Domingos Ferreira

Domingos Ferreira
Nome completo	Domingos Ferreira
Nascimento	1709 freguesia de Santa Maria de Aveleda, Arcebispado de Braga (Portugal)
Morte	19 de setembro de 1771 (62 anos) Vila Rica (atual Ouro Preto
Nacionalidade	Portugal
Progenitores	Mãe: Maria Ferreira Pai: Domingos da Costa
Principais trabalhos	violas grandes ou ordinárias, meias violas, descantes grandes e pequenos, machinhos de quatro cordas (duplas) grandes e pequenos.
Área	Violaria (lutheria)

Domingos Ferreira (Braga, Portugal, 1709 - Vila Rica, Brasil, 19 de setembro de 1771) foi um mestre violeiro (luthier) português, radicado em Vila Rica (atual Ouro Preto - MG), cidade na qual estabeleceu, na freguesia do Padre Faria, uma oficina de construção de violas de mão portuguesas, antecessoras das violas brasileiras. É o mais antigo construtor de violas do qual existe notícia no Brasil e o processo de inventário de seus bens revela importantes detalhes sobre os tipos de violas que produzia e sobre as ferramentas, acessórios, madeiras e cordas que usava. A documentação também possui informações sobre a relação do violeiro com os comerciantes de Vila Rica e sobre a atuação de seu escravo Antônio “Angola” na produção e venda dos instrumentos produzidos em sua oficina, antes e depois de sua morte.

Trajetória

Citação: “Declaro que sou filho de Domingos da Costa e de Maria Ferreira, de legítimo matrimônio, da freguesia de Santa Maria de Aveleda, Arcebispado de Braga, sou casado com Tereza Pereira e entre nós houve dois filhos, um por nome José e outro Ana, ambos já falecidos. Declaro que sou católico romano, em cuja fé protesto viver e morrer e desejo salvar-me. Declaro que, falecendo da vida presente, serei sepultado na Capela de Nossa Senhora do Rosário dos Brancos do Padre Faria, amortalhado no meu hábito de terceiro de São Francisco de quem sou indigno filho de sua terceira ordem nesta vila, a qual me deve acompanhar, e mando me fazer os sufrágios que manda o estatuto, o qual tenho pago os sufrágios e, devendo-lhe alguma coisa, se lhe satisfará, bastando somente a conta que assinar o secretário da memorável ordem. Declaro que serei acompanhado com quatro reverendos sacerdotes e com meu reverendo pároco, os quais todos me dirão Missa de corpo presente e se lhe satisfará por me acompanhar, e Missas duas oitavas e meia, e ao reverendo pároco o que for costume. Declaro que o meu limitado funeral se tirará de todo o monte de meus bens." Testamento de Domingos Ferreira (redigido em 1761, submetido em 1771)

Domingos Ferreira nasceu na  freguesia de Santa Maria de Aveleda, Arcebispado de Braga (Portugal) em 1709, transferindo-se para o Brasil em período incerto. Pertenceu à Ordem Terceira de São Francisco de Vila Rica e declarou, em seu testamento, “não saber bem ler e escrever”. Teve vida modesta e residiu, ao lado de ex-escravos forros, em um bairro pobre de Vila Rica: a freguesia do Padre Faria. Era casado com Tereza Pereira, que havia permanecido em Portugal, tendo com ela dois filhos, falecidos antes de 1761. Domingos Ferreira é referido em seu inventário como mestre violeiro ou simplesmente como violeiro que, para Raphael Bluteau (1721), é o “oficial que faz violas e outros instrumentos músicos de cordas”, embora a documentação disponível comprove apenas sua produção de violas de mão.

O mestre violeiro teve dois escravos: Domingos “Angola” e o "moleque" Antônio “Angola”, este último seu assistente na oficina de violaria e "quartado" desde 17 de abril de 1769, ou seja, com liberdade pré-outorgada e a ser conferida após oito anos de trabalho ao seu testamenteiro a contar dessa data, em agradecimento aos seus bons serviços. Isso faz supor que Antônio “Angola” já trabalhasse com Domingos Ferreira na produção de violas desde meados da década de 1760, porém a expressão "moleque" indica que este ainda era jovem e deve ter nascido em meados ou fins da década de 1750.

