DE LA ORIENT LA OCCIdENT

dECoRAIA INTERIoAR A REEdINELoR doMNETI I BoIERETI (1774-1914)

Prinilor mei

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei DE LA ORIENT LA OCCIdENT. DECoRAIA INTERIoAR A REEdINELoR doMNETI I BoIERETI (1774-1914) text: Irina Spirescu, foto: NOI Media Print, Edit.: NOI Media Print, Bucureti, 2010 ISBN: 978-973-1805-74-0 I. Spirescu, Irina (text) II. Harangozo, Arpad (foto) III.Voiculescu, Dana (foto) IV. Stanciu, Emil (redactor)

DE LA ORIENT LA OCCIdENT
dECoRAIA INTERIoAR A REEdINELoR doMNETI I BoIERETI (1774-1914)

DR. IRiNA

SPiREsCU

CARTEA A APRUT CU SPRIJINUL AdMINISTRAIEI FoNdULUI CULTURAL NAIoNAL

CUPRiNs

I. Introducere 6 II. De la interioarele de tip oriental la cele de factur occidental. Modul de via al societii romneti n secolele XVIII - XIX 16
Casele domneti de la Cotroceni 30 Conacul de la Goleti-Arge 40 Casa negustorului Ivan Hagi Prodan din Ploieti 54 Reedina boierului Dinicu Golescu de pe Podul Mogooaiei 70 Palatul postelnicului Costache Suu din Bucureti 84 Palatul de la Ruginoasa 94 Curtea domneasc de la Iai 98

III. Modernizarea reedinei boierului Dinicu Golescu. Stiluri i decoraiuni interioare adoptate de Carol I n palatul de pe Calea Victoriei 112

IV. Stilul Grnderzeit la Pele 128 V. Stiluri i decoraiuni interioare abordate de principesa Maria la palatul de la Cotroceni i la Pelior 156 VI. Bijuterii arhitecturale, de inuen occidental, construite la nceputul secolului al XX-lea 184
O cas ca la Paris - palatul Cantacuzino din Bucureti 184 Reedina lui Dinu Mihail din Craiova 198

VII. Cuvnt de ncheiere 212 Anexe 214 Bibliograe 234

I. INTRODUCERE

e-a lungul secolelor XVIII-XIX, n ara Romneasc i n Moldova au fost construite numeroase reedine boiereti, care aveau un program propriu bine denit, funcional, potrivit necesitilor cotidiene. Arhitectura i decoraia interioar, aate sub impactul rapidei transformri a modului de via din societatea romneasc, au fost puternic inuenate de modelele occidentale contemporane. La sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea n Principatele Romne se producea o rsturnare a valorilor culturale de tip oriental n favoarea celor occidentale. Att arhitectura exterioar, ct i cea interioar au fost afectate de aceast schimbare; clasele privilegiate au adoptat treptat mobilierul n stil european, care pentru o lung perioad a coabitat cu mobilierul de inuen turceasc: msue joase din lemn uor traforat, cu intarsii de sidef sau lde, de form ptrat sau poligonal; taburete cu picioare strunjite (scaunele ind rar ntrebuinate), etajere bogat ornamentate cu traforuri; divanuri acoperite cu covoare; podele i perei acoperii, de asemenea, cu covoare. O prelungire a tradiiilor orientale, pn spre deceniile trei-patru ale secolului al XIXlea, se remarc n interioarele caselor boierilor mai mici sau ale negustorilor. n analiza casei lui Hagi Prodan se remarc faptul c negustorul a adoptat n amenajarea locuinei

sale numeroase elemente de factur oriental sacnasiul, destinat odihnei i primirii oaspeilor, tavanele lucrate n lemn, ancadramentele sculptate n relief plat, vasele specic orientale. Un nou proces n istoria romnilor a fost marcat de intrarea n vigoare a Regulamentelor Organice (n 1831 n ara Romneasc i n 1832 n Moldova); dup aceast dat, societatea romneasc a preluat, ntr-un ritm alert, normele i codurile occidentale de moderizare; vechea inuen osmano-levantin, adus de domniile fanariote, era treptat nlocuit cu normele i codurile europene. Un rol important n rspndirea modelelor occidentale l-au avut ii boierilor plecai la studii n strintate, unde s-au familiarizat cu modelele culturale europene, pe care ncearc s le pun n practic la ntoarcerea n ar. Perioada urmtoare anului 1830 a fost caracterizat n Principate de ridicarea unor reedine particulare, care imitau stilurile arhitecturale europene, n mare vog n epoc. Admirnd marile reedine nobiliare i fastul vieii occidentale, tinerii ntori de la studii din strintate s-au grbit s adopte stilurile i normele de via europene, dar niciodat printr-o imitaie automat, ci printr-una supus unor interpretri specice. Arhitectura de inspiraie francez predomin n aceast perioad, iar dup anul 1866, n urma reformelor lui Carol I,

adevrate proiecte arhitecturale n stil eclectic1 sau Art-Nouveau2 erau realizate att n Bucureti ct i n restul rii. Spre a doua jumtate a secolului, mai cu seam n rndul elitei politice romneti, asistm la accentuarea preocuprii pentru amenajarea interioar i achiziionarea diverselor piese de mobilier, argintrie, sticlrie, tablouri etc., ntr-o prim faz prin intermediul furnizorilor strini, iar mai trziu i prin al celor romni, n conformitate cu stilurile i normele europene,
1. Produs al Academismului francez al colii de Arte Frumoase, arhitectura eclectic este legat de circumstanele economice, politice, sociale locale, iar perioada sa de maxim manifestare se suprapune cu cea de denire a societii romneti moderne. Majoritatea cldirilor publice i numeroase reedine private din Romnia adopt stilul eclectic. Printre cldirile reprezentative din Bucureti se a: Banca Naional (1883-1885) proiect al arhitecilor Cassien Bernard i Albert Galleron; Ateneul Romn (1886-1888) lucrare a arhitecilor A.Galleron i Leonida Negrescu; coala de poduri i osele, realizat dup 1880 de Lecomte de Nouy i Cassien Bernard; Palatul de Justiie (1890-1895), proiectat de A. Bellu, ajutat de Ion Mincu care s-a ocupat de decoraia interioar; Ministerul Agriculturii (1896), realizat de arh. Louis Blanc; cldirea C.E.C.-ului (1896-1900) proiect al arhitectului Curii Regale, Paul Gottereau; Pota Central, creat de arh. A. Svulescu n anii 1900, Facultatea de Medicin, executat de Louis Blanc (1900-1902) etc. Printre reedinele fastuoase merit amintite: vechea cas a boierului Dinicu Golescu, transformat de arhitectul Paul Gottereau n 1882-1885, Casa Aslan i Palatul Cantacuzino, realizate de arhitectul I.D.Berindei n perioada 1898-1900, vilele Monteoru i Vernescu, dup planurile lui Ion Mincu, Palatul Kretzulescu, ridicat nainte de Primul Rzboi Mondial de arhitectul Petre Antonescu, n stil eclectic, cu elemente romantice, Palatul Dinu Mihail din Craiova, proiectat de Paul Gottereau ntre 1899-1907. 2. Arhitectura Art-Nouveau a avut un puternic impact n Romnia. Arhitectul francez Daniel Renard construiete ntre 1907-1911, Casinoul din Constana i hotelul Athne Palace, n 1910; Petre Antonescu folosete pentru construcia Casinoului din Sinaia elemente Art-Nouveau ntr-un cadru eclectic. Dimensiunea acestei micri, care valorizeaz artizanatul i meteugurile locale, d un impuls dezvoltrii colilor de arte i meserii i interpretrilor i cutrilor originale.

reuindu-se astfel o racordare la modelele acestea de civilizaie. Evoluia procesului de occidentalizare impus att de adoptarea inuenelor strine, (numeroase rme care au venit n Romnia au gsit aici o larg pia de desfacere), ct i de diversele politici practicate n ara noastr, dup promulgarea Regulamentelor Organice din 1830, se remarc att n

p. 7 Dulap din lemn pictat, detaliu, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX Vase de ars mirodenii i boluri, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX Vas oriental, secolul al XIX-lea, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX

arhitectura exterioar, ct i n cea interioar i n decoraia de interior. Ideea occidentalizrii interiorului devenise o practic obinuit; n diverse publicaii, fruntaii revoluionari de la 1848, I.H. Rdulescu i Gh. Asachi prezentau modaliti de decoraie interioar. Contactele cu rmele sau cu reprezentanii strini, furnizori de diverse produse (mobilier, tapierii, estorii i broderii, diverse obiecte de uz casnic i argintrie, manufacturi de er, sticlrie etc.) demonstreaz cerinele de pia ale unei societi aate n cutarea unor modele europene specice. n jurul anului 1834, n saloanele de recepie bucuretene, tapierul de origine danez Frederic Bossel (1775-1873) era bine cunoscut, iar la Iai, n aceeai perioad, lucra tapierul de origine austriac Konigsberg3.
3. Constantin Prodan, Ustensilele, mobilierul i obiectele de art romneti,

Firmele autohtone de prol erau insuciente i n curs de armare. La Iai, de exemplu, se nina, n 1841, Institutul tehnic, care avea ase ateliere, printre care unul de tmplrie, condus de meterul Daniel Deaky. Mobilierul prelucrat aici se reducea la forme simple, destinate instituiilor publice; se lucrau ns i obiecte mai pretenioase, cum au fost cele destinate amenajrii Slii Tronului4. La Bucureti, n urma primei Expoziii Universale de la Londra, din 1851, a aprut coala de meserii, deschis de meterul austriac A. Beier, care realiza mobilier Biedermaier. Cele mai cunoscute magazine cu mobilier de lux din Bucureti erau: Grand Magasin de Meubles, al lui A. Olbrich; rma Breul, Htsch and Mller, ce prezenta obiecte de brocant i
n Anuarul Ateneului Romn, nr. 15/1938, Bucureti, p. 23 4. Ibidem, p. 23

diverse servicii de porelan, cristal etc., Casa Heinlein, principalul concurent al magazinului lui Olbrich; Casa G. Elefteridi, F.Durot, Ioan Angelescu, Grant frres (Calea Victoriei, 89), Thonnet frres din Viena (strada Lipscani) etc.5 n perioada urmtoare Conveniei de la Paris din 1858, moment ce marca trecerea rilor romne sub protecia marilor puteri europene, procesul de modernizare, de europenizare al societii romneti, al vieii social-politice, culturale i economice a devenit mai dinamic, culminnd cu perioada domniei lui Carol I. Ritmul de via al societii romneti cerea interioare mai primitoare, ngrijite i bogate, adaptate la cerinele i la ritmul de dezvoltare al Europei. Primele lucrri realizate vizau amenajarea reedinelor domneti de var i de iarn de la Bucureti. n
5. Annuaire de Roumanie, Guide de commerce et de lindustrie, 1887

Monitorul Ocial din 12 august 1859, comisia de expertiz examina lucrrile de amenajare interioar ce trebuiau fcute la Palatul domnesc de pe Podul Mogooaiei, fosta reedin a domnului Alexandru Ghica. Domnul Al.I. Cuza a neles necesitatea modicrii substaniale a caselor Golescu, dorind s le mreasc, dar bugetul necorespunztor a dus la neglijarea planurilor de extindere, limitndu-se doar la amenajrile interioare6. Modicri majore n interioarele palatului a efectuat prinul Carol, chiar din primii ani de domnie, pentru a realiza o reedin potrivit rangului su. n acest scop, el a apelat la cele mai cunoscute rme strine furnizoare de mobilier, tapierii, argintrii, sticlrie, vitralii, manufacturi de covoare, decoraii ale ferestrelor, broderii, obiecte de art etc. Printre cei mai cunoscui furnizori implicai n decoraia interioar a palatelor
6. Monitorul oficial, 12 august 1859

10

Stucatur interioar din casa negustorului Ivan Hagi Prodan, detalii, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX

amenajate de Carol n timpul domniei sale au fost: pentru mobilier - J.D.Heymann din Hamburg, A Bamb din Mainz, Anton Pssenbacher din Mnchen, Casa Kriger din Paris, Maison Heinlein, de pe Calea Victoriei; pentru stofe - L.Bernheimer din Mnchen, Philipp Haas & Sons i G. Egger & Cie, Jan. Backhausen and Shne din Viena, Charles Guichard din Bucureti, care deinea un magazin de tapierie, perdele, somiere matlasate, Alexandru Ionescu din Bucureti pentru lucrri de tapierie; pentru vitralii F.X. Zettler din Mnchen; pentru argintrie Eduard Wellenweber din Mnchen, orfevreriile Odiot i Cristofle din Paris, Th. Laurent din Lyon; pentru sticlrie Friederich Kisch (succesorul lui Alois Knig) din Bucureti, pentru decoraiuni n ipsos Antrepriza de Construcii i Lucrri Publice Axerio (efectuau lucrri de ipsos, marmur articial, stucolustru, pardoseal de mozaic), pentru vopsitorie i zugrvit Fritz Elsner, pictor i decorator al Curii

regale, A.Vollrath; pentru tapet Maison Durot Gve. Tisse din Paris; pentru covoare B. Djabourov din Bucureti (deinea un magazin oriental pe Calea Victoriei nr. 39, cu covoare i perdele turceti i persane), Philippe Haas, Grand Magasin du Printemps din Paris; pentru obiecte de uz casnic i argintrie O. & H. Mller, bazarul Furnica (Asociaia doamnelor romne pentru ncurajarea i dezvoltarea industriei casnice) din Bucureti; pentru pnzeturi, lenjerie i broderie G. Poloni din Bucureti (avea un magazin pe Calea Victoriei, Hotel de France), J. Rabinovitz din Bucureti; pentru lmpi i felinare Karl Knappe, J. Hillmer din Bucureti etc.7 Dup Expoziia Universal de la Paris, din 1878, mobilierul
7. A.N.I.C., fond M.A.D., Servicul Ecarete, dosarele nr.1513/1864, 143/1879-1880; fond Casa Regal, dosarele 67/1870, fond Castele i Palate, dosar 71/1869, 24, 25, 30, 31, 35/1885.

11

Lamp de alam, n stil oriental, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX

noi forme. Exotismul stilurilor orientale l-a inspirat pe regele Carol, care amenajeaz, att la palatul domnesc de la Bucureti, ct i la reedina de var de la Sinaia, camere n stil japonez sau chinezesc. Instalarea diverselor rme strine i ninarea primelor fabrici de tmplrie n ar, dup Rzboiul de Independen din 1877-1878, au dus la dezvoltarea comerului i a industriei mobilierului. Ampla aciune de modernizare a Romniei, efectuat de prinul Carol I de Hohenzollern dup anul 1866, a adus numeroase schimbri i n ceea ce privete arhitectura i decoraia interioar. n numai o jumtate de secol, n amenajarea reedinelor princiare sau ale reprezentanilor din vrful piramidei sociale s-au adoptat variate stiluri, frecvent ntlnite n Europa occidental. Principele Carol I promova la reedina de var de la Sinaia Neorenaterea german. Amenajarea interioar a castelului rmnea puternic inuenat de sobrietatea Grnderzeit-ului, care trebuia s asocieze eleganei sosticate i ostentative, o domesticitate plcut, confortabil8. La Palatul Regal de pe Calea Victoriei, transformat de arhitectul francez Paul Gottereau n anii 1880, n arhitectura exterioar se meninea stilul neoclasic, iar interiorul rmnea sub inuena stilului Napoleon III, combinat cu elemente eclectice, Ludovic al XV-lea i Neorenaterea francez. n decoraia reedinei de la Cotroceni a prinilor motenitori, principesa Maria a adoptat o diversitate de stiluri: de la abordarea celor franceze - Opera Garnier, Renatere francez, Ludovic al XIV-lea, al XV-lea i al XVI-lea, la Neorenaterea german i stilul englez, stilul Henri al II-lea, la bizareria tiparelor Neobizantine, Neoceltice sau
8. Marian Constantin, Palate i colibe regale din Romnia. Arhitectura i decoraia interioar n slujba monarhiei (1875-1925), Bucureti, Ed. Compania, 2007, p.136.

japonez se impune n Europa, mobila de bambus ind cutat pentru amenajrile interioare n stil oriental. Stilul japonez a inuenat mult producia european, fapt ce a determinat crearea de

12

Lamp de argint, secolul al XIX-lea, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

exotismul oriental, Art-Nouveau i tradiionalul stil romnesc. Palatul Dinu Mihail din Craiova era construit sub inuena academismului francez n combinaie cu elemente specice

barocului trziu, n timp ce Palatul Cantacuzino de pe Calea Victoriei, realizat dup planurile unui arhitect romn Ion Berindei, elev al academismului francez, folosea stilul Ludovic al XIV-lea n combinaie cu elemente Art-Nouveau. n Romnia, membrii Casei regale nu au ntmpinat diculti n promovarea propriilor valori estetice i au ncurajat i adoptat aspecte ale culturii franceze asimilate n timp de romni, considerndu-le parte a civilizaiei supuilor si9. Reconstituirea secvenial a imaginii societii romneti din secolul al XIX-lea, prin prisma arhitecturii i a decoraiei interioare s-a realizat prin analiza comparativ a stilurilor ntlnite n aceast perioad n Europa, care, adoptate n spaiul romnesc, au condus la apariia stilului naional romnesc i la dezvoltarea manufacturilor autohtone. Pornind de la analiza unor reedine boiereti mai vechi, unele dintre ele devenind ulterior reedine domneti, pentru a surprinde mai bine evoluia procesului de europenizare n Romnia, am introdus n aceast lucrare i lucrrile de modernizare impuse de regalitate. n acest sens am considerat necesar prezena n lucrare a unei analize a reedinei de var de la Sinaia, pentru o ntregire a imaginii stilurilor decorative adoptate n Romnia. Documente inedite, devize de plat ntocmite de rme strine sau romneti pentru achiziionarea unor decoraiuni interioare (obiecte de ornament, piese de mobilier, tablouri, argintrie etc.) de ctre familiile domnitoare din Romnia sau de ali comanditari, dar i inventare existente n fondurile de arhiv (Fondul Castele i Palate, Fondul Ministerului Agriculturii, Domeniilor i Comerului - Serviciul Bunuri, Ecarete, Fondul Casa Regal, C. M. Cantacuzino, Fundaia
9. Ibidem, p.218.

13

Cecu de porelan, secolul al XIX-lea, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

Detaliu din decoraia parietal a slii de muzic a Palatului Cantacuzino

I.C. Mihail .a.) privitoare la dotarea reedinelor au constituit punctele de plecare n realizarea lucrrii. Deoarece am apelat la multe documente din secolul al XIX-lea am pstrat graa respectiv, pentru a da un plus de autenticitate analizei. n plus, lucrarea este ilustrat cu un bogat material iconograc, provenit din coleciile: Muzeului Naional de Istorie, Muzeului Municipiului Bucureti, Muzeului Naional de Art, Muzeului Viticulturiii i Pomiculturii Goleti, Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX din Ploieti, Muzeului de Art din Craiova. Pentru castelul Pele s-a folosit o ilustraie inedit ce provine din colecia domnului arhitect Mdlin Ghigeanu,

prin bunvoina i nelegerea cruia a putut reprodus n acest album. Reprezentative din punct de vedere iconograc sunt i cele dou monograi ale Peleului, semnate de Lo Bachelin i Jakob von Falke, aprute n 1893.

14

15

II. DE LA iNTERiOARELE DE TiP ORiENTAL LA CELE DE FACTUR OCCiDENTAL. MODUL DE ViA AL sOCiETii ROmNETi N sECOLELE XVIII- XIX

iaa social-politic la sfritul secolului al XVIII-lea era puternic marcat de rzboaiele ruso-austro-turce, al cror principal teatru de desfurare l reprezenta teritoriul romnesc i implicit de desele schimbri de domni fanarioi. Aceti funcionari administrativi, care ndeplineau poruncile Porii pentru a se mbogi ei nii, familiile i clienii lor,1 nu erau toi de origine greac i nu veneau toi din Fanar. Francezul Alexandre de Langeron, oer n armata rus, le creiona fanarioilor un portret exagerat, dei, unii, o meritau: Nu se a pe pmnt ras de tlhari mai mrav dect fanarioii. Pentru a-i atinge scopul, nu e crim de la care s dea ndrt, nu e josnicie la care s nu coboare2. Iar F. I Sulzer, vorbind pe la 1781 despre aceleai domnii fanariote, arma: Domnii nu mai sunt valahi, ci greci crora le place s stea n cas i s trateze afacerile pe sofa3. Modelul de via al domnilor fanarioi i-a inuenat pn n cele mai mici detalii pe marii boieri autohtoni, care au adoptat cultura de inspiraie greceasc, de la mbrcarea anterielor i a

giubelelor, la construirea caselor cu balcoane ieite n afar, a chiocurilor din grdini, a mobilierului specic oriental i nu n ultimul rnd a variatelor specialiti culinare. Viaa de la curtea domneasc sau cea boiereasc imita obiceiurile, opulena i stilul voluptuos din Serai. Abundena bucatelor pregtite conform reetelor orientale, aduse pe talere de argint sau de porelan, servite cu linguri (cuitele i furculiele lipseau)4 contrastau cu modesta amenajare interioar a locuinelor. O trstur a vieii boiereti era nzuina pentru lux, adoptndu-se, asemenea marilor demnitari ai Porii, hainele scumpe, din stofe rare, mpodobite cu giuvaeruri, care ajungeau s coste pn la 150.000 de franci5. Analiznd fastul i pompa boierilor din epoca fanariot, istoricul A. D. Xenopol remarca: Strlucirea se rsfa nu att n exteriorul sau interiorul locuinelor, ct mai ales n hainele peste msur de bogate, n giuvaierurile cele rare i scumpe, n trsurile cele elegante aduse din Viena, n caii cei frumoi, mbrcmintea vezeteilor, numrul enorm al servitorilor, care dei ind robi igani nu erau
4. Dei era utilizat din secolul al XI-lea la curtea bizantin, furculia nu era ntrebuinat n Serai. n secolul al XIV-lea a fost adoptat n rile germane, n Frana i la Florena, iar n Anglia n secolul al XVII-lea. 5. A.D.Xenopol, Istoria romnilor din Dacia Traian, vol. X, Iai, Editura Librriei coalelor Frailor araga, 1896, p.148

1. Constantin Rezachevici, Bucuretii Evului Mediu pn la 1821, n Bucureti 1459-2009. 550 de ani de la prima atestare documentar, Bucureti, 2009, p. 46-47. 2. Ibidem, p. 47. 3. Ibidem.

16

Ahitectur de inuen turceasc pe o strad din Bucureti (case cu streaina larg, balcoane tipice), aproximativ 1840, xilogravur realizat dup Charles Doussault i publicat n LIllustration n 1848

17

pltii cu leaf, dar nu mai puin custau prin ntreinerea lor6. Muradja dOhsson, istoric al Imperiului Otoman arma c uneori luxul grecilor boierii n rile romne l depea pe acela al nalilor demnitari din Serai, iar vemintele lor erau mai frumoase dect ale dregtorilor turci7. Protocolul de la curte cerea boierilor o anumit elegan i un anumit comportament. Existau trei ranguri boiereti8 care se difereniau nu numai prin mbrcminte i coafur, ci i prin comportamentul adoptat9. Rangurile boiereti puteau distinse n funcie de blnurile purtate, de forma i dimensiunea
6. Ibidem, p. 148. 7. Maradja dOhsson, Tableau gnral de lEmpire Ottoman, Paris, 1788, p. 137. 8. Din primul rang fceau parte nalii demnitari, minitrii i curtenii domnului marele postelnic, marele ban, marele vornic, marele logoft, marele sptar, marele vistiernic i marele ag. Toi formau protipendada, iar pentru c fceau parte din divanul rii au fost numii boieri velii sau divanii sau boieri cu barb, deoarece numai lor le era permis portul acesteia. A doua clas de boieri era format din: paharnicul, clucerul, stolnicul i comisul domnului, iar n cea de-a treia clas intrau slugerul, pitarul, serdarul, etrarul, medelnicerul, portarul, armaul i clucerul de arie. Boierilor din clasa a doua i a treia le era permis s poarte doar musta. (A. D. Xenopol, Istoria romnilor din Dacia Traian, vol X, Iai, Editura Librriei coalelor Frailor araga, 1896, p. 142-143; Ulysse de Marsillac, La Cour des Princes Roumains aux dix-huitieme sicle, n La Voix de la Roumanie no. 28/1Juin 1865, Adrian-Silvan Ionescu, Mod i societate urban, Bucureti, Ed. Paideia, 2007, p. 76) 9. Pentru a face deosebirea ntre rangurile boiereti exista un ntreg cod comportamental. Cnd se ntlneau doi boieri divanii, acetia se srutau pe barb i se aezau turcete pe divan, unul lng cellalt. n schimb, un boierna de clasa a III-a rmnea respectuos i umil n picioare, cu giubeaua strns la piept, trebuia s srute poala anteriului boierului velit, n vreme ce un boier de clasa a II-a sruta mna marelui boier i se putea aeza cu sal pe colul unui scaun sau al divanului dac era invitat.

ilicului, de nuana giubelei. Domnul purta pe cap un gugiuman de samur, de form tronconic, cu un surguci din diamante care coninea un mnunchi din pene. Restul costumului se compunea din cmaa de mtase, peste care se mbrca un anteriu de cetare (stof n, vrgat), legat n talie cu un taclit (al valoros de camir). Anteriul avea nuane viu colorate (rou, vernal, bleu, violet, galben-auriu), ind lung pn la pmnt i crestat 25-30 cm pe lturi, pentru a nlesni mersul. Peste el se mbrca fermeneaua scurt, din catifea sau postav, mpodobit cu r i brodat cu blan. Deasupra fermenelei se purta giubeaua de pambriu (stof de ln merinos), grea, mblnit cu samur, cu guler i manete late din aceeai blan scump. Costumul se completa cu alvarii de mtase roie, largi i comozi, ceacirii din postav gros, folosii pentru vremea rcoroas, iar n picioare se nclau papucii de marochin galben. Iarna se purtau haine ample, voluminoase, mblnite, cu mneci largi, care asigurau confortul (biniul, contoul sau ttarca)10. Accesoriile ntlnite erau hangerul cu mnerul i teaca btute cu pietre scumpe, purtat la bru, inelele cu pietre preioase, iragurile de mtnii, nelipsite de la mna boierilor, ind fcute din diamante, perle, din lapislazuli, agate, sau, mai modeste, din lemn de trandar. Reprezentativ n acest sens este imaginea artistului Charles Doussault care-l nfieaz pe marele ban al Craiovei Gheorghe Filipescu, dvornic al Treburilor din Luntru (ministru de interne). Aici se poate observa un interior specic de inuen oriental; boierul aezat turcete pe divan este mbrcat dup vechea tradiie - poart ilic, anteriu lung, ind ncins n talie cu un al, probabil din camir, alvari, iar deasupra giubeaua mblnit care las s se vad bordura de blan. n picioare Iordache Filipescu poart mei, iar lng sofa se observ papucii de marochin. Accesoriile pe care
10. Adrian-Silvan Ionescu, op.cit., p. 76-80.

18

Gheorghe Filipescu, mare dvornic al Treburilor din Luntru n jurul anului 1840, xilogravur realizat dup un desen de Charles Doussault i publicat n LIllustration n 1853

le poart sunt reprezentative: pe o mn are un inel de valoare i iragul de mtnii, iar n cealalt ciubucul. Litograa pictorului francez Louis Dupr11 l nfieaz pe Mihail Suu n inuta sa de domn al Moldovei. Imaginea
11. Louis Dupr (1789-1837), nscut la Versailles, elev al artistului francez Louis David, a trit ntr-o epoc foarte important pentru istoria Franei. n 1812 a devenit pictorul de curte al lui Jrme Bonaparte. A ntreprins cltorii n Italia, Grecia, Constantinopol, n Peninsula Balcanic i la Viena, reuind s publice n 1825 lucrarea intitulat - Voyage Athnes et Constantinople ou Collection de portraits, de vues et de costumes Grecs et Ottomans, peints sur les lieux dapres nature, lithographi et coloris. Dragomanul ambasadei franceze, Jouannim l recomand viitorului domn al Moldovei, Mihail Suu, ocazie cu care viziteaz rile romne.

costumului este sugestiv, avnd puterea s transmit privitorului impozana rangului domnesc. Artistul a tiut s suprind cu mult atenie att tonalitile culorilor, realiznd o alternan ntre cromaticile calde i cele reci, ct i cele mai ne detalii ale texturilor materialelor i ale decorului. Domnul, aezat pe divan, poart barb lung i gugiuman de samur pe cap, ce are o cut vertical n fa. Anteriul, lung i larg, de culoare deschis, cu diferite motive, este strns la mijloc cu un taclit deschis la culoare. Fermeneaua, creionat cu o cromatic nchis, las s se vad broderia pe piept i pe margini. Deasupra poart giubeaua mblnit, cu bordur pe margine i la mneci, larg i voluminoas, de culoare azurie, iar n picioare papuci de marochin

19

Prinesa Elena Suu, ica domnului Mihail Suu, litograe de Louis Dupr din albumul Voyage Athnes et Constantinople ou Collection de portraits, de vues et de costumes Grecs et Ottomans, peints sur les lieux dapres nature, lithographi et coloris, Paris, 1825

galbeni. La bru, n taclitul lat este npt hangerul, observnduse doar mnerul de lapislazuli, incizat cu motive geometrice. n imaginea fostului mare dragoman al Porii (1817), artistul a realizat cu pricepere i un surprinztor contrast al tonalitilor, de exemplu: barba neagr contrasteaz cu carnaia alb i ochii albatri.

Moda constantinopolitan le-a inuenat i pe doamne, care au adoptat rochiile lungi, largi, cu ori, din mtase, atlas sau canav (stof de provenien veneian). Culorile preferate erau cele frecvent ntlnite n capitala imperiului: verde, rou stins, portocaliu. Rochiile erau strnse la mijloc cu o centur prevzut cu pafta. Pe cap, boieroaicele purtau ilicuri (cciulie de postav). Elegana doamnelor era completat de numeroasele accesorii: coliere, cercei, brri, paftale de aur, mrgritare i pietre scumpe12. Litograa prinesei Elena Suu realizat de Louis Dupr este reprezentativ. Elena, ica domnului Moldovei, Mihail Suu, este mbrcat ntr-un halat de cetarea liliachie, strns n talie cu un al de camir, lsnd s se observe n partea de jos alvarii de mtase azurie, brodai cu r, papucii de catifea viinie, cusui cu perle n aceeai nuan cu balikul de pe frunte, care-i prinde prul sub o benti din acelai camir. Curtea domneasc sau cele boiereti reprezentau adevrate domenii feudale n care-i avea reedina domnul, respectiv boierii, beneciind de ntregul aparat administrativ, gospodresc i militar. O cas boiereasc este ca o adevrat cetate, un stat n stat, nici poliia, nici justiia domneasc, nu ndrznea s treac pragul porii, unui ban sau unui vornic... la trebuin boierul putea s-i nchid porile... la caz putea cu oamenii din curte s se apere contra puterii domneti, cnd ea nu era sprijinit de vreo porunc de la arigrad13. O adevrat cetate nchis, curtea secolului fanariot era nconjurat de zid bolovnit nalt i gros, poarta cu bolt, cu dou rnduri de ui de stejar ferecate, cu foior deasupra, unde
12. tefan Ionescu, Bucuretii n vremea fanarioilor, Editura Dacia, Cluj, 1974, p.73-74 13. Ion Ghica, Opere, vol.II, Editura pentru literatur i art, 1957, p. 317

20

Mihail Suu, domnul Moldovei (1819-1821), litograe de Louis Dupr din albumul Voyage Athnes et Constantinople ou Collection de portraits, de vues et de costumes Grecs et Ottomans, peints sur les lieux dapres nature, lithographi et coloris, Paris, 1825

21

Casa familiei Golescu de pe Podul Calicilor (Calea Rahovei), lng biserica Sf. Nicolae din Prund. Realizat n secolul al XVIII-lea, construcia a fost demolat nainte de 1900. Taburet i scaun n stil oriental, cu intarsii de sidef, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti

pzeau ziua i noaptea arnui; sub gang era o odaie pentru pazarghidean n caz de cium14. n mijlocul incintei nconjurate de ziduri se aa cldirea de piatr n care locuia boierul, legat printr-o galerie deschis de biseric, cci ecare cas mare avea propria biseric n curte sau n corpul casei ntr-un col. n incint, mprejurul casei mari se mai aau locuinele oamenilor de cas ai boierului, grajdurile cu cai, numeroase trsuri, care, crue, butci, rdvane. La spatele odilor logofeilor era fnria, lemnria i grdina... ; pe lng grdin o ulicioar ducea n ignie, curte cu cteva odi n care locuiau apte-opt familii de igani de vatr: potcovari, curelari, croitori, spltorese, etc. Pentru o asemenea populaiune buctria urma s e ceva mre
14. Ibidem, p. 304

i n adevr era o oper de arhitectur. ntr-un col al curtei se ridica un co ca un obelisc, care se deschidea lrgindu-se ca o plnie deasupra unei bolte care acoperea tot ediciul...15. Cldirea principal, construit pe un plan ptrat, era ridicat deasupra unei pivnie boltite i a altor anexe situate la nivelul solului. Accesul la catul superior se fcea pe o scar exterioar, protejat de streaina nalt a acoperiului de i. Se intra apoi n aa zisul spaiu de primire, foiorul, mobilat deseori cu o banchet, cu perne. Aici boierul i primea oaspeii, i fcea siesta, dar putea supraveghea i desfurarea treburilor curii. Din foior se intra ntr-o sal mare, care susine simetria casei i servete n mod obinuit de sufragerie i loc de reuniune; aceasta separ casa
15. Ibidem, p. 317-318

22

n dou apartamente, compuse din mai multe camere, dintre care unul este ocupat de boier, cellalt de soia sa cu nsoitoarele sale, copiii mici i doicile lor16. Apartamentul cel mai mare al casei era rezervat boierului i cuprindea, pe lng camera de dormit, camera grmticului, a ciubucciului, a cafegiului, a feciorului care-l servea permanent pentru ca s nu se ntrzie cu adusul ciubucului i al cafelei. n camera de dormit erau mai multe sofale. Perdelele de culori vii, covoare orientale cu desene care reprezentau pe sultan sau paale, pipe, narghilele, pistoale i iatagane completau mobilierul17. Existau, de asemenea, camerele de oaspei, camerele preceptorilor
16. F. Recordon, Lettres sur la Valachie, 1821, p. 97. 17. tefan Ionescu, op.cit, p. 69.

de limba greac, camera preotului, pentru c multe case aveau propria biseric sau un paraclis. Interioarele locuinelor erau dotate cu puine piese de mobilier, rolul principal n amenajare l aveau esturile, covoarele, cuverturile i numeroasele perne aezate pe jos, msuele mici i joase, cu placa ptrat, hexagonale sau octogonale, cu intarsii de sidef sau lde, policrome. Pentru depozitare erau folosite niele n perete, cu uile cu zbrele strunjite sau din panouri traforate minuios, precum i dulapurile, aprute mai trziu, cu multe ui i feronerie cizelat. Hainele erau inute n lzi decorate prin ncrustare sau mbrcate n piele de Cordoba. Paravanele aveau mai mult un rol decorativ, iar etajerele de form simpl, erau bogat ornamentate cu traforuri. Scaunele erau rar ntlnite, se

23

foloseau taburete cu picioare strunjite, care aveau n ornamentaie elemente specice arhitecturii: arce cu diferite tipuri, coloane cu capitel, care le confereau un caracter deosebit, accentuat de decoraia care le acoperea integral suprafaa. Paturile, acele divane prevzute cu saltele de ln, erau simple, acoperite cu covoare bogate, cuverturi i perne. Mobilierul era ornamentat cu intarsii de sidef sau lde, pe modele geometrice de tip Mozaic Bombay18, ncrustri cu bucele
18. Mozaicul de tip Bombay a ptruns n Europa mult mai devreme, n secolele al XI-lea i al XII-lea, prin inuen arab. coala decorativ turco-persan, cu centrul n Persia rsritean a inuenat i ornamentica

de aram i traforri cu modele geometrice sau arabescuri19. Memorialistica din aceast perioad relateaz diverse aspecte privitoare la arhitectura i dotarea modest a interioarelor curilor domneti sau boiereti. ntr-o not din 15 iulie 1786, Lady Elisabeth Craven, sosit n vizit la doamna Marioara Mavrogheni, la Palatul domnesc din Bucureti, se arta plcut impresionat c pe mas se aau mai multe obiecte de argint, care i s-au prut venite din Anglia:
n lemn i piatr a romnilor, mai ales ornamentele orale n decorul cioplit n relief plat. 19. Maria Buctaru, Stiluri i ornamente la mobilier, Braov, Editura Universitii din Braov, 1988, p. 214.

24

Recepie la Palatul domnesc din Bucureti, n onoarea principelui Albert al Prusiei, xilogravur de Charles Doussault, n LAlbum Moldo-Valaque, LIllustration 1848 Adolphe Etienne Billecocq, consul francez la Bucureti (1839-1846), xilogravur de Charles Doussault, n LAlbum MoldoValaque, LIllustration 1848

solnie, servicii pentru untdelemn i oet, dar se mai gseau i patru sfenice care erau de alabastru, cu garnituri de ori fcute din mici rubine i smaragde de toat frumuseea20. Trei decenii mai trziu, n jurul anului 1817, medicul i exploratorul britanic William McMichael sublinia dezamgit c la curtea lui Ioan Vod Caragea nu era nimic de seam n casa n care am fost primii n afar a ceea ce poate socotit ciudat pentru casa unui oriental i anume faptul c pardoseala era acoperit cu un covor englezesc21.
20. George Potra, Bucuretii vzui de cltori strini, Bucureti, Ed. Academiei, 1992, p. 118. 21. Ibidem, p. 128.

n casele boiereti foarte rar se ntlneau mese i scaune, lucruri care erau considerate n epoc un lux european. Soia consulului francez la Iai (Charles Reinhard), doamna Reinhard, n trecere prin Bucureti, la 1806, era indignat c nu existau mese de scris: Soul meu a cerut cu insisten mas de scris, vroiam s tiu cum se va instala pentru a-i face corespondena. Domnul de Saint Luce, agentul nostru, l-a asigurat c se poate scrie cu uurin pe genunchi22. Inuena fanariot a ptruns n mentalitatea celor care aveau legturi cu curtea domneasc sau cu marii boieri, ntregul
22. Lettres de Madame Reinhard sa mre, Paris, 1901, p. 199-200.

25

amestec de cultur turco-bizantin rspndindu-se treptat i n rndul celorlalte straturi sociale: la boierii mijlocii i mici, la marii negustori i la trgovei. Trebuie subliniat faptul c, pentru toate straturile sociale respectarea canoanelor bisericii rsritene i a datinilor strmoeti menine legtura cu viaa rneasc, inclusiv cu viaa ei artistic, poezia, cntecul, jocul cu att mai mult cu ct limba e aceeai pe toat scara social23. Un eveniment marcant de la sfritul veacului al XVIIIlea, care a inuenat dezvoltarea social-economic a rii, a fost Rzboiul ruso-turc dintre 1768-1774, nalizat cu Pacea de la Kuciuk-Kainargi. Datorit interveniei diplomaiei ruseti, sultanul a emis o serie de hatierifuri i rmane ctre domnii Moldovei i rii Romneti, impunnd limitarea suzeranitii politice otomane i a privilegiilor economice. Monopolul comercial asupra rilor romne a fost ngrdit treptat, ind desinat complet prin Tratatul de pace ncheiat la Adrianopol n 1829. n urma pcii, Rusiei i se recunotea dreptul de a interveni la Poart n favoarea rilor romne, iar primele consulate ale puterilor europene se stabileau la Bucureti24 i
23. Neagu Djuvara, ntre Orient i Occident. rile romne la nceputul epocii moderne (1800-1848), Bucureti, Ed. Humanitas, 2008, p. 10. 24. La Bucureti, n 1782, se stabilea consulatul rus, n 1783, cel austriac, n 1796, cel francez, n 1801, cel englez. Consulii strini erau principalii reprezentani ai intereselor rilor respective n rile romne. Primul consul rus, instalat n postul de la Bucureti n 1782, a fost urmat de un viceconsul la Iai, n 1784, iar mai apoi, n 1796, de un agent comercial, la Galai, care supraveghea comerul la Dunrea de Jos. Direct rspunztori n faa ambasadorului rus de la Constantinopol, principala funcie a consulilor era de natur politic: transmiteau sfaturi i avertismente domnitorului i boierilor, din partea superiorilor lor, strngeau informaii referitoare la situaia din rile romne, care s poat justica intervenia ruseasc n treburile acestora. Consulii tratau diverse probleme cu domnul i divanul, fapt ce contravenea tratatului dintre Rusia i Turcia.

la Iai, principalele lor atribuii ind aprarea, promovarea i dezvoltarea schimburilor comerciale ntre rile romne i Rusia, Austria, Prusia, Frana, Anglia etc.25 La sfritul secolului al XVIII-lea, datorit iluminismului
25. Nicole Stoicescu, Repertoriul bibliografic al monumentelor feudale din Bucureti, Bucureti, Ed. Academiei, 1961, p.14; Keith Hitchins, Romnii (1774-1866), Bucureti, Ed. Humanitas, 1996, p. 26-31.

26

Ibric oriental, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX. Narghilea, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX.

francez, att n ara Romneasc ct i n Moldova s-a demarat aa numitul proces al dezorientalizrii26 vieii sociale romneti, n general i al societii bucuretene, n special. Cunoscut n istoriograa de specialitate i sub denumirea de procesul de aculturare (cnd vechile tradiii de inuen osmano-levantin, aduse n Principatele romne de fanarioi ncepeau s e treptat nlocuite cu moda de factur occidental), acesta a fost accelerat de inuena armatelor austriece n timpul rzboiului din 17871792 i adncit la nceputul secolului urmtor prin presiunea exercitat de armat rus n timpul rzboiului din 1806-1812. Un rol important n promovarea culturii europene n rile romne n aceast perioad l-au avut, de asemenea, consulii puterilor europene, numii la Bucureti i Iai, ca urmare a Tratatului de pace de la Kuciuk-Kainargi. Reedinele acestor demnitari europeni reprezentau pentru societatea romneasc adevrate centre de gravitaie politic, cultural i monden27. n dorina lor de a-i moderniza ct mai rapid mbrcmintea, interiorul locuinelor sau stilul de via, fr s-i dea seama, boierii
26. Procesul de dezorientalizare (aculturare) s-a manifestat mai nti n Transilvania, n secolul al XVIII-lea, dup unirea bisericii de rit ortodox cu Roma (biserica greco-catolic) i prin contactul avut de Transilvania cu Viena, implicit cu Casa de Habsburg. 27. tefan Ionescu, Bucuretiul n epoca fanarioilor, Cluj, Ed. Dacia, p. 75.

din primele trepte ale ierarhiei sociale au intensicat procesul de emancipare a spiritelor prin adoptarea elementelor de civilizaie european, elemente care au trecut apoi i n rndul celorlalte categorii sociale: boierii mijlocii i mici, marii negustori28.
28. n rndul rnimii nu se poate vorbi de ptrunderea elementelor de civilizaie european, deoarece aceast categorie social era lipsit de mijloacele materiale necesare.

27

n societatea romneasc se impune eticheta salonului francez, limba curent ncepe s e limba francez, iar largile costume orientale (anteriul, fermeneaua, giubeaua, caaveica, alvarii, papucii de marochin, gugiumanul) sunt treptat nlocuite de tiparele europene, rigide i strmte. Costumul masculin adoptat purta amprenta inuenei londoneze: plria cilindric sau clacul-ilindru, fracul i redingota strmte pe corp, pentru a accentua talia de viespe, cmaa cu guler nalt, vesta de mtase de culoare deschis, pantalonii susinui de bretele, prini cu supieuri pe sub talpa nclmintei, pentru a sta bine ntini i a conferi o talie elegant, pantoi uori, prevzui cu funde negre sau catarame de argint. Dintre accesorii nu lipseau ceasul cu lan, purtat n buzunarul vestei, ochelarii, inelele mai puin numeroase, mnuile, bastonul cu mner de aur, argint sau lde. Doamnele, inspirate de moda parizian, au combinat o perioad elementele noi, europene, cu cele vechi, orientale: turbanul de camir norat, coafura cu bucle mari i abundea bijuteriilor specic orientale cu rochia cu talie nalt, decolteul amplu, mneci gigot, cu boa de blan pe umeri. Prin anii 1835-40 se impunea n mod rochia cu crinolin, cu mneci strmte, pn la cot, apoi bufante, corsetul, tunica, jupa cu volane, centura lat, simpl sau cu pafta, pelerina de postav cu glug, plria de dimensiuni reduse, mpodobit cu pene de stru, ori articiale, voaluri, funde, panglici. Prinul rus Anatol Demido, sosit n Principate n 1837, cu ocazia unei expediii tiinice ntreprinse n Rusia meridional, Crimeea, Ungaria, Valahia i Moldova, comunica impresii originale i puternice referitoare la societatea romneasc n schimbare, dnd, n acelai timp, o lecie de istorie: putei observa fracul negru care reprezint noua Valahie, fa-n fa cu nobila i venerabila gur

Msu poligonal cu intarsii de sidef policrome, obiecte orientale de ars mirodenii i boluri de alam n aliaj cu argint, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX.

a vreunui boier cu barb alb i cu ilic, imagine surprins n xilogravura lui Doussault - Recepie la Palatul domnesc din Bucureti n onoarea principelui Albert al Prusiei. Spectacolul de pe Podul

28

Mogooaiei, pe unde circul n zi de srbtoare numeroase echipaje i trsuri, i strnete mai cu seam interesul, deoarece aceste pene, aceste turbane, aceste vluri care trec i se ncrucieaz n jurul tu, compun un spectacol cu totul ciudat i de o noutate plin de atracie.29 Douzeci de ani mai trziu, medicul eleveian Quitzmann, sosit n vizit la Bucureti, nu prea impresionat nici el de forfota de pe strzi unde se amestec doamne ca la Paris, cavaleri ca la Viena, boieri cu calpace i brbi albe, vizitii englezi, jageri cu pene, faetoane cu jockei cu fes i arnui.30 Venind n contact cu ideile i cultura Apusului, intelectualitea romneasc a suferit o serie de schimbri, o adevrat revoluie ce s-a produs n moravuri i mentaliti, reuind, prin aciunea ei politic i intelectual, n mai puin de dou generaii s preschimbe n adncime cultura unui neam ntreg. n prefaa lucrrii ntre Orient i Occident. rile Romne la nceputul epocii moderne, profesorul i diplomatul Neagu Djuvara relata referitor la procesul de occidentalizare: Occidentalizarea a avut loc n toate rile ortodoxe din Europa, n ritmuri i perioade diferite (...), subliniind c dintre toate popoarele ortodoxe din Europa rsritean, romnii au fost cei la care occidentalizarea a fost cea mai rapid, i mai cu seam cea mai spontan, favorizat ind de apartenena la familia popoarelor neolatine i de anitile sentimentale i temperamentale cu italienii i francezii, n sfrit de armarea aproape obsesiv a latinitii, devenit o idee for n lupta de emancipare31.
29. Anatol Demido, Esquisses dun voyage dans la Russie meridionale et la Crime, Paris, 1837. 30. Nicolae Iorga, Istoria romnilor prin cltori, vol.VI, Bucureti, 1929, p. 123. 31. Neagu Djuvara, op.cit, p. 9-10.

Contradicia observat n viaa social-politic romneasc a secolului al XVIII-lea, marcat de rzboaiele ruso-austroturce sau de desele schimbri de domni, practicate de Poart, se remarca, de asemenea, att n arhitectur ct i n decoraia interioar care, venind n contact cu elementele noi, occidentale, ncearc s le adopte. Dac, n secolul al XVIII-lea, domnii fanarioi promovau reedinele mici destinate loisir-ului sau chiocurile, n defavoarea accepiunii tradiionale a palatului ca locuin i loc de exercitare a puterii domnului, la nceputul secolului al XIX-lea, domnii i familiile marilor boieri alocau importante sume de bani pentru nlarea unor palate i reedine reprezentative. Pentru a marca atmosfera locuinei de la sfritul secolului al XVIII-lea i pentru a urmri cteva elementele de factur oriental pstrate n interioarele romneti, lucrarea trateaz cronologic casele domneti de la Cotroceni, conacul de la Goleti, casa negustorului Hagi Prodan din Ploieti, continundu-se cu tratarea altor obiective arhitecturale care stau sub semnul inuenei occidentale - casa boierului Dinicu Golescu de pe Calea Victoriei, reedina postelnicului Costache Suu, palatul de la Ruginoasa, reamenajat de domnul Alexandru Ioan Cuza, palatul domnesc de la Iai, noul palat de la Cotroceni refcut de arhitectul Gottereau, reedina lui Gheorghe Gr. Cantacuzino, de pe Calea Victoriei, reedina lui Constantin Dinu Mihail, din Craiova sau reedinele de var ale familiei regale de la Sinaia.

29

CAsELE DOmNETi DE LA COTROCENi

Istoria palatului Cotroceni nu trebuie privit doar ca istoria unui monument de arhitectur, ci se poate analiza prin reconstituirea unor scene din trecutul societii romneti ce cuprind, n desfurarea lor, mai multe componente economice, politice, sociale, culturale i artistice.

eedina domneasc de la Cotroceni, situat n incinta mnstirii lui erban Cantacuzino, nu a rmas un simplu decor al vieii politice romneti, ci a fost unul din centrele vieii de stat ale Romniei moderne. Istoria palatului Cotroceni nu trebuie privit doar ca istoria unui monument de arhitectur, ci se poate analiza prin reconstituirea unor scene din trecutul societii romneti ce cuprind, n desfurarea lor, mai multe componente economice, politice, sociale, culturale i artistice. Pentru aceasta, este necesar cunoaterea anumitor faze de construcie i refacere a cldirii. Distingndu-se prin mreie, durabilitate i armonie, palatul de la Cotroceni a fost ridicat ntr-o perioad n care, n Europa secolului al XVII-lea, domina Barocul. Acest curent nu trebuie privit numai ca un curent n arhitectur ori n artele plastice i decorative, ci reprezenta o concepie asupra vieii, o ntreag filosofie, un modus vivendi1. Fa de alte reedine domneti din epoc, aflate n incintele diverselor mnstiri, palatul de la Cotroceni se ntindea pe o suprafa considerabil, dovad stnd zidurile celor dou pivnie folosite, la sfritul secolului al XIX-lea, pentru noul palat princiar. Cu ocazia lucrrilor de restaurare efectuate dup cutremurul din 1977, s-a

putut constata grosimea zidurilor, care depete un metru i 20 de centimetri2. n arhitectura exterioar i interioar a palatului se respectau normele tradiionale ale acestui tip de locuin din ara Romneasc, cu urmtoarea structur: pivniele, care aveau o adncime de 4 metri fa de nivelul solului, parterul, aat de-o parte i de alta a pivnielor mari, prelungit spre cuhnie i etajul, destinat locuinelor domneti i spaiilor ociale. Aceeai mprire interioar se urmrea att la reedina lui Dinicu Golescu de pe Podul Mogooaiei ct i n cazul altor palate din Bucureti (palatul Ghica-Tei, palatul de la Curtea Veche, cel de la Curtea Ars, palatele Brncoveanu din piaa Unirii actual sau de la Mogooaia)3. n lucrarea Istoria Cotrocenilor de la erban Cantacuzino la Barbu tirbei, istoricul Mihail Ipate face o analiz substanial a palatului, urmrind arhitectura i mprirea spaial din acea perioad: Palatul avea dou pivnie: una mic (situat la marginea de nord spre cuhnia mare) i una mare (aflat pe latura nordic, deasupra creia se afl corpul central al palatului). Pivnia mic
2. Ibidem, p. 37. 3. Mihail Ipate, Amenajri la Cotroceni n epoca modern, n Muzeul Naional Cotroceni. Studii i articole de istorie i istoria artei, Bucureti, Sigma, 2001, p. 129-133.

1. Mihail Ipate, Istoria Cotrocenilor de la erban Cantacuzino la Barbu tirbei, Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti, p. 36-37.

