta
editora, variam de livro para livro. Logo, os “desa- projetos gráficos, perfil esse que não raro costuma vir 18,2 x 27,4 cm, 128 p.
fios” a serem enfrentados variam também. Mas imbuído não apenas de preceitos conceituais, mas 2018
costumo incluir, como necessidade fundamental, de cacoetes e idiossincrasias bastante particulares.
também atender às minhas expectativas. À minha
necessidade de elaborar um trabalho de qualidade. O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Não creio que exista
uma definição absoluta. A “boa capa” pode ser uma
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E para X e outra, totalmente oposta, para Y. E para Z,
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- A, B… É a mesma impossibilidade que existe em se
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Não creio ser definir o que faz um “bom livro” (afinal, o conteúdo de
possível definir meu trabalho por influências de um livro não é apenas aquilo que se definiu como “li-
modo tão direto. Claro que, ao longo de todos es- teratura”). Mas posso dar uma resposta pessoal: uma
ses anos trabalhando com livros e design, das mais boa capa, para mim, é aquela que cumpre suas tare-
diversas maneiras, fui absorvendo muita coisa que fas funcionais — dialogar com o segmento no qual se
vi ao meu redor. Mas isso não se restringiu a outros insere, com o perfil da editora e com o conteúdo da
trabalhos editoriais ou gráficos. É uma coisa mais obra —, mas, acima de tudo, projeta em seu discurso
ampla. Mais indireta e mais confusa. gráfico algum tipo de visão particular.
QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ

GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS-
SIONAIS DA ÁREA? Falando especificamente da
@CASAREXDESIGN
atividade de projetar capas de livro, creio que o
112 113
Hannah
ARQV.CO
Uesugi
Graduada em arquitetura e urbanismo pela FAU-USP. Desde 2009, tra-
balhou em diversos estúdios de design e produção gráfica de São Paulo
e do Rio de Janeiro. Em 2013, fundou a mini editora, com a qual par-
ticipou de mais de vinte feiras de publicação independente. Em 2016,
associou-se ao companheiro Pedro Botton para fundar o Estúdio Arqui-
vo e, posteriormente, a casa de publicações estante.cc. Desde 2021,
além de mini editora e designer, é também mãe da Sofia.
Os funcionários
* OLGA RAVN
Editora Todavia
* * 13,5 x 20,8 cm, 136 p.
2023
“CONSIDERO UMA BOA CAPA QUANDO ELA TRANSPIRA CUIDADO.” Anton Reiser
KARL PHILIPP MORITZ
Editora Carambaia
14,5 x 21,5 cm, 560 p.
2019
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- Fragmentos de
uma encruzilhada
DE UMA CAPA? Para mim, o maior desafio é con- SIONAIS DA ÁREA? O que tenho percebido é que, VÁRIOS AUTORES
seguir sintetizar em uma única peça — ou em uma diferentemente da opinião lugar-comum de quem não Fotos: Daniel GTR
rápida olhada de alguém que passa na livraria — to- está inserido no mercado do livro, a nossa profissão Grupo Fragmento Urbano
dos os desejos contidos em um livro. Não só o desejo continua existindo e sendo requisitada em alguns ni- 15 x 21 cm, 160 p.
do autor de traduzir visualmente o conteúdo, mas chos editoriais. Claro que nem sempre como a gente 2018
também o do editor de colocar o livro em determi- gostaria, mas o design gráfico tem sido muito valo-
nada prateleira; também o nosso, como designers, rizado pelas editoras pós-Cosac Naify que veem no
de incluí-lo na nossa própria categoria de “capas que nosso trabalho uma forma de se diferenciar e até de
nos dão orgulho”. se posicionar no mercado editorial. Mas entendo que
dentro do mercado de livros trabalhamos para um
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E nicho pequeno, com poucos profissionais inseridos
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- na lista de contato das editoras. Apesar de um bom
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Acho que, por portfólio ser pré-requisito, ainda vejo que os contatos
ter tido uma formação estética na arquitetura, com pessoais são muito importantes para sobreviver nes-
referências do modernismo e do design suíço, car- se mercado.
rego a linha reta, as formas geométricas básicas e o
minimalismo como ponto de partida do meu próprio O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é
pensamento. Também tenho uma forte relação com aquela que chama atenção — seja pela originalida-
a técnica, com a forma como o livro vai ser impresso, de, seja pela estética, seja pela “sacada” —, mas
com os materiais; gosto de criar de acordo com o que que também, de alguma forma, é familiar e se pa-
o método de impressão e os acabamentos podem me rece com uma capa de livro. Ela deve cumprir os
oferecer, e não tanto com o que a tela do computador requisitos mínimos de legibilidade e funcionalidade,
é capaz de simular. Mas sou — ou pelo menos tento dando hierarquia adequada para título, autor e pa-
ser — influenciada também pelos meus pares, pelo ratextos. Também considero uma boa capa quando
que está sendo feito no momento pelos outros desig- ela transpira cuidado, quando você vê que o desig-
@ARQVCO
ners contemporâneos, principalmente aqui no Brasil. ner se importou com os mínimos detalhes e que o
produtor tirou o melhor da técnica de impressão e
acabamento que a gráfica poderia dar.
114 115
Helena
HELENAHENNEMANN.COM
Hennemann Garotas de sorte
Formada em desenho industrial pela Universidade Feevale-RS. Atua na CHARLOTTE NICOLE
área de design gráfico com uma abordagem estratégica, transformando DAVIS
conteúdo em linguagem visual. É especializada em identidade visual e Editora Planeta
branding. Também desenvolve e lidera projetos de embalagem, editorial, 16 x 23 cm, 304 p.
2022
expografia, sinalização, desenho de superfície e shopper marketing.
Anti-frágil:
coisas que se
beneficiam com
* o caos
* * NASSIM NICHOLAS
TALEB
Editora Objetiva
“UM OLHAR CURIOSO E QUESTIONADOR PODE NOS MANTER 16 x 23 cm, 616 p.
INTERESSADOS E RELEVANTES AO MERCADO.” 2020
A criança
otimista: uma
[email protected]
abordagem
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ revolucionária
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- para educar
crianças
DE UMA CAPA? Para mim, o maior desafio tem SIONAIS DA ÁREA? Trabalhar com design gráfico
resilientes
sido criar capas diferentes para livros com conteúdo é especialmente gratificante, porque nos dá a opor- MARTIN E. P. SELIGMAN
e briefings que se repetem. Infelizmente, muitos livros tunidade de entrar em contato com diferentes tipos Editora Objetiva
têm um conteúdo bastante genérico, o que dificulta de produtos, serviços e profissionais, desafiando- 16 x 23 cm, 344 p.
a nossa capacidade de criar expressões visuais in- -nos a desenvolver conhecimentos abrangentes e a 2022
teressantes e diversas. Além disso, existem códigos ganhar um repertório que vai muito além do design
de categoria como cores, tipografias e elementos vi- gráfico. Creio que um olhar curioso e questionador,
suais que são desejados pelos editores, o que acaba que busca renovar referências e maneiras de criar
aproximando ainda mais as obras. para cada novo trabalho, pode nos manter interes-
sados e relevantes ao mercado.
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Expressar grafica-
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Sou muito mente o conteúdo do livro, instigando a curiosidade
direcionada pelo briefing e pelo conteúdo do livro, e o interesse do leitor. Pensar sobre qual é o público e
portanto, busco referências específicas para cada onde essa capa vai estar em exposição pode gerar
caso, procurando criar uma linguagem gráfica que direcionamentos distintos. Uma capa de um livro de
se relacione com a história que está sendo conta- autoajuda, que precisa chamar atenção na gôndola
da. Tenho especial atenção na escolha da tipografia das livrarias, terá necessidades diferentes das de um
e gosto de criar capas para coleções, pois os sis- romance mais artístico e aprofundado.
temas visuais modulares que se desdobram em
diversos layouts, com elementos que se repetem e
@HELENAHENNEMANN
outros que variam, é algo que me instiga no design
gráfico.
116 117
Ing
INGLEE.ART
Lee
Coreano-brasileira e surda oralizada. Mineira, residente em São Paulo.
Bacharel em artes visuais pela EBA-UFMG, atua como ilustradora
e quadrinista freelancer desde 2018. Já trabalhou como capista para
as editoras Companhia das Letras, Fósforo, Rocco, Martin Claret e
Gutenberg, sendo responsável pela arte do estande da Companhia das
Letras na Bienal do Livro Rio de 2023.
Amêndoas
* WON-PYUNG SOHN
* * Editora Rocco
14 x 21 cm, 288 p.
“VEJO O PROCESSO TODO COMO UMA PESCARIA: PODE SER ALGO LENTO, EM 2023
QUE VOCÊ LÊ O LIVRO TODO E SÓ CONSEGUE PESCAR UM PEIXINHO, OU SEGUE

Castella
PESCANDO VÁRIOS PEIXES AO LONGO DO PROCESSO.” PARK MIN-GYU
13 x 18,8 cm, 416 p.
2022
[email protected]
Aos prantos no
DE UMA CAPA? Acredito que seja estar em sincro- SIONAIS DA ÁREA? É uma área que pode ser difícil
mercado
nia com a ideia do autor e identificar pistas durante a e instável, dado que o mercado editorial no Brasil MICHELLE ZAUNER
leitura do livro. Vejo o processo todo como uma pes- batalha muito para se manter de pé, mas é bem in- Editora Fósforo
caria: pode ser algo lento, em que você lê o livro todo teressante de se explorar! A dica que eu daria para 13,5 x 20 cm, 288 p.
e só consegue pescar um peixinho — e vê o que dá novos profissionais é construir um portfólio condi- 2022
para fazer com isso —, ou segue pescando vários zente com o tipo de livro/estilo que você gostaria de
peixes ao longo do processo, ou, ainda, de cara já trabalhar ao invés de só se dobrar de acordo com
consegue um peixe grande. É algo que varia muito a demanda do mercado, pois certamente haverão
de livro para livro. obras que vão combinar com sua linguagem!
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Certa vez, conver-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- sando com uma designer de capas, ela comentou
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Gosto muito do comigo que era difícil um ilustrador de capas chegar
design de livros sul-coreanos e japoneses, por seu a ler o livro para o trabalho, e fiquei surpresa com
uso de paleta de cores, ideias de composição e tipo- isso, pois eu sempre tento ler o livro todo ou pelo me-
grafia que são um pouco diferentes dos que vemos nos boa parte dele para ter uma noção do que estou
por aqui, no mercado editorial brasileiro. Eu venho da fazendo. Algumas vezes, mesmo tendo um briefing
linguagem dos quadrinhos também, então creio que bem fechadinho, consigo tirar minhas próprias conclu-
isso influencia muito o meu processo. Assim como sões e posso apresentar percepções que fogem do
gosto de fazer em minhas HQs, adoro inserir “easter esperado pelos editores. Acho que é esse o desafio
eggs” nas capas que faço, nas quais cada elemento constante, sabe? O de não se conformar com ins-
inserido tem uma razão para estar lá. É uma brinca- truções e ter uma sede de querer mergulhar mesmo
deira que faço bastante em meu processo e creio que nisso e saber onde você tá se enfiando.
algumas pessoas já perceberam isso: enquanto leem
o livro, começam a entender o porquê de eu ter colo-
cado determinada coisa na capa.
@INGLEE
118 119
Ivan Pinheiro
LPM.COM.BR
Machado
Nascido em Porto Alegre em 1953, cursou a arquitetura na UFRGS e
na Universidade de Roma, em 1973. Funda a L&PM Editores em 1974.
Trabalha como fotógrafo e repórter em vários veículos de imprensa bra-
sileira. Como artista plástico, fez a primeira exposição em Porto Alegre
em 1978. A partir daí, realizou mais de trinta exposições individuais e
coletivas em Porto Alegre, Rio de Janeiro, São Paulo, Paris, Nova York,
Miami e Copenhage. Ascensão &
queda: uma
história do
* mundo em dez
impérios
* * PAUL STRATHERN
Editora L&PM
“A CAPA DEVE SER, ESTETICAMENTE, UM PRODUTO DO SEU TEMPO E 14 x 21 cm, 248 p.
2023
HONRAR O FATO DE QUE É A ‘PORTA DE ENTRADA’ PARA O LIVRO.”
A entrevista
MILLÔR FERNANDES
Editora L&PM
14 x 21 cm, 104 p.
[email protected]
DE UMA CAPA? O principal desafio é compreender SIONAIS DA ÁREA? Capista é fundamental na
On The Road
o conteúdo e traduzi-lo graficamente. A capa tem indústria editorial. Uma capa “qualifica” e “iden- JACK KEROUAC
que, idealmente, expressar o conteúdo ao mesmo tifica” um livro e uma editora. A partir das capas, Editora L&PM
tempo em que tem a missão de seduzir um provável o público leitor vai ter uma percepção do conteúdo 14 x 21 cm, 384 p.
leitor. A capa deve ser, esteticamente, um produto do livro e da “alma” da editora que o edita. Por isso, 2015
do seu tempo e honrar o fato de que é a “porta de acho fundamental a capa do livro propor soluções
entrada” para o livro. Em suma, a capa não pode gráficas que tenham uma identidade afim com o pú-
“trair” o leitor; deve expressar o “espírito” do livro. E bico a que se destina o livro.
conter o título & ilustração (se houver) de forma clara
e, repito, sedutora. O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa ideia. O
capista tem que entender (ler) o livro e entender o autor
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E para traduzir tudo isso graficamente. A capa de um
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- determinado livro, na minha opinião, tem que conver-
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Atualmente, sar com outros livros da mesma editora; neste caso,
tenho me interessado pela street art e visto muitas deve se submeter à linha editorial da empresa para a
possibilidades de aplicação, dependendo do conteú- qual se destina. A boa capa traz uma imediata identifi-
do dos livros para os quais tenho desenhado capas. cação com o público potencial do livro.
Tento adaptar a street art a vários gêneros, usando
uma linguagem contemporânea mesmo em livros
clássicos, como os de Balzac, Kafka, Nietzsche,
Shakespeare etc. Sempre tentando interessar um
público jovem, pois esse é potencialmente o público
consumidor do presente e do futuro.
@IVANPM
120 121
Joana
JOANAFIGTREE.WIXSITE.COM/DESIGN
Figueiredo
Designer gráfica e editorial. Trabalhou nas editoras Abril, Globo, Símbolo e
Trama. Realizou projetos e capas dos best-sellers de nicho Minhas plantas,
de Carol Costa, e Pitadas da Rita, de Rita Lobo. Colabora com Companhia das O diário de
Letras, Paralela, Casa da Palavra, Objetiva, Seguinte, Penguin Random Rywka
House Portugal, Carambaia e Escribo, entre outras. Alguns de seus RYWKA LIPSZYC
projetos foram vendidos para a Europa e para outras editoras. Editora Seguinte
16 x 23 cm, 208 p.
2015
* Minhas plantas:
* * jardinagem para
todos (até quem
mata cactos)
“EU PODERIA DIZER QUE SOMOS EXPLICADORES VISUAIS.” CAROL COSTA
Foto: Bruno Geraldi
Editora Paralela
20,4 x 27,8 cm, 280 p.
2017
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ Fosforescência:
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- como encontrar
alegria quando o
[email protected]
DE UMA CAPA? O primeiro desafio é conseguir ler SIONAIS DA ÁREA? O design é muito mais uma
mundo escurece
o texto. Nem sempre é possível: às vezes, por não preocupação do que apenas uma profissão. Nós, JULIA BAIRD
estar ainda traduzido; às vezes, por uma questão de designers, temos esse jeito incontrolável de querer Editora Objetiva
tempo curto para a realização do projeto. Depois, ler fazer as pessoas se sentirem parte de um deter- 16 x 23 cm, 224 p.
o briefing e, mesmo assim, se concentrar em não ser minado projeto e se identificarem a partir de uma 2022
literal, tentar uma identificação com o projeto que comunicação clara. Eu poderia dizer também que
parta mais da sua visão do que da sugestão do editor, somos explicadores visuais. Design hoje embala,
e que ainda assim consiga atender o pedido. Buscar explica, comunica, engloba conceitos.
uma identificação com leitor(a), editora e autor(a),
para que a mensagem sobre o conteúdo e gênero do O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Qualquer design, seja
livro seja clara, atraente e contemporânea. uma capa, um cartaz, uma embalagem, uma estampa
de camiseta, deve levar à identificação com o conteú-
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E do e com o público-alvo, mas também ter cuidado em
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- pesos, cores, contrastes. Clareza na comunicação;
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Considero que uso adequado de imagens; tipografia bem escolhida
tenho múltiplas referências. Sempre busco renová- e do tamanho que favorece a informação, prestando
-las, estudar história da arte e me aprofundar nos atenção à hierarquia no projeto; alguma sacada, quem
assuntos que o livro trata. Meus interesses vão des- sabe? Harmonia na relação imagem e texto.
de o trabalho de artistas, fotógrafos e tipógrafos até
elementos da natureza. Muitas vezes, procuro saber
as referências do autor e levar em conta dicas do
editor. Procuro ser eclética nas influências estéticas
@JOANAFIG_DESIGN
para poder atender diferentes demandas e chegar a
um resultado alinhado ao projeto.
122 123
Jorge
ESTUDIONONO.COM.BR
Oliveira
Está à frente do Nono, um estúdio multidisciplinar que cuida da inte- Celular
ligência de conteúdos em busca do balanço entre forma e conteúdo. STEPHEN KING
O útil guia a estética, que deve ser precisa para cada projeto. De natu- Editora Suma
reza curiosa, o estúdio busca estar sempre atualizado com as questões 16 x 23 cm, 384 p.
contemporâneas que guiam empresas e engajam pessoas. 2018
Crash: uma
breve história da
economia
* ALEXANDRE
* * VERSIGNASSI
Editora LeYa
15,6 x 22,6 cm, 352 p.
“UMA BOA CAPA É UNIVERSAL, É AQUELA QUE VAI GERAR O 2015
SENTIMENTO QUE PRECISA EM QUALQUER LOCAL DO MUNDO.”
A vida secreta
da mente: o
que acontece
com o nosso
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ cérebro quando
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- decidimos,
sentimos e
DE UMA CAPA? Sintetizar em uma imagem impacto SIONAIS DA ÁREA? Acho que, para os novos
pensamos
e conceito. Gerar valor emocional, estético e infor- profissionais na área de design, é preciso perce- MARIANO SIGMAN
mativo de forma que o leitor consiga se interessar e, ber que nossa área tem se tornado cada vez mais Editora Objetiva
ao mesmo tempo, entender do que se trata aquela multidisciplinar. Hoje, pensar um projeto passa por 13,4 x 20,8 cm, 288 p.
publicação. Pragmaticamente, o principal desafio desafios que alcançam formatos diferenciados, in- 2017
no processo é chegar ao clímax de uma história na teração, legibilidade de tela, usabilidade e acesso.
forma de um conceito que não se distancie do senti- Esses são os desafios inerentes a toda mídia que vai
mento que o autor quis gerar. ser acessada por via impressa ou digital.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- aquela que não foge da estética inerente ao tema e
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Tenho apreço que gera um grande interesse no leitor. São aquelas
pelas referências tipográficas e ilustrativas, além capas que enchem os olhos na livraria e que fazem
de colagens e manipulação fotográfica. Ao iniciar você, mesmo sem saber muito do que se trata, pegar
um projeto, posso pesquisar referências do século e ler a contracapa. Uma boa capa é universal, é aquela
passado, e também olhar para foundries e tipógra- que vai gerar o sentimento que precisa em qualquer
fos atuais. A minha busca é multifacetada. Admiro local do mundo.
o trabalho da Pentagram Design e o de muitos de-
signers e ilustradores brasileiros.
@ESTUDIONONO
124 125
Julia
BEHANCE.NET/JULIACUSTODIO
Custodio
Designer gráfica graduada em comunicação visual pela EBA-UFRJ, ten-
do sua trajetória acadêmica e profissional passado pela moda e pelo
design. Atualmente, é diretora de arte na Globo, e já atendeu marcas na-
cionais e internacionais como Coca-Cola, Danone, Natura, Prime Video,
Canal Brasil, XP Investimentos, Grupo Boticário e FARM. Com seis anos
de experiência na área, já foi reconhecida por prêmios como Cannes,
D&AD, Latin American Design e Brasil Design.
Castelo de gelo
* TARJEI VESAAS
Foto: Erol Ahmed
* * Editora Todavia
13,5 x 20,8 cm, 176 p.
2023
“UMA LIVRARIA TEM UMA INFINIDADE DE CAPAS.
QUANDO VOCÊ PARA EM UMA, ELA É UMA BOA CAPA.” O litoral de Sirtes
JULIEN GRACQ
Editora Carambaia
15,1 x 23,7 cm, 304 p.
2022
DE UMA CAPA? Acho que o principal desafio é SIONAIS DA ÁREA? Eu me encontrei no universo
[email protected]
Essa dama bate
interpretar o tom da narrativa. A capa é a primeira im- editorial porque eu me divirto nele. As capas não são bué!
pressão e a que fica até o leitor pegar intimidade com minha principal fonte de renda, mas elas dão sentido YARA MONTEIRO
a história. Muitas vezes, me vejo tentando equilibrar à minha carreira de designer. Quando comecei a tra- Foto: Eze Joshua
o que preciso contar (os elementos-chave), o que re- balhar com livros, nunca imaginei que ia dar certo. Eu Editora Todavia
flete meu trabalho esteticamente e o que o autor quer topei o convite para experimentar. Inclusive, tenho di- 13,5 x 20,8 cm, 200 p.
2021
contar. Se escolhemos uma cor vibrante para uma ficuldade de encarar minha primeira capa (Essa dama
história mais densa, por exemplo, não é uma boa bate bué!), porque coloquei um peso enorme nessa
capa. Já ocorreu também de eu fazer uma capa su- entrega. Agora, tudo ficou um pouco mais leve. Acho
per geométrica e abstrata para um livro com temática que quando a gente tira o peso da entrega e tenta
racial, e até hoje vejo ele mal classificado nas catego- lembrar por que estamos na profissão, todo o pro- Julien Gracq
rias e subcategorias das livrarias. Isso me atentou ao cesso flui melhor. Trabalhar como capista é um dos
fato de que é importante que a pessoa saiba minima- poucos nichos do design que permite uma criação
mente do que se trata ao olhar para a capa. com poucas amarras. As editoras e os autores cos- LITORAL de SIRTES
o
o
LITORAL de SIRTES
tumam ser parceiros e apoiam a nossa liberdade, e
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E eu acho que isso dá gosto de estar nesse mercado.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Com o tempo, O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Eu amo quando
fui percebendo o uso da geometria aparecendo compram um livro pela capa. Eu acho queMusam esse é
quid maxim ad ut everci
no meu trabalho quase que de forma espontânea. o nosso papel enquanto capista. Tem uma parte do
nonsequatus nobissum re, officiis id quid
et dit quibus, odiaes estruptat por ad
Hoje, entendo que tenho um olhar um pouco mais trabalho um pouco mais rígida, que é representar adelique sus.
utatquiatia venienis maximpero vid quia
volupta poreri
construtivista e me identifico com obras de artis- história. Essa parte é importante, porqueTempora
os voluptust,
livroset plandus citiorrum
Julien Gracq
vellab imporunt a aut qui omnis con
tas como Rubem Valentim, Lygia Clark e Sérvulo em que trabalho não são ilustrados, então conema quideratur
capasequi re, cum dis
explaccum fugia experferibus ex.
Esmeraldo. Uma referência que aparece constante- é a única visualidade mais sólida que o leitor tem
mente nos briefings que chegam até mim é Abdias do daquele universo. Cabe uma poesia e um tom ima-
@JUC.USTODIO
Nascimento. É sempre uma honra referenciá-lo. Te- ginativo que é o que nos dá liberdade para criar. Mas
nho profunda admiração pelas formas com que ele há também uma função comercial – que me inte-
representa a cultura afro-brasileira em suas obras. ressa um pouco mais – que é chamar atenção para tradução de
aquele objeto. Uma livraria tem uma infinidade de Júlio Castañon Guimarães
capas disputando entre si, lado a lado… Eu acho

que quando você para em uma, ela é uma boa capa.
126 127
Juliana
BEHANCE.NET/JMISUMI
Misumi
Sempre gostou de desenhar e almejava trabalhar com criatividade. Co-
meçou projetos autorais de ilustração durante a faculdade, enquanto
estudava e pegava gosto por tipografia e lettering. Desenvolveu publi-
cações independentes e participou de feiras, alimentando o amor por
impressos e processos gráficos. Atualmente, trabalha como capista no
Grupo Editorial Record.
Lugar errado,
* hora errada
GILLIAN MCALLISTER
* * Editora Record/TAG Livros
14 x 21 cm, 394 p.
“É UM CONSTANTE EQUILÍBRIO ENTRE SE COLOCAR EM UM PROJETO 2023
E MANTER O DESAPEGO AO VÊ-LO NO MUNDO.”