Domingos Ferreira provavelmente já estava acamado no início de 1769 e sem trabalhar em sua oficina. O mestre violeiro submeteu à aprovação, em 16 de setembro de 1771, seu testamento redigido 10 anos antes. Faleceu em 19 de setembro de 1771, em decorrência das complicações resultantes de um “braço quebrado e outras feridas”, assistidas pelo cirurgião Bento da Cunha e por vários “professores” que lhe fizeram os curativos. Não deixou herdeiros, nem concubina e nem filhos ilegítimos. Faleceu sem contenda judicial de cobrança e todas as suas dívidas foram satisfeitas com base na confiança e juramento dos credores, tendo sido sepultado na Capela de Nossa Senhora do Rosário dos Brancos do Padre Faria, a poucos metros de sua casa.

O inventário de Domingos Ferreira foi aberto em 7 de outubro de 1771, duas semanas e meia após o seu falecimento. O músico Luís José de Araújo foi o inventariante, administrando a produção de violas após a morte do mestre. Uma vez realizada a partilha dos bens do falecido e cumprido o prazo do quartação de Antônio “Angola” em 1777, Araújo parece ter liquidado a oficina. Nenhum instrumento produzido por Domingos Ferreira ou por Antônio “Angola” foi preservado e não existe nenhuma imagem e nenhum outro documento diretamente associado ao trabalho desses violeiros, além do referido processo de inventário. As imagens desta página são ilustrações históricas, sem conexão direta com os violeiros aqui referidos, mas possuem a função de auxiliar a compreensão do tipo de trabalho realizado por esses personagens.

O inventário de Domingos Ferreira

O inventário de Domingos Ferreira, iniciado duas semanas e meia após o falecimento do mestre violeiro, pertence ao Arquivo do Museu da Inconfidência de Ouro Preto (Casa do Pilar, cód. 35, auto 427, 1º Ofício, de 99 folhas, aberto em 7 de outubro de 1771 e encerrado em 22 de novembro de 1777) e foi localizado, fotografado e transcrito em 2005 por Maria José Ferro de Sousa. Em 2007, Paulo Castagna, Maria Teresa Gonçalves Pereira e Maria José Ferro de Sousa realizaram pesquisas sobre o documento, inscrevendo o trabalho no Colóquio Internacional As músicas luso-brasileiras no final do antigo regime: repertórios, práticas e representações, realizado na Fundação Calouste-Gulbenkian de Lisboa, entre 7-9 de junho de 2008, texto impresso em 2012. Devido ao grande interesse dos dados obtidos, para a história da violaria luso-brasileira, as principais informações desse trabalho foram aqui resumidas e reorganizadas, com atualização da ortografia e pontuação, para sua maior difusão e compreensão.

O inventário menciona grande quantidade de ferramentas, violas e acessórios entre os "bens móveis" encontrados na casa e oficina do falecido Domingos Ferreira, itens que podem ser observados no Quadro 1.

Quadro 1. Avaliação dos "bens móveis" de Domingos Ferreira, em 22 de outubro de 1771 (ortografia e pontuação atualizadas)