30

Cotroceni, 20 iulie 1868, acuarel de Amadeo Preziosi (1816-1882)

are o suprafa de 92,5 m2. Este format din travee acoperite cu boli semicilindrice cu trei dublouri. n pereii dinspre curtea interioar sunt patru nie deasupra crora se gsesc tot attea ferestre terminate n arce frnte (). Intrarea n pivni se face printr-o camer de mici dimensiuni, aflat la un nivel puin mai

nalt. Plafonul acesteia este semicilindric cu travee n arce frnte. Pivnia mare este selecionat n dou de lunga scar din crmid care asigura accesul spre exterior. Iniial, accesul n stnga i dreapta scrii era liber pe sub cele dou travee care o mrgineau, dar, ulterior, s-a executat o umplere a acestora limitndu-se accesul

31

prin pori. n stnga scrii pivnia are dimensiunile de 7,80 x 11,45 m, iar n dreapta 23,50 x 11,45 m. Acestor suprafee se adaug cea ocupat de scara care d n curtea interioar i care are dimensiunile de 2,66 x 11,45 m. () Dimensiunile pivnielor mari, deasupra crora se afl doar o parte a caselor domneti, atest i ele arhitectura impozant a reedinei4. La parter existau spaii mari, a cror destinaie nu este bine cunoscut. n partea stng se pstreaz o ncpere (5,15 x 5,70 m), cu bolta mai joas (h=2,55 m), cilindric, iar n dreapta dou, mai nalte, prima ca o sal de trecere (4,80 x 6,50 m), care face legtura cu pivnia i ne conduce spre o a doua de dimensiuni mai mari (8,10 x 6,50 m). Ambele au o arhitectur de o mare frumusee, avnd bolta cilindric, cu penetraii de lunete n arce frnte, cte dou pe fiecare perete la a doua ncpere, cu nie n perete, pentru luminat5. Datorit transformrii ulterioare a palatului din perioada 1893-1895, restul spaiilor de la parter nu s-a mai pstrat, dar pereii exteriori de pe partea de est i nord se pot observa i astzi. Printr-o scar de piatr, aflat n curtea interioar, se ajungea la intrarea principal a palatului. Primele spaii de la intrarea n palat, cu dimensiunile cele mai mari, erau rezervate spaiilor de reprezentare i protocol, acestea fcnd parte din corpul central. de-o parte i de alta a intrrii, un coridor amplu, n form de U terminat, n prile laterale cu boli n arcade. Coridorul larg era propice desfurrii aciunilor de protocol, asigurnd desfurarea unui alai, a grzilor, ntrind rostul de reprezentare i fast al palatului, nemaintlnit la alte reedine domneti (). Strbtnd coridorul, chiar n faa scrii, simetric fa de axa acesteia se ntindea principala sal a palatului, de mari
4. Idem, Istoria Cotrocenilor de la erban Cantacuzino la Barbu tirbei, p. 37-39. 5. Ibidem, p.38-39.

dimensiuni, de altfel cea mai mare ncpere a palatului, care depea 150 m2. Accesul n principala sal de activiti se putea face i prin laturile paralele ale coridorului, care conduceau spre dou ncperi egale ca suprafa i simetrice fa de axa median a acesteia. A patra ncpere din corpul central se afla n captul din stnga al coridorului i avea dimensiuni asemntoare cu cele dou care flancau cea mai mare sal a palatului. Din ea se comunica, printr-un gang, cu o alt camer de pe latura opus intrrii principale, dar i cu alte dou ncperi din aripa ngust a palatului, unde se afla apartamentul doamnei, destinaie pstrat pn la refacerea din 1893. Acolo se mai afla o camer i un alt coridor. Comunicarea parterului cu etajul era asigurat prin intermediul unei scri, care ddea n acest coridor. n dreapta intrrii, la captul coridorului n form de U, ncepea alt coridor, perpendicular pe primul, care strbtea palatul pn la captul dinspre Dmbovia, fcnd legtura cu aripa de rsrit, unde se afla apartamentul domnesc. Aripa de est a palatului cuprindea patru ncperi, dintre care se remarcau dou, prin dimensiunile lor impozante, fiecare avnd ntre 80 100 m2 6. Prezena opiunilor arhitecturale care asigurau o separare a spaiilor cu funcie de reprezentare i protocol nu se remarca i la alte edificii din acea perioad, reflectnd o inovaie n epoc. Bolile n arcade, care mrgineau coridorul, reprezentau un mijloc de expresie specific barocului, avnd un rol decorativ. Dei nu apare n planul palatului din 1852, foiorul, un element arhitectural omniprezent al reedinelor domneti i boiereti din epoc, nu putea s lipseasc de la palatul de la Cotroceni. n urma cercetrilor efectuate cu ocazia lucrrilor de restaurare din deceniul opt al secolului trecut, specialitii au considerat c foiorul s-ar fi aflat n continuarea ultimei ncperi
6. Ibidem.

32

Pivnia mare a palatului domnesc de la Cotroceni

din planul de la 1852, pe latura de rsrit7. Pentru ridicarea palatului de la Cotroceni, domnul erban Cantacuzino a apelat la arhitectura de inspiraie baroc, planul de construcie fiind diferit de cele ale altor reedine ridicate n perioada anterioar sau ulterioar domniei sale. Deschiderea domnului n faa
7. Ibidem, p. 40.

valorilor europene, prin adoptarea barocului, demonstreaz o rupere fa de epoca anterioar i o maturitate a arhitecturii laice i ecleziastice continuat i ndeplinit de nepotul su, Constantin Brncoveanu8. Dup moartea domnului erban Cantacuzino, palatul de la Cotroceni a fost folosit drept curte domneasc de urmaii si, cunoscnd mrirea i decderea la care au contribuit calamitile naturale, rzboaiele ct i cei care trebuiau s-i asigure prosperitatea9. Mai nti a locuit aici domnul Constantin Brncoveanu (1688-1714) cu toat curtea sa, iar apoi domnii fanarioi Nicolae Mavrocordat, Constantin Mavrocordat, Alexandru Ghica, Alexandru Ipsilanti, Nicolae Caragea, Nicolae Mavrogheni, Alexandru Moruzzi. Cotrocenii au constituit i una dintre scenele aciunilor revoluionare din 1821, documentele de arhiv atestnd, la 16/28 martie 1821, prezena lui Tudor Vladimirescu, care i-a aezat aici tabra cnd a venit la Bucureti. Activitatea lui Tudor Vladimirescu era subliniat de meteugarul Ion Dobrescu n cronica sa: Iar Tudor n Cotroceni i punea titla de domn, iar ci boieri mai era, toi asculta. Boeri boerea, ispravnici punea, potile la el venea, judeci fcea i jalbi primea10. Dup revoluia de la 1821, pn n 1848, ansamblul de la Cotroceni nu a mai fost folosit drept reedin domneasc, din cauza strii precare n care se afla, neputnd asigura statutul funciei de reprezentare i protocol. Pentru efectuarea lucrrilor de refacere i reparare era necesar alocarea unor importante sume de bani din partea domniei.
8. Ibidem, p. 42. 9. Ibidem, p. 59. 10. I. Corfus, Cronica meteugarului Ion Dobrescu (1802-1830), n Studii i articole de istorie, vol.III, Bucureti, 1968, p. 351.

33

REAMENAJRILE PALATULUI REALIZATE DE DOMNUL BARBU TIRBEI nceputul domniei lui Barbu Dimitrie tirbei a reprezentat, pentru istoria Cotrocenilor, o etap de reconstrucie i reamenajare, nu numai a palatului, ci i a ntregului ansamblu. Vechea aezare cantacuzin devenea reedina de var a domnului,11 dobndind un aspect neoclasic n urma transformrilor din 1852. ntregul ansamblu de la Cotroceni a devenit un spaiu al relaxrii i reprezentrii, aciune n care au fost implicai specialiti germani (Wilhelm Mayer, directorul grdinilor publice i Karl Matheus, primul grdinar al Cotrocenilor), francezi (Z. Lalenne directorul Lucrrilor Publice, Seminet inspectorul Grdinilor Publice) sau arhitectul vienez Anton Heft - eful Despriturii de Arhitectur din cadrul Ministerului din Luntru12. Din listele lucrrilor efectuate la Cotroceni s-a observat c au fost ntreprinse att aciuni de transformare a arhitecturii exterioare i interioare, ct i a grdinii palatului. Construcia pstra mprirea, ca i nainte - parter i etaj; planul palatului i modicrile au fost realizate de arhitectul Anton Heft, iar eful Seciei Lucrrilor din cadrul Ministerului din Luntru, clucerul Constantin Pencovici s-a ocupat de mobilarea palatului13. Contient de complexitatea ntreprinderii sale, dispunnd de un buget mereu nesatisfctor, Barbu tirbei a hotrt s-i xeze aici reedina de var. La palatul propriu-zis s-au realizat o serie de schimbri, menite s sublinieze noul statut al casei. n ceea ce privete
11. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, dosare, 597/1852; 598/1852. 12. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, dosare 412/1852; 595/1852, f. 2, 3, 4, 17, 37, 43; 598/1852, f.23. 13. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, 598/1852, f.23.

exteriorul, interveniile au fost superciale. Accesul n reedin se fcea printr-o scar mare, de piatr, ce marca intrarea principal spre un parter nalt, amenajat ca etaj nobil. Faada principal primea un aspect neoclasic mai pronunat, restul prefacerilor reducndu-se la trasarea unor simple ancadramente la ferestre14. n interior au avut loc adevratele transformri: dou liste de mobilare ale palatului redau cu exactitate compartimentarea acestuia i dotarea camerelor15. Apartamentul domnului se gsea pe latura de sud-est, iar la captul opus, n aripa de nord, apartamentul doamnei, care ocupa un loc egal cu cel al prinului. n centru se aa marele salon, cea mai mare camer din palat. ncperile numerotate de la 1 la 13 erau corespunztoare vieii de curte de la jumtatea secolului al XIX-lea: Apartamentul Domnului 1. Cabinetul de dormit al Mriei Sale 2. Cabinetul de primire 3. Salonul mic 4. Odaia camerdinerului 5. Odaia pentru domnii Aghiotani 6. Salonul Mare 7. Odaia pentru domnul maior Salman Apartamentul Doamnei 1. Salonul de lucru i de dormit al Mriei Sale 2.Odaia de lng prezisul salon 3. Salonul cel mic de adstat 4. Odaia camerdinerului 5. Gangul 6. Odaia adjutanilor 7. Salonul cel mare

14. Marian Constantin, op.cit., p.32. 15. A.N.I.C., Fond M.L.P, dosar 107/1852, f.40 i fond Obtescul Control al rii Romneti, 598/1852 ff.2-3, 30.

34

8. Sufrageria 9. Bufetul 10. Cancelaria 11. Antreul 12. Pavilion 13. Obahta

8. Salonul de primit al Mriei Sale Doamna 9. Salonul pentru prnz 10. Salonul cel mic al Mriei Sale Doamna 11. Odaia de dormit a Doamnei 12.Gangul de lng apartamentul Doamnei 13. Odaia camerierelor

Listele indic att folosirea mobilelor preexistente, ct i dotarea cu mobilier nou comandat la Viena i Bucureti, pentru salonul de lucru i de dormit al domnului. Modelul oferit la Schnbrunn de Franz Joseph l-a inspirat pe Barbu tirbei n ceea ce privete camera de lucru de la Cotroceni, care era dotat conform dublei sale funcionaliti: Spre a nu se ivi ntr-una i aceeai ncpere o adunare de mobile vechi i nou, se propune a se mobila aceast Sal tot cu mobile nou, potrivite una cu alta, adec: 1 scrin (mas de scris) cu capitel deasupra 1 Jel de ntrebuinat la scris, mbrcat cu piele 2 etajere din lemn de mahon sau de nuc, canapeaua i jeurile mbrcate cu stof semimtase 1 canapea 1 Triumo cu oglind Oglind de triumo, cu cadr poleit cu aur 1 mas oval de canapea 10 jeuri 6 perdele 6 scnduri de fereastr,

1 pat de dormit cu draperie, cu un dulap nuc de noapte i altul mai mare pentru splat 1 covor pentru tot salonul 6 marchize la ferestre 1 policandru de bronz. Dac salonul cel mare era mobilat cu piese adunate din mai multe locuri din palatul vechi, din casele Iancu Manu, cabinetul de lucru era dotat cu obiecte vieneze de cea mai bun calitate, dup cum o indic prioritatea acordat pieselor din lemn de mahon16. Din catagraa realizat dup reamenajare a reieit c mobilarea palatului s-a fcut parial, dup planul ntocmit de arhitectul Heft (3 martie 1852). n cabinet se regseau att mobile din paltin i frasin. Dei pentru mobilarea interioarelor erau utilizate, n mare parte, piese vechi, recondiionate, se observ, totui, grija pentru utilitatea ncperilor, preocuparea pentru confort i gustul accentuat pentru bogia textilelor, fapt ce denot un progres evident fa de perioada anterioar, a lui Gheorghe Bibescu17. Despre obiectele particulare ale domnilor din aceast perioad se cunosc puine lucruri. O not atest existena n reedina de var a dou portrete cu pervaze poleite ale lui Napoleon i Eugenia, ceea ce demonstreaz ataamentul lui tirbei fa de valorile i modelele occidentale, dei era un om al Imperiului Otoman18. Barbu tirbei a acordat o atenie deosebit i grdinii din jurul palatului, amenajat dup planul peisagistului german Wilhelm Mayer, n 1852. n acest sens, la nceputul lui
16. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, 598/1852, f. 2-3. 17. A.N.I.C., Fond M.L.P, dosar 107/1852, ff.202-205. 18. Ibidem.

35

februarie 1852 s-au demarat o serie de lucrri sub comanda lui V. Nedelcovici i a inginerului Orscu: s-au fcut nivelri de teren, au fost astupate gropile, blile i zonele mltinoase dinspre Dmbovia au fost asanate cu pmntul adus din deal, au fost plantai sute de copaci adui de la pepiniera grdinii Kisele i din grdina Cimigiu, s-au plantat ori, s-a pus gazon, au fost tiate drumuri prin grdin19. AMENAJRILE DIN TIMPUL LUI CUZA n perioada domniei lui Cuza, vechile case domneti din perioada domniei lui erban Cantacuzino au fost refcute de arhitectul Scarlat Bene i mobilate cu piese elegante, devenind nu numai un loc de refugiu pe perioada verii pentru familia domnitoare, ci i un important centru al vieii publice i politice. eful cancelariei palatului Cotroceni din perioada domniei cuplului princiar Ferdinand i Maria de Hohenzollern Sigmaringen, Eugen Buchman, consemna n jurnalul su mrturisirea unui funcionar de la Curtea domnului Al.I. Cuza: ...n timpul marilor clduri ale verii, Domnitorul (Cuza) se retrgea pentru ctva timp la Cotroceni n aa numitul foior al lui Ipsilanti, astzi nglobat n cldirea modern a palatului. Acolo seara avea domnitorul totdeauna invitai la mas, dup mncare mai stau boierii de vorb i pe urm se aezau la joc de cri, pn trziu n noapte. Un lacheu trebuia din cnd n cnd s curee mucurile lumnrilor aezate n grele sfenice de argint masiv. Se juca pe galbeni, i cum e cnd joac mai multe persoane la o mas; galbenii se gseau mai rsfirai printre sticlele i paharele de pe postavul verde20.
19. A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti, dosare 412/1852; 593/1852, f.43; 595/1852 f.2, 3, 4, 17, 37, 43. 20. Eugen Buchman, Jurnal, 1898.

Dup actul Unirii din 1859 reedina domneasc de var de la Cotroceni a intrat ntr-o alt etap de reamenajare i nzestrare; Ministerul Treburilor din Afar (de Externe) avea sarcina s se ocupe de aceste lucrri. n 1862, Ministerul Treburilor din Afar primea dou credite deosebite pentru renovarea i nzestrarea Palatului: unul de 4000 de galbeni pentru executarea mobilaiei trebuitoare i altul de 600 de galbeni pentru pregtirea definitiv a dotaiunii palatului21. Pentru urmrirea investiiei de 4600 de galbeni s-a instituit o comisie special, (format din ministrul de externe i cel de interne i cte un director de departament), care trebuia s se ocupe de contractarea mobilaiei necesare la apartamentele palatului de la Cotroceni, s caute a cumpra mobilele cu preul cel mai njosit i s in cont exact despre sumele ce se vor cheltui pentru acest finit22. Aceste fonduri substaniale au fost investite pentru: reparaiile faadei exterioare a palatului, dar i pentru amenajarea interioar, pentru zugrvirea i tapetarea unor ncperi, pentru repararea dependinelor, anexelor i a mobilierului uzat. Cea mai important sum a fost repartizat pentru achiziionrile masive de mobilier (anexa 1) i alte articole necesare nzestrrii palatului, n 1862 avnd loc o redotare cuprinztoare a tuturor ncperilor acestuia. Cele mai diverse piese de mobilier i decoraiuni au fost achiziionate din ar i din strintate: ifoniere, birouri, bufeturi, paturi, divane, canapele, fotolii, mese, scaune, oglinzi, lavabouri, covoare, perdele, garnituri pentru birouri, corpuri de iluminat, paravane, servicii de mas, tacmuri, pahare, etc. Importante sume de bani au fost acordate n aceast perioad: intermediarului Curii pe lng manufacturile occidentale,
21. A.N.I.C., fond M.A.D.S.B., dosare 1308/1862; 1310/1862. 22. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1310/1862, f.90, 91, 92, 95, 96.

36

Franois Bruzzessi, pentru furnizarea unor obiecte de art cu tent clasicist (1 pendule style grec, 1 encrier groupe bacchantes sur marbre noire, 1 cachet Louis XVI, 1 pendule marbre noir etc.) n valoare de 23 369, 60 lei23; firmei Levy & Worms din Paris pentru expedierea de noi mobile n valoare de 52 758, 00 lei24; tapierului Pavel Rdulescu, pentru dotri necesare serviciilor, totaliznd 42 446, 10 lei.25 Un numr important de obiecte recondiionate fceau parte din decoraia interioar a casei, alturi de piese de mobilier importate de la Paris26. Imaginea de ansamblu a palatului corespundea ultimelor tendine n moda design-ului interior, elementele vechi de mobilier fiind recondiionate pentru a fi n concordan cu noile achiziii, n timp ce noile tapierii ale mobilelor difereau puin de cele vechi stofa mobilelor aduse acum de domnul Levi difer puin numai n culoare de cea n fiin, diferen care nu scade din valoare stofii i care se poate vedea numai cnd cineva ar observa cu mult ateniune27. Formula agreat de tirbei n desemnarea ncperilor a fost nlocuit cu una care accentueaz latura estetic i confortabil de tip Napoleon III:

Salonul Domnului Camera roie de alturi Camera oriental Camera de toalet Biblioteca Salonul albastru Salonul galben Salonul verde Salonul alb Antreul mare Sala de mncare Camera oerilor Camera adjutantului

La partea prinesei Antecamera Iatacul Camera de toalet Camerele pentru suit Camera dalturi Camerele servitorilor

23. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1308/1862, f.17. 24. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1313/1862, f.72. 25. Ibidem, f.95. 26. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B, dosar 1308/1862. 27. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1313/1862, f.122.

Din devizele de plat i listele de inventar28 s-a putut urmri modalitatea de decorare a camerelor palatului de var. n salonul domnului se aa un divan mbrcat cu stofa rmas de la o perdea, 3 perdele albe englezeti noi, 2 mese i 2 console, reparate i lustruite, 3 transperanturi albe noi, un covor nou amplasat n mijlocul camerei, 1 covor de mas vechi, 2 scuiptori noi, 2 oglinzi noi ntre ferestre, 3 oglinzi mari vechi deasupra canapelelor, 2 candelabre mari de bronz vechi, 2 candelabre mai mici de bronz vechi, 1 policandru vechi, 1 ceasornic de bronz pentru mas. n iatac se puteau observa trei perdele de reea, trei draperii cu rozete aurii i nururi albe, cu ciucuri lungi, un pat de palisandru acoperit cu covor, o domie (dimie) de pat, dou saltele i dou suluri umplute cu ln igae, cu feele de pichet alb, o oglind ntre ferestre, un dulap de palisandru cu cutii pentru dantele, un scriitor de dam din lemn de palesandru cu
28. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1308/1862, f.29, 30, 31.

37

ncpere aat la parterul palatului domnesc. Se observ mobilierul baroc i costumele familiei Cuza.

bronzrie, o mas de noapte imitaie palesandru, o mas de lucru din lemn de trandar cu bronz, un divan piche mbrcat cu cit francez, 4 fotolii mici, 2 taburete rotunde lucrate cu ceaprazerie (ireturi de mtase), 4 perdele de reea pentru polog (estur n folosit ca draperie), o galerie pentru polog cu garnitura necesar, 1 lamp de noapte, 2 sfenice de plafon, imitaie de argint, 1 candelabru cu 4-5 lumnri tot imitaie de argint, un clopoel de mas i o pereche de climri cu tot necesarul. Camera toaletei avea: 2 perdele de cit cu cele necesare, 2 perdele albe, 1 divan mbrcat cu cit piche, 4 fotolii mbrcate cu cit piche, 1 toalet de mahon, 1 lavabo de mahon, 2 taburete rotunde cu ceaprazerie, o mas mic de mahon, un candelabru cu dou lumnri imitaie de argint, 2 ifoniere de mahon.

Odaia camardinerului coninea: 1 perdea de cit cu draperia i ceaprazeria trebuincioas nou, 1 divan cu cutie de dormit nou, mbrcat cu muama, 4 scaune de nuc noi, 1 mas cu cutie de nuc nou, 1 transperant nou, 1 oglind mic nou, 2 ifoniere i 1 lavabo, vechi, reparate i lustruite, 2 cuiere mari cu pnz la perete noi, 2 sfenice noi, 1 scuiptoare nou. Odaia aghiotantului cuprindea: 1 oglind mare veche, 1 divan nou mbrcat cu muama, 2 fotolii i 4 scaune noi de nuc, mbrcate cu muama, 1 mas de cri i 1 mas rotund, vechi, reparate i lustruite, 1 scuiptoare nou, 1 covora de mas veche, 2 sfenice i un candelabru noi, 2 perdele de cit cu draperii i toate cele necesare, 2 transperanturi albe. Salonul Mare avea 2 divanuri noi, mbrcate cu material de

38

perdele vechi; mobile vechi lustruite, perdele vechi; 2 console noi de mahon la fel cu mobila reparat, 1 covora vechi de mas, 2 scuiptori noi, 3 transperanturi albe noi, 4 oglinzi mari vechi, 2 candelabre de bronz mari vechi, 1 policandru mare i un ceasornic de mas. Odaia secretarului coninea: 1 divan nou mbrcat cu muama, 2 fotolii i 4 scaune de nuc noi, mbrcate cu muama; 1 scuiptoare nou, 2 perdele de cit noi cu toate cele necesare; 1 scriitor, 1 ifonier i o mas de cri, vechi, reparate i lustruite, 2 transperanturi, 2 sfenice de metal, 1 oglind mare veche. n sufragerie se aau 2 perdele de cit noi cu toate cele necesare, perdele albe, 2 sfenice, 2 candelabre de bacfon vechi. Odaia bufetului prezenta: 2 transperanturi noi de pnz, 4 perdele de cit, cu draperii i tot necesarul, 12 scaune de pai a 8 fani bucata, 2 mese albe de lemn mari i 1 mas mai mic, 2 bufeturi vechi i 4 sfenice. n antreu erau 4 banchete mari i 2 banchete mici, vechi, reparate i mbrcate cu muama nou, cu ciucuri, 12 scaune vechi, mbrcate cu muama nou, 2 banchete rotunde noi, 1 oglind mare veche, 6 lmpi de perete noi, 4 lmpi de atrnat cu cte dou focuri, vechi. Odile de jos conineau: 20 de perdele de cit noi, 12 mese de lemn noi vopsite, 24 de scaune vopsite, 10 sfenice de alam noi, 24 de paturi de lemn, noi; 24 mindire noi umplute cu paie i 24 de suluri asemenea, 24 de perne noi, umplute cu ln i mbrcate cu pnz muscleasc, 24 saltele noi umplute cu ln n greutate de 5 oca ecare bucat i mbrcate cu pnz muscleasc. Odaia telegrafului deinea un divan cu o cutie nou mbrcat cu muama, 4 scaune de nuc noi, mbrcate cu muama, 2 sfenice mici moi, 1 mas nou acoperit cu postav, o oglind mic nou.

Odaia obahtului cuprindea un divan cu cutie mbrcat cu muama, 4 scaune de nuc noi, 2 sfenice noi, 1 mas mbrcat cu postav nou, 1 oglind mic nou, sticlrie, climri i altele. Lucrrile de reparaii i reamenajri din 1862 s-au executat sub conducerea arhitecilor titulari ai Ministerelor Lucrrilor Publice i Cultelor, P. Tabai i Scarlat Beniiu. Cei mai pricepui maetri, care au lucrat la Cotroceni n perioada domniei lui Cuza la recondiionarea mobilierului i confecionarea noilor piese merit a menionai: Pavel Rduleascu, Ilie Puricescu, dArcy, Carol Knappe .a.29 (anexa 2) Dou comisii de specialitate s-au ocupat de inventarierea i evaluarea elementelor decorative de la Cotroceni: una compus din doi ebeniti i doi tapieri experi, cealalt, din persoane competente pentru constatarea mobilelor, argintriilor, porelanurilor, cristalelor i alte obiecte. Este interesant de observat c, n administraia Cuza, decoraia interioar nu mai intr n atribuiile intendenilor i nu mai este nici apanajul principelului; ea se proleaz ca o specialitate de sine strttoare, ghidat de criterii i norme proprii. Evaluarea pieselor trebuie s e de competena exclusiv a oamenilor de art, fapt ce demonstreaz c actul inventarierii vizeaz valoricarea obiectelor de art30. Eforturile primului domnitor al Principatelor Unite, de reamenajare i modernizare a palatului Cotroceni, pentru a-i da prestan i strlucire, sunt atestate de numeroase mrturii.

29. Constantin Czniteanu, Palatul de la Cotroceni n timpul domniei lui Al. Ioan Cuza, n Muzeul Naional Cotroceni. Studii i articole de istorie i istoria artei, Bucureti, Sigma, 2001, p. 128. 30. Marian Constantin, op.cit., p. 51.

39

CONACUL DE LA GOLETi-ARgE

Gzduit n conacul de la Goleti n noaptea de 9/10 mai 1866, prinul Carol de Hohenzollern sublinia: nu am s uit c sosind n noua mea patrie, am aflat sub acoperiul casei voastre cea dinti gzduire i o primire aa de graioas, c-i voi purta totdeauna o amintire scump.

ntr-o descriere a reedinelor boiereti din secolul al XVII-lea, Paul de Alep meniona faptul c boierii valahi aveau curile ntrite, unde se retrgeau dup ce ieeau din slujbele de la domnie: Fiecare are ntotdeauna lng casa lui o mnstire mare nzestrat cu danii i ecare boier se ntrece cu cei de-o seam cu el n ceea ce privete frumuseea cldirii i a lucrturii. Ei pun toat mndria lor n aceste lucruri. Cnd vreunul din ei este scos din slujb, el se retrage pentru tot restul vieii n satele sale i i are mnstirea lui alturi1. Conacul vistierului Stroe Leurdeanu de la Goleti, construit spre mijlocul secolului al XVII-lea, se nscria n normele arhitecturii specice perioadei, comanditarii ind preocupai nu numai de aprarea domeniului mpotriva atacurilor crescnde ale haiducilor sau ale corpurilor rebele de ieniceri care treceau Dunrea (funcie ndeplinit prin prezena zidurilor de aprare, prevzute cu metereze, contraforturi, turnuri rotunde de crmid n coluri), ci i de soluionarea unei armonii ntre arhitectura interioar i cea exterioar, de creare a unui anumit tip de confort, spaiu i lumin2. n
1. Cltori strini despre rile Romne, vol.VI, Ed. tiinic, Bucureti, 1976, p.149-150. 2. Rada Teodoru, Curi ntrite trzii, n Studii i cercetri de istoria artei, anul 10, nr.2, 1963, p. 336.

mentalitatea societii romneti de la mijlocul secolului al XVII-lea, realizarea unei construcii nu avea doar un rol utilitar, ci reprezenta, n acelai timp, o modalitate de armare pe scara social a comanditarului. Importana construciei era dat att de monumentalitatea i noutatea formelor arhitecturale, ct i de amenajarea interioar3. Data construciei conacului de la Goleti, anul 1640 (leat 7198) i numele celui care a creat ansamblul, Stoica maistor, se pstreaz n ancadramentele ferestrelor pivniei, dar i pe plinta unuia dintre stlpii pivniei. O alt inscripie, aat pe fereastra din partea de est a cldirii, menioneaz numele comanditarilor casei, boierul Stroe Leurdeanu i soia sa, Via din Goleti4.
3. Nicolae Stoicescu, Matei Basarab, Editura Academiei, Bucureti, 1988, p. 94. 4. Stroe Leurdeanu a fost o gur marcant a vieii politice muntene din a doua jumtate a secolului al XVII-lea, ncepnd o carier care avea s-l duc pn la cele mai nalte demniti ale statului. A fost implicat n lupta dintre fraciunile boiereti, situndu-se n tabra advers Cantacuzinilor. n jurul anului 1623 s-a cstorit cu Via, descendenta vechilor boieri Goleti, ica Stanei din Brncoveni i a fostului mare postelnic Fota. (Tereza Sinigalia, Repertoriul arhitecturii n ara Romneasc 1600-1680, vol I., Ed. Vremea, Bucureti, 2002, p.63-64; Marcel Ene, Marele Vornic Stroe Leurdeanu, n Revista de istorie, Tom 34, 1981, nr. 8, p. 1496)

40

Cea mai veche descriere referitoare la ansamblul de la Goleti i zidurile, ridicate pentru a proteja incinta de atacurile exterioare provine din mrturiile de cltorie ale lui Paul de Alep: Am ieit din Trgovite, luni 12 ianuarie (este vorba de anul 1657) i am ajuns seara ntr-un sat al marelui logoft numit Goleti (Stroe Leurdeanu), care are o biseric mare i frumoas, cu un acoperi n dou ape, pe care el o cldise cu hramul Sf. Treimi. Deasupra se ridica o clopotni bine ntrit i bine

pzit. Palatul logoftului este o cldire armonioas, mrea, aprat de multe turnuri. Am dormit acolo ind primii cu mare cinste i osptai cu mas domneasc5. Imaginea de astzi a ansamblului forticat de la Goleti este rezultatul reconstruciei efectuate de banul Radu Golescu n perioada 1784-1807, dup ce o mare parte din
5. Cltori strini despre rile Romne, op.cit, p. 163-164.

41

grajdurile, camerele de oaspei i locuinele slujitorilor), ind nconjurat de ziduri nalte de 4-5 m, din crmid aparent i ntrite de contraforturi, creneluri i turnuri de aprare n coluri6. Camerele de oaspei, ale slujitorilor i grajdurile erau construcii pe un singur nivel, care se ntindeau pe laturile de sud-vest i nord-est ale curii. n colul de nord-vest se aa baia turceasc, care cuprindea sala de baie, camera cazanelor i vatra de nclzit ap. Intrarea n incint se realiza pe latura de nord-est, printr-o poart cu foior de straj7, mrginit de dou fntni, decorate cu inscripii greceti, traduse de profesorul George Fotino. n dreapta turnului se aa fosta cas pentru sracii din sat, pentru ngrijirea crora Radu Golescu lsase prin testament o sum de galbeni, iar n partea stng se aa coala pentru nvtura copiilor satului, ambele realizate n jurul anului 1790. Motenitorul ansamblului de la Goleti8 a fost ul banului Radu9, crturarul Dinicu Golescu, care ntemeia aici, dup moartea tatlui su, prima coal steasc de nvtur romneasc10.
6. M. Popescu, C. Iliescu, Goleti, Editura Meridiane, Bucureti, 1966, p. 20. 7. Apropiat al familiei Golescu, conductorul revoluiei din 1821, Tudor Vladimirescu, n tentativa sa de a organiza o ultim micare de rezisten n munii Olteniei, a stabilit la conac cartierul su general. Trdat, Tudor Vladimirescu a fost arestat la Goleti, unde i-a petrecut ultimele zile din via, ind asasinat n drum spre Trgovite. 8. George Fotino, Casa din Goleti, Institutul Naional al Cooperaiei Bucureti, 1943, p. 5-7. 9. Banul Radu Golescu a avut trei i: Iordache, Constantin (Dinicu) i Nicolae. 10. Prima coal steasc n limba romn a funcionat din 1826 pn la moartea lui Dinicu Golescu n 1830, aici ind adui dascli renumii, Ion Eliade Rdulescu, Aaron Florian, care foloseau sistemul de nvmnt landcasterian (numele provenind de la iniiatorul

conac i dependinele au fost distruse de incediul izbucnit n 1716. Lipsa izvoarelor contemporane privitoare la ridicarea construciei a fcut dicil reconstituirea aspectului iniial, dar fcndu-se comparaie cu alte monumente din secolul al XVIIlea, ansamblul de la Goleti a fost reconstruit astfel nct s corespund tuturor necesitilor de locuire. Acesta cuprindea: casa mare, biserica cu hramul Sf. Treime, construit la civa ani dup ridicarea reedinei (1646) de Stroe Leurdeanu i respectiv construciile anexe (buctria, spltoria, bolnia, baia turceasc,

42

Baia turceasc, bolta slii de baie, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti Camera oriental a conacului reamenajat: sofaua aezat direct pe podeaua original, din crmid, msue i taburete din lemn de mslin, cu intarsii de sidef, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti p.44-45 Lamp de alam, tipsie i msu cu intarsii de sidef, aate n camera oriental, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti

Conacul propriu-zis (casa mare) a suferit unele transformri de-a lungul secolului al XIX-lea, ind construit pe un plan paralelipipedic, cu trei nivele: pivnia, parterul nalt i al
acestei metode, englezul Joseph Landcaster 1778-1838), bazat pe ajutorul elevilor mai avansai. n actul ctitoririi colii sale, Dinicu Golescu meniona: Din ce puin cltorie am fcut n ri strine, vznd deosebirea care este ntr-acele neamuri cu al nostru ..., am fost silitu s alerg la acele mijloace prin care se face omul bun cretin, bun patriot, bun printe, bun tovar n cstorie, i tinerimea ctig bunele nravuri; i socotind c vreme este ca e-cine dup puterea sa i mai vrtos din cheltuiala luxului furnd i spre obteasca nvtur ntrebuinnd, s ajute la aceast ce dinti facere de bine ctre patrie, de aceea am hotrt s ntocmesc, la moia mea Goleti, coal slobod obteasc, unde pot merge ii nobleii, ai norodului i mcar i robi, pmnteni i strini.

treilea nivel sub forma unui pavilion de lemn i sticl, un fel de belvedere, plasat n mijlocul volumului mare al casei, cu acces direct din holul median prin o scar n colimaon din er forjat, specic vremii11. Cldirea cu zidurile groase de 60 cm, realizat din crmid ars, lung i subire, specic epocii, prins cu mortar, respecta normele arhitecturii civile din epoca lui Matei Basarab. Acoperiul n patru ape era fcut din indril. Pivnia boltit, cu zidurile groase de 90 cm, din crmid i piatr de ru, avea dou ncperi, cu ferestrele aate deasupra nivelului solului. ncperea cea mai mare a bolniei prezint boli cu penetraii, care mpart greutatea construciei pe pereii laterali i pe trei piloni axiali de susinere, cealalt ncpere cu
11. Tereza Sinigalia, op. cit., p. 65-66.

43

bolt semicilindric, sprijinit numai pe pereii laterali, are la un capt tainia (locul unde se refugia familia n caz de primejdie), care comunic printr-un chepeng cu una din camerele de la parter. Pentru prima dat n arhitectura munteneasc, n pivnia mare de la Goleti aprea boltirea cu muchii ieinde (vote darte), caracterizat printr-o intersecie de cilindri ale cror chei de bolt se a la acelai nivel12. Accesul n pivni se realiza prin trei intrri. Parterul locuibil al cldirii se ntinde pe toat suprafaa pivniei. n urma aciunilor de restaurare acest spaiu a suferit unele modicri: vechiul cerdac din colul vestic al cldirii a
12. Constantin Moisescu, Arhitectura epocii lui Matei Basarab, Editura Meridiane, Bucureti, 2002, p. 44.

fost nchis, adugndu-se altul n partea estic, iar n partea nordic spaiul a fost redistribuit, prin ridicarea unor ziduri noi, care au modicat intrarea principal. n colul de sud-est al parterului se a o loggie cu arcade semicirculare, cu arhivolt intrnd, descrcate pe coloane de crmid, cte trei pe ecare latur, colul ind marcat de un zid plin, cruia i sunt adosate semi-coloane. () Acest spaiu deschis, de plan ptrat, acoperit cu boli, cu lunete i penetraii este singura loggie originar, pstrat la un ediciu pur civil din aceast perioad. () De partea opus loggiei, se a o camer dreptunghiular, ntr-un col pstrnd muchea dintre dou boli de penetraie, fapt ce permite supoziia existenei unor asemenea boltiri i n restul ncperilor originale13. Decoraia sculptat, de factur eclectic, a ancadramentelor de piatr ale ferestrelor, executat de meterul Stoica14, surprinde privirea vizitatorului; motivele vegetale, cu vrejuri orale, vor deveni elemente caracteristice pentru arhitectura epocii brncoveneti15. Meterul arhitect al ansamblului de la Goleti a fost sprijinit pentru executarea lucrrilor de ali lucrtori i constructori locali, care au redat cldirii nfiarea specic construciilor populare din zona Muscel-Arge. n urma lucrrilor de restaurare i a spturilor arheologice din perioada 1942-1943, a rezultat c Radu Golescu a mrit simitor vechea cas a vistierului Stroe Leurdeanu, schimbnd faada principal i eliminnd vechiul pridvor, dar construind un altul, mai spaios, n colul de nord-est, pe faada opus celui
13. Tereza Sinigalia, op. cit., p. 67-68. 14. Se pare c meterul arhitect Stoica (originar din Moldova) a fost inuenat n redarea elementelor decorative de la Goleti de motivele ornamentale de la Biserica Trei Ierarhi din Iai. 15. Constantin Moisescu, op.cit., p. 46.

44

dinti16. De asemenea, la etaj s-a creat sala de recepii i o anex a acesteia, care comunicau cu parterul prin dou scri: o scar ce ddea n holul mare, folosit de stpnii casei i o alta de serviciu, aat n spatele cldirii. Din corespondena familiei Golescu se poate reconstitui imaginea conacului din prima jumtate a secolului al XIX-lea. Nevoia de spaiu de locuit a dus la efectuarea unor transformri: pridvorul din colul de est al cldirii a fost zidit, ind transformat n dormitor, la captul holului central de la parter a fost ridicat un perete pentru a forma o nou camer, ind nlturate unele ferestre. Ultimele restaurri au redat conacului imaginea sa din secolul al XVIII-lea, eliminnd unele adaosuri.
16. Rada Teodoru, op.cit, p. 338.

n mentalitatea secolului al XIX-lea locuina reecta, ntrun anumit sens, modul de organizare al societii. Adoptarea budoarului de tip occidental, nc din primele decenii ale secolului al XIX-lea, n defavoarea iatacului sud-est european, specic secolului al XVIII-lea face o demarcaie clar ntre spaiul intim i spaiul cu funcii de reprezentare, ntre spaiul masculin i cel feminin17. Urmrind diviziunea parterului se poate observa holul principal, care permite accesul n cele ase camere; pe partea stng a intrrii se gsesc - camera de lucru a frailor Goleti, camera Zinci Golescu, urmat de camera nepoatei sale, Anica
17. Alin Ciupal, Femeia n societatea romneasc a secolului al XIX-lea, Ed. Meridiane, Bucureti, 2003, p. 43.

45

Holul mare de la parter este dominat de tavanul din lemn, strbtut de grinzi masive, care pstreaz atmosfera de odinioar a conacului. Dintre piesele de mobilier n stil Baroc se remarc: o garnitur compus dintr-o canapea i dou scaune, din stejar masiv, sculptat, cu picioarele n spiral, tapisate cu catifea de Utrecht prevzut cu nururi aurii; un bufet din lemn de stejar, sculptat, cu patru ui; o sob alb din ceramic; dou candelabre din er forjat cu respectiv opt i ase lumini i un alt candelabru din bronz aurit cu trei lumini i baza din ceramic de culoare turcoaz cu motive orale. Decoraia ncperii este completat de o mas dreptunghiular din lemn de stejar, sculptat, pe care se a un sfenic de bronz cu patru lumnri, dou bufete identice din lemn de stejar cu 3 ui, un cabinet din lemn de stejar lcuit, prevzut n partea de sus cu 6 sertrae i o u, iar n partea de jos cu trei sertare, dotate cu o feronerie de bronz aurit; o alt

Racovi18, cstorit cu doctorul Carol Davila, iar pe partea dreapt se a - camera de oaspei, urmat de un hol mic, la captul cruia este camera oriental i o alt ncpere folosit altdat ca sal de mese. Accesul la etaj se realiza printr-o scar n spiral, aici ind, pe vremuri, un salon de dans i camera copiilor. Mobilierul, argintria sau alte piese decorative care fac parte astzi din amenajarea interioar a conacului nu au aparinut toate familiei Golescu, o parte dintre acestea ind achiziionate n urma lucrrilor de restaurare.
18. Anica Racovi i doctorul Carol Davila s-au cstorit la 30 aprilie 1860 i au avut 4 copii: Alexandru (viitorul scriitor i om de teatru), Elena, (cstorit cu generalul Ion Perticari), Zoe (cstorit cu inginerul Cuarida) i Carol (Pia), care se va dedica cercetrilor n chimie, locuind mult vreme la Paris.

46

Fraii Goleti - tefan, Nicolae, Radu i Alexandru Camera de lucru a frailor Goleti i scaunul lui Nicolae cu monograma N.G., colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti

canapea cu tapiseria de catifea cu imprimeuri orale, un dulap de lemn de stejar cu 4 sertare i faa lcuit. Geamurile erau prevzute cu o draperie n dungi roii i negre cu motive orale i psri. Alte piese de decor care completeaz amenajarea holului sunt diverse tablouri ale celor dinti proprietari boierul Stroe Leurdeanu i soia sa Via, portretul patriarhului Macarie al Antiohiei sau naturi statice ce ilustreaz conacul de la Goleti. Camera de lucru a frailor Goleti19 este singura camer care mai pstreaz elemente din arhitectura medieval: pardoseala original din crmizi, prins cu mortar i tavanul cu bolt
19. Dinicu Golescu i Zoe (sau Zinca, cum mai era cunoscut), ica lui Alexandru Farfara i a Dumitranei Prcoveanu, s-au cstorit cnd Zinca avea doar 13 ani, avnd ulterior 5 copiii: o fat, Ana-Lelia i patru biei - tefan, Nicolae, Radu i Alexandru-Albu.

n lunete. Printre piesele de mobilier se observ o garnitur format dintr-o mas dreptunghiular de lemn de stejar cu picioarele n spiral i un scaun din acelai lemn cu inscripia pe sptar N.G. (Nicolae Golescu); un birou pentru scris, dotat cu dou sfenice i un ceas, toate din argint, i trei scaune de lemn cu motive bizantine. Pentru iluminatul camerei se folosea un candelabru, de er forjat, cu mai multe lumini. Decorarea interioar a camerei se completa cu tablouri executate de pictorul Nicolae Grant, care-l reprezentau pe Nicolae Golescu n uniform, copie dup tabloul Romnia Revoluionar al pictorului C.D. Rosenthal, diverse fotograi ale frailor Golescu, Ion C. Brtianu, Dinu Brtianu, C. A. Rosetti cu familia, Maria Rosetti. Dup lucrrile de restaurare din 1942-1944 camera de lucru a frailor Goleti a fost prevzut cu un emineu cu cahle

47

de teracot. Lng emineu se a lada de er cu care Dinicu Golescu a cltorit n Occident, n perioada 1824-1826. Lng camera frailor Goleti se a camera mamei acestora, Zinca Golescu, dominat i astzi de culori calde i vii. Mobilierul simplu i elegant al ncperii era n stil Biedermaier: o garnitur format dintr-un pat, un fotoliu i ase scaune cu tapierie de catifea cu imprimeuri orale, un dulap cu dou ui, o

mas rotund i un scriitor. Amenajarea interioar a camerei era completat de cteva portrete de familie: portretul Zinci Golescu spre maturitate, al Mariei Blceanu, soia lui Iordache Golescu, fratele lui Dinicu. ntr-un col al camerei se aa o vitrin, care coninea obiecte ce au aparinut Zinci Golescu: o bombonier, un ceas de argint, o umbrelu, un evantai de lde i mtase, cutia de bijuterii, o bucat din acopermntul de zestre, provenit din donaia Elenei Perticari-Davila, ica doctorului Carol Davila i a Anei Racovi. nclzirea ncperii era asigurat de o sob de ceramic din perioada restaurrii. Pentru iluminat era folosit un candelabru. Prinul Carol I de Hohenzollern i amintete c a fost gzduit la conacul Golescu, chiar n camera Zinci Golescu, cnd a venit n Romnia, n noaptea de 9/10 mai 1866: Nu am s uit c sosind n noua mea patrie, am aat sub acoperiul casei voastre cea dinti gzduire i o primire aa de graioas, c-i voi purta totdeauna o amintire scump20. George Fotino face o descriere a amenajrii camerei n lucrarea sa destinat familiei Golescu, intitulat Din vremea Renaterii Naionale. Boierii Goleti n odaia de culcare n care n 1866 domnitorul Carol I avea s se odihneasc prima lui noapte pe pmnt romnesc, n odaia cu un pat de lemn Biedermeier cu un spltor ascuns dup paravan, cu o oglind potrivit ntre ferestre, cu un scrin i un birou, cu o canapea mbrcat ntr-o stof esut n alb i albastru, cu cteva passiore sau vreun trandar gloire de Dijon ntr-un vas de porelan de culoare verde nchis n odaia ei mmicua (Zinca Golescu cum era numit de familie n.n.) retriete n gnd un ntreg trecut de fericire i linite, pe care odinioar l triau laolalt21.
20. G. Fotino, Din vremea Renaterii Naionale. Boierii Goleti, vol. 1, Imprimeria Naional, Bucureti, 1939, p. 110. 21. Ibidem, p.134

48

Camera Zinci Golescu este urmat de cea a Anici i a doctorului Carol Davila, amenajat n stil Biedermaier: un pat de mijloc, o mas rotund, un dulap cu o u, un secretaire, un scaun, o noptier, un orologiu de perete. Un candelabru cu mai multe lumini era folosit pentru iluminatul camerei, iar pe noptier se pstreaz lampa de veghe cu petrol. Atmosfera cald a ncperii era dat de culorile vii ale draperiei roii cu dungi negre i motive orale. Bustul n miniatur al doctorului Carol Davila, realizat de sculptorul Carol Storck, i portretul spre maturitate ntregete imaginea spaiului unde locuia altdat familia acestuia.

Unul din spaiile reprezentative ale conacului era camera de oaspei, vegheat de imaginile membrilor familiei Golescu: portretul banului Radu i ale ilor si Dinicu, Iordache i Nicolae, realizate de Nicolae Grant i respectiv, Avachian. De asemenea, n salon apare i portretul Zinci Golescu n tineree, reprezentat ntr-o rochie Empire cu motive orale i diverse podoabe. n aceast ncpere se remarc prezena mobilierului baroc, format dintr-o garnitur: o mas rotund, nconjurat de opt scaune, o canapea din lemn de stejar masiv, toate tapiate cu catifea roie de Utrecht, un bufet pe care era aezat o cutie muzical cu capac pictat, un cabinet din secolul al XIX-lea. Pentru nclzirea ncperii s-a refcut o sob din

49

p.48 Portretul Banului Radu Golescu (1746-1818), executat de pictorul Nicolae Grant, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti

p.49 Camera de oaspei, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti Portretul Zinci Golescu (1799-1879), executat de pictorul Nicolae Grant i cel al lui Dinicu Golescu, realizat de Avachian, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti

ceramic, iar pentru iluminat se folosea un sfenic de bronz cu mai multe lumini n form de lumnare. ntr-un col al camerei se aa pianina, care a aparinut, se pare, lui Franz Liszt i care, altdat, anima atmosfera conacului. Tavanul, brzdat de brne masive din lemn, pstreaz o concordan ntre acest spaiu i holul principal. Amenajarea de odinioar a camerei poate urmrit ntr-o descriere a lui George Fotino: n salon, dou divane - cu o msu rotund ntre ele lipite de zidul din faa ferestrelor; n mijloc o mas oval cu jiluri n jur mbrcate n catifea de Utrecht de un rou aprins, deasupra msuei rotunde, agat n perete, ntre portretele socrului ei Radu Banul i al soului ei Dinicu Golescu, portretul Zinci Golescu, artnd-o tnr, ntr-o rochie empire norit cu un trandar rou n piept i mpodobit cu giuvaericale pe care mai trziu mmicua le

vndu, cnd pribegia ndelung a ilor ei o sili s le vnd22. Pentru a ajunge n camera oriental, amenajat pentru a reda atmosfera secolului al XVIII-lea, din holul mare se ptrunde ntr-un hol mai mic la captul cruia se a aceast ncpere. Amenajarea spaiului de primire al dregtorilor de la Constantinopol era realizat corespunztor destinaiei: o sofa, acoperit cu o cuvertur n stil oriental, aezat direct pe podeaua de crmid roie; pe perete, deasupra sofalei se aa o carpet cusut cu r de argint, o semilun de er simbol al Porii i o veioz pentru iluminat. n mijlocul camerei i pe margini se a o garnitur din lemn de mslin cu intarsii n sidef, format din: o msu rotund, pe care a fost aezat o tipsie ce avea un rol practic, dou scaune mici, dou
22. Ibidem, p. 110.

50

scaune mai mari i o canapea mic. Din amenajarea interioar a camerei nu lipseau covoarele orientale - dou covoare cu motive orientale decorau pereii; de asemenea, o tipsie mare, de er, pstra un rol decorativ. Aceast atmosfer oriental era ntregit de existena ctorva obiecte, pstrate n dou vitrine, ce fceau parte din viaa de zi cu zi a boierilor din secolul al XVIII-lea: o narghilea, o pafta de argint, dou tipsii mari, mtnii din lemn, ciubuce din lemn, pipe cu mutuc, un serviciu de cafea pentru ase persoane. Sala de mese sau sufrageria era dotat corespunztor, n mijloc andu-se o mas mare, n jurul creia se puteau aeza aproximativ treizeci de persoane.

La etaj se aa salonul de recepii, unde Zoe Golescu, o femeie de lume une dame lgante, mult mai tnr dect soul su, organiza baluri i petreceri. Tot aici se aau i camerele nepoilor mai mici, ultima care a continuat s locuiasc la conac, pn n 1906, ind Felicia Racovi23. O trstur principal a interioarelor casei mari de la Goleti este coabitarea elementelor de inuen oriental cu cele de inuen
23. Felicia Racovi a fost ica Anei-Lelia (nscut Golescu) i a lui Alexandru Racovi, ispravnicul Craiovei. Felicia mai avea cinci surori Elena, Alexandrina-Lu, Ana, Zoe i Ecaterina i doi frai Dumitru i Alexandru.

Camera Zinci Golescu, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti p. 52-53 Holul central al conacului, cu scara n spiral, care duce la etaj i un detaliu al ancadramentului uii camerei orientale, colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti

51

occidental. Nevoia de a pstra vechile practici orientale ntr-un mediu conservator (vorbim despre o veche familie boiereasc) simboliza dorina de pstrare a unei identiti. Transformrile efectuate la conac, n secolul al XIX-lea, de Dinicu Golescu i mai cu seam cele ntreprinse de urmaii si, care au cltorit i studiat n Occident, demostreaz capacitatea de reacie a acestora la cultura, stilul i modul de via european. Dup moartea ilor lui Dinicu Golescu, reprezentani de frunte ai generaiei paoptiste, ntregul ansamblu a rmas n grija nepoatei Felicia Racovi, iar dup moartea acesteia, survenit n 1906, pn n 1925 conacul a fost ntreinut de Ecaterina Al. G. Golescu. n perioada celui de-al Doilea Rzboi Mondial, ansamblul de la Goleti se aa n paragin, aa cum se remarc i n fotograile publicate de George Fotino n 1939. Acesta a cerut sprijin material Institutului Naional al Cooperaiei, condus de inginerul George Minescu, pentru restaurarea conacului i a dependinelor. Regele Carol al II-lea ddea la 7 iunie 1939 legea nr.296, prin care se nina Muzeul Dinicu Golescu, dezvoltat ulterior cu secii noi, care reect i astzi att istoria familiei Golescu ct i aspecte tradiionale i culturale romneti. n amintitul act se stipula: Se declarar de utilitate public i n interes cultural naional, exproprierea de urgen a imobilului numit Casele Mari, mpreun cu parcul situat n comuna Goleti, judeul Mucel, proprietatea indiviz a motenitorilor Golescu, compus din teren n suprafa de 3 ha i 9701 m2, mpreun cu toate construciile aate pe el, astfel cum este prevzut n schia de plan ntocmit de Serviciul Tehnic al Ministerului de Interne. () Aceste imobile se expropriaz pe seama Ministerului Cultelor i Artelor Comisia Monumentelor Istorice i va ntrebuinat pentru ninarea unui parc i a unui muzeu istoric care va purta numele de Muzeul Dinicu Golescu.

52

Preul oferit pentru expropriere este de lei 1 milion pentru teren i construciuni i va pltit de Ministerul de Interne24. Printr-un act de donaie, ncheiat ntre Elena General Perticari-Davila i Institutul Naional al Cooperaiei la 23 iulie 1942, casa Goletilor i un teren de cultur n suprafa de 16 ha i 8000m2 situat n comuna Goleti, jud. Muscel erau donate institutului menionat. Actul se ncheia n baza unor condiii, Elena Perticari-Davila subliniind: Donaiunea o fac de bun voie i pentru totdeauna, nemaipstrnd nimic pentru mine, ns sub condiiunile de mai jos: Institutul Naional al Cooperaiei este obligat s svreasc reconstituirea Caselor Goletilor i s menin cldirii principale destinaiunea de muzeu al familiei i al renaterii. Terenul va cultivat i ntrebuinat de Institutul Naional al Cooperaiei aa cum va crede mai bine i cum i vor dicta interesele, cu ogligaiunea ca venitul net tras din exploatarea lui s constituie o fundaiune care s e nscris n scriptele institutului sub denumirea Felicia Racovi Ana Davila Elena General Perticari Davila.
24. Monitorul Ocial, nr. 129, 7 iunie 1939, p.1.

Din acest venit Institutul Cooperaiei sau instituia ce eventual i va succeda n mod legal, a ntreine n coala de Cultur Practic i Educaie Cooperatist, ce va constitui pe terenul Caselor Goleti din comuna Goleti, copii de rani cu nsuiri deosebite, aa cum a gndit Dinicu Golescu, att ct va permite acest venit, dndu-le gratuit nvtur, ntreinere i mbrcminte, pn la terminarea colii25. Institutul Naional al Cooperaiei i lua nsrcinarea de a restaura conacul Goletilor, considerat un leagn al romnismului i s pstreze vie amintirea nobilelor fapte ca pild i ndemn generaiei de astzi i a celor care i vor urma26. n perioada 1942-1944 s-au efectuat lucrrile de restaurare ale ansamblului, costurile ridicndu-se la suma de 24.000.000 lei. Institutul Naional al Cooperaiei numea ca diriginte de antier pe inginerul Corneliu Sndulescu, care a colaborat pentru realizarea lucrrilor cu arhitectul Horia Teodoru. Astzi n conacul de la Goleti se a sediul Muzeului Viticulturii i Pomiculturii, care continu tradiia familiei, dar promoveaz i civilizaia rneasc de la mijlocul secolului al XIX-lea.