Mikaia
TAIANE SANTI MARTINS
Editora Record
13,5 x 20,5 cm, 272 p.
2022
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PRO-
Seus olhos viam
DE UMA CAPA? Adequação da linguagem da capa FISSIONAIS DA ÁREA? Uma coisa que vem me
Deus
ao conteúdo do livro, além de ao seu público-alvo, acompanhando desde que ingressei nessa profis- ZORA NEALE HURSTON
gênero, contexto de lançamento etc. Saber que o li- são é a eterna surpresa de ver algo criado por mim Editora Record
vro é um produto, mas não um produto como uma circulando por aí. Considerava o ato de criar como 13,5 x 21 cm, 256 p.
caixa de sabão ou o cartaz de um evento. Lembrar muito íntimo, e essa percepção mudou bastante 2021
que existe uma subjetividade na capa, um certo mis- trabalhando com capas. É um constante equilíbrio
tério – para mim, a sua leitura é e não é imediata –, entre se colocar em um projeto e manter o desa-
e equilibrar o apelo comercial a essa subjetividade é pego ao vê-lo no mundo (ou vê-lo sendo rejeitado).
um grande desafio.
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? O que acredito que
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E faça um bom design: a intenção por trás do projeto
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- aliado à sua aplicação, ou seja, o projeto em teoria
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Talvez em função e o projeto na prática. Para uma boa capa, é preciso
do desenho, eu vejo muito da linguagem handma- deixar claro o que foi pretendido através do que foi
de nos meus trabalhos. Gosto de aplicar recursos feito. Por exemplo, não funciona uma capa que se
analógicos, como colagens, rabiscos e texturas a pretendia alegre, mas usa cores monótonas. Além
ilustrações digitais e letterings, refletindo também disso, a capa precisa ter um ar de frescor, de algo
a linguagem de zine. Além disso, cresci vendo livros e que ainda não vimos por aí.
revistas japoneses, e tenho no minimalismo e na deli-
cadeza dessa herança cultural uma grande referência.
@JULIANAMISUMI
128 129
Julio
EQUATORIUM.COM.BR
Moreira
Formado em desenho industrial com habilitação em programação visual
pela UFRJ, começou a carreira como diretor de arte da Cittá Design e
Comunicação. Em 2001, começou a atuar no mercado editorial. Ao longo
desses anos, prestou serviços para editoras como Intrínseca, HarperCollins,
Ediouro, Thomas Nelson, Record, Gente, Imago e Topbooks, entre outras.
Atualmente, é sócio da Equatorium Design ao lado de Miriam Lerner e
coordenador de comunicação da Orquestra Maré do Amanhã.
A profecia
* JOHN KILGALLON
Editora Record
* * 15,5 x 22,6 cm, 392 p.
2012
“OS PRINCIPAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO PASSAM
INICIALMENTE PELA CONSTRUÇÃO CORRETA DO CONCEITO DA CAPA.” O fim dos tempos
THOMAS M. CAMPION
Editora Arqueiro
[email protected]
15,6 x 22,6 cm, 144 p.
2019
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS Mariana & Rafael
DE UMA CAPA? Acho que os principais desafios DA ÁREA? O grande problema que encontramos na – Magnetismo
ANDREA FAGUNDES
no processo de criação passam inicialmente pela nossa profissão são os prazos. Mas, em um mer- CAMPOS
construção correta do conceito da capa. Essa cado tão concorrido, como dizer NÃO ao cliente? Edição independente
abordagem conceitual é essencial para criar um O chato é que isso pode acabar influenciando no 14 x 21 cm, 335 p.
imaginário que convide o leitor para uma reflexão resultado, e uma capa ruim pode prejudicar sua 2023
sobre o que possa ser o conteúdo do livro. Mistério, imagem. Prazos apertados, precisando fazer vários
suspense, drama, romance, enfim, sintetizar em um layouts diferentes, não nos deixam dedicar o tempo
layout algo que desperte a curiosidade sobre o que que gostaríamos e que precisaríamos para alguns
ele encontrará naquela obra. projetos. Acho que negociar um bom prazo é a me-
lhor dica que eu dou.
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ O QUE FAZ UMA BOA CAPA? O fundamental é
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Quando es- tentar passar de cara algo que sugestione a ima-
tudante, admirava o trabalho de muitos designers. ginação do leitor sobre o que ele pode encontrar.
No início, minhas principais referências eram Victor A capa deve instigar a curiosidade dele sobre o
Burton e Evelyn Grumach. Mas não que eu tenha me que está por vir. Compreensão do briefing pas-
influenciado propriamente pelo estilo deles. Em algu- sado pela editora, identificação do público-alvo e
mas situações, somos obrigados a seguir caminhos pesquisa dos elementos gráficos são o início da
estéticos que nos levam a estilos diferenciados para construção do conceito da capa. A capa deve ser
um bom direcionamento do trabalho. O mais impor- atraente e impactante, mas deve sempre comuni-
tante é estar sempre atento às tendências. car de alguma forma o conteúdo do livro.
@EQUATORIUM_DESIGN
130 131
Kalany
KALANYBALLARDIN.COM
Ballardin Tanatopedia: 101
verbetes sobre a
Graduada em design visual pela UFRGS, trabalha na área editorial há morte 101 verbetes
pelo menos cinco anos. Algumas das suas experiências incluem Lote
ANA PAULA COSTA SILVA sobre a morte
Ilustração: Caroline Murta
42, TAG Livros e, hoje, o trabalho na Foresti Design com marcas e capas Edição independente
de livro. Adora ler e falar sobre livros, e para isso mantém o projeto pes- 22 x 22 cm, 80 p.
soal Kaly Out Loud. Acredita no poder dos analógicos para despertar a 2022
sensibilidade das pessoas.
Loucos por livros

EMILY HENRY
* Editora Verus/TAG Livros
14 x 21 cm, 384 p.
* * 2022
“UMA CAPA INCRÍVEL É AQUELA QUE PROPÕE Deboche

UM NOVO OLHAR PRO ASSUNTO.” astral: o manual
astrológico para
línguas afiadas
[email protected]
VÍTOR DICASTRO
Editora Outro Planeta
14 x 21 cm, 208 p.
2023
DE UMA CAPA? Clareza no briefing! É impres- DA ÁREA? Ainda acho uma profissão mal remunera-
cindível que autor, editore e casa editorial estejam da, infelizmente, e onde os players (editoras, autores)
alinhados sobre o que querem para o projeto. De- ainda são muito tradicionais. É preciso resiliência
pois do alinhamento, precisam comunicar isso de e muita flexibilidade por parte do designer, mas é
forma clara (adicionar exemplos e referências vi- possível criar coisas incríveis, que podem chegar
suais do que desejam é importante e ajuda muito). a milhares de pessoas e impactá-las de forma úni-
Sentir-se motivada a criar capas “novas”, num merca (coisas que só os livros podem oferecer). Além
Loucos
cado conservador em termos de design. disso, o mercado pode ser uma grande “panelinha”
entre o eixo Rio-São Paulo. Trabalhe num portfólio VÍTOR
Vitor DiCastro
Loucos por livros
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS que se destaque!
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ DiCASTRO
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Elisa von
Randow, Tereza Bettinardi e Elaine Ramos me influen-
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma capa incrível
é aquela que propõe um novo olhar pro assunto,
Emily Deboche
ciam trazendo abordagens sempre “frescas” para com cores, tipografia e layout inusitados, bem- Henry
algum projeto, com uma visão nada óbvia, e com al-
tíssimo rigor de detalhes. Será que isso se reflete no
-acabados, que chamam a atenção. É aquela que
brinca com conceitos, mas que é séria na entre-
astral
meu trabalho? Tomara que sim! Também tenho uma ga. E que não tem amarras, não cai em códigos
@KALYBALLARDIN / @KALYOUTLOUD
tendência a uso de cores “vibrantes” que, ao meu visuais tradicionais ou padrões demais. Uma óti-
olhar, parece algo presente no trabalho delas também. ma capa também é aquela que “simplesmente”
Deboche astral
cumpre o briefing, e tá tudo bem (pode ser mais
Emily Henry
complexo do que parece).
O manual astrológico
por para línguas afiadas
livros
O LIVRO DO MAIOR CANAL DE ASTROLOGIA E HUMOR
132 133
Kiko
KIKOFARKAS.COM.BR
Farkas
Nascido em 1957, é designer e ilustrador formado pela FAU-USP. Em
sua prática diária na Máquina Estúdio, fundada em 1988, Kiko atua prin-
cipalmente nas áreas editorial, cultural e institucional. Após a pandemia,
num formato flexível e colaborativo, a Máquina Estúdio possibilita que
Kiko Farkas e sua equipe imprimam uma marca bastante pessoal nos
projetos. Sócio-fundador da ADG Brasil, Kiko também é membro da AGI
Pantanal
(Alliance Graphique Internationale).
JOÃO FARKAS
Editora Sesc
* 22,6 x 34 cm, 160 p.

2020
* *
Menos que um
“O EQUILÍBRIO ENTRE O QUE A CAPA ESCONDE E O QUE ELA REVELA PATRÍCIA MELO
FAZ UMA BOA CAPA.” Foto: Danilo Verpa
Editora LeYa
16 x 23 cm, 368 p.
2022
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ GOS- Constituição
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS Federal
comentada
DE UMA CAPA? Tempo, remuneração e interlocu- DA ÁREA? Está cada vez mais fácil e ao mesmo
GEORGES ABBOUD
ção com editoras. tempo mais difícil fazer grandes capas de livro. Editora Revista dos
Tribunais
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? O equilíbrio entre o 17 x 24 cm, 1130 p.
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- que a capa esconde e o que ela revela. 2023
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Gostaria de dizer

“liberdade absoluta”, mas não sei.
PATRÍCIA Georges Abboud

MELO
MENOS
QUE UM
Constituição
Federal
Comentada
@KIKOFARKAS
134 135
Laura
LAURALOTUFO.COM
Lotufo
Atua como designer desde 2009. É graduada em arquitetura e urbanismo
pela FAU-USP e mestre em design pela mesma instituição. Pesquisou
a tipografia de livros impressos em São Paulo no século XIX. É editora
de arte da Carambaia, onde desenvolve e coordena projetos gráficos de
livros, produtos e peças de comunicação.
Os diários de
guerra (1943-
1945)
HEINRICH BÖLL
* Editora Carambaia
21,5 x 26,7 cm, 336 p.
* * 2023
“ASSIM QUE EU MATERIALIZO UMA IDEIA QUE EU SEI OU IMAGINO QUE O sussurro das
SEJA RUIM, ELA SAI DA MINHA CABEÇA E ABRE ESPAÇO PARA NOVAS estrelas
NAGUIB MAHFUZ
POSSIBILIDADES MAIS INTERESSANTES.” Editora Carambaia
12,7 x 19,8 cm, 200 p.
2021
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS Rosa mística
MAROSA DI GIORGIO
DE UMA CAPA? Depende muito de cada projeto, DA ÁREA? É uma profissão com muitas possibilida-
Foto: F.B. Johnson &
mas, geralmente, o principal desafio é se livrar logo des. Há supostamente muitas regras para o design, Company
das ideias e referências mais óbvias para uma deter- ou para o que chamam de “bom design”, e essas Editora Carambaia
minada capa. Para fazer isso, eu coloco todas essas regras podem ser ferramentas úteis para começar e 13 x 18 cm, 180 p.
ideias rapidamente no papel ou na tela e, assim que ir ganhando confiança no seu trabalho. Quanto mais 2023
eu materializo uma ideia que eu sei ou imagino que confiança, mais fácil e natural fica quebrar essas re-
seja ruim, ela sai da minha cabeça e abre espaço gras e encontrar uma linguagem própria. E quanto
para novas possibilidades mais interessantes. mais experiência, mais fácil fica aceitar a mutação
dessa linguagem ao longo do tempo.
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Talvez seja uma
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? São sobretudo percepção muito pessoal, mas uma boa capa en-
as referências cotidianas, aquelas que eu posso pe- trega um aspecto da obra sem entregar o todo. Ela
gar de um contexto muito distante das capas de livros abre um universo na mente do leitor que evoca a
e trazer para esse universo editorial. Minha maior essência daquela obra literária através da visão
obsessão é por padrões de qualquer tipo: pontos do/a capista. Uma boa capa, para mim, é uma capa
de tricô em uma blusa, mosaicos nas paredes, ladri- que me atrai num primeiro momento, mas também
lhos nas ruas, gradis, telhas, a variação da altura das é uma capa que se revela melhor e melhor a cada
lombadas dos livros na minha estante. Todas essas página lida.
composições e repetições que criam um sistema vi-
sual me interessam e me inspiram.
@LAURA.LOTUFO
136 137
Laurindo
LAURINDOFELICIANO.COM
Feliciano
Premiado artista, ilustrador e diretor de arte brasileiro radicado na França
desde 2003. Trabalhou com inúmeros clientes das mais diversas áreas
e participou de exposições no mundo todo. Também é mentor da As-
sociação de Ilustradores do Reino Unido (AOI) para apoiar e orientar
ilustradores sub-representados.
Abraço apertado
ÉMILE AJAR (ROMAIN
* GARY)
Editora Todavia
* * 13,5 x 20,8 cm, 224 p.
2022
“O PRINCIPAL DESAFIO É COMPREENDER OS LIMITES DO QUE
MOSTRAR E DO QUE NÃO MOSTRAR SOBRE O LIVRO.” Outras mentes: o
polvo e a origem
da consciência
PETER GODFREY-SMITH
Editora Todavia
13,5 x 20,8 cm, 280 p.
[email protected]
DE UMA CAPA? Não se deve julgar um livro pela SIONAIS DA ÁREA? Vivemos uma época em
Oryx e Crake
sua capa, mas, se a capa for bem executada, o livro que não conseguimos quase nunca desacelerar, MARGARET ATWOOD
terá destaque na estante em meio a tantos outros observar, contemplar. Então, se puderem, leiam Editora Rocco
títulos. O principal desafio é compreender os limites integralmente o livro antes de começar a trabalhar 14 x 21 cm, 352 p.
do que mostrar e do que não mostrar sobre o livro, nele. Quando somos convidados a criar uma capa, 2018
estabelecendo um primeiro contato do leitor com a os editores geralmente vêm com uma vaga ideia do
obra. Além disso, é necessário pensar nas óbvias que gostariam de ter como produto final, mas, se
questões comerciais para que o livro seja vendido, nos escolheram, é porque esperam que possamos
mas sem perder a liberdade criativa. enriquecer essa ideia ou mesmo transformá-la, e a
única maneira de poder fazê-lo de maneira eficaz é
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E conhecendo o conteúdo da obra.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Como nasci em O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa
1980, fui inicialmente muito influenciado por toda a precisa mostrar do que se trata a obra, mas sem
cena de rock independente dos anos 1990, tanto revelar tudo e atraindo o leitor para a história.
pela cultura dos fanzines quanto pela própria eco- Mesmo se for um livro de não ficção, sempre há
nomia paralela que se criou através dessa cena no uma história por trás. A capa deve se destacar na
mundo todo. Hoje, minhas referências de pensa- estante em meio a muitas outras, ela precisa ter
mento são: Bruno Munari, Steven Heller e Joseph aspectos visuais que a transformem em um objeto
Beuys, provavelmente pelo fato de que todos eles único e que desperte o desejo do leitor de possuir,
têm a pedagogia como meta de trabalho. Estetica- antes da obra, o objeto livro.
mente, René Magritte, Hieronymus Bosch e grandes
ilustradores da época de ouro da profissão, como
Norman Rockwell. Alguns cineastas têm grande
@LAURINDOF
impacto visual para mim, como Andrei Tarkovski e
David Lynch.
138 139
Leonardo
LEOIACCARINO.COM
Iaccarino Assim na terra
Formado pela Esdi-UERJ e mestre em design de informação pela Uni- como embaixo da
versidade de Reading (UK), já foi professor da PUC-RIO e da UniCarioca. terra
Com mais de mil capas publicadas, recebeu prêmios no Brasil e no exterior, ANA PAULA MAIA
entre eles: AIGA, HOW Magazine, Latin American Design Awards, Premio Gravura: Universal History
CLAP, Prêmio Jabuti, Bienal Brasileira de Design Gráfico da ADG Brasil, Archive
Prêmio Biblioteca Nacional, Prêmio Getty Images e Prêmio Brasileiro de Editora Record
Design. Gerencia o departamento de design do Grupo Editorial Record. 13,5 x 20,3 cm, 144 p.
2017
* Meia-lua inteira:
* * a constelação
mística de
Carlinhos Brown
“AS PESSOAS SEMPRE ME PERGUNTAM: ‘MAS VOCÊ NÃO CANSA, NÃO? É TODO DIA JULIUS WIEDEMANN
A MESMA COISA!’. E RESPONDO: ‘ENGANO SEU. É SEMPRE DIFERENTE’.” Foto: Leo Aversa
Editora Record
15,5 x 22,5 cm, 308 p.
2023
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- na minha trajetória são mais referências de profis- O corpo
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO sionais que admiro do que reflexos estéticos no encantado das
ruas
DE UMA CAPA? Muitos. Mas diria que o principal é meu trabalho. Mas talvez — e provavelmente — os
LUIZ ANTONIO SIMAS
conseguir traduzir visualmente e de forma adequada reflexos estejam ali, e eu não perceba. Editora Civilização
o conteúdo do livro. Acrescentar originalidade sem Brasileira
nunca se sobrepor ao que o livro é em sua essência. QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ 14 x 21 cm, 176 p.
Honrar o livro. Encontrar um equilíbrio entre atrevi- GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- 2019
mento e respeito. Achar a voz adequada e conseguir SIONAIS DA ÁREA? É um universo encantador. As
dizer algo, sem, no entanto, ofuscar o que o próprio pessoas sempre me perguntam: “Mas você não can-
livro tem a dizer. sa, não? É todo dia a mesma coisa!”. E respondo:
“Engano seu. É sempre diferente”. Cada nova capa é
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E uma página em branco, uma tela a se preencher. Um
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- novo processo. Uma nova relação. Um novo parto. Às
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Diria que não vezes é prazeroso, às vezes é dolorido. Mas é — na
tenho principais referências, e sim inúmeras (e in- maioria das vezes — engrandecedor. Tenho a sorte de
contáveis) referências que fui coletando ao longo trabalhar no Grupo Editorial Record, que tem um le-
da vida e misturando num grande liquidificador. que imenso de diversidade editorial. Isso certamente
Quando tinha treze anos, morei na França durante me ajuda a não ter monotonia.
dois anos com meus pais e frequentava museus.
Naquela época, fiquei alucinado por Pablo Picasso O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa dá
e Claude Monet. Ao entrar na faculdade, eu tinha um gostinho do livro e convida o leitor a querer sa-
os mestres da Bauhaus/Ulm/Esdi e, do outro lado ber mais. Introduz a linguagem sem entregar demais
da moeda, David Carson, um designer-surfista dis- o conteúdo. É como um date. Pra dar certo, precisa
@IACCABOOKCOVERS
ruptivo. Ao ingressar no mercado editorial, a minha de atração. Pode ser por uma noite (compra) ou pra
grande referência foi Victor Burton. De uns anos vida (leitura e releituras), mas passa necessaria-
pra cá, curto muito o trabalho de Jon Gray e Peter mente por um processo de sedução e conquista.
Mendelsund. Diria que todos os nomes importantes
140 141
Lucas
LUCASBL.AT
Blat
Paulista, atua em espaços e meios. Mestre em design gráfico e projetos
editoriais pela Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, em
Portugal, seu trabalho conta com prêmios e participações em bienais
pelo mundo, sendo desenvolvido para clientes como Carambaia, Sesc,
Pina_, Google, Museu do Futebol, 100/cabeças e Memorial da América
Latina, entre outros.
Lá embaixo
* LEONORA CARRINGTON
* * Editora 100/cabeças
11 x 18 cm, 96 p.
“MINHA FORMA DE TRABALHAR TIPOGRAFICAMENTE SE ESPELHA NA POESIA 2021
CONCRETA E NAS TECNOLOGIAS E TÉCNICAS DE IMPRESSÃO DA MINHA Nas profundezas