Quantidade	Bens móveis	Valor
1	banco com suas prensas, pertencente ao ofício de violeiro, em que trabalhava o testador pelo dito ofício	1$800
1	caixa de madeira com sua guarnição de pau preto e bem de cumprido seis palmos	4$800
1	caixão de madeira tosca, que mostrava ter sido de encosto	1$200
1	mesa quadrada de madeira branca tosca, com sua gaveta	$600
1	banco tosco velho, que mostrava ter sido caixão	$300
1	outro banco pequeno, tosco e velho	$150
2	tamboretes toscos e muito velhos	$150
1	serra braçal pertencente ao ofício de violeiro	1$500
1	serra de mão	$300
1	outra serra pequena	$300
1	caixãozinho de ferramenta pertencente ao dito ofício de violleiro	1$800
1	machado de cortar Lenha	$450
1	enxada com seu cabo	$450
1	leito antigo de jacarandá torneado	4$800
1	balança de pesar ouro com marco de meia libra	$900
1	clavina com avarias nos feixos	3$000
1	par de fivelas de prata de vinte e seis oitavas	2$600
1	outro par de fivelas de calção de prata com seus botões da mesma e um par de chapinhas de pescoço	1$050
1	aro de prata que serviu de óculos e tem peso uma oitava e meia	$150
1	uma colher e dois garfos de prata	2$150
1	espadim de prata com punho liso e bem mostrava ter de peso pouco mais ou menos sessenta oitavas	6$000
11	libras de cobre velho	3$300
1	casaca de pano azul ferrete e com vestia encarnada e calção de risco escarlate, tudo em bom uso	12$000
2	chapéus de Braga marca grande, novos	4$800
1	timão de baeta azul de dois forros, usado	2$400
1	capote velho a que se não deu valor algum por sua inutilidade, do qual se estava já servindo um dos escravos do testador em cobertura	-
3	lençóis de estopa, muito velhos	$900
2	camisas de Bretanha, usadas	1$200
1	camisa de pano de linho, velha	$300
2	pares de meia de algodão e linha, velhas	$300
1	enxergão velho	$300
2	fronhas riscadas	$150
2	toalhas de algodão, velhas	$300
13	maços de cordas de viola de tripa para encordoar as violas	23$400
5	bordões cobertos de prata para as violas	$375
37	pares de tampos de Veneza para violas	16$550
6	pares de costilhas	1$125
1	boceta de cabeleira, com duas perucas curtas	1$500
3	violas grandes vistas e avaliadas cada uma a preço de duas oitavas e tres quartos de ouro	9$900
6	violas grandes por encordoar e aparelhar, que foram vistas e avaliadas pelos mesmos louvados, cada uma a preço de oitava e quarto de ouro	9$900
10	meias violas encordoadas que foram vistas e avaliadas pelos mesmos louvados, cada uma a preço de uma oitava e tres quartos de ouro	21$000
5	cinco ditas meias violas por encordoar, que foram vistas e avaliadas pelos mesmos louvados, cada uma a preço de hua oitava e quarto de ouro	7$500
38	descantes, alguns encordoados e outros com cordas quebradas, os quais foram vistos e avaliados pelos mesmos louvados a preço de tres quartos de ouro cada hum	34$200
17	machinhos de quatro cordas e alguns encordoados, que foram vistos e avaliados pelos mesmos louvados a preço de meia oitava de ouro e cada um	5$100
1	prato de estanho	$225

Tocador de viola, em pintura do século XVIII em teto residencial de Diamantina (MG), exposta no Museu Regional de São João del-Rei (MG).    

O processo de inventário de Domingos Ferreira revela detalhes de sua relação com os comerciantes de Vila Rica: em seu testamento, o mestre violeiro declarou uma dívida de “um crédito procedido de madeira que tomei para o meu oficio de violeiro, dezessete oitavas e meia” com José Pereira Carneiro, o qual anexou ao processo um documento discriminando os itens da dívida, entre os quais constavam "caixões de pinho para violas" e "umas poucas cordas de violas". Com Manoel Teixera Souto, morador de Vila Rica, havia uma dívida de 16 oitavas e meia de ouro, de compra efetuada em 12 de fevereiro de 1771, “de umas cordas de violas que lhe comprei”, entre cujos itens discriminados por esse comerciante constavam "maços de cordas de viola". A Manoel Pinto da Silveira, Domingos Ferreira devia 12 oitavas e 1⁄4 de ouro da compra de “7 maços de cordas de viola de Lisboa”, realizada em 7 de março de 1770, e o comerciante, no comprovante da dívida, declarou ter recebido “à conta acima, uma viola, que me fez em 21 de junho [ou julho] de 1770 em preço de 4 oitavas”. O mestre violeiro também declarou, em seu testamento, que devia “a um fulano Vergaço, que vive de vender madeiras, o que constar lhe devo de umas tábuas”, constando no processo uma dívida de duas oitavas de ouro a Francisco Farias Vergaço, “de madeira de cedro vermelho”. Finalmente, a Bernardo José Pinto Brandão o violeiro devia uma oitava, três quartos e quatro vinténs de ouro “de resto de umas cordas de viola”.