25. A.N.I.C., Fond Familia Davila, dosar 9/1934-1945, f. 3. 26. Ibidem, f. 4.

53

CAsA NEgUsTORULUi IVAN HAgi PRODAN DiN PLOiETi

Casa negustorului Hagi Prodan rmne o mrturie a vechilor gospodrii i obiceiuri i un semn al simplei frumusei de pe vremuri. Cine trece pragul ei, rmas pustiu, are nainte imaginea lor nviat.

a sfritul secolului al XVIII-lea inuenele de tip oriental au ptruns i n locuinele micilor boieri de la orae sau ale trgoveilor, refelectndu-se nu numai ca o imitare a marii boierimi, dar i datorit strnselor legturi existente n aceast perioad cu lumea Orientului Apropiat. n acest sens, n arhitectura civil oreneasc, un exemplu l poate constitui casa negustorului Ivan Hagi Prodan din Ploieti, unde astzi este amenajat muzeul istoric i etnograc Cas de Trgove din secolele XVIII-XIX. Documentele privind viaa i activitatea negustorului Hagi Prodan sunt puine i incerte, cteva menionri ind fcute n unele acte i scrieri din secolul al XIX-lea. Nume comun n rndul popoarelor balcanice, Ivan Prodan se pare c era de origine bulgar sau srb, aromn, ind nscut n intervalul 1775-1778 n regiunea Karlovo din Bulgaria Central, unde, mai trziu, s-a ocupat de prelucrarea aramei. n perioada rzboiului ruso-turc din 1793-1795, din cauza prigoanei otomane conduse de Pazvantoglu1 i Manav

Ibrahim2, numeroi srbi i bulgari din raioanele Niegotin, Nicopoli i Sevlievo au trecut Dunrea, refugiindu-se n satele i trgurile din Valahia. O parte dintre fugari s-au stabilit n Trgul Ploietilor, unde s-au ocupat cu diverse meteuguri; n catagraa reglementar apreau nscrii ca srbi meseriai3. Printre acetia s-a aat i negustorul Ivan Hagi Prodan, care a reuit s se instaleze n mahalaua Popa Dima, pe ulia bisericii Sf. Voievozi, ocupndu-se cu prelucrarea aramei. Cstoria din 1801-1802 cu ica unui negustor renumit din Ploieti, Maria, l determin pe Ivan s se mute n casa de zestre a acesteia, o locuin mare, cu cerdac i beciuri. n curtea casei i instaleaz cherhanaua de armie, devenind repede frunta al breslei sale, dar, ca i ceilali meseriai autohtoni, primete

1. Osman Pazvantoglu (1758-1807), soldat otoman, devenit un rebel mpotriva stpnirii otomane, reuete s strng o armat de mercenari i se rscoal mpotriva sultanului Selim al III-lea. Creeaz un aa zis stat independent, cu capitala la Vidin, bate moned proprie i ntreine relaii diplomatice cu alte ri. Teritoriul su se ntindea de la Dunre pn la Munii Balcani, i de la Belgrad pn la Varna. n 1798, sultanul trimite mpotriva lui Pazvantoglu o armat condus de

Husein Ksk, care nu reuete s-l captureze i s cucereasc Vidinul. n urma acestei expediii, domnitorul rii Romneti, Constantin Hangerli era acuzat de Husein Ksk c nu aprovizionase sucient armata, fapt ce a contribuit la mazilirea domnului muntean la 18 februarie 1799. n acelai an, sultanul ierta faptele lui Pazvantoglu, numindu-l pa de Vidin. 2. Manav Ibrahim apare menionat n anul 1799 ca ind liderul unei bande de rsculai din munii Albaniei. 3. Toma T. Socolescu, Casa lui Hagi Prodan din Ploieti, n Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice, IX, 1916, nr. 34, p. 82.

54

o patent, pltind dajdie 24 taleri4. n timpul domniei lui Grigore Ghica (1822-1828) comerul cu rile balcanice era scutit de taxe i vam, fapt ce a permis dezvoltarea negoului cu aram, n general, i a meterului cldrarilor, Ivan Hagi
4. Stoica Teodorescu, Din viaa economic a Ploietilor de altdat, Muzeul Regional de Istorie, Ploieti 1936, p. 97-100.

Prodan, n special. Acesta din urm a ntreprins dese cltorii n blciurile din Gabrovo, Sliven, Coprivtia, renumite pentru comerul cu metale neferoase. Mrindu-i averea a fost scos din matca ruptailor, devenind birnic slobod, frunta al breslei cldrarilor din Ploieti, una dintre cele mai mari din ara Romneasc. Trebuie menionat faptul c la sfritul secolului

55

Casa lui Hagi Prodan, vzut din partea de est. Se observ intrarea n pivni. Planul parterului i cel al demisolului casei negustorului Hagi Prodan

al XVIII-lea viaa trgurilor prahovene nu se deosebea prea mult de lumea satului. Societatea urban n curs de dezvoltare a fost mult vreme tributar culturii rneti, bine denit i cu idealuri estetice, astfel nct primele cldiri de locuit urbane respectau modelul arhitecturii rneti. Primii meteri care au ridicat case la ora, proveneau din satele romneti i foloseau tehnicile de construcie tradiionale, specice caselor nalte, de deal, cu prisp i foior, rspndite pe teritoriul rii Romneti pn n primele decenii ale secolului al XX-lea5. Construcia casei lui Hagi Prodan dateaz din jurul anului 1785, nfind tipul locuinei rneti, cu parter nalt i demisol, unde se gseau dou pivnie, cu dou accese separate din
5. Clin Hoinrescu, Tradiie i influene la Casa Hagi Prodan, n Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice, p. 32.

curte. Parterul era prevzut cu o prisp larg i un foior, construit deasupra grliciului pivniei mari. Aspectul iniial al locuinei, dotat cu dou ncperi, dispuse simetric de-o parte i de alta a tindei (camera de locuit i cea de curat), a fost modicat pentru a corespunde noilor cerine sociale ale comanditarului. Hagi Prodan a ntreprins substaniale transformri: tinda i pierdea funcia de spaiu rezervat pregtirii mncrii, devenind piesa principal, destinat accesului n locuin, circulaiei interioare i primirii oaspeilor. Astfel, pe lng cele dou camere de locuit, aprea un spaiu destinat buctriei, precum i unul rezervat depozitrii alimentelor, cmara. Pentru a asigura legtura dintre buctrie i cmar (spaiul gospodresc al locuinei) i curtea interioar cu anexele ei, Hagi Prodan adauga locuinei o intrare de serviciu, care debuta tot din tind, ind dispus pe faada posterioar.

56

n noua imagine a casei se poate observa separarea spaiilor interioare, care devin specializate pentru ecare categorie de funciuni: locuire camera de dormit, sufrageria sau camera de curat; pregtirea hranei buctria; depozitarea alimentelor cmara; circulaia interioar tinda. Prispa i foiorul, spaiile exterioare seminchise ale casei erau meninute datorit funcionalitii lor, ca spaii intermediare ntre interiorul locuinei i curtea interioar cu anexele ei. La demisol se gsea pivnia (spaiu de depozitare al alimentelor), camera slujitorilor, buctria acestora i bineneles tainia. ntre parter i demisol nu existau legturi interioare, ecare avnd accese separate. Construit dup modelul autohton, specic zonei de deal, casa negustorului Hagi Prodan a fost marcat de inuena oriental, prin realizarea unui sacnasiu6 luminos, cu geamlc i
6. n casele domneti i boiereti, sacnasiul era reprezentat de o ncpere mic, aat n catul de sus, ieit n afar din faada cldirii i nchis cu geamlc sau cu obloane.

tavan lucrat n lemn, ca urmare a organizrii tindei, acesta ind un spaiu rezervat odihnei i primirii oaspeilor. Sacnasiul, n form de absid poligonal, a fost prevzut cu patru ferestre, ncadrate att n interior, ct i n exterior cu decoraiuni stucate de origine oriental (folosindu-se motivul vrejului i cel al ghiveciului cu flori), realizate din var amestecat cu cli. Tavanul, de inuen oriental, realizat din scnduri de lemn, mprite prin ipculie subiri n ptrate mici, s-a pstrat intact pn astzi i completeaz decoraia acestui spaiu. Dotat cu o sofa turceasc, mpodobit cu perne brodate, sacnasiul prezint n mijloc o msu poligonal, policrom, cu intarsii de sidef i picioarele uor traforate, folosit pentru servirea tradiionalelor cafele i dulceuri, atunci cnd se primeau vizite. Alte piese decorative care s-au pstrat din acea perioad sunt ciubucele din lemn de cire, narghilelele, dou obiecte de alam pentru ars mirodenii i trei boluri, tot de aram n aliaj cu argint. Un

57

taburet i o pereche de papuci orientali completeaz amenajarea interioar a acestui spaiu. Iluminatul sacnasiului era asigurat de o lamp de alam, cu mai multe lumini. Sub podeaua sacnasiului, mai ridicat dect cea a tindei, se aa o ascunztoare, necesar n caz de primejdie7. Decoraia n stuc se remarc deasupra uilor din tind, identicndu-se motivul vrejului, folosit n sacnasiu sau imagini de psri; la ferestrele sufrageriei i camerei mari de dormit, care au fost ncadrate, att n interior ct i n exterior, de motive orale, dispuse n acolad n partea superioar, i continuate cu pilatri canelai, terminai cu ciucuri (n exterior) i, de
7. M. Sevastos, Monografia oraului Ploieti, Ploieti, Bioedit, 2002, p. 156; Grigore Ionescu, Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, Ed. Academiei Romne, Bucureti, 1982, p. 468-469.

asemenea, deasupra uii din sufragerie, unde a fost reprezentat motivul orii n acolad. n cerdac, n partea superioar a uii principale se gsesc doi grifoni stilizai, de inuen asirocaldeean, aezai unul n faa celuilalt, crora li se rezervase rolul de protecie a casei. Trebuie menionat faptul c stucatura exterioar a casei a fost policrom; meterii autohtoni care s-au ocupat de executarea acestor ornamente, realizate cam n aceeai perioad ca i cele de la cula veche din Mldreti (1826) sau acelea de la casa din Chiojdu Buzu (1827), au utilizat o palet cromatic armonioas: rou-grena, ocru-auriu i albastru-gri8. Sufrageria casei, de proporii modeste, unde altdat se ineau petreceri, impresioneaz prin tavanul de lemn, dup
8. Clin Hoinrescu, op.cit., p. 38; N.I. Simache, Casa Hagi Prodan, Ploieti, Muzeul Regional de Istorie, p. 8-10.

58

Vase orientale folosite pentru ars mirodenii i un ciubuc, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX. Sacnasiul, reamenajat conform tradiiei orientale - tavanul casetat, din lemn, sofaua direct pe podea, pernuele cu broderie, msua cu intarsii de sidef, policrome, taburetul, dou ciubuce, narghileaua, o pereche de papuci de marochin, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX. p.60-61 Tavanul din sufragerie, lucrat n lemn, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX.

59

moda bagdadiilor orientale (plafoane de inspiraie turceasc). Opera unor sculptori din Tryavna (Treavna), plafonul-soare a fost achiziionat de Hagi Prodan n timpul unei cltorii n zona cuprifer a Bulgariei. n tavanul ptrat de lemn a fost nscris un octogon, liniat de 22 de raze, ce pornesc dintr-un disc solar, decorat cu o vi cu struguri i ori de mce, care se deseneaz pe o plac de aram. Din mijlocul discului solar se prelungete un mugure, de care a fost suspendat lampa pentru iluminat. Rozeta, decorat cu mpletituri, ce mpart tavanul n forme geometrice regulate, amintintete de modelele artei arabe9. Prezena acestei decoraiuni de inspiraie oriental, cu o cert valoare artistic, ntr-o locuin cu specific romnesc, nu schimb caracterul acesteia, dar poate ntri supoziia lui Wilhelm Jnecke, cu privire la originea turc a lui Hagi Prodan10. n Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice din aprilie-iunie 1916, arhitectul Toma T. Socolescu remarca existena acestui tip de tavan i la unele case din Bulgaria i Dobrogea (Tavane de acest gen, (...) se gsesc n Bulgaria i chiar n Dobrogea Noastr), fapt ce demonstreaz rspndirea acestei industrii caracteristice pentru perioada secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea n toat Peninsula Balcanic. Ornamentele lucrate n lemn de factur oriental, venite la nceput ca o influen din afar, preluate i prelucrate de meterii bulgari, sfresc prin a fi asimilate, devenind parte integrant din patrimoniul decorativ al artei populare i culte bulgreti. Constructorii i sculptorii care au ridicat moschei, cldiri publice sau case de
9. Al.M. Zagoritz, Cronica artistic. O cas veche romneasc pentru Muzeul Prahovei, n Convorbiri literare, nr.3, martie 1915, p. 328333; Mihai Apostol, Monumente prahovene, Editura Prahova, Ploieti, 1997, p. 156. 10. Wilhelm Jnecke, Das Rumnische Bauern und Bojarenhaus, Knig Carol Verlag, Bukarest, 1918.

locuit turceti, au transpus elementele artei musulmane n cadrul caselor bulgreti. Caracteristica meterilor din Tryavna era realizarea unei sculpturi plate, cu decupaj pe un fond aurit, iar motivele utilizate erau de natur vegetal (frunze de acant, de stejar, frunze n form de sgeat); pentru rozete se foloseau ornamente cu psri, lei, grifoni, cprioare, erpi, foarte rar aprea figura uman, prezent dup 1844. O alt pies decorativ, de mari proporii, din sufragerie este icoana pictat pe pnz, datat 5 iunie 1819, care a fost cumprat de Hagi Prodan cu ocazia pelerinajului la Ierusalim din 1823-1824. Aceasta este ncadrat de o ram sculptat n relief plat, din lemn de cedru, cu ornamente orale, realizat de meterii din Tryavna11. Icoana este compus din mai multe
11. M. Sevastos, op. cit., p. 813-815.

60

61

scene biblice, grupate n jurul vieii Maicii Domnului i a lui Iisus Hristos: Creaia lumii, Cderea n pcat a primilor oameni, Imnul Acatist al Maicii Domnului, Fecioara Maria cu pruncul n slav, Adormirea Maicii Domnului, Izvorul Tmduirii, Naterea lui Iisus, Botezul Domnului, Rstignirea, Punerea n mormnt, nvierea, Iisus n slav nconjurat de apostoli, Judecata de Apoi, Judecata Sf. Apostol Petru etc. Tot n sufragerie se remarc

dulapul de col cu dou ui, care dateaz de la nceputul secolului al XIX-lea, ncadrat, de asemenea, cu o ram din lemn de cedru, sculptat n relief plat, cu motive florale, fructe i psri, realizat n acelai atelier bulgresc. Deasupra dulapului se a un cabinet de lemn pictat, fasonat, cu 6 sertrae care las s se ntrevad iragul de mtnii de lemn, care au aparinut lui Hagi Prodan.

62

Amenajarea interioar a ncperii era completat de prezena altor obiecte decorative, provenite dintr-o achiziie mai recent: dou lzi din lemn sculptat, bogat ornamentate (una cu elemente ogivale/gotice); o garnitur n stil occidental (Neorenatere italian) compus dintr-o mas dreptunghiular i opt scaune (masa prezint pe prile laterale imaginea sculptat a capului de leu, iar picioarele acesteia se prezint sub forma unor

labe; scaunele cu sptarul rigid, decupat i sculptat, nfieaz un chip de animal); o pendul de perete, un ibic oriental, farfurii de argint, sfenice pentru iluminat, o icoan de lemn pictat, mbrcat n metal; un corn de suflat, atrnat pe perete lng sob; dou tablouri (u/p) nesemnate, nedatate, care nfieaz pe soia lui Hagi Prodan i, respectiv pe nepotul su. n camera de dormit se gsesc piese de mobilier mai noi,

63

p.62-63 Icoana din sufragerie, cu rama din lemn sculptat n relief plat, cumprat de Hagi Prodan de la Ierusalim, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX. Cabinetul din lemn pictat din sufragerie, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX. Cadrul sculptat n relief plat al dulapului de col din sufragerie, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX. Camera de dormit, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX.

provenite din donaii. Un pat de mijloc, n stilul Neorenaterii italiene, realizat din lemn de nuc, impresioneaz prin bogata sculptur ornamental. Patul este acoperit cu o cuvertur de catifea, de culoare viiniu nchis, brodat cu fir argintiu. Deasupra acestuia se gsete o icoan veche, de rit ortodox, pictat pe lemn, care trateaz sub aceeai form, dar la o scar mai redus, aceleai teme biblice ca i icoana adus de la Ierusalim din sufragerie. i n acest interior se remarc prezena ctorva piese n stil oriental: un scaun i o galerie, ambele cu intarsii de sidef, un covor de perete (sec. XIX), luminatorul de aram. Amenajarea camerei este ntregit de existena altor piese de mobilier - un dulap din lemn de nuc cu trei sertare, o comod, o lad de zestre i o msu lng pat - , dar i de obiecte cu rol

decorativ i practic - sfenice, lmpi, obiecte de alam folosite pentru arderea mirodeniilor, o chaudir (obiect sub forma unei tigi cu capacul gurit, care era umplut cu crbuni ncini, fiind folosit pentru nclzirea patului), o icoan de sidef, o oglind, o can i un vas de porelan, pictate cu albastru de Delft. Buctria mic, de iarn, era amenajat i dotat pentru a corespunde necesitilor zilnice ale familiei. Prezena unei sobe rneti cu plit, obiectele de cositor i alam din secolul al XIXlea (cldri, tvi, tingiri, tipsii, ibrice de cafea, cni, rnie, plosca pentru rachiu etc.), pstreaz i astzi imaginea de odinioar, unde proprietarii pregteau nelipsita cafea, n ibrice puse n tava cu nisip ncins, i bucatele tradiionale orientale. Dintre obiectele ntrebuinate n gospodrie nu lipseau nici vasele de

64

ceramic smluit sau farfuriile de argint, gravate cu anul 1824, provenite din atelierele vieneze. Pe latura de miazzi a casei se ntindea cerdacul, sprijinit pe stlpi de stejar rotunjii, prezentnd capitelurile cu profiluri i tieturi rsucite, n forma melcului, motiv considerat n arta religioas un simbol al credinei. (Motivul melcului se ntlnete i n decoraia n piatr de la mnstirea

65

Antim din Bucureti, ridicat spre a doua jumtate a secolului al XIX-lea.) n partea dreapt a cerdacului se afla intrarea principal, iar n mijlocul acestuia, sub foiorul cu streaina larg, se gsea grliciul pivniei, cu rama uii, din lemn de stejar, mpodobit cu rozete i tieturi adnci12. Foiorul adpostea pe vremuri o sofa,
12. M. Sevastos, op. cit., p. 157-158.

66

care servea pentru odihn n timpul verii. n stnga foiorului, prin grdin, se ajungea la intrarea care permitea accesul n camerele servitorilor, aflate la demisol. Prezena decoraiunilor stucate att n interior, ct i pe faadele exterioare ale casei, se remarc la mai toate casele construite n aceast epoc, unele dintre ele pstrnd linii arhitectonice ale artei brncoveneti13. Dac n deceniul al treilea al secolului al XIX-lea, casa lui Hagi Prodan era una din construciile centrale ale oraului, proprietarul su nscriindu-se la categoria neamuri n catagrafia reglementar din 1831, considerat o categorie social de excepie, dup 1841, ca urmare a micorrii importului de aram din Turcia, viaa negustorului a devenit mai modest14. Dezvoltarea comerului i strngerea relaiilor cu Austria i cu celelalte provincii romneti, au adus n Principate alte obiceiuri, industria fierului nlocuind treptat industria de aram, care favoriza comerul cu Turcia. n
13. Ibidem, p. 158-159. 14. C.N. Debie, tiri noi despre casa lui Hagi Prodan, n Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice, p. 31.

faa produselor realizate din aram ciocnit (cldrile cositorite ale spunarilor i abagiilor, cazanele de uic, tvile i cldrile, sfenicele etc.) primau cele din fier i font. Hagi Prodan a locuit cu soia n aceast cas, pn la moarte, n 1849, dotnd-o cu noi piese de mobilier, tablouri, icoane, piese de argintrie. Dup decesul soiei sale, Maria, survenit n 1852, casa a fost nchiriat, iar apoi vndut de motenitorul direct n 1900-1902. Fiica sa, Elena-Lucsia, primea ca dot, dup cstoria cu Ioan Nan-Cojocarul din anii 1825-27, casa printeasc, iar sora sa, Gherghina a fost mproprietrit cu o alt cas cu prvlie, din trg. O serie de modificri ale casei au survenit spre sfritul secolului al XIX-lea, cnd s-a creat un dormitor pentru copii, prin reamenajarea cmrii. La nceputul secolului al XX-lea casa negustorului se afla ntr-o ruin total, dar prin grija arhitectului Toma T. Socolescu, casa a fost cumprat de primria oraului Ploieti, fiind restaurat de arhitecii Alexandru Zagoritz i Toma T. Socolescu. Ulterior, construcia a primit titulatura de Casa

67

istoric a judeului Prahova (Muzeul de Istorie al Prahovei), iar piesele de mobilier, tablourile, icoanele i obiectele care au fcut parte din inventarul familiei Prodan i pstrate de familia Toader Ioan, au fost rearanjate pentru a reconstitui imaginea de altdat a casei. ntr-un articol, publicat n revista Convorbiri literare din 1915, referitor la aceast cas din Trgul Ploietiului, Alexandru Zagoritz afirma: ea a rmas ca o mrturie a vechilor gospodrii i obiceiuri i ca un semn al simplei frumusei de pe vremuri. Cine

trece pragul ei, rmas pustiu, are nainte imaginea lor nviat15. O serie de lucrri de restaurare, subzidiri i refaceri pariale ale peretelui demisolului i ale parterului, au fost ntreprinse de arhitectul Miu Rdulescu n perioada 1955-1960. Sacnasiul era readus la forma original, iar stucatura exterioar a redevenit policrom pentru a reda casei aspectul tradiional. n casa lui Hagi
15. Alexandru Zagoritz, op.cit., p.327.

68

p.66 Reconstituire a buctriei de iarn, dotat cu vase de cositor i aram din secolul al XIX-lea, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX. p.67 Farfurii de argint din 1725 i 1846, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX. Stucatura policrom, aat pe partea exterioar a sacnasiului i pe prisp, colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX.

Prodan s-a amenajat muzeul etnografic Cas de trgove din secolele XVIII-XIX, n urma altor lucrri de recondiionare coordonate de Institutul de Proiectri Prahova, reprezentat de arhitecii Clin Hoinrescu (eful proiectului), L. Niculescu-Grniceanu, L.Moise, L. Toncea, inginerii I. Scarlat i A. Nestor, pictorul G. Nicolae16. Asimilarea elementelor de factur oriental n interioarele caselor romneti, n general, i n cele ale casei lui Hagi Prodan,
16. Clin Hoinrescu, op.cit., p. 39.

n particular, de-a lungul secolului al XVIII-lea i n primele trei decenii ale secolului al XIX-lea, demonstreaz caracterul unei societi dominate de schimbri n toate sferele vieii culturale, artistice, economice i sociale17. Adoptarea influenelor strine, realizat pe fundalul arhitecturii civile autohtone, a condus la mbogirea patrimoniului artei populare romneti.
17. Toma T. Socolescu, Amintiri, Bucureti, Caligraf design, 2004, p. 213; N.I. Simache, op.cit, p.12.

69

REEDiNA BOiERULUi DiNiCU GOLEsCU DE PE PODUL MOgOOAiEi

Exigenele moderne de confort i de reprezentare ale proiectului demonstrau destinaia acestei locuine, care se dorea un palat pentru viitorime.

roprietarul conacului de la Goleti, boierul crturar Dinicu Golescu, construia pe Podul Mogooaiei, n perioada 18121815, o nou reedin ce corespundea, conform cerinelor proprietarului, unor comandamente estetice i funcionale avansate. Exigenele moderne de confort i de reprezentare ale proiectului demonstrau destinaia acestei locuine, care se dorea un palat pentru viitorime. Construcia, realizat conform arhitecturii neoclasice, se nscria n linia tradiional din ara Romneasc, de locuin prevzut cu pivnie i dou caturi (parter i etajul 1), parterul ocupat de anexe, iar etajul destinat locuinelor comanditarilor i spaiilor ociale. Compus din 25 de ncperi, casa lui Dinicu Golescu era frumos ornamentat, lucrrile de decoraie ind realizate de sculptorul Karl Schmutzer, cum reiese din contractul ncheiat la 18 ianuarie 1820. Sculptorul german urma s primeasc 4000 de taleri pentru guri ce decorau att exteriorul ct i interiorul casei: 46 guri bariileu (basoreliefuri) amplasate deasupra ferestrelor de sus, 29 guri rotunde (altorelief ) deasupra ferestrelor de jos, 5 guri rotunde la ferestrele de la balcon etc. - care fceau parte din decoraia exterioar a casei; 24 cpiitaluri (capitaluri) cu 16 vaze i 50 de coi de frize mpodobeau interiorul1.

Viitoarea reedin regal, care avea s-l dezamgeasc att de mult pe Carol I n 1866, era locul de ntlnire pentru elita Valahiei. Cotidianul Le Moniteur roumain descria, n 1869, ntnirile ce aveau loc n casa lui Constantin Golescu: Sala care astzi este sufrageria pentru marile dineuri era destinat reuniunilor de sear. Se juca billiard, primul pe care-l vezi n aceast ar. () Toi strinii care treceau prin ar se bucurau de o ospitalitate remarcabil2. Fruntaul generaiei liberale, Dinicu Golescu, implicat n diverse evenimente culturale ale epocii, a reuit s ncredineze cldirii i alte roluri dect cele domestice, ninnd aici, alturi de Ion Heliade Rdulescu i de viitorii domni Gheorghe Bibescu i Barbu tirbei, Societatea Literar Romnesc, al crei statut coninea un vast program de emancipare cultural. Tot aici au avut loc dezbaterile pentru ninarea primelor ziare din ara Romnesc, la parterul cldirii funcionnd o librrie nzestrat cu titluri franceze i germane. O bibliotec ad-hoc i un cabinet de citire al ultimelor apariii editoriale strine se aau n camerele nvecinate3. Dup moartea lui Dinicu Golescu, n 1833, urmaii acestuia au vndut Statului cldirea pentru 10.000 de galbeni
2. Le Palais Princier, n Le Moniteur Roumain, 21 fevrier 1869, p. 79. 3. Nicolae Kretzulescu, Amintiri istorice, Bucureti, Editura Ziarului Universul, 1940, p. 2.

1. Nicolae Stoicescu, op.cit, p. 41.

70

Primire la Palatul domnesc, acuarel de Carol Popp de Szathmari

olandezi, cum reiese din actul de vnzare ntocmit la 21 aprilie 1833 de generalul Kisele, aici urmnd s funcioneze, pentru o perioad, sediul Sfatului Administrativ4. Venirea la domnie a lui Alexandru Dimitrie Ghica (18341842) a schimbat destinaia casei lui Dinicu Golescu, care se dorete a reedin domneasc. n perioada 1834-1837 au fost realizate lucrri de transformare a acesteia cu ajutorul arhitecilor: Rudolf Arthur Borroczyn i Xavier Villacrosse. Au fost necesare ample aciuni de renovare i dotare a cldirii, pentru care statul a alocat suma de 312 586 lei, sum insucient pentru amenajarea
4. Nicolae t. Noica, Palatul Regal. Muzeul Naional de Art al Romniei, Ed. Cadmos, Bucureti, 2009.

camerelor, dotate cu mobilierul personal al domnului5. Referitor la concepia decorativ a interiorului, bazat pe un stil dominant, corespunztor dorinelor de emancipare a domniilor regulamentare, nepoata domnului Alexandru Ghica, Alexandrina Ghica mrturisea: Mobilarea Palatului era n ntregime dup stilul Empire i coninea unele piese de toat frumuseea; proprietatea personal a Domnului, aceste piese s-au risipit ntre motenitorii lui, unele mai triesc i ar demne de o reproducere fotograc, din pricina naltei lor valori artistice legat de vreo amintire istoric: cele mai nsemnate se
5. Vladimir Ghica, Din istoria Palatului Regal, n Convorbiri literare, nr.5/1913, p. 348.

71

gsesc acuma n castelul din Pacani, fosta reedin de var a Domnitorului un lavabo, mai cu seam, lucrat dup gustul mprtesei Josephina, este o adevrat bucat de muzeu. Pereii erau mpodobii cu nite gobelinuri din veacul al XVII-lea referindu-se la vizita ambasadei siameze la curtea lui Ludovic al XIV-lea. Aceste gobelinuri motenite de mine au fost cumprate de ctre Regele Carol i s-au ntors astfel la vechiul lor domiciliu6. Deschiderea familiei Ghica spre ideile estetice occidentale (remarcat mai nti la palatul Ghica-Tei, prin asocierea elementelor de decoraie parietal), anuna acum, n cazul reedinei domneti, compatibilitatea dintre designul, interiorul i mobilierul Empire, una dintre amprentele neoclasicului. Preferina pentru solemnitatea Empir-ului, ieit din moda european la sfritul anilor 1830, nu excludea alte stiluri de mobilier n reedina domneasc. Adoptarea stilului Louis-Philippe n amenajarea salonului doamnei dovedea disponibilitatea Curii pentru tendinele contemporane i adecvarea stilistic la utilitate. Urmaii domnului Alexandru Ghica, domnii Gheorghe Bibescu i Barbu tirbey au locuit n propriile reedine (cel dinti locuia n fostul palat brncovenesc construit pe Cheiul Dmboviei, iar cel de-al doilea n palatul su, nou construit pe Podul Mogooaiei), casa domneasc de lng biserica Kreulescu pstrndu-i funcia de palat de ceremonie7. n timpul revoluiei din 1848, n reedina de pe Podul Mogooaiei a fost instalat guvernul provizoriu format din I. Heliade Rdulescu, Cristian Tell, N. Golescu, avnd ca
6. Ibidem, p. 457-458. 7. Grigore Ionescu, Bucureti, ghid istoric i artistic, Bucureti, Fundaia pentru Literatur i Art Regele Carol II, 1938, p. 32-34.

secretari pe C. A. Rosetti i Ion Brtianu. Domnul Barbu tirbey a preferat s locuiasc n reedina sa elegant de pe Podul Mogooaiei, aici instalnd batalionul model comandat de cpitanul Macedonski8 i de cpitanul Culoglu9. n perioada cimcmiei prinului Al. Dimitrie Ghica reedina domneasc a fost reinstalat n palat, reconstituit i reamenajat, aici ind, n aceeai perioad, birourile secretariatului guvernului interimar format din Ion Manu,10 Emanoil Bleanu11 i I.A. Filipescu12.

8. Alexandru Macedonski (?-1869), tatl poetului Al. Macedonski, a fcut studii militare la Kerson, n Rusia, ind comandant al unui batalion model ninat de domnitorul Barbu tirbey. A susinut candidatura domnului Al. Ioan Cuza, ndeplinind funcia de ministru de rzboi (1859). 9. Emanoil Culoglu (?-1896), colonel. 10. Ion Manu (1803-1874), om politic, a deinut funcii importante n administraia rii Romneti precum: prefect la Galai i Giurgiu, director n Ministerul Treburilor din Luntru n vremea domniei lui Al. Dimitrie Ghica, ag n perioada domniei lui Gheorghe Bibescu, ministru de externe n timpul lui Barbu tirbey, membru n cimcmia de trei n perioada octombrie 1858 ianuarie 1859 alturi de Emanoil Bleanu i Ion Filipescu. 11. Emanoil Bleanu (1793-1862), om politic, membru n comitetul legislativ mixt moldo-muntean pentru redactarea noilor coduri de legi (1829-1830), comandantul Miliiei Pmntene din ara Romneasc din 1831, candidat la domnie (1842, 1858), secretar de stat (1843), ministru al Treburilor din Luntru (1856), membru n cimcmia de trei mpreun cu Ioan Manu i Ioan Filipescu (octombrie 1858 ianuarie 1859). 12. Ioan A. Filipescu (1808-1863) a ndeplinit funcii multiple sub diverse domnii: ministru de externe i logoft al Dreptii n perioada lui Barbu tirbey, membru n cimcmia de trei susinnd Unirea Principatelor; prim-ministru n 1859, ministrul justiie, de externe i ad-interim la nane n mai multe cabinete, deputat i vicepreedinte al Camerei Deputailor (1863).

72

AmEnajrilE intErioarE DIn pErioada domniEi lui Cuza Dubla alegere a lui Al. I. Cuza din ianuarie 1859 i proclamarea Unirii Principatelor impun instalarea reedinei domneti la Bucureti, n vechea cldire a lui Dinicu Golescu, moment ilustrat de artistul Carol Popp de Szathmari n acuarela Primire la Palatul domnesc13. Cu acest ocazie, Cuza a iniiat modicri substaniale ale casei domneti, dorind o amplicare a acesteia, dup cum rezult din instruciunile Ministerului Lucrrilor Publice din 186314. Bugetul necorespunztor l-a determinat pe domnul Unirii s se rezume la transformri ce ineau doar de decoraia interioar. Listele15 inventarelor de mobilare a palatului domnesc din perioada 1859 pn la 22 iulie 1860, nfieaz mprirea interioar a acestuia i achiziiile de mobilier efectuate, n valoare de 54.033,30 lei16. La etajul I se aflau urmtoarele seciuni: 1) apartamentul domnitorului, compus din 6 ncperi salonul din col spre Kreulescu, salonul rou (conabiu) de alturi, camera oriental, camera de toalet, camera de culcat, salonul bibliotecii; 2) apartamentul doamnei, format din 4 camere - salonul spre intrarea principal, salonul albastru, camera de culcat i budoarul; 3) apartamentul de mare recepiune care coninea 4 saloane salonul albastru deschis, salonul verde, salonul galben i salonul albastru nchis;
13. Ulysse de Marsillac, Bucuretiul n veacul al XIX-lea, Bucureti, Ed.Meridiane, 1999, p. 163-165. 14. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosar 75/1884. 15. A.N.I.C, Fond M.A.D., Ecarete, dosar 1513/1864, f. 41-65. 16. Ibidem, f. 41.

4) sala tronului, spre care convergeau intrrile dinspre apartamentele domnitorului; salonul galben; intrarea dinspre bibliotec; culoarul i scara spre intrarea n apartamentul doamnei; camera cameristelor, camera de garderobe; apartamentul suitei alctuit din camera de culcat, salonul amarant, salonul verde, cmrua servitorului17. Catul de jos al cldirii cuprindea camera de ateptare a domnilor adjutani, camera adjutantului de serviciu permanent, apartamentul secretarului Mriei Sale Domnitorul, care avea dou ncperi, dormitorul i camera de lucru, camera domnilor ofieri de ordona, sala de mncare, buctria i spltoria, dou intrri principale i cteva camere ale personalului de serviciu (camera camerierului Mriei Sale Domnitorul, Camera directorului palatului, camera intendentului, camera frizerului, camera servitorilor). Cabina lampistului, corpul de gard, schimbul de pichet, grajdurile i remisele domneti, apartamentul comisului, camerele cucierilor [vizitiilor] i ale celor care lucrau la grajduri erau cuprinse n anexele palatului domnesc18. Urmrind dotrile interioare ale fiecrei camere - tipul mobilelor, al materialelor, natura textilelor sau alte obiecte ornamentale - s-a putut deduce c stilul caracteristic al palatului era specific stilului Napoleon III, rspndit n aceast perioad n Europa (mai ales n spaiul francez). Amenajrile interioare s-au realizat n funcie de destinaia fiecrei ncperi, dup normele modei europene, binecunoscute de familia Cuza. Apartamentul domnului, Salonul din col spre Creulescu se distingea prin tonalitatea albastrului dominant, folosit n materialul perdelelor i al draperiilor de mtase groas albastr,
17. Ibidem, f. 41-65. 18. Ibidem.

73

Tronul domnului Alexandru Ioan Cuza i cel al doamnei Elena Cuza, folosite n primii ani de domnie i de prinul Carol de Hohenzollern i de principesa Elisabeta, colecia Muzeului Naional de Istorie a Romniei.

n tapieria garniturii salonului format din 24 de piese realizate din lemn de palisandru (canapeaua, divanul de col, fotoliile, taburetele). Mobilierul se completa cu dou piese n stil Boulle un dulap cu marmur neagr deasupra, ncrustat cu bronz, cu garnitura format dintr-o pendul ce imagina ziua i noaptea, i dou candelabre de bronz aurit cu 10 lumnri fiecare, ce reprezentau cele patru anotimpuri; plus o mas oval ncrustat cu bronz, stil Ludovic al XV-lea la care se aduga o mas mic din lemn de trandafir, ncrustat cu mozaic. Din designul salonului fceau parte, de asemenea, dou oglinzi mari (1, x 1m), 3 corpuri de iluminat un policandru cu

ase lumini avnd deasupra un cornet de sticl atrnat printr-un lan de bronz, dou candelabre albe garnisite cu bronz fiecare, avnd trei lumini; un covor de Lipsca, netuns, pentru toat camera; o mas de cri din lemn de acajou, o scuiptoare. Un accentuat rol decorativ l aveau trei vase mici de bronz aurit, aflate pe masa din lemn de trandafir i un vas de alabastru pentru tutun19. Amenajarea interioar a salonului era realizat conform modelor europene, dovad c numai ansamblul draperiilor era compus din 11 piese (perdele, draperii, storuri)20.
19. Ibidem, f. 46. 20. A.N.I.C., Fond M.A.D., Bunuri mici, dosar 707/1867, f. 46.

74

Celelalte ncperi, dotate conform destinaiei, respectau normele occidentale de amenajare. Salonul rou devenea impresionant prin aceast dominant cromatic (rou), utilizat n tapieria garniturii de salon (2 canapele, 6 fotolii mari i 6 scaune, realizate din lemn de palisandru) care era din mtase roie de Lyon; la cele 3 draperii i dou perdele confecionate din aceeai mtase. Mobilierul era completat cu dou oglinzi mari (1, x 1 m) cu cadrul auriu, o pendul de mas din bronz aurit cu o figurin alegoric nchipuind regretul, o mas din marmur cu picioare de nuc, o consol din lemn de nuc sculptat avnd deasupra marmur alb, o garnitur complet de bronz pentru sob. Parchetul salonului era acoperit cu un covor de calitatea celui din salonul din col spre Creulescu. Printre obiectele adugate n urma aezrii mobilierului: un candelabru cu 6 lumini, iar braele de bronz aurit erau susinute de un cupidon de bronz negru, aezat pe o coloan din marmur alb, cu baza de bronz aurit; un clopoel din bronz semi-aurit, semioxidat, un covor pentru masa din mijloc21. n camera oriental se remarcau tapieriile de mtase ale garniturii (trei sofale mari, o banchet), cele dou draperii i perdeaua realizate din aceeai material ca i tapieria, cu ancadrament de stlpi albi, poleii, n stil oriental, dou covoare de Persia (cu lungimea de 3 x 2, m i respectiv 2, x 1, m), o pendul n form oriental cu dou figurine alegorice, o etajer de col cu oglind n stil oriental, dou mese mici cu caractere orientale. Mobilierul camerei se completa cu: dou oglinzi cu ancadrament aurit, o mas rotund de stejar, o mas pentru cri, din lemn de palisandru, un cmin din marmur neagr cu garnitur de fier complet i oglind deasupra. Printre obiectele de decor aflate n aceast ncpere se gseau: o lamp
21. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 1513/1864, f. 47.

de bronz, o scuiptoare de tinichea, dou vase negre cu lmpi i globuri, dou candelabre din bronz aurit cu trei lumini fiecare i figurine orientale, dou etajere mici, rotunde, din bronz, pentru aezat igri, patru vase de tutun, respectiv din: marmur alb, marmur neagr, de hum cu figurine i garnisit cu bronz, iar altul de lemn22. n camera de toalet a domnitorului se observau: o portier i o perdea de marchizet, cptuite cu mtase i galerii poleite; o dormez, 5 fotolii de acajou, mbrcate cu mtase roie; un fotoliu de acajou mbrcat cu mtase roie; o oglind mare cu cadru aurit (1, x 1 m); un lavabo din acajou cu patru sertare, avnd deasupra marmur, cu oglind i etajere mici, un dulap mai mic de acaju, un dulap mai mic pentru hrtie, o lamp de bronz cu glob, o sob din porelan cu garnitur, un covor albastru pentru ntreaga camer, o mas de palisandru i covor deasupra, o garnitur complet de splat din porelan, dou candelabre din bronz aurit cu trei lumini, o etajer de haine, o climar din marmur neagr, un vas din marmur pentru tutun, un obiect mic de bacfon pentru igar23. Camera de culcat era dominat de culori pastelate (alb, albastru, roz) i auriu. Mobilierul, caracteristic pentru o ncpere cu aceast destinaie, era format din: un pat din bronz aurit, cu somier i ntreaga garnitur (o saltea de ln, o pern mare, dou perne mijlocii, dou plpumi din mtase - una roz i alta albastr, un polog de rips de ln cptuit cu mtase alb); o dormez, dou fotolii i patru scaune din palisandru cu aceeai tapierie de polog; o mas de noapte i una rotund din lemn de palisandru; o garderob din lemn de nuc, o sob de porelan cu garnitur de bronz, un dulpior de noapte de palisandru.
22. Ibidem, f. 47, 48. 23. Ibidem, f. 48.

75

Amenajarea interioar era completat de un covor franuzesc pentru ntreaga camer, un covor de picioare, o sonet, un covor de mas pus n faa canapelei, dou sfenice din bronz aurit i un obiect din bronz pentru atrnarea bijuteriilor, un suport pentru chibrituri i un altul pentru igri, ambele din bronz24. n bibliotec domina lemnul de stejar sculptat din care erau confecionate: o bibliotec mare, un scriitoriu, o mas mare rotund, dou dulapuri cu form piedestal, dou canapele, patru fotolii i ase scaune. Alte obiecte care decorau camera: o pendul, dou candelabre de bronz negru, cu 6 lumnri; o lamp cu trei lumini; 4 girandole (candelabre cu mai multe brae); dou vase chinezeti; un barometru i termometru de bronz; o sob de porelan cu garnitur de fier; un bust din bronz al lui Cuza, o figur alegoric a zilei de 24 ianuarie 1859, realizat tot din bronz, un covor pentru ntreaga camer, dou perdele i dou draperii de rips de ln i plu; dou storuri, plus o garnitur simpl de scriitoriu25. Apartamentul Doamnei, dei era dominat de nuane mai deschise (galben, albastru deschis, alb, verde) era amenajat asemntor cu cel al Domnului. n salonul dinspre intrarea principal, tapieria ntregii garnituri (dou canapele, patru fotolii, patru scaune mari, patru scaune mici) ct i perdelele i draperiile erau confecionate din atlas verde. Ca i n salonul din col spre Creulescu din apartamentul Domnului, printre piesele de mobilier din salonul Doamnei se remarc dou dulapuri stil Boulle, garnisite cu bronz. Alte piese de mobilier din salon erau dou oglinzi mari cu cadrul aurit, dou oglinzi medalion cu cadrul ncrustat, o mas de acaju cu marmur deasupra, un truman lucrat cu mozaic i bronz, cu marmur
24. Ibidem, f. 48, 49. 25. Ibidem, f. 49.

deasupra; o mas oval de palisandru, o mas de cri, o mas de lucru, o pendul de marmur alb, o garnitur pentru sob. Pentru iluminat se foloseau dou candelabre de bronz aurit i un policandru tot de bronz cu 12 lumini; dou vase japoneze, un covor pentru mas i un covor pentru tot parchetul fceau parte, de asemenea, din decoraia ncperii26. Cum indic i specificul ncperii, pentru amenajarea interioar a salonului albastru s-a folosit aceast culoare, ntlnit n tapieria garniturii (4 canapele, 8 fotolii, 8 scaune, o canapea rotund la mijloc, dou taburete mari de ezut, 12 taburete mici pentru picioare), cele 4 perdele i dou draperii care erau confecionate din acelai material ca i tapieria
26. Ibidem, f. 50.

76

Farfurie i obiect decorativ din porelan, secolele XVIII- XIX, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

mobilelor. Dintre piesele de mobilier ntlnite n aceast ncpere: patru oglinzi, o mas pentru canapea din lemn de trandafir, cu mozaic i garnisit cu bronz aurit, dou console identice, dou etajere identice, o msu din lemn de nuc garnisit cu bronz, un dulap garnisit cu bronz, cu marmur deasupra i un medalion de bronz n fa, o pendul de marmur alb cu o figurin din bronz aurit. Pentru iluminat se folosea un policandru din bronz aurit cu 18 lumini i 4 candelabre din bronz aurit cu 9 lumini fiecare. Alte obiecte de decor interior erau dou vase chinezeti i un covor aezat peste tot parchetul27.
27. Ibidem, f. 51.

Natura textilelor folosite n amenajarea interioar din camera de culcat erau mtsurile de culoare galben, ntlnite i la tapieriile garniturii (dou divane n form de canapea, 6 fotolii mari, 2 taburete de picioare), la cele 4 perdele i dou draperii, un polog cu toate accesoriile era confecionat din mtase galben i reea, dar i mtase de culoare roz sau albastru cu flori (cele dou plapume). Mobilierul se completa cu: dou mese de noapte de palisandru, un birou din lemn de trandafir i palisandru garnisit cu bronz; un birou n form de dulap din lemn de trandafir, garnisit cu bronz; un dulap de rufe din lemn de trandafir garnisit cu bronz; o ifonier de palisandru cu oglind; un birou de lucru din lemn de abanos ncrustat, adus de la Cotroceni;

77

Pahar de cristal cu stema Unirii, secolul al XIX-lea, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

un birou din lemn de trandafir cu buchete pictate deasupra; un rugtoriu din lemn de trandafir garnisit cu bronz, dou oglinzi (2 x 1 m). Alte piese din amenajarea interioar a camerei: o lamp de bronz cu cristaluri i ase lumini, dou lmpi de porelan chinezesc cu globuri, un candelabru cu baza

de bronz aurit, o coloan de marmur alb cu braele susinute de o figurin de bronz, patru sfenice mici, o garnitur de bronz pentru sob, un covor pentru toat camer28. n budoarul Doamnei, garnitura din lemn de trandafir (dou canapele, dou fotolii, patru scaune, ase taburete) era tapisat cu mtase roie de Lyon, n timp ce perdeaua i cele dou draperii erau din acelai material. Din piesele de mobilier nu lipseau: garnitura de porelan aurit pentru splat, un lavoar i un ibric din porelan alb, o toalet de palisandru cu marmur i etajer, o mas de palisandru, dou oglinzi cu ancadramentul aurit, dou oglinzi medalion cu bordur de cristal, dou ifoniere mari de palisandru cu oglinzi, 2 sfenice din bronz, dou vase mici din bronz pentru bijuterii, dou candelabre mici din bronz i cristal cu cte trei lumini fiecare, un covor care acoperea ntreaga camer. Apartamentul de mare recepie al palatului cuprindea patru saloane care purtau denumiri de culori. Salonul albastru deschis era caracterizat prin existena tapiseriilor de aceast culoare, care mbrcau garniturile de lemn aurit (2 canapele, 4 fotolii, 4 scaune, 4 scaune n form de fantezie); cele dou perdele i trei draperii erau confecionate din aceeai textur ca i tapiseria. Mobilierul salonului se completa cu o consol cu marmur alb deasupra, garnisit cu bronz aurit i mozaic; o oglind, o pendul n stil Rennaissance, un fotoliu din lemn de nuc garnisit cu lemn de trandar, o garnitur de sob de aram, o mas de palisandru, ntreaga camer ind acoperit cu un covor. Dou candelabre cu 8 lumini, n stil Rennaissance realizau iluminarea camerei29. n salonul verde se observa ntreaga tapiserie de mtase verde a garniturii de palisandru (2 canapele, 4 fotolii, 6 taburete,
28. Ibidem, f. 52. 29. A.N.I.C., Ibidem, f. 52.

78

8 scaune), dou perdele i dou draperii confecionate din aceeai mtase. Alte piesele de mobilier existente n salon: dou dulapuri din lemn de trandar, cu mozaic i marmur deasupra; dou console, trei oglinzi; o pendul cu gurin alegoric, o sob de porelan cu garnitur de bronz galben, dou storuri. Pentru iluminarea salonului se foloseau: dou candelabre de bronz aurit cu 6 ase lumini ecare; dou candelabre de bronz aurit cu 5 ase lumini ecare, un policandru de lemn aurit. Decoraia interioar a salonului era completat de dou vase de porelan de Svre, cu form antic aezate pe cele dou dulapuri i un covor pentru ntreaga ncpere30. Salonul galben se distingea prin tapiseria de mtase galben a garniturii de palisandru (dou canapele, dou dormeze, ase fotolii, ase scaune, 12 taburete, o canapea rotund de mijloc), cinci perdele ndoite i trei draperii realizate din aceeai mtase galben i reea. Printre piese de mobilier din salon mai erau: patru oglinzi cu ancadrament aurit, patru console de palisandru, garnisit cu bronz cu marmur alb deasupra, o msu din lemn de trandar cu picturi, dou garnituri de sob de bronz, 5 storuri. Un policandru din metal aurit, opt candelabre cu statui de bronz negru avnd 6 lumini ecare, 15 girandole cu 6 lumini ecare asigurau iluminarea salonului. Printre obiectele folosite la decorare aate n salon se gseau dou vase chinezeti i un covor31. Salonul albastru nchis era marcat de aceast dominant coloristic ntlnit n tapiseria garniturii din lemn de nuc, garnisit cu lemn de trandafir (dou canapele, un divan de col, 6 fotolii, 6 scaune, o canapea rotund de mijloc); cele trei perdele i dou draperii, realizate din aceeai mtase ca i tapiseria. Printre piesele de mobilier: un dulap de abanos i ornamente de bronz i marmur
30. A.N.I.C., Ibidem, f. 53. 31. A.N.I.C., Ibidem, f. 54.

alb, o pendul de bronz cu figuri mitologice, o msu rotund din lemn de trandafir cu ornamente de bronz. Alte obiecte de ornament interior folosite: un vas de bronz cu piedestal de piatr se gsea deasupra canapelei de piatr, o garnitur de sob de bronz, o acvil de ipsos pus pe sob, o oglind cu ancadrament aurit i alte dou oglinzi medalione, cu ornamente de bronz i un covor. Iluminarea camerei se realiza cu ajutorul a patru candelabre asemntoare i un policandru de bronz aurit32. Una din cele mai importante ncperi era Sala Tronului, realizat n acord cu stilul Second Empire. Natura textilelor viu colorate scotea n eviden autoritatea acestora n faa pieselor de mobilier ale camerei purpuriul catifelei utilizat n tapiseria garniturii (estrada tronului, dou fotolii mari pentru Mria Sa Domnitorul, 6 scaune, 2 perne pentru fotolii, calota tronului cu perdele, 6 banchete lungi, 4 banchete mai scurte, 2 banchete mai mici, 24 de scaune), 5 perdele ndoite i 4 draperii de plu purpur cusute cu r i ciucuri de r. Amenajarea interioar a slii tronului se completa cu 6 oglinzi mari cu ancadrament aurit ce aveau o lungime de 2, m x 1, m; dou coloane din lemn aurit, de-o parte i de alta a tronului; 5 storuri, 6 policandre i 16 girandole aurite33. Dac n celelalte sli menionate s-a observat prezena obiectelor decorative de efect (garnituri pentru sobe sau emineu, diverse vase, pendule, producia de bronzuri sau gipsuri decorative, etc.), sala tronului era un spaiu rezervat primirilor ociale, recepiilor, unde domina o atmosfer de solemnitate, mai puin de ncntare vizual. Intrrile saloanelor care convergeau spre Sala Tronului pstrau n amenajare aceleai piese de ornament, ntlnite n celelalte ncperi ale palatului: canapele, banchete, storuri, perdele i draperii, lmpi de bronz sau de porelan, covoare, sobe de er, scuiptori.
32. Ibidem, f. 54. 33. Ibidem, f. 54, 55.

79

Amenajarea interioar a celorlalte ncperi de la etajul I camera cameristelor, camera de garderob, apartamentul suitei (camera de culcat, salonul amarant, salonul verde) era realizat conform destinaiilor acestora. Catul de jos, rezervat personalului din slujba palatului, cuprindea camera de ateptare a domnilor adjutani; camera adjutantului de serviciu permanent; apartamentul secretarului Mriei Sale Domnitorul, care avea dou ncperi (dormitorul i camera de lucru); camera domnilor oeri de ordonan; sala de mncare; buctria i spltoria, camera directorului palatului, camera intendentului, camera frizerului, camera servitorilor. Urmrind amenajarea slii de mncare se poate deduce importana destinat acesteia i exigena protocolului ce se impunea la Curtea Domnului Cuza. Printre piesele de mobilier identicate n interiorul acesteia pot menionate: o mas mare de stejar pentru 60 de persoane (cu 18 scnduri i mecanismu de fer); un fotoliu cu armeria princiar sculptat n stejar pentru M. S. Domnitorul; 48 de scaune form gotic; 24 taburete - din lemn de stejar, mbrcate cu damasc rips de ln, pe fond verde; 2 bufeturi mari cu ui de sticl, 4 mese mari cu etajere sub ele, 4 mese cu etajere mai mici, din lemn de stejar; 4 oglinzi; 4 candelabre mari aezate la cele patru coluri ale camerei; 16 girandole (12 cu 5 lumini, iar celelalte 4 cu 4 lumini); 5 perdele de rips de ln verde; 10 perdele mici de reea, cte dou pentru ecare fereastr; 3 draperii de rips de ln verde; un covor carpet sub mas; 2 garnituri de sob34.
34. Ibidem, f. 59.