GERAÇÃO, CUJAS LIMITAÇÕES ME INSTIGAM A EXPERIMENTAR.” J.-K. HUYSMANS
Editora Carambaia
13 x 20 cm, 340 p.
2023
[email protected]
O diário de um
DE UMA CAPA? Ao criar o projeto gráfico de um NAIS DA ÁREA? Acredito que a melhor forma de
louco
livro, é importante lembrar que o design serve para extrapolar os limites é os conhecendo: sempre pro- LU XUN
auxiliar a leitura, deixando que o conteúdo se des- cure aprender e se atualizar sobre produção gráfica, Editora Carambaia
taque. O maior desafio é encontrar um fio condutor materiais, papéis, métodos de impressão e novas 13,5 x 20,7 cm, 568 p.
que se desdobre de diversas formas pelo livro, com linguagens. Existem inúmeras formas e mídias, além 2022
um conceito visual que crie experiências sensoriais, do layout no PDF, de expressar uma ideia e um con-
mas que também deixe espaço para o leitor buscar ceito visual, e é com esses experimentos que boas
a sua própria interpretação da obra. ideias chegam e um trabalho se destaca.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ deve causar curiosidade no público e ser um atra-
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Procuro tivo para as páginas seguintes. O livro deve instigar
encontrar ideias no próprio conteúdo do livro ou o leitor a pegá-lo na mão, folhear e descobrir como
projeto e, a partir delas, criar conceitos visuais que essa linguagem de fora se desdobra por dentro,
se desdobrem em movimento na diagramação. antes mesmo que o texto seja lido. Acredito que o
Minha forma de trabalhar tipograficamente se espe- projeto gráfico do livro é tão importante quanto a
lha na poesia concreta e nas tecnologias e técnicas capa, porque ele é responsável por sustentar a ex-
de impressão da minha geração, cujas limitações periência visual durante todo o processo da leitura.
me instigam a experimentar e chegar em resultados
que talvez eu não encontrasse digitalmente.
@LUCASBL.AT
142 143
Lucas
DASC.DESIGN
D’Ascenção
Criativo mineiro que desenvolve projetos nas áreas de design gráfico,
direção de arte e ilustração. Seu trabalho é conhecido por traçar diálo-
gos entre plataformas diversas em projetos editoriais para Sesc, Clube
de Criação e TAG Livros, entre outros. Em 2023, foi selecionado como
Jovem Talento da América Latina pelo Latin American Design Awards
em Lima, Peru. Fez parte do júri de Craft for Design do Brasil Design
Award 2023.
Apocalipse bebê
VIRGINIE DESPENTES
* Editora Companhia das Letras/
TAG Livros
* * 14 x 21 cm, 320 p.
2022
“CADA CAPA, PARA MIM, ICONIZA O LIVRO.”

Irmãs de inhame: mulheres
negras e autorrecuperação
BELL HOOKS
Arte: Kika Carvalho
Editora WMF Martins Fontes
14 x 21 cm, 265 p.
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ GOS- 2023
[email protected]
DE UMA CAPA? Os principais desafios no pro- DA ÁREA? Sinto que, ao longo dos anos, a área tem
Fica por aqui
cesso de desenvolvimento de uma capa estão se aberto a passos curtos para uma maior diversi- AUGUSTO ALVARENGA
na tradução do briefing e da história do livro com dade de vivências e narrativas. Ao mesmo tempo, Edição independente
as técnicas e soluções visuais que, para além de percebo que ainda existe manutenção de espaços e Ebook
estarem alinhadas com o conteúdo, potencializam tokenismo quando tratamos da presença de pessoas 2019
a sua mensagem. Cada capa, para mim, iconiza o não brancas em projetos de design. Já não é gran-
livro e, muitas vezes, tanto serve como um resumo de a quantidade de profissionais negros, indígenas e
do material que vem ali dentro quanto estabelece amarelos que conseguem trabalhar hoje com design
um elo entre o autor, o conteúdo e o público. num geral. Quando olhamos para o universo editorial,
percebemos que os únicos trabalhos que restam a
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E essa parcela são os identitários, como se os profis-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- sionais fossem restritos somente a esses assuntos.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Ao meu ver,
minhas inspirações estéticas vêm de referências an- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é
tigas (coletâneas e impressos antigos, pesquisa de aquela que, para além de ter sido feita com em-
estéticas interioranas e regionais, o universo fono- penho, traduz de forma direta o conteúdo do livro.
gráfico dos anos 1950 aos anos 1990) combinadas E eu entendo “direta” não somente como uma
a técnicas manuais (lettering, ilustração e colagem) resolução gráfica resumida, pois, às vezes, técni-
e experimentação de novos métodos e materiais. cas mais robustas e menos simples são a forma
Sinto que a combinação desses três fatores me guia mais direta (e ideal) de se comunicar o conteúdo
muito dentro do processo de desenvolvimento de de um livro. Também, ao meu ver, uma boa capa
cada projeto. é aquela que estabelece uma relação com o pú-
blico que acessa a capa. Instigar o público, seja
pela proximidade do conforto, por uma nova abor-
@DASCLUCAS
dagem gráfica sobre um assunto comum ou pela
inquietude do incômodo, gera interesse nele e em
possíveis novos leitores
144 145
Luciana
LUCIANAFACCHINI.COM.BR
Facchini
Designer gráfica com trabalhos focados na área de cultura, especial-
mente na área editorial e de exposições. Formada pela Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo (FAU-USP), tra-
balhou na editora Cosac Naify por seis anos (2004 a 2009) e dirige seu
próprio estúdio desde 2010.
Knulp
HERMANN HESSE
* Ilustração: J. Narowé
Editora Todavia
* * 13,6 x 20,6 cm, 112 p.
2020
“O DESIGN EDITORIAL PEDE UMA VISUALIDADE QUE NÃO SEJA
APEGADA A MODISMOS PASSAGEIROS.” K.
BERNARDO KUCINSKI
Editora Companhia das Letras/
TAG Livros
[email protected]
14 x 21 cm, 192 p.
2022
Beauvoir
DE UMA CAPA? Acho que o principal desafio é NAIS DA ÁREA? É uma profissão que, como tantas
presente
passar uma mensagem clara, rápida, sintética e outras, pede atualização constante. É preciso estar JULIA KRISTEVA
fiel ao conteúdo do livro. A capa também deve atento à linguagem e à produção cultural do momen- Editora Sesc
conseguir seduzir e se destacar – num suporte tão to, porém, ao mesmo tempo, o design editorial pede 15,4 x 23 cm, 128 p.
pequeno que é o livro – entre tantos apelos visuais e uma visualidade que não seja apegada a modismos 2019
linguagens gráficas diversas presentes nas livrarias. passageiros, por lidar com um produto perene.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Muitos caminhos
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ levam a uma boa capa de livro, mas as que me
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Sou influen- atraem especialmente são as que traduzem uma
ciada por muitos tipos de referências, desde boa ideia com poucos elementos visuais.
trabalho de ilustradores e designers nacionais e
internacionais até tipografias, cultura pop, cultura
clássica, filmes etc.
@LUCIANA_FACCHINI_DESIGN
146 147
Luísa
LUISAFANTINEL.COM
Fantinel
Designer e ilustradora que acredita que unir o pensamento criativo com
o charme da ilustração alcança grandes resultados. Como capista, ado-
ra trabalhar principalmente com ficção, fantasias e romances, trazendo
ilustração e lettering como peças-chave. Cores vibrantes e vibe jovial
são características de seu trabalho.
Quando eu voltar
a ser criança
JANUSZ KORCZAK
* Editora Summus
* * 14 x 21 cm, 200 p.
2022
“UMA BOA CAPA É A QUE PASSA O SENTIMENTO DO LIVRO.”

Eu, minha crush e
minha irmã
BIA CRESPO
Editora Seguinte
14 x 21 cm, 264 p.
2023
[email protected]
Onde não mais
DE UMA CAPA? O primeiro desafio é entender NAIS DA ÁREA? Como uma apaixonada por livros, VÁRIOS AUTORES
o objetivo da editora e a visão que ela tem para o eu digo que é um dos mercados de trabalho mais Editora Histórias
livro; é o trabalho de esmiuçar o briefing, eliminar legais de se expressar criativamente, por estar tra- Incompletas
qualquer dúvida e decidir o caminho que a capa vai balhando com um texto e por existir diversos temas 14 x 21 cm, 278 p.
2023
seguir. O desafio do processo de criação é: como na literatura. Eu acho que é um mercado um tan-
ser diferente, mas de uma maneira que funcione, e to fechado, mas que se abre cada vez mais, e, por
como a unir a visão da editora com a visão do de- isso, é uma profissão na qual o design ainda pode
signer e com o gosto pessoal de quem estiver no ser muito explorado de diversas maneiras não vistas
processo de decisão. na área. Acho que é nosso dever como profissio-
nais continuar estudando e se aprimorando, e trazer
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E sempre algo diferente pro nosso trabalho, conversar
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- e compartilhar com colegas e ir acompanhando as
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? O meu trabalho capas maneiríssimas que são lançadas.
tem uma cara jovial e moderna que vem da influên-
cia do que eu consumo, desde cultura pop, fantasia O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Gosto de pensar
e moda até grafite, quadrinhos, filmes etc. Tenho que uma boa capa é a que passa o sentimento do
uma grande paixão por cores, letras e personagens. livro, mostra um pouco do que o leitor vai encon-
Minhas referências, hoje, são colegas de trabalho e trar nas palavras e funciona como um “convite” ao
tudo que absorvo no dia a dia e de outros mercados: qual a pessoa interessada responde com um “sim”
publicidade, design, fotografia e moda. e adentra aquele universo, seja por meio da curio-
sidade, ousadia, simplicidade etc. Uma boa capa
alcança os objetivos desejados, por exemplo: al-
cançar certo público, ser uma edição premium etc.
@LUISAFANTINEL_
148 149
Luísa
LUISAGUARNIERI.MYPORTFOLIO.COM
Guarnieri
Designer gráfica com foco trabalhos para música, editorial, identidade
visual e merchandising. Se interessa por toda e qualquer forma de expres-
são artística, de ilustração, fotografia e artes manuais até cinema e escrita,
buscando agregar multidisciplinaridade ao trabalho.
* Light
* * SOPHIA POPOVSKI
16 x 22 cm, 138 p.
2023
“É IMPORTANTE NOS DEIXAR FASCINAR NÃO SÓ PELO DESIGN QUE

Angústia
VEMOS PRONTO, MAS TAMBÉM POR TUDO QUE FLORESCE NO DIA A DIA.” GRACILIANO RAMOS
Editora Via Leitura
14 x 21 cm, 240 p.
[email protected]
2024
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- usualmente nos passam despercebidas, mas que,
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO quando tiradas do contexto, têm uma riqueza criati- Única: normal é ser
diferente
DE UMA CAPA? Ultimamente, meu maior desafio va muito interessante. Transformei essa observação
FRINI GEORGAKOPOULOS
tem sido o momento de respirar e tomar coragem em uma prática colecionadora desses objetos, o Ilustração: Lila Cruz
para finalizar a etapa da pesquisa, da coleta de que sinto que muito adiciona ao meu processo cria- Editora Estrela Cultural
referências e das formulações que acontecem so- tivo e me mantém alerta para visuais interessantes 13,5 x 20,5 cm, 288 p.
mente “dentro da cabeça” e partir para o momento no cotidiano. 2024
da mão na massa, dos rabiscos e rascunhos e do

enfrentamento da página em branco. Em um âmbito QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ GOS-
mais geral, sinto que um dos grandes desafios ao TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS
criar uma capa é encontrar o equilíbrio entre suas DA ÁREA? Pegando o gancho da resposta anterior,
próprias propostas de estilo e as necessidades do o que acredito ser crucial para qualquer pessoa na
projeto, do briefing, do mercado e da história que área é buscar alimentar o olhar para além da tela do
será contada. computador. Às vezes, com a quantidade de traba-
lhos e prazos, é fácil se sentir perdido e sem ideias,
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E ainda mais para quem está começando. Mas reparo
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- que, quando menos se espera, numa ida ao mer-
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Sempre fui cado, num almoço com pastel ou numa sessão de
muito atraída pela estética dos anos 1980. Me in- filme antigo, surge algo capaz de mover e inspirar. É
teresso pelo maximalismo e pelo olhar lúdico das importante nos deixar fascinar não só pelo design
peças da época, que propunham brincadeiras vi- que vemos pronto numa tela ou numa página, mas
suais com cores fortes, formas geométricas e uma também por tudo que floresce no dia a dia e passa
sensação sempre presente de handmade/DIY que despercebido.
muito me atrai. Gosto de acompanhar arquivos
online de produções gráficas da época, me alimen- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Muito antes de
tando de capas de LP, flyers, posters, cardápios de trabalhar com livros e design, eu já julgava os li-
@OHWOWLULU
restaurante, sacolas etc. Também me inspiro muito vros pela capa. Não foram poucos os casos em
na estética de pequenas peças efêmeras do dia a que comprei um só porque gostei muito dela. Para
dia: adesivos de fruta, embalagens de pastel, papéis mim, uma boa capa é aquela que fala sozinha, cha-
de bala, caixas de fósforo – coisinhas pequenas que ma a atenção e dispensa demais apresentações.
150 151
Luísa
BEHANCE.NET/LUISAZARDO
ELAS MARCHAVAM
ELAS MAR
Zardo SOB O SOL SOB O
Designer e ilustradora formada em design gráfico pela ESPM, em 2017.
Seu trabalho de conclusão de graduação questionou como as capas
de livros clássicos brasileiros poderiam afastar leitores potenciais que
associavam sua estética a leituras escolares chatas e forçadas, e propôs
uma mudança – trazendo uma estética pop e acessível. Essa estética se
tornou a marca da Dublinense, editora na qual já trabalhou em mais de
cem capas.
Elas marchavam
sob o sol
CRISTINA JUDAR
* Editora Dublinense
* * 14 x 21 cm, 160 p.
2021
“NOS ÚLTIMOS CINCO ANOS, O DESIGN EDITORIAL NO BRASIL
EVOLUIU E O PÚBLICO ESTÁ MUITO MAIS RECEPTIVO.” Açúcar
queimado
AVNI DOSHI
Editora Dublinense
14 x 21 cm, 272 p.
2021
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- e buscar referência na moda – de vez em quando
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO dou uma olhada nos lenços da Hermès antes de
[email protected]
A casa na rua
DE UMA CAPA? Conseguir conciliar a minha visão montar uma composição.
Mango
como artista com a visão de uma pessoa de fora,
que só vai ver o resultado final. Ter que priorizar o QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ
SANDRA CISNEROS
Editora Dublinense
CRISTINA CRIST
que é comercial em detrimento do que acho que vai GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIO- 14 x 21 cm, 144 p. JUDAR JUDA
funcionar melhor na composição. Saber que acima NAIS DA ÁREA? Acho que, nos últimos cinco anos, 2020
de tudo a capa precisa comunicar, e que pode o design editorial no Brasil evoluiu e o público de um
acontecer de ter que abrir mão de um caminho modo geral está muito mais receptivo. Ainda que
mais legal pra seguir um caminho mais acessível seja bastante comercial, acho que a gente tem mui-
visualmente. to mais licença poética pra trabalhar do que outros
profissionais do design, e por isso é uma área que
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E incita muito criativamente como artista. O desafio é “EU ESTARIA
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- que é uma área muito fria e que depende muito de MENTINDO SE
DISSESSE QUE O
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Curto muito o networking. SOFRIMENTO DA
trabalho do Fortunato Depero, Glauco Rodrigues, MINHA MÃE NUNCA
Lynnie Zulu e Mike Willcox, pra citar alguns. Adoro O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Pra mim, uma ME DEU PRAZER.”
posters antigos e tudo relacionado a art nouveau boa capa é um equilíbrio entre conseguir comu- Antara nunca escondeu o ressentimento que nutre pela
mãe, que abandonou o marido para morar em uma co-
e déco. Mas, pra além de olhar referências digital- nicar o tom do livro e apelo estético. Ela precisa munidade mística e chegou a viver na rua, deixando a
filha sempre à própria sorte. Agora que a mãe começa
mente, adoro aquelas referências orgânicas que captar aquele interesse inicial do leitor e também a sofrer de demência e ter episódios de esquecimento,
Antara se vê diante da indesejada responsabilidade
vêm quando a gente não tá procurando: edições comunicar esse tom de maneira clara – não neces- de cuidar de quem jamais cuidou dela. É nesse mo-
sariamente sobre O QUE é o livro (nisso a gente

mento que ela refaz a trajetória das suas lembranças
antigas em sebo (aiai aquelas edições da José para contar a história de duas mulheres unidas por
Olympio e da Livraria Martins!), caixas de fósforo pode se apoiar na sinopse), mas sim o tom da nar- uma relação dolorosa, mas impossível de abandonar.
na feirinha dos antiquários, latinhas antigas que rativa do autor (se é um livro leve, um livro sobre
misturam sete tipografias diferentes numa com- sofrimento, um livro com uma narrativa hermética
posição só. Adoro também trabalhar com patterns etc.).
@LUISAZARDO
TRADUÇÃO
Adriana Lisboa
152 153
Luyse
BEHANCE.NET/LUYSECOSTA
Costa
Nascida em João Pessoa. É ilustradora e designer editorial. Formou-se em
história pela UFPB. Ilustrou vários livros infantis e tem quase cem capas
feitas para diversas editoras. Em 2021, foi medalhista de bronze na ca-
tegoria Design Editorial do Brasil Design Award.
Dom Casmurro
MACHADO DE ASSIS
* 12 x 18,2 cm, 408 p.
* * 2021
“CONSEGUI ENTENDER ALGUMAS COISAS PARA QUE EU FOSSE LEMBRADA E Djarama:

obrigado
CONVIDADA PARA NOVOS PROJETOS. ACHO QUE A MAIS IMPORTANTE É TER UM ELISEU BANORI
BOM RELACIONAMENTO COM AS PESSOAS QUE VOCÊ VAI CONHECENDO.” Editora Globinho
17 x 24 cm, 40 p.
2022
O homem da
cabeça de
DE UMA CAPA? Um dos maiores desafios é ter DA ÁREA? Nesses dez anos trabalhando no mer- papelão
[email protected]
a primeira ideia. O que vou fazer com esse brie- cado editorial, consegui entender algumas coisas JOÃO DO RIO
fing? Eu vou conseguir? No entanto, esse desafio para que eu fosse lembrada e convidada para novos Editora Casa de Letras
traz também uma grande satisfação, talvez um dos projetos. Uma delas, e acho que a mais importante, 20,5 x 27,5 cm, 40 p.
2023
maiores prazeres durante todo o processo – maior é ter um bom relacionamento com as pessoas que
que a própria execução. Depois que a ideia vem, você vai conhecendo ao longo dos anos. Talvez isso
o próximo desafio é: vou conseguir executar o que tenha um valor maior do que, por exemplo, disparar
pensei? Tecnicamente, vou alcançar essa ideia? portfólios para emails por aí.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Antes mesmo de
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ ser capista, eu pensava em alguns pontos quando
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Uma das via uma boa capa em uma livraria. 1. A paleta de
principais influências, que trago comigo até hoje e cores – ela sempre me pegava. Antes de “enxergar”
de forma sutil, é o ilustrador Jean-Jacques Sempé. qualquer outro aspecto, as cores eram a primeira
Foi quando conheci o trabalho dele que comecei coisa que fazia eu me aproximar da prateleira.
a me interessar por ilustração. A delicadeza e o 2. As escolhas do designer – eu sempre me per-
minimalismo dele me encantam até hoje! Minha guntava “por que ele usou essa foto/ilustração?”.
principal referência é tentar observar o mundo 3. O que tem dentro desse livro? Do meu ponto
de forma delicada e atenciosa. Qualquer detalhe de de vista, uma boa capa faz o leitor se aproximar
um filme, de uma pequena viagem ou de uma ida à dela, passando por essas três etapas em questão
padaria pode me ajudar no processo criativo. de segundos.
@LULUYSE
154 155
Maikon
BEHANCE.NET/MAIKONNERY
Nery
Londrinense, designer gráfico e professor formado pela Universidade
Estadual de Londrina. Além disso, Nery foi cofundador do estúdio
Pianofuzz (2009–2018) e teve seus trabalhos selecionados para even-
tos de design gráfico, incluindo a Bienal Brasileira de Design Gráfico da
ADG Brasil, a Italian Poster Biennial, a Bienal del Cartel Bolivia, a Trnava
Poster Triennial (Eslováquia) e o Emirates International Poster Festival,
entre outros. O ecossocialismo
de Karl Marx
KOHEI SAITO
* Editora Boitempo
16 x 23 cm, 352 p.
* * 2021
“A COISA MAIS FASCINANTE E DIFÍCIL É PENSAR A PALAVRA COMO Heitor Villa-