Anjo tocando viola, pintura do final do século XVII ou início do século XVIII no teto da sacristia do Convento de Santo Antônio de Igarassu (PE).

O trabalho do escravo Antônio “Angola” foi detalhado no processo: até 17 de abril de 1777 - portanto cinco anos e meio após o falecimento de Domingos Ferreira - Antônio continuou produzindo instrumentos (pois estava obrigado a oito anos de trabalho desde 17 de abril de 1769) e “andou o dito negro em viagens interpoladas, dispondo as ditas obras e outras que de novo fez, o espaço de mais de sete meses, e mais de dois que esteve doente”, ou seja, vendendo, em localidades distantes de Vila Rica, os instrumentos do espólio do mestre português e outros mais que construiu, relacionados no Quadro 2. O inventariante Luís José de Araújo, que administrou a produção de violas entre a morte de Domingos Ferreira e a libertação de Antônio “Angola”, repassou a ele os valores correspondentes a uma série de itens, discriminados no Quadro 3, que revelam importantes detalhes sobre as madeiras utilizadas na construção das violas e sobre sua forma de obtenção.

Quadro 2. Instrumentos vendidos por Antônio “Angola” até 17 de abril de 1777 (ortografia e pontuação atualizadas)

Quantidade	Bens móveis	Valor
8	violas ordinárias que foram vendidas por vários preços	30$900
32	meias violas, que renderam por vários preços, vendidas	65$780
67	descantes, grandes e pequenos que, vendidos em casa e fora dela e por vários preços, renderam	70$620
11	machinhos de quatro cordas grandes e pequenos, vendidos em casa e fora dela por vários preços, renderam	3$640
6	descantes e uma meia viola, que renderam	7$200

Quadro 3. Despesa do inventariante Luís José de Araújo com Antônio “Angola” (ortografia e pontuação atualizadas)

Quantidade	Bens móveis	Valor
12	bordões de prata a 3 vinténs	1$280
5	caixões de pinho para tampos e fundos a 1 e 3⁄4	10$500
2	paus de jacarandá a 6 vinténs	$380
1	tabuão de cedro	$980
4	dúzias de buchos de pessada que mandou vir do Rio	1$500
1	outro tabuão de cedro	$940
8	paus de mangue que mandou vir do mato, para fundos e costilhas das meias violas e descantes, a 6 vinténs	1$800
1	pau de jacarandá	$120
1	pedaço de moldura de cedro	$100
1	caixão de pinho a Luís de Amorim	1$800
1	tabuão de jacarandá de 20 palmos e um foro do dito pau de 15 palmos, que comprou na barra	2$400
6	paus de mangue, que mandou vir do mato, a 5 vinténs	1$020
25	pares de tampos de Veneza que se gastaram nas violas e meias viollas a 1⁄4 quartos	11$780
7	maços de cordas de tripa que se gastaram nas obras a 1⁄2	12$600
-	ouro que pagou ao escrivão da Câmara, de licença do oficio do dito negro, dos anos de 1772 até 1776 a 3⁄4 sextos	5$520
1	camisa de pano de linho para o negro Antônio	$900
1	vestia e calção de baeta preta para o dito	6$360
-	desobrigas ao Vigário de cinco anos	1$500
3	Casacos de baeta para se cobrir o dito negro	1$800
-	remédios de botica com que assisti ao dito nas doenças	1$500
-	galinhas e carne com que assisti ao dito negro nas doenças	1$280
-	pão para o dito	$300
-	ao ferreiro de consertar a serra grande e mais ferramentas do oficio de violleiro em todo o tempo	1$800
-	por sustento do dito negro no decurso de cinco anos e meio, de que se abate algum tempo que andou fora em viagens, em regulado a de quatro annos a 12 oitavas por anno são 48 oitavas	57$600