80

Ceainic i bombonier din porelan din secolul al XIX-lea, colecia Muzeului Municipiului Bucureti p. 82 Cecu cu farfurioar din porelan, secolul al XIX-lea, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

Standardele nalte ale etichetei de la Curtea lui Cuza s-au dedus urmrind i listele pieselor de argintrie sau serviciile de mas achiziionate n timpul domniei sale sau motenite de la predecesorii si, preluate ulterior de prinul Carol I. Argintria35 de la palat se compunea din: - serviciul mare de mas 180 cuite de mas, 180 furculie de mas, 60 cuite de desert, 60 furculie de desert, 60 linguri de
35. Ibidem, f. 67-70.

sup, 59 lingurie de desert, 59 lingurie aurite (vermeil), 24 lingurie pentru ou, 2 linguri mari pentru sup, 6 linguri mari pentru bucate, 6 linguri rotude pentru sal (sos picant cu care se ungeau anumite fripturi), 6 lingurie pentru mutar, 6 cuite mistrie pentru pete, 6 furculie mari pentru bucate, 2 cuite pentru unt, 6 furculie mari pentru bucate, 2 cuite pentru unt, 2 cleti pentru zahr, 2 untdelemnie cu cte 4 acoane ecare; - serviciul de ceai o tav mare rotund, un samovar (form

81

englezeasc), un ceainic, o cafetier, un lptarnic, o zaharni; - surtucul mesei (din cristal argintat cu ornamente n relief) un candelabru mare pentru mijloc cu 12 lumini; 4 candelabre cu ase lumini ecare i vas de cristal deasupra; 4 port-vase de fructe cu piedestaluri de argint, cu cte un vas de argint ecare; 2 coulee de pine, 60 pahare de ligram pentru punch glac, 4 tvi cvadrate pentru dulcea (din cristal), 4 vase pentru ampanie, un ceainic, o cutie pentru ceai, 2 cutii pentru unt, un port-licheur; - serviciul vechi de Ruolz un candelabru de mijloc cu 8 lumini,

2 candelabre mai mici cu cte 6 lumini, o tav mare, 3 tvi mai mici, 3 tvi de diferite forme, o tav ncrustat cu nacru (sidef); 2 vase de ampanie, 2 vase pentru bomboane, 4 vase pentru dulcea, un port-licheur cu trei acoane, 6 solnie, 5 cocotiere, un ceainic, o cafetier, un lptarnic, o zaharni, 2 strecurtori, din care una lung; 32 cuite, din care 12 stricate; 20 cuite de desert, 33 furculie, 19 furculie de desert, 16 linguri de mas, o lingur de sup, 2 linguri pentru bucate, o lingur pentru sale (sos picant, acrior), un cuit mistrie pentru pete, 2 furculie mari (pentru friptur i salat), un

82

cuit pentru unt, un clete pentru zahr, o lingur pentru mutar, 3 perechi de sfenice, un sfenic, 2 vase cu capace pentru mas36. Dintre serviciile de mas utilizate merit a menionate: serviciul mare, de porelan de Svre, pentru 60 de persoane, cu bordurile aurite, armele Mriei Sale; serviciul de Svre pentru 24 de persoane, serviciul de cafea i de ceai ataat pe lng serviciul de 24 de persoane, serviciul vechi de mas pentru personalul palatului. Pentru serviciul de 60 de persoane se foloseau n jur de 365 de cristaluri (carafe, pahare de ap i vin, cupe de ampanie, farfurii pentru ngheat),37 iar pentru cel de 24 de persoane se utilizau alte aproximativ 155 de cristaluri. Mai exista un serviciu de cristal pentru dulcea (32 piese) i cam 170 de piese din vechiul serviciu de cristal38. Printre obiectele pentru mas ale palatului princiar mai exista: un serviciu din porelan, prima calitate, pentru 250 de persoane, compus din 3460 de piese, cu o valoare aproximativ de 12 500 de franci; un serviciu de mas din porelan, prima calitate, pentru 36 de persoane, compus din 563 de piese, n valoare de aproximativ 2500 de franci; un serviciu din porelan prima calitate, pentru 60 de persoane, ce numra 913 piese n valoare de 900 franci; un serviciu din porelan de Svre pentru desert, pentru 60 de persoane, format din 231 de piese n valoare de 6500 de franci; un serviciu din cristal foarte n, cu ornamente gravate, pentru 60 de persoane, format din 900 de piese, cu o valoare de 4100 orini; un serviciu din cristal tiat, pentru 250 de persoane, format din
36. Ibidem, f. 68. 37. Ibidem, f. 70. 38. Ibidem, f. 70-71.

2598 de piese n valoare de 7950 orini; un serviciu din cristal tiat, model P, pentru 36 de persoane, din 270 de piese, n valoare de 640 orini; 14 servicii de dulcea, ecare pentru 12 persoane; 14 servicii de Douz pentru sup, ecare pentru 12 persoane; 286 patene din cristal tiat; 24 de acoane din cristal tiat pentru rom; n total numrau 702 piese, n valoare de aproximativ 1840 de orini. Argintria de Ruolz, model englezesc bogat, era format din 2808 piese n valoare de aproximativ 47 000 franci; Serviciu de ceai din argint titlul I de Paris, cntrind 14,250 kg i valornd 6400 franci39. Urmrind minuiozitatea cu care au fost achiziioante serviciile de mas pentru prnzul de gal, desert, ceai, vin etc, dotarea buctriei cu maini performante, franuzeti; seturile de lenjerie n, dotrile apartamentelor din palat, se poate deduce care erau exigenele Curii i grija n cele mai mici detalii n ceea ce privete respectarea etichetei. Imitnd canoanele stilului Napoleon III, pentru amenajarea interioarelor reedinei sale, Al. I. Cuza a reuit s redea palatului, la numai cteva decenii de normele cutumelor fanariote, imaginea metamorfozat a acestuia, nscris n tiparele civilizaiei europene.

39. Ibidem, f. 110 114, o list cu obiectele ce completau dotarea palatului princiar.

83

PALATUL POsTELNiCULUi COsTAChE SUU DiN BUCURETi

S intrm (...) n cea mai bogat i mai primitoare cas din Bucureti (...) ntlneti tot oraul, fr deosebire de partid politic, fapt neobinuit. (Topchi)

storicul construirii palatului Suu, actualul Muzeu al Municipiului Bucureti, a nceput n prima jumtate a secolului al XIX-lea, dar locul unde a fost ridicat construcia fcea parte din ntinsa proprietate a Cantacuzinilor, danie a lui Matei Basarab ctre nepoata sa, Elina, fiica lui Radu erban i soia postelnicului Constantin Cantacuzino1. De la postelniceasa Elina terenul a trecut n posesia fiului ei, sptarul Mihail, iar apoi n stpnirea fiicei acestuia, Ilinca, cstorit, n 1694, cu hatmanul Dumitracu Racovi. Vornicul Dumitracu (IV) Racovi (Matache), nepotul hatmanului Dumitracu Racovi, i cstorea, n 1816, unica fiic, Roxandra, cu marele postelnic Costache Suu,2 reprezentant de frunte al protipendadei fanariote. Roxandra aducea drept zestre soului proprietatea din faa bisericii Colea, unde cei doi tineri au rmas s locuiasc; dup

1. Postelnicul Constantin Cantacuzino a fost ucis, n 1663, din porunca lui Grigoracu Vod Ghica, n trapeza mnstirii Snagov. 2. Marele postelnic Costache Suu (1799-1875) era ul bachepuchehaiei i Caimacam al Munteniei, n 1812, Grigore Beizadea Suu, frate cu Domnul rii Romneti, Mihail Constantin Suu (1783-1786, 1791-1793, 1801-1803). Un personaj neobinuit n epoc prin comportamentul su social, prin atitudinile politice, Costache Suu a ndeplinit mai multe funcii: mare postelnic, n 1820, preedinte al Curii de Apel din Bucureti, n 1836 i ministru al Dreptii, n 1850.

moartea soilor Racovi, casa acestora a fost drmat3. Deoarece vechea construcie a familiei Racovi nu mai corespundea necesitilor proprietarilor, datorit transformrilor sociale, culturale i economice din cel de-al patrulea deceniu al veacului al XIX-lea, postelnicul Costache Suu a decis ridicarea unei noi cldiri. n acest scop angajeaz n 1833 doi arhiteci strini, Johann Veit i Conrad Schwinck, care adopt pentru ridicarea reedinei Suu caracteristici pronunat occidentale. Arhitectura de inspiraie romantic a palatului a constituit prima manifestare neogotic din Bucureti i una dintre primele din ara Romneasc. Dei, din punct de vedere al organizrii funcionale, nu era diferit de cldirile clasiciste cu acelai program arhitectural, ediciul prezenta cteva modicri - opt turnuri de contur octogonal, care se decroeaz prin planul faadelor laterale dou cte dou. Acest construcie a devenit expresia unei orientri stilistice n genulRundbogen-uluigerman,4 mbinnd sugestii de Renatere cu forme inspirate din arhitectura medieval.
3. Emanoil Hagi-Moscu, Bucureti, amintirile unui ora. Ziduri vechi disprute, Bucureti, Ed. Fundaiei Culturale Romne, 1995, p. 93. 4. Rundbogenstil, curent inspirat de Romantism, manifestat n spaiul german n secolul al XIX-lea. (Oswald Hederer, Deutsche Baukunst des XIX und XX Jarhunderts, Bresau, 1932)

84

Palatul Suu vzut din turnul Colei, fotograe de Carol Popp de Szathmari (1864)

Desemnarea unei intrri monumentale pe faada principal a palatului nu corespundea cu intrrile nguste ale vechilor case romneti. Prezena ferestrelor mari, cu obeliscuri ogivale reprezenta, de asemenea, un element nou n arhitectura romneasc din aceast perioad. Grupurile de trei goluri de uiferestre, aa cum se ntlnesc i n Rundbogen confereau faadei aspectul aerat ce sugereaz intenia de dizolvare a graniei ntre spaiul interior i grdina palatului. Decoraia exterioar a palatului se completa cu prezena balcoanelor, pe toat lungimea ncperii. Pe frontonul superior,

deasupra balconului central a fost instalat stema familiei Suu, care mai trziu a constituit obiectul disputei dintre boierul Grigore Suu i domnul Alexandru Ioan Cuza5. Palatul Suu se remarca prin spaialitatea interiorului,
5. La cererea lui Al. Ioan Cuza de a cobor stema princiar de pe faada palatului, considerat o emblem a epocii fanariote, orgoliosul boier Grigore Suu a naintat Porii un protest la adresa politicii domnului: Dac preaputernicul mprat are mil de aceste provincii i nu voiete a le trda unor tlhari de drumul mare, s se milostiveasc nainte de 2 mai, s ne mntuiasc de bici prin preabiruitoarele sale otiri i s ne scape de lepra sanculotismului ai crui e sunt prinul i adjutantul su, prim-ministrul, visul dracului.

85

86

Scara de onoare a palatului, dotat cu o oglind de cristal de Murano, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

Detalii din decoraia tavanului, executat de Karl Storck n 1863, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

conferit de cupola similar aceleia de la conacul de la Goleti. O atenie deosebit s-a acordat holului central, amplu tratat de sculptorul i decoratorul Karl Storck, angajat la 17 noiembrie 1863 pentru ornamentarea interioar. Transformrile iniiate de Storck constau n: deschiderea a trei arcade, existente i astzi n holul mare, crearea unei scri monumentale, desfcut n dou brae i montarea, n peretele din fa, a unei oglinzi de Murano, prins ntr-un frumos ancadrament, deasupra creia a fost instalat medalionul sculptat al Irinei Suu6, nora proprietarului7. Pentru iluminatul palatului, n octombrie 1836 Costache Suu a comandat meterului austriac Eser executarea
6. Singurul u legitim al lui Costache Suu, Grigore Suu se cstorea, la 16 noiembrie 1856, cu ica lui tefan Hagi-Mosco (1793-1863) i a Zoei Bleanu (1793-1877), Irina, nscut la 13 aprilie 1830. (Emanoil Hagi-Moscu, op. cit., p. 95) 7. Florian Georgescu, Paul I. Cernovodeanu, Muzeul de Istorie al oraului Bucureti, Sfatul Popular al Capitalei, Muzeul de Istorie al oraului Bucureti, 1960, p. 22-23.

unui splendid policandru de alam, format din 24 de sfenice, ntocmai celui de la biserica Sf. loan Nou. Amenajarea i decorarea interioarelor palatului era realizat n concordan cu tendinele epocii, predominnd modelele orientale, denite prin lipsa pieselor mari de mobilier, prin prezena divanelor cu perne i a covoarelor orientale. Dup 1830, odat cu tendina de occidentalizare a interiorului, la palat au fost adoptate stilurile de mobilier europene contemporane: Louis-Philippe, Biedermeier, Boulle, Napoleon III. Adesea, n interioarele reedinelor romneti, stilurile orientale i occidentale erau amestecate; uneori, cele occidentale se regseau n puritatea i splendoarea lor. n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, ul lui Costache Suu, senatorul Grigore Suu i soia sa, Irina, au ntreprins lucrri de modernizare a palatului, etap considerat n istoricul construciei ca perioada de maxim strlucire. Emanoil Hagi-Moscu face o descriere a interiorului palatului din aceast perioad: De sub

87

Decoraia etajului i a tavanului, lucrare executat de Karl Storck n 1863, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

marchiza cu geamlc de mari dimensiuni, fcut pentru a feri lumea de intemperii cnd scoboara din trsur, printr-o intrare cu trei ui, se ptrunde ntr-un hol mare de 12 pe 12 m, prelungit n dreapta i n stnga prin dou snuri innd aproape ct lungimea cldirii. n stnga i dreapta cte dou camere la drum, iar la capul fiecrui sn

cte o ncpere spaioas, dintre care una dnd ntr-o mic ser i aezat ntre turnurile laturilor laterale ale cldirii. Scara de stejar, din faa intrrii, se desparte la jumtatea ei n dou, dnd la etaj ntr-un hol mai mic, cu balcon interior i desprit de restul cldirii prin dou mari ui cu patru canaturi,

88

numai n geamuri, putnd fi deschise pentru a lrgi holul. Luminatorul era foarte nalt, cu structura colorat i aurit. Pe balustrada holului de sus este fixat un ceasornic mare. Prin hol se ptrunde n dou mari saloane, unul la drum, cellalt n partea opus spre fosta grdin, amndou cu balcon de limea salonului. (Balconul spre grdin s-a desfiinat). Acele ncperi erau aa numitele salonul rou i salonul galben, dup culoarea stofei mobilierului. n aripa dreapt sunt dou saloane mai mici, unul la drum, altul spre grdin, desprite printr-un hol cu acces n camerele mai mici. n aripa stng erau alte dou camere (locuina personal a soilor Suu), desprite ca i cele din aripa dreapt, printr-o u cu patru canaturi. La parter, ctre fosta grdin, exact sub unele din saloanele cele mari, era o sufragerie spaioas, cu tavanul din brne aparente i stucaturi n culori vii, rmase nc de pe timpuri. Printr-o scar de cteva trepte, de limea ncperii, se coboara n grdin. i aici trei mari ui-ferestre, ca la intrarea principal, luminau ncperea. Ca o curiozitate, cele patru turnuri sunt cuprinse pe jumtate n corpul cldirii, iar zidurile interioare sunt ovale, cu coloane cuprinse n zidrie. n holul de jos, dou coloane ptrate de piatr (cele originale), cu capiteluri clasice susin zidul despritor dintre salonul de sus i holul de acces n el. Pe scara cea mare, pe zidul de unde ea se desface n dou pri, este fixat o oglind de mari dimensiuni de peste 10 m2. Deasupra ei, la mijlocul ramei superioare, ca i cum ar iei din ram, capul Irinei Suu n marmur, opera lui Karl Storck, tnr, frumoas i pieptnat n bandouri, st de un veac acolo i martor tcut, privete nepstoare la scurgerea ameitoare a attor prefaceri8. Renumit n rndul societii bucuretene pentru recepiile i primirile deosebite ce se ineau aici, palatul
8. Emanoil Hagi-Moscu, op.cit., p. 94-95.

89

Suu era unul din cele mai frecventate saloane9 ale protipendadei din ora10. n aceast perioad n Bucureti existau dou saloane renumite: cel a doamnei Oteteleanu i acela al principesei Irina Grigore Suu n casele din strada Colei. Constantin Bacalbaa povestete n lucrarea sa Bucuretii de altdat despre situaia individului din secolul al XIX-lea, care, pentru a se putea bucura de vizibilitate n lumea elitei bucuretene trebuia s treac prin salonul Oteteleanu i pe sub autoritatea acestui matronagiu, unde se lansau tinerii, (...) se nnodau intrigile sentimentale, (...) se puneau la cale cstorii, (...) se hotrau i multe combinaii politice11. Al doilea salon, al principesei Irina Suu, tot att de larg, primitor, era deosebit de celalt printr-o nuan de oarecare rezerv mai mare. (...) Protocolul era acela al unei Curi, cu mai puin rigiditate i cu mai puin fast12. Conform vechii tradiii i a fastului curilor domneti din perioada fanariot, la palatul Suu exista o fiin popular n Bucureti, cunoscut sub numele de arapul lui Suu. Un arnut de origine albanez, chipe, nalt, cu fustanel, pistol i iatagan la bru, era paznicul palatului, iar existena acestuia era considerat un semn de mare lux n rndul protipendadei13.
9. n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, primirile n saloanele aristocratice variau n funcie de averea i de starea social a ecrui individ. 10. Cu prilejul unui bal mascat dat la 16 februarie 1862 la palatul Suu, renumitul violonist, dirijor i compozitor al Curii din Bucureti, Ludwig Wiest (1819-1889) compunea un cadril inspirat din Verdi: Bal masqu de Verdi/ Quadrille compos et dedi avec le plus profond respect Madame Irne de Soutzo par Louis Wiest, arrang pour le Piano par Francois Lorenzo, execut pour la premire fois le 16 fvrier 1862 loccasion du bal costum chez Monsieur Gregoire de Soutzo. 11. Constantin Bacalbaa, Bucuretii de altdat (1871-1877), vol.1, Bucureti, Editura Eminescu, 1987, p. 85. 12. Ibidem, p. 85. 13. Emanoil Hagi-Moscu, op.cit., p. 97.

90

Medalionul sculptat al Irinei Suu aat deasupra oglinzii de pe scara de onoare, colecia Muzeului Municipiului Bucureti Reconstituire a salonului rou, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

Cltorul suedez, cunoscut sub pseudonimul de Topchi, n lucrarea sa A travers lOrient et lOccident (Imprimerie Trenke et Fusnot, St. Petersbourg, 1888) descria atmosfera recepiilor i a balurilor care angrenau societatea bucuretean din epoc, amintind, de asemenea, de primirile de la Casa Suu: S intrm apoi la dl. i dna Grigore Suu n cea mai bogat i mai primitoare cas din Bucureti. Acolo ntlneti tot oraul, fr deosebire de partid politic, fapt neobinuit. Te afli pe teren neutru, ceea ce adaug un farmec deosebit acestor splendide recepii. Casa aezat n cel mai frumos cartier al oraului, nconjurat de o vast grdin izbete dintru nceput privirea. Dup ce urci splendida scar prin care ptrunzi n slile de bal, i dai seama c interiorul acestei senioriale aezri corespunde

cu nfiarea sa exterioar. O imens oglind se desfoar pn aproape de tavan, iar acolo sus afli o nirare de saloane, precum dou mari sli, pline de lume. Cele mai frumoase femei mbrcate n minunate toalete i trec prin faa ochilor14. n afar de oglinda de pe scara de onoare, n celelalte saloane se gseau, de asemenea, oglinzi mari, n care se reflectau sub lumina sclipitoare a sumedeniei de lmpi i lumnri, elegantele siluete feminine i brbteti. Oglinzilele fuseser aduse cu mult cheltuial de la Viena, fiind achiziionate de la renumita fabric de sticlrie francez din Saint-Gobin15.
14. Topchi, A travers lOrient et lOccident, Imprimerie Trenke et Fusnot, St. Petersbourg, 1888, p. 98. 15. Emanoil Hagi-Moscu, op.cit., p. 101.

91

Costache Suu adopta la palat cel mai nou mijloc de iluminat al timpului, cel cu petrol lampant, introdus n Bucureti n 185716. Trectorii manifestau o deosebit plcere i admiraie pentru iluminaia exterioar a palatului. Emanoil Hagi-Moscu povestea c de-a lungul celor dou balcoane ale palatului erau instalate evi de fier, pe toat ntinderea lor, cu gurelele apropiate, prin care ardea gazul, avnd aceeai plpial de fluture. n mijlocul balconului, un soare, de mari dimensiuni, ale crui raze erau fcute din asemenea evi luminate de gazul ce ieea prin ele. Tot astfel, n spatele leilor i soarelui, de peste cele dou pori de la intrarea n curte, un dispozitiv la fel ilumina emblema17. Fastul de la palatul Suu, recunoscut, admirat i invidiat de ntreaga protipendad bucuretean, a disprut dup moartea Irinei i a lui Grigore Suu (n 1891 i respectiv 1893), reedina acestora primind diferite destinaii, fapt care s-a repercutat negativ asupra ediciului i a parcului adiacent. Grigore Suu nu a avut copii; palatul i ntreaga avere au trecut n patrimoniul unui nepot de sor, Constantin Suu (184116. n 1857, primria Bucuretiului introducea folosirea petrolului pentru iluminarea strzilor, dar exista numai 16 lmpi. Pentru continuarea iluminatului cu lmpi cu petrol, germanul Iosif Kerman propunea primriei o ofert n 1858, dar fr a avea ctig de cauz. Abia n 1860, Marin Mehedineanu ncheia, n acest sens, un contract cu primria, valabil pn la 1 ianuarie 1863. Antreprenorul romn trebuia s aib cte un angajat la ecare 30 de lmpi, toi angajaii ind obligai s le aprind regulat, la ora stabilit i s aib grij s menin lumina pe tot parcusul nopii. Dei n ecare an numrul lmpilor cu petrol a crescut, multe strzi periferice erau luminate cu felinare cu lumnri, iar altele nu erau luminate n nici un fel, realitate care a existat n Bucureti pn dup Primul Rzboi Mondial. (George Potra, Din Bucuretii de altdat, Bucureti, Ed. tiinic i Enciclopedic, 1981, p. 114-117). 17. Emanoil Hagi-Moscu, op.cit., p. 101.

1914), oer n armata greac. La rndul su, acesta a efectuat unele modicri interioare i exterioare, iar dup moartea sa reedina a revenit ului su, Grigore, iar apoi nepotului su, Constantin18. Palatul a fost nstrinat de acesta din urm, n 1942, cnd a avut loc aciunea de vnzare a ediciului ctre Casa de Economii i Consemnaiuni (C.E.C.).

n anii ocupaiei germane din timpul Primului Rzboi Mondial, palatul a devenit reedina generalului Tl von Tscheppe und Weidenbach, guvernatorul teritoriului ocupat.
18. Florian Georgescu, Paul I. Cernovodeanu, op. cit., p. 25.

92

Cu ocazia Anului Nou din 1918, n actuala sala de conferine a muzeului, guvernatorul a organizat un prnz de gal, prilej cu care s-a purtat istorica discuie dintre feldmarealul August von Mackensen i Alexandru Marghiloman n vederea ncheierii Tratatului de pace dintre Romnia i Puterile Centrale. Zece ani mai trziu, reedina Suu a funcionat ca sediu al Primriei Municipiului Bucureti, unde Dem I. Dobrescu a semnat decizia de deschidere a primei expoziii permanente a Muzeului Municipal. Sediu al Bncii Chrissovelony (1932), al Casei de Economii i Consemnatiuni (1942) i al Institutului de Construcii (1948), palatul i-a redobndit parial vechea nfiare n urma operaiilor de restaurare ntreprinse ntre anii 1956-1958. Un an mai trziu, n ajunul centenarului Unirii Principatelor, la 23 ianuarie 1959 palatul i-a regsit menirea reasc, aici ind inaugurat, ntr-o nou form de organizare, Muzeul de Istorie al Municipiului Bucureti, care conserv aproape 400.000 de obiecte provenite din cercetri arheologice, donaii i achiziii realizate cu fonduri asigurate anual de Primria Capitalei.

Ceasul Armand Colin, aat pe scara de onoare, colecia Muzeului Municipiului Bucureti Chiseua cu stema familiei Suu din serviciul de dulcea, colecia Muzeului Municipiului Bucureti

93

PALATUL DE LA RUgiNOAsA
Alegerea stilului neogotic pentru refacerea i amenajarea reedinei domneti de la Ruginoasa, ntr-un moment cnd n cultura apusean era la mod Neorenaterea, poate fi motivat prin tendina de valorificare a acestui stil n arhitectura moldoveneasc.

alatul de la Ruginoasa, a crui restaurare n stil neogotic i-a prelungit existena, a fost reconstruit pe fundaia unei vechi case boiereti, ind, pentru o scurt perioad, reedina domnitorului Alexandru Ioan Cuza. n timpul domniei lui Mihail Sturdza (aprilie 1834 iunie 1849), vechea cas a boierului Sndulache Sturdza (ce fusese renovat, n 1814, n stil neoclasic, de arhitectul Johan Freinwald) a fost transformat, din nou, n perioada 1847-1855, dup planul arhitectului german Johan Brandel, care a fost nsrcinat a reface casa de la Ruginoasa, dup arhitectura stilului gotic i pentru facerea altor planuri n detail i zugrvelile i ncheieri de contracturi cu lucrtori trebuitori1. Elementele stilistice care domin atmosfera exterioar a construciei accentueaz i funciile interioare. Piroanele n trepte indic amplele culoare de circulaie prezente la interior, turelele-burduf, elate, prelungesc muchiile volumelor alturi de compartimentri sever ritmate, acompaniind i friza cu arce frnte de la corni. Expresivitatea aparenelor arhitecturale se observ i n detaliile interioare de mobilier, n scar sau n picturile executate de P.A. Flan.2

IntEriorul palatului Devenit proprietate a Domnului Alexandru I. Cuza n 1862, acesta a recurs la unele modificri n amenajarea interioar; dup dorina doamnei Elena Cuza, mobilierul a fost transformat, dup aceast dat, n manier neogotic. Parcurgnd devizul fabricantului Mazaroz Ribaillier din Paris, intitulat Commande de Son Altesse, la Princesse Alexandre Couza, pour tre expedie a sa Rsidence de Roujinossa prs Tzutzora sur le Pruth, par Galatz,3 se observ preferinele familiei Cuza n privina mobilierului, dar i simul artistic al acesteia. De exemplu, decoraia interioar a sufrageriei era realizat n stil neogotic, comanditarul dorind s sublinieze prin aranjamentul camerei i funcia acesteia. Alexandru I. Cuza utiliza acelai stil n decoraia interioar a sufrageriei, att n cazul Palatului de la Ruginoasa, ct i la reedina domneasc din Bucureti. Din garnitura de sufragerie fceau parte 48 de scaune form gotic, coerena ansamblului fiind cerut de normele vremii.4 Sufrageria a devenit o camer specific, conceput ca spaiu de primire, abia n secolul al XIX-lea, cnd, n
X, 1963, 1. 3. B.A.R., cabinetul de manuscrise, documentul A 124. 4. A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B., dosar 1513/1864, f.59.

1. Adrian Macovei, Unele precizri privitoare la Palatul de la Ruginoasa, n Anuarul Institutuluil de istorie i arheologie, A.D.Xenopol, XI, 1974. 2. Virgil Cndea, Un interior din vremea Unirii Principatelor, SCIA,

94

Europa Occidental, impunerea modului de via burghez se caracteriza prin sociabilitate. n codul societii mondene sufrageria a dobndit, treptat, o dubl utilitate: sal pentru servirea mesei i mare salon. n fapt, imaginea sufrageriei era cea a marelui salon de oaspei, cadrul care punea cel mai bine n valoare simul artistic al doamnei, n ceea ce privete decoraia interioar: la pice dapparat, le temple o chacun de nous rend au monde le culte quil exige de ses fidles. Cette pice gnralement vaste saccommode fort bien des

meubles Louis XIV ou Empires, aux formes majestueuses les dtracteurs diraient lourdes et raides. Leur aspect solennel se prte peu ou se prte mal aux rceptions intimes, mais il convient merveille aux visites de crmonie.5 Masa capt acum un loc fix, amplasamentul privilegiat n economia casei este o dovad a noii sale nsemnti: la table quitte le milieu de la pice, si cest possible. Il
5. Henri de Naussanne, Le got dans lameublement, Paris, Librairie de Firmine-Didot, 1896, p. 150.

95

Doamna Elena Cuza i domnul Alexandru Ioan Cuza, litograi de Carol Popp de Szathmari, 1863

nest pas ridicule de la laisser au milieu, mais il est mieux en angle. Le tapis qui la couvre est en drap ou en pelouche, revel au centre et autour dappliques de fleurs trangers ou danimaux bizarres. Ce tapis est juste a la mesure de la table, ou tombe de quelques centimtres.6 ntr-un document din colecia Muzeului Unirii din Iai, intitulat Inventaire de toutes les meubles et autres objets se trouvant dans le Palais de Roudzinoassa,7 (anexa 3) s-au gsit date referitoare la amenajarea interioar a palatului.
6. Ibidem, p.162-167. 7. Muzeul Unirii din Iai, manuscris cu 36 de file n limba francez, din perioada urmtoare anului 1864, cnd palatul era deja mobilat i locuit de familia domnitoare.

Conform inventarului s-a observat modalitatea de mprire a interioarelor i amenajarea specific fiecruia. La primul etaj - camera de dormit a Prinului, camera sa de toalet; coridor ntre camera de toalet a Prinului i camera oaspeilor; coridorul de la intrarea mic a etajului i coridorul cabinetelor de la primul etaj; cabinetele de la primul etaj cabinetul de stnga i cel de dreapta; camera de oaspei, biblioteca, marele salon, salonul mic al Prinesei, camera de dormit i camera sa de toalet; camera de oaspei; intrarea mare. La etajul parterului camera copiilor, camera servitorilor; coridorul ntre camera servitorilor i bufet; coridorul intrrii mici; coridorul cabinetelor; bufetul, cmara i sala de mncare, noua i vechea argintrie coninut n una din cinci cutii, diverse

96

piese de argintrie, diverse obiecte, porelanuri, cristaluri; camera biliardului; camera de oaspei i coridor ntre camerele de oaspei nr.14 i 15; camera de oaspei nr. 16, marea intrare, mic budoar. Destinaia ncperilor palatului respecta normele i diviziunile locuinei tradiionale: apartamentul Prinului, apartamentul Prinesei, camerele pentru oaspei, camera copiilor, camera servitorilor. Decoraia interioar de la Palatul de la Ruginoasa este una specic stilului gotic: n sufragerie i n cabinetul de lucru al Domnului se observ piese structurate pe trei niveluri (etajera sau bufetul din sufragerie, dulapul de arhiv din cabinetul de lucru): baza se detaeaz de partea median, dar nu depete n lrgime suprafaa dezvoltat a antablamentului. Piesele sunt mpodobite cu diverse decoraii gurative: scene de vntoare, arme, personaje. La toate nivelele palatului se observ numeroase elemente ale vocabularului neogotic pilatri cu inele, erveele pliate, arcade frnte trilobate, galerii de creneluri i euroane care mbogesc decoraia sculptural. Alegerea stilului neogotic, pentru faada ansamlului de la Ruginoasa, ct i pentru exprimarea sugestiv a unor decoruri interioare, s-a realizat ntr-un moment cnd n cultura apusean, n special n Frana, acest stil nu mai era la mod pentru sufragerii i cabinetele de lucru, unde era preferat stilul Neorenaterii. Dei familia domnitoare era la curent cu noile tendine n privina mobilierului i a decoraiunilor interioare (n momentul cnd redacta comanda ctre Casa Mazaroz Ribaillier, Elena Cuza se afla la Paris), alegerea neogoticului pentru sufragerie i cabinet poate fi asociat cu ideea c, la acea dat, n arta moldoveneasc arhitectura ogival (gotic) nu fusese valorificat ca stil specific culturii naionale.8
8. Marian Constantin, Palate i colibe regale din Romnia, p. 48.

Ct privete marele salon i dormitorul familiei Cuza, acestea au fost decorate dup moda contemporan de la Paris: toate particularitile stilului Ludovic al XV-lea puteau fi admirate n salon scaune, mese, gheridoane, jardiniere, mobile de col, fotolii confortabile, divanul din mijloc, iar decorul adecvat al deschiderilor se nscriu n tipologia Napoleon al III-lea. Garnitura Domnului, n stilul Renaterii, se remarc prin diversitatea i abundena tapieriilor i a textilor utilizate. Pentru tapierie i draperiile galeriilor s-a folosit pnza de Jouy cu desene orientale, n timp ce mobilierul era mbrcat cu ln i mtase albastr de Frana, fular alb, rips, poplin.9 Ultimii proprietari ai palatului au fost principesa Maria Moruzzi (fosta nor a domnului Al. I. Cuza) i fiul ei, istoricul Gh. I. Brtianu. Distrus n timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial, palatul i-a recptat strlucirea arhitectural dup restaurarea din 1979, iar din 1982 funcioneaz ca muzeu de istorie i etnografie, adpostind piese de mobilier ce au aparinut familiei Cuza: tacmuri, cristale de Baccara, porelan de Svres, piese de mbrcminte i obiecte personale ale familiilor Cuza, Koglniceanu, Negri, Sadoveanu, tablouri i statuete aparinnd pictorilor romni i strini din secolul al XIX-lea (Nicolae Grigorescu, Constantin Lecca, Giuseppe de Nitis, Canova, Barias).

9. Arhiva A. I. Cuza, Biblioteca Academiei, mapa LIX, varia 9, ff. 45-56.

97

CURTEA DOmNEAsC DE LA IAi

Cea mai frumoas cldire din ora este palatul domnitorului Ipsilanti (...) Luminile strlucitoare din ncperi, minunatele concerte ce au putut fi auzite acolo au fost pentru mine tot ce vzusem eu mai frumos vreodat. (Joseph Christian von Struve, 1791)

eedin timp de peste trei veacuri a domnilor Moldovei, Curtea domneasc de la Iai, nconjurat odinioar cu ziduri i forturi de cetate i ilustrat n vechile cronici moldoveneti sau n scrierile strine, a constituit unul din centrele politice, dar i culturale ale societii romneti. n Monografia istoric i social a oraului Iai, N.A. Bogdan face o prezentare a vechii curi ntrite: Trei ntriri deosebite erau n zidul Curei ntia, aceea din fa spre Ulia Mare, care era intrarea de onoare sau principal, i se zicea Poarta Domneasc; a doua era spre Biserica Sf. Neculai, i se numea Poarta Darabanilor sau Draganilor, pentru c acolo era aezat cazarma pzitorilor domneti, numii dragani, poarta a treia era dinspre Bahlui i Cetuia i se numea Poarta Seimenilor, care aveau acolo cazarma lor1. Referitor la casele domneti de la Iai, cltorul Paul de Alep povestea c apartamentele domneti erau realizate din crmid i olane; exista, de asemenea, scara mare de ceremonii, numit Scara Divanului, iar lng apartamentele Doamnei se aa baia cald, zidit de domnul Vasile Lupu exclusiv pentru uzul domnesc. Deasupra porii de intrare se aa un turn de aprare, prevzut cu un paraclis (n care se ineau ceremoniile religioase

ale Casei domneti i se depuneau jurmintele de credin ale boierilor pentru domnie), care avea deasupra clopotnia, iar dedesupt se aau vistieria i temnia2. ntr-un raport adresat prinului Eugen de Savoia, la 21 august 1716, colonelul austriac Tiepolt prezenta printre altele i casa domneasc de la Iai: La Iai domnul st ntr-un castel fcut n stil antic, nconjurat de un zid solid, precum sunt toate mnstirile; am intrat la Domn cnd se afla la sfat, i l-am salutat n limba latineasc, iar El mi-a rspuns tot n latinete foarte corect3. N.A. Bogdan povestete, de asemenea, despre ritualul mesei i atmosfera de la Curtea domneasc: n sala Divanului celui mic, se ddeau deseori de Domnii vechi mese domneti, la care luau parte Mitropolitul, Episcopii, boierii mari i chiar unii din popor, dup chemarea Domnilor. i toi osptau n sunetul cntrilor vechi moldoveneti, pe ton bisericesc, precum i a tarafurilor de lutari igani. Cnd se punea Vod la mas se slobozea un tun, iar cnd se nchinau paharele bubuiau toate tunurile din curte, puti, etc.4. Diplomatul rus, de origine german, Joseph Christian von Struve, vizitnd capitala Moldovei, n 1791, cu prilejul
2. Ibidem, p.173. 3. Ibidem, p.174. 4. Ibidem, p. 174.

1. N. A. Bogdan, Oraul Iai, monografie istoric i social ilustrat, Iai, Ed. Tehnopress, 1997-2004, p.172.

98

tratativelor de pace dintre Rusia i Turcia, s-a artat plcut impresionat de palatul domnesc, marcnd petrecerile date n cinstea demnitarilor celor dou mari puteri: Cea mai frumoas cldire din ora este palatul domnitorului Ipsilanti, n care a locuit prinul Potemkin cnd a venit n oraul acesta. Sosirea acestor trimii i deschiderea convorbirilor n vederea ncheierii pcii au prilejuit o mulime de serbri i de baluri la palatul Ipsilanti (...). Din odaia n care stteam eu, n apropiere de palat, nu mi-a fost greu s m uit pe ndelete la bogia vemintelor de tot felul, att cele ale brbailor ct i cele ale femeilor poftii la aceste serbri. Luminile strlucitoare din ncperi, minunatele concerte ce au putut fi auzite acolo au fost pentru mine tot ce vzusem eu mai frumos vreodat5. n timpul celei de-a doua domnii n Moldova a lui Alexandru Moruzi (1802-1806) s-a hotrt refacerea vechii Curi domneti, avariate din cauza unui incediu. n acest
5. Neagu Djuvara, ntre Orient i Occident. rile romne la nceputul epocii moderne, p.55.

sens, vistiernicul Sndulache Sturdza i vornicul Iordache Drghici au fost desemnai de domnie s se ocupe cu supravegherea lucrrilor de reconstrucie, care au nceput n vara anului 1803. Trei ani mai trziu, chiar la nceputul rzboiului ruso-turc din 1806-1812, ce se finaliza cu semnarea Tratatului de pace de la Bucureti din 1812, noua Curte domneasc era finalizat. Alexandru Moruzi rennoia practic vechile ziduri, n locul paraclisului, care era la captul Uliei Mari, s-a zidit Poarta domneasc, prevzut cu o galerie deasupra n care muzica turceasc meterhaneaua cnta la ceremoniile mari, la vreme de mas cnd prnzia Domnul, i sara la chindie6. Palatul, n stil neoclasic occidental, era construit pe dou nivele (parter i etaj), fiind mobilat cu un lux nentrecut: primul nivel era ocupat de instituiile Ocrmuirii i slujbaii Curii, iar cel de-al doilea nivel era destinat
6. N. A. Bogdan, op. cit. p.176.
Curtea domneasc de la Iai n 1843

99

familiei Domnului. Cele mai mari sli ale palatului erau: Sala Haremului, n care se fceau balurile, Sala Postelniciei, unde se ineau ntlnirile cu boierii i respectiv Sala Tronului sau Sptria, n care se oficiau ceremoniile Curii7. Domnul Alexandru Moruzi nu a locuit niciodat aici, deoarece, cu cteva zile nainte de data inaugurrii, a fost mazilit de ctre Poart. Aceast mazilire a domnului Alexandru Moruzi, la Iai, ct i cea a lui Constantin Ipsilanti, la Bucureti, au servit drept pretext rzboiului ruso-turc din 1806-1812. Referitor la palatul domnesc de la Iai, J.M. Lejeune8 nota: se fcuse prea mult pentru slile cele mari de ceremonii, ca i pentru cele menite Cancelariei rii; palatul nu avea dect aptezeci de ncperi. Consulul britanic, Wilkinson, scria la rndul su: Palatul domnitorului este cldirea cea mai mare din tot oraul; de jur mprejur, sunt grdini i curi; este mobilat ntr-un stil pe jumtate oriental, pe jumtate european i este destul de mare ca s poat gzdui, fr nici o greutate, peste o mie de ini9. Pe toat durat rzboiului ruso-turc din 1806-1812, la Curtea domneasc nu a mai locuit nici un domn. Abia n 1812, domnul Alexandru Scarlat Callimachi (1812-1819) i-a instalat reedina la Curtea domneasc, palatul rmnnd, n aceast stare, pn n 1827, cnd un incendiu, izbucnit pe Ulia Mare, a afectat construcia. Dup treisprezece ani, la propunerea Adunrii Obteti, s-a decis reconstrucia Curii. Lucrrile
7. Ibidem. 8. J.M Lejeune realiza n 1822 traducerea n francez a memoriilor primului consul al Austriei n Principate, I. S. Raicevich, intitulate Osservazzioni storiche, naturali e politiche intorno la Valachia e Moldavia, Neapole, 1788. J. M. Lejeune a locuit n Principate douzeci de ani mai trziu, lucrnd ca preceptor i adugnd note interesante, subliniind schimbrile care au survenit ntre timp. 9. Neagu Djuvara, op. cit, p.55-56.

Curtea domneasc (Palatul Ocrmuirii) distrus de incendiul din 1903, Alex. Antoniu, Albumul general al Romniei, 1904

palatului, ncepute n 1841, sub supravegherea arhitectului Singurov i a vornicilor Theodor Bal i Vasile Alecsandri (tatl poetului), au fost nalizate n 1844, iar n mai, acelai an toate instanele administrative, judectoreti i militare s-au mutat n apartamentele ce le-au fost hotrte. De atunci, Curii domneti i s-a schimbat numele n Palatul Ocrmuirii, deoarece aici s-au instalat toate autoritile militare, judiciare i administrative ale Iaului, precum i Caseria i Arhiva.10 Palatul, ce numra peste 70 de apartamente, avnd trei intrri mari i dou scri mici, era dat n grija unui ispravnic de curte, aat n subordinea vornicului de aprozi. La sfritul domniei lui Mihail Sturdza, noul domn, Grigore Alexandru Ghica, i-a rezervat o parte din ncperile palatului, reconstruind paraclisul din incint i reninnd grdina din spatele acestuia. Eduard Grenier, secretarul domnului, amintete despre aspectul Curii din aceast perioad ca ind: O cldire mare, cam dup tipul unei cazrmi, la captul oraului n fundul unei piei nepavate (suntem n Orient), balt iarna, strat de praf vara. Zidirea trebuie s e din vremea Restauraiei franceze. S nu-mi cerei n ce stil architectural a nchipuit palatul acela n-are stil. Are dimensiuni colosale, atta nct Vod locuiete numai ntr-o parte a palatului.11 Dup domnia lui Grigore Ghica, la Curtea Domneasc a locuit caimacamul Grigore Bal; ceilali caimacami: Nicolae Vogoride, Vasile Sturdza, Anastase Panu i tefan Catargiu au locuit, toi, n casele lor, venind la Curte numai pentru rezolvarea afacerilor publice. Domnul Alexandru I. Cuza nu a locuit la
10. N.A. Bogdan, op.cit, p.177-180. 11. Vasile Panopol, Pe uliele Iaului, Bucureti, Ed.Allfa 2000, p. 20.

100

101

Curtea Domneasc, la nceput a stat n casa lui Mihalache Pacanu, iar apoi n casa lui Ghica, din strada Lpuneanu (Creditul Urban, astzi), iar din 1862 s-a mutat la Bucureti, n palatul domnesc de pe Calea Victoriei. Din acel moment, Curtea Domneasc a gzduit diferite autoriti: Prefectura de jude, Tribunalele, Curtea de Apel, Caseria, Arhiva Statului, iar, mai trziu, se vor instala Pota i Telegraful. Lucrri de refacere i reamenajare ale Palatului Administrativ (Ocrmuirii) au fost ntreprinse n perioada domniei lui Carol I. Din documentele gsite n fondul M.A.D., serviciul Ecarete, rezult c, pentru efectuarea lucrrilor de nfrumuseare a palatului s-a ntocmit o comisie, format din comitetul permanent al judeului, care era nsrcinat cu supravegherea lucrrilor contra sumei de 1000 de lei.12 Pe lng lucrrile exterioare efectuate la aceast dat ce constau n: a) refacerea faadei principale dup un nou principiu de ornamentaiune; b) repararea faadelor laterale; c) repararea faadelor din spate, d) nlocuirea a 125 de ferestre duble de stejar n afar, brad n interior, cu tabl de brad ntre ele, sistemul fiind lsat la voia arhitectului; e) refacerea ulucilor ntregii zidrii, aezarea acestora deasupra acopermntului i ntocmirea canalelor de scurgere necesare din tinichea groas; f) repararea acopermntului de tinichea a ntregului zid unde era necesar; s-au fcut i lucrri de amenajare interioar ce priveau nlocuirea tuturor treptelor scrii principale cu altele noi de stejar, dar i repararea scrilor secundare; refacerea coridoarelor interioare prin drmarea scrii secundare de la etajul al doilea, astuparea boltei i desfiinarea paravanului i a uii de sticl de lng odaia Comitetului Permanent13. Aceste lucrri de ngrijire i refacere ale Palatului Administrativ erau ncredinate arhitectului statului
12. A.N.I.C., Fond M.A.D, Ecarete, dosar 121/1878, f. 34. 13. Ibidem.

Nicolae Cerchez, care se ocupa i cu ntocmirea planurilor de reparaii14. Dintr-o not adresat Ministrului Agriculturii, Comerului i Lucrrilor Publice din 13 februarie 1881 s-a constatat c lucrrile de reconstruire ale Palatului Administrativ din Iai au fost date n antrepriza inginerilor M.S. Pappadopol i Daniel Marcus, iar pentru conducerea i executarea lucrrilor a fost desemnat inginerul M.Tzony.15 Pentru realizarea unor lucrri de cea mai bun calitate a tmplriei, inginerul M.S. Pappadopol a contractat firma Erste sterr Thren-Fenster und Fussboden Fabriks - Pesellschaft din Viena, care s-a ocupat inclusiv de realizarea designului uilor i ferestrelor necesare pentru nlocuire16. n proiectele de refacere ale palatului, ntreprinse de arhitectul M. Tzony, se prevedea ca estetica monumentului s rmn aceeai, propunndu-se ns instalarea unui orologiu n pavilionul central i a dou statui de teracot, una reprezentnd Justiia, cealalt Administraia, pentru a sublinia destinaia edificiului17. Conform contractului, lucrrile trebuiau terminate pn la 26 octombrie 1881, dar pentru instalarea Administraiei i Justiiei n palat era reclamat, dup numrul angajailor fiecrei secii (Tribunalul, Curile, Pota, Telegraful, Prefectura, Caseria, Arhiva)18 un numr de 71 de camere, lucrrile finale numrnd 80 de camere, incluznd i apartamentul destinat regelui, aflat n aripa strng a palatului, ce cuprindea un numr de 29 de camere.19 Toate autoritile administrative i judiciare, care au locuit n
14. Ibidem, f. 35. 15. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 212/1880, f.18. 16. Ibidem, f.15. 17. Ibidem, f.133, 134. 18. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 212/1880, f.170. 19. Ibidem, f.182, 183.

102

acest edificiu nainte de incendiu, urmau a fi reintroduse n incinta palatului, conform urmtoarei soluionri a distribuirii ncperilor: Curtea (etajul de sus) 1. Seciunea I, camerele nr. 1, 2, 3. 2. Seciunea II, camerele nr. a, b, d, c 3. Uierii Curilor, camera nr. 40 4. Arhiva de rezerv a Curii, camera nr.38 5. Camera de punere sub acuzare, nr.c spre rsrit, desprit n dou printr-un paravan. 6. Parchetul Curii, camerele nr. 4, 5 7. Camera de avocai, camera nr. 7 8. Curtea cu juriu, camerele nr. 35, 47, 46 i 36 Tribunalele (etajul de sus) 9. Seciunea II, camerele nr. 6, 7, 8 10. Seciunea a IV-a (etajul de jos), camerele 1, 2, i 3 cu un perete despritor la nr. 1 11. Seciunea a III-a, camerele nr. 32, 33, 34 i 36 12. Seciunea I, camerele nr. 9, 10 i 11 13. Judectorul de instrucie, camerele, nr. 31, 28 i 30 14. Parchetul tribunalului, camerele nr. 12 i 13 (etajul de jos) 15. Portarii Curii i Tribunalului, camera nr. 37 (etajul de jos) 16. Uierii Tribunalelor, camera nr. 29 Prefectura (etajul de sus) 17. Camerelele nr. 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 33, 34 i 54 Caseria (etajul de jos) 18. Camerele nr. 17, 16, 15, 14 Pota (etajul de jos) 19. Camerele nr. 4, 5, 6, 7, 8, 52 i 37 Telegraful (etajul de jos) 20. Camerele nr. e, d, c, 38, 39 i 41

103

Pavilionul central al palatului, cu orologiul i cele dou statui din teracot Administraia i Justiia

Apartamentul Regal 21. Camerele destinate familiei regale i personalului Curii erau nr. 16, 17, 18, 19, 21, 21 bis, 22, 23, 25, 27, 26, 28, 29. La etajul de jos erau camerele personalului de serviciu, camerele 18, 19, 21, 22, 23, 24 i 25. Totalul ncperilor necesare pentru instalarea Tribunalului i a Curilor de Apel i de Jurai la Palatul Administrativ era

de 86, fapt ce necesita desprirea camerelor mai mari20. Dintr-o estimare a expertului nsrcinat cu evaluarea lucrrilor ntreprinse la Palatul Administrativ din Iai, M. Capuineanul, adresat Ministrului Agriculturii, Comerului i Lucrrilor Publice, rezulta suma lucrrilor de restaurare terminate i predate n bun stare la expirarea termenului de garanie, care se ridica la 1.035.037,87 lei21. Din listele inventarelor, realizate n funcie de locaiile unde se aflau depozitate obiectele din Palatul Administrativ n urma incendiului din 1880, se remarc diversitatea acestora: argintrii, piese de mobilier, obiecte ecleziastice, candelabre, oglinzi, porelanuri, sticlrie, tapiserii etc. 22 ntr-o adres a Ministrului Agriculturii, Comerului, Industriilor i Domeniilor se preciza faptul c inginerul Constantin Chiru, membru n Comisia Permanent pe lng Ministerul amintit, era nsrcinat cu inventarierea mobilierului, argintriei i a altor obiecte ale Palatului Administrativ din Iai, care fuseser depuse n diverse locaii n urma incendiului din 17 ianuarie 1880.23 Conform acestui inventar se pot urmri cteva dintre piesele de mobilier vechi utilizate, care aveau un caracter istoric: un tron princiar din lemn cu catifea viinie i marca rii; una sabie turceasc cu teaca suflat n aur; una tac de catifea lucrat cu flori de fir cu marca rii n care sunt mai multe sgei din lemn, un arc; un buzdugan din aram poleit cu aur i o pern cusut reprezentnd dou figuri; un samovar cu main pentru spirt cu postamentul pe picioare
20. Ibidem, p. 442, 475, 480-542. 21. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 217/1882, f. 59-62. 22. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 218/1880, f. 9-14, 29-33. 23. Ibidem, f.9-62.

104

p. 103 Statuia lui tefan cel Mare din faa Palatului Ocrmuirii, Alex. Antoniu, Albumul general al Romniei, 1904 Palatul Administrativ, reconstruit n perioada 1906-1925, n stil neogotic amboaiant p. 106-107 Detalii de pe faada principal a palatului i orologiul aat n turnul donjon

avnd reprezentat marca rii, din argint; un ibric pentru cafea cu capacul cu toarta din os negru, avnd marca rii reprezentat; un maolnic de argint, fr capac, cu mnerul de os negru cu marca rii reprezentat; un ceainic cu capacul de argint; un panera pentru pesmei cu toarta de argint, cu marca rii reprezentat; o strecurtoare mic de argint cu mner de os, avnd pe el marca rii;

dou zaharnie din care una poleit, ambele de argint; o cutie de tinichea pentru tu i dou sigilii domneti; un sfenic cu o lumin, bun, nestricat; cinci tablouri cu ramele poleite, cu marca rii (...); 14 icoane din lemn, mari i mici; 1 icoan din lemn, cu rama poleit; Dou lmpi mari de porelan chinezesc, stricate, fr globuri; Un vas de porelan pentru flori; Un transperant de mtase, cu marca rii, ntins ntre dou vrgi de lemn, lucrate la strung;

105

Trei icoane de lemn mici, dintre care una mbrcat cu bacfon (corect pacfon aliaj de cupru, zinc, nichel n.n.) vechi; 1 climar din bronz cu dou figuri, 1 tablou cu dou figuri cusute pe canava (estur rar din fire groase de bumbac, tari i duble, formnd o mpletitur de ptrate regulate

i servind la executarea unei broderii), cu rama cu flori poleite24. Din foaia de licitaie a intendentului Palatului Administrativ, Petru Vasiliu, ntocmit la 17 noiembrie 1886, rezult c
24. Ibidem, f. 63.