IMAGEM E A IMAGEM COMO PALAVRA.” Lobos: vida &
obra (1887-1959)
EERO TARASTI
Editora Contracorrente
16 x 23 cm, 600 p.
2021
[email protected]
A filosofia de
DE UMA CAPA? O trabalho com design gráfico é SIONAIS DA ÁREA? Acho interessante uma frase
Marx
um trabalho de tradução verbal/visual. Operamos do poeta Wallace Stevens, “A língua é um olho”. ÉTIENNE BALIBAR
esses códigos, criando artefatos e os colocando Isso me faz pensar na linguagem e em sua potência Editora Da Vinci
na cultura. A expressão “cultura visual” é uma boa multissensorial. A linguagem se constitui no face a 14 x 21 cm, 296 p.
tradução para o que fazemos, já que esses artefa- face, no contato, na fricção entre a forma e o con- 2023
tos viram objetos e sujeitos nesse mesmo ambiente teúdo; a linguagem, ou a construção dela, é sempre
cultural. A coisa mais fascinante e difícil, na minha produto de um conflito. Projetar um livro, elaborar
opinião, é desenvolver esse movimento translinguís- a sua superfície visual e tátil, está neste lugar de
tico verbal/visual, levando em consideração todos experimentação da linguagem, dentro de toda sua
os aspectos da obra. Pensar a palavra como ima- complexidade e beleza.
gem e a imagem como palavra.
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Existem várias
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E etapas envolvidas nesse tipo de projeto. É um tra-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- balho que requer pesquisa, compreensão da obra
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Gosto muito e uma dose de liberdade para experimentação. No
de poesia concreta, acho que esse pensamento entanto, considero o elemento tipográfico como
translinguístico da escrita poética, de fraturar a um aspecto crucial ao desenvolver meus projetos.
linguagem verbal, é uma fonte de inspiração cons- A questão que tento solucionar é se o estilo tipo-
tante para mim. Todos aqueles movimentos de gráfico está “sustentando” as palavras que formam
vanguarda que fizeram uso da imagem e da palavra o título, de maneira equivalente ao seu conteúdo,
como recurso estético acabaram me influenciando: nem mais nem menos, mas de um jeito que o res-
@MAIKONNERYESTUDIO
o grupo Fluxus, o dadaísmo, as revistas e os jor- peite integralmente.
nais underground das décadas de 1960 e 1970, o
Poema/Processo e tantos outros.
156 157
Marcus
MARCUSPALLAS.COM
UMA CRIANCA A ` BEIRA DA MORTE,
Pallas
U M M U S E U ´C H E I O D E A R M A D I L H A S
E DESCOBERTAS ASSUSTADORAS!
R
osa Villar, agente da ABIN, é chamada às pressas para investigar o
Designer editorial especializado em capas de livros háenvenenamento
atípico dez anos. de Possui
uma criança em uma praia isolada no
nordeste brasileiro. O que Rosa não imaginava é que o bem-estar
centenas de projetos publicados, passando desseporjovem
casas editoriais como
estaria ligado a membros do alto escalão da embaixada americana.
Martin Claret, Nacional, Ediouro, Astral Cultural
Para e Novo
sanar Século,
os problemas alémquede
diplomáticos surgem, Rosa corre contra o tempo
atender dezenas de autores independentes eàclientes internacionais.
procura do antídoto. A agente tem fortes indícios de que a Biotech, uma
farmacêutica chinesa que comanda uma empreitada gigantesca no país,
está envolvida no incidente. Sua investigação leva ao centro de controle da
corporação, na distante Ilha de Trindade. Lá, Rosa é apresentada à Iniciativa
Unicelular, um projeto que imaginou existir somente em histórias fantásticas.
No entanto, ela sente que algo mais está à espreita, capaz de colocar não só
a sua vida, mas a de todos em risco. Envolta em uma teia de mentiras
Unicelular
e conspirações, Rosa, para conseguir o que quer, deve descobrir
* os mistérios escondidos em um lugar onde não só o homem, mas
TARSIS MAGELLAN
* * também a natureza serão seus piores inimigos.
14 x 21 cm, 452 p.
“Uma combinação explosiva de suspense, ficção científica e terror 2020
“A CULTURA POP NO GERAL É RESPONSÁVEL PELAS PRINCIPAIS E MAIS
RAPHAEL MONTES,
tecnológico, para quem é fã de Jurassic Park e Black Mirror.”
AUTOR DE JANTAR SECRETO
FORTES INFLUÊNCIAS NO MEU TRABALHO.” “Das raízes mais profundas da Ficção Científica contemporânea, surge
Seis coroas –
Calmaria
Unicelular, um thriller viciante, de fazer saltar o coração a cada página virada.”
PATRÍCIA ROMÃO
YVENS CASTRO, ´
BLOG SAGA LITERARIA
[email protected]
“Como se Dan Brown tivesse se unido a Michael Crichton Ebook
para escrever um novo ‘Jurassic Park’.” 2020
MARCUS GOS- AUTOR DE DANCA
BARCELOS,
´
-
DA ESCURIDAO

Segredos
DE UMA CAPA? Certamente, buscar alternativas DA ÁREA? Quando comecei na profissão, gostaria submersos
criativas de forma inovadora em meio a um merca- de ter sido orientado sobre como identificar qual CYNTHIA D. JONAS
do no qual muito já foi feito, e caminhos inovadores era a minha especialidade. Apesar de parecer que CONHEÇA A
INICIATIVA
Editora Moon
por vezes exigem um tempo que não temos para a o design de capas é abrangente, e que o capista UNICELULAR Ebook
2023
criação. Então, é um treino constante de procurar consegue fazer todo tipo de projeto, há quem tenha
mecanismos para chegarmos nesse resultado ideal mais habilidade no trabalho com ficção e quem a
da melhor forma. Em meio a isso, ainda precisamos tenha com a não ficção. Vale lembrar, no entanto,
lidar com a cobrança pessoal que busca sempre que nada impede que um profissional consiga fazer
criar algo que supere as expectativas dos editores um pouco de cada, e muito bem. Sabendo disso, o
e leitores. capista iniciante poderia direcionar os estudos no
aprimoramento de suas técnicas com esse foco,
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E evitando frustrações futuras por não conseguir ser
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- especialista em todo tipo de criação.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Tudo o que
consumo acaba me inspirando na criação das capas, O QUE FAZ UMA BOA CAPA? A capa precisa
desde a própria literatura até músicas, exposições e condensar cada elemento de forma planejada para
lugares que costumo visitar. Mas, como um designer conduzir o leitor a uma determinada impressão
especializado em capas de ficção, a cultura pop no e experiência sobre a obra num primeiro olhar e
geral é responsável pelas principais e mais fortes in- folhear de páginas. Assim, acredito que uma boa
fluências no meu trabalho, além de, é claro, outros capa é aquela que tanto é capaz de se destacar e
@MARCUSPALLASDESIGN
artistas e designers que acompanho e admiro. chamar a atenção do público-alvo quanto de cap-
tar leitores em potencial que estejam fora desse
espectro.
158 159
Maria Cau
M-CAU.COM
Levy
Designer gráfica e arquiteta, mestra pela FAU-USP. Recebeu prêmios
como Jabuti na categoria Projeto Gráfico, medalha prata no Latin Ame-
rican Design Awards e Profissionais da Música. Já colaborou com os Arquiteturas
artistas O Terno, Ana Frango Elétrico, Liniker, Luiza Lian e Xênia França, contemporâneas
entre outros, e com as instituições Sesc, Pinacoteca e Centro Cultural no Paraguai
São Paulo. Atualmente é professora de desenho na Escola da Cidade GOMA OFICINA (ORG.)
e organizadora do espaço de pesquisa independente Galpão Comum. Romano Guerra Editora e
Editora Escola da Cidade
17 x 24 cm, 176 p.
* 2019
* *
Vkhutemas:
desenho de uma
“SAIA DO COMPUTADOR E SE EMOCIONE COM AS COISAS, revolução
OLHE PARA AS PESSOAS E DESENHE PARA ELAS.” NEIDE JALLAGEAS E
CELSO LIMA
Editora Kinoruss
16 x 21 cm, 480 p.
2023
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIO- Botannica
tirannica
DE UMA CAPA? Acredito que não se apegar a uma NAIS DA ÁREA? Busquem bons processos, e não GISELLE BEIGUELMAN
linguagem própria e tentar ao máximo — com qua- resultados finais instagramáveis. Design não é pas- Fotos: Giselle Beiguelman
lidade, síntese e emoção — fazer uma tradução em telaria. Reflita sobre o que você faz, para quem você Museu Judaico
imagem do projeto. É sempre desafiador lidar com faz, que sociedade você está construindo, e com 22 x 26,5 cm, 160 p.
prazo, custo e clientes, no sentido de não se deixar quem. Design é muito poderoso e tem o papel de 2022
levar pelo pragmatismo e tentar criar uma narrativa mediar relações, sendo capaz de criar imaginários,
forte, inventiva e com identidade. ficções, verdades e fake news: seja consciente! Saia
do computador e se emocione com as coisas, olhe
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E para as pessoas e desenhe para elas.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Sou arquiteta de O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Conter emoção.
formação, então comecei a encontrar minha lingua- Independentemente da linguagem, seja fotografia,
gem no desenho por meio do desenho de projeto. ilustração, tipografia ou textura, para mim, uma
Além disso, sempre me interessei pelo universo do boa capa precisa emocionar. Chamando atenção
fantástico e especulativo: nessa linha, gostaria de na estante ou não, o principal é ser significativa,
citar referências como Superstudio, Archigram, não ser despropositada. Gosto quando a capa
Lebbeus Woods, Lina Bo Bardi, entre outros. Tam- conversa comigo, me dizendo algo, ou me provo-
bém me afeto pelos questionamentos de Lygia Clark, cando e me despertando curiosidade.
Hélio Oiticica e Rogério Duarte. Por fim, minha úl-
tima grande referência, que virou meu projeto de
mestrado: a vanguarda soviética. Figuras disruptivas
como Malevich, Stepanova, Popova, Ródtchenko,
entre outros.
@MARIACAULEVY
160 161
Mariana
[email protected]
Newlands
Graduada em design gráfico (PUC-Rio e Parsons School of Design/NY) e
mestrado em letras, com ênfase em literatura comparada e teoria literária
(PUC-Rio). Desde 2004, trabalha para editoras e museus fazendo capas
de livro, ilustração de livros infantis, identidade visual de exposições e
catálogos de arte. Desde 2013, é também assistente de curadoria e pes- A menina que
quisadora de fotografia dos séculos XIX e XX no IMS. roubava livros
MARKUS ZUSAK
Foto: PEMCO Webster &
Stevens Collection
* Editora Intrínseca
16 x 23 cm, 480 p.
* * 2013
“A ESTÉTICA DOS TEMPOS VAI CONTINUAR MUDANDO A TODO INSTANTE, MAS O Vento vadio
LIVRO SEMPRE PRECISA SER UM OBJETO PRAZEROSO DE MANUSEAR.” ANTÔNIO MARIA
Arte: Santídio Pereira
Editora Todavia
13,5 x 20,8 cm, 496 p.
2021
Formação
econômica do Brasil
DE UMA CAPA? Traduzir em imagem a voz do au- DA ÁREA? A estética dos tempos vai continuar mu- CELSO FURTADO
tor e a sensação geral causada pela leitura daquele dando a todo instante, mas o livro sempre precisa Arte: Samson Flexor
texto. ser um objeto prazeroso de manusear e de se con- Editora Companhia das Letras
viver. 14 x 21 cm, 352 p.
2007
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Além de ser um

convite gostoso para o universo do texto, uma
capa que faça companhia ao leitor, e que talvez o
faça fechar o livro de vez em quando para olhá-la e
dar um sorriso sozinho, é uma boa capa.
@MARIANA.NEWLANDS
162 163
Mateus
LIVROS-FANTASMA.COM
Acioli
Nascido em Olinda, em 1985. Seu trabalho ocupa algum lugar entre o
gráfico e as artes visuais. Manifestando-se principalmente como objetos
impressos, essas obras muitas vezes justapõem desenho, tipografia e ou-
tros tipos de anomalias gráficas. Desenvolveu projetos para instituições
culturais, museus e publicações. Outros projetos incluem: ONNO, coletivo Entre-Territórios:
de filmes em VHS; CRISE™, duo de artistas que trabalha com arte con- a dança como
temporânea disruptiva; Livros FANTASMA®, em que atua como editor. catalisadora
de diferentes
noções de
* composição
KARINA CAMPOS DE
* * ALMEIDA
“O MAIS IMPORTANTE NO MEU GRANDE CICLO DE BUSCA POR UM MÉTODO MEU
E POR UM ‘ESTILO’ PESSOAL É DAR ESPAÇO PARA A INTUIÇÃO.” Tropical Trauma
Misery Tour
RAFAEL RONCATO
10,8 x 16,9 cm, 306 p.
2023
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- que as referências gráficas. Nos quadrinhos e artes
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO visuais: Ed Ruscha, Stephen Shore, Fairfield Porter,
A desobediência
DE UMA CAPA? Alinhar expectativas e interpre- Kuniko Tsurita, Olivier Schrauwen, Chantal Montellier,
civil
tações entre editores e artista é uma questão com Taiyō Matsumoto etc. HENRY DAVID THOREAU
alguma frequência: pode enriquecer muito o pro- Editora Antofágica
cesso, ou acaba criando atrito demais e o trabalho QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ 12 x 18 cm, 224 p.
acaba sofrendo no fim. Uma outra coisa é que os GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIO- 2022
prazos às vezes não acolhem ideias muito ambicio- NAIS DA ÁREA? Ao longo dos anos, fui percebendo
sas ou que exigem um tempo de contemplação e/ que o mais importante no meu grande ciclo de busca
ou experimentação. por um método meu e por um “estilo” pessoal é dar
espaço para a intuição. Com frequência, trabalhos
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E que foram feitos sem tanta pesquisa ou estratégia,
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- mas com muita intenção e uma direção abstrata no
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? No design, o peito (que veio sei lá de onde), acabam sendo os
modernismo é provavelmente a maior influência, em mais interessantes, divertidos e profundos. Claro que
especial no Brasil nos anos 1950/1960, e sua sub- não funciona sempre, mas espero conseguir dar mais
versão por artistas como Rogério Duarte, Poema/ espaço pra momentos assim.
Processo e Nuvem Cigana, no país, e como Supers-
tudio e Fluxus, em outras partes do mundo; também O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma proposta
olhares mais contemporâneos como o do estúdio gráfica que explore os temas do livro de maneiras
Experimental Jetset e o do Metahaven. Outras interessantes e novas (especialmente se for um li-
mídias são igualmente importantes: os trabalhos vro já publicado muitas vezes), proponha alguma
de cineastas como David Lynch, Edward Yang, perspectiva própria da artista, utilize os recursos
Andrzej Żuławski, Agnès Varda, Distruktur, Jonas de impressão e acabamento do livro e crie uma
Mekas e Kenneth Anger, entre outros, acabam ten- atmosfera visual vasta, que intrigue o leitor desde
@MATEUSACIOLI
do um impacto no meu trabalho até mais profundo o início.
164 165
Mateus
MATEUSVALADARES.COM
Valadares
Designer gráfico e realiza projetos editoriais e de identidade visual para
diversas instituições. Formou-se em design gráfico pela Escola de Design
da UEMG (2004) e em comunicação social pela UFMG (2005); tem espe-
cialização em design e humanidade pela USP (2009). Possui trabalhos
reconhecidos em premiações ao longo de toda a carreira, entre elas, 50 Inglês, August
Books | 50 Covers, Latin American Design Awards, Brno Biennial, Brasil UPAMANYU CHATTERJEE
Design Award e Bienal Brasileira de Design Gráfico da ADG Brasil. Editora Carambaia
15 x 23,5 cm, 352 p.
2022
*
* * O amor dos
homens avulsos
“O TRABALHO COM CAPAS DE LIVRO É UM DESAFIO DE INTERPRETAÇÃO VICTOR HERINGER