A oficina do mestre violeiro

Citação: “Viola. Instrumento músico de cordas. Tem corpo côncavo, costas, tampo, braço, espelho, cavalete para prender as cordas e pestana para as dividir e para as por em proporção igual; tem onze trastes, para se dividirem as vozes e para se formarem as consonâncias. Tem cinco cordas, a saber: a primeira, a segunda e corda prima, a contra-prima e o bordão. Há violas de cinco requintadas, violas de cinco sem requintes, violas de arco, etc." Vocabulário português e latino de Raphael Bluteau (1721)

Viola de 5 ordens por Belchior Dias (Lisboa, 1581). Royal College of Music, Londres.

O inventário de Domingos Ferreira menciona vários modelos e tamanhos de instrumentos: a viola grande ou ordinária (cujo preço variava entre 3$300 e 4$800 réis), a meia viola (cujo preço variava entre 2$000 e 2$100 réis), o descante grande ou pequeno (cujo preço variava entre entre $870 e 1$054 réis) e o machinho de quatro cordas (duplas) grande ou pequeno (cujo preço variava entre $300 e $330 réis). As quantidades produzidas por Domingos Ferreira e seu escravo são surpreendentes: no espólio do mestre violeiro havia 38 descantes, 15 meias violas e 9 violas grandes, enquanto Antônio “Angola” vendeu 73 descantes, 33 meias violas, 11 machinhos e 8 violas grandes. Os tipos de instrumentos, acessórios, ferramentas e madeiras relacionadas no processo de inventário de Domingos Ferreira estão resumidos nos Quadros 4 a 7.

Quadro 4. Instrumentos musicais relacionados no processo de inventário (ortografia e pontuação atualizadas)

Item	Origem	Valor unitário
viola	para Manoel Pinto da Silveira, por Domingos Ferreira	4$800
viola ordinária	vendida por Antônio “Angola”	3$862,5
viola grande	bem de Domingos Ferreira	3$300
viola grande por encordoar e aparelhar	bem de Domingos Ferreira	1$500
meia viola encordoada	bem de Domingos Ferreira	2$100
meia viola	vendida por Antônio “Angola”	2$055,6
meia viola	vendida por Antônio “Angola”	± 2$000
meia viola por encordoar	bem de Domingos Ferreira	1$500
descante grande ou pequeno	vendido por Antônio “Angola”	1$054
descante encordoado ou com cordas quebradas	bem de Domingos Ferreira	$900
descante	vendido por Antônio “Angola”	± $870
machinho de quatro cordas grande ou pequeno	vendido por Antônio “Angola”	$330,9
machinho de quatro cordas, encordoado ou não	bem de Domingos Ferreira	$330

Joaquim Cândido Guillobel - Festa do Divino (Rio de Janeiro, 1812-1816).

Quadro 5. Acessórios e peças de instrumentos relacionados no processo de inventário (ortografia e pontuação atualizadas)

Item	Origem	Valor unitário
bordão de prata	comprado para Antônio “Angola”	$106,7
bordão coberto de prata	bem de Domingos Ferreira	$075
caixão de pinho	comprado de Luís de Amorim para Antônio “Angola”	1$800
caixão de pinho para violas	comprado de José Pereira Carneiro por Domingos Ferreira	± 1$750
dúzia de buchos de pessada [?] que mandou vir do Rio	comprado para Antônio “Angola”	$375
maço de cordas de viola	comprado de Manoel Teixera Souto por Domingos Ferreira	3$300
maço de cordas de viola	comprado de Manoel Teixera Souto por Domingos Ferreira	3$300
maço de cordas de viola de Lisboa	comprado de Manoel Pinto da Silveira por Domingos Ferreira	2$100
maço de cordas de viola de tripa	bem de Domingos Ferreira	1$800
maço de cordas de tripa	comprado para Antônio “Angola”	1$800
par de costilhas	bem de Domingos Ferreira	$187,5
par de tampos de Veneza para violas e meias violas	comprado para Antônio “Angola”	$471,2
par de tampos de Veneza para violas	bem de Domingos Ferreira	$447

Almeida Júnior - O Violeiro (1899).