106

obiectele salvate din incendiu au fost scoase la licitaie25. Printre piesele rmase din incendiul din 15 ianuarie 1880, care, ulterior, n urma restaurrilor au fost napoiate la palat, pot fi amintite: piesele de argintrie, n valoare de 9.578,10 lei [48 linguri de argint de mas, 17 linguri de argint de dulcea, 24 linguri de argint pentru desert, 72 furculie, 72 cuite mici, 12 solnie de argint, 72 linguri mari, 70 furculie mari, 72 cuite, tava de argint i tava de bacfon] i alte piese de mobilier sau uz casnic n valoare de 13.012,90 lei [aici fiind inclus o ntreag list de scaune, fotolii, canapele, toate din lemn de mahon sau alte esene tari, obiecte de sticl, servicii de cafea, servicii de pahare de cristal, pahare de vin, rame la ferestre, solnie, maini pentru cafea, candelabre, felinare, perdele, ceasornice etc.]26. La 21 septembrie 1882 se ncheia o poli de asigurare, pe 7 ani, contra daunelor de incendiu, ntre Societarea General de Asigurare din Bucureti Dacia-Romnia i Palatul Administrativ, aflat sub Administraia Domeniilor Statului, ce avea o valoare de 900.000 lei, sum considerat a fi valoarea total a cldirii27. Una din cele mai importante sli ale Palatului Administrativ era Sala Tronului, care era destinat n special pentru desfurarea ceremoniilor publice28. Pentru buna funcionare a palatului era necesar organizarea unui serviciu regulat, care s se ocupe cu ntocmirea listelor de obiecte necesare administraiei palatului: se impuneau att realizarea unor reparaii n ceea ce privete: cuhniile regimentului 13 i cea a escadronului de jandarmi; personalul pentru
25. Ibidem, f. 104. 26. A.N.I.C., Fond M.A.D., Ecarete, dosar 218/1880, f. 100, 101, 112. 27. A.N.I.C. Fond M.A.D., Ecarete, dosar 103/1882, f . 8, 2, 3. 28. A.N.I.C. Fond M.A.D., Ecarete, dosar 475/1882, f. 9.

107

asigurarea pazei 4 santinele la cele patru coluri ale palatului; o ntreag list cu personalul necesar, printre care trei portieri la trei antreuri principale, 4 persoane responsabile cu atribuiunea lmpilor i orologiilor, ase sergeni, un ceasornicar etc.; ct i o list cu obiecte pentru curenie: mturi, diverse vase, ciubere, coi de pnz, topoare etc., toate n valoare de 24.570 lei29. ntr-un ordin, emis la 8 octombrie 1882, de ctre arhitectul M.Tzony, privitor la necesitatea aprovizionrii Palatului Administrativ din Iai cu lmpi i felinare, se pot observa cteva modele de o calitate superioar, care au fost ulterior comandate la Casa de Comer i Comisie Ch. Prunkul, dovada ind o factur n valoare de 2640 de lei: 4 lmpi mari cu patru globuri pentru iluminarea camerelor de deliberare a Curilor i Tribunalelor, precum i a unor camere mai mari de chibzuin a Cabinetului Procurorului General; lmpi mari cu dou globuri pentru camerele de gref, registratur, arhiv i altele ale diverselor autoriti alese, pentru acele ale cror lucru se prelungete; 30 de lmpi suspendate pentru coridoare; 7 fanare (felinar, lamp de gaz portativ folosit n afara ncperilor) pentru intrrile principale; 7 console bronzate pentru acele fanare; 5 lmpi de lux, din bronz masiv, pentru camerele vecine Slii Tronului; 16 lmpi mici pentru iluminarea permanent a privatelor;1 fanar mic de mn pentru ntrebuinarea intendentului n cursul vizitei lui de noapte30. Palatul Administrativ, realizat n stil neoclasic, era demantelat n 1904, ind reconstruit, n perioada 1906-1925, n stil neogotic amboaiant, dup planurile arhitectului I.D. Berindey,31 care era
29. Ibidem, f. 26-33. 30. Ibidem, f. 42, 73. 31. I.D. Berindey, fiul arhitectului D. Berindey, nscut n 1871, a urmat coala francez de arhitectur (Diplom par le Gouvernement franais), unde a fost elevul profesorilor Daumet i Girault, n 1894.

ajutat n ntreprinderea acestui proiect de arhitecii F. Xenopol32 i N. Cerchez33. Proiectul iniial era prevzut cu 365 de camere, dar a fost limitat doar la 298 de ncperi, pe o suprafa de aproximativ 36.000 m2, cu 92 de ferestre, la faad i alte 36 la mansard, realizate n ogiv la dou rnduri de banchete. O excepie a eclectismului de factur cole des Beaux-Arts, noul Palat Administrativ, realizat n stil neogotic amboaiant, prezenta numeroase detalii ornamentale i elemente heraldice n decoraia exterioar, constituind una din ultimele expresii ale romantismului n arhitectura ocial. Aripile cu ieinturile semicirculare au fost retrase i mpodobite la fronton cu statui de arcai ce stau de straj, iar pe laterale s-au construit dou intrri sub forma unor turnuri boltite. Accesul n interiorul palatului se realiza printr-un turn donjon, cu creneluri i ride, dominate de o acvil cu aripile desfcute. Cldirea, repartizat pe dou niveluri, surprindea privirea vizitatorului prin bogata dantelrie de piatr, ntlnit att n interior, ct i pe faadele exterioare,
32. F. Xenopol, arhitect cu studii n Germania, a executat lucrri de o remarcabil valoare artistic n Bucureti: Baia Central, cu interior n stil arab, Clubul Agricol (fosta Casa Boerescu) de lng Ateneu, hotel Continental, pasajul Bncii Naionale, cunoscut sub numele de Pasajul Villacrosse, care prezenta dou aripi ce se ntlneau ntr-o rotond, ntre Calea Victoriei i Banc. Realizat n jurul anului 1890, era proprietatea a patru capitaliti: Villacrosse, Karagheorghevici, Maca i dr. Mldrscu i avea 53 de prvlii i 30 de apartamente de diferite mrimi. Construcia, dominat de elemente eclectice i renascentiste, specice acestei perioade, a fost una din cele mai interesante cldiri ale Capitalei. 33. N. Cerchez, arhitect i inginer cu studii n Germania, a construit n stil eclectic Palatul Societii Petrolifere Steaua Romn, vis-a-vis de Ministerul de Domenii, vechiul local al Curii de Conturi, iar apoi, ca arhitect la Ministerul Agriculturii i la Ministerul Instruciunii Publice, demonstreaz, prin cele dou cldiri ale acestor ministere studiile sale serioase n acest domeniu.

108

aceast exagerare a detaliilor anunnd apropiata decaden a stilului neogotic. Parterul era dominat de holul central al palatului, proiectat sub forma unei rotonde, strjuit de coloane masive, de piatr, n stil doric. ntreaga decoraie interioar surprinde prin ancadramentele ferestrelor i uilor, care sunt n form de arc frnt, de arc teit (toart de co) sau de arc n acolad (ogiv n acolad). De asemenea, n combinaia bolilor se poate observa o ntreag variaie de arcaturi care amestec arcada roman cu cea gotic. Arcadele erau spijinite pe coloane, terminate cu capiteluri ornate, simbol caracteristic acestei perioade a neogoticului (denumirea de stil ogival amboaiant provine de la linia desenului ondulat n form de acr, care afecteaz despritura cercevelii nainte s se nasc ogiva).34 n jurul uilor din er forjat, decorate cu elemene specice neogoticului, se remarc aceleai tipuri de arcade, ntlnite i la ferestre. Accesul la etaj se face printr-o monumental scar de piatr, care se ndreapt spre holul central, nconjurat de o balustrad, ce se distinge prin ornamentaia somptuoas. Balustrada, o adevrat dantel n piatr, este susinut de arcade decorate cu aa numitele foi de varz crea, rsucite, arcade ce sunt sprijinite pe coloane terminate cu capiteluri ornamentate. Mulura i nervurile bolilor nu sunt nici cilindrice, nici cordiforme, ci distorsionate, fapt ce duce la crearea unui aspect lejer al interiorului, iar pe bolta holului central se remarc folosirea mulurii piriforme,35 ormanent care cade n stalactit.
34. n evoluia stilului gotic se disting trei perioade istorice: goticul primar sau n lancet (sfritul secolului al XII-lea i secolul al XIII-lea), goticul secundar sau ogival radiant (secolul al XIV-lea) i goticul teriar sau flamboaiant (secolul al XV-lea, nceputul secolului al XVI-lea). (Emile Bayard, Lart de reconnatre les styles, Paris, p. 112-150). 35. Element specific neogoticului flamboaiant, mulura piriform (n form de par) poate prezenta n centru o decoraie sub form de ecuson,
Sala Voievozilor decorat n stil gotic

Un interes deosebit i-au pstrat pn astzi dou sli: Sala Gotic, pavat cu un mozaic ce reprezint o pleiad de animale din perioada medieval (grifoni, acvile bicefale
roz sau cheie atrnat sau orice alt ornament care cade n stalactit.

109

110

i lei) i Sala Voievozilor, care conine, n medalioane, portretele domnitorilor Moldovei i ale regilor Romniei. n vechea Sal a Voievozilor Moldovei se pstreaz aceeai pictur mural specific stilului neogotic floarea de crin. Printre alte ornamentei podoabe se remarc candelabrele din fier forjat, realizate n concordan cu stilul dominant al cldirii. n comparaie cu castelul Pele, unde decoraia interioar i broderia sculptat era realizat n mare parte din lemn, la vechea Curte domneasc din Iai, piatra dispare sub ornamente, dantelrii sau festoane.

Decoraiuni n stil neogotic i mulura piriform a boltei

111

III. MODERNiZAREA REEDiNEi BOiERULUi DiNiCU GOLEsCU. STiLURi i DECORAiUNi iNTERiOARE ADOPTATE DE CAROL I N PALATUL DE PE CALEA ViCTORiEi
Nici s nu ne gndim s-l comparm cu reedinele princiare ale altor state, simpli milionari din zilele noastre l-ar considera nedemn de ei (Ulysse de Marsillac)

tabilirea principelui Carol de Hohenzollern Sigmaringen n reedina domneasc de pe Podul Mogooaiei, dup abdicarea Domnului Cuza, a impus alte modicri, att n decoraia interioar, ct mai cu seam n arhitectura exterioar. Construit de un simplu particular, ntr-o epoc n care artele civilizaiei erau prea puin cunoscute n Romnia, palatul era departe de a corespunde nevoilor unui suveran ce provenea dintr-o familie domnitoare european, impunndu-se o transformare pe ct a fost posibil i devenind un ediciu corespunztor pentru eful statului. Referitor la palatul princiar, Ulysse de Marsillac nota: Nici s nu ne gndim s-l comparm cu reedinele princiare ale altor state, simpli milionari din zilele noastre l-ar considera nedemn de ei1. Chiar din primul an de domnie, Carol s-a ocupat de amenajarea palatului, cu ajutorul arhitectului Paul Gottereau, cruia prinul i ncredina, n decembrie 1884, proiectele noului Palat Regal: cldirea iniial primea o arip nou i o construcie central pentru a lega cele dou cldiri laterale, organizndu-se, n acelai, timp un parc i o grdin. n contractul semnat cu Casa Regal, n 4 decembrie 1884, se stipula c arhitectul va primi pentru toate proiectele un onorariu
1. Ulysse de Marsillac, op.cit, p. 165.

de 5% din costul lucrrilor, ind obligat ca n timpul lucrrilor s aib pe antier un impiegat pltit de domnia sa, n stare s dea lucrtorilor orice instruciuni trebuincioase i s privegheze buna executare a lucrrilor2. Pn la cstoria cu principesa Elisabeta de Wied, din 15 noiembrie 1869 i sosirea acesteia la palat, Carol, dei schimbase destinaia ctorva camere (cu excepia camerei chinezeti i a cabinetului su de lucru), nu a fcut modicri majore n interiorul acestuia. Pe baza documentelor de arhiv din fondurile Casa Regal i Castele i Palate s-au putut identica principalii furnizori de mobilier i obiecte de ornamentaie ai palatului domnesc (piese de argintrie, servicii de cristal, de porelan, sticlrie, diverse articole de brocant etc.). Printre furnizorii constani se numrau magazinele bucuretene i rmele franceze: Grand Magasin de Meubles, al cunoscutului anticar, specializat n obiecte de decoraie, A. Olbrich; Magasin anglais, care oferea mrfuri englezeti, scoiene i irlandeze; rma Breul, Htsch and Mller cu reprezentan la Bucureti, ce prezenta obiecte de brocant i diverse servicii de porelan, cristal etc.; Casa Heinlein, principalul concurent al magazinului lui Olbrich; Casa G. Elefteridi; F. Durot, Ioan Angelescu; La
2. A.N.I.C., Fond Castele i Palate. Palatul Regal din Bucureti, dosar 75/1884.

112

Porumbielu de aur- prima fabric de ceaprazerie din Romnia aat pe strada Liscani, nr.50 etc. Printre rmele franceze furnizoare ale Curii se aau: Manufactura imperial de la Svres, pentru obiectele deja achiziionate de Cuza i primite de Carol, odat cu mutarea n palat, dar i pentru noile achiziii; Casa de argintrie a lui Odiot, care furniza vesel, tacmuri, servicii de mas; Eduard Wollenweber i trimitea domnului Sthr diverse modele de argintrie; Orfvrerie Christofle furniza servicii de mas i tacmuri, realizate mai ales n stilul Ludovic al XVI-lea; Casa Rihouet (Charles Lerosey Successeur), fabricant de porelan,

care primea adesea comenzi avec sujets mythologiques (...) genre Louis XVI; Hosched Blemont et Cie primeau comenzi de mobilier; Delapierre et Alphonse Baillif, sculptori i decoratori; W.Chacqueel (successeur de Requillart, Roussel et Chacqueel) fabricant de textile; Frres Lorthios se ocupau cu manufactura covoarelor, a lnii i a materialelor pentru tapieria mobilierului; A. Lany i A. Giraud fabricani de mtsrie pentru mobilier, Parfonry et Le Maire, furnizori de eminee din marmur, lucrate n stil Ludovic al XIV-lea i Ludovic al XVI-lea. n acest perioad nu lipseau nici furnizorii germani sau

113

Regina Elisabeta i principesa Maria pe treptele palatului Imaginea reedinei dup transformrile efectuate de Paul Gottereau n 1884

austrieci: Anton Pssenbacher, principal furnizor de mobil; fabrica de mobilier Rennaissance din Berlin; Philipp Haas & Shne, fabricani de textile; R. Bellair & Cie, fabricani de corpuri de iluminat i de bronzuri de art; manufacturile I. A. Huse, Callani & Comp., J. Loesch i cunoscuta J. & L. Lobmeyr, implicate n industria decoraiei interioare3. Pentru a completa i mbunti garniturile achiziionate de naintaii si, prinul Carol se orienteaz, n perioada anterioar rzboiului franco-german din 1870-1871, mai ales spre industria francez de decoraiuni interioare, prefernd stilurile Neo-Ludovic i mobilierul tipic Napoleon III, apreciate i imitate pe ntreg continentul.
3. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosarele 77, 78, 79/1867; 79, 80, 85, 89, 90/1869; 116, 117, 119, 122, 126, 132, 133 /1869; 28/1887.

Interioarele cele mai importante ale palatului, aranjate cu ocazia sosirii pincipesei Elisabeta erau: 1. Budoarul principesei 2. Scara cea mare spre intrarea secundar 3. Intrarea principal 4. Salonul Mare 5. Salonul principesei 6. Dormitorul principesei 7. Salonul albastru 8. Sala tronului 9. Camera chinezeasc 10. Sufrageria de lng camera chinezeasc (privat) 11. Sala de biliard, vecin cu biblioteca mare 12. Dormitorul i baia principelui

114

13. Biblioteca mic 14. Camera de lucru a principelui 15. Intrarea mic 16. Camera domnului (Hirschmann) 17. Anticamera principelui 18. Camera de gard 19. Cabinetul marealului palatului 20. Camera domnilor adjutani4.
n jurnalul su, Le moniteur roumain, publicistul francez Ulysse de Marsillac fcea o descriere de ansamblu a palatului, cu acordul prinului Carol: Holul este mpodobit cu cteva tablouri reprezentnd imagini din Constantinopol i peisaje din
4. A.N.I.C., Fond Castele i Palate. Palatal Regal, dosar 71/1869, 72/1870.

Romnia. La stnga se a camera aghiotanilor, care servete i de sal de ateptare, la dreapta, cabinetul marealului Curii i birourile cancelariei princiare. n fundul holului se a scara mare, marcat de o draperie de catifea roie cu franjuri aurii. n dreapta i n stnga ei sunt doi lupi mari din er, produs al artei berlineze. Scara este ascuns de un covor de plu rou, care acoper i coridorul de sus, spre marile apartamente. nainte de a urca scara vezi n stnga o mare sufragerie, care nu este folosit ns dect pentru dineurile ociale. Sala este susinut de un rnd dublu de coloane, iar n interior se gsesc dou bufete de stejar sculptat, mobil de stejar i draperii de rips verde. Scara era luminat de un felinar nalt de sticl care se aprinde de pe acoperi. Cnd ajungi la primul etaj, ai, n dreapta, Sala Tronului,

115

Recepie n Sala Tronului p.118-121 Interioarele palatului n epoca lui Carol I (Palatul Regal. Muzeul Naional de Art al Romniei, Ed. Cadmos, 2009)

o camer foarte mare mbrcat n catifea stacojie i strlucind de ornamente aurii. Bolta are desenat o fresc total nepotrivit. Tronul este foarte frumos. Baldachinul este din catifea stacojie, cu draperii bogate din acelai material, mpodobite cu ciucuri grei de aur i dublate de satin alb. Interiorul baldachinului este din satin alb brodat cu stelue de aur. Un numr mare de lustre aurite, oglinzi uriae, dou sobe monumentale din faian ornate cu o reea de aur, sunt principalele decoraiuni ale acestei sli, care nu se deschide dect pentru balurile de la Curte i pentru marile ceremonii. n fundul Slii Tronului, spre exteriorul curii, se a trei saloane: salonul albastru decorat cu frumoase acuarele de Preziosi, reprezentnd priveliti din Constantinopol, poi admira i dou bufete Boulle foarte frumoase; salonul alb i auriu, stil Ludovic al XV-lea, foarte elegant i nobil, salonul chinezesc

ar merita el singur o ntreag descriere. Tavanul este pictat n manier chinezeasc i pentru a imita cerul liber artistul a pus grilaje aurite pe nite oglinzi care dau impresia unei deschideri n gol. Vase mari i cupe din porelan de China, trepiede i cutii din sidef i lemn de abanos mpodobesc toate etajerele. Pereii dispar sub patru minunate goblenuri, foarte bine pstrate i cu un desen original, asortat cu ntreaga ornamentaie a salonului. Alturi se a sufrageria destinat meselor, cu nu mai mult de 20 de tacmuri. Remarci aici o superb colecie de desene: este ilustrarea operelor lui Goethe de ctre Kaulbach5. Urmeaz apoi biblioteca. Este bogat i crile sunt atent alese mai ales din clasicii literaturii universale.
5. Wilhelm von Kaulbach (1804-1874), pictor german, realizeaz scene istorice.

116

Cabinetul de lucru al prinului Carol este decorat sobru i cu mult bun gust. Lambriurile de stejar ieite din mna dlui Sthr sunt scoase n eviden de cteva tablouri, printre care, pe un evalet de stejar cu blazonul Casei de Hohenzollern, portretul Alteei Sale Regale, mama Principelui Romniei; alte portrete de familie, cteva albume fac din acest cabinet de lucru un loc de refugiu al amintirilor din patria natal i ale copilriei Prinului Carol. n acest cabinet, ca i n micul salon de alturi, poi admira bronzuri artistice, panoplii, ornamente orientale ciudate, tablouri reprezentnd mai ales priveliti i scene din Romnia, opere ale artitilor romni. n acest muzeu intim, se a cteva opere remarcabile. Privirea se oprete pe un tablou frumos de Emil Volkers,6 pictor din Dsseldorf; este un peisaj romnesc arid i gol: o trsur tras de nite cai iui l poart pe prin ntr-un nor de praf; exist mult ndrzneal n micarea cailor i o dispunere foarte pitoreasc a numeroilor clrei din escort. O alt pnz reprezint calul favorit al prinului, Erl Koenig (Craiul ielelor), nume celebru n poezia german.7 Din descrierea publicistului francez se observ faptul c la palatul domnesc nu se efectuarer modicri prea mari fa de perioada domniei lui Cuza; singura meniune nou fa de epoca precedent era pictura plafonului descris ca o fresc, cu un desen imposibil. Marsillac meniona, de asemenea, frecvena ceremoniilor
6. Emil Volkers (1831-1905), pictor documentarist german; la invitaia principelui Carol I a fcut mai multe vizite n Romnia (1867-1869, 1871-1872, 1877-1878), pictnd scene de trg (Trg, rani n drum spre trg, Popas la fntn) sau scene ociale (Intrarea prinului Carol n ar, Vizita prin ar a domnitorului Carol, Vntoare regal, Prinul Carol n fruntea unui regiment de cavalerie, Prinul Carol I n campania din Bulgaria); artistul a pictat imagini pitoreti din Romnia, publicate n revistele Illustriete Zeitung i Ueber Land und Meer, nsoite de texte explicative. 7. Ulysse de Marsillac, op.cit., p.166-168.

ociale de la Curte; pe vremuri, Domnii romni primeau n ecare duminic, la prnz, funcionarii de stat i pe toi care le fuseser prezentai, obicei care avea multe avantaje, deoarece oferea Domnului posibilitatea s cunoasc pe funcionarii de orice rang i pe strinii rezideni n ar, dndu-le tuturor ocazia s se ntlneasc i s strng legturile aa cum trebuie s se ntmple n aceast mare familie care este naiunea, dar acest obicei a fost abolit de Domnul Cuza. n timpul lui Carol, Sala Tronului servea marilor recepii n mprejurri excepionale, n timpul iernii, ea este transformat n sal de dans, iar baldachinul domnesc nu adpostete dect nite ornamente orale8. n aripa Kretzulescu a reedinei regale se aa salonul circular, amenajat n stilul Renaterii, care era destinat ceremoniilor Curii. Constantin Argetoianu i amintea o astfel de situaie cnd Suveranii au organizat un bal la palat: nimeni nu putea s plece naintea regelui i a reginei, care luau parte la supeu. Era atunci o chestie de via i de moarte, pentru unele i pentru unii, s e plasai la masa regal sau ct mai aproape de dnsa. Dup supeu nu mai rmneau pentru cotilion dect tineretul i mamele sau nsoitoarele fetielor, care pe vremea aceea nu circulau singure. Adevrata petrecere ncepea cu cotilionul, ntr-o atmosfer nclzit nu numai prin sobele care duduiau, dar i prin phrelele nghiite9. De timpuriu Carol a manifestat un interes deosebit pentru sculptura n lemn, admirnd din copilrie vechile lucrri, n cltoriile sale prin provincia renan i prin Belgia. Pentru amenajarea locuinei sale din Berlin, tnrul oer de
8. Ibidem. 9. Constantin Argetoianu, Pentru cei de mine. Amintiri din vremea celor de ieri, vol. 1, partea I pn la 1888, Bucureti, Ed. Humanitas, 1991, p. 112.

117

dragoni a pus accent pe mobila sculptat, avnd o deosebit plcere pentru aceast art, pe care i-a pstrat-o n ciuda tuturor dicultilor sau a obligaiilor de mare rspundere. Pentru realizarea ornamentelor de decor interior ale palatului, principele Carol i-a atras pe cei mai buni specialiti, printre care i pe maestrul Martin Sthr, adus din marele ducat de Baden i instalat la Bucureti, ntr-un atelier foarte bine dotat. Ebenistul Curii domneti era un om potrivit pentru lucrrile ntreprinse de prinul de Hohenzollern, care i-a fost i prieten personal i pe care sincer l-a preuit, nu numai datorit remarcabilelor sale aptitudini artistice, ci i datorit caracterului su viguros, autentic german i absolutei sale onestiti i deliti10. Sthr s-a ocupat cu lambrisarea uilor, pereilor, tavanelor de la palatul domnesc, dar i cu sculpturile n lemn de stejar, minunatele piese de mobilier, create parc pentru eternitate, suportnd comparaia cu cele mai bune lucrri germane ale trecutului i cu admiraia cunosctorilor. Singura camer din palat reamenajat integral, mbrcat cu lambriuri i dotat cu mobilier din lemn de stejar prefabricat n atelierul lui Sthr, a fost cabinetul de lucru al lui Carol. n anii urmtori, schimbrile impuse la palat, att n spaiile particulare ale principelui i ale prinesei, ct i n spaiile de ceremonie au cunoscut o important intervenie a ebenistului german. Piesele de mobilier ale lui Sthr erau personalizate, dar rareori elementele iconograce se repetau. Caracterizat prin masivitate i abunden ornamental, mobilierul lui Sthr era specic Renaterii germane (Grnderzeit), dar prolurile rectangulare, numeroasele accidente volumetrice, sculpturile n altorelief sau ronde-bosse confereau pieselor o not baroc.
10. Paul Lindenberg, Regele Carol I al Romniei, Bucureti, Ed. Humanitas, 2006, p. 243-244.

118

Prin aducerea lui Sthr la palatul princiar al statului, Carol urmrea o reform n arhitectura de interior (ca i n armat, administraie, transporturi etc.), altfel spus urmrea nlocuirea elementului francez cu cel german. Expoziiile naionale au constituit spaiul favorabil pentru prezentarea elementelor culturii germane, aici putnd receptate ca simple dovezi de miestrie meteugreasc i asociate imboldului exemplar pentru colile de art i meserii11. n perioada urmtoare ridicrii Romniei la rangul de Regat, la palatul statului s-au ntreprins lucrri de transformare, mai ales n anii 1882-1885. Preocupat cu lucrrile ce se efectuau la Sinaia, la reedina sa de var, regele Carol, un om al conveniilor, a ajuns la decizia de a respecta convenienele; palatul regal de la Bucureti rmnea s pstreze n interioarele sale elementele tradiionale ale decoraiei franceze (mobilele stil Empire, goblenurile cumprate de la urmaii lui Al. Dimitrie Ghica). Lucrrile de restaurare ale palatului au fost ncredinate arhitectului Curii, Paul Gottereau, care era asociat cu arhitectul Domeniilor Statului, Nicolae Cerchez, n timp ce antreprenorul lucrrilor a fost numit domnul Tonolla12. Acordul stabilit ntre Carol i Gottereau era specicat ntr-o not a preedintelui Comisiei consultative a lucrrilor palatului ctre ministrul Agriculturii, Industriei, Comerului i Domeniilor, datat 4 octombrie 1884. Printre nsrcinrile arhitectului francez erau menionate: alctuirea proiectelor complete pentru transformarea aripei vechi a palatului, dar i pentru noile construcii ce trebuiau fcute; dirijarea i supravegherea executrii lucrrilor; participarea mpreun cu arhitectul Domeniilor Statului la stabilirea instruciunilor lucrrilor executate i la reglementarea numirii ntreprinztorilor; primind
11. Marian Constantin, Palate i colibe regale din Romnia, p. 87-88. 12. A.N.I.C., Fond M.A.D., serviciul Ecarete, dosar 475/1884.

119

120

ca onorarii pentru toate aceste 5% din costul lucrrilor executate. Proiectele alctuite conform instruciunilor din 1863 ale Ministerului Lucrrilor Publice trebuiau predate Comisiei consultative, cel mai trziu la 15 decembrie, pentru nceperea lucrrilor la data stabilit. Paul Gottereau primea la predarea proiectelor 4000 de lei - 5% din

costul lucrrilor, ind obligat s aib pe antier un impegat pltit de domnia sa, capabil s dea lucrtorilor orice instruciune necesar i s vegheze buna executare a lucrrilor13. Pentru noua construcie a ediciului a fost ales stilul
13. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosar 75/1884, f. 3, 4, 5.

121

Scrin pentru pstrarea bijuteriilor, druit reginei Elisabeta cu ocazia aniversrii a 25 de ani de la cstoria cu regele Carol I, 1894, colecia Muzeului Naional de Istorie a Romniei

Neorenaterii franceze. n septembrie 1881 Carol aproba n puterea articolului 25 din legea Comptabilitei generale a Statului, pe baza raportului Ministrului Secretar de Stat, un credit suplimentar de 15000 de lei din bugetul statului pe anul curent, pentru plata unor reparaiuni i remontare de mobilier

fcute pn azi la palatele regale din Bucureti i de la Cotroceni i cte vor de trebuin a se mai face pn la nele anului bugetar. Acest credit se va regula prin compturi i se va acoperi din fondul nscris n bugetul general al Statului, pe exerciiul 1881-1882, pentru deschidere de credite suplimentare i extra-ordinare14. Din lista reparaiilor necesare, ntocmit de arhitectul Gottereau i prezentat spre analiz unei Comisii consultative se poate observa amploarea interveniilor ce urmau a efectuate. Acestea constau n: 1) Suprimarea scrii apartamentelor M. S. Regele n corpul cel vechi al palatului i construciunea noui scri n partea dinspre apartamentul M. S. Regina; 2) Schimbarea n parte a distribuirii interioare a corpului celui vechiu al palatului prin transformarea ntr-un salon de intrare a locului ocupat de scara actual i prin diviziunea salei de mncare n mai multe camere; 3) Transformarea faciadei actuale a vechiului corp al Palatului; 4) Construciunea n partea dinspre Strada Brtianu a unei noui aripi laterale care s coprind jos corpul de gard i diferite camere, iar sus un apartament pentru oaspei, conform schizzei ce a spus M. S. Regele; 5) Construciunea, n dosul corpului celui vechi al palatului, pe terenul fost al d-lor frai Wachmann, a unei noui aripi pentru lrgirea apartamentelor M. S. Regina; 6) Construciunea unui manegiu pe locul cumprat de la domnii G.C. i G.Em. Philipescu; i 7) Transformaiunea i lrgirea grajdurilor celor vechi15. Amenajarea interioar a palatului a revenit furnizorilor strini, germani i francezi. Principalul furnizor de mobilier necesar pentru aripa nou a palatului era Casa Kriger, ale crei
14. A.N.I.C., Fond M.A.D., serviciul Ecarete, dosar nr. 208/1880, f. 95. 15. A.N.I.C., Fond M.A.D, serviciul Ecarete, dosar nr. 477/1884, f. 13.

122

produse erau asigurate de Societatea Dacia-Romnia n 1885, la o sum 500 000 lei noi16. Furnizorii de la Pele, Casa Heymann din Hamburg i Bamb din Mainz erau implicai i n decorarea interioar a palatului regal de la Bucureti. Intermediar al rmei Grant and Cie pentru mobilele cumprate, Casa Heymann s-a ocupat cu amenajarea camerelor 1, 2, 3, 4, 6 i 7, a unor componente ale slii de biliard i a unui cabinet de la etajul 117. Casa Bamb s-a ocupat de decorarea camerelor orientale din palat: camera chinezeasc, care necesita o schimbare de mobilier
16. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 34/1885, f. 6. 17. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar, nr. 35/1885, f. 28.

Biblioteca regelui Carol I, colecia Lucreiu Tudoroiu

i stofe18 i camera japonez care a beneciat de o dotare mai consistent, n valoare de 6 521 lei19. Regele Carol a cerut o ofert Casei Bamb pentru redecorarea bibliotecii sale, dar costurile prea ridicate (86.238 de mrci germane)20 l-au determinat s
18. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr. 48/1888, f. 134. 19. Ibidem, f. 139; dosar, nr. 41/1888, f. 35. 20. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr. 24/1885, f. 119, 120. Oferta Casei Bamb, datat 8 mai 1885, pentru sala de bibliotec cuprindea garnitura complet de mobile (dulapuri, banchete i scaune, mese de diferite mrimi, balustrad, coloane, plafon casetat,

123

ofere aceast comand altei case germane, la fel de cunoscut n acea perioad, Anton Pssenbacher din Mnchen, contra unei valori de 34.662 de mrci21. Proiectul pentru realizarea bibliotecii a fost ntreprins de unul dintre puinii creatori de mobilier ai secolului al XIX-lea, decoratorul Hans Jehly. Carol a cerut decoratorului german ca plafonul bibliotecii s e fcut dup modelul tavanului castelului din Dachau (1564-1566), realizat n stil renascentist. Paul Lindenberg, n lucrarea sa Knig Karl von Rumnien conrma faptul c Regele i alegea personal modelele, n urma unei documentri temeinice: Ani de zile a studiat arhitectura timpurie din Augsburg, Nrnberg, Aschaenburg, Rothenburg, vericndu-i propria experien fa de aceste lucrri, familiarizndu-se n amnunime cu modelele eseniale22. Biblioteca era conceput n stilul celei de la Pele, corpurile xe erau amplasate pe laturile de sud i de vest ale ncperii, precum i n spaiile dintre ferestre. Dulapurile erau abundent sculptate din recuzita formal ncrcat se detaau balustradele i coloanele pregnant canelate, care sporeau efectul arhitectural al ansamblului. O statuie n bronz a Arhanghelului Mihail o copie dup opera lui Hubert Gerhardt ce decoreaz faada bisericii Sf. Mihail din Mnchen era amplasat ntr-o ni de la etajul garniturii23. Interiorul ideal de tip Grnderzeit era ilustrat n desenul lui Jehly prin prezena n ncpere a unui doamne cu un cel la picioarele sale, fapt ce sugera asocierea unei elegane sosticate i ostentative cu o domesticitate confortabil.
decoraie pentru deschideri etc.). 21. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr.34/1886, f. 251. 22. Paul Lindenberg, Knig Karl von Rumnien, Fred. Dmmlers Verlagsbuchhandlung, Berlin, 1909. 23. Marian Constantin, op.cit., p. 136.

Un spaiu destinat solemnitii ociale, Sala tronului a suferit cea mai mare modicare din palat. Spre deosebire de restul apartamentelor decorate n stilul Renaterii germane, n care predominau panourile i casetoanele din esene lemnoase, sala tronului era marcat de bogata decoraie stucat, specic inuenei franceze, surprins n cteva fotograi din acea perioad de artistul de origine belgian Charles Chusseau Flaviens. Plafonul, ridicat cu nc un nivel, conferea camerei o amplitudine accentuat; ritmicitatea coloanelor circulare, situate vizavi de anlada ferestrelor, conducea privirea spre estrada tronului, principala pies a ncperii. n jurul su erau plasate simbolurile dinastice i naionale stema rii, stindardele judeelor, cartue i scuturi heraldice ce consemnau evenimentele majore ale domniei lui Carol I, diverse alegorii ale pcii, victoriei, tiinei i artelor, menite s sugereze apartenena noului regat al Romniei la familia popoarelor europene24. ntr-un spaiu al sobrietii i ceremonialului se observ amprenta dominant a stilului Napoleon III, reectat prin frezele de rinceaux-uri, palmete i consolete, ghirlande orale, ramuri de laur i vrejuri vegetale, acvile imperiale, mascheronii sau geniile naripate. Numeroi ali furnizori erau implicai n decoraia palatului regal: Philipp Haas & Sons i G.Egger & Cie din Viena pentru stofe (utilizate la tapierii); L. Bernheimer din Mnchen pentru tapierie i covoare; Frres Lorthios din Paris pentru covoare; Maison Durot Gve. Tisse din Paris pentru tapet (hrtie pictat); B. Djabourov din Bucureti pentru covoare i decoraiile de ferestre din salonul rou; Charles Guichard deinea un atelier n Bucureti de tapierie, decoraiuni, perdele, somiere matlasate; J. Rabinovits din Bucureti pentru pnzeturi i manufacturi; G. Poloni din Bucureti pentru
24. Ibidem.

124

broderii i pnzeturi; J.A. Eysser din Nrnberg pentru mobilier n salonul rou; Steiner Lipot din Budapesta pentru mobilier i decoraiuni de bronz; Theodora Pavelescu din Cmpulung pentru esturi, broderii i custuri naionale; Fraii Axerio antreprenori de construciuni i lucrri publice, decoratori n lucrri de ipsos, marmur articial i stucolustru, pardoseal de mozaic (aveau o fabric la Slnic Prahova); F.X. Zettler din Mnchen pentru vitralii; Valerian Gillar din Viena pentru feronerie; H Gobain, Chauny & Cirey pentru oglinzi, Friedrich Kisch (succesorul lui Alois Knig) pentru sticlrie; Karl Knappe i G. Hillmer din Bucureti pentru felinare, lmpi; N. Cathenasiu din Bucureti pentru porelanuri, sticlrie, candelabre lmpi, paturi de er i bronz; B. Graiser din Bucureti pentru ornamente de zinc i alte decoraiuni pentru bile palatului; Paul Telge din Berlin pentru lucrri de orologerie i picturi n email, M. Enderle din Bucureti era ceasornicarul Curii Regale i al Cilor Ferate Romne; pictorul Fritz Elsner din Bucureti pentru lucrrile de vopsitorie i zugrvit, Clemente Santanela din Bucureti pentru lucrrile de sculptur n piatr i marmur; Sig. Hornstein prima fabric romn de mobilier de er, Fr. Broehm din Bucureti pentru telegrafe i telefoane, Wilhelm Goldenberg din Bucureti, girantul companiei mainilor de scris Yost, furnizoarea tuturor monarhilor, autoritilor i camerelor de comer din lume etc.25. n ceea ce privete argintria palatului, regele primise, nc de la venirea sa n ar, serviciile i toate piesele necesare pentru aranjarea mesei ce aparinuser predecesorilor si. Conform etichetei de la Curtea sa, Carol s-a preocupat de achiziionarea unor noi piese de argintrie, apelnd la rme renumite din strintate (franceze i germane): Orfevreriile Odiot i Cristofle
25. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosarele nr. 24, 29, 30, 31, 35/1885; 27, 39/1886; 34, 35/1887; 44, 49/1889; 28/1891; 28/1896, 20/1897, 12/1903.

din Paris, pentru cumprarea unor servicii de tacmuri i vesel sau la renumitele magazine ale lui Eduard Wollenweber din Mnchen i Th. Lauren din Lyon26. Dintr-o factur emis de Odiot la 21 decembrie 1886 ctre regele Romniei se poate observa lista unui serviciu de tacmuri cu 1270 de piese, gravate i monogramate n valoare de 33 235, 20 de franci27 sau alte achiziii: un serviciu de tacmuri i vesel pentru 48/50 de persoane, dou servicii pentru 24 de persoane, un serviciu de vesel pentru 36 de persoane i diverse piese care suplimentau aceste servicii28. Argintria era completat cu unele piese mai mari n valoare de 54 987 franci: 1 co de mijloc, 4 cupe, 4 etajere i 8 cristale, 12 fructiere i 12 cristale, 12 farfurii i 12 cristale, 4 cristale suplimentare pentru etajere de 1,27 m i alte 4 cristale pentru etajere de 1,23 m, alte 6 fructiere i 6 farfurii29. Dintr-o scrisoare adresat Administratorului Curii Regale din Romnia, domnului Basset, din 4 aprilie 1887, rezulta c Odiot, meterul argintar din Paris era implicat n decorarea unei sli la palat, care s pun n eviden argintria Majestii Sale30. Urmrind devizele de plat ale Orfevreriei Cristofle din martie 1887 se remarca comanda Casei Regale pentru un serviciu de 12 persoane n ntregime argintat cu metal alb (format din 302 piese) n valoare de aproximativ 7.127,48 franci i o alta pentru un serviciu de 24 de persoane n ntregime argintat cu metal alb (aproxim. 470 de piese) n valoare de 14.099,43 de franci31.
26. A.N.I.C., fond Casa Regal, dosar 25/1885, f. 3; dosar nr. 35/1887, 44/1889. 27. A.N.I.C., fond Casa Regal, dosar 25/1885, f. 30. 28. Ibidem, f. 30, 32, 33, 34, 47, 48, 49, 50, 54, 57, 62, 70, 81, 85. 29. Ibidem, f. 57. 30. Ibidem, f. 43. 31. Ibidem, f. 38, 39, 40, 41.

125

Decoraia palatului era completat cu o valoroas colecie de pictur universal, lucrrile unor renumii artiti, reprezentani ai Renaterii i ai Barocului. Un mptimit al artei, al picturii n special, Carol a achiziionat impresionanta galerie de tablouri32 a consulului Bamberg, ce coninea pnzele celebre ale maetrilor din secolele XVI, XVII i XVIII, printre

Caset de valori din secolul al XVI-lea, er gravat pictat, colecia familiei regale (Muzeul Naional de Art al Romniei)

sim artistic al regelui, profunda lui pricepere n ceea ce privete operele vechilor maetri, bucuria pe care i-o procur veridicitatea, autenticitatea, profunditatea artei pure, toate acestea ni se arat i n timpul alctuirii acestei colecii, ce s-a desfurat dup un plan ferm. (...) Tablourile nu formeaz un ir lung de obiecte pus unul lng altul, ci adaptndu-se la restul decorului, mpodobesc difereniat ecare ncpere a palatului din Bucureti ca i a castelului Pele, spre bucuria permanent a perechii regale i a oaspeilor ei33. Cele mai valoroase obiecte ale palatului regal: piese de mobilier, draperii, obiecte de art, lustre, lmpi, Serviciul de Svre i Hympfemburg, serviciul de Cristofler, argintria, biblioteca, garderoba i toaleta regilor, uniforme, galeria de tablouri, diferii cai i trsuri, etc. erau asigurate printr-o poli ncheiat cu Societatea Dacia-Romnia n valoare de 573 000 de lei34. Prin lucrrile celor mai cunoscui furnizori de materii prime din strintate, dar i de la Bucureti (se observ c cea mai mare parte dintre furnizorii de la Bucureti erau de origine strin, cum reiese din lista furnizorilor palatului) n reedina domneasc de pe Podul Mogooaiei s-a asigurat coabitarea diverselor decoraiuni specice spaiilor europene (n special spaiul german i cel francez). Palatul regal se impunea, prin abordarea stilurilor interioare contemporane, n rndul reedinelor similare ale monarhilor europeni.

care: Rafael, Botticelli, Georgio Vasari, Guido Reni, Carlo Dolci, Tiian, Jacobo Palma, Salvador Rosa, Lucas Cranach, Jan Bruegel, David Teniers, Anthony van Dyck, Rembrandt, Velasquez, Murillo, Lancret, Greuze, Reynolds. Ranatul
32. Lo Bachelin, Tableaux anciens de la Galerie Charles Ier, Roi de Roumanie, Paris, Maison Ad. Braun & Cie, 1898. 33. Paul Lindenberg, op.cit., p. 244. 34. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr. 35/1887.

126

Scen biblic, tapiserie atelier Bruxelles, mijlocul secolului al XVI-lea, colecia regelui Carol I (Muzeul Naional de Art al Romniei)

127

IV. STiLUL GRNDERZEiT LA PELE

M-am restabilit n aerul curat al Sinaiei; ederea n aceast localitate ne face bine la toi trei, aa c pe zi ce trece mi se ntrete dorina de a ncepe ct mai curnd construcia unei reedine de var. (Carol I)

onstruit n spiritul epocii romantice1, ca o tendin de glorificare a trecutului, mai precis a stilurilor ce caracterizau perioada medieval, reedina de var de la Sinaia a familiei domnitoare a Romniei a fost realizat ntr-o perioad marcat de evenimente importante pe scena politic intern i internaional. Alegerile pentru Adunarea Deputailor din primvara anului 1875 antrenaser lumea

1. Arhitectura romantismului a reprezentat reectarea reaciei ideologiei feudale n epoca revoluiilor burgheze. n spaiul romnesc, aceasta constituia, pe de-o parte, reectarea reaciilor feudalismului mpotriva forelor progresiste ale societii, iar pe de alt parte, acest curent s-a datorat modei, inuenate de evoluia arhitecturii europene. Orientarea curentului romantic ctre trecutul medieval s-a manifestat n Principatele romne ca i n alte ri, prin preluarea unor elemente din arhitectura feudal, mai ales din cea gotic. Sub nrurirea curentului romantic, caracterizat n arhitectur prin faadele de tip medieval, bogat decorate cu elemente de factur gotic i ncoronate cu creneluri i turnulee, n ara Romneasc, Moldova i Transilvania s-au construit numeroase i importante edicii: palate princiare, biserici i mai cu seam case pentru nobilime i burghezie. Indiferent de destinaia construciilor, e locuine burgheze, e gri, spitale, etc. acestea au adoptat o fals decoraie cu creneluri, turnulee i alte detalii caracteristice arhitecturii militare feudale. (Gh. Curinschi, Monumentele de arhitectur din Iai, Bucureti, ed. Meridiane; Grigore Ionescu, Istoria Arhitecturii romneti, Bucureti, MCMXXXVII; Monica Mrgineanu-Crstoiu, Romantismul n arhitectur, Bucureti, Ed. Meridiane, 1990).

politic n contestri i violene ce aminteau de micarea antidinastic din 22 martie 18712. Pe plan internaional, perioada anilor 1870-1871 coincidea cu rzboiul franco-german, soldat cu nfrngerea Franei i proclamarea Imperiului German la 18 ianuarie 1871 n celebra galerie a Oglinzilor de la Palatul Versailles. Pe ntreg teritoriul statului german modern, devenit n scurt timp unul dintre cele mai puternice din Europa, ncep s se vad semnele creterii economice i sociale. Oraele Germaniei se confruntau cu triumful marii industrializri: n civa ani se observ o veritabil explozie demograc (n 1871 - 36% din populaie triete la ora, 1890 50%, n 1910 61%)3. Dezvoltarea general a economiei, modernizarea sistemului bancar i a sistemului de acionariat se datora mai ales infuziei de 5 miliarde de franci aur, despgubirea de rzboi a Franei. Era imobiliar, cum este numit n Germania perioada de evoluie urbanistic, determina un sistem modern
2. La acea dat, principele Carol ndeprtase guvernul condus de Ion Ghica pe motivul c nu a reuit s menin ordinea i pentru c era mplicat ntr-o micare republican, alegndu-l pentru formarea noului guvern pe conservatorul Lascr Catargiu care a rmas la putere pn n 1876. (Keith Hitchins, Romnia 1866-1947, Bucureti, Ed. Humanitas, 1998, p.42-43) 3. Pierre Lavedan, Histoire de lUrbanisme (poque contemporaine), Paris, 1952, p.64.

128

de comunicaii, bazat pe extinderea cilor ferate, dezvoltarea navigaiei datorit vapoarelor cu aburi i pe construirea oselelor. Inventarea telefonului i a telegrafului imprimator cu transmisie multipl, n 1870, contribuia la modernizarea transporturilor. Folosirea unor noi surse de energie, n paralel cu mainile acionate cu abur, a avut drept consecin impunerea mainilor motorizate, fapt ce a dus la dezvoltarea produciei i structurarea unei noi piee de desfacere. Marii proprietari de terenuri agricole, patronii fabricilor, proprietarii atelierelor, prestatorii de servicii au cunoscut o epoc de prosperitate; clasa mijlocie se consolideaz, burghezia atingnd nivelul de trai al aristocraiei.

Reprezentant al germanitii, principele Carol I dorea ca viitorul palat s e o marc a intransigenei germane n spaiul spiritual balcanic. Personalitate puternic format la coala eticii apusene, prinul german a ncercat s impun prin faptele sale imaginea monarhului ca arhietip al perfeciunii, un model de contiin pentru ceilali. Pentru realizarea reedinei sale de var, Carol a ntreprins numeroase cltorii prin ar pentru gsirea locului potrivit. nsoit de Dimitrie A. Sturdza, doctorul Carol Davila i maiorul Flcoianu, naltul Vizitaror a poposit i pe Valea Prahovei, ind plcut impresionat de singuratica mnstire Sinaia, aat la aproximativ 1000 m altitudine n masivul Bucegi.

129

Fascinat de romantismul mediului nconjurtor de pe Valea Prahovei, care-i amintea de zona montan din sudul Germaniei, Carol alegea un loc minunat, nu departe de mnstirea Sinaia, pentru amplasarea reedinei sale de var. Civa ani mai trziu (iulie 1899), invitat la o recepie la Sinaia, ministrul C.C. Arion remarca senzaia de strin ntiprit i n peisaj din pricina puternicei personaliti a castelului Pele: Nu s-ar putea spune c era ceva romnesc n aceast ncpere (era vorba de biroul Regelui). Nici peisajul (era cel dinspre rsrit, dinspre Valea Prahovei i Piscul Cinelui) nu mai prea romnesc; prea mai curnd ireal privit prin vitraliile celor trei mari ferestre4.
4. Ion Bulei, Lumea romneasc la 1900, vol I., Bucureti, Ed.Fundaiei PRO, 2004, p. 255.

ntr-o scrisoare adresat tatlui su, Karl Anton de Hohenzollern-Sigmaringen, prinul Carol I i exprima dorina de a avea o cas la Sinaia: Vom petrece dup aceea vara ntreag la Sinaia, unde ne vom putea instala ceva mai comod ca vara trecut. Abberg negociaz chiar acum cumprarea unor livezi i pduri ca s ne putem construi o cas la ar, chiar pe locul nostru propriu, ca s ne putem gsi i noi un refugiu contra paludismului5. Cu o alt ocazie Carol i scria M-am restabilit n aerul curat al Sinaiei; ederea n aceast localitate ne face bine la toi trei, aa c pe zi ce trece mi se ntrete dorina de a ncepe ct mai curnd construcia unei reedine de var6.
5. Scrisoarea Prinului Carol ctre tatl su, din 15 februarie 1872. 6. Scrisoarea Prinului Carol, ctre tatl su, din 22 iunie 1872.

p. 129 Castelul Pele n primii ani dup inaugurare, fotografie din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu p.130-133 Castelul Pele n construcie, fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu p.134-135 Arhitectura exterioar a castelului, fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

130

Prinul Carol I l desemnase n 1872 pe arhitectul Wilhelm von Doderer, profesor de arhitectur la coala politehnic din Viena, s realizeze planurile castelului i ale dependinelor, dar i cu conducerea lucrrilor. n calitate de colaborator al profesorului von Doderer, arhitectul Johannes Schulz din Lemberg a fost mandatat cu supravegherea lucrrilor tehnice. De asemenea, a fost numit un comitet de construcie format din: sculptorul Curii, Martin Sthr i din secretarii particulari, George Coulin i Ludovic Basset, care erau nsrcinai s supravegheze cheltuielile i s se ocupe de procurarea i ntrebuinarea materialelor7. Pentru realizarea reedinei princiare von Doderer prezenta trei proiecte, la care Carol I va renuna, pe rnd, din cauza costurilor ridicate. n 1876, Johannes Schulz, diriginte de antier la Pele, din 1873, a fost nsrcinat cu nalizarea noilor planuri i cu conducerea antierului. Noul proiect al castelului nu era dect o variant diminuat, asimetric i mai puin solemn a ultimului plan von Doderer, miznd pe plastica acoperiului - obinut prin numeroase penetraii transversale, ee, turnulee i a faadelor, mpodobite cu terase, rezalii, brne aparente n X i ancadramente n lemn sculptat la ultimul nivel. Proiectul lui Schulz amintea de un stil medieval stilul Fachwerkhaus cunoscut n spaiul germanic n secolele XVIII-XIX8. Anii 1870 aduceau n Germania structurarea stilului Grnderzeit9,
7. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosare 346/ 1874-1876, 348/ 1875-1876;1885. 8. Marian Constantin, op.cit., p.103-108 9. Epoca de renatere naional, cunoscut n istoria secolului al XIXlea german sub numele de Grnderzeit (timpul ntemeierii) este denitorie pentru naiunea german modern, care-i congureaz valorile morale i ideologice. Gndirea naionalist a anilor 1870 i va pune amprenta, ca i n toat Europa, i asupra vieii spirituale a germanilor, inuennd arhitectura i cultura locuinei.

oferindu-i principelui Carol I al Romniei punctul de plecare n concepia reedinei de var. Dup obinerea Independenei de stat, consnint n urma Tratatului de la Berlin din 1878 i proclamarea Regatului Romniei n 1881, imaginea castelului Pele, vzut ca leagn al noii naiuni, era asociat de regele Carol I ideii de stabilitate, plasnd tunurile de la Plevna n faa corpului de gard.

131

Despre evoluia lucrrilor n ultimii ani de construcie ai castelului, Regina Elisabeta povestea c: erau italieni zidari, romni pentru terasamente, igani salahori, albanezii i grecii lucrau n cariere, nemii i ungurii ca dulgheri. Turcii ardeau crmid. Au fost meteri polonezi i cioplitori n piatr cehi. Francezii desemnau, englezii msurau, astfel c pe antier se ntlneau sute de costume

naionale i se vorbeau patrusprezece limbi; se cnta, se njura i se certa n toate dialectele i pe toate tonurile; era un amestec nostim i zgomotos de oameni, de cai, de boi i de bivoli10. Construcia Peleului se ncheie n 1882 (lucrrile au fost suspendate n
10. Lo Bachelin, Castel Pelesch, le chteau royal de Sinaia, Firmin Didot, 1893.