DO LIVRO E TAMBÉM DE UM BRIEFING.” 14 x 21 cm, 160 p.
2016
[email protected]
A cultura do
narcisismo: a
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ vida americana
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIO- em uma era de
DE UMA CAPA? O trabalho com capas de livro é NAIS DA ÁREA? Acho importante ser desprendido. expectativas
decrescentes
um desafio de interpretação do livro e também de Aprendi com as editoras desde cedo a produzir ao
CHRISTOPHER LASCH
um briefing. Em primeiro lugar, o capista deve se menos três opções bem diferentes de capa para Editora Fósforo
perguntar qual a melhor forma de representar a obra cada projeto. Isso é importante para dar parâmetros 13,5 x 20,5 cm, 416 p.
literária com seus recursos de linguagem visual. de decisão para a editora e também para o designer 2023
Em segundo lugar, está a interação entre o capis- ter mais flexibilidade para interpretar o briefing. Se
ta e a editora. Geralmente há um briefing por parte o briefing for aberto, é imprescindível. No caso de
da editora — às vezes bem objetivo, outras vezes um briefing mais fechado, acredito ser interessante
mais aberto — que indica abordagens possíveis. ter alguma alternativa que possa surpreender.
É importante considerar o pedido, mesmo que seja
extrapolado. O QUE FAZ UMA BOA CAPA? A boa capa é aque-
la que provoca a curiosidade do potencial leitor e
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E faz com que a imaginação dele possa trabalhar.
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- A boa capa vai além da ilustração de um título.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Nos últimos Além de traduzir em linguagem visual algum ponto
anos, costumo seguir perfis em redes sociais de marcante da obra, ela comunica também aspectos
estúdios ou profissionais que admiro. Isso acaba como o tom do livro, o estilo da narrativa. Acredito
me influenciando de alguma forma, pois esses pro- que ela é como uma obra aberta, na qual o público
jetos que eu gosto ficam no meu subconsciente. pode formar suas próprias impressões quando in-
@MATEUSVALADARESESTUDIO
Quando comecei a trabalhar com capas, no final terage com o design da capa.
da década de 2000 e início da década de 2010,
fui muito influenciado pelas capas provocativas de
Chip Kidd e Peter Mendelsund e pelas capas tipo-
gráficas de Jon Gray.
166 167
Mauricio
NEGRODESIGNSTUDIO.MYPORTFOLIO.COM
Negro
Artista multidisciplinar, autor-ilustrador, designer gráfico, pesquisador,
comunicólogo, curador independente e gestor cultural de projetos rela-
cionados a temas socioambientais, identitários, tradicionais, populares
e contemporâneos, sobretudo marcados pela natureza, paisagem e di-
versidade brasileira. Originárias: uma
antologia feminina de
literatura indígena
VÁRIOS AUTORES
Editora Companhia das
* Letrinhas
15,7 x 22 cm, 144 p.
* * 2023
“ALCANÇAR UMA BOA CAPA EXIGE DO DESIGNER EDITORIAL UMA BOA DOSE DE Sawé: o grito
EXPERIMENTAÇÃO, TENTATIVA E ERRO, OUSADIA E APETITE PARA ESCAPAR DOS ancestral
DANIEL MUNDURUKU
LUGARES-COMUNS E FUGIR ZONA DO CONFORTO.” Editora Uka
21,5 x 27,5 cm, 24 p.
2022
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS Meu nome é
Mashala
DE UMA CAPA? Como sou um autor-ilustrador, DA ÁREA? Meu trabalho é bastante autoral, apesar
ROGÉRIO DE ANDRADE
tendo a buscar nos projetos de capa uma potên- dos suportes e das demandas variadas. Sinto como BARBOSA
cia narrativa, mesmo quando as premissas não são interligadas todas as atividades que desempenho, Editora Saberes e Letras
tão sugestivas no primeiro momento, ou quando há seja como designer, ilustrador, escritor, curador ou 13 x 20 cm, 88 p.
restrições orçamentárias que impedem um acaba- gestor cultural. São partes de uma mesma composi- 2023
mento mais sofisticado de produção gráfica. Além ção, sob ângulos diferentes e complementares. Não
disso, antes de oferecer aos leitores uma centelha as encaro apenas como atividades profissionais. Eu
do que a obra literária traz, a capa deve convencer e me sinto amador toda vez que assumo um novo de-
fisgar o próprio capista. safio. Na raiz, é de amor que se trata. Amor pela
partilha, pela beleza, pelos nexos, pela vida.
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Alcançar uma boa
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Natureza, capa exige do designer editorial uma boa dose de
sociobiodiversidade, povos originários, expres- experimentação, tentativa e erro, ousadia e apeti-
sões e saberes tradicionais, ciências e linguagens te para escapar dos lugares-comuns e fugir zona
contemporâneas, quase sempre não eurocêntri- do conforto, até encontrar a sonhada justa medi-
cas, são os motes e motivações mais recorrentes da entre síntese e sugestão, entre objetividade e
@MAURICIONEGRO_DESIGNSTUDIO
na minha produção. Eu me interesso em especial subjetividade, entre adequação e surpresa. No
pela produção de arte e cultura ancestral de povos processo criativo, creio que a regra vem depois.
indígenas das mais diversas localidades e nações, Primeiro é preciso saltar, antes de olhar. Só assim
tanto a canônica como a atualizada pela intercultu- destravamos a criatividade para valer. Depois, mui-
ralidade e ferramental contemporâneo. tas vezes é preciso ajustar a ideia, tomar partidos,
aparar arestas, calibrar a composição em termos
de espaço, cores, tipografia, enobrecimento e de-
mais recursos. É preciso haver uma regência, uma
cama ou um arranjo quase musical. Sem esquecer
de valorizar o foco principal sugerido pela obra.
168 169
Miriam
EQUATORIUMDESIGN.COM.BR
Lerner
Carioca, apaixonada por viagens, gastronomia, arte e livros. Formou-se
na Esdi/UERJ e, há mais de vinte anos, atua em diversas áreas do
design gráfico, principalmente no mercado editorial, criando capas, pro-
jetos gráficos e diagramando livros brochura e de arte. Ao longo desse
tempo, trabalhou para várias editoras, como Sextante, Arqueiro, Globo,
Ediouro, Topbooks, Record, Zahar, Paz e Terra, HarperCollins e Gente,
entre outras. Atualmente, é sócia de Julio Moreira na Equatorium Design.
* O livro de sangue
e sombra
* * ROBIN WASSERMAN
Editora Fantástica Rocco
15,4 x 22,6 cm, 384 p.
“UMA BOA CAPA DÁ VIDA AO LIVRO.” 2017
O fio do bisturi
TESS GERRITSEN
[email protected]
15,4 x 22,8 cm, 240 p.
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- em sua volta, viajando, explorando, estudando his- 2016
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO tória da arte e acompanhando o trabalho de outros
DE UMA CAPA? Acredito que o maior desafio ao profissionais. Tudo isso acrescenta cultura em sua
O duque solteiro
criar uma capa seja fazer algo atraente, comercial- vida, que é fundamental para ter repertório para SABRINA JEFFRIES
mente falando, e que, ao mesmo tempo, consiga qualquer tipo de criação. Editora Arqueiro
transmitir a ideia central do livro. O leitor precisa vi- 16 x 23 cm, 240 p.
sualizar a capa e identificar o estilo do livro. Para QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ GOS- 2021
isso, é fundamental escolher a fonte certa para o TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS
título e a imagem (ou a falta dela) para completar a DA ÁREA? Não me arrependo da profissão que es-
arte. Por outro lado, a capa não pode mostrar tudo: colhi nem do caminho que segui na área editorial. É
ela tem que atiçar a curiosidade, despertar o interes- um trabalho que não tem monotonia, e você exerce
se do consumidor em ver o conteúdo do livro. o tempo todo sua criatividade, sempre tentando se
reinventar para não ficar estagnado numa mesma
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E fórmula. Às vezes, é cansativo, principalmente pelos
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- prazos curtos de entrega, e nem sempre o trabalho
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Cada trabalho sai como a gente gostaria, mas, no geral, acho mui-
tem uma estética diferenciada, de acordo com o to satisfatório.
estilo do livro, e exige uma pequena pesquisa para
entender como criar uma arte visual que comple- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Acho que uma boa
mente seu conteúdo. Uma grande influência que capa tem que transmitir o espírito do livro, desper-
tive na minha vida profissional foi a do designer tar o interesse do leitor em ler o seu conteúdo e, na
Victor Burton, para quem trabalhei logo após a melhor das hipóteses, transformar o livro em um
faculdade. Capista pioneiro no Brasil, abriu cami- objeto de desejo. Uma boa capa consegue atrair
@EQUATORIUM_DESIGN
nho para os novos profissionais. A partir de tudo o público-alvo do livro de forma mais rápida. Uma
que aprendi nesse período, fui desenvolvendo meu boa capa é marcante e atemporal. Ela se destaca
próprio estilo de criação de capa e de outros pro- entre muitas outras. Ela dá vida ao livro.
jetos. É importante estar sempre observando tudo
170 171
Nina
GABINETEGRAFICO.COM.BR
A consulta Katharina Volckmer
Farkas A consulta
KATHARINA VOLCKMER
Katharina
Volckmer
Designer gráfica com formação em arquitetura e urbanismo pela Escola Editora Fósforo
da Cidade, de São Paulo. Desde 2021 coordena, ao lado de Felipe 13,5 x 20 cm, 104 p.
Sabatini, os projetos do Gabinete Gráfico, estúdio de design com foco 2022
em projetos editoriais, de identidade visual e expografia, entre outros.
Entre os clientes do estúdio estão Sesc, Museu Brasileiro da Escultura
A nova era do
e Ecologia (MuBE), Museu da Imagem e do Som (MIS), Companhia das
império: como
Letras, Fósforo Editora e Instituto Socioambiental (ISA). o racismo e o
A consulta
colonialismo ainda
dominam o mundo
* KEHINDE ANDREWS
* * Colagem: Silvana Mendes
14 x 21 cm, 358 p.
“EU ACHO QUE A NOSSA PROFISSÃO É, DE CERTA FORMA, 2023
RESOLVER EQUAÇÕES: COMO RESPONDER A UMA QUESTÃO X,
DE UMA MANEIRA Y, NUM FORMATO Z E NUM TEMPO H.” Entre Orfe(x)u
e Exunouveau:
análise de uma
[email protected]
estética de base
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ afrodiaspórica
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIO- na literatura
brasileira
DE UMA CAPA? Para mim, o maior desafio nesse NAIS DA ÁREA? Eu acho que a nossa profissão é,
EDIMILSON DE ALMEIDA
processo é a compreensão do briefing: entender o de certa forma, resolver equações: como responder PEREIRA
que é o livro, mas também para quem ele fala e de a uma questão X, de uma maneira Y, num formato Editora Fósforo
que forma ele fala, com que humor e temperatura. A Z e num tempo H. Dessa forma, acho que o nosso 13 x 20 cm, 248 p.
capa, de certa forma, deve traduzir graficamente um trabalho é uma labuta diária: às vezes, haverá mais 2022
texto para quem ainda não o leu; por isso, o maior tempo nessa equação e as maneiras de se fazer
desafio é entender se esse livro deve se colocar de essa resposta serão mais elaboradas e, às vezes, o
maneira mais incisiva ou delicada; se deve tecer tempo será mais curto e por isso essa resposta se
comentários irônicos, ser bem-humorada, séria ou dará de outra maneira. Questões como essas, prag-
ENTRE ORFE(X)U E EXUNOUVEAU

fantasiosa. máticas, fazem parte do projeto e de como será sua
resolução.
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Eu não en- aquela que, num primeiro momento, leva o leitor
xergo em meu trabalho uma principal referência a notar um livro no meio de tantos outros e ter a
ou influência. Acho que tudo aquilo que a gente curiosidade de saber mais sobre ele. Mas uma EDIMILSON
DE ALMEIDA
PEREIRA
consome acaba se tornando referência para o que boa capa é também aquela que faz mais sentido
desenhamos. Acredito que ler livros, assistir a fil- quando lemos o livro. E acho que uma boa capa
EDIMILSON DE ALMEIDA PEREIRA

mes e escutar música são fontes de inspiração, também é aquela de que a gente se lembra, mes-
assim como ir ao mercado e olhar as embalagens, mo depois de muito tempo; às vezes, até quando ANÁLISE DE UMA ESTÉTICA
DE BASE AFRODIASPÓRICA
NA LITERATURA BRASILEIRA
ver os letreiros na rua, a sinalização dos espaços já não lembramos mais da história.
em que circulamos e todas as outras referências
@GABINETEGRAFICO
visuais que nos alcançam enquanto nos movimen-
tamos pela cidade, por exemplo.
172 173
Oga
[email protected]
Mendonça
Designer multimídia, filmmaker e podcaster. Desenha desde criança e,
aos dezesseis anos, teve sua primeira ilustração publicada na revista A razão africana:
Capricho. Como designer e ilustrador, já fez trabalhos para Abril, Globo, breve história
Todavia, Companhia das Letras, Antofágica, MTV, Sesc e Instituto So- do pensamento
cioambiental (ISA), entre várias outras empresas. Dirigiu reportagens africano
para o site da revista Época, documentários e roteiro para a Red Bull, contemporâneo
MURYATAN S. BARBOSA
clipes para Rico Dalasam e o trailer da série The Get Down, da Netflix.
Editora Todavia
13,5 x 20,8 cm, 216 p.
* 2020
* *
No canto dos
ladinos
“COMPREENDO O DESIGN COMO UMA FORMA DE VER, ENTENDER E QUITO RIBEIRO
ORGANIZAR VIVÊNCIAS E APRENDIZADOS MAIS PROFUNDOS.” Editora Todavia
13,5 x 20,8 cm, 112 p.
2022
O túnel
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ GOS- ERNESTO SABATO
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS Editora Carambaia
13,6 x 21,7 cm, 160 p.
DE UMA CAPA? Sintetizar na capa da obra uma DA ÁREA? Cada vez mais eu compreendo o design
2023
imagem que comunique bem, que seja legível e como mais do que uma profissão, algo quase indus-
atrativa, que gere interesse no leitor. É importante trial, uma forma fria de buscar soluções gráficas que
que o autor (e/ou editor) se sinta representado no equilibrem forma e beleza; compreendo-o como
processo de criação, e que respeite o direciona- uma forma de ver, entender e organizar vivências e
mento e linguagem gráfica da editora, afinal é um aprendizados mais profundos. O design está cada
trabalho coletivo. Se possível, que a capa ainda te- vez mais próximo de uma filosofia e estilo de vida do
nha algum traço de autoralidade do designer. que exatamente de um ofício apenas. Acredito que
todas as pessoas deveriam aprender ferramentas
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS do design para se expressarem e pensarem melhor.
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Todos os O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa
posters de cinema da Blaxploitation, hip hop (gra- traz informação hierarquizada, tem beleza e clare-
fite e pixo), Emory Douglas, capas da Blue Note za, e traz personalidade para a obra se diferenciar
Records, Jean-Michel Basquiat, Elifas Andreato, de outras e causar curiosidade nos leitores. Essa
posters da OSPAAAL, Kiko Farkas, quadrinistas em mesma capa precisa funcionar em outras mídias
geral, Bea Feitler, Cesar Villela e suas capas para digitais: ela tem tudo isso que citei anteriormente,
a Elenco, Paula Scher, Adinkras, Aaron Douglas e mesmo que reduzida a um pequeno avatar em al-
todos os artistas da Harlem Renaissance, Arthur gum site de compra de livros digitais ou em posts
Jafa, Gilvan Samico, Garrett Bradley, tatuadores de redes sociais.
autorais, Spike Lee, Johanne Rahaman, grupo
Corpo, símbolos de umbanda, Ethio-jazz, Sun Ra,
afrofuturismo…
@OGAMENDONCA
174 175
Omar
[email protected]
Salomão
Nascido no Rio de Janeiro, em 1983, é artista, poeta, letrista, designer
e cenógrafo. Atualmente, faz doutorado em romance languages and li-
teratures, com secondary field em critical media practice pela Harvard
University. É autor de, entre outros, Flutua sobre as ruínas, flutua (Cobo-
gó, 2021), Pequenos reparos (José Olympio, 2017) e Impreciso (Dantes,
2011). Como designer, trabalha especialmente com capas de discos, Vinco
MANOELA SAWITZKI
livros e cartazes de teatro.
Arte: Camile Sproesser
* 14 x 21 cm, 256 p.
2022
* *
Flutua sobre as
“TODA EXPERIÊNCIA VAI AJUDAR A PENSAR MAIS POSSIBILIDADES E SOLUÇÕES, ruínas, flutua
OMAR SALOMÃO
E A FAZER ISSO MAIS RÁPIDO.” Editora Cobogó
13 x 17 cm, 216 p.
2021
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- do Peter Mendelsund, Alex Merto, o caos do Bráulio Gal Costa
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO Amado, a esperteza do Chip Kidd. Tantos outros – LEONARDO LICHOTE,
DE UMA CAPA? A grande incógnita que (quase penso agora em Bob Wilson e no Eduardo Berliner. MARCUS PRETO E OMAR
SALOMÃO (ORG.)
sempre) é o início do processo sempre me dá um Acho que eu gosto assim, ter inúmeras referências,
Foto: Cynira Arruda
certo frio. Entender sobre o que é o livro, como ele em espectros estéticos distantes, mas de artistas Editora BEĨ
é, encontrar os caminhos, as portas de entrada e que tentam sempre trazer algo estranho, algo a mais. 23,8 x 23,8 cm, 264 p.
cores, buscar referências, fazer experimentações. 2022
Todo esse processo inicial de criação do universo QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ GOS-
visual é fascinante, e acho que é o ponto mais im- TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS
portante. Talvez o outro grande desafio seja quando DA ÁREA? Acho que o desapego é essencial. O pro-
os pedidos do cliente levam a capa para um ca- jeto vai mudar – suas opções favoritas tantas vezes
minho, digamos, menos pulsante, mais comum. E vão cair. Acho que tem que aprender a gostar do pro-
como manter a disposição e a potência criativa para cesso – de criar soluções. Num lado mais prático, é
trabalhar nesses espaços. produzir, mesmo sem demanda (tem sempre algum
amigo precisando, ou você mesmo: eu já rabisquei e
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E colei em cima de livros que eu adorava, mas não su-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- portava ver a capa).
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Pensando
agora nas referências que me vêm à cabeça, os O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Certa vez um pro-
posters poloneses de artistas como Jan Lenica, fessor (de literatura!) me disse: “Você pode sempre
Witold Janowski, Roman Cieślewicz, são tantos. ler um livro pela capa”. Eu acredito nisso. Isso não
Claro, sempre tenho Rogério Duarte, Luciano Fi- quer dizer que a capa tem que contar a história do
gueiredo e Óscar Ramos enxertados dentro do livro, ter tudo ali. Mas a capa não pode ser chapada,
meu cérebro. Ou as capas do Eugênio Hirsch. Mas senão ela se exaure rapidamente. Por isso, pensar
sobretudo os contemporâneos. Pedro Inoue é um as camadas é importante; tem o ponto superficial de
@OMARSALOMAO
que sempre me faz parar para analisar com calma. atenção, mas depois tem mais: humor, uso tipográfi-
Mas também Elisa von Randow, Cubículo, Giovan- co, alguma referência, um mistério. É preciso ter em
na Cianelli, Sônia Barreto, Raul Loureiro. Isso para mente aqueles versos lindos do Caetano Veloso: “Os
não falar nos gringos, como o uso tipográfico de livros são objetos transcendentes / Mas podemos
Jon Gray, o cuidado do Rodrigo Corral, as torções amá-los do amor tátil”.
176 177
Paula
CARGOCOLLECTIVE.COM/PAULACARVALHO
Carvalho
Seu trabalho de design gráfico está totalmente ligado ao trabalho de
edição da informação. Desde 1995 trabalhando com design editorial,
vivendo em redações, fechando revistas mensais e desenhando projetos
para públicos diferentes, aprendeu que o bom desenho traduz com sim-
plicidade e inteligência a ideia dos textos e conta histórias.
Suíte Tóquio
GIOVANA MADALOSSO
Colagem: Manuela Eichner
* Editora Todavia
13,5 x 20,8 cm, 208 p.
* * 2020
“NA MAIORIA DAS VEZES, A IDEIA PRECISA SER TESTADA, DESENHADA E Os supridores
LEVADA ATÉ O FIM PARA SE ENTENDER SE FUNCIONA OU NÃO.” JOSÉ FALERO
Foto: Alex Batista
Editora Todavia
13,5 x 20,8 cm, 304 p.
2020

PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO DE GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- O céu para os
UMA CAPA? É sempre um desafio muito grande con- SIONAIS DA ÁREA? Na maioria das vezes, a ideia bastardos
[email protected]
LILIA GUERRA
seguir representar visualmente o conteúdo de um precisa ser testada, desenhada e levada até o fim Arte: Leandro Junior
livro. Encontrar a imagem certa que, por um cami- para se entender se funciona ou não. Editora Todavia
nho tão diferente, vai de encontro ao significado 13,5 x 20,8 cm, 176 p.
mais profundo do livro muitas vezes exige horas e O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Começar o trabalho 2023
horas de pesquisa, visitando trabalhos de artistas, lendo o livro e procurando pistas visuais e palavras
fotógrafos e ilustradores. Depois, ainda há todo o que te ajudem a ter uma ideia do por quê o autor
tempo de pesquisa e testes com diferentes tipogra- escolheu aquele título específico para aquele livro.
fias até chegar nos elementos finais com os quais
começa o trabalho de composição.

FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Não sei dizer
quais são as referências estéticas que estão re-
fletidas no meu trabalho. Hoje em dia, olho muito
pouco para o trabalho de outros designers, mas
passo muito tempo pesquisando o trabalho de
fotógrafos, pintores e ilustradores de diferentes
momentos da história da arte e de diferentes luga-
@PAULACARVALHO_DESIGN
res do mundo.
178 179
Paula
PAULACRUZ.COM.BR
Cruz
Ilustradora porradeira e designer witch. É graduada pela EBA-UFRJ e
mestra em design pela PUC-Rio, onde desenvolveu pesquisa sobre pu-
blicações híbridas e novas formas de leitura. Ela atravessou o Atlântico
para estudar os mestres do design holandeses na Willem de Kooning Os egípcios:
as origens,
Academie em Rotterdam, Holanda. Já trabalhou para clientes como
o apogeu e o
Google, Facebook, YouTube Global, WhatsApp Global, Record, Intrínse-
destino de uma
ca, TAG Livros, Adidas, Snapchat e Disney+.
civilização
ISAAC ASIMOV
Editora Planeta Minotauro
* 16 x 23 cm, 288 p.
* * 2021
“HOJE, EU TRABALHO COMO UMA PROJETISTA DE SONHOS: TODA VEZ QUE Floresta é o
nome do mundo
EU PROJETO, ESTOU SONHANDO COM UM MUNDO MELHOR, CONSTRUINDO URSULA K. LE GUIN
NARRATIVAS QUE CONSIDERO IMPORTANTES PARA UM NOVO CAMINHO.” Editora Morro Branco
14 x 21 cm, 160 p.
2020
[email protected]
O parque das
irmãs magníficas
DE UMA CAPA? Transportar sentimento, clima e NAIS DA ÁREA? Cada vez mais percebo o poder CAMILA SOSA VILLADA
atmosfera de um texto para uma imagem (no meu das imagens em nossas vidas. A responsabilidade Editora Tusquets/
caso, normalmente uma ilustração) integrada com e o poder do designer gráfico no século XXI são gi- TAG Livros
tipografia. A tradução de um meio para o outro, a fim gantes; e, por isso mesmo, devemos nos debruçar 14 x 21 cm, 208 p.
2022
de valorizar ambos, é de uma força e sutileza poten- sobre nossos feitos gráficos e projetos de mundo.
tes. Além disso, considero que a boa capa encontra Hoje, eu trabalho como uma projetista de sonhos:
o leitor perfeito para o livro. O papel de capista é toda vez que eu projeto, estou sonhando com um
mostrar pro leitor o caminho que vai levá-lo ao seu mundo melhor, construindo narrativas que conside-
novo livro favorito. ro importantes para um novo caminho.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa é
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ um convite, uma anunciação; uma boa capa de
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Como in- livro te chama para um mundo que está por vir.
fluências estéticas, ressoa bastante em mim pop Mais precisamente: uma boa capa te chama para
art, a vida cotidiana no Rio de Janeiro, maximalis- um mundo de que você quer fazer parte. Para isso,
mo, animes, cultura pop, mangá e cinema coreano. normalmente temos uma imagem intrigante, uma
Como referências principais, tenho as ilustrações pitada certeira de mistério, tipografias desavergo-
de Sofie Birkin, Sara Andreasson, Tayo Matsumoto, nhadas, valorização do texto, boa interação entre
Raul Urias, Freddy Carrasco, Gilvan Samico, Justyna tipografia e ilustração.
Stasik, Lucia Pham, Alva Skog e Cristina Daura; as
peças de design gráfico de Karel Martens, Push
Pin Studios e Pedro Inoue; e as fotos de Ren Hang.
@THEPAULACRUZ
180 181
Paula
BEHANCE.NET/PAULAHENTGES
Hentges
Designer gráfica que reside na cidade do Porto, onde está cursando
mestrado em design gráfico e projetos editoriais na Faculdade de Belas
Artes da Universidade do Porto. Acumulou cinco anos de experiência
como designer editorial no clube de assinatura TAG Livros e, atualmente, Sul da fronteira,
trabalha como designer de comunicação e em projetos editoriais como oeste do sol
freelancer. HARUKI MURAKAMI
Ilustração: Sabrina
Gevaerd
Editora Alfaguara/TAG
* Livros
14 x 21 cm, 232 p.
* * 2020
“ACREDITO SER CRUCIAL COMPREENDER O DESIGNER NÃO APENAS Honra

COMO UM MERO CRIADOR.” THRITY UMRIGAR
Editora Biblioteca Azul/
TAG Livros
14 x 21 cm, 368 p.
2022
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO DE TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS A pequena loja de
UMA CAPA? Para mim, o principal desafio é com- DA ÁREA? No contexto geral, a área de design tem venenos
SARAH PENNER
preender que o processo de criação é coletivo e que passado por diversas transformações ao longo dos Editora HarperCollins/
diversos profissionais participam da cadeia do livro. anos, adaptando-se às necessidades e ao ambiente TAG Livros
Desenvolver uma capa envolve um papel de escuta em que está inserida. No âmbito do design editorial 14 x 21 cm, 320 p.
e empatia muito grande, pois ele precisa materiali- brasileiro, enfrentamos desafios que vão além da 2022
zar e transcrever visualmente a obra de um autor. profissão: a cultura não recebe a devida valorização
Além disso, é crucial considerar todo o contexto em nosso país, e os brasileiros ainda não adotaram
daquela obra: história, gênero, público-alvo. Consi- plenamente o hábito da leitura. Assim, acredito ser
derando que um livro precisa ser comercializado, é crucial compreender o designer não apenas como
necessário levar em conta aspectos pragmáticos re- um mero criador, mas também como alguém que
lacionados à venda. Assim, acredito que o resultado considera o cenário no qual está inserido e reco-
final deve ser uma combinação entre o conceito por nhece o impacto positivo que seu trabalho pode ter.
trás da obra e a sua beleza intrínseca. A literatura e a cultura desempenham papéis essen-
ciais na sociedade como um todo, tornando ainda
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E mais importante a atuação consciente e engajada
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- do nosso trabalho.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Ilustradores
e designers brasileiros que admiro e que me ins- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Achar uma capa
piram a cada projeto incluem nomes como Tereza bonita é uma questão subjetiva que envolve gos-
Bettinardi, Elaine Ramos e Túlio Cerquize, para citar to pessoal, sendo difícil agradar a todos. Além da
apenas alguns. A lista é realmente extensa. Além estética, há outras questões importantes a se con-
disso, aprecio revisitar trabalhos já realizados e ex- siderar, como a legibilidade do título, por exemplo.
plorar o trabalho de outros designers em diferentes Uma boa capa é aquela que instiga e intensifica o
@PAULAHENTGES
localidades. Fazer uma pesquisa visual de todas as desejo do leitor de possuir aquele objeto, especial-
edições de um mesmo livro é muito útil para o pro- mente no caso de um livro físico.
cesso de criação.
182 183
Paulo
BLOCOGRAFICO.COM.BR
André Chagas
Arquiteto e designer formado pela FAU-USP. Em 2021, concluiu o Expert
class Type design (EcTd) no Plantin Instituut voor Typografie da Antuér-
pia. Trabalhou na editora Cosac Naify e é cofundador do Bloco Gráfico.
O estúdio venceu prêmios da ADG Brasil, Fundação Biblioteca Nacional
e AIGA. Ganhou o Best in Show do Type Directors Club de Nova York em
2019 e, em 2021, teve dois trabalhos selecionados para o acervo perma-
Hélio Oiticica: A
nente de design contemporâneo do Museum of Avant-garde.
dança na minha
experiência
VÁRIOS AUTORES
* Foto: Andreas Valentin
* * Editora MASP
21,5 x 28 cm, 320 p.
“É ESSENCIAL QUE A CAPA OU TRANSMITA A ESSÊNCIA DO CONTEÚDO, 2020
OU O NEGUE DE ALGUMA FORMA.”