Quadro 6. Ferramentas relacionadas no processo de inventário (ortografia e pontuação atualizadas)

Item	Origem	Valor unitário
banco com suas prensas	bem de Domingos Ferreira	1$800
caixão de pinho para tampos e fundos	comprado para Antônio “Angola”	2$100
caixãozinho de ferramenta	bem de Domingos Ferreira	1$800
côco e taxinho do grude	bem de Domingos Ferreira	1$200
serra braçal	bem de Domingos Ferreira	1$500
serra de mão	bem de Domingos Ferreira	$300
serra pequena	bem de Domingos Ferreira	$300
pedaço de moldura de cedro	comprado para Antônio “Angola”	$100

Quadro 7. Madeiras relacionadas no processo de inventário (ortografia e pontuação atualizadas)

Item	Origem	Valor unitário
madeira de cedro vermelho	comprada de Francisco Farias Vergaço por Domingos Ferreira	2$400
pau de jacarandá	comprado para Antônio “Angola”	$190
pau de jacarandá	comprado para Antônio “Angola”	$120
pau de mangue que mandou vir do mato	comprado para Antônio “Angola”	$170
pau de mangue que mandou vir do mato, para fundos e costilhas das meias violas e descantes	comprado para Antônio “Angola”	$225
taboão de cedro	comprado para Antônio “Angola”	$980
taboão de cedro	comprado para Antônio “Angola”	$940
taboão de jacarandá de 20 palmos e um foro do dito pau de 15 palmos, que comprou na barra	comprado para Antônio “Angola”	2$400

Domingos Ferreira e Antônio “Angola” não produziam todas as peças de suas violas: entre os itens de origem externa, compravam caixões de pinho para guardar as violas prontas e adquiriam “tampos de Veneza” importados de Portugal (que, na verdade, eram originários das cidades de Veneza, Flandres e Hamburgo). Os violeiros, no entanto, produziam em Vila Rica os fundos e as costilhas (ripas para a produção de fundos mais elaborados) de “pau de mangue”, que adquiriam de extração local; provavelmente também produziam as partes do braço dos instrumentos, embora sobre estas não figure qualquer informação no processo. Os violeiros compravam maços de cordas de tripa e bordões cobertos de prata para encordoar seus instrumentos, importadas de Portugal: os maços que foram comprados de Manoel Pinto da Silveira vieram de Lisboa e os de José Pereira Carneiro vieram do Porto; um maço de cordas de tripa poderia chegar a Vila Rica por quase o mesmo valor de uma viola grande (um maço de cordas de tripa valia entre 1$800 e 3$300 réis, e apenas um bordão coberto de prata custava entre $75 e $106 réis).

A violaria representada na oficina de Domingos Ferreira era, portanto, bastante dependente da importação, ainda que usasse alguns itens de origem local, o que revela fidelidade aos modelos portugueses de construção de violas. Mesmo assim, os preços dos instrumentos de Domingos Ferreira são bem menores do que os preços conhecidos de instrumentos de orquestra, na transição do século XVIII para o XIX, e que poderiam chegar a 20$000 réis. A compra de violas, descantes e machinhos por preços que variaram entre $300 e 4$800 réis, portanto, não era inviável para muitos mineiros do século XVIII e - além de seu enraizamento cultural - pode explicar a enorme difusão social que esses instrumentos tiveram no Brasil a partir do século XVIII, fortalecendo a hipótese de popularização das violas no Brasil já nesse período.