132

timpul Rzboiului ruso-turc din 1876-1878), castelul ind inaugurat la 7 octombrie 1883, n prezena Mitropolitului Primat i a numeroi nali demnitari romni i strini. Castelul Pele nu a depit dimensiunile unui chalet burghez occidental. Construit n stilul Renaterii germane, trebuia s respecte caracteristicile eseniale ale acestuia: siluete capricioase,

o articulaie variat de prole, particulariti multiple, utilizarea lemnului ca trstur distinctiv, necesar pentru a sugera impresia de antichitate. Interiorul palatului respecta toate normele unei reedine regale moderne. Din listele de devize ale caselor F.X. Zettler din Mnchen i J.Kott din Bucureti,11 care s-au ocupat
11. Casa Joseph Kott, sucursala bucureten a rmei vieneze omonime,

133

de realizarea diverselor decoraiuni de interior, reiese mprirea palatului: la parter, din antreul mare, prin scara principal [scara de onoare] se trece n holul de onoare, apoi, prin spaiul de trecere n sufrageria regal; tot aici se aau camera de biliard, camera turceasc, salonul de recepii, micul salon rococo, sala de muzic, biblioteca regelui, cabinetul de lucru sau sala de audiene, anticamera, camera adjutanilor, loja portalului, casa scrii mici, spaiul de trecere (loc pentru vesel) camera de lng scar, teatrul regal, camerele din turn, coridor; Etajul I - camera domnilor, camera de oaspei de deasupra camerei de biliard, camera de oaspei din turn, spaiu de trecere, anticamer, trei camere de oaspei, camera pentru micul dejun, camer de trecere, logie, camera de toalet a regelui, camera de toalet a reginei, dormitorul regal, biblioteca reginei, atelierul reginei, garderoba reginei, casa scrii mici, camerele doamnelor de onoare, camera de lng scar, odaia cameristei, dou culoare, coridor. Mobilarea palatului a revenit fabricanilor germani de mobilier Grnderzeit: J.D. Heymann din Hamburg i August Bemb din Mainz. ntr-un certicat acordat rmei Heymann, n 1896, de ctre administraia Casei Regale se meniona: La cererea Casei Heymann din Hamburg, atestm prin prezenta c acesta a furnizat n urm cu 15 ani pentru Castelul Pele (Sinaia), mobilierul cabinetului de lucru al M.S. Regele, bibliotecilor M.S. Regele i Regina, apartamentelor private ale Maiestilor lor i diverse saloane i camere de culcare pentru oaspeii princiari, toate n stilul Renaterii germane, a cror compoziie i execuie au obinut aprobarea Maiestilor lor12. Casa Heymann
a zugrvit camerele palatului, iar casa F.X. Zettler a fost principalul furnizor al vitraliilor castelului (A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosar nr.380/1884 i dosar nr.372/ 1881-1884, .31-36). 12. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr.24/1896, .124-125.

a furnizat componentele mobiliare pentru camera adjutanilor, anticamer, pavilionul de dans i camera de biliard, prelund unele din nsrcinrile casei August Bemb. De exemplu, n camera de biliard, considerat ca ind realizat de rma A.Bemb, Casa Heymann a livrat urmtoarele: trei banchete din lemn de stejar vechi, acoperite cu piele i estrad din stejar, un birou din stejar, dou scaune cu ezut i sptarul din piele, o mas pentru ah combinat cu mas de joc, dou perechi de perdele din stof de fantezi, o pereche de perdele foarte lungi, cinci storuri13.
13. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr.35/ 1885, .131.

134

Prin urmare J.D.Heymann s-a ocupat cu mobilarea: camerei de audiene, a bibliotecii, a camerei adjutanilor, anticamerei, aate la parter; a bibliotecii Majestii Sale, a dormitorului, a cabinetelor (camerelor) de toalet, a camerei pentru oaspei, a cabinetelor de toalet, a marelui salon de oaspei, a anticamerei din turn, a celor trei camere ale domnilor i a altor trei camere ale doamnelor de la Curte, toate aflate la primul etaj. Din declaraiile de import, ce conin un numr impresionant de mrfuri, precum i din alte 10 scrisori de trsur s-a constatat c August Bemb din Mainz s-a ocupat timp de trei ani de livrrile la castel (cele mai multe livrri au avut loc n 1882)14. Devizele indic faptul c s-au procurat piese pentru camerele decorate majoritar de Heymann, fapt ce demonstreaz o asemnare formal ntre piesele celor doi furnizori. Casa August Bemb din Mainz s-a ocupat de dotarea sufrageriei, a salonului de recepii (marele salon), a slii de teatru, a slii de biliard, de vestibul i de antecamera dintre sala de biliard i marele salon, de camera de muzic, de budoarul i atelierul reginei, de apartamentul regal i de cel al prinului motenitor, de camera turceasc, de camerele din turn, salonul rococo, camera pentru micul dejun, camere de oaspei, sala de audiene i anticamera, camera Trinkstube (salonul cheiilor) i de camerele de la mansard15. La 7 octombrie 1883 a avut loc inaugurarea ocial a palatului, aceast dat marcnd de fapt prima etap de construcie a castelului. Activitatea de transformare i extindere a acestuia, ntreprins n perioada 1893-1914, a fost ncredinat arhitectului ceh Karel Liman, care i-a pus amprenta nu numai asupra castelului, dar i asupra altor edicii din complex.
14. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosare 373/1882, 381/1884. 15. Lo Bachelin, op.cit. p.56; A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosar 379/1883i fond Casa Regal, dosar 24/1885.

135

La zece ani dup inaugurarea palatului, n 1893, au aprut dou monograi dedicate acestuia: lucrarea bibliotecarului Curii Regale, Lo Bachelin Castel-Pelesch rsidence dt du Roi Charles Ier de Roumanie Sinaia (Paris, Firmin Didot, 1893), care se adresa n special elitei romneti, creia i se sugera superioritatea artei germane asupra celei franceze i volumul unuia dintre cei mai cunoscui teoreticieni ai stilului Grnderzeit, Jakob von Falke Das rumnische Knigsschloss Pele care circula n ntreaga lume german, vestind mreaa realizare a regelui Carol. AMENAJRILE INTERIOARE ALE PALATULUI n lucrarea Castel-Pelesch rsidence dt du Roi Charles Ier de Roumanie Sinaia, Lo Bachelin realiza o descriere a interioarelor de tip Grnderzeit. Referitor la somptuozitatea pereilor sufrageriei regale, Balechin arma: Acest sal poate socotit ca una din piesele cele mai reuite ale acestui castel, totui aa de bogat n minunii. Lemnria n stilul Renaterii este de o somptuozitate extraordinar: ui i fereste sunt ancate de jur mprejur de coloane i frontoane; prin lambriurile lor, pereii i plafonul ofer o combinaie fericit de lemn deschis i lemn nchis, iar marele bufet cu coloane, pe care chelnerulef prepar masa, seamn cu o intrare luxoas din secolul al XVI-lea16. Piesa monumental a ansamblului rmne marele bufet cu coloane din fundul slii, n ntregime din lemn de nuc cu ncrustaii i uile superioare sculptate, cu chipurile celor doi strmoi ai familiei de Hohenzollern, Eitel Frederic V (1525) i Johann Georg (1623). Dup enumerarea elementelor decorative (chesoane tapiate cu piele de Cordoba, vitralii nfind scene
16. Lo Bachelin, op.cit. p.56.

din viaa seniorial, eminee nalte), Bachelin descrie obiectele de art ale sufrageriei: tablourile nfind naturi moarte, btrnele hanape de faian (vas), cupele din sticl veneian, potirele de aur i argint, ceramici artistice. n aceast ncpere ochiul nu mai isprvete de privit: aici frize mbrcate n stofe scumpe, dincolo mobilier n piele de Cordoba, dincolo ferestre ale cror vitralii magice gureaz scene din viaa seniorial nuni i petreceri, plecri i sosiri, lupte i ntreceri iar mai departe nalte cminuri decoreaz peretele, alturi de frumoase naturi moarte, sau de vechi vase ca: pahare mari de faian, cupe de sticl de Veneia, potire din aur i argint i alte vase de art veche, nirate pe console i cornie. ntr-un cuvnt cine pete n sala de mncare se crede deodat transportat n timpurile poetice ale vechilor castele feudale17. n vecintatea sufrageriei se a mica sal de biliard n stilul Renaterii germane, cu biliard n mijloc, cu lambriuri pe perei i tavan n lemn de nuc i stejar unguresc, sculptat i ncrustat, cu frizele tapetate n piele veche. Ferestrele erau dotate cu 13 vitralii germane. nclzirea slii nu se realiza prin sistemul de termocare al castelului, ci printr-o sob de teracot verde, n stil curios sculptat i desemnat, pstrnd tonul decoraiei renascentiste. Biliardul se bucura de prestigiu ca joc de societate, reprezentnd una din rarele plceri ale regelui Carol I. Amenajat cu mult grij, o atenie special s-a acordat tapetului de piele gofrat i stampat i parchetului din lemn alb i brun, fapt ce indic locul special al acestei sli ntr-o reedin destinat destinderii. Printre podoabele camerei, Lo Balechin sublinia una din lucrrile lui Luca Cambiaso, o copie dup Van Dyck Portretul lui Andrea Doria, o pendul de col n acord cu stilul
17. Ibidem, p.55.

136

137

p. 137 Sufrageria regal, Lo Bachelin, CastelPelesch rsidence dt du Roi Charles Ier de Roumanie Sinaia, 1893 Salonul de muzic, Lo Bachelin, Castel-Pelesch rsidence dt du Roi Charles Ier de Roumanie Sinaia, 1893 Scara mare a palatului, Lo Bachelin, CastelPelesch rsidence dt du Roi Charles Ier de Roumanie Sinaia, 1893 Salonul turcesc, Lo Bachelin, Castel-Pelesch rsidence dt du Roi Charles Ier de Roumanie Sinaia, 1893

mobilierului, faianele i vasele preioase, nirate pe cornie18. Din sala de biliard se trecea, printr-o galerie vitrat, n salonul turcesc, care ndeplinea i funcia unei sere, ind chiar sub turla mare. n salonul turcesc te impresiona mobilierul, plafonul, pereii mbrcai n oglinzi i admirabilele broderii moderne turceti, completate cu un covor persan. Ua, cu vitralii n acelai stil, permitea ieirea pe terasa de piatr a slii florentine. Salonul mai are dou etajere turceti din lemn, un grup de bronz, Cmila cu Arabii, de L. Hotto i diverse vase specice artei decorative
18. Ibidem, p.57.

musulmane. Un spaiu rezervat brbailor, servind ca loc pentru fumat (aa se explic vecintatea cu sala de biliard), aceast camer te impresiona, aa cum spunea Bachelin prin tonalitatea foarte vesel a desenelor parietale n albastru i rou, subliniate de arabescuri aurii. Divanele confortabile adosate pereilor i fotoliile joase, grupate n jurul unor msue marchetate, asigurau ntreaga comoditate dorit taifasului tihnit de dup mas19. Sala de biliard mai comunica, printr-o u vitrat, cu sala de festiviti, decorat n stil maur. Realizat ntre 1890 i 1892,
19. Ibidem, p.55.

138

pe locul unei mai vechi terase, lucrrile de amenajare s-au fcut sub conducerea arhitectului-ef al castelului, Andr Lecomte de Noy restauratorul bisericii episcopale de la Curtea de Arge (considerat o capodoper n stil maur). La decorarea slii au contribuit de fapt cteva rme: sucursala bucuretean a casei Kott-Elsner din Viena, pentru lucrrile de zugrvire; casele Waygand i L.P. Dietz din Praga, pentru faianare; Axerio din Bucureti, pentru punerea mozaicului; Zettler din Mnchen, pentru vitralii; Francini din Viena, pentru lucrrile din onix20.
20. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar nr.36/1892.

Referitor la designul interior al acestei sli, Lo Bachelin remarca: Decoraiunea i mobilierul de aici sunt n stil mauresc i o clip te crezi transportat ntr-o galerie deschis din Alhambra. Tavanul i pereii sunt jur mprejur acoperii cu poleieli, afar de un bru de lespezi zmluite cu desene frumoase albastre i galbene21. n fundul slii se aa o fntn arbeasc, o copie exact a unei fntni, gsite n Egipt, i care acum se a n muzeul de arte i industrii din Viena. Tavanul este foarte frumoscu podoalele-i cu ori pe margine i grindria-i nfrumuseat cu
21. Lo Bachelin, op.cit, p.57.

139

140

Apartamentul regal, fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

arabescuri graioase, aurii, azurii i roii; de sus atrn nite policandre ca cele de prin geamii n form de clopot22. Printre trofeele expuse aici se aau simboluri ale victoriei romnilor asupra Imperiului Otoman: stindarde turceti i tuiuri de pa,
22. Ibidem.

capturate n timpul Rzboiului de Independen. Salonul cel mare servea primirilor ociale. Aicitoate sunt strlucite, dar i rezervate. Cromatica spaiului era adecvat ideii de ocialitate, fastul era reinut, iar strlucirea lipsit de intimitate. Nuanele de turcoaz ale stofelor de mobilier

141

Mobilier din apartamentul regal, fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

au fost gndite n armonie cu tonurile reci ale lustrelor din sticl de Veneia i cu luciul satinurilor i mtsurilor din compunerea draperiilor23. ntregul decor interior era ntr-o armonie perfect cu funcia ncperii, destinat s adposteasc attea chestiuni actuale: boazeria n stil renascentist, mobilele eclectice, dominate de canapelele capitonate de tip Napoleon III, corpurile de iluminat i oglinzile veneiene, obiecte de
23. Marian Constantin, op.cit, p.115.

emineu de inspiraie italian, reproduceri dup Michelangelo. Salonul cel mare comunica prin ua din spate cu un cabinet mic, n stil Ludovic al XV-lea. Asemenea unui muzeu de secol XVIII, n cabinet se observau pereii mbrcai n damasc rou, diverse porelanuri de Saxa, tablouri ale lui Laucret, portrete de familie, bibelouri i gurine. Un clavir istoric, cu un mecanism din secolul al XVI-lea, fcea parte din mobilierul castelului. Prin acest cabinet se fcea trecerea n sala de muzic, celebr

142

Biroul regelui Carol I cu serviciul de argintrie, fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

143

Dormitorul regelui Carol l, fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

datorit seratelor muzicale i literare care se desfurau la castel. Sala de muzic i salonul cel mare sunt singurele saloane care au subzistat din vechiul castel, restul ind complet refcut. nalt pn n tavan, cu pereii mbrcai n lemn pn la jumtatea lor, cu stranele ei i cu vitraliile minunate de la ferestre, pare mai mult o capel dect un salon. Aici puteai s observi o ntreag diversitate de instrumente muzicale o harp, dou piane cu

coard, i alte instrumente de muzic care o mobilizeaz i o mpodobesc24, un pupitru de stran n stil renascentist, opere imprimate sau manuscrise ale lui Carmen Sylva, cri bisericeti, caiete de muzic, partituri ale maetrilor vechi i moderni, panouri sau mobile exotice pe care se a sonate clasice, imnuri religioase, cntece populare, precum i poemele reginei, transpuse pe note de
24. Lo Bachelin, op.cit, p.60.

144

compozitorul August Bungest din Ble. Decoraia slii de muzic inteniona s mpleteasc interesul reginei Elisabeta pentru folclorul romnesc cu ilustrarea propriilor sale creaii. Oper a lui Zwoelfter din Viena, vitraliile acestei sli au rmas printre cele mai ncnttoare de la palat, ind inspirate din povetile Reginei-poet, bazate pe subiecte tradiionale romneti; acestea erau intitulate simbolic - Ciocrlia, Ana Doamna i Mrgrita. Ilustrarea personajelor din folclorul romnesc nu diferea de gurile inspirate din Evul Mediu german, reprezentate n vitraliile vecine, fapt ce demonstreaz c decoratorii fabricii Zettler, cei care le-au realizat, nu au dispus de documentarea necesar pentru a realiza motivele romneti autentice n compoziiile lor. Tot aici se a ciclul de 10 compoziii al artistei Dora Hitz,25 nrudit cu tematica feminin a lui Klimt din sala de teatru. Dora Hitz a executat lucrrile pentru castelul Pele n perioada 1883 i 1890, cnd studia la Paris cu maetri ca: Luc Olivier Merson, Gustave Curtois, Eugne Carrire i Benjamin Constant. Din sala de muzic, printr-un corridor, se trecea n biblioteca i cabinetul de lucru al regelui, cele mai reprezentative sli din palat, ce pstrau o nfiare grav, datorit vitraliilor, lemnriei nchise i mobilei de culori nchise. Biblioteca mare, din lemn de stejar, plasat de-a lungul a trei perei era plin cu cri rare: crile cele frumoase aezate pe mescioare, formeaz prin varietatea lor un decor ncnttor i poi cunoate ndat dup mrimi, dup legtur, ce trateaz ecare: cri de istorie, de
25. Pictoria german Dora Hitz s-a nscut la Altdorf, n 1856 i a studiat la Mnchen, n perioada 1870-1878. Regina Elisabeta a invitat-o s dea lecii de pictur elevelor de la Azilul Elena Doamna. n perioada ct a stat la Bucureti, Dora Hitz a realizat cteva lucrri inspirate din poemele scrise de Carmen Sylva. n 1882 a plecat la Paris, unde a locuit pn n 1891, cnd a revenit n Germania. A murit n 1930.

art, memorii, monograi, opere literare, raporturi ociale26. Printr-o scar n spiral, ascuns ntr-un col, se ajunge la corpul superior al bibliotecii, delimitat de o galerie n metal. Feroneria i sculptura n lemn, ca i restul decoraiei interioare, masa robust din mijlocul camerei i scaunele din jur se integrau perfect n acest ansamblu caracteristic stilului Grnderzeit. Retras ca o
26. Lo, Bachelin, op. cit., p.62.

145

Foaie de titlu Casa August Bamb din Mainz, A.N.I.C., fond Castele i Palate

chilie, biblioteca trda omul ordinei i al metodei. Conform caracteristicilor spaiului destinat bibliotecii, menionate n lucrarea Le got de lameublement,27 biblioteca Regelui respecta normele unei ncperi rezervate plcerilor spirituale, putnd n acelai timp un cabinet de lucru. Printr-o u sculptat n lemn se ptrunde n cabinetul de lucru al Regelui, care ndeplinete o dubl funcionalitate: este
27. Henri de Noussanne, Le got de lameublement, Paris, 1899.

sala de audiene a suveranului, dar i un loc de retragere i un sanctuar. Odaia aceasta cu nfiarea ei bogat i sever, poart pecetea unui om, care-i vede de datorie, care a luat n serios ce numea Ludovic al XIV-lea: meteugul de Rege i ceea ce Bossuet numete o misiune providenial28. Pentru a ilustra complexa personalitate a lui Carol, Bachelin invoc, paradoxal, impersonalitatea acestui apartament, ce putea aparine la fel de binevreunui diplomat, unui literat, omului de lume, celui de gust i pasionatului de art29. Meritele Regelui, dei se ascund sub vlul modestiei i al discreiei, se vd n persoana sa, pn i n mbrcminte. Nimic nu indic n acest apartament nici o vrst, nici o profesiune anume, nimic n afar de actele ociale i rapoartele voluminase, ornduite cu grij pe mese i pe pervazurile ferestrelor. Totui, un lucru este sigur, i anume c ncperea poart n aspectul su, deopotriv somptuos i sever, n inuta sa grav i ceremonioas, pecetea unui personaj nededat la rgazuri frivole, ci a unui om al datoriei, care a luat n serios ceea ce Ludovic al XIV-lea numea deja meseria de Rege ()30. Decoraia bogat, n lemn de nuc i frasin cre a pereilor i a tavanului, tapetul cu piele ieit n relief , mobilierul i vitraliile valoroase ar trebuit s imprime cabinetului de lucru atmosfera grav i ceremonioas pe care o red de obicei un spaiu care servete pentru audiene. Un covor tuns, de mrime neobinuit, n concordan cu stilul camerei, diverse piese de mobil (un dulap-bibliotec de nuc sculptat ca i uile, un birou nu prea mare realizat n acelai stil pe care se aa calendarul rmas cu foaia nerupt din ziua morii lui
28. Lo, Bachelin, op. cit., p. 66. 29. Ibidem. 30. Ibidem, p. 66.

146

Carol i ceasornicul oprit tot atunci - 27 septembrie 1914 -, un baldachin uria, un birou i alte msue), fotograi vechi de familie sau diverse altele, casete din ivoriu sculptat, statueta Reginei Elisabeta realizat n marmur de sculptorul Spthe i pnze valoroase ale marilor artiti (El Greco Portretul
Deviz de plat eliberat de Casa J.D. Heymann din Hamburg n 1896, A.N.I.C., fond Casa Regal, Castele i Palate, dosar 402

lui Diego Covarrubias; Tintoreto Portretul unui senator veneian; Palma Vecchio Venus i amorul; Carlo Dolci Cap de madon; Botticelli Sfnta Familie; Raaello Sanzio Adoraia Magilor; G. P. Healy cu tabloul modern Principesa Elisabeta ducndu-i fetia n crc) realizau decorul interior
Deviz de plat eliberat de Casa L. Bernheimer din Mnchen n 1901, A.N.I.C., fond Castele i Palate, dosar 407, ff.80

147

148

Interioare de la caselul Pele din epoca lui Carol I, fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

al biroului de lucru al Regelui Carol. Toate aceste piese din oferta Heymann,31 demonstrau bunul gusti ranamentul suveranului, dar i simul su artistic. Invitat la palat cu ocazia depunerii jurmntului de ministru al Cultelor i Instruciunii Publice, C.C. Arion (1900-1901, 1910-1912) era uimit de mreia biroului regal: Nu s-ar putea spune c era ceva romnesc n aceast ncpere (). i totui n aceast ncpere regele i petrecea o bun bucat de vreme n ecare zi. Aici primea i audienele. n intimitate regele voia s e i era ostentativ strin de ara peste care domnea32. n acest parte a castelului se a i sala de teatru, un fel
31. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, dosar 379/1883-1884. 32. Ion Bulei, op. cit, p. 255.

de compliment al slii de muzic. ntreaga decoraie interioar a acesteia (n peste 100 de culori) a fost realizat de artitii austrieci Gustav Klimt i Franz Matsch. Opt panouri decorative, reprezentnd alegorii ale poeziei, dansului, muzicii, comediei i tragediei erau pnze pictate imitaie Gobelin33. Pe plafon era una din lucrrile lui Franz Matsch, intitulat Muza i poetul, iar friza celor apte panouri de sub plafon, numit Muze, mti, alegorii i embleme era executat de Gustav Klimt. Holul de onoare era somptuoasa sal de recepie a castelului, amenajat de Karel Liman n 1911, pe locul fostei curi interioare. nlndu-se pe trei niveluri n centrul corpului principal al castelului, pereii holului au fost lambrisai n
33. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 37/1885.

149

lemn de nuc intarsiat cu esene nobile i exotice, pn la nivelul balcoanelor etajului I. Decoraia slii sttea sub inspiraia unei reprezentative ncperi n stilul Renaterii germane, camera Fredenhagen, aat n actualul Palat de Comer din Lbeck. Bogia sculptural a lambriurilor era completat cu basoreliefuri i statuete din alabastru reprezentnd subiecte mitologice, biblice i istorice. Deasupra acestora, friza de panouri intarsiate prezint castele medievale germane i elveiene ale familiei de Hohenzollern. ntreaga decoraie n lemn i o parte a mobilierului au fost executate n atelierele principalului decorator al palatului, vienezul Bernhard Ludwig. La nivelul superior, ntre arcadele balcoanelor primului etaj, au fost expuse tapiserii franceze de Aubusson din secolul al XVIII-lea, realizate dup canoanele lui Franois Boucher. Plafonul din sticl, mpodobit cu vitralii reprezentnd scene alegorice i motive heraldice este mobil, putnd acionat manual sau cu un motor electric. Accesul la etaj se face prin impuntoarea scar de onoare, sculptat n lemn de nuc lustruit. Pe scri vizitatorului i este prezentat genealogia familiei de Hohenzollern, cu origini n Evul Mediu timpuriu. ntregul program iconograc al descendenilor lui Carol I a fost realizat de aceiai pictori austrieci care au elaborat decoraia slii de teatru, Gustav Klimt i Franz Matsch34. Impuntoarea imagine a strmoilor care atrag privirea nc de la intrarea n palat, lsa s se transmit un mesaj de soliditate i autenticitate. Portretele elaborate ntr-o manier plastic apropiat, surprindeau vizitatorul prin demnitatea i fermitatea personajelor, descriind cu minuiozitate o ntreag istorie a costumelor i accesoriilor acestora. Printre aceste portrete putem s-i identicm pe: Friedrich I zu Zollern
34. Genealogia regal: legitimare i autoreferenialitate, n Muzeul Naional, vol. XIII, Muzeul Naional de Istorie a Romniei, Bucureti, 2001.

150

(980), semnat G. Klimt, care izbete prin statura lui marial i sabia lui mare, celebru indc a fost desemnat de dieta de la Franckfurt, s se duc s ofere lui Rudolf de Habsburg, cumnatul su, coroana Sfntului Imperiu, Friedrich IV zu Zollern (1195), semnat F. Matsch, pe contele Burchard zu Zollern (1080) semnat F. Matsch sau pe Wolfgang I (948), semnat G. Klimt, portrete amplasate n epoc n vestibulul castelului. ntreaga iconograe a naintailor lui Carol de la palat putea interpretat ca o garanie a respectrii libertilor nscrise n Constituie de ctre motenitorul acestei familii, aat acum n fruntea unui stat romn independent. La etaj se a unir de apartamente destinate oaspeilor, unde au locuit de-a lungul timpului numeroase personaliti: mprteasa Austriei, arhiducele Albert, arhiducele Rudolf i arhiducesa tefania, ducele de Nassau, principele de Galles, regina Suediei, principesa mam a Regelui, principele Leopold, fratele su etc. Pe coridoarele etajului ornamentaia i mobilierul erau somptuoase, la ecare pas ai impresia c Regele a dorit s fac din ele sli de muzeu, unde poi s admiri lucrri ale artitilor consacrai ai artei universale: Raaello, Tizian, Drer, van Dyck, van Breughel, Gerard von Spendonck, Dolci Agnese, Ernest Klimt, Albert Cuyp, Giovanni Carbone, Ernest Hausmann, El Greco, Rembrand etc.35 Tot la primul etaj se aau patru apartamente independente unul de altul: apartamentul particular al suveranilor (12 camere), cel al prinilor suverani sau al efilor de stat strini, grupul micilor apartamente pentru ceilali oaspei, aripa destinat adjutanilor (22 camere). Una dintre cele mai cunoscute camere ale etajului a rmas cabinetul de lucru al Reginei, o adevrat poem colorat de mtsuri i catefele, care era precedat de o bibliotec, unde
35. Lo Bachelin, op, cit., p.70.

Spaii dedicate amintirii prinesei Maria, fiica reginei Elisabeta i a regelui Carol I, fotografii din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

Elisabetei i plcea s lucreze, n faa tabloului Flagelarea lui Iisus de Alonso Cano36. Culoarea predominant a camerei este roul: covoare magnice ale cror culori contrasteaz cu fundalul sobru al pereilor mbrcai n lemn, postavul rou de pe birou, mobilierul n stil veneian mbrcat n stof roie, cu frumoase vitralii care difuzeaz i disperseaz lumina provocnd admirabile efecte i coloraii. Pereii, pn la jumtate i tavanul
36. Ibidem, p.71.

151

sunt mbrcai n lambriu de nuc sculptat, iar n sus sunt tapetai cu brocart rou. Decoraia interioar a cabinetului este completat de o bibliotec de nuc cu scar i galerie la mijloc i o estrad n colul rotund nord-estic desprit de restul camerei printr-o draperie roie. Pereii biroului erau mpodobii cu lucrri celebre de: Rembrandt, Rubens, Domenichio, El Greco, Garofalo Benvenuto, Corregio, Gerard Douet, Alonso Cano, Antonio Corregio, Fra Angelico. Despre cabinetul reginei, Pierre Loti mrturisea: Din tot castelul Sinaiei, care pare a n mijlocul pdurii mari, o vedenie de artist realizat prin puterea vreunui toiag fermecat, nimic nu mi-a rmas mai bine tiprit n minte dect cabinetul Reginei (...), se nfieaz ntr-un chip nehotrt galeriile lungi cu stofe grele, cu panopliile de arme rare, scrile pe care se urcau i se coborau doamnele de onoare, oerii, lacheii, slile cu stilul Renaterii care-i amintesc Luvrul un Luvru locuit pe timpul regilor Sala de muzic priincioas visrilor, nalt i ntunecoas, cu vitraliuri minunate, unde era orga cea mare la care cnta Regina seara (...)37. Din descrierea cabinetului realizat de Pierre Loti se observ admiraia Reginei pentru valorile culturii franceze. n contrast cu cabinetul de lucru al Regelui, cabinetul Elisabetei este decorat dup modelul artei franceze. Prima Regin a Romniei nu neglija nici muzica, nici literatura, nici artele franceze, iar prietenia sa cu Pierre Loti i-a facilitat obinerea premiului Botta al Academiei Franceze la 16 noiembrie 1888 pentru volumul su de Cugetri38. n cabinetul de lucru puteai simi nu numai imaginea Reginei sau a artistei deschis provocrilor i curentelor moderniste, ci i
37. Ibidem, p. 72. 38. Gabriel Badea Pun, Carmen Sylva. Uimitoarea Regin a Romniei, Bucureti, Ed. Humanitas, 2007, p. 173.

152

Sala armelor, fotografie din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu Trinkstube din marele turn, Lo Bachelin, Castel-Pelesch rsidence dt du Roi Charles Ier de Roumanie Sinaia, 1893

pe cea a mamei care suferea pierderea copilului iubit: o mulime de portrete ale prinesei rposate, mici i mari, atrnate pe perei sau puse pe mas, i toate cu ori moarte sau cu cununi funebre mprejur, ntristeaz mreul mobilier cu cernirea venic care a ntunecat pentru totdeauna viaa regal a Reginei39. Carmen Sylva avea o predilecie pentru micile coluri ntunecate, asemeni alcovului, aat n continuarea budoarului ei, pe care-l numea Paradisul dantelelor, unde dantele nepreuite erau agate peste tot, prinse pe tavan, pe perei, pe mese, pe pernie i pe canapea. Dormitorul suveranilor era de un farmec sever, dar
39. Lo Bachelin, op.cit, p. 74.

confortabil, cuprinznd trei desprituri: camera propriu-zis, alcovul i capela de inspiraie bizantin, ale crei icoane au fost pictate chiar de Elisabeta. n apartamentul cuplului regal, ca i n cele ale oaspeilor importani existau bi. Ceilali dispuneau doar de chiuvete, cte dou la ecare etaj, care ddeau spre galeria din jurul curii interioare40. Vizitarea castelului se termin la mansard, n vrful turlei celei mari, n Trinkstube, o crcium n stil german, lucrat numai n lemn. Decoraia interioar a acesteia era bogat i variat: nstrape mari, oale de pmnt nirate la rnd pe polia de sub
40. Gabriel Badea Pun, op.cit., p. 137.

153

Deviz de plat eliberat de Casa F. X. Zettler din Mnchen n 1896, A.N.I.C., fond Castele i Palate, dosar 402, ff.8 p. 155 Detaliu din decoraia parietal exterioar a castelului, fotografie din atelierul Ihalsky, colecia Mdlin Ghigeanu

tavan, devizele n litere gotice, soba veche de faian verde. Tot aici, n prile mansardate ale etajului se aa atelierul de pictur al Reginei, o ncpere lucrat numai n lemn sculptat, reprezentnd animale fantastice. Draperii frumoase erau aruncate pe evalete, pe care se aau pagini din crile de rugciuni pe care Carmen

Sylva le orna cu miniaturi. Nuanele rare se mbinau armonios pe brocarturi, pluuri, esturi vechi, covoare persane i turceti. La acelai etaj se aau alte apartamente mai mici, printre care i acela n care au locuit Gustav i Ernest Klimt, n perioada cnd au lucrat la decoraiunile interioare ale castelului41. Multe din particularitile stilului Grnderzeit pot admirate la castelul Pele, o articulaie variat de prole, remarcndu-se ca trstur distinctiv, modalitatea de folosire a lemnului, ce las impresia de autenticitate stilistic. ntregul mobilier i decoraia interioar se bazeaz pe o coloristic ntunecat, tonurile de maron-brun armonizndu-se cu spiritul su tectonic, sobru. Nucul i stejarul sunt esenele cele mai frecvent ntlnite la Pele, aici lemnria i vitraliile realizeaz o adevrat compoziie artistic. ntreaga colecie de vitralii, realizat de institutul F.X. Zettler din Mnchen i de atelierul Zwoelfer din Viena la cerina regelui Carol I, ilustra aspecte din istoria Romniei i din istoria universal, dar i alte teme precum natura, tiina, pacea, rzboiul, totul ind reprezentat ntr-o admirabil combinaie de idei, forme i culori. Majoritatea proiectelor au fost desenate n culori de profesorii: F. Widmann, Julius Jrs, pictorul F.X. Barth, crora li s-au alturat alii 40 de artiti i tehnicieni care au lucrat timp de trei ani la realizarea acestora. Pe scara de onoare gureaz dou personaliti din istoria Romniei tefan cel Mare i Mihai Viteazul, care au, de-a dreapta i de-a stnga, patru ecuyeri, care duc armoariile provinciilor romneti; n sufragerie au fost desenate scene din viaa feudal o nunt, o plecare la lupt, o vntoare, un triumf; n salonul cel mare unele geamuri erau lsate albe la mijloc pentru o luminare mai bun a camerei aici subiectul reprezentat este foarte bine
41. Ibidem.

154

ales pentru o sal de serbri - cununi de ori cu poamele lor, cele patru anotimpuri, care simbolizeaz n acelai timp cele patru vrste; n biblioteca Regelui este nfiat istoria familiei Hohenzollern; n biblioteca Reginei sunt teme simbolice Poezia i tiina, Ulphilas apostolul cretin al Romniei i Dante, creatorul poeziei Apusului42. O compoziie somptuoas, inspirat de Renaterea german, cu o mare bogie de forme i decoruri, reedina regal de la Sinaia rivalizeaz prin frumusee cu castele precum Miramar de pe rmul Adriaticii, cu Neuschwanstein sau Berg din Alpii Bavariei. Att interiorul ct i exteriorul sunt dominate de elementele neorenaterii germane, dar exist i ncperi amenajate n diverse alte stiluri, reluri ale renaterii italiene, engleze, barocului german, rococo-ului, stilului hispano-maur, turcesc, etc. Ferestrele mari, acoperite cu vitralii splendide, aprate de zbrele grele, elegante, din er, galeriile ncnttoare ncrcate vara cu ori i verdea, acoperiul nalt i nclinat, sfredelit cu felurite ferestruici i ochiuri nguste, cu parcul feeric i terasele n amteatru care-l nconjoar pe trei pri, dau palatului, un caracter modern i seniorial, monumental i fantezist. Aspectul rustic i atrgtor al Castelului Pele este sugerat de ntrebuinarea lemnului care unete prile principale ale cldirii: pridvoarele, care leag corpurile cldirii, galeriile zvelte atrnate ca nite puni la etajele turnurilor i turnuleelor, lemnriile lucrate frumos, grinzile zidurilor, totalul arhitecturii d castelului o nfiare rneasc i simpl. Castel prin arhitectur, vil prin situaie i muzeu prin comorile artistice pe care le conine, reedina regal din Bucegi se nscrie la loc de frunte n patrimoniul artei universale.

42. Lo Bachelin, op.cit, p. 77-78.

155

V. STiLURi i DECORAiUNi iNTERiOARE ABORDATE DE PRiNCiPEsA MARiA LA PALATUL DE LA COTROCENi i LA PELiOR

Minunat reedin acest Cotroceni! (...) este o veche mnstire pe care n-a avut nc timpul s o transforme n palat. Nu este dect o semimnstire sau un semipalat, avnd n vedere c doar jumtate din aceast veche construcie a fost adoptat s serveasc de vilegiatur domnilor Romniei, prin grija prinului Cuza. (A. Mlochowski de Belina, 1877)

up lovitura de stat din 11 februarie 1866 i venirea la domnie a prinului Carol de Hohenzollern Sigmaringen, vechile case domneti de la Cotroceni au trecut n posesia noului domn, la 10/22 iunie 1866, dup procedurile efectuate de corpurile legiuitoare. n memoriile lui Carol I se preciza: Deoarece cldurile din ora fac palatul princiar imposibil de locuit, prinul Carol se strmut la Cotrocenii din apropiere. Cu toate reparaiile i amenajrile fcute n timpul prinilor tirbei i Cuza, totui curtea nu corespundea preteniilor prinului, acum ns prinul are datorii mai urgente dect a-i amenaja casa mai potrivit i mai demn1. n perioada 18671870 la palat au fost fcute mici modificri. nfind o construcie impuntoare n 1867, Carol Popp de Szathmari lsa s se ntrevad n desenul su vechile ncperi i uniti de locuit: la palat existau mai mult de 20 de camere care atrgeau i se impuneau prin importan. Mobilierul confecionat cu precdere din lemn de nuc, dar i din frasin, anin, paltin, prezenta n unele cazuri un schelet din fier canapelele, fotoliile sau demifotoliile. Materialele tapieriei i ale perdelelor erau de o finee recunoscut: mtase, tulpan, grodinap, damasc, lastra, tibet, chembric, plu, aa
1. Memoriile Regelui Carol I, Ed. Tipograei Ziarului Universul, Bucureti.

cum reiese din inventarele i devizele existente din aceast perioad privitoare la achiziiile fcute de domnul Cuza. Lipsa operelor de art din interioarele palatului ar putea fi explicat prin absena mijloacelor financiare necesare pentru procurarea acestora, neobinuina, insecuritatea general cauzat de gzduirea la palat a diverilor ofieri rui i turci, a numeroilor invitai strini. Cu toate acestea, casele domneti de la Cotroceni erau nzestrate corespunztor destinaiei lor, fiind n concordan cu cerinele edificiului i gustul epocii. n perioada premergtoare conflictului oriental, pe ntreg parcursul rzboiului de Independen, ce a dus la proclamarea Regatului Romniei, n 1881, palatul de la Cotroceni a ndeplinit mai multe funcii: de reprezentare, reziden i de spital. Corespondentul de front A. Mlochowski de Belina fcea o descriere a palatului, cu ocazia vizitei arului Alexandru al IIlea din 3 iunie 1877, nsoit de areviciul Alexandru, de ali doi fii ai si: marii duci Vladimir i Sergiu de Leuchtenberg i de o strlucit suit de generali i ofieri de ordonan: Minunat reedin acest Cotroceni! Majestatea Sa (arul n.n.) s-a dus cu fiii i fratele i au prnzit pe terasa palatului, sau mai bine zis a mnstirii, cci Cotroceniul este o veche mnstire pe care n-a avut nc timpul s o transforme n palat. Nu este dect o semimnstire sau un semipalat, avnd n vedere c doar jumtate

156

157

p.157 Palatul Cotroceni, restaurat de Paul Gottereau, faada estic, Al. Antoniu, Romnia la 1900 Amadeo Preziosi, Palatul Cotroceni, 23 iulie 1868

din aceast veche construcie a fost adoptat s serveasc de vilegiatur domnilor Romniei, prin grija prinului Cuza. Cotroceniul este construit pe o nlime de unde se vede Bucuretiul la fel de bine cum se vede Parisul de pe terasa de la Saint-Germain. De adugat c aceast mgur este nconjurat de vii i arbori seculari. Trandafirii, daliile i o infinitate de plante exotice acoper terasa. Prinul i prinesa Romniei au aranjat bine lucrurile: dou muzici militare i-au interpretat repertoriul, iar la desert, tinerele fete de la Azilul Elena Doamna, ascunse dup boschete, au cntat coruri romneti2. O descriere a palatului din aceast perioad era dat ntr-un numr al cotidianului francez LIllustration: Acest palat, a crui vedere o dm la nceputul acestui numr (desen dup
2. A. Mlochowski de Belina, De Paris a Plevna. Journal dun journaliste de mai decembre 1877, Paris, p. 63-64.

natur realizat de M. Le Petrovitz, corespondent particular al cotidianului francez), este o veche mnstire, construit n 1679 de voievodul erban Catacuzino pe malul drept al Dmboviei, pe vrful unei coline mpdurite. Primul care a mutat aici reedina sa de var a fost prinul Cuza n 1859. Cldirile, destul de ubrede, au fost aici restaurate i nfrumuseate att ct s-a putut. Cu toate acestea, aceast locuin princiar, nu se recomand dect prin amplasamentul ei. Din grdinile sale, care sunt etajate n amfiteatru pe latura colinei ce o ncoroneaz, se vede derulndu-i-se n fa Bucuretiul cu bisericile sale, palatele sale, promenadele sale i satele nconjurtoare, panoram foarte frumoas, cu rul su care nu trebuie uitat i despre care se spune: Dmbovi, ap dulce, cine bea nu se mai duce!3. La Cotroceni, prinesa Elisabeta a amenajat, la 1 iulie 1877, un
3. LIllustration, no.1790, 16 Juin 1877.

158

spital, dedicndu-se n totalitate acestei aciuni. ntr-o scrisoare adresat domniei sale, datat 20 august 1877, Carol I, aflat n satul Grdinile, lng Corabia, nainte de a trece Dunrea, preciza: (...) Curnd o s avem i noi rnii, s dea Dumnezeu s nu fie muli! Pregtete-te dar s dai ngrijiri!4 Prinesa s-a pregtit, crend o societate de binefacere, care purta numele su, Elisabeta Doamna i amenajase 10 corturi capabile s adposteasc fiecare cte 10 paturi, iar alte 50 se aflau n baraca ridicat n apropierea palatului5. Ediia din 27 octombrie 1877 a ziarului The Illustrated London News relata vizita la spital a doi corespondeni de front, Johan Nepomuk Schnberg (1844-1903), colaborator i la Le Monde Illustr i Irving Montagu (1850-1901): Doi dintre artitii notri speciali aflai la rzboi, Herr Schnberg i Irving Montagu, au vizitat mpreun Spitalul Militar din Bucureti, care a fost nfiinat i este personal condus i administrat de principesa Romniei. Altea Sa Serenisim Elisabeta, soia prinului Carol de Hohenzollern, suveranul acestei ri i comandantul armatei sale, este o doamn german, fiica rposatului prin Hermann de Wied i este ntr-al 34-lea an al vieii. Ea este foarte iubit i respectat de poporul romn, iar eforturile ei sunt pline de abnegaie i munca de a alina suferinele soldailor rnii adui n capital au mrit admiraia pentru ea. n una din cele dou schie ale artitilor notri cu acest spital, ea este reprezentat n timp ce primete cu bunvoin vizita lor, n prezena a dou doamne de companie i a consului olandez la Bucureti, care st n spatele micii mese din stnga principesei. Mai muli pacieni, ntini n paturi n dreapta i n stnga, unul lund cteva linguri de sup din mna unei infirmiere, arat realitatea activitii umane
4. Memoriile Regelui Carol al Romniei, ed.cit., vol. X, p.71 5. Ibidem, p. 12

din aceast instituie6. Grdina palatului era ntreinut cu mult grij de eful grdinilor publice, Knechtel, cel care fusese n serviciul mpratului Maximilian al Mexicului7. n mijlocul acesteia se afl mormntul fiicei Suveranilor Romniei, Maria, nscut la 28 august / 8 septembrie 1870 i decedat 4 ani mai trziu: nici una din prile grdinii nu este ntreinut cu o grij att de mare, i dintr-o simpl ochiad, ghiceti c o mam a trecut pe acolo8. Fr s coboare standardele solemnitii i austeritii, n concepia lui Carol palatul Cotroceni trebuia s ndeplineasc o funcie exclusiv domestic. Problema motenitorului la tronul Romniei a fost soluionat prin pactul de familie patronat de mpratul Germaniei, ntemeietorul celui de-al doilea Reich, Wilhelm I, n mai, 1881. Motenitorul tronului Romniei a fost ales nepotul regelui Carol I, fiul fratelui su mai mare, Leopold, respectiv Ferdinand Albert Meinrad de Hohenzollern-Sigmaringen, care, la 10 ianuarie 1893, sub privirile mulumite ale mpratului Germaniei, Wilhelm al II-lea, i n faa unui numr mare de prini germani, rui i englezi, s-a cstorit la castelul Sigmaringen cu Maria Alexandra de Saxa-Coburg-Gotha, nepoata reginei Victoria i a arului Alexandru al II-lea9. Nefiind foarte ncntat de peisajul Cotrocenilor, Carol a oferit principilor motenitori reedina, situat mai puin central dect Palatul Regal. Pentru fosta mnstire din secolul
6. Romanian War Hospital, n The Illustrated London News, no.1981, october 27 1877. 7. Ion Pipera, Cronique, n LOrient, no. 90 mardi 30 Aot/11 Septembre 1877. 8. Ibidem. 9. Guy Gauthier, Missy, Regina Romniei, Bucurei, Ed.Humanitas, 2006, p. 8-47.

159

al XVII-lea, de mai multe ori renovat, tradiia bucuretean impunea orientarea spre cultura francez, dar asta nu nsemna c trebuie s se renune la izolare i sobrietate. La 18 mai 1893, guvernul Romniei hotra extinderea vechilor case domneti i a chiocului lui Ipsilante i construirea unui palat pentru care s-a acordat un credit de 1.700.000 lei. Arhitectul ef al Casei Regale, Paul Gottereau a fost nsrcinat cu construcia palatului din incinta mnstirii Cotroceni, trebuind s satisfac nu doar funcionalitatea casnic, ci i nevoile reprezentative ale acestui ediciu princiar10. Construit n numai doi ani (1893-1895), ediciul a fost permanent amenajat i modicat dup 1900, ind adaptat pentru a corespunde trebuinelor. Dac la Pele, lemnul marchetat predomina n decoraia interioar, la Cotroceni s-au folosit i alte materiale de construcie, conform dorinei prinesei Maria, care i-a dorit ca ecare interior s aibe un stil aparte (eclectic, neobaroc, neorenatere). Datorit Mariei, acesta va deveni acea reedin minunat unde se intr pe o scar de ori, cum scria jurnalista Nolle Roger, un loc foarte potrivit pentru a adposti fericirea unei familii.11 Dac la palatal regal, Maria a constatat repede c nu avea mari anse s modice ceva, sperana de a-i amenaja locuina dup gustul su a reaprut odat cu decizia de a transforma palatul Cotroceni n reedina particular a motenitorilor tronului.

AMENAJRILE INTERIOARE ALE COTROCENILOR Practica englezeasc din secolul al XVIII-lea, ce permitea transformarea vechilor abaii n locuine particulare, i se prea prinesei Maria o idee romantic: Cu o zi n urm l-am ntlnit acolo pe architect cu planurile i cred c locuina va drgu i confortabil, dar i cu multe camere. Este mai degrab un loc original, cci a fost nainte o mnstire i se intr printr-o curte n mijlocul creia se a o biseric.12 Reuind s modice proiectele iniiale ale lui Carol i s impun stilurile engleze n cteva camere, rezultatul nu a fost totui, dup gustul Mariei, deoarece aerul de ocialitate domina n ncperile mobilate dup standardele i funciile atribuite. Suntem foarte interesai i ocupai cu alegerea mobilierului de la Cotroceni. tii ct m ncnt, avnd n vedere pasiunea mea pentru aranjare i combinare. Trebuie s spun c Unchiul este deosebit de amabil i las totul n seama noastr13. Lucrrile coordonate de arhitectul Paul Gottereau au durat doi ani (1893-1895), iar decorarea interioarelor s-a realizat pe parcursul mai multor etape. Gottereau a trebuit s asigure nu numai necesitile legate de funcionalitatea domestic a reedinei princiare, ci i rigorile care dau reprezentativitate unui ediciu aat ntr-un ora care era considerat Micul Paris. Urmrind planurile compartimentrii interioare a palatului, se observ c arhitectul francez s-a orientat mai ales spre stilurile franceze, exceptnd sufrageria privat, conceput n stilul Renaterii germane i a unei camere de oaspei realizat n stil baroc Maria Teresa. Ca i la Pele, lucrrile de amenajare interioar au fost ncredinate unor rme i ateliere strine,
12. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2269/1893. 13. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2326/1894.

10. Marian Constantin, Grdin versus cetate, n Studi i articole de istorie i istoria artei, Muzeul Naiona Cotroceni, Ed.Sigma, 2001, p. 369. 11. Guy Gauthier, op.cit.p.72.

160

care au transformat palatul ntr-o veritabil reedin regal european modern, dotat cu toate utilitile necesare unei locuine cu o asemenea destinaie. Din devizele de plat ale Casei Kriger - A. Damon & Colin din Paris14, nsrcinat cu mobilarea palatului Cotroceni n perioada 1894-1895, s-a putut observa mprirea interiorului i noua reamenajare care a costat 361.000 de lei. Palatul Cotroceni: la parter se aau a) intrarea, b) vestibulul, c) scara de onoare, d) galeriile Stil Garnier Opera, e) marele salon de recepie - Stil Garnier Opera, f ) marea sufragerie de gal Renatere francez, g) cabinetul de lucru al S.A.R. Prinului Ferdinand (Renatere Henric al II-lea), h) anticamera cabinet, i) marele salon al S.S.R. Prinesei Maria (Ludovic al XIV-lea), j) micul salon Ludovic al XV-lea, k) sala bizantin, l) sufrageria privat (Renatere german), m) ocii, n) scara principal de lemn Renatere Franois I-er o) camera de serviciu. La primul etaj se aau a) dormitorul oaspeilor, b) micul salon (Renatere), c) Micul salon al familiei (Ludovic al XV-lea)
14. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, Palatul Cotroceni, dosar 165/1895, f.1- 2.

d) Sal a copiilor, e) Camera copiilor (stil nedeterminat) f ) Camera guvernantei, g) Galerie (Renatere), h) Anticamer (Stil nedeterminat) i) Galerie j) Salon (stil nedeterminat) k) Dormitor (stil nedeterminat) l) Camer (stil nedeterminat) m) Camera cameristei n) Ociul mic pentru serviciul copiilor o) Vestibulul anticamer (Renatere) p) Garderobe i lenjerii q) dormitorul mare al Prinului i Prinesei (Ludovic al XIV-lea) r) cabinetul de toalet al S.A.R. Prinesei Maria (stil nedeterminat) s) baia Prinesei (Stil Oriental), t) cabinetul de toalet al S.A.R. Prinului Ferdinand u) toalet v) galerii w) Baia Prinului (stil oriental) x) Toaleta guvernantei.15 Pentru spaiile de acces n palat, aa cum rezult din planurile lui Gottereau, s-a folosit stilul Garnier,16 cea mai elaborat form a stilului Napoleon III. Delimitrile spaiale anterioare au contat mult n alegerea stilului de la Cotroceni, deoarece orice nou compartimentare trebuia s aib n vedere
15. Planurile compartimentrii interioare a palatului Cotroceni, elaborate de Paul Gottereau, se pstreaz la secia de documentare a Muzeului Naional Cotroceni. 16. Charles Garnier (1825-1898), arhitect francez care a realizat planurile Operei din Paris, inaugurat la 5 ianuarie 1875.

161

antecedentele medievale. Beciurile cantacuzine i - parial distribuia anterioar a ncperilor s-au pstrat nealterate, datorit soliditii i amploarei vechilor case domneti. Accesul se fcea printr-un antreu strmt, care se deschidea spre vestibulul nalt, amplicndu-i volumetria la nivelul superior, datorit galeriilor limitate de pilatri i coloane ngemnate. Prin intermediul scrii de onoare se creaz perspectiva interioar necesar, ce conduce spre galeriile adiacente, iar frontal spre marele salon de recepie. O imagine complet despre decoraia interioar anticipat s-a putut face urmrind devizele Casei Pssenbacher din Mnchen17 i ale Casei Krieger din Paris, care au luat n calcul toate ncperile palatului18: la parter, vestibulul coninea 2 decoraiuni cu deschizturi mari din catifea de in cu dou fee, pasmanteriile vechii tapierii; 5 decoraiuni cu dechizturi mici asortate; 2 canapele, de 1,50 m, din lemn de nuc, tapiate cu catifea de in, ceaprazeriile vechii tapierii; 4 fotolii asortate; 2 mese de 1,20 asortate. Pentru scara de onoare, 25 m covor smyrne lat de 1,60 m; 20 de triunghiuri i belciuge de aram; 9 decoraiuni cu deschideri mari, asemntoare cu cele din vestibul. n galerie se gsea un covor de 15 m x 1,20 m, iar pe scara principal, un covor de 60 m x 1,20 m i 80 de triunghiuri i belciuge de aram. n marele salon de recepie, realizat n stil Garnier din lemn aurit,19 se puteau observa: 4 decoraiuni de ferestre compuse, ecare, dintr-o band brodat de satin auriu, 2 perdele din satin, cu bordur brodat, dublur de mtase i molton, ceaprazerii de fantezie; 4 jaluzele de mtase, de culoare crem, cu garnitur
17. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 46/1894, f. 41-56. 18. A.N.I.C., Fond, Castele i Palate, dosar 165/1895. 19. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, Palatul Cotroceni, dosar 165/1895, f. 3.

brodat; 4 canapele cu o lungime de 3 m, tapiate cu satin auriu, brodat; 2 canapele de 1,30 m, asortate; 2 canapele de 1,60 m, asortate; 7 banchete de 1,20 m, asortate; 14 scaune tapiate cu satin auriu brodat; 1 consol de 1,20 m, 4 cadre de 4 m x 2 m aurii, geamuri lefuite. Tapetul pereilor era de brocart. Sufrageria de gal, n stil Henri II, din lemn de nuc, coninea un bufet nalt de 4 m, cu uile sculptate, 1 emineu de 4,50 m / 2,20 m, cu coloane i capitel sculptate deasupra unui atic cu panouri sculptate i decorate cu o band de catifea roie, veche, brodat, deasupra un cadru de pilatri canelai i capiteluri sculptate ce conin o pictur; o mas de 4 m/2,25m, cu picioarele formate din 4 console sculptate i motivul principal central sculptat unea arcadele coloanelor gemene; 34 de scaune tapiate cu imitaie de catifea roie, 2 fotolii asortate, 3 decoraiuni de ferestre compuse dintr-o band i o perdea din aceeai catifea dubl de mtase i molton, ceaprazerii de fantezie; tapet pe perei din estur renascentist, verde i auriu, aplicat pe molton; lambriu de 1,70 m de nuc cerat, 3 rame de ferestre din lemn de nuc cerat20. Cabinetul de lucru al Alteei Sale Regale Prinul Ferdinand era amenajat n stilul Renaterii germane, cu mobilier din lemn de nuc cu pri negre. Aici se puteau observa: 4 biblioteci cu cte dou corpuri - corpurile de jos cu ui sculptate i coloane, iar cele de sus erau cu ui prevzute cu geamuri, fronton la balustrad cu motive sculptate; 1 birou cu sertare de 1,80 m / 1,20 m ce avea deasupra marochin albastru; o mas mare de 1,40 m / 0,90m, cu faa de deasupra din lemn, o mas mic de 1 m / 0,60 m, cu partea de deasupra din lemn; o canapea de 1,30 m, tapiat cu imitaie de catifea albastr i o aplicaie de broderie metalic; 3
20. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, Palatul Cotroceni, dosar 165/1895, f.4.