O Golem
GUSTAV MEYRINK
Editora Carambaia
13,2 x 23,2 cm, 304 p.
2021
Uns e outros
DE UMA CAPA? Transmitir a essência do conteúdo DA ÁREA? Na área editorial, há tantos processos e
[email protected]
VÁRIOS AUTORES
de forma visualmente atrativa. Equilibrar elementos pessoas envolvidas para que o livro exista que te- Editora Dublinense/
gráficos e texto de maneira harmoniosa. Considerar mos que gostar de trabalho colaborativo e ter muita TAG Livros
a tridimensionalidade do livro. Garantir legibilidade atenção aos detalhes. Isso requer curiosidade, de- 14 x 21 cm, 272 p.
e clareza (quando necessários, pois há vezes que dicação e paciência. Acredito ser importante para 2017
a não legibilidade ou a falta de clareza das informa- atuar na área ser uma pessoa atenciosa e curio-
ções são pertinentes ao projeto). Destacar-se em sa, que goste de ler e que seja interessada não só
meio a outras capas dos mesmos assuntos. por design e tipografia, mas também por outros os

campos da arte, como cinema, fotografia, literatura
e arquitetura. IVANA A��UDA LEITE
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Minhas in- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Há diferentes tipos LUIZ ANTONIo DE ASsIS B�ASIL
fluências estéticas nem sempre são claras em meu
trabalho; muitas vezes, elas se manifestam de ma-
de capa porque há diferentes tipos de livros e con-
textos, mas uma boa capa, na minha opinião, é a BeAT�IZ B�aCHE�
neira indireta, permeando meu processo de design
e minhas preocupações conceituais. Os designers
que dialoga intimamente com o conteúdo do livro.
Não há muita fórmula, mas é essencial que a capa MILTON UNS HAToUM
holandeses Irma Boom e Karel Martens, e a es-
tadunidense Paula Scher, são três profissionais
ou transmita a essência do conteúdo, ou o negue
de alguma forma, ou seja parte do conteúdo, ou Gustav Meyrink ELIANE E B�UM
relevantes para mim, além dos movimentos da
vanguarda artística do começo do século XX,
seja o anúncio dele, mas que, essencialmente, te-
nha uma relação visual e conceitual com o livro. PAULO OUT�OS LINs
principalmente o construtivismo russo, e a arte
concreta e neoconcreta brasileiras. ANA MA�IA GONcALVES
JOsE LUIS PEIXoTO
tradução Petê Rissatti
@BLOCOGRAFICO
C�IsTOV TEZZA
Organização
Helena Terra e Luiz Ruffato
MA�IA VALE�IA �EZeNDE

184 185
Pedro
ARQV.CO
Botton
Designer e editor nascido em 1988, em São Paulo, cidade onde vive,
estuda, trabalha e, desde 2021, é pai da Sofia. Fundou em 2014 a Edito- Não foi bem
ra Canhoto e, em 2016, ao lado da também designer Hannah Uesugi, o assim
Estúdio Arquivo, escritório de design gráfico especializado em projetos RAFAEL ZANATO
editoriais. Editora Canhoto
12 x 18 cm, 176 p.
2014
UBE: I Prêmio
* Anna Maria
* * Martins
VÁRIOS AUTORES
Editora Laranja Original
14 x 21 cm, 124 p.
“FAZER UMA CAPA É COMO DAR UM ROSTO A ALGUÉM.” 2022
A escolha da
guerra civil: uma
outra história do
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- a serviço das outras pessoas — leitoras, autoras,
[email protected]
neoliberalismo
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO cidadãs, editoras — e também de coisas mais abs- PIERRE SAUVÊTRE,
DE UMA CAPA? O desafio é chegar em uma vi- tratas — como histórias, ideias, desejos, sonhos —, CHRISTIAN LAVAL, HAUD
GUÉGUEN E PIERRE
sualidade nova que simbolize o livro ao oferecer para mim, funciona como uma bússola que forne-
DARDOT
uma visão própria sobre aquele conteúdo, visão ce a direção mais interessante entre originalidade e Editora Elefante
essa que deve se compreender em meio ao próprio adequação ou, em outras palavras, entre passado 17 x 25 cm, 394 p.
universo editorial em que ela se encontra. Por outro e futuro; isso para mim seria a responsabilidade. Já 2021
lado, o primeiro desafio sempre é agradar o editor o rigor é o que nos faz ter atenção aos detalhes,
— e, em alguns casos, o autor. Mas, para resumir, à lombada, à quarta capa, às orelhas e a tudo que
talvez o desafio central seja o de oferecer uma capa esteja dentro do seu escopo de atuação dentro de
nova, mas que, ainda assim, se pareça com uma determinada publicação.
capa de um livro.
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa pre-
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E cisa ter impacto visual, autenticidade, adequação
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- ao conteúdo e, ao mesmo tempo, ser simplesmen-
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Basicamente, te agradável aos olhos. Um bom projeto é aquele
o que os outros bons designers contemporâneos que usa bem as fontes, as palavras e as cores, sem
estão fazendo, quais recursos estéticos eles estão fazer com que nenhum dos aspectos de comuni-
aplicando, quais decisões gráficas estão toman- cação do conteúdo tenha que se contorcer para
do e em quais linguagens eles estão acreditando atender às idiossincrasias e aos caprichos de quem
no momento. Meu principal campo de pesquisa é deu forma a eles. Boa capa é aquela que comunica
a própria livraria e os livros que eu encontro, tendo o que deve ser comunicado — basicamente, títu-
os projetos realizados como ponto de partida para lo e autoria — de forma nova e ao mesmo tempo
pesquisas imagéticas e, principalmente, tipográficas. familiar. Fazer uma capa é como dar um rosto a
alguém que já existe e que, justamente por isso,
QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ GOS- poderia ter uma infinidade de rostos; uma boa capa
TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS é aquela que pareça exatamente o mais belo rosto
@ARQVCO
DA ÁREA? Para mim, as ideias de responsabilidade que esse alguém já possuía, mas ainda não sabia.
e rigor são as mais importantes para um bom design
gráfico. A noção de que o seu trabalho está sempre
186 187
Pedro
BEHANCE.NET/PEDROFRACCHETTA
Fracchetta
Apaixonado pelo mundo de possibilidades que é o diálogo visual, tem se
dedicado a explorar esses caminhos desde que percebeu que o interes-
se existia dentro dele e do seu olhar sempre curioso.
Alerta vermelho
MARTHA WELLS
Ilustração: Lambuja
* Editora Aleph
14 x 21 cm, 216 p.
* * 2024
“GOSTO DA IDEIA DE QUE O BOM DESIGN MORA NA SENSIBILIDADE A revolução dos

DOS DETALHES.” bichos
GEORGE ORWELL
Editora Culturama
15,5 x 22,8 cm, 112 p.
2022
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO TARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIONAIS O fim da
[email protected]
eternidade
DE UMA CAPA? Sintetizar de forma precisa todo o DA ÁREA? Gosto da ideia de que o bom design mora
ISAAC ASIMOV
conteúdo de um livro em sua capa, e que isso gere na sensibilidade dos detalhes. Nesse sentido, exerci- Ilustração: Kindred Studio
interesse em quem é impactado por ela. Ser esse tar a sensibilidade na percepção de tudo que nos Editora Aleph
primeiro contato visual, que pesca o olhar e abre ca- cerca pode abrir caminhos para que muitas ideias 14 x 21 cm, 256 p.
minho para um diálogo mais profundo entre leitor e fluam, seja num projeto visual ou em qualquer outra 2019
obra. Organizar todas essas ideias e caminhos de questão da vida. Imagino que só a partir dessa habi-
maneira que faça sentido tanto no âmbito conceitual lidade conseguimos desenvolver boa comunicação
quanto comercial. visual e, consequentemente, bons detalhes (visuais
ou não).
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Sinto que a boa
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Modernismo, capa é aquela que pesca o olhar do leitor ou da lei-
pós-modernismo (design-arquitetura-pintura), movi- tora, porém de um jeito honesto. Uma boa capa
mento de vanguarda russa. Esses três movimentos deve ser a amálgama precisa de tudo aquilo que o
e suas minúcias são os que mais chamam minha leitor irá encontra na alma do que está escrito. Ser
atenção, desde o momento que os conheci até honesto nesse ponto é buscar uma boa represen-
hoje. Não identifico pitadas deles só no que entre- tação dessa alma, coerente, atrativa, sem apelar
go visualmente, mas também no jeito de perceber para recursos visuais que sejam extravagantes.
os estímulos que encontro ao meu redor, tanto no
digital quanto na vida analógica.
@PEDROFRACCHETTA
188 189
Pedro
[email protected]
Inoue
Já colaborou com David Bowie, William Gibson e Ryuichi Sakamoto.
Em 2019, foi nomeado ao Grammy Latino. Participou de exposições e
workshops na França, no Japão, na Coreia do Sul, no México e na Espanha.
Desde 2010, é diretor criativo da revista canadense Adbusters, e fez parte do Neuromancer
time que criou a tag e o pôster #occupywallstreet, responsável por inspirar WILLIAM GIBSON
o movimento global #occupy. Recentemente, colaborou com nomes como Editora Aleph
Criolo, Mano Brown, Kalaf Epalanga, Mídia Ninja e Caetano Veloso. 16 x 23 cm, 416 p.
2014
* A fé e o fuzil:
* * crime e religião
no Brasil do
“A CRIAÇÃO, PARA MIM, É UMA DAS FORÇAS MAIS século XXI
BRUNO PAES MANSO
IMPREVISÍVEIS DO MUNDO. ELA TRAZ RESPOSTA PARA TUDO.” Editora Todavia
13,5 x 20,8 cm, 304 p.
2023
A metamorfose
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ FRANZ KAFKA
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- Ilustração: Lourenço
DE UMA CAPA? A criação, para mim, é uma das SIONAIS DA ÁREA? Faça coisas que te assustem. Mutarelli
forças mais imprevisíveis do mundo. Ela traz res- Eu já tentei aprovar capas ilegíveis, sem texto, com Editora Antofágica
12 x 18 cm, 232 p.
posta para tudo, tanto para o bem, quanto para o ilustrações que todos acharam feias, tipografias fei-
2020
mal. Sempre me pego pensando como o design e tas no trackpad e pixeladas. As ideias que ninguém
a criação são formadores de cultura e símbolos do compra, para mim, são as mais ricas. Acidentes são
momento que estamos vivendo. Somos criaturas importantes e erros ensinam coisas que estão fora
dos nossos tempos, e isso é impresso no nosso da curva. Tudo conta. Também amaria ver mais pes-
trabalho. Todos nós, designers, fomentamos e fa- soas desenhando tipografias exclusivas para capas.
zemos parte da cultura visual de uma época. E o Cada alfabeto tem sua história e espírito. Ilustrar
que ela nos diz? Da mesma maneira que a história uma nova voz para histórias novas sempre enrique-
dentro do livro reflete esse mundo, como o desenho ce a cultura visual e expande o mundo à nossa volta.
na capa desse livro faz o mesmo?
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Pessoalmente, uma
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E boa capa é uma provocação, uma promessa. É um
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- molde para a história do livro. Sinto que, muitas
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Outro dia, um vezes, caímos na armadilha das nossas cabeças
amigo argentino me disse que estava escreven- programadas pela publicidade e pelo marketing
do uma monografia que tinha o título “Foda-se a de uma sociedade altamente consumista, e es-
Bauhaus”. Durante muito tempo da minha carreira, peramos uma “boa ideia”, um click, uma sacada.
prestei atenção de uma maneira rasa a trabalhos que E deixamos de lado a leitura não racional – aquela
necessitavam de uma leitura mais ampla e profunda. que não se explica com palavras. Abrir mais es-
Não era uma questão de ser belo ou feio. Era uma paços, multiplicar e experimentar é sempre não só
questão de contexto. Questionar nosso olhar, enten- importante, como necessário.
der o que faz parte de narrativas e histórias “contadas
@PEDROINOUE
pelos vencedores” é de extrema importância para en-
tender o papel de criadores nesse mundão aí fora.
190 191
Rafael
RAFAELNOBRE.COM
Nobre
Designer gráfico e ilustrador formado em design gráfico pela UFRJ.
Desenvolve atualmente, em seu estúdio, projetos de design para livros
e ilustração para o mercado editorial e publicitário. Seu trabalho já foi
premiado pelo Brasil Design Award, selecionado para Bienal Brasileira de
Design Gráfico da ADG Brasil e finalista na categoria de melhor capa
de livro do Prêmio Jabuti.
Catarse
* MAURO FELIPE
Editora Lura
* * 14,5 x 23,5 cm, 192 p.
2023
“UM DOS MAIORES DESAFIOS É
DAR CORPO (IMAGEM) AO ETÉREO (MANUSCRITO).” Espelho partido
MERCÈ RODOREDA
Editora Planeta/
[email protected]
TAG Livros
14 x 21 cm, 320 p.
2021
Igualzinho a você
DE UMA CAPA? Um dos maiores desafios é dar DA ÁREA? Há uma clara tendência de concentra-
NICK HORNBY
corpo (imagem) ao etéreo (manuscrito). Um pro- ção das editoras em grandes conglomerados, o que Editora Companhia das Letras/
cesso que é tanto interpretação quanto tradução. nos torna mais dependentes de um único cliente. O TAG Livros
Combinado a isso, é preciso lidar com o imperativo valor pago no Brasil não é um dos piores, mas ainda 14 x 21 cm, 415 p.
do prazo, quase sempre menor do que o desejado, é baixo, e no geral se paga um valor muito aquém 2021
atender o marketing, agradar o cliente, evitar cli- do trabalho que dá criar uma capa. Comparando
chês, apaziguar o autor e fazer um design notável. com os clientes que tenho no exterior, os briefings
É um processo coletivo, com interesses e expectati- estrangeiros costumam ser bem mais específicos,
vas diversos que precisam ser conciliados. os livros são trabalhados com muito mais antece-
MERCè
dência, além dos valores pagos serem bem maiores. Espelho partido é um livro de bastidores.
RODOREDA
MERCè RODOREDA ESPELHO PARTIDO

As antigas criadas contam às mais jovens as lendas e
os mistérios que envolvem a família Valldaura, mas o
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa de
quadro completo pertence somente ao leitor, senhor
dessa teia de segredos. Nas palavras da autora Mercé
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Minhas prin-

Rodoreda, expoente da cultura catalã do século XX,
livro é um convite para uma jornada que oferece “Espelho partido é um romance em que todo mundo
se apaixona por quem não tem de se apaixonar e
cipais influências estéticas giram em torno da arte alguma indicação de como pode ser essa viagem. quem tem falta de amor procura obtê-lo seja como
for: no intervalo de uma hora ou no intervalo de um
moderna, cubismo e surrealismo; todos os princi- Ela faz a gente ver algo de uma maneira nova, mas momento”. O passado surge como os tentáculos de
um polvo negro e viscoso: um suicídio em Viena, um
pais expoentes desses movimentos artísticos são sem representá-lo falsamente. É um bônus se a filho perdido e rejeitado, uma amante cançonetista e
uma filha bastarda. Fratricídio. E é com cores intensas
uma referência. Procuro combinar o desenho ve- capa mudar enquanto você lê. Como um proces- que a autora salpica essa narrativa dolorida, que vai do
cruel ao comovente, cujo fim se dá um pouco após a
torial (digital) com brushes e texturas manuais. Me so coletivo, para se chegar a uma boa capa, as Guerra Civil Espanhola.
interessa o trabalho de artistas, sejam das artes vi- decisões editoriais (como a escolha do designer/
suais ou não, que realizam esse mix do digital com ilustrador e as definições do briefing) são funda-
o analógico. mentais, visto que em nosso trabalho há várias
@RAFAELNOBRESTUDIO
limitações.
ESPELHO
9 786555 353310 PARTIDO
192 193
Raquel
ENTRELINHA.ART.BR
Matsushita
Sócia do escritório Entrelinha Design, graduou-se em publicidade e pro-
paganda pela Universidade Metodista de São Paulo e se especializou nos
cursos de design gráfico, cor e tipografia na School of Visual Arts de Nova
York. Recebeu os prêmios Image of the Book (Bologna Book Fair), Jabuti,
FNLIJ, Prêmio Literário da Biblioteca Nacional, Selo Cátedra PUC/Unes-
co, Catálogo FNLIJ de Bolonha, PNBE/MEC, PNLD, Bienal Brasileira de
Design Gráfico da ADG Brasil, entre outros. Mínimo múltiplo
comum
RAQUEL MATSUSHITA
* Editora Faria e Silva
10,8 x 16,8 cm, 152 p.
* * 2018
“A ESCOLHA DE FAZER (OU NÃO) UM LIVRO É UM ATO POLÍTICO.” Fundamentos

gráficos para
um design
consciente
RAQUEL MATSUSHITA
[email protected]
Editora Musa
16 x 23 cm, 348 p.
DE UMA CAPA? Penso que o maior desafio para SIONAIS DA ÁREA? A minha percepção é de que
Desaforismos
criar uma capa é a interpretação do olhar particular a importância do design está, a cada dia, sendo RAQUEL MATSUSHITA
do designer após a leitura do livro. A criação de capa mais reconhecida e, portanto, solidificando-se com Editora Maralto
é, portanto, um processo autoral. Vale considerar profissionalismo. Também gostaria de ressaltar o as- 20 x 20 cm, 32 p.
as possibilidades de se compor com a materialida- pecto político do nosso fazer. A escolha de fazer (ou 2022
de que oferece o objeto livro, tais como lombada, não) um livro é um ato político. Toda criação reforça
quarta capa, além da primeira capa e orelhas, caso pensamentos e preconceitos. Por isso, é importante
contemple o projeto. Criar dentro de um orçamento estarmos conscientes de nossas escolhas de repre-
estabelecido também é uma premissa desafiadora. sentação visual com olhar crítico e responsável.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma boa capa, na
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- minha opinião, traz algo surpreendente no modo
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? As referências, particular de interpretar uma mensagem. Tudo já
para mim, encontram-se em toda expressão artís- foi dito; sendo assim, dizer com originalidade, sob
tica em design, cinema, teatro, exposições de arte um ponto de vista inusitado, é o que faz uma capa
etc. Tudo ao meu redor é uma referência, seja uma ser lembrada e conectar-se com um leitor. O de-
design
consciente
F U N DA M E N TO S G R Á F i cO S pA R A U M
viagem, um passeio no metrô, na rua ou em qual- sign de uma capa de livro é a ponte entre a mão (e
quer lugar. Os aspectos do design estão por toda o pensamento) do designer e o olhar (e a interpre-
parte. Quanto mais educamos nosso olhar para a tação) do leitor.
estética da arte, mais teremos o que dizer de maneira
rica e particular.
@RAQUEL_MATSUSHITA
RAqUEl MATSUShiTA
194 195
Renata
RENATAVIDALDESIGN.COM
Vidal
Há mais de vinte anos trabalhando com livros dos mais diversos gêne-
ros para várias editoras, além de festivais de cinema e de música e um
projeto social. Formada em comunicação social com ênfase em jorna-
lismo pela UFRJ e em desenho industrial com ênfase em programação
visual pela Estácio de Sá, com especialização em design editorial pelo Isti-
tuto Europeo di Design e mestrado em comunicação e cultura pela UFRJ.
Atualmente estuda Psicologia na Universidade Santa Úrsula. Cem anos de
solidão
GABRIEL GARCÍA
* MÁRQUEZ
Editora Record
* * 16 x 23 cm, 432 p.
2018
“UMA BOA CAPA É ESSENCIALMENTE FRUTO DE UM
TRABALHO DE EQUIPE.” O diário de Anne
Frank
cem anos de
GABRIEL
P R Ê M I O N O B E L D E L I T E R AT U R A ANNE FRANK
SOLIDÃO
Editora Record
[email protected]
Tradução de E R I C N E P O M U C E N O 14,6 x 21,8 cm, 416 p.
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI-

PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO
em alguns trabalhos. Também tenho especial apre-
ço por utilizar, quando possível, acabamentos
2014
GARCÍA
DE UMA CAPA? Além de sintetizar o livro em uma
imagem que o represente bem, é necessário que a
gráficos que possam dar outra significação e ex-
periência para a obra. Meu objetivo é que o livro
Corte de asas e
ruína
SARAH J. MAAS
MÁRQUEZ
capa atenda às demandas do mercado. Para isso, é se torne um objeto de desejo, com algo especial. Editora Galera Record
preciso equilibrar referências de repertórios conhe- 15,5 x 22,5 cm, 686 p.
cidos pelo público, tendências do momento e ainda QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ 2022
inovação, de modo que também se destaque de de- GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS-
mais livros do gênero, mas ainda tenha um grau de SIONAIS DA ÁREA? Sinto que a entrada de novos
reconhecimento e pertencimento. profissionais não é tão simples. Para começar, nas
faculdades de design pouco ou nada se fala do tra-
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E balho específico para livros. Pouco se conhece do O RETRATO DA MENINA
POR TRÁS DO MITO
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- mercado, do seu funcionamento, quando se está O depoimento da pequena Anne Frank,
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Difícil nomear do lado de fora dele. E como a maioria dos trabalhos morta pelos nazistas após passar anos
algo específico porque depende do trabalho, do é por freela, inserir-se demanda alguma orientação
escondida no sótão de uma casa em
o di á r io de
Amsterdã, ainda hoje emociona milhões de
que ele demanda de referência. Acho que minha ou conhecimento de alguém da área. leitores. Seu diário narra os sentimentos,
os medos e as pequenas alegrias de uma
formação múltipla me dá outro olhar para o livro, menina judia que, como sua família, lutou
além de, claro, tudo que já vi em história da arte e O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Conseguir dialogar
em vão para sobreviver ao Holocausto.
EM MEIO
do design. Estou sempre acompanhando o traba- com seu nicho de mercado específico, representar
Lançado em 1947, O diário de Anne Frank À GUERRA,
se tornou um dos livros mais lidos do
É SEU CORAÇÃO
lho de outros profissionais da área, tanto brasileiros bem o livro e surpreender positivamente, se des- mundo. O relato tocante e impressionante
Q U E E N F R E N TA R Á
das atrocidades e dos horrores cometidos
quanto estrangeiros, e o que está sendo feito em tacando dos demais livros do gênero. Para isso, é contra os judeus faz deste livro um A MAIS ÁRDUA
livros pelo mundo. Estar atenta às tendências co- fundamental o trabalho de toda a equipe editorial, precioso documento e uma das obras
mais importantes do século XX.

D A S B ATA L H A S .
merciais é meu principal ponto referencial. Isso se não só o(a) designer, mas também o(a) editor(a), o
@RENATAVIDALDESIGN
soma ao meu repertório cultural. De modo geral, departamento comercial, o marketing e a produção
tendo a gostar do aspecto de tesouro de livros anti- gráfica. Uma boa capa é essencialmente fruto de o di á r i
o de
gos de capa dura, e até simular efeitos e aparência um trabalho de equipe.
196 197
Rita Mello
RITADACOSTAGUIAR.COM
da Costa Aguiar
Artista gráfica e sempre trabalhou no mercado editorial desenhando projeto
gráfico de capa, miolo de livro, exposições, catálogos. Em 2016, iniciou
o trabalho no departamento de literatura infantojuvenil e, para aprofundar
as reflexões sobre a prática profissional, especializou-se em literatura para
Peças de um
a infância no Instituto Vera Cruz, em 2019, na formação Literatura para
dominó
Crianças e Jovens. Seu projeto de pesquisa foi sobre o trabalho do Roger
PEDRO TAVARES
Mello, tendo como orientador Odilon Moraes. Ilustração: Anna Cunha
Editora SM
16 x 23 cm, 152 p.
* 2020
* *
O pulo da carpa!
ANDRÉ GRAVATÁ
“TECNOLOGIA É IMPORTANTE, MAS NÃO É TUDO.” Ilustração: Cynthia Gyuru
Editora SM
20 x 27 cm, 40 p.
2022
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ Capote: uma
[email protected]
biografia
GERALD CLARKE
DE UMA CAPA? Um bom briefing. Ter claro quais NAIS DA ÁREA? Tecnologia é importante, mas não Foto: Hulton-Deutsch
são os recursos você pode usar (foto, imagem, ilus- é tudo. É preciso saber produção gráfica; entender Collection
tração, obra de arte), quais acabamentos cabem como a impressão funciona, quais são seus limi- Editora Globo
naquele projeto (capa dura, sobrecapa, faca, acaba- tes e desafios; saber desenhar com 1 cor, 4 cores, 13,4 x 20,4 cm, 236 p.
2012
mento especial)… Tudo isso são elementos para se cores especiais. Conhecer os papéis e como eles
desenhar a capa do livro. Mas o principal é um bom trabalham com a tinta. Ter o processo de produção
briefing e repertório gráfico para também fazer uma claro é fundamental, pois você passa a criar a partir
boa capa com pouco recurso, quando necessário. de como o produto é feito. Sabe ajustar sem perder
qualidade quando o orçamento aperta e tal. Pro-
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E gramas e atalhos mudam a toda hora. São só um
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- instrumento de trabalho.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? O cotidiano é
referência estética. Quando se trabalha com co- O QUE FAZ UMA BOA CAPA? A capa que diz mui-
municação visual, a maneira de você interagir com to com pouco. Mas isso não vale só para capa,
a imagem acaba sendo, de alguma forma, fluida e vale para qualquer comunicação. Escrita, cine-
cotidiana. Olhar os elementos ao redor pode ser ma… Música eu já não saberia dizer. Agora, uma
instrumento para criar uma imagem ou um projeto. boa capa é diferente de um bom capista. Uma boa
Música, literatura, cinema… Quanto mais repertório capa passa a mensagem de forma quase cirúrgica.
você tiver, melhor. Um bom capista é aquele que tem o repertório
necessário para adaptar o projeto sem perder qua-
lidade. Que faz uma boa capa 1x0 ou 4x4.
@_RITAMCA
198 199
Rodrigo
[email protected]
Realismo
Corrêa
capitalista: é mais
fácil imaginar o
fim do mundo
do que o fim do
Historiador de formação, atuando com educação e cultura até 2018. A capitalismo?
partir de 2019, começa a trajetória como designer editorial, desenvol- MARK FISHER
vendo projetos gráficos para editoras como Autonomia Literária, Jacobin Editora Autonomia
Brasil, Perspectiva, Boitempo e Panaceia (clube de assinatura), e, em Literária
2020, transforma um antigo projeto, a sobinfluencia, em uma editora dedi- 13,6 x 20,6 cm, 208 p.
cada a publicar filosofia, política radical de esquerda e artes. 2020
Black Music:
free jazz e
* consciência
* * negra (1959-
1967)
LEROI JONES (AMIRI
“CAMINHOS QUE EXPLORAM MEIOS ECONÔMICOS, SIMPLES, DE COMBINAÇÃO BARAKA)
BÁSICA ENTRE EXPERIMENTOS TIPOGRÁFICOS E DE IMAGEM, COSTUMAM SER Foto: Herb Snitzer/Michael
Ochs Archives
SUFICIENTES PARA COMPOR UMA BOA CAPA.” Editora sobinfluência
13,5 x 21 cm, 216 p.
2023

PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIO- Breve tratado
DE UMA CAPA? Entendendo a capa como a sín- NAIS DA ÁREA? Eu não sou designer de formação, para atacar a
realidade
tese visual do conteúdo do livro, o desafio está em e a minha trajetória nesse ramo é relativamente re-
SANTIAGO LÓPEZ PETIT
criar algo que não sirva apenas às satisfações esté- cente, mas a minha percepção até aqui, por mais Editora sobinfluência
ticas e nem apenas à sua formalidade objetiva, mas clichê que isso seja, é que mais do que habilidade 11,5 x 21 cm, 140 p.
às duas coisas. Servindo tanto para comunicar e técnica e estudo institucional, dá pra perceber que 2023
convidar o leitor ao seu conteúdo quanto para que o um bom designer tem sempre um repertório amplo
leitor se aproprie do projeto gráfico como um supor- em termos visuais e culturais e práticas artísticas
te para explorar a narrativa do livro de outras formas. que tangenciam outras expressões para além das
Obviamente capas bem resolvidas, marcantes e ela- artes gráficas.
boradas podem atender apenas ao fim estético ou
ao seu fim enquanto objeto, mas, se pensamos em O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Não sei se tem
um desafio nesse processo, com certeza ele está na muito segredo, nem se essa é uma boa resposta,
habilidade de fundir ambas as coisas. mas cores que combinam, proporção e uma boa
@MAGNIFICENTXSEVEN / @CISMASTUDIOCISMA
tipografia. Ainda que seja uma resposta subjetiva,
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E caminhos que exploram meios econômicos, sim-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- ples, de combinação básica entre experimentos
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? As principais tipográficos e de imagem, costumam ser suficien-
referências que atravessam meu trabalho acredito tes para compor uma boa capa. Do design suíço
que transitam entre as capas do Reid Miles para a até os cartazes feitos no Atelier Populaire na Fran-
Blue Note Records, as capas de Romek Marber, o ça de 1968, são inúmeras as experiências que
projeto gráfico dos periódicos italianos dos anos confirmam isso.
1970, como Potere Operaio, Metropoli e A/traverso,
e, mais recentemente, as publicações e cartazes do
estúdio holandês Experimental Jetset.
200 201
Rodrigo
RODRIGOMAROJA.MYPORTFOLIO.COM
Maroja
Formado em desenho industrial na FAAP entre 1994 e 1997, tendo a oportu-
nidade de trabalhar em diversas áreas: design de revistas, infografia, design
de livros, criação de identidade visual e ilustração. Trabalhou por onze anos Correria:
na Editora Abril e, desde 2012, atua como designer independente. Na histórias do
Editora Abril, ganhou seis vezes o Prêmio Abril de Jornalismo e três vezes o universo da
Prêmio Malofiej de Infografia. Como designer independente, participou da corrida
Bienal Brasileira de Design Gráfico em 2013, 2015, 2017 e 2019. SÉRGIO XAVIER FILHO
Editora Arquipélago
14 x 21 cm, 176 p.
* 2013
* *
Cosa Nostra no Brasil:
a história do mafioso
“O DESIGN GRÁFICO PRECISA REFLETIR A COMUNICAÇÃO VISUAL DA que derrubou um
SUA ÉPOCA, POIS É UM ELEMENTO DA CULTURA.” império
LEANDRO DEMORI
14 x 21 cm, 288 p.
2016
[email protected]
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIO- Dicionário
de língua
DE UMA CAPA? 1. Criar uma analogia visual que NAIS DA ÁREA? Na era digital, poderia se concluir
imaginárias
represente o conteúdo do livro. 2. Resumir um vasto que a capa de um livro não tenha tanto valor. Eu OLAVO AMARAL
conteúdo em uma única imagem. 3. Escolher uma acredito no oposto. Os aparelhos digitais trouxeram Editora Alfaguara
estética visual que traduza o conteúdo do livro e se mais relevância e desafios para o designer de capa 13,8 x 23,2 cm, 128 p.
comunique bem com o público-alvo. 4. Encontrar de livro. Agora, além de resolver as questões tradi- 2017
harmonia entre tipografia e imagem. 5. Encontrar o cionais do processo de criação, temos que levar em
tom de voz visual mais adequado. 6. Fazer a capa consideração que a prateleira é virtual. A capa agora
se destacar pelo conjunto dessas escolhas, sem fica exposta em um tamanho incrivelmente peque-
precisar de apelos visuais. no. O que faz o design ser ainda muito relevante.
E o consumo de livros vem aumentando no mundo
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E todo, fazendo desse um mercado robusto. Mas ain-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- da não exploramos as incríveis possibilidades que
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Acredito que o um livro pode ter no ambiente virtual. Simplesmente
design gráfico precisa refletir a comunicação visual reproduzir uma página impressa fica muito aquém
da sua época, pois é um elemento da cultura. Por do que um livro digital pode ser.
mais que eu estude e goste de muitas escolas es-
téticas do passado, o meu trabalho reflete o tempo O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Boa capa é aquela
em que eu vivo. Os grandes mestres do design da que consegue vencer os desafios do processo de
segunda metade do século XX são as minhas maio- criação, os mesmos que mencionei anteriormente.
res influências. Já as referências, são consequência
do repertório. E o repertório visual precisa ser vasto
e atemporal. Por isso, estudo muito a história do de-
@RODRIGOMAROJA
sign e das artes visuais.
202 203
Rubens
CAPISTA.COM.BR/PORTFOLIO
Cenas do Rio:
Lima
tudo pode
acontecer entre
a montanha e o
mar
Atua há quase trinta anos no mercado editorial, sendo especialista na cria- RENATA M. CARDOSO E
ção de capas de livros para desenvolvimento pessoal e profissional, livros LEONARDO DOBBIN
técnicos e livros acadêmicos. É formado pela FAU-USP, onde foi pupilo Foto: Leonardo Dobbin
do professor e designer Francisco Homem de Melo. É também pós-gra- Edição independente
Ebook
duado em edição de livros sob a coordenação do consagrado editor Jiro
2019
Takahashi. Sua atuação profissional o levou a ser convidado três vezes
para participar do júri do Prêmio Jabuti.
Pensamento
social e político no
* protestantismo
* * brasileiro
SILAS LUIZ DE SOUZA
Editora Mackenzie
“AS MAIORES INFLUÊNCIAS EM MEU TRABALHO ESTÃO AO MEU REDOR, 14 x 21 cm, 256 p.
EM TODOS OS SIGNOS VISUAIS QUE ME CERCAM DIARIAMENTE.” 2005
Slide Show: tudo

que você precisa
saber para criar
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ apresentações
surpreendentes
com qualidade
DE UMA CAPA? No segmento que atuo (não fic- NAIS DA ÁREA? Nas aulas ou palestras em que me profissional
ção), o primeiro desafio é compreender a identidade dirijo a jovens profissionais, sempre procuro lembrá- RENATO RUAS PINTO
editorial e comercial do livro. Mergulhar no tema, -los que o livro, apesar de um objeto cultural ímpar Edição independente
compreender o perfil de público e perceber o real que teve papel importantíssimo na evolução da hu- Ebook
2023
valor ou a evolução que o livro entrega ao leitor. manidade, ainda é um produto. Isso é importante
O segundo desafio é explorar diferentes mensagens para não perdermos o foco do projeto nos objetivos
visuais para encontrar a melhor forma de conexão comerciais e estratégicos definidos pela editora ou
com esse público. E o terceiro desafio é ajudar editor pelo autor independente (no caso de autopublica-
e autor a fugir de distrações como vieses ou gosto ção). Como designers, nossa jornada será sempre
pessoal para aprovar uma capa que realmente atraia essa busca de equilíbrio entre forma e função, arte
o leitor. e comunicação.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Uma capa atinge
E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ seu objetivo com excelência quando seu conceito,
REFLETIDAS EM SEU TRABALHO? Muitos ideia ou mensagem visual se conecta de maneira
profissionais preferem citar nomes de designers re- especial com o leitor. A capa é a embalagem do
nomados para embasar seu trabalho, mas confesso livro, um elemento de pré-venda. Sem criar essa
que as maiores influências em meu trabalho estão conexão singular, não conseguiremos despertar a
ao meu redor, em todos os signos visuais que me curiosidade e o interesse do leitor pelo livro que
cercam diariamente. Do teatro ao cinema, da arqui- está à sua frente. Além disso, a capa de livro tem a
@RUBENSLIMA_O_CAPISTA
tetura ao grafite, dos videogames aos quadrinhos, missão de presentear a obra com uma identidade
dos museus às feiras de artesanato. Tudo me cha- própria, única, que a destaque frente às publica-
ma a atenção e acaba formando minha biblioteca ções concorrentes.
visual com múltiplas referências.
204 205
Tereza
TEREZABETTINARDI.COM
Bettinardi Sem tempo
a perder:
Designer e editora que vive e trabalha em São Paulo, Brasil. Em 2014, reflexões sobre
criou o próprio estúdio, que desde então tem trabalhado em diferentes o que realmente
campos do design, incluindo editorial, identidade visual, embalagem e importa
design ambiental. URSULA K. LE GUIN
Editora Goya
14 x 21 cm, 272 p.
2023
O alforje
* BAHIYYIH NAKHJAVANI
* * Bordado: Izabela Starling,
sobre ilustração de
“ADORO PESQUISAR EM SEBOS, COMPRO MUITOS LIVROS, DISCOS E Adriano Rampazzo
Editora Dublinense/TAG
OUTROS PAPÉIS ANTIGOS, PESQUISO EM MUSEUS E ARQUIVOS.” Livros
14 x 21 cm, 336 p.
2017
[email protected]
Memórias
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ póstumas de
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIO- Brás Cubas
DE UMA CAPA? Criar uma capa é uma conversa: NAIS DA ÁREA? Que trabalhar com design editorial MACHADO DE ASSIS
Ilustração: Heloisa
com editores, autores, marketing, produtores gráficos e com livros é bem menos glamuroso do que parece.
Etelvina
e também com os leitores (mesmo que sejam ain- Exige uma atenção aos detalhes e principalmente Editora Carambaia
da leitores imaginários). O desafio é conciliar todos um conhecimento de como o livro, um objeto tridi- 12,5 x 18,5 cm, 368 p.
os interesses e desejos dos envolvidos e honrar o mensional, é produzido. Além disso, acredito que 2018
conteúdo do livro. Às vezes, os prazos são curtos os designers deveriam estar mais atentos a outros
para mergulhar no livro, mas, quando isso acontece, aspectos e elos da corrente editorial, buscar um es-
é sempre maravilhoso. paço maior de interlocução com outras áreas.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? É lugar-comum di-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- zer que o que faz uma boa capa é aquela capaz de
o alforje
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Difícil dizer, pois instigar o leitor. Mas começa assim mesmo. Acho
eu não bebo de uma só fonte. Agora, uma coisa que que é importante, falando de design, trazer algum
influencia demais o meu trabalho e a minha pesqui- elemento diverso, algo que diferencie a capa da
sa são outros materiais impressos — seja lá o que paisagem comum dos livros do mesmo segmento,
for. Adoro pesquisar em sebos, compro muitos li- por exemplo. Deslocar essas expectativas do que
vros, discos e outros papéis antigos, pesquiso em deveria ser uma capa: é isso que me interessa.
A
o contrário do que se diz,
museus e arquivos. São coisas que informam a mi- o deserto é um território
Bahiyyih Nakhjavani
nha prática como um todo, e isso acaba refletido no
fértil. Ao menos para
Bahiyyih Nakhjavani, que, a partir
trabalho. de uma trama complexa, faz convergir

nas areias árabes um grupo de
personagens que têm suas trajetórias
costuradas por um misterioso alforje. Bahiyyih Nakhjavani
@TEREZABETTINARDI
Uma noiva que viaja para encontrar
o futuro marido, um padre em
peregrinação, um beduíno de alma
livre e uma escrava falacha são alguns
dos retratos que a autora pinta com
maestria e profundidade. Ainda que ISBN 978-85-8318-100-2
tenham origens, crenças e desejos
muito diferentes, todos os viajantes
terão a vida transformada pelas
escrituras sagradas. 9 788583 181002
206 207
Thiago
THIAGOLACAZ.COM
Lacaz Walt
Whitman Dias exemplares

“Enquantoatardepassaeanoitechega,
as ruas, os bares, agrupamentos por
Designer visual especializado no desenho tipográfico de livros e identida-
des visuais para literatura, artes visuais, cinema e música. Seus cartazes
todaparte,ouvintes,gentequepergunta,
terríveis casos, o terror imaginário, Whitman
já foram expostos em mais de vinte países, e publicados e premiados
internacionalmente.
bateriascamufladas,nossoregimento
Dias
exemplares
todo em pedaços etc. – narrativas
e narradores, tortuosos, tonitroantes,
vaidososcentrosdasmultidõesdasruas.
Dias exemplares tradução Bruno Gambarotto
Decisão e humanidade parecem ter
WALT WHITMAN
* abandonado Washington.”Editora Carambaia
* * 13,5 x 20 cm, 368 p.
2019
“O DESAFIO CRIATIVO É DEIXAR QUE ALGO DO CONTEÚDO DO