Os instrumentos produzidos por Domingos e Antônio certamente são antecessores dos tipos de violas brasileiras que chegaram ao século XX, porém a utilização de madeiras locais além das importadas, a construção local de partes do instrumento, além da importação de partes pontas e a atuação de um violeiro africano indicam o início de um processo que, nos períodos subsequentes, gerou a diversidade atualmente conhecida das violas brasileiras.

Localização da oficina

Aspecto atual da Rua do Padre Faria (Ouro Preto - MG), da capela da Irmandade de Nossa Senhora do Rosário dos Brancos e da provável localização da antiga casa e oficina de Domingos Ferreira.

Em seu testamento, Domingos Ferreira declarou possuir “umas casas em que vivia nesta vila, sitas no Padre Faria”. No inventário, Luís José de Araújo indicou com maiores detalhes a localização da morada, informando:

“Haver ficado, por falecimento do dito testador Domingos Ferreira, uma morada de casas em que viveu, nesta Rua do Padre Faria, térreas, cobertas de telhas, assobradadas para a parte do beco que passa pela banda de baixo delas a sair ao campo, e, na frente, a parte da dita rua, com seu quintal que confronta, pela mesma banda, com casas de João Duarte, pardo forro, e pela banda de cima com outras de Luiza de Videira, preta forra.”

A descrição acima sugere que a localização da oficina de Domingos Ferreira corresponde hoje à primeira casa da Rua do Padre Faria. A edificação na qual residiu o mestre violeiro desapareceu há bastante tempo e foi substituída por imóvel de construção recente, que nessa rua ocupa atualmente o número 3.

O repertório de viola dos séculos XVII e XVIII

Natureza morta com viola, por Tomás Yepes/Hiepes (Valência, c.1595-1674).

Viola (1700), violino, bandolim e sua caixa, por Antonio Stradivari.

"Chitarra Spagnola", do Gabinetto Armonico pieno d'istromenti sonori (1722) de Filippo Bonanni (1638-1723).

Machete, no desenho "O Pedesto" (São Paulo, 1821), de Arnaud Julien Pallière (1784-1862).

As fontes brasileiras desse período relacionadas à viola são apenas literárias. De acordo com as mesmas, as violas eram usadas principalmente para o acompanhamento de canções e para a execução solística de danças ou peças de caráter improvisado, como a fantasia. Nos dois casos eram empregados o ponteado (ou ponteio) e o rasgado (ou rasqueado). Uma análise das referências a danças de viola nas poesias de Gregório de Matos Guerra (1636-1696) e no Dicionário português e latino (1712-1728) de Raphael Bluteau (1638-1734) revela a existência de 19 tipos de danças que devem ter sido comuns no Brasil e Portugal desse período (Quadro 8).

Quadro 8. Danças de viola, de acordo com Gregório de Matos (1636-1696) e Raphael Bluteau (1638-1734)

Danças	Gregório de Matos	Raphael Bluteau
Amorosa		♦
Arrepia		♦
Arromba	♦	♦
Canário	♦	♦
Cãozinho	♦	♦
Cubango	♦
Espanholeta	♦
Fantasia		♦
Gaturda		♦
Guandu	♦	♦
Marinheira		♦
Pandunga	♦
Passacalhe		♦
Paturi	♦
Pavana	♦
Saltarelo	♦
Sarabanda	♦
Sarau		♦
Vilão	♦

As fontes portuguesas dos séculos XVII e XVIII de música para viola de mão, por outro lado, são raras em relação às fontes espanholas, mas incluem importantes testemunhos, como os códices da Fundação Calouste Gulbenkian, da Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra e da Biblioteca Nacional de Lisboa (o Códice Conde de Redondo), além da Nova arte de viola de Manuel da Paixão Ribeiro (1798) e o Estudo de guitarra de Antônio da Silva Leite (1796). De acordo com Rogério Budasz, os códices do século XVII, da Fundação Calouste Gulbenkian e da Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra possuem principalmente fantasias e rojões (passacalhes), enquanto o Códice Conde de Redondo, da segunda ou terceira década do século XVIII, enfatiza marchas e minuetos. Paixão Ribeiro, por outro lado, apresentou apenas minuetos e modinhas, enquanto Antônio da Silva Leite imprimiu exclusivamente minuetos, marchas, alegros e contradanças.