162

fotolii de lemn retapiate, asortate; 4 scaune de nuc tapiate cu aceeai catifea albastr aurit, 2 fotolii renascentiste, din lemn de nuc, tapiate cu imitaie de catifea albastr; un fotoliu de birou n stil renascentist, din lemn de nuc, cu tapierie de catifea roie, brodat; un dcor mare, de fereastr, format dintr-o band i 2 perdele din imitaie de catifea albastr, cu aplicaii de broderie metalic, ceaprazerii frumoase, fanteziste; 1 decor de fereastr asortat; un decor de fereastr format dintr-o band i dou perdele din aceeai catifea brodat; un decor de u asortat, cu tapieria dintr-o stof roie cu euroane vechi de aur aplicate pe molton; un decor pentru fereastr format dintr-o armatur de er forjat i 2 perdele imitaie de catifea albastr brodat, tapet care acoper ntreaga camer n ton cu decoraiunea ferestrei21. n mica anticamer ce preceda cabinetul de lucru se gseau: un fotoliu tapiat cu stof cu ori heraldice; 2 scaune legere din lemn de nuc cu aceeai tapierie; o mas de 1,15 m / 0,70 m din lemn de nuc; draperie pus pe molton, tapet pentru camer. Marele salon era decorat n stil Ludovic al XIV-lea, iar mobilierul din lemn aurit se compunea din: 3 decoraiuni de ferestre formate dintr-o band de catifea de gnes, dou perdele de satin havane, duble, de mtase i molton, ceaprazerii frumoase, cu o nlime de 2,40 m / 2,40 m, dedesubt 2 perdele de mtase roz, cu o cut subire, susinut de nururi; 2 mici canapele de 1,30 m, din lemn auriu, tapiat cu catifea de gnes; 2 canapele asortate, de 1,60 m; 4 fotolii asortate; 4 scaune asortate; 12 scaune din lemn aurit, dou canapele colare, tapiate cu satin havane; o mas de mijloc, din lemn aurit, de 1,60 m / 1,10 m, ce avea deasupra marmur; dou msue din lemn aurit, asortate, cu o lungime de 0,70 / 0,45 m, ce aveau faa de desupra de marmur, 2 console de 1,10 m din lemn
21. Ibidem, f.5, 6.

163

Ceasul regelui Carol I, din sufrageria privat, amenajat n stilul Renaterii germane. p. 163 Scara de onoare a palatului, realizat n stil Opera Garnier

auriu, ce aveau deasupra marmur; tapierie mural, n brocatelle havane, cu ancadrament de catifea de mtase havane. Decoraia pereilor este realizat n lemn pictat.22 Micul salon era realizat n stil Ludovic al XV-lea, din lemn pictat verde marin i aur. Mobilierul era format din: 2 decoraiuni de ferestre, compuse, ecare, dintr-o band de mtase crem, brodat, dou perdele de damasc roz i crem, dublate cu mtase i molton, dedesubt dou perdele de mtase cu aceeai bordur brodat; o canapea de 1,45 m, tapiat pe fa i pe spate cu lampas; 2 fotolii asortate, 4 scaune asortate; 4 scaune uoare cu o tapierie de culoarea trestiei cu pernu; o canapelu centrat cu o lungime de 1,30 m i tapierie de culoare aurie, cu pernu i prile n lampas; o banchet pentru pian, cu brae cu o lungime de 1 m, cu garnitur lampas, o vitrin din lemn, cizelat i aurit, cu panouri vernal Martin; o mas de 1,10,m / 0,60 m, avnd deasupra marmur; o msu rotund, cu un picior cu diametrul de 0,50 cm; o consol de 1,15 m, din lemn aurit, avnd deasupra marmur, un paravan din 3 foi, cu geamuri i panouri lampas, tapet i mochet pentru ntreaga camer23. Sufrageria privat era amenajat n stilul Renaterii germane, din lemn de nuc. Lambriul de nuc, cu unele pri negre, acoperea pereii de jos pn sus, la corni, cuprinznd dou tocuri de u, 3 rame de ferestre i dou nie. Mobilierul se compunea din: 2 bufete cu dou corpuri de 2,40 m x 2,40 m, cel de jos, cu dou ui pline i goale la mijloc, iar cel de sus cu 4 ui pline i goale, plasate de-o parte i de alta a emineului; 3 decoraiuni de ferestre compuse, ecare, dintr-o band i dou nclinaii de catifea, cu broderie metalic, pe un
22. Ibidem, f. 7. 23. Ibidem, f. 8, 9.

164

fond plisat de culoare verde deschis, dublur serge, de ln sau molton; dou fotolii de nuc; 22 de scaune asortate, o mas cu o lungime de 3 m / 2 m cu 5 prelungiri24. n salonul bizantin se observa o decoraie pentru fereastr format din 2 perdele de 1 x 1/2 m, de catifea roie cu motive brodate, dublur de mtase i molton; 2 perdele din aceeai catifea, cu motiv brodat pentru cele dou deschideri n stnga i n dreapta uii cu fereastr; 3 decoraiuni de u compuse, ecare, din dou perdele de catifea roie, cu motiv brodat, cu dublur din mtase i molton; 2 canapele de 1,50 m, tapiate cu catifea roie i broderie; 4 fotolii asortate cu canapelele; 2 scaune confortabile, asortate; 2 scaune uoare, tapiate cu catifea roie, brodat; 2 console din velur roie, brodat; 4 oglinzi bizantine, cu cadrul decorat - alb, albastru i auriu; o mas de 1,20 m, decorat cu alb, albastru i auriu, un covor pentru aceast mas, din catifea roie brodat; 2 msue decorate cu alb, albastru i auriu i 2 covoare de catifea roie brodat pentru acestea; tapet din pnz de mtase roz, cu aplicaii brodate din catifea i mochet pentru ntreaga ncpere25. La primul etaj se gsea apartamentul de oaspei, o camer de dormit, realizat din lemn de nuc sculptat, amenajat n stil Ludovic al XV-lea. Printre piesele de mobilier se gseau: un decor de pat compus dintr-un baldachin, cu o band i perdele din damasc galbene i interiorul din mtase galben-pai i molton; dou decoraiuni de ferestre compuse, ecare, dintr-un baldachin i dou perdele de damasc galbene, dublur egiptean i molton; tapetul era din hrtie galben; un pat din lemn de nuc sculptat de 1,80 m / 2,10 m; 2 mese de noapte, cu faa de deasupra din marmur; un birou de bibliotec asortat de 1,15m;
24. Ibidem, f.10, 11. 25. Ibidem, f.12, 13.

o msu rotund, cu diametrul de 0,70 cm i faa de lemn; un chaise-longue tapiat, din aceeai stof ca i perdelele; 2 fotolii asortate; 3 scaune uoare, asortate cu tapieria din aceeai stof ca i perdelele; un covor ce acoperea ntreaga camer26. Micul salon de la etaj era realizat n stilul Renaterii, din lemn de stejar. Aici se putea observa un decor de fereastr, format dintr-o galerie cu o band brodat i dou perdele de catifea btut, de nuan havane, cu dublur mic, de mtase; dou decoruri pentru uile mari asortate; dou perdele simple, asortate, pentru ui; tapetul era din stof cu ori i frize brodate, aplicate pe molton; o bibliotec cu dou ui, o mas cu o lungime de 1,20 m / 0,70 cm; o banchet de 1, 50 m, cu pern; un birou asortat, o etajer suspendat, asortat; o msu cu diametru de 0,50 cm, asortat; un paravan cu trei foi, asortat; un divan pentru col, capitonat cu aceeai imitaie de catifea ca i perdelele; dou fotolii asortate, 4 scaune, 2 fotolii de stejar, tapiate cu aceeai imitaie de catifea brodat, 2 scaune asortate de stejar i mocheta care acoperea ntreaga camer27. n cabinetul de toalet predomina lemnul pictat, de nuan deschis, crem, n timp ce amenajarea ncperii era realizat dintr-un decor de fereastr din stof Ludovic al XVI-lea, cu dungi pe un fond crem, cu oricele albastre, dublur egiptean i molton; o toalet cu ui, ce avea deasupra marmur, cu oglinzi tiate oblic i sertare mici de ecare parte; o oglind mare, cu sertrae, aezat lng toalet; dou scaune de lemn pictat, crem, tapiate, din aceai stof precum cea a perdelelor, un covor ce acoperea ntreaga ncpere i tapet n armur28.
26. Ibidem, f.14, 15. 27. Ibidem. 28. Ibidem.

165

Vestibulul anticamer era prevzut cu o decoraiune din catifea roie, cu metal i dublur de mtase, dou decoraiuni cu forme arcuite, asortate, o decoraiune pentru u, 4 scaune de nuc, tapiate cu catifea n stil Renatere, o mas de nuc de 1,60 m / 1,20 m. Dormitorul Alteelor Regale era amenajat n stil Ludovic al XIV-lea, din lemn pictat, cu tonaliti gri i aurii. Mobilierul ncperii era compus dintr-un decor de pat, format dintr-un baldachin, prevzut cu o band de mtase cu nuane roz, ornamentat cu dantele i dou perdele, din aceeai stof, cu bordur de mtase; 3 decoraiuni pentru fereastr, compuse dintr-o band de mtase cu nuane roz i dou perdele din acelai material; 4 decoruri pentru ui, ecare avnd o band de mtase cu nuane roz, ornamentat cu dantel i dou perdelue, din acelai material, cu bordur de dantel i dublur de mtase rozpal; dou paturi de 1, 25 m, din lemn pictat, gri i auriu; o mas rotund, plasat ntre aceste paturi, cu lungimea de 0,40 cm / 0,40 cm; o canapelu de 1,30 m, cu tapierie asemntoare damascului, de culoare roz, 2 fotolii, 2 scaune, 2 chaise-longuri de lemn pictat gri i auriu, o msu de lemn pictat de 0,60cm / 0,45 cm; un cadru de lemn pictat, gri i auriu, cu oglind tiat oblic, plasat deasupra emineului, dou balustrade de lemn pictat de 1,20 m, care separ partea rezervat paturilor, o mochet ce acoper ntreaga ncpere. Tapet de damasc de culoare roz, cu ancadrament de galon, rsucit n unghiuri29. Un alt apartament destinat oaspeilor era realizat n stil Ludovic al XVI-lea, ind pictat n tonaliti gri-auriu. Mobilierul acestuia era format din: dou decoraiuni de fereastr, realizate dintr-o draperie i dou perdele fantezie, dintr-o estur veche, de culoare roz, dublat de mtase verde pal i molton; tapet din hrtie, mprit pe
29. Ibidem, f.16, 17.

panouri, dou canapele din aceeai stof precum cea a perdelelor, 2 fotolii asortate, 2 fotolii, 2 scaune uoare, toate avnd o tapierie din aceeai stof, un fotoliu mare, asortat, o mas de 1,15 m ce avea deasupra catifea veche roz, o mas rotund, cu diametrul de 0,50cm, o consol de 1,20 m i mochet pentru ntreaga camer30. n dormitor se putea observa un mobilier de nuc sculptat, n stil renascentist, format din decoraiuni de ferestre sau ui, realizate din catifea roie sau albastr, un dulap cu oglind, cu trei ui, un pat de 1,60 m / 2,80 m, cu baldachin, o mas de noapte, asortat, o toalet cu oglind, o msu rotund, un chaise-long tapiat cu catifea roie, dou fotolii asortate, dou scaune uoare, asortate, tapet de hrtie i mochet. n cabinetul de toalet al prinului Ferdinand, realizat n stil englez, din lemn de mahon vechi, lcuit, predomina asocierea culorilor complementare rou-verde, ntlnit att n materialele draperiilor ct i ale perdelelor, n toaleta-lavabo, i n mobilele vechi, de mahon lcuit masa, etajera, fotoliul, chaise-longurile, scaunele existente n camer. ntregul mobilier al cabinetului de toalet al prinului Ferdinand a costat 8000 de franci31. Cabinetul de toalet al prinesei Maria, amenajat n stil englez, realizat din lde, a costat 9000 franci. Aceast sum prevedea: dou decoraiuni de ferestre, dou perdele de satin albastru ornate cu aplicaii de dantel sau lde, cu dublur de mtase crem sau molton, dou decoraiuni pentru uile mari, realizate din satin, ornate cu aplicaii de dantel, mtase, molton, tapet de hrtie pompadour, pe fond crem, o toalet-lavabo de 1,60 m, din marmur alb, cu oglind i etajere de ecare parte, o toalet imperial cu o lungime 1,70m, o msu rotund, un ifonier, o etajer, o toalet n dantel de 1,10m, fr oglind, un
30. Ibidem, f. 19. 31. Ibidem, f. 21.

166

chaise-long de satin albastru, cu aplicaii de dantel, un fololiu i un taburet, dou scaune uoare, cu tapieria din satin albastru, cu aplicaii de dantel, mochet pentru ntreaga camer32. n micul salon de familie, amenajarea consta ntr-un decor de fereastr compus dintr-o galerie de lemn sculptat, o band de satin brodat, de culoare verde, ncadrat de o catifea de culoare verde nchis, cu dou perdele de satin mov, cu o dublur mic de mtase i molton, iar sub acestea se gsea o perdea n, de mtase verde; 2 decoraiuni de ui cu o band asemntoare cu cea de la fereastr i dou perdele din satin verde-nchis, cu dublur mic de mtase i molton; o canapea mare, aezat ntr-un col, cu o tapierie din damasc, galben; dou fotolii de lemn, tapiate cu catifea de mtase mov; un fotoliu mic, fantezie, cu o tapierie din albastru-gri, brodat; un fotoliu mare, de lemn, pictat gri i auriu, tapiat cu lampas, pe un fond crem, o marchiz de 1,20 m, tapiat cu stof Pompadur i catifea verde, brodat; un scaun fantezie, din lemn de nuc; un fotoliu Ludovic al XV-lea, din lemn de nuc; dou scaune uoare, asortate, o canapea de 1,50 m, cu tapierie galben i catifea brodat, o banchet cu brae de nuc; un scaun fantezie, drapat, o msu rotund, cu diametrul de 0,50 m, din lemn aurit; un scrin cu dou ui din lemn violet i bronzuri aurii, pictat; o oglind lefuit, cu cadrul pictat gri i auriu, plasat deasupra scrinului; un paravan Ludovic al XV-lea, din lemn pictat gri i auriu, cu tapierie din lampas, o msu de nuc, un birou de dam, de nuc, n stil Ludovic al XV-lea, cu o lungime de 1,10 m; dou balustrade din lemn pictat; tapet n armur galben, pus pe molton, mocheta care acoper ntreaga camer33.
32. Ibidem. 33. Ibidem, f. 22, 23.
Salonul auriu de la Cotroceni, colecia Lucreiu Tudoroiu

167

Spaiile de locuin ale prinului Ferdinand, dar i cele cu rezonan domestic marea sufragerie de gal, sufrageria particular, cabinetul de lucru al prinului erau realizate din lemn de nuc sau stejar ceruit sau lcuit, cu tonuri nchise, n timp ce n spaiile prinesei Maria (marele salon n stil Ludovic al XIV-lea, micul salon Ludovic al XV-lea, salonaul bizantin) se caracterizau prin tonaliti vesele, marcate de auriu. Ideea ascunderii canapelelor sub baldachine decorative era mprumutat din decoraia interioar a castelului din Darmstadt, reedina ducesei de Hessa, Victoria Melita, sora

prinesei Maria i soia lui Ernest Ludwig. O deosebire ntre opiniile celor doi ebeniti se observ n salonul de recepii, stil Garnier Opera: dac Krieger susinea stilul Napoleon III, punnd accentul exclusiv pe textilele utilizate (tapete murale din imitaie de brocart, draperii din satin auriu patinat i storuri din fai, ederi n ntregime capitonate cu satinuri brodate), Pssenbacher nu renun la decoraia sculptat i aurit, ce confer spaiului o tonalitate mai pronunat arhitectural. Din scrisorile adresate de administratorul Curii Regale, L. Basset ctre Casele Haymann i Bemb, din 1895, rezult c

168

Principesa Maria n salonul argintiu, colecia Ion Dorin Narcis

acestea s-au ocupat cu amenajarea dormitorului principilor i a celor patru camere ale copiilor i bonelor.34 Lui M. Ballin, fabricant din Mnchen, i s-a ncredinat mobilarea sufrageriei private de la parter i dou spaii de la etaj salonul i dormitorul pentru oaspei.35 Piesele mici de mobilier i textile au fost furnizate de Alois Niebler, din Mnchen, Habif & Polanko, din Viena, Djabourov, din Bucureti,
34. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 37/1894, f.385, 386. 35. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 27/1896, f.68.

C. Morandi, din Milano, Meroni & Foscati, din Lissone, Malvano & Cie, din Genova, Parfonry & Huve, din Paris36. Alte lucrri de amenajare interioar au fost realizate, n 1897, de principalul constructor, prezent i la reamenajrile celorlalte reedine regale, rma Pietro Axerio, care a lucrat n paralel cu antrepriza E. Wolf37.
36. Idem. 37. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, Palatul Cotroceni, dosar 166/1897, dosar 167/1898.

169

ntre anii 1900-1910 i 1913-1915, la Cotroceni s-au ntreprins alte transformri i decorri interioare dictate de prinesa Maria, care a intervenit n amenajarea Salonului de aur, a Salonului Verde, a Dormitorului argintiu, a Salonului norvegian i a celui de pictur i pirogravur38. Decorarea Salonului Verde a rmas neindenticat, aceast ncpere ind creat ns tot dup modelul vzut n reedina de la Darmstadt a surorii sale mai mici, Victoria Melita. Tonurile dominante surprindeau aici armonia creat de dou culori secundare verde-portocaliu: mi amintesc cu ncntare de camera cu lambriuri verde pal, cu covoare oranj i perdele de aceeai culoare (). n camera verde, contrastele de culoare erau prea intense, dar a fost prima revolt pentru emancipare i poate c violena oranjului pe care l-am folosit a constituit o schimbare39. Printre lucrrile transformate stilistic n aceast perioad se numra i salonul Ludovic al XVI-lea, cum fusese identicat de Gottereau, de fapt, salonul privat al prinesei Maria. Sursa de inspiraie a fost i n acest caz palatul surorii sale de la Darmstadt. Amenajarea interioar a camerei era realizat n stil eclectic, dominnd o cromatic de culori calde. Pereii erau mprii n dou registre ornamentale: unul care se dezvolta pe aproape ntreaga suprafa, realizat din tulpini erpuitoare de crini, dispuse la distane egale, avnd un pronunat aspect arbesc; cellalt, surmontndu-l pe primul, reprezenta o friz de ori de crin, ce contrasteaz sensibil prin inconstana desenului, vrfurile orilor erau trasate rigid, fr elemente curbilinii integratoare40. Peretele opus ferestrelor era decorat n partea de jos cu
38. Muzeul Naional Cotroceni, coordonator Ioan Opri, Redacia publicaiilor pentru strintate, 1993, p. 166-168. 39. A.N.I.C., Fond Regina Maria, III/79. 40. Marian Constantin, op.cit., p.171.

panouri inegale, pe care apar ori de crin, o imitaie a frizei de pe plafon. n ornamentaia salonului se observ asocierea orii de crin cu oarea de mce, un element specic stilului ArtNouveau, n mare vog n acea perioad. Acest motiv se remarc n ancadramentul uilor, deasupra frontonului sub forma unui arc maur, iar canapele aate de-o parte i de alta a emineului, protejate de un baldachin, prezentau pe margini i pe montani motivul tufei de mce. Majoritatea pieselor de mobilier erau copiate dup mobilele create la Darmstadt de Baillie Scott, unul dintre cei mai importani reprezentani ai micrii britanice Arts and Crafts, cunoscut de prinesa Maria prin intemediul sorei sale Victoria-Melita. Scaune aurite, cu sptarul i baza rotunjite, fotolii cu spatarul nalt, create dup ideea lui Ch. Rennie Mackintosh, pirogravate i sculptate cu motive orale stilizate, erau aezate lng msue ornamentate cu buchete de ori i cruci celtice. O pies important de mobilier era tronul aurit, nalt, bogat ornamentat cu cruci i motive celtice, care era ridicat pe un podium. Pe lng aceste piese de mobilier, n salon se mai aau multe obiecte de art, tablouri i icoane. Multe piese mai mici erau expuse pentru valoarea lor sugestiv, printre ele andu-se bibelouri daneze, sticlrie Art-Nouveau sau lucrri de ceramic, precum bustul lui Daphn, de Isidore de Rudder. ncperea a fost numit i salonul de aur deoarece mobilele, plafonul i ansamblul reliefului stucat erau patinate i aurite, n timp ce fundalul parietal (spaiul dintre tulpinele de crin) i gresia pavajului avea nuane de verde. Una din interveniile prinesei Maria a fost s redea pereilor o nuan de verde bronz coclit, ce semna mai degrab cu pielea de Cordoba, iar podeaua de culoare turcoaz: i cum n acele zile m aam n faa contrastelor violente de culoare, am pavat pardoseala cu dale de culoarea turcoazelor41.
41. A.N.I.C., Fond Regina Maria, III/79.

170

Eugen Buchman povestea n jurnalul su despre vizita reginei Elisabeta, dup transformarea acestui dormitor, rmnnd surprins de imaginea acestuia: Dar asta este ca n basme, cnd a vzut pereii sculptai n piatr, ale cror arabescuri i norituri reectau lumina de lun42. Orientarea prinesei Maria spre tendinele fastuoase i abundente a fost meninut i mai trziu, n redecorarea Salonului de aur, amenajat cu imaginaie n stilurile neoceltic i neobizantin. Apoi, n 1905, chiar nainte de Crciun, a fost inaugurat o nou camer Dormitorul argintiu, ncpere care surprinde prin bogata ornamentaie n stil bizantin, cu elemente i motive orale de inspiraie celtic. Salonul a fost amenajat cu ajutorul decoratorului Fritz Elsner i al sculptorului Dietz, cum rezult din nota de plat din 18 ianuarie 1906, care menioneaz o comand de la 1 mai 1904, la Palatul Cotroceni, pentru lucrrile de stucatur, simili-piatr cioplit i pictur, imitaie de argint patinat i de bronz antic.43 Stucatura argintat i pardoseala din dale de culoare turcoaz confereau dormitorului un aspect acvatic. Printre obiectelor lucrate n aur, argint, lde, se putea observa i o pictur n ulei, relizat de Victoria Melita. Sursa documentar a prinesei Maria pentru noua sa creaie a fost, probabil, revista The Studio, care publica, la nceputul secolului XX, articole referitoare la renaterea celtic, care aveau mare inuen asupra publicului britanic i scandinav. Elementele celtice propriu-zise ale dormitorului erau prea puine. Cu excepia crucii din bolta alcovului, decoraia parietal amintea de specicul Neorenaterii celtice, doar prin erpuirea unor antrelacuri cu origini neclare. Piesele de mobilier lsau s se observe mai pregnant formele stilului: n crucea cu brae egale, nscris n cerc, aat la
42. Eugen Buchman, op. cit, 1898. 43. A.N.I.C., Fond Casa Regal, dosar 46/1905.

captul supranlat al patului, ce fusese minuios cioplit n meplat, n sinuozitile de pe cufrul auriu, plasat lng pat; n crucile de pe frontoanele sptarelor i de pe braele scaunelor retrase spre colonada aceluiai alcov; n bestiarul ce se ncolcea cu vrejurile vegetale n friza emineului.44 Datorit acestei ornamentaii, ce amintea de atmosfera locaurilor de cult ortodoxe, salonul a fost numit i Dormitorul biseric. Din arta bizantin erau mprumutate coloane cu capiteluri specice care susineau arcadele semicirculare ale alcovului, bogatele frize decorative ale acestuia, ca i numeroasele brie, stalactite i timpane din care se compunea decoraia mural. n aceast perioad, motenirea ecleziastic bizantin constituia modelul principal pentru stilul arhitectural neoromnesc, care era la rndul su expresia artistic cea mai elaborat a romnismului45. O alt surs de inspiraie a prinesei Maria pentru amenajrile interioare o constituie vechile legende nordice: ntotdeauna mi plcuser basmele, legendele, vechile balade; cu ct erau mai ciudate, mai nortoare, cu att mi plceau mai mult. mi sunt dragi legendele scoiene i scandinave numite saga, precum i toate povestirile eroice i romantice din trecut.46 Doar fotograile de epoc mai pstreaz imaginea acestui spaiu n forma sa din aceast perioad. Regina Maria a redecorat ulterior salonul argintiu, n perioada august-decembrie 1929, n stil Tudor, cu elemente decorative, de lemn aparent i un emineu monumental, proiect ce a aparinut arhitectului Ion Ernest, lucrarea ind executat de rma Giovanni Axerio, n timp ce mobilierul noului dormitor era furnizat de atelierul Bernhard Ludwig, din Viena.47
44. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2580/1905. 45. Marian Constantin, op.cit, p.183-186. 46. Maria, Regina Romniei, Povestea vieii mele, p. 350. 47. Ion D. Narcis, Reedine i familii aristocrate din Romnia, Bucureti,

171

Platou din argint, cu pietre semipreioase, druit principesei Maria i principelui Ferdinand de ctre municipalitatea oraului, cu ocazia cstoriei acestora, avnd n centru nscrise iniialele M i F (1893), colecia Muzeului Naional de Istorie a Romniei.

n amenajarea interioar a ansamblului rezidenial, prinesa Maria a realizat o mbinare ntre elementele arhitecturale vechi, romneti, din Sala de bal, care conexistau cu salonul secession sau cu cel norvegian, dar i cu simplitatea neschimbat din cabinetul de lucru i dormitorul prinului Ferdinand sau din sufragerie. Ultima intervenie a prinesei Maria, din perioada 18981910, n amenajrile interioare de la Cotroceni a fost Camera norvegian, realizat n 1910, cu ajutorul arhitectului Karel Liman, cum rezult dintr-o scrisoare adresat ducesei de Coburg din 14 octombrie 1910: La Cotroceni, Liman (arhitectul Unchiului) mi-a sculptat o nou, adorabil camer norvegian, care era cea mai mare desftare a mea i pentru care am colecionat
Institutul Cultural Romn, 2007, p.50-51.

toate lucrrile la Mnchen n acest an. De asemenea, cele 1000 de mrci de la tine au fost cheltuite pe obiecte pentru aceast nou creaie preioas, care-mi umple inima cu innit satisfacie48. Inspirat de fotograi cu ferme norvegiene, prinesa Maria prefera, n decoraia acestei camere, lemnul natural, de culoarea tutunului, n schimbul auriului sau al argintiului. n acest spaiu erau combinate elemente cu origini diferite: brnele ncrustate, care decorau plafonul boltit al camerei, puteau asociate cu elementele decorative din arhitectura rneasc norvegian, chiar dac, n fermele tradiionale, brnele se aau sub plafon, cu deschidere spre podul casei, unde se depozita fnul. Niele scobite n perete aveau aceeai origine49. mprumuturile din vechea arhitectur religioas a nordului erau mai pregnante: ancadramentul uii mici a Camerei norvegiene, cea dinspre coridor, era foarte asemntor cu cel al bisericii All din Hallingdal, de unde erau mprumutate att elementele decorative ct i modalitatea de execuie. Doi pilatri subiri, bogat sculptai n meplat, prezentau pe capiteluri doi dragoni naripai sculptai, restul decoraiei constnd n mpletituri bogate ale frunziului. Fidelitatea surselor de inspiraie consultate de arhitect i claritatea acestora a dus la crearea similar a ancadramentelor de ui din camera norvegian de la Cotroceni i modelele norvegiene propriu-zise. n 1908 Liman consulta att articolele despre vechile biserici norvegiene din The Studio, ct i o lucrare de referin pentru arta scandinav veche - The Viking Age, a lui Paul B. du Chaillu, ce punea n eviden scene narative i bogate mpletituri de vrejuri i frunze50.
48. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2668/1910. 49. Camera norvegian a fost amenajat prin transformarea vechiului budoar, funcia rmnnd aceeai. 50. Castele i Palate, dosar 416/1910.

172

O vatr rneasc romneasc era zidit ntr-un col, fapt ce ntreinea problema stilurilor abordate de prinesa Maria, att n cazul reedinei de la Cotroceni, ct i la Pelior. n amenajarea interioar a palatului, dup 1910, se observ promovarea unor orientri stilistice mai responsabile ale Prinesei Maria. Stilul tradiional romnesc, promovat n aceast perioad, era asimilat i n planurile de transformare ale reedinei de la Cotroceni, realizate de arhitectul Gr. Cerchez n perioada 1911-1913. Noua expresie arhitectural propus de Cerchez pentru spaiile de reprezentare privea att interiorul ct i exteriorul palatului. Astfel, s-au ntreprins ample lucrri de extindere i renovare a faadei nordice, care era mbogit cu un ansamblu monumental, format din dou foioare cu scar exterioar de acces i o teras belvedere. Foiorul de la parter, scara i toate detaliile realizate n piatr erau o copie del a foiorului lui Dionisie de la mnstirea Hurezi, ctitoria lui Constantin Brncoveanu din 169651. Eugen Buchman meniona n jurnalul su atenia pe care o acordase prinesa Maria pentru construcia acestui foior: Pe cnd se construia acest foior, eful cancelariei palatului m-a dus ntr-o dup-amiaz s privesc la lucrarea care m interesa. Dup cteva minute a venit i prinesa Maria, care urmrea zilnic, cu mare ateniune progresul cldirii. Atunci am auzit din gura ei aceste neateptate cuvinte care m-au impresionat adnc: Dac o vreodat s m goneasc din aceast ar, care-mi este att de drag, vreau s rmn ceva frumos de pe urma mea52. Corpului neoromnesc era compus din dou ncperi, ce comunicau ntre ele prin deschideri semicirculare, departajarea
51. Ion D. Narcis, Castele, palate i conace din Romnia, Bucureti, Ed. Fundaiei Culturale Romne, 2002, p. 99. 52. Eugen Buchman, op. cit.

lor spaial fcndu-se prin sistemul de boltire. Din amenajrile specice stilului neoromnesc fcea parte sufrageria bizantin oficial, de form ptrat, cu pereii subliniai de arcade ce susin bolta semisferic, cu ferestre semicirculare tiate ca nite ocnie i sculptura decorativ n piatr. (Proiectul pentru biblioteca regelui Ferdinand, ce dateaz din perioada 1915-1916, dar care nu a fost executat, propunea o anex situat n vecintatea apartamentului regelui de la primul etaj. Corpul bibliotecii, inspirat de forma stranelor din biseric, adosat pereilor, contribuia la crearea impresiei de interior monahal, iar ferestrele geminate propulsau scenograc lumina53.) n perioada de dup Primul Rzboi Mondial, n 1925-1926, regina Maria a creat un spaiu n stil neoromnesc, marele salon de recepie (salonul alb), rezultat prin combinarea i transformarea salonului de dans i a sufrageriei vechi, unde, la 14 august 1916, Consiliul de Coroan decidea intrarea Romniei n rzboi, de partea Antantei. Cel de-al doilea stadiu al stilului neoromnesc la Cotroceni asimila soluia experimentat de Cerchez, dinainte de rzboi, mbinnd elemente generale ale tradiiilor moldoveneti i valahe din arhitectura bisericeasc, cu forme specice arhitecturii brncoveneti de la sfritul secolului al XVII-lea i nceputul secolului al XVIII-lea. Fostul Salon de dans a fost acoperit cu trei calote semisferice, mrginite de brie n torsad i desprite de arce dublouri, amintind soluii constructive din Moldova medieval, spaiul care a nlocuit fosta sufragerie de gal a cptat o bolt semicilindric, cu penetraii, o idee inspirat de tradiia arhitectural a rii Romneti54. Motivele specice artei brncoveneti se regseau n sculptura n piatr ce mpodobea coloanele, traforurile i ancadramentele. Salonul alb lsa s se
53. Marian Constantin, op.cit, p.197-199. 54. Ibidem.

173

ntrevad o ambian acut romneasc, mai ales n colul sudestic, unde se ridicase un cmin de inspiraie rneasc, alte creaii tradiionale (mese, bnci, lavie) erau atent lucrate, cu ncrustaii minuioase, dar cele mai multe piese caracteristice Renaterii italiene sau engleze erau adaptate la stilul neoromnesc, practic frecventat n atelierele de arte i meserii dup rzboi. Salonul alb recupera, n perioada de norire a stilului neoromnesc, ceva din gustul pentru intimitate ce anima curentul n prima perioad. O expresie a exotismului n aceast perioad a fost realizarea colibei maori. Construit probabil dup anul 1900, aceast colib, a crei surs nu a fost precizat n documente, a exprimat cel mai bine ideea de neconvenional pe care prinesa Maria o asocia cu acest tip de construcie. Din planurile acesteia, pstrate la Muzeul Cotroceni, s-a putut observa o semntur aproape tears G.Sc, probabil G.Schnell, care, alturi de J.Schnell, a participat la aceast construcie, dar, att proiectantul, ct i constructorul au rmas necunoscui. Studii ample, consacrate istoriei vechii populaii maori, o curiozitate pentru Europa occidental de la sfritul secolului al XIX-lea, articole privitoare la arhitectura i artefactele indigenilor din Noua Zeeland se gseau i n biblioteca palatului55. Interesul lumii tiinice occidentale pentru civilizaiile i culturile tribale ale Pacicului de sud crescuse, dovad ind prezena la expoziiile universale a diferitelor obiecte specice acestor zone. Coliba de la Cotroceni ignora simbolismul complex i funciile ceremoniale ale prototipului maori ce ntruchipa trupul strmoului tribal comun. n tiparul colibei maori, stlpul, care unete baza cu acoperiul, reprezenta ira spinrii; n partea
55. The Studio, vol.21/1900, 22/1901, John White, The Ancient History of the Maori, his mythology and traditions, 6 vol., Wellington, 1886-1890.

superioar era reprezentat chipul strmoului, identicat de masca cioplit, iar fereastra reprezenta ochii acestuia. arpantele laterale ale frontonului simbolizau mini terminate cu degete, iar grinzile coaste se sprijineau pe stlpi masivi, n care erau sculptai ali strmoi.56 Zidul despritor, ce separa pridvorul de camera ritual, lipsete la Cotroceni. Pridvorul era identicat n cultura maori drept spaiul de mediere ntre funciile interiorului i cele ale exteriorului casei, ind ordonat de ordinele stricte ale sacrului (Tapu) i profanului (Noa, lumescul). La Cotroceni, contrar culturii autentice (n care formele animale nu apreau niciodat), au aprut decoraii n lemn ce reprezentau un cap de zimbru, iar troia de lemn romneasc lua locul lui Rahui, o gur ce semnala vecintatea suprafeei sacre restricionate57. Coliba maori reecta ns nclinaia prinesei Maria spre eclectism, spre o bogat plastica mural ornamental. Diversitatea decoraiei interioare, creat de abundena i extravagana stilurilor ntlnite n spaiul Cotrocenilor, de luxul strigtor, bttor la ochi al decadenei bizantine sau cel al maharajanilor indieni, realizat de regina Maria, o Romanov din cretet pn-n tlpi, cum o caracteriza I.G.Duca, demonstreaz calitile excepionale ale unui personaj, care a ncercat printr-un model propriu, s se arme ntr-un spaiu restrictiv.

56. Eilean Hooper-Greenhill Perspectives on Hinemini. A Maori Meeting House, n Tim Baninger and Tom Flynn, Colonialism and object. Empire, material culture and the Museum, Routledge, Londra & New York, 1998, p. 129-134. 57. Marian Constantin, op. cit., p.161.

174

INTERIOARELE PELIORULUI n opoziie cu solemnitatea i vechimea pe care le ilustreaz att de bine castelul Pele, Peliorul, palatul ridicat la Sinaia, pentru motenitorii Coroanei, ntre 1899-1903, reda prin culori i ornamentaie imaginea luminoas a artei 1900, dei arhitectura exterioar rmnea specific spiritului Renaterii germane. Ca i palatul de la Cotroceni sau cel de la Balcic, Peliorul a fost realizat dup dorina prinesei Maria, care a impus n decorarea interioar stilul eclectic i Art-Nouveau combinat cu elemente bizantine i celtice. Inaugurat la 24 mai 1903, eveniment surprins i de pictorul Adolf Gloss ntr-o acuarel din acelai an, palatul a fost de la nceput locuit de principii motenitori, Ferdinand i Maria, care au preferat atmosfera intim a acestuia spaiosului castel Pele. n Memoriile sale, prinesa Maria mrturisea: Nando i cu mine ne bucurm mult la gndul c vom avea o cas numai a noastr. Castelul Pele, reedina de var a Unchiului, era o cldire mrea, prea falnic pentru o locuin de var. Ca i palatul din Bucureti, Castelul Pele avea ceva din nsuirile unei cuti. n dragostea lui pentru stilul numit Altdeutsch, stil att de iubit n ara lui natal, regele Carol ncrcase cu prea multe ornamente reedina lui regal, pusese peste tot vitralii n culori ntunecate care te opreau s priveti natura afar: ecare col era greoi sculptat, greoi drapat, greoi tapetat. Erau unele tablouri vechi, splendide ns aezate n camere i coridoare att de ntunecoase nct abia se vedeau, iar tot ce era de adevrat valoare ca mobilier era necat n expresia covritoare de prea mult, care te ameea1. Realizat dup planurile arhitectului Karel Liman i decorat
1. Regina Maria, Povestea vieii mele, vol. II, Iai, Ed.Moldova, 1991, p. 46-47.

de ebenistul vienez Bernhard Ludwig, Peliorul are 74 de camere, cu forme mult mai regulate dect ale Peleului, a crui faad, cu o compoziie fragmentat se deosebea prin abundena lemnului sculptat. Dintr-o scrisoare adresat mamei sale, Maria Alexandrovna, se poate deduce c arhitectul nsrcinat cu realizarea planurilor de construcie a palatului a fost francezul LeComte de Noy: Vei mulumit s auzi c aici se construiete o nou cas splendid pentru noi, un exemplu real de locuin, cu tot confortul i farmecul posibile. Domnul Lecomte o construiete, dar unchiul nc nu ne-a spus c va pentru noi, dei toat lumea o tie.2 Imaginea exterioar a Peliorului trebuia s e n concordan cu aspectul Peleului nvecinat, lucru care se observ n zidria cu lemnrie aparent, n temelia de piatr i n acoperiul simetric. Prin distribuia spaial interioar, Peliorul era subordonat inovaiilor din arhitectura 1900, introduse de micarea britanic Arts and Crafts, prin liera colii de la Darmstadt.3 Accesul n palat se fcea prin intrarea principal, iar printrun antreu se ajungea n holul central, elementul principal al casei, decorat simplu i lambrisat cu casetoane din lemn de stejar, n jurul cruia, pe dou etaje, erau dispuse camerele familiei. Construit n stilul castelelor engleze, pereii holului central erau mbrcai de sus pn jos n lemn de ulm, lucrat n ciubuce, linii i unghiuri drepte fr sculpturi. Parterul se mprea ntre casa scrii - din care se intr n apartamentul prinului Ferdinand - i vestibulul de form dreptunghiular, situat transversal fa de intrare. Apartamentul prinului era compus dintr-un salon mare, cu pereii capitonai n lemn de ulm sculptat, cu tavanul lucrat n stuc, cu ori albe, iar
2. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2446/1900, f. 2, 3. 3. Marian Constantin, op.cit, p. 148.

175

Castelul Pelior, cri potale din colecia Lucreiu Tudoroiu

ua era din ulm sculptat, cu feronerie specic Modern stilului; cabinetul de lucru al lui Ferdinand, decorat n spiritul Neorenaterii germane coninea un birou realizat din lemn de nuc, placat cu trei panouri sculptate, ce nfiau castelele Pele, Pelior i Foior; un iatac pitchpin, iar n spate toaleta i baia. nspre camerele de serviciu se aa sufrageria, mbrcat n panouri din lemn de ulm, iar pe partea stng a holului se

deschidea un al doilea apartament modern, pentru oaspei.4 mprirea interioar a palatului se observ urmrind listele ntocmite n 1910 de Bernhard Ludwig, ebenistul austriac care a ntreprins lucrrile de amenajare interioar att la palatul
4. Mihai Haret, Castelul Pele. Monografie istoric, geografic, turistic, pitoreasc, descriptiv a castelelor regale din Sinaia, Bucureti, Ed. Cartea Romneasc, 1924, p. 90; Marian Constantin, op.cit.

176

principilor motenitori, ct i la Pele i la reedina regal de la Bucureti. ncperile Peliorului erau: Antreul (Renatere german, lemn de stejar) Holul i casa scrii (Renatere englez, lemn de stejar) Salonul de primire (Renatere englez, lemn de ulm) Cabinetul de lucru al A.S.R Principelui motenitor (lemn de frasin lustruit) Sufrageria (Renatere german, lemn de ulm) Scara de serviciu Sal de ateptare, mareal Buctria Cabinetul de lucru al A.S.R. Principesei motenitoare (stil englez, lemn maroniu de castan, cu intarsia) Dormitorul A.S.R Principesei motenitoare (stil modern, lemn de arar, lcuit cu nuane gri albstrii) Camera de toalet a Principesei motenitoare (lemn de paltin) Baia Principesei Camera de joac a micilor prinese Sufragerie, adjutant Dormitorul micilor prinese Apartamentul Prinului Carol Camerele doamnelor de onoare Sala de aur Camera de oaspei (stil englez, mobilier lcuit n alb) Camera alb. ntr-o scrisoare adresat arhitectului LeComte de Noy din 28 noiembrie 1902, ebenistul vienez fcea o estimare asupra lucrrilor de mobilare ce trebuiau ntreprinse la Pelior (Prinzenbau), acestea ridicndu-se la suma de 220.000 de coroane. Aici nu erau incluse costurile tapetelor, stofelor,

177

Planul parterului castelului Pelior, A.N.I.C. Castele i Palate, dosar 526

feroneriei, vitraliilor, covoarelor .a.5 Alte facturi referitoare la livrrile suplimentare de mobilier, feronerie, aparate de iluminat, covoare, vitralii, hrtie, marmur, perdele, materiale se ridicau la o valoare de 338 030,12 de coroane6. Curentul Arts and Crafts favoriza i n cazul Peliorului ipoteza domestic a casei n detrimentul celei reprezentative. Spaiile feminine, concepute n note luminoase i delicate, foloseau culorile pastelate i mobilier specific stilului Secession, n timp ce spaiile masculine ale holului, cabinetului de lucru
5. A.N.I.C., Fond Castele i Palate, (Palatul Pele), dosar nr. 409/1902, f.70, 71. 6. Ibidem, f. 76.

i sufrageriei erau lambrisate n culori reinute. Accesul la etaj se fcea prin scara de onoare din lemn de stejar, iar pe perei se aau mai multe tablouri ale unor artitilor consacrai. Prin coridorul de la etaj care nconjoar scara se ptrunde n apartamentul copiilor, cu cele dou dormitoare, sufragerie, toalet i camera de joac. n partea dreapt se a apartamentul prinesei Maria format din salon, birou, dormitor, budoar i baie. Salonul era decorat n stil bizantin, cu plafonul puin nalt, n stuc aurit, mpodobit cu 36 de plafoniere de sticl alb, cu pardoseala n mozaic de lemn colorat n care predomin verdele, cu mici covoare i un interesant mobilier de lemn sculptat i aurit. Printre piesele cele mai reprezentative ale salonului

178

Planul etajului I al castelului Pelior, A.N.I.C. Castele i Palate, dosar 526 p. 181 Camera de aur, cu pereii din stuc aurit, cu decoraii frunze de ciulini, motiv drag prinesei deoarece era emblema oraului Nancy, capitala ArtNouveau-lui, dar i a Scoiei, locul natal al Mariei. Mobilierul decorat cu elemente celtice i bizantine era pus n valoare i de luminatorul de forma unei cruci celtice. p.182 Capela prinesei Maria, integrat apartamentului su, era un spaiu placat cu marmur de Ruchia, accesibil printr-o arcad de coloane, aurit, ce poart o inscripie emblematic. Vitraliile decorate cu antrelacuri filtreaz o lumin fascinant.

erau dou scaune greceti de teracot de culoarea bronzului vechi, cumprate de la Florena7. n preajma anului 1906, nu ntotdeauna n forme severe, n decoraia interioar a reedinelor familiei domnitoare se fac simite forme ale naionalismului. Dei era implicat n diverse proiecte neoromneti pentru marea expoziie jubiliar din acelai an, Maria i continua lucrrile sale de inspiraie feeric, care te surprindeau prin mobilierul i decoraiunile nonconformiste. Camera de marmur de la Pelior, terminat n 19048, se apropia conceptual de Dormitorul argintiu
7. Mihai Haret, op.cit, p. 91. 8. A.N.I.C., Fond Regina Maria, V 2531/1904, scrisoarea Marie din 28 martie 1904.

de la Cotroceni. n apartamentul prinesei, o arcad semicircular, sprijinit pe coloane surmontate de capiteluri n stil bizantin, desparte o capel mic, bizantin, decorat cu picturi n acelai stil i mozaic pe perei, de o camer ampl, ai crei perei erau placai pn la jumtate cu marmur de Ruchia. Vitraliile decorate cu antrelacuri reectau o lumin difuz n interiorul aurit al arcadei despritoare, lsnd s se ntrevad o inscripie cu caractere gotice: n urm las urtul i tot ce te mhnete. La exterior, spre capel, se observau volute din frunze de acant, motiv similar decorului din camera argintie, iar pe hol un zigzag amintea de tradiia folcloric romneasc. Mobilierul camerei era inspirat din modelele perioadei clasice

179

a artei eclesiastice norvegiene (1000-1250), cum se remarc n fotograile din aceast perioad - scaunul lui Lom sau al lui Tyldalens, dou scaune vechi scandinave, descrise amnunit ntr-un numr din The Studio9. Numai scaunele garniturii reproduceau originalul medieval, celelalte piese sufereau modicri de form i dcor, n concordan cu destinaia pieselor specice unui dormitor modern. Dorind s creze stiluri originale, prinesa Maria reuea s uimeasc privirile i n cazul budoarului auriu de la Pelior Camera de aur -, decorat dup amenajarea dormitorului argintiu de la Cotroceni. Noutatea consta n mbrcarea pereilor cu un decor unic, asemntor unui tapet, abandonnd registrele murale suprapuse. Din nsemnrile Mariei se poate deduce amenajarea acestei camere nainte de restaurare: o ncrengtur deas de frunze de ciulin, (motiv specic stilului Art-Nouveau), realizate n stucatur i aurite n nuane ce merg de la aur luminos (spre vrf ) pn la maroniu (la baz) acoperea zidurile interioare ale ncperii i bolta n trunchi de piramid cu laturi ambate. emineul cu horn n form de trunchi de con, decorat, ca i uile, cu verde bronz, era acoperit cu aceleai ramuri de ciulin. Cheia de bolt era desemnat de luminatorul de sticl glbuie de forma unei cruci celtice. Dup opinia specialitilor, budoarul auriu rmne cea mai expresiv ilustrare a simbolisticii pe care Maria ar putut-o asocia camerelor sale celtice, semnicaiile imaginilor care decorau ncperile aurii sau argintii ind binecunoscute de prines. Conform tradiiei celtice, crucea nscris n cerc nsemna lumina perpetu, trupurile nnodate ale erpilor erau expresia veniciei, oarea de crin, prezent pe ui sau pe diverse corpuri de mobil
9. J.Romilly Allan, Early scandinavian wood-carvings, n The Studio, februarie 1897.

i cea de ciulin, sugerau gloria, fecunditatea i mitul regenerrii. Folosind aceste simboluri, Maria a ncercat s redea reedinei sale funcii inedite, dominate de funcia sacr. Pentru denitivarea stilului prinesa utilizeaz i elementele artei bizantine, cu att mai mult cu ct, n tradiia bizantin, imaginea Domnului ca uns al lui Dumnezeu era acceptat i n lumea romneasc. n descrierile sale Maria nu las s se ntrevad inteniile sale simbolice, ci se arat preocupat de armonia cromatic: Covorul este un Smyrna gros de culoare ruginie. Cuvertura de pe sofaua mare () este aurie, cu motiv de anemone lila, ale cror nuane variaz de la cele mai nchise pn aproape de alb, i ciulini colorai maro nchis. Pernele sunt n stilul celor pe care le-a trimis Ducky, cu crizanteme n tonuri mov i aur vechi ntunecat, cuverturile i pernele de pe ezlong sunt toate n nuane de mov crizantem; lampa de alturi este o adorabil pies Tiany cu ori de glicin, druit mie de Pauline Astor.10 Ca i n celelalte camere, mobilierul asocia diverse stiluri: fotoliile clasice englezeti stteau alturi de scaunele cu crini, de msuele i sofalele n stil celtic, de scaunele acoperite cu stucatur aurite sau vechile scaune norvegiene.11 Biroul i salonul prinesei erau n stil neoromnesc, cu mobilier realizat din lemn de tei, dar care prezenta i decoraiuni celtice: oarea de crin i crucea gamat. Amenajarea ncperilor era completat de prezena a dou sfenice din lemn sculptat i aurit, dou covoare basarabene, dou candele din argint i o fntn din marmur de Carrara. Un salon i dou dormitoare pentru oaspei se aau, de asemenea, la etajul I, ind realizate n Modern Style. La etajul al II-lea se aau cinci dormitoare pentru oaspei; atelierul de pictur al prinesei; un salon decorat n stil bizantin,
10. Arhiva foto a Muzeului Naional Cotroceni. 11. Idem.

180

181

182

mbrcat cu ori de rips aurit, cu tavanul boltit n cruce, cu mobile bizantine aurite de lemn, sculptate n atelierul Peleului, cu ui de bronz rotunde, la partea superioar, mpodobite cu crini n relief, cu lde sculptat, iar pe jos un covor rou tuns, fr ori, ca n toate camerele prinesei. Salonul avea dou ui, una corespunznd cu coridorul principal al etajului, iar cealalt urca n vrful turlei celei mari, amenajat asemenea unui salon mai mic. Acest etaj cuprindea un mic apartament princiar simplu, iar mansardele erau destinate personalului care lucra la palat. Preocupat n special de redarea efectului estetic al ncperilor palatului i neind interesat de armonizarea ornamentelor la realitatea contextual, Maria nu a ntrezrit nici o ciudenie n combinarea obiectelor ce aparineau unor religii i ri diferite, atta timp ct acestea se potriveau, n concepia ei, cu armonia artistic. Interioarele palatului princiar erau completate cu diverse obiecte de sticl i porelan, specice stilului Art-Nouveau, ce aparineau unor artiti precum Emile Gall,12 fraii Daum,13

J. Homann,14 L.C. Tiany,15 Gurschner, dar i cu lucrrile unor maetri ai picturii universale: El Greco, Rafaello Sanzio, Rembrandt, Vittorio Carpaccio, Antonello da Messina, Fra Angelico etc. Gustul personal i dragostea prinesei Maria pentru obiectele Artei 1900, pentru arta oriental sau pentru exotism i bizarerii, au fcut parte din suetul unui artist.

12. Emile Gall (1846-1904), originar din Nancy (Frana), a deschis n 1873 un atelier de sticl n fabrica familiei, devenind prin creaiile sale neobinuite un pionier al stilului Art-Nouveau. Fcea parte dintr-o familie care prin tradiie se ocupa cu arta decorativ (tatl su Charles Gall era pictor i maestru al emailului, iar mama sa Fanny Reinemer era comerciant de cristaluri i porelan). Numit Ofier i Comandant al Legiunii de Onoare, a fondat un an mai trziu cunoscuta coal din Nancy. (Art-Nouveau, Ed. Aquila, 2007) 13. Fraii Auguste (1853-1909) i Antoniu (1864-1930) Daum creaz forme i decoraii n fabrica de sticl a tatlui lor Jean Daum din Nancy. Sticlarii Duam erau cei mai mari maetri n tehnicile Artei 1900 (topitoria, gravura cu acid, gravura prin tehnica la rouge, sticla mat, pictura cu foie de aur i email).

14. Josef Hoffmann (1870-1956), arhitect vienez elevul lui Otto Wagner, particip alturi de acesta la crearea stilului Secession vienez. 15. Louis Comfort Tiffany (1848-1933), originar din S.U.A, a fcut studii de specialitate la Academia Naional de Design din New York, ocupndu-se din 1872 cu prelucrarea sticlei. Dei tatl su Ch. Lewis Tiffany era fondatorul unei companii specializate n obiecte de lux, bijuterii i articole de papetrie, Louis Comfort i creaz propria firm de sticlrie n 1885, alturndu-se micrii britanice Arts and Crafts, iniiat de William Morris. Dezvoltnd tehnologii care i-au permis s produc sticl opalescent, n 1893 Tiffany perfecioneaz un nou procedeu de fabricarea a vazelor i a bolurilor de sticl tehnica Favrile, o metod de suflat n sticl, care a permis crearea numeroaselor efecte. Tiany fcea, de asemenea, i vitralii, iar compania a creat o linie complet de decoraiuni interioare.