Ligue os pontos:
PROJETO SEJA REVELADO PARA FUNCIONAR COMO MATÉRIA-PRIMA.” poemas de amor e
big bang
GREGORIO DUVIVIER
13,2 x 20,6 cm, 88 p.
[email protected]
DE UMA CAPA? O desafio criativo é deixar que NAIS DA ÁREA? Enquanto capista, é enriquecedora Uirapuru
algo do conteúdo do projeto seja revelado para fun- a possibilidade de entrar em contato com diferen- FEBRARO DE OLIVEIRA
ISBN 978-85-69002-58-1
cionar como matéria-prima – seja o tema ou o tom tes assuntos a cada projeto. Enquanto freelancer, a Edição independente
do livro como um todo, seja algum detalhe que gere troca com diversos profissionais e formas de traba- Ebook
D13
2023
uma imagem ou solução gráfica ou conceitual ins- lho. E, dadas as qualidades do mercado editorial, é
tigante, sejam as palavras que devem aparecer na satisfatório ver o resultado do trabalho existir fisica-
capa e suas formas. Essa revelação é fruto de mui- mente como um artefato relevante, duradouro e de
tos testes, que permitem uma constante reavaliação grande alcance.
e aprimoramento dos resultados.
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Longe de haver
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E uma resposta única, mas, além de transmitir a es-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- sência da obra literária, a capa deve ser uma obra
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? As referências em si mesma, que busque um poder de atração e
são múltiplas, as acumuladas por toda a vida den- síntese pela perspicácia conceitual, impacto pela
tro e fora da profissão: artes plásticas, cinema, expansão de limites de padrões consagrados e
matemática, música. Tive uma formação influen- uma solução criativa e tecnicamente apurada dos
ciada pela tipografia suíça e pela arte concreta, de problemas tipográficos. Em um olhar mais amplo,
onde vem meu apreço pela conceitualização e pela ajuda a definir a imagem de uma editora e de um
sistematização. Acredito que, com a maturidade mercado editorial.
profissional, a linguagem do designer seja seu um
ponto de partida a ser desdobrado pelos mais di-
versos vetores – como, por exemplo, o conteúdo
dos projetos.
@TLACAZ
208 209
Túlio
TULIOCERQUIZE.COM
Cerquize
Formado em comunicação visual pela EBA-UFRJ. Atua no mercado des-
de 2011, trabalhando com diversas editoras, como Intrínseca, Planeta,
Grupo Editorial Record, TAG Livros, HarperCollins Brasil, Melhoramentos
e Elefante, entre muitas outras. Seus trabalhos já foram selecionados para
Bienal da ADG Brasil, Latin American Design Awards, AIGA e Type
Directors Club de Nova York. Acredita que a arte e o design podem ser
ferramentas poderosas de expressão e transformação social. Serpentário
FELIPE CASTILHO
Ilustração: Antonio
* Rhoden
Editora Intrínseca
* * 15,8 x 22,6 cm, 368 p.
2019
“QUASE SEMPRE A CAPA VAI SER O ÚNICO POSICIONAMENTO DE
MARKETING POSSÍVEL NA PRATELEIRA DE UMA LIVRARIA.” Um corpo na
biblioteca
AGATHA CHRISTIE
14 x 21 cm, 192 p.
2020
[email protected]
Bolsonaro
DE UMA CAPA? Muitas vezes, vejo uma dificuldade DA ÁREA? A capa do livro precisa transparecer o
genocida
dos clientes em transpor o que realmente pensam tom de seu conteúdo, mas sem entregar demais a VÁRIOS AUTORES
para o briefing. Isso acaba gerando muito retrabalho história. Ela precisa ser atraente sem ofuscar o que Editora Elefante
e, consequentemente, satura o processo de criação há dentro. Quase sempre a capa vai ser o único po- 16 x 23 cm, 200 p.
em ambos os lados. Logo, meu maior desafio como sicionamento de marketing possível na prateleira de 2021
capista é encontrar o tom de cada editora sem per- uma livraria. Ouça o que a editora diz, mas também
der a autoralidade. Em geral, com o tempo, a curva se faça ser ouvido. Através de uma conversa fran-
de progressão vai melhorando com cada parceiro ca entre ambas as partes, os resultados podem ser
individualmente. muito mais proveitosos.
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZ UMA BOA CAPA? A boa capa é aque-
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- la que consegue cumprir a função de atrair o leitor
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Eu vim de uma e apresentar o tom do livro para ele. Não existe
faculdade que tem como seu alicerce o ensino das necessariamente apenas uma boa capa para um
artes plásticas, e de fato isso influenciou muito livro específico ou o jeito correto de se fazer. Cada
meu trabalho. Também vim do meio punk-hardco- designer vai possuir um processo diferente, e até
re, em que a cultura do “faça você mesmo” sempre mesmo um único designer pode ter diversos méto-
foi bem presente com zines, camisetas e afins dos de criação. O melhor exemplo disso são obras
produzidos de maneira artesanal. Ao começar a de domínio público que acabam sendo publicadas
trabalhar com livros, essas influências ditaram mi- por várias editoras.
nha maneira de criar, contaminada posteriormente
pelos diversos ídolos da área que fui conhecendo.
@TULIOCERQUIZE
9 788595 086807
210 211
Victoria
VICTORIASERVILHANO.COM
Servilhano
Designer, artista visual e comunicadora. Trabalha com criatividade desde
2016, para instituições, empresas e indivíduos. Antes de se especializar
em design gráfico, formou-se em comunicação social e estudou audiovi-
sual. Apaixonada por cinema e música, consome e pesquisa sobre esses
artefatos culturais em seu tempo livre, além de fazer cliques analógicos,
pedalar e escrever.
O amante de
Lady Chatterley
D. H. LAWRENCE
* Ilustração: Mariana
Darvenne
* * Editora Antofágica
16 x 23 cm, 482 p.
“SEMPRE ME VOLTO PARA O CINEMA E A MÚSICA PARA BUSCAR 2022
INSPIRAÇÃO DE FORMA ABSTRATA.”

Monstros
BARRY WINDSOR-SMITH
Editora Todavia
[email protected]
20,3 x 29 cm, 368 p.
2022
DE UMA CAPA? Abrir mão em partes do que acha- NAIS DA ÁREA? Que, embora exista demanda por Êxtase e outros
contos
mos ideal, sobretudo em termos de estética, como design gráfico para a área editorial, é um mercado
KATHERINE MANSFIELD
designers, porque precisamos corresponder às um tanto quanto fechado. É importante colocar seu Editora Antofágica
expectativas do editor ou da editora e entregar um trabalho em exposição — ainda que não exista um 12 x 18 cm, 320 p.
produto que seja altamente vendável. Pra mim, portfólio extenso de capas, por exemplo —, para 2023
um grande desafio também são os prazos — muitas que você seja notado e porque as suas produções
vezes não temos tempo de ler os livros e, na minha em outras áreas do design também são um bom
experiência, quando fiz projetos em que já conhecia subsídio para construir futuras capas.
ou pude conhecer o conteúdo da obra, ficou mais
fácil chegar a um resultado melhor. O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Gosto de capas
que deixem o leitor intrigado e/ou encantado —
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E possivelmente essas são as consideradas menos
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- comerciais… Capas que não sejam óbvias em
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Sempre me relação ao conteúdo, mas que tragam elementos
volto para o cinema e a música para buscar inspi- do universo da obra e acompanhem visualmente
ração de forma abstrata ou para revisitar artes que a escrita do autor — combinando ilustração e ti-
tenham algum elemento ali a ser reciclado para pografia, ou trazendo apenas a tipografia —, para
um outro propósito. Também passei a observar mim, são boas capas.
que a maioria das minhas produções com maior
liberdade têm aspectos um pouco mais sóbrios,
provavelmente resquícios do consumo de pós-
@VICTORIASERVILHANO
-punk e filmes com temas metafísicos, místicos,
oníricos.
212 213
Vinicius
STUDIOTEMPO.CO
Theodoro
Residente em São Paulo, co-fundador do Studio Tempo®, criou capas Continuo preta:
para Zahar, Alfaguara, Companhia das Letras e TAG Livros. Designer des- a vida de Sueli
de 2012, liderou projetos globais para marcas como Nike e Coca-Cola. Carneiro
BIANCA SANTANA
Foto: Acervo pessoal de Sueli
Carneiro
14 x 21 cm, 296 p.
2021
*
* * Tornar-se negro
NEUSA SANTOS SOUZA
Editora Zahar
“TESTAR A CAPA EM VÁRIAS ESCALAS E OBTER FEEDBACK SÃO 14 x 21 cm, 176 p.
PASSOS FUNDAMENTAIS.” 2021
O maior
[email protected]
revolucionário
das Américas:
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ a vida épica
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFISSIO- de Toussaint
Louverture
DE UMA CAPA? O desafio de expressar minha NAIS DA ÁREA? Uma percepção valiosa é que, às
SUDHIR HAZAREESINGH
personalidade na capa do livro enquanto atendo às vezes, as melhores capas não surgem das solicita- Arte: William H. Johnson
expectativas dos editores é crucial. A legibilidade do ções dos clientes, mas sim ao propormos nossas Editora Zahar
título em tamanhos reduzidos de imagem, em um ideias e decifrarmos as necessidades do cliente nas 16 x 23 cm, 600 p.
cenário de vendas online como a Amazon, é uma entrelinhas do briefing. Acho importante levarmos, 2021
prioridade. O equilíbrio entre design atraente, tipo- sempre que possível, opções que acreditamos ser
grafia legível e elementos visuais é essencial. Testar o melhor para o projeto. A capa de Continuo preta
a capa em várias escalas e obter feedback são é um exemplo disso, e é uma fonte de orgulho para
passos fundamentais para garantir que o título seja mim como designer.
identificável em miniaturas.
O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Na minha opinião,
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E uma boa capa se destaca pela simplicidade, pela
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- capacidade de sintetizar de forma eficaz por meio
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Não há uma da escolha de tipografia ou imagem. Acredito que
referência exata; na verdade, cada capa que crio é cada tipografia tem uma história por trás para ser
influenciada pelo período em que estou vivendo e pe- contada, muitas vezes relacionada ao livro em
las diferentes formas de arte que consumo naquele questão, seja por época ou estilo. Por isso, con-
momento. Também, como designer, acho importante sidero crucial, sempre que possível, conhecer a
começar cada projeto com uma pesquisa extensa, origem da tipografia escolhida e a história por trás
buscando compreender e estabelecer códigos vi- dela, bem como a seleção de outros elementos.
suais que façam sentido ao tema do livro em questão.
@VINICIUSSTHEODORO
214 215
Violaine
VIOLAINECADINOT.ART
Cadinot
Formada em comunicação visual, design e produção digital pela Escola
Gobelins, em Paris. Lá, trabalhou em estúdios de design gráfico e em
agências de publicidade como a Publicis, passando pelo universo da
moda. Depois de uma volta ao mundo, chegou ao Rio de Janeiro em A metade fantasma
2011, onde viveu por seis anos. Passou a direcionar seu trabalho ao de- ALAN PAULS
sign editorial após sua chegada a São Paulo, em 2017. Hoje, atua como Colagem: Cristiana Couceiro
freelancer e colabora com várias editoras e artistas internacionais. Editora Companhia das Letras
14 x 21 cm, 328 p.
* 2022
* *
A mulher de
“GOSTO DA IDEIA DE QUE A CAPA DE UM LIVRO NUMA ESTANTE DE Gilles
MADELEINE
LIVRARIA É COMO UM ‘GRITO SILENCIOSO’”. BOURDOUXHE
Colagem: Katrien De
Blauwer
Editora Carambaia
12,6 x 19,7 cm, 168 p.
[email protected]
QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- francesa, conhecida como minimalista na história 2023
PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO da evolução do design editorial, se aproxima mais da

DE UMA CAPA? Fazer parte de um processo que minha sensibilidade estética. A estrangeira
CLAUDIA DURASTANTI
envolve muitos atores e tentar superar as expectati-
Pintura: Henrietta Harris
vas de cada um deles, dentro das imposições e do QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ Editora Todavia
perímetro de produção, honrando a obra do(a) au- GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS- 13,5 x 20,8 cm, 356 p.
tor(a), pode ser desafiador. Bem como mergulhar a SIONAIS DA ÁREA? O conhecimento técnico e a 2021
cada vez em universos diferentes, e ter a capacida- teoria são primordiais, mas o desenvolvimento de
de e a flexibilidade de transitar entre eles ao mesmo um estilo próprio vem de erros e acertos ao longo do
tempo. Mas são justamente esses desafios que fa- tempo, numa busca constante que não se limita ao
zem nosso trabalho rico e interessante. computador. Entrar em livrarias, olhar e abrir livros,
tentar se familiarizar com técnicas de impressão,
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E papéis… Isso deve virar um hábito. Sua curiosidade
INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- deve ser um movimento perpétuo.
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? Nasci numa
família de músicos. Meus pais me ensinaram muito O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Gosto da ideia de
cedo a apreciar as noções de beleza e de contem- que a capa de um livro numa estante de livraria é
plação, favorecendo o imaginário através da música. como um “grito silencioso”: ela precisa chamar a
Acho que disso nasceu a minha necessidade de me atenção e seduzir, formando um conjunto coerente
expressar visualmente. Sempre fui fascinada pe- entre a sua aparência, o título e a obra do autor.
los sonhos, pelo surreal e pelo misterioso. No meu Uma boa capa deve entregar o suficiente sem dizer
trabalho, gosto muito de convocar elementos que tudo. Ela transforma o livro num objeto de desejo,
convidam várias formas de interpretações, vários numa promessa. Ela deixa um espaço a tudo que
níveis de leitura. As minhas influências são inumerá- não é necessariamente visível, estimula a imagina-
@VIOLAINECADINOT
veis e não se restringem especificamente ao mundo ção e desperta a curiosidade.
do design. Mas acho que, globalmente, a tradição
216 217
Vitor
VITORCARVALHO.COM
Carvalho
Projetista independente, desenvolvendo trabalhos impressos e digitais
para indivíduos e instituições dos setores cultural e comercial. Elabora pro-
jetos com interesse na construção de sistemas que combinam tipografia
e uso cuidadoso de materiais, levando em consideração as particularida- Mulheres Míticas
des de cada demanda. É bacharel em design gráfico pela UEMG, com um em performance
ano de estudos na Parsons School of Design, em Nova York. – Dramaturgias:
O Deszerto e
Classe
FELIPE CORDEIRO E
* SARA ROJO (ORG.)
Editora Javali
* * 13,6 x 21 cm, 320 p.
2020
“GOSTO DE PENSAR QUE DEVERIA EXISTIR UM LUGAR PARA AS CAPAS

Tolstói & Tolstaia
FEIAS, INCÔMODAS, COMPLEXAS, INDIGERÍVEIS.” LEV TOLSTÓI E SÓFIA
TOLSTAIA
Editora Carambaia
13 x 20 cm, 448 p.
[email protected]
2022
O Teatro Negro e
DE UMA CAPA? Penso que os principais desafios DA ÁREA? Penso que o design oferece o potencial
Atitude no Tempo
estão inscritos no processo de tradução e síntese, de diálogo com as mais diversas áreas, e é justamen- EVANDRO NUNES
intrínsecos ao processo de criação de capas. Meu te essa flexibilidade que o torna interessante. São Editora Javali
método consiste em analisar a obra e buscar pos- muitas as possibilidades de atuação, e os limites são 13,5 x 20,5 cm, 176 p.
sibilidades de discurso entre a forma da capa e o pouco visíveis. Por isso, penso que é mais gratifican- 2021
conteúdo do livro, de maneira que a capa sugira te buscar atuar de maneira mais aberta, abraçando a
e aponte para certas temáticas, mas sem a pre- perspectiva de uma profissão plural e que observa e
tensão de que ela seja algo totalizante — penso absorve outras formas de conhecimento.
Sonata
que a sugestão é possivelmente o aspecto mais
Tolstói & Tolstaia

importante, e o que me desperta a curiosidade O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Essa é uma pergun-
Kreutzer
como leitor. ta complexa. Penso que há uma linhaLevtênue Tolstói entre
capas boas e ruins, e essa linha é extremamente
QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E subjetiva. Me interessa observar, por exemplo, a
De quem
reação do público às capas consideradas “feias”
Irineu Franco Perpetuo

tradução
FLETIDAS EM SEU TRABALHO? São muitas, mas nas redes sociais das editoras. É possível que isso
é a culpa?
Sófia Tolstaia
possivelmente a principal seja o modernismo, com “m” seja resultado do lugar do livro como um objeto ain-
minúsculo (escrevo isso na tentativa de certo distan- da inacessível para as massas no Brasil — se é para
ciamento do sentido pejorativo da palavra, associada gastar dinheiro com livros, que eles sejam sempre
recorrentemente a um estilo europeu cinquentista no
contexto do design gráfico). Acho que a experiência Canção sem
bonitos. Gosto de pensar que deveria existir um
lugar para as capas feias, incômodas, complexas,
do modernismo nas artes, em seus mais diversos
desdobramentos estéticos, abriu uma miríade de
possibilidades. Uma dessas possibilidades, que vejo
o sejam. Resumindo, penso que Sófia palavras
indigeríveis, se o conteúdo solicitar que elas assim
capas
Tolstaiaboas são
capas adequadas, que dialogam, amplificam e/ou
@VITORCARVALHO
refletida em meu trabalho, é a de tornar o leitor um sintetizam o conteúdo de uma obra.
agente ativo no processo de significação dos projetos.
218 219
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Lameira, Daniel
Capistas 24–25: 100 artistas gráficos referência na
área editorial / organizado por Daniel Lameira. – São
Paulo : Seiva, 2024.
seiva.com.br
São Paulo : Seiva, 2024. 224 p. ; 20 x 26 cm [email protected]
Formato: ebook
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ISBN: 978-65-982443-8-5 o mundo criativo em seiva.com.br/aurora
1. Arte. 2. Design gráfico – capa. I. Título. Participe da nossa comunidade no Discord.

CDD: 700
CDU: 74 Para mais inspirações e referências,
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André Felipe de Moraes Queiroz
Bibliotecário – CRB-4/2242
Rua Bento Freitas, 306, sala 72
República, São Paulo – SP
CEP 01220-000

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CAPISTAS 24-25

Copyright © Seiva, 2024

Todos os direitos reservados.

TÍTULO CAPISTAS 24–25

CRIADO COMO MATERIAL PARA

Há algo mágico em olhar capas. Elas limitam um universo possível e,

“NÃO HÁ REGRAS; A CAPA PODE PERMITIR OUSADIAS, SURPRESAS E

“SINTO QUE A COMUNICAÇÃO VISUAL, AINDA MAIS DO QUE A ESCRITA, Pequenos

do que a escrita, é um convite à sensibilidade e à quais você terá a oportunidade de se aprofundar e,

* * Foto: Felipe Morozini

* * 15,4 x 23 cm, 472 p.

BEST-SELLER homem falece graças às complicações devido a com

colagem e a tipografia como formas de expressão artística. NEW YORK chamas

PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS PROFIS-

INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ RE- economia, Dowbor vem explicitando

LADISLAU em sala de aula, onde atua há 50 anos;

AF_Capa No Horizonte_FINAL.indd 1-5 21/09/2023 21:29

Ferrante ELENA FERRANTE

perdida SIMONE DE BEAUVOIR

QUAIS SÃO, PRAGMATICAMENTE, OS PRINCI- QUAL PERCEPÇÃO SOBRE O OFÍCIO VOCÊ

pIRandellO em cIncO aTOs

ou exasperante. do livro que você está fazendo.

Theater or Drive-in Near You

QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E O QUE FAZTaylor

PAIS DESAFIOS NO PROCESSO DE CRIAÇÃO GOSTARIA DE DIVIDIR COM NOVOS

SILVIA FEDERICI CALIBÃ E A BRUXA

ralidade latino-americana é uma marca da nossa e, no nosso caso, relativamente “popular”,

“ACHO MUITO INTERESSANTE ESTARMOS EM CONSTANTE PROCESSO DE Foto: Guilherme Gnippe

CERCOS E RESISTÊNCIAS POVOS INDÍGENAS ISOLADOS NA AMAZÔNIA BRASILEIRA

O QUE FAZ UMA BOA CAPA? Essa não é uma res-

QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS E

posta fácil, pois acredito que seja algo do campo da

aru revista de pesquisa intercultural da bacia do rio negro, amazônia

investigar outras formas de produção de imagem, sua força como capa.

RESISTÊNCIAS 23 Massaco 52 Mataware/Alto Jari

que não apenas representam, mas transformam

ISSN 1983-8298 ISOLADOS NA 27 Igarapés Presidio

PII_Isolados_Capa+mapa_R09.indd 1 ARU3_Revista_capa_R02.indd 1 15/07/2019 10:27 04/06/2019 17:28

Zygmunt Bauman e Tim May

Bauman e Tim May

Nascido em Florianópolis, em 1983, é formado em design gráfico pela

Aprendendo a Pensar com a Sociologia

* * sensibilidade na intimidade, tempo, e

Zygmunt Bauman e Leonidas Donskis

Bauman e Leonidas Donskis Bauman

Cegueira Moral Comunidade

vimento que aparece de forma recorrente na A intuição é o fator decisivo.

minha produção. O conceito de ready-made e o mal a nossa volta, nos aponta a

ta, mas também entender os desejos dos editores, muito gostoso,

autores e leitores que terão contato com o livro. tas histórias

faço, normalmente para obras de fantasia e ficção é bonita e,debruxa

científica, é ilustrada e com letterings desenhados visuais quea fantasia

à mão. Sou fã de histórias em quadrinhos e muitas é único, tem necessidades

também me inspiram desde adolescente. Muitas

“DEPOIS DE UM TEMPO ESTUDANDO PINTURA, VOLTO A OLHAR PARA A ATIVIDADE Edusp

opera flutuante_capa_posCTP.indd All Pages

Ana Paula Pacheco

“UM DESIGNER É UM TRADUTOR E UM MEDIADOR.” A idade do serrote

QUAIS SÃO AS PRINCIPAIS REFERÊNCIAS

E INFLUÊNCIAS ESTÉTICAS QUE VOCÊ VÊ

* de uma vida sobre a outra, o que se ma