Significado

Viola caipira com trabalho de marchetaria de Braz Roberto da Costa (Braz da Viola), 2010.

O inventário de Domingos Ferreira, além de um marco antigo e importante na recepção das antigas violas portuguesas no Brasil, ampliou as informações sobre a construção de violas em Portugal, até então disponíveis no Regimento dos violeiros (1572), no Regimento dos que fazem cordas de violas (1615), no Acrescentamento do regimento do ofício de violeiro (1712) e, principalmente, na Factura da viola de mão que em Espanha chamam guitarra de João Vaz Barradas Muito Pão e Morato (1762), mas também nos compêndios de música para cordofones de mão, como a Nova arte de viola de Manoel da Paixão Ribeiro (1789) e o Estudo de guitarra de Antonio da Silva Leite (1796).

Paralelamente, esse processo de inventário estabeleceu uma ligação histórica entre a violaria portuguesa e brasileira e permitiu conhecer alguns procedimentos antigos que chegaram ao presente e ainda são usados na construção de violas de cordas duplas no mundo lusófono, incluindo as violas brasileiras. Tal documentação permitirá novas pesquisas e trabalhos relacionados aos documentos portugueses sobre a violaria, mas também às fontes espanholas do gênero, especialmente o Inventario del contenido del taller del violero toledano Mateo de Arratía (Toledo, 1575), o Inventario de los bienes de Luys de Ayllon (Toledo, 1590), a Almoneda de trebejos del taller e instrumentos de Tomas Armengol, violero de Mallorca (Mallorca, 1591), as Ordenanzas del ofizio de bigoleros o vihueleros (Toledo, 1617), o Inventario y tasación de los bienes de Manuel de Arguello tasados por Francisco Mendez y Francisco de la Ano (Madrid, 1653), o Inventario de los bienes y de trebejos del taller que Joseph Gonzalez hizo despues del fallecimiento de su esposa Isabel de Ortega (Madrid, 1670), a Carta de pago y recibo de dote ortogado por Antonio de Medina a favor de Catalina Rodríguez (Madrid, 1674), o Inventario de bienes de Theodosio Dalp aportados en su matrimonio con Josepha Sayz de Medina (Madrid, 1715) e o Inventario y valoración del contenido del taller de Manuel Nieto Peñalver (1872).

Fontes históricas

• «SANZ, Gaspar – Instruccion de musica sobre la guitarra española (1697)» 
• «RIBEIRO, Manuel da Paixão – Nova arte de viola que ensina a tocalla com fundamento sem mestre (1789)» 
• «LEITE, António da Silva – Moda a Solo (1794)» 
• «LEITE, António da Silva – Duetto novo: com accompagnam.to de duas guitarras, violla e baixo (1794)» 
• «LEITE, António da Silva – Estudo de guitarra (1796)» 
• «VIDIGAL, Manuel José – Seis minuettes para guitarra e baxo (1796)» 
• «Modinhas brasileiras registradas por Martius (1816-1821)» 
• «FERANDIERE, Fernando – Arte de tocar la guitarra española por música (1816)» 
• «S.M.M.P. – Methodo pratico de conhecer e formar os tons, ou acordes na viola (1826)» 
• «COLLECÇÃO de novas modinhas (1836)» 
• «J.P.S.S. – Arte de Muzica para viola franceza (1839)» 
• «COLECTÂNEA de obras para voz e guitarra (entre 1830-1850)» 
• «AGUEDO, Manuel Nunes – Methodo geral para viola franceza (1856)» 
• «ANJOS, João Maria dos – Novo methodo de guitarra (1889)» 

Ligações externas

• Viola brasileira
• Patrimônio Arquivístico-Musical Mineiro
• Acervo da música Brasileira / Restauração e Difusão de Partituras
• Alma Latina: música das Américas sob domínio europeu