183

VI. BiJUTERii ARhiTECTURALE, DE iNFLUEN OCCiDENTAL, CONsTRUiTE LA NCEPUTUL sECOLULUi AL XX-LEA O CAs CA LA PARis - PALATUL CANTACUZiNO DiN BUCURETi
Acest odor preios al familiei noastre, cum afirma nsui comanditarul su, Gheorghe Gr. Cantacuzino, n testamentul su, palatul de pe Calea Victoriei era menit s devin leagnul familiei.

nul dintre cei mai bogai oameni din Romnia, Gheorghe Gr. Cantacuzino1 a hotrt la sfritul secolului al XIXlea i nceputul secolului al XX-lea s-i construiasc cea mai frumoas cas din Bucureti. Ajuns preedintele Partidului Conservator i prim-ministru n 1899, Nababul, cum era supranumit, datorit uriaei sale averi funciare i imobiliare, apeleaz, pentru ridicarea construciei de pe Calea Victoriei, la serviciile unor artiti remarcabili. Arhitectul Ion D. Berindey a realizat planurile construciei, ridicat n stil Ludovic al XIV-lea, n perioada 1901-1903, iar pictorii G.D. Mirea, Nicolae Vermont, Costin Petrescu i sculptorii Carol Storck, Emil Wilhelm Becker s-au ocupat de ornamentaia interioar a reedinei. Ziua de 29 ianuarie 1906 este consemnat n istoria bucuretean ca ind cea n care s-a inaugurat palatul Cantacuzino, un splendid imobil cu faada n stil Ludovic al XIV-lea, pictat n interior de artiti renumii cum sunt: Petrescu, Vermont, Voinescu i Mirea; cu bronzuri i statuete realizate de
1. Gheorghe Grigore Cantacuzino (1832-1913) a deinut mai multe funcii publice: deputat i senator, primar al Capitalei n perioada 18691870, 1913; ministru n mai multe guverne, preedinte al Consiliului de Minitri (11 aprilie 1899 7 iulie 1900; 22 decembrie 1904 12 martie 1907), preedinte al Partidului Conservator (1899-1907).

sculptorul Storck, cu lemn sculptat i er forjat, ieit din minile meterilor bucureteni, cu nclzire central prin calorifer, cu vapori sub presiune, cu 600 de lmpi incandescente, o adevrat oper de art n ntregul ei2. Nora Nababului, Maria Cantacuzino-Enescu i amintea de ziua inaugurrii palatului, cnd familia Cantacuzino a dat un mare dineu, urmat de un bal uluitor fr precedent n ar3. Simetria ediciului este evident pe faada principal dinspre Calea Victoriei. mprit pe patru nivele, cldirea prezint: un subsol nalt, un parter cu ferestre n arc de cerc i balcoane de piatr, etajul I, cu ferestre drepte i balustrade din er forjat i etajul al doilea, mansardat, prevzut cu lucarne bogat decorate. Elementul dominant al faadei este intrarea n stil Art-Nouveau, acoperit i strjuit de doi lei de piatr. Dup moartea Nababului, la 23 martie 1913, palatul a fost motenit de soia sa, Ecaterina (n. Bleanu), acesta revenind ulterior celui de-al treilea u al lor, principele Mihail Grigore Cantacuzino (1867-1928), cstorit cu Maria Rosetti-Tescanu
2. Ion D. Narcis, Reedine i familii aristocrate din Romnia, Bucureti, Institutul Cultural Romn, 2007, p. 66-67. 3. Idem, Bucureti, n cutarea micului Paris, Bucureti, Ed. Tritonic, 2003, p. 30.

184

(Maruca). Potrivit testamentului lui Gheorghe Gr. Cantacuzino casa mare din Bucureti (zis Palatul Cantacuzino), mpreun cu casele de alturi nr.167 din Calea Victoriei cu tot locul i dependinele lor cum le-am stpnit n via, precum mobilierul de tot felul, obiecte de art, argintrie, rufrie, trsuri, cai, vinuri etc., ntr-un cuvnt tot ce se a n acele case la ncetarea mea din via, fr excepiune i fr a se putea ridica nimic dintrnsele:

A) Hotrsc i dispun ca din cotitatea mea disponibil o parte s aparin iubitei mele soii Ecaterina: las n deplin proprietate iubitei mele soii Ecaterina tot mobilierul, obiectele de art, argintrie, rufrie, trsuri, cai, vinuri etc., ntr-un cuvnt toate lucrurile mobile fr excepie atoare la ncetarea mea din via att n casele mele din Bucureti, nr.165 i 167 din Calea Victoriei i Edguar Quinet, nr.16 ct i casele i moia

185

Poarta din fier forjat, cu elemente decorative n stil Art-Nouveau

Detalii arhitecturale din frontonul palatului

Floreti, ct i castelul de pe muntele Zamora, fr a se putea ridica nimic din imobilele de mai sus. B) Leg din cotitatea mea disponibil iubitului meu u Mihai: leg de asemenea nuda proprietate a palatului Cantacuzino din Calea Victoriei 165, care se va transforma n deplin proprietate la ncetarea din via a mamei sale Ecaterina. Pun

ns obligaiunea expres ului meu Mihai de a locui ct va tri n palatul Cantacuzino, iar n caz contrar leg Eforiei Spitalelor Civile din Bucureti acest palat nr.165 din Calea Victoriei. Pun asemenea obligaiunea expres ului meu Mihai de a nu vinde, nici ipoteca acest palat timp de 25 de ani de la ncetarea mea din via, spernd i rugnd ca i dup acest termen, att el ct

186

i urmaii lui vor respecta dorina mea de a pstra neatins n patrimoniul lor acest odor preios al familiei noastre4. Obligaia impus ului su, Mihail, de a locui, ct va tri, n palat i de a pstra neatins n patrimoniul familiei acest odor preios, coroborat cu obligaia impus soiei sale, Ecaterina, de a nu ridica nimic din mobilierul palatului arat n mod clar intenia defunctului de a crea o legtur indisolubil ntre imobil i mobila existent n interior. Palatul era menit s devin astfel leagnul familiei Cantacuzino. Potrivit articolului 458 din Codul Civil, n cazul Cantacuzino rezult c erau imobile prin destinaiune toate mobilele afectate n mod special palatului Cantacuzino. n aceast categorie intrau mobilele vechi de familie, precum i acelea al cror stil se asemna cu cel al camerelor n care se aau. O a doua categorie din mobilele palatului au devenit imobile nu numai prin destinaie, ci i prin ataarea lor la imobil. La Palatul Cantacuzino, n categoria imobilelor intrau, prin ataarea lor perpetu: oglinzile mari, tapiseria, ornamentaiile, tablourile, statuile etc. conform inteniei de a se rmne acolo pe toat durata existenei imobilului. Distincia dintre cele dou categorii de mobile care deveneau imobile, unele numai prin destinaie, altele prin destinaie i ataare material la imobil s-a realizat datorit interesului practic n soluionarea acestei probleme; la Palatul Cantacuzino principiile de drept au fost ntrite de intenia manifestat de Gheorghe Gr. Cantacuzino. n proprietatea lui Mihail Gh. Cantacuzino au trecut toate mobilele, tapiseriile, obiectele de art, statuetele, serviciile etc. din palatul de pe Calea Victoriei, care, pe baza principiilor de mai sus trebuiau considerate imobile prin destinaie. n proprietatea motenitorilor doamnei
4. A.N.I.C., Fond Mihai C.Cantacuzino, dosar 490, f.13.

Gheorghe Grigore Cantacuzino (Nababul)

Ecaterina Gh. Cantacuzino au trecut numai celelalte obiecte, mobile sau de art, care nu aveau nici o legtur cu palatul5. Noul proprietar, Mihail Cantacuzino, era cunoscut n epoc datorit importantelor demniti ocupate: ministrul Justiiei (29 decembrie 1910-31 decembrie 1913, 11 decembrie
5. Idem, f.16-17.

187

1916-26 ianuarie 1918), primarul Bucuretilor (1904-1907),6 preedintele Consiliului de Administraie al Societilor Petrolifere Petrolul Romnesc S.A. i Sospiro S.A. i al Societii de Asigurri Dacia Romnia7. Un om foarte bogat, Miu Cantacuzino, cum mai era cunoscut, a motenit i ntregul domeniu de la Floreti, care, dup reforma agrar din 1921, avea 1.151 ha8. Dup decesul lui Mihail Grigore Cantacuzino n 1928, n calitate de uzufructuar a imobilului din Calea Victoriei nr.141, Maria Mihai Cantacuzino, cstorit ulterior cu muzicianul George Enescu, nchiria acest imobil Preediniei Consiliului de Minitri, conform contractului semnat la 3 februarie 19339. Durata nchirierii era de 6 ani, cu ncepere de la 23 aprilie 1933 i pn la 23 aprilie 1939, iar preul acesteia se ridica la 2.500.000 de lei anual, sum pltibil n dou rate semestriale, la 20 martie i la 20 septembrie ale fiecrui an, la domiciliul proprietarei. Existau pri ale palatului care rmneau la dispoziia Mariei Cantacuzino, fr a intra n prevederile contractului semnat ntre cele dou pri contractante10.
6. Ion Mamina, Ion Bulei, Guverne i guvernani (1866-1916), Bucureti, Ed. Silex, 1994, p.174. 7. Anuarul Socec al Romniei Mari, 1925, Bucureti, ed. Socec & Co., 1925, partea a III-a, p.585-632. 8. Ibidem, partea a IV-a, p. 572. 9. A.N.I.C., Fond Mihai C.Cantacuzino, dosar 124, f.45. 10. Conform prevederilor contractului de nchiriere din Palatul Cantacuzino erau excluse urmtoarele pri: 1) 6 camere de la subsol i anume cele 4 camere n care se gsesc depozitate diferite lucruri aparinnd palatului, camera ntrebuinat pentru pstrarea lucrurilor n naftalin i buctria. Una din cele 4 camere artate mai sus va fi transformat n birou. 2) Cele 3 cmrue ocupate cu pstrarea diferitelor lucruri (debaras) situate la etaj i folosina tuturor podurilor cldirilor din curtea palatului, podul cldirii principale a palatului rmnnd n deplina folosin a Preediniei.

Preedinia Consiliului de Minitri era obligat s ncheie un contract de asigurare cu una din societile de asigurare din Bucureti, contract estimat la valoarea de 60.000.000 de lei; n aceast sum se nelegea, de asemenea, i asigurarea mobilierului de la palat, dat n folosin Preediniei Consiliului de Minitri, n mod gratuit, de proprietar11. Palatul Cantacuzino a adpostit, att nainte de Primul Rzboi Mondial, ct i n perioada interbelic, sediul Preediniei Consiliului de Minitri. Conscat abuziv de autoritile comuniste, la 3 iunie 1947, n palat a fost inaugurat, n prezena patriarhului Aleksei al Moscovei i a membrilor guvernului Groza, Institutul de Studii Romno-Sovietice. Din 1956 aici i are sediul Muzeul George Enescu i Uniunea Compozitorilor din Romnia12. IntErioarElE palatului Parcurgnd inventarele palatului Cantacuzino ntocmite dup definitivarea contractului de nchiriere de Maria Cantacuzino i Preedinia Consiliului de Minitri din februarie 1933 (este vorba despre inventarul ntocmit n ziua de 11 decembrie 1935, care
3) Pivnia n care se afl depozitat vinul i aceea n care se afl depozitate diferite obiecte i statui. Partea dreapt a tezaurului palatului, a crei cheie se afl n posesia proprietarei, specificndu-se c pentru vizitarea tezaurului, ca i a pivniei i rezervelor, doamna proprietar este n drept s se foloseasc de intrarea principal, fr nici o restriciune. 11. A.N.I.C., Fond Mihai C.Cantacuzino, dosar 124, f. 46. 12. Arhitectura. 1891-1941, p. 70; Petre Oprea, Itinerar inedit prin case vechi din Bucureti, p. 37-43; Theodor Cornel, Figuri contimporane din Romnia. Dicionar biografic, Bucureti, 1909, p. 265-266; Maria Cantacuzino Enescu, Umbre i lumini. Amintirile unei prinese moldave, traducere de Elena Bulai, ediie de C. Th. Ciobanu, Oneti, Editura Aristarc, 2000, passim; Aristide tefnescu, Ghidul muzeelor, Bucureti, Editura Sport Turism, 1984, p. 63-69; Florian Georgescu, Paul Cernovodeanu, Alexandru Cebuc, Monumente din Bucureti. Ghid, p. 98-99.

188

identifica toate piesele de mobilier rmase n folosina Preediniei Consiliului de Minitri, i cel din mai 1941) s-a observat modalitatea de amenajare interioar i mprirea ncperilor13. La parter: intrarea, vestibulul (holul mic), holul mare, biblioteca (biroul mare), galeria bibliotecii, sufrageria (sala de consiliu), oficiul, cabinetul domnului subsecretar de stat dormitorul, salonul mare oval, salonul rou, biroul efului de cabinet, salonul galben, dormitorul prinului, dormitorul domniei, toalete, buctria, holul central, cmrile, subsolul. La primul etaj se aflau nou camere, orientate fie spre Calea Victoriei, fie spre curte, baia, holul central, debaraua i closetul, casa scrii. La mansard se gseau ase camere, dintre care cinci ddeau spre Calea Victoriei, iar una spre curte, holul, scri de serviciu, casa scrii. Pentru decorarea palatului, Gheorghe Gr. Cantacuzino a apelat la marii furnizori francezi, firmele Mercier i Krieger din Paris, alegnd un mobilier n stil Ludovic al XIV-lea, Ludovic al XV-lea i Ludovic al XVI-lea. Accesul n palat se fcea printr-o monumental scar de piatr, strjuit, de-o parte i de alta, de doi lei i dominat de evantaiul din fier forjat, n stil Art-Nouveau, cu rol de acoperi. Intrarea principal era prevzut cu o scar de marmur, cu parapete decorative, cu tavanul i pereii bogat ornamentai. n acest spaiu destinat intrrii se observa ua din fier forjat i dou ui de lemn cu tblii, oglinzi de 0.50 x 1.20; dou cuiere de stejar cu oglind de cristal, n mrime de 0.45 x 1.35; dou vestiare pentru haine i plrii, din lemn de stejar; o msu de stejar 0.55 x 0.78 cu marginile ornamentate i picioare strunjite; la trepte 8 buci mari de alam pentru fixarea covoarelor; dou radiatoare; dou aplice,
13. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 456, f.95-100i dosar 124, f.35-41.

cu cinci becuri cu abajur de sticl; un tablou de sonerie, cu 12 numere, o u cu patru geamuri separ intrarea de hol14. n fostul salon galben dinspre Calea Victoriei (holiorul care d n camerele din dreapta intrrii) se gsesc cinci medalioane, uleiuri pe pnz maruflat pe perete, realizate de Nicolae Vermont, sub inspiraia lucrrilor lui Nicolae Grigorescu sau ale artistului francez, renumit pentru picturile murale sobre, Pierre Puvis de Chavennes15 (O petrecere la cmp, Trei fecioare la scldat, Dou femei la fntn, rncu cu cof, Ciobna cu oile). Moda decorrii pereilor cu picturi murale, conform normelor i cerinelor europene se ntlnete i n amenajarea interioar a palatului Cantacuzino.16 Avnd o nsemnat valoare artistic, dar i documentar, aceste picturi murale reprezint o mrturie vie n ceea ce privete gustul artistic i diversele mode ale unei epoci trecute, ele nfind, n cele mai multe cazuri, scene mitologice sau alegorice, peisaje sau portrete n mrime natural ale proprietarilor. Decorarea interioarelor palatului s-a realizat ntre 1907, dat nscris pe trei medalioane semnate de Nicolae Vermont, i 1909, cnd, acelai artist a pictat pe peretele bibliotecii,
14. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 124, f. 40. 15. Pierre Puvis de Chavennes (1824, Lyon - 1898, Paris), pictor francez a crui oper se mparte ntre simbolism i tradiia academic. Vastele sale compoziii murale, cu subiecte alegorice, decoreaz locuri ociale (Sainte Genevive veillaint sur Paris, Panthon, 1898; le Bois Sacr, Sorbonne, 1884). 16. Moda decorrii locuinelor cu picturi murale a atins apogeul n ultima decad a secolului al XIX-lea, aceasta impunndu-se n decorarea cldirilor somptuoase ale aristocraiei. Aceast tendin se extinde i la locuinele mai modeste, gsind audien la mica burghezie i la intelectualitatea cu funcii superioare n instituiile statului. Picturile murale executate n aceast perioad (secolul al XIX-lea - nceputul secolului XX) sunt fie n ulei direct pe perete, fie pe pnz lipit pe zid (pictur maruflat), fie n tehnica tradiional a frescei.

189

scena istoric Judecata lui Stroe Leurdeanu. Prin compoziia monumental, dimensiune, plasarea echilibrat a personajelor, prin respectul legilor decoraiei parietale aceasta este considerat superioar celorlalte compoziii din perioada anterioar. Decorarea parietal din bibliotec era evideniat de plafonul bogat ornamentat ce prezenta, n cmpul din mijloc, Judecata Vornicului. Decoraia interioar se completa cu un emineu de

marmur cu colurile ornamentate cu alam; un tablou n ulei, n ram de marmur, cu un profil ornamentat cu alam era deasupra emineului, nfindu-l pe Gheorghe Grigore Cantacuzino; dou statuete mici, de marmur alb, reprezentndu-i pe Wagner i pe Beethoven. Uile de stejar, n dou canate, erau prevzute cu fierrie masiv, cu geam dublu. Galeria bibliotecii era susinut de ase stlpi din imitaie de marmur, cu capiteluri i baza profilat.

190

Iluminatul bibliotecii era asigurat de 16 aplice de bronz, cu dou becuri, fixate n perete; o aplic de bronz, cu 5 becuri, aezat ntre coloanele de marmur; dou aplice, cu cte trei becuri n form de lumnare; o lamp cu glob suspendat, un lampadar, de stejar, nalt de 1.50 m.17 Printre piesele de mobilier i decoraiuni interioare18 care au rmas n bibliotec de la familia Cantacuzino pentru Preedenia Consiliului de Minitri se numrau: dou tronuri din lemn de nuc, cu brae sculptate, n stil gotic flamboaiant 30.000 lei; un tron din lemn de nuc, fr brae 12.000 lei; dou tronuri de nuc n stil, cu spate mic, cu perne cusute cu aur, puin uzate 14.000 lei; 4 taburele din lemn de nuc, stil, cu pernie 10.000 lei; o mas mare de nuc sculptat, stil Ludovic al XV-lea 30.000 lei; o mas mic din lemn de nuc ca mai sus 12.000 lei; trei statui alegorice din lemn turnat (emineu) 50.000 lei; dou statuete bust din marmur 5000 lei; garnitura pieselor anexe de la emineu: 2 sfinci de alam 10.000 lei; 3 piese (clete, lopat, suport) 4.500 lei; 1 paravan cu cadru i ornament de alam 10.000 lei; dou termometre unul de interior i altul de exterior 1.500 lei. n sufragerie, pictura decorativ semnat de Costin Petrescu a fost mprit n trei compartimente. Scena din mijloc, o alegorie n micare a dou personaje feminine i mai muli ngeri, a reprezentat o reuit a genului decorativ. n partea dreapt se observ un silen ce poart pe cap o cunun de vi de vie, ce nchin un pocal, iar n partea stng o fee ine n mn o tor, ambele personaje, redate pn la bru, au micarea direcionat ctre scena central. i n acest ncpere se remarc bogata ornamentaie parietal: tavanul i pereii bogat decorai,
17. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 124, f. 26. 18. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 456, f.95-100.

pilatri de marmur; o oglind mare, de cristal, n mrime de 2.10 X 3.50 m, cu rama de marmur, decorat cu profil de alam, un ceasornic francez era susinut de dou statuete mici ce constituie un postament, fixat pe oglind cu dou brae. Pe peretele din jurul oglinzii se remarca un goblen ce reprezenta o scen de vntoare, un al doilea goblen se afla pe peretele dinspre salonul mare, iar un altul, ce nfia vntori clare, gonaci cu

191

trompetele pe jos, cini etc. se gsea pe peretele din spate. Un emineu de marmur, bogat ornamentat i suflat n bronz, n interior cu radiator se afla sub oglinda mare, de cristal. Uile, dotate cu fierrie masiv, erau prevzute cu draperii de culoare bordo, brodate cu bej; deasupra celor dinspre teras se gseau ferestre rotunde, cu vitraliu pictat. Un frumos vitraliu pictat, reprezentnd un pun, se afla, de asemenea, la bufetul din sufragerie. Iluminatul era asigurat de dou lustre de bronz, cu 32 de becuri n form de lumnri, dar i de patru aplice de bronz, cu trei lumini n aceai form (de lumnare), montate pe stlpi19. O serie de obiecte de mobilier20 proveneau de la familia Cantacuzino: o mas mare de stejar, bogat sculptat, care se putea mri 100.000 lei; dou candelabre de bronz, cu 24 de brae 200.000 lei; 20 de scaune din lemn de stejar, sculptat, stil Ludovic al XV-lea, cu ezut i spate din pai mpletit 120.000 lei; o caset de fier 6.000 lei; o covertur din stof frez, pe caseta de fier 250 lei; dou servante din lemn de stejar sculptat, stil Ludovic al XV-lea, cu plci de marmur, 40.000 lei; trei lambrechine, la ferestre i unul la u, din catifea roie, brodate cu mtase i galon de aur 50.000 lei. n salonul mare, ornamentaia bogat a cuprins ntregul tavan, pereii, stlpii decorai cu tblii de marmur. Frescele de pe plafoanele salonului mare i al salonului de muzic (salonul rou) intitulate Primvara i Preludiu au fost semnate de pictorul G.D. Mirea, pentru realizarea crora artistul a ntreprins o cltorie de studii la Paris. Piesele de mobilier, aate n salon, preluate de Preedinia Consiliului de Minitri de la familia Cantacuzino21:
19. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 124, f. 26. 20. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 456, f.95-100. 21. Ibidem.

192

p. 190 Decoraia parietal a etajului cu plafonul salonului mare i scena Primverii, semnat de pictorul G.D. Mirea (1906).

p.192 Plafonul slii de muzic, cu scena Preludiului, semnat de pictorul G.D. Mirea. Detaliu din decoraia parietal a slii de muzic

1. Opt canapele de lemn aurit, bogat sculptat i tapisat cu mtase galben, mbrcate cu nvelitori speciale din pnz 160.000 lei; 2. Patru fotolii mari de lemn, tapisate bogat cu mtase bleu i catifea i bordurate cu nur subire de mtase n culoare 80.000 lei; 3. Un fotoliu bergere din lemn de stejar, vopsit gris-perle, stil Ludovic al XVI-lea, tapisat n culoare de fond gris fraise i verde 10.000 lei; 4. Un fotoliu bergere din lemn de stejar, tapisat cu mtase verde nchis 8.000 lei; 5. Un fotoliu ca mai sus, cu spate mic 7.000 lei; 6. 18 scaune din lemn de nuc, stil Ludovic al XV-lea, montat cu

piele, desen n relief, spate mic 90.000 lei; 7. O canapea din lemn vopsit gris-perle, stil Ludovic al XV-lea, tapisat cu mtase alb, cu flori roz i bleu 25.000 lei; 8. O msu rotund stil Empire, cu cap de berbec din bronz 7.000 lei; 9. O msu rotund stil Empire, cu plac din marmur 8.000 lei; 10. O msu ptrat, de stejar, sculptat 4.000 lei; 11. O msu dreptunghiular din lemn de mahon i palisandru, galerie mic bronz, stil Empire 15.000 lei; 12. Beethoven, bust marmur cu soclu vopsit 20.000 lei;

193

13. Venus n genunchi, statuet pe soclu culoare gris-perle 10.000 lei; 14. Dou statuete marmur bustul lui Iordache Cantacuzino i al soiei sale, cu piedestale de marmur - 150.000 lei; 15. O vitrin Biedermeier cu 5 rafturi, pe soclu din rdcin de nuc (coninnd diferite obiecte sub cheie) proprietatea principelui Matila Ghika 30.000 lei; 16. Un tablou mare n ulei reprezentndu-l pe mpratul Ioan Cantacuzino 200.000 lei; 17. O vitrin din lemn negru cu 4 rafturi (diferite obiecte, vase nchise sub cheie), dou vase la exterior, proprietatea prinului Matila Ghika 10.000 lei; 18. 7 icoane pictate, de diferite dimensiuni 140.000 lei; 19. 18 huse (9 huse canapele i 9 huse de fotolii) 10.000 lei. Alte piese de mobilier22 completau amenajarea interioar: 4 oglinzi de cristal, n mrime de 1.00 x 2.60 m; 1 oglind de cristal de 2.70 x 3.50 m cu form jumtate eliptic; 6 oglinzi de cristal, n form de semicerc, n mrime de 0.80 x 2.70 m; 8 oglinzi de cristal de 0.30 x 2.10 n stare bun; 2 oglinzi de cristal de 0.90 x 1.40; 1 tablou cu rama de nuc sculptat, reprezentndu-l pe mpratul Ioan Cantacuzino (1373); 2 busturi de marmur, pe piedestal de marmur, reprezentndu-i pe principele Iordache Cantacuzino i pe soia lui; o statuie de ipsos pe piedestal de lemn ornamentat, ce-o nfia pe zeia Diana; un bust de marmur, cu piedestal de lemn, ornamentat reprezentndu-l pe maestrul Bethoveen. O scara de marmur conducea la galeria prevzut cu grilaj de fier forjat cu mn curent masiv. Iluminarea salonului era realizat de 8 aplice de bronz, cu cte 6 becuri, de alte 36 aplice cu cte 3 becuri, 1 aplic de porelan emailat cu patru lumini, 24 aplicuri cu bra de bronz,
22. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 124.

194

Bogata decoraie parietal din sufragerie, cu alegoria semnat de Costin Petrescu

20 aplice cu trei brae de bronz, 4 aplice cu patru brae de bronz, iar nclzirea era asigurat de opt radiatoare. n salonul rou (salonul de muzic) decoraia parietal a fost de asemenea, abundent redat: tavanul bogat decorat a fost pictat n ulei pe pnz nfind muzica (Preludiul

realizat de G.D. Mirea); pereii tencuii i ornamentai, tbliile pilatrilor decorai cu marmur totul n perfect stare. Un tablou al lui Gheorghe Gr. Cantacuzino cu rama de marmur i decor de alam era aezat deasupra emineului de marmur alb, prevzut cu dou statuete la pilatri.

195

Detalii din decoraia parietal a sufrageriei

Pentru orchestr era amenajat o scen rotund, de aproximativ 60 cm, cu trepte de stejar. Uile salonului erau din lemn de stejar, cu fierrie masiv de bronz, iar ferestrele aveau vitralii pictate. Dou oglinzi de cristal, de 1.60 X 2.60 m, cu rama de lemn i alt oglind aezat la ua spre cabina tabloului electric n mrime de 0,55 x 1,60 m completau decorul salonului. Restul mobilierului din salonul rou a fost ridicat de doamna Maria Cantacuzino, n urma nchirierii palatului. Valoarea total a aplicelor de bronz existente la Palatul Cantacuzino se ridica la 296.900 de lei, cele mai mari dintre acestea observndu-se n: bibliotec (16 aplice cu dou lumini, 2 aplice cu cinci lumini, pe grinda coloanelor, 3 aplice cu trei lumini, pe prile laterale); n sufragerie (4 aplice cu cinci lumini n valoare de 28.000 lei), n salonul mare de la parter (38 de aplice cu cte 3 becuri, n valoare de 72.000 lei), n salonul mare

(8 aplice n form de cap de femee, cu cte 6 becuri, n valoare de 64.000 lei), n galeria superioar a salonului mare oval (104 aplice cu cte trei lumini 31.200 lei, 4 aplice cu cte o lumin, n valoare de 1000 de lei), n salonul rou i n cel galben, unde se gseau respectiv 8 aplice cu 3 lumini i 2 aplice cu 3 lumini23. Inventarul24 mobil aflat n posesia Mariei M. Cantacuzino cuprindea, de asemenea, nelipsitele piese de argintrie i vesel ale palatului. Urmrind lista pieselor de argintrie i serviciile de mas aflate n sufrageria palatului merit a fi menionate: serviciul turcesc cu 25 de ceti cu coroan de cafea; serviciul japonez de ceai, cu 5 ceti i 5 farfurioare; un serviciu de ceai alb, cu marginea aurit, compus din 22 de ceti, 20 farfurioare i 2 plci faian pentru meniuri, o plac din faian cu faa bleu pentru meniuri; servicii de pahare ampanie - 24 pahare ampanie cu picior verzi, 41 de pahare de ampanie albe cu coroan, 17 pahare de ampanie cu picior i monograma G.G.C; servicii de pahare albe de vin - 25 de pahare de vin albe, cu coroan (mrimea a II-a), 37 pahare de vin albe cu coroan (mrimea a III-a), 22 pahare de vin albe, cu coroan (mrimea a IV-a); servicii de pahare de ap - 28 pahare de ap, cu picior i coroan (mrimea I); serviciul de lichior - 12 pahare cu picior, albe, mici, cu monograma G.G.C.; un serviciu de faian, cu marginea aurit, compus din: 4 farfurii de pete mari, 4 farfurii de pete mici, 4 farfurii pentru servit mncarea, ovale, 24 de farfurii adnci, de sup, 100 farfurii ntinse, 6 farfurii ntinse, ciobite, 51 farfurii ntinse, mici, 3 farfurii ntinse, mici ciobite, 28 ceti cafea turceasc, 30 farfurioare cafea turceasc, 8 untiere mici, rotunde, 2 fructiere, 9 untiere ovale, 4 farfurii rotunde,
23. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 456, f.95-100. 24. A.N.I.C., Fond Mihail C. Cantacuzino, dosar 456, f.12.

196

pentru servit, 4 farfurii mici rotunde, pentru servit, 4 castroane rotunde, cu capac, 2 castroane ovale, cu capac, 3 salatiere adnci, 4 salatiere semi-adnci, 3 sosiere fr capac, 3 sosiere, cu capac, 3 farfurioare lunguiee, 22 pahare ampanie cu picior nalt, aurite. ntreaga decoraie interioar a palatului Cantacuzino lsa s se observe coabitarea stilurilor de inspiraie preponderent francez: de la mobilierul n stil Empire, Ludovic al XV-lea sau al XVI-lea la elementele ornamentale specifice barocului francez, eclectismului sau Art-Nouveau-lui. Modalitatea de abordare a stilurilor interioare caracteristice normelor europene demonstreaz capacitatea de asimilare a elementelor de factur strin. O cas ca la Paris, cum a dorit-o comanditarul su, Gheorghe Gr. Cantacuzino, construcia monumental, n stil Ludovic al XIV-lea, de pe Calea Victoriei, rmne, att prin arhitectura exterioar, ct i prin abundenta amenajare interioar, cea mai frumoas cas din Bucureti, o reedin de tip occidental.

197

REEDiNA LUi DiNU MihAiL DiN CRAiOVA

O adevrat bijuterie arhitectural, Palatul lui Dinu Mihail, din Craiova, a fost amenajat conform dorinelor proprietarului, ca o reedin demn de poziia sa social, dotat i decorat cu toate utilitile necesare unui confort maxim.

iul unuia dintre cei mai mari proprietari funciari din ar,1 Constantin Dinu Mihail primea, la moartea tatlui su, peste 100 000 de pogoane de pmnt, dar i o datorie echivalent cu valoarea moiilor. Douzeci de ani mai trziu, datoriile au fost pltite din venituri, iar fiul fostului cmtar devenea cel mai bogat om din Romnia, dup prim-ministrul Romniei, Gh. Grigore Cantacuzino (Nababul)2. Fcnd studii la Viena, Dinu a cumprat, cu ajutorul surorii sale, Elena i al cumnatului su, Constantin Dumba3, care deineau unul din cele mai mari magazine de art din Europa, o valoroas colecie de pictur universal, rmas ulterior n patrimoniul Muzeului de Art din Craiova. ntors de la Viena, cu o cultur bogat, cu un pronunat gust pentru muzica clasic i cu o nevast (Dinu se cstorise, n capitala Imperiului Austro-Ungar, cu Matilda Spiro, fiica unui

1. Nicolae Mihail, de origine macedonean, cmtar n Craiova, prin anii 1860, a avut trei copii: Constantin (Dinu), Elena i Aretia. 2. Proprietarul celei mai mari averi funciare din Romnia, Gheorghe Grigore Cantacuzino deinea mai multe reedine: n Bucureti, pe Calea Victoriei, la Floreti (Prahova), Castelul Zamora din Buteni etc.; vezi Constantin Argetoianu, op.cit, vol I, p.54. 3. Fraii Mihail i Niki Dumba, de origine macedonean, erau milionari la Viena i mari proprietari n Romnia. n grija acestora fusese lsat Dinu Mihail de ctre tatl su, cnd a fost adus pentru studii la Viena. Pstrnd tradiia macedonean ul lui Niki Dumba, Constantin s-a cstorit cu sora lui Dinu, Elena.

macedonean srac), tnrul latifundiar administreaz cu grij proprietile funciare ale tatlui su. Devine, astfel, unul din cei mai mari proprietari funciari din Romnia, cumprnd moii n toat ara (n Dolj, Gorj, Mehedini, Romanai, n Teleorman, Ilfov, Tecuci). i dorete o reedin demn de poziia sa social, n centrul Craiovei, iar pentru realizarea proiectului su, Dinu Mihail a apelat la cei mai buni specialiti strini. Arhitectul Curii Regale, Paul Gottereau, a realizat planurile construciei, ridicat n perioada 1900-1907 sub supravegherea arhitectului italian Constantino Cichi. Construit n stilul academismului francez, cu elemente arhitecturale ce aparin barocului trziu, palatul este remarcabil att prin bogata decoraie exterioar (ancadramenetele ferestrelor, ornamentele faadelor, lucrrile de feronerie ale balcoanelor, patru coloane adosate etajului I al corpului central decroat, loggia central de pe faada sudic a palatului, acoperiul mansardei), ct i prin amenajrile interioare, realizate din materiale de cea mai bun calitate: scara de onoare din marmur de Carrara, candelabre din cristal de Murano, oglinzi veneiene, stucatura aurit, plafoane pictate, perei tapisai cu mtase de Lyon, luminatoare cu vitralii, plafoane din lemn sculptat, lambriuri i parchete deosebite, diferite sculpturi. Trei dintre tablourile lui C. Fasting, reprezentndu-i pe

198

Palatul lui Dinu Mihail, astzi sediul Muzeului de Art, din Craiova p.200 Poarta din fier forjat cu decoraiuni din piatr n stil Art-Nouveau

p.201 Palatul Dinu Mihail, imagine de la nceputul secolului al XX-lea

199

Dinu Mihail i pe cei doi fii ai si, Jean i Nicolae, puteau fi observate n holul palatului, iar la captul scrii centrale se afla bustul lui Dinu Mihail (1837-1908), deasupra cruia era gravat inscripia de inaugurare a palatului Aceast cldire s-a ridicat n anii 1900-1907 de ctre Constantin N. Mihail i s-a inaugurat la anul 1909 de fiii si Nicolae i Ioan4. ncperile palatului, care se remarcau printr-o bogat amenajare interioar, erau: salonul cel mare de la parter, cu pereii tapetai cu mtase de Lyon, lambriuri i plafonul din lemn sculptat; sala de teatru i concerte de la etaj, din corpul central decroat, care avea plafonul decorat cu ornamente aurite, avnd oglinzi veneiene i candelabre de Murano5. nc de la nceput reedina a fost prevzut cu instalaie electric i nclzire central. Dinu Mihail nu a apucat s-i inaugureze somptuosul palat, deoarece, la sfritul anului 1907 s-a mbolnvit, murind n iunie, anul urmtor. Cei doi fii ai si, Nicolae i Jean Mihail, au inaugurat palatul n 1909, dup cum rezult din placa comemorativ. Fiul cel mare al lui Dinu Mihail, Nicolae (1873-1918) a trit mult timp n Frana, unde a i murit. Fiul cel mai mic, Jean Mihail (nscut la Craiova, la 16 noiembrie 1876 i decedat n acelai ora, la 28 februarie 1936), despre care se zvonea c nu era copilul lui Dinu Mihail (Constantin Argetoianu povestete despre aventura soiei lui Dinu Mihail cu Gheorghe Creeanu, din care a rezultat Jean), a motenit ntreaga avere a tatlui su. Pe lng averea aceasta, Jean Mihail motenea, mpreun cu fratele su, Nicolae, bunurile altor trei rude (generalul Androcle Fotino, cstorit cu sora tatlui lor,

4. Ion D. Narcis, Castele, Palate i Conace din Romnia, Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romne, 2003, p. 280. 5. Ibidem, p. 281.

200

Aretia, le lsase, n 1901, casa din Bucureti i averea sa,6 mtua dup mam, Maria Coloni le lsa moia de la Deveselu, jud. Olt cu 2000 ha. i vila de aici,7 Elena Dumba, cealalt mtu dup tat, le lsa colecia de tablouri i casa din Craiova). Toate acestea au intrat n posesia lui Jean Mihail, dup moartea fratelui su, n 1918. Motenirea funciar lsat de Dinu Mihail era de
6. A.N.I.C., Fundaia Cultural I.C. Mihail, dosar nr. 7/1901. 7. A.N.I.C., Fundaia Cultural I.C. Mihail, dosar nr. 676/1947.

peste 80.000 ha, iar dup reforma agrar din 1921 Jean Mihail a rmas cu 15 153 ha. Pentru pmntul expropriat n urma reformei agrare, Jean primea despgubiri n bani, la moartea sa gsindu-se 30 milioane de lei numerar i alte 950 de milioane n efective i aciuni depuse la diverse bnci8. O re retras, Jean Mihail a fost vizitat, n 1913, de
8. Paul Rezeanu, Muzeul de Art Craiova, Craiova, Editura Scrisul Romnesc, 1995, p. 6.

201

Bustul sculptat al lui Dinu Mihail (1837-1908) i placa comemorativ a inaugurrii palatului, aflate pe scara de onoare, colecia Muzeului de Art din Craiova Scara de onoare din marmur de Carrara, cu balustrada din fier forjat, colecia Muzeului de Art din Craiova

regele Carol I i de regina Elisabeta, venii la Craiova cu ocazia inaugurrii Monumentului Independenei. n timpul celui de-al Doilea Rzboi Balcanic, n vara anului 1913, regele Carol I a locuit pentru scurt timp la palat. n timpul Primului Rzboi Mondial, cnd parte din teritoriul Romniei a fost vremelnic ocupat de Puterile Centrale, palatul a gzduit sediul Comandaturii Germane pentru Oltenia. Trebuie subliniat faptul c atunci nu a fost luat nimic i nici nu au fost alte distrugeri n Palat. Prin testament, Jean Mihail a lsat ntreaga avere statului (numeroase moii, imobile din diverse localiti, colecia de tablouri, 1 miliard de lei, bijuterii), cernd ninarea unei fundaii care s-i poarte numele i s-i administreze toate bunurile. Fundaia Cultural Jean C. Mihail era ninat la 1 septembrie 1936, devenind proprietara palatului din centrul Craiovei i a celorlalte

bunuri rmase de la familia Mihail. Scopul Fundaiei era vnzarea pmntului ctre rani i ninarea de coli, cmine culturale, biblioteci steti. Executorul testamentar al lui Jean C. Mihail, doctorul Constantin Angelescu, a dorit ca n palatul de la Craiova s se nineze un muzeu al Olteniei, n care s gureze i colecia sa de tablouri i monede9. DEcoraia intErioar a palatului Dintr-un inventar al palatului, din 1936, realizat dup moartea lui Jean Mihail, rezult c ediciul, construit pe dou nivele, cuprindea 36 de camere, numerotate10. La parter
9. C. Rdulescu-Motru, Revizuiri i adugiri 1943, Bucureti, Ed. Floarea Darurilor, 1996, p. 235. 10. A.N.I.C., Fundaia Cultural I.C. Mihail, dosar nr.711/1936.

202

se aau: holul central, antreul (mica sal de ateptare), biroul contabilitii, biblioteca (camera nr. 17), sala de ateptare (camera nr.18), camera lui I.C. Mihail (camera nr. 19), camera lui Nicolae Mihail (camera nr. 21), o camer cu bagajele lui Nicolae Mihail (camera nr. 22), salonul englez (camera nr. 23), salonul mov (camera nr. 24), salonul rou (camera nr. 25), sufrageria mare (camera nr. 26), sufrageria mic (camera nr. 27), o camer cu bagajele lui Jean Mihail (camera nr. 28?), sufrageria personalului (camera nr. 29), camera de rezerv (camera nr. 30), buctria mic (camera nr. 34), buctria mare (camera nr. 35), cmara (camera nr. 36). Accesul la etaj se fcea printr-o monumental scar de marmur, aici observndu-se un hol central, dominat de dou mari luminatoare n tavan; alte ncperi erau salonul de dans (camera nr. 5), camera veneian (camera nr. 6), separeele (camerele nr. 3, 4), camera de baie (camera nr.15). Palatul era prevzut i cu o camer a subsolului, un garaj, grajd i opron11. Din punct de vedere al amenajrii interioare palatul era dotat cu toate utilitile moderne, asemenea reedinelor europene de rangul su. n funcie de destinaia ecrei sli se va urmri modalitatea de decorare interioar a cldirii. n holul de la parter se gsea o canapea rotund cu o statuet de bronz deasupra, dou canapele aurite cu pernele lor, o jardinier de lemn aurit, dou piedestaluri de metal rotunde cu 2 vase japoneze, dou policandre plafoniere cu cristale, dou lmpi de bronz xate n perete, dou buci de plu la intrarea principal, dou piedestaluri gri de metal cu dou vase japoneze mai mici, dou urne de mamur, o plafonier electric la intrarea n gang12. Antreul era dotat cu o canapea verde, din pai de trestie, un cuier de stejar cu oglind, o lamp electric prins n tavan i un covor. Biroul contabilitii era prevzut cu dou case mari de er,
11. Ibidem. 12. Ibidem, f.3.

203

un birou de stejar cu muama, dou birouri de stejar cu cte dou sertare, dou scaune de stejar, o pies de copiat, o mas mic cu faa de marmur, o sob de teracot, un ceasornic pe perete, un cuier de er cu trei picioare, un candelabru negru cu 5 brae, o main de scris Yost, un tablou cu portretul lui Jean Mihail i altele dou cu regele Mihai i regina Elena, o candel, o icoan cu Sf. Mihail. n bibliotec se puteau observa volume n diverse limbi (englez, francez, german, elen), reectnd formaia i cultura solid a lui Jean Mihail. Printre titlurile sale erau prezente: Dicionar universal al lui M.N. Boniler, Revista tiinific de P . Amehan, Istoria sacr a Vechiului Testament, 36 de volume legate n piele, n limba elen, Buletinele Societii romneti de geografie din perioada 1922-1936.

Amenajarea interioar se completa cu o etajer rotund cu globul pmntesc i o alta cu sistemul planetar, un ceas de bronz cu glob, dou sfenice de metal alb, cinci portrete de familie cu rame aurite, dou tablouri vechi, 4 plafoniere din bronz, electrice, un tricorn cu cap de viel, o climar de metal, un clopoel de bronz pentru birou, o tabacher de bronz n form de far, o climar din bronz, o statuet cu un centurion, un iatagan cu mner din os, un pres de medalii xe, un tablou cu portretul lui Jean Mihail, donat de inginerul Constantinescu, trei transperante albe, o farfurie pentru cri de vizit13. n sala de ateptare de la parter se gseau: o oglind de perete cu
13. Ibidem, f. 3-4.

204

Decoraia parietal din holul de onoare al palatului, cu dou candelabre din cristal de Murano. Se observ rotonda i un ancadrament n stil baroc francez, aflat pe holul de la etaj, colecia Muzeului de Art din Craiova.

consol de marmur i lemn aurit, un vas alb, de porelan, pentru mas, o garnitur din lemn cu mtase bej, compus din trei fotolii, o etajer de col cu trei rafturi, o statuet de faian, un vas de porelan, un piedestal mic avnd deasupra un vas verde, dou piedestaluri cu dou vase de ori bleu, un alt piedestal cu un vas alb-gris pictat, o galerie cu perdea, dou tablouri fr valoare. Camera lui Jean Mihail era dotat cu un birou cu etajer, o mas cu o fa de pnz, dou sfenice, patru scaune, un dulpior i o noptier, o lamp cu patru lumini, un lavoar, cinci tablouri diferite, nensemnate, un tablou original de Grigorescu, o etajer de col cu dou rafturi, portrete de familie i cri, o climar.

n camera lui Nicolae Mihail sunt dou noptiere cu plac de marmur, un garderob din lemn, o mas rotund i un vas din piatr, sculptat, o mas lung, un pat cu cuvertur, trei fotograi de familie, un piedestal din lemn sculptat cu o vaz de ceramic, o statuet din ipsos cu chipul lui Napoleon, o icoan din argint, un policandru din alam cu 10 brae, un taburet tapiat, o lamp electric de mas, un ceas din marmur aurit, aezat pe scrin; 12 fotograi de familie, 3 tablouri, o sob pentru petrol, un vas din er cu gur de copil, un fotoliu i o plapum pentru pat14.
14. Ibidem, f. 4.

205

Salonul englez era dotat cu un emineu cu oglind i canapele de lemn mprejur, canapele circulare cu etajere i oglinzi, o bibliotec special cu dou lmpi luxoase aurii, cu bec rou, un piedestal de col cu statuet din bronz. Decoraia era completat cu diverse vase mici, un obelisc mic, un ceas de email rou, un vas fructier din alam, o farfurie souvenir din 1905, o scuiptoare, dou statuete, climara din alam, scrumiera din piatr, ase tablouri i mai multe fotografii. Salonul era dominat de lampa grandioas din tavan15. Salonul mov se remarca prin tapiseria pereilor, realizat din mtase de culoare mov i garnitura de salon n stil Empire 3, cu tapiseria, de asemenea, de culoare mov 2 canapele, 4 fotolii i 2 scaune. Tot aici se afla un emineu din marmur, cu oglind mare n perete, un secretaire de dam, o msu etajer cu trei rafturi, dou vase mari, artistice, pe piedestaluri de lemn, o mas ptrat cu placa din marmur, trei msue, dou galerii cu draperii, o fructier, o scuiptoare i un vas figur. Printre tablourile care decorau ncperea se numrau 8 portrete de familie, 4 tablouri diferite i tabloul Vatra Luminoas. Pentru iluminat era utilizat un policandru din bronz aurit16. Salonul rou surprindea prin tapieria pereilor de mtase roie i garnitur de salon mbrcat cu aceeai mtase 2 canapele i 8 fotolii. Decoraia de interior era completat cu diverse vase valoroase, printre care dou vase japoneze aflate pe dou piedestaluri; o etajer elegant, veneian, cu un ceas nchis; 10 bibelouri reprezentnd diverse figuri, o tabacher de argint, 2 cutii de metal i 4 cutii de sticl, o farfurie din argint cu trei cutii de metal, pentru chibrituri, o cheie i un glob de metal, dou statuete i dou sfenice de metal, dou fotografii
15. Ibidem. 16. Ibidem, f. 5.

cu Nicolae i Jean Mihail, o scuiptoare de sticl cu picior de lemn. Uile i ferestrele erau prevzute cu obloane de fier. Pentru iluminatul salonului se folosea un policandru de alam cu 12 brae, 4 lmpi mici pentru perete i 3 plafoniere17.
17. Ibidem.

206

n sufrageria mare se aflau: o mas mare, trei bufete pentru serviciul de marmur roie, opt scaune de piele, iar printre piesele de argintrie se gsea un ceainic, dou cldrue-suport pentru sticla de ampanie, dou tvi mari. Vesela se compunea dintr-un serviciu incomplet, dou farfurii mari fine, o pomier (fructier) spart i lipit, un vas pentru sparanghel, o furculi i o lingur de os negru, dou farfurii lungi pentru pete, dou solnie din porelan rotunde, 4 cni pentru capuiner (cafea cu lapte), dou servicii pentru oet i untdelemn, din argint; dou bomboniere argintate cu capac, 12 pahare de uic cu picior, o lingur din argint, rupt. Pentru completarea amenajrii ncperii erau folosite 5 tablouri pictate, o farfurie de perete cu desen, dou psri de porelan atrnate pe perete, un vas de ceramic verde cu figuri mitologice, un butoia pe un erveel, un ventilator. Pentru nclzire era folosit un emineu, iar pentru iluminat serveau cele opt lmpi de perete cu cte cinci lumini fiecare i un policandru cu 28 de lumini.18 Sufrageria mic era dotat cu o mas, un bufet ngust, un bufet cu sticlrie divers, o chiuvet, o sob de teracot, o etajer cu vase, un ceas pendul. Alte obiecte mai mici ajutau la decorarea sufrageriei: dou figuri cu peti n relief, o scuiptoare, un ceas n form de scoic aezat n perete, o farfurie de teracot, aezat n perete, 5 vase cupe aflate pe bufet, un servici de ceai format din patru piese, o zaharni de porelan, o scrumier din metal, dou narghilele n form de baston, un vas cu figur pentru tutun, un suport de metal i unul din lemn, opt tablouri pictate. Printre piesele de argintrie: o pomier cu suport din argint, un suport n form de piramid, tot din argint, 6 suporturi pentru sticl, o tav mic din argint; iar printre obiectele de sticlrie se numrau 5 pahare albastre, 6 pahare i o sticl de uic, un
18. Ibidem.

clopot din sticl, 37 de sticle de cristal pentru ap i vin, 38 de dopuri de sticl, trei solnie de cristal mici. Alte obiecte se aflau n interiorul unei vitrine: o ceac din argint cu farfurie, trei bibelouri din porelan, dou chisele pentru dulcea, o tav din porelan cu can pentru cafea i can pentru lapte, mai multe pahare din sticl, dou servicii de cafea cu lapte din 4 i respectiv 5 piese, iar alte 10 ceti pentru cafea cu lapte erau n afara serviciilor respective; o ceac japonez cu farfurie, 5 ceti pentru ngheat. Pentru iluminatul sufrageriei mici era utilizat o lamp suspendat19. Cele dou buctrii, cea mic i cea mare, erau dotate cu toate ustensilele necesare maini de gtit, mese, rafturi pentru vase din mamur, cuptor pentru friptur, etc. Exista lenjerie pentru servitul mesei sau al ceaiului (ervete, fee de mese, tilaifere, etc) i lenjeria pentru camerele palatului20. Accesul la etaj se realizeaz printr-o scar din marmur de Carrara. Prevzut cu un hol central, etajul era realizat n stilul academismului francez, ce combina ntr-o manier liber, elemente specifice barocului trziu. Holul este frumos ncadrat de arcade, susinute de coloane din marmur, punctul su cheie fiind cele dou mari luminatoare inserate n plafon, realizate dintr-o combinaie de sticl alb mat i galben i evideniate de o valoroas stucatur n piatr. Feroneria care desemna rotonda, balustrada scrii de onoare i a holului central de la etaj ddea palatului un aer de elegan i gust rafinat. Pe holul central al etajului se gsea, de asemenea, o oglind veneian, ncadrat de dou lmpi, prevzut cu un frumos ancadrament, realizat tot n stilul academismului. Alte ase lustre de perete asigurau iluminatul holului.
19. Ibidem, f. 5-6. 20. Ibidem, f. 6.

207

La etaj, n partea dreapt a palatului, se afla un dormitor. Aici se observau: o dormez cu pern, o garderob, o toalet cu oglind, dou fotolii de plu, o gleat de faian, o mas placat cu marmur i cuvertur, dou transperante, o sob de teracot prevzut cu o cutie pentru lemne, un lighean cu ibric din porelan, spunier i beretier din dou piese, cuier, carpet. Decoraia camerei se completa cu trei portrete de familie, patru tablouri pictate, iar iluminatul era sigurat de o lamp montat

n plafon.21 Cea de-a doua camer de la etaj era prevzut cu o garnitur n stil vechi, mbrcat n mtase de Lyon o canapea mare, o canapea mic, dou fotolii, ase scaune; o oglind mare cu consol i marmur, o mas rotund cu piatr deasupra, o mas de lucru, un paravan, o draperie oliv cu consol, dou transperante. Alte obiecte de decor erau patru portrete i opt tablouri originale nesemnate sau copii dup lucrri clasice, un
21. A.N.I.C., dosar nr. 782/1943, f. 4.

208

p. 206 Holul de la etaj, colecia Muzeului de Art din Craiova

Luminatorul holului de la etaj i decoraiune parietal din Sala oglinzilor, colecia Muzeului de Art din Craiova

ceas de marmur, o scrumier, tot de marmur, un covor mare. Iluminatul ncperii era asigurat de o lamp cu 6 brae.22 Camerele separeu erau dotate cu garnituri de lux n stil Empire, mbrcate cu mtase galben (una fiind compus din canapea, dou fotolii i cinci scaune, cealalt avea aceleai piese, doar c avea patru fotolii), draperii de mtase cu console de lemn aurit, transperant alb. n fiecare separeu iluminatul era
22. Ibidem, f. 4-5; dosar 711/1936, f.2.

asigurat de un policandru de cristal.23 Una din slile importante ale palatului, n timpul lui Constantin Mihail, semn c proprietarul era un iubitor al vieii de societate, era salonul de dans, realizat n aceeai manier artistic i dominat de cele dou policandre din cristal de Murano. Decoraia salonului se completa cu cele ase canapele de perete, mbrcate cu mtase de Lyon de culoare bej i dou
23. A.N.I.C., dosar 782/1943, f.5.

209

oglinzi aezate fa n fa. Alte opt lmpi electrice cu brae asigurau iluminatul ncperii. Viaa retras dus de Jean Mihail, care nu s-a cstorit niciodat i nici nu a avut copii, a lsat n umbr salonul plin de via n epoca anterioar. Printre piesele de decor din salonul veneian se remarcau: un garderob cu oglind, o canapea mbrcat cu mtase, o oglind veneian, nou tablouri, copii dup Rembrandt, o savonier de porelan i o gleat de porelan, o lamp de bronz cu patru lumini. O ncpere interesant din punct de vedere al amenajrii interioare era camera nr. 8, conform inventarului, (probabil salonul de muzic i poezie) care era dotat cu o garnitur n stil Ludovic al XV-lea, compus dintr-o canapea, dou fotolii i o msu mbrcat cu stof roie i plac cu mamur; o alt garnitur format din dou canapele mici, dou fotolii i patru scaune pluate; o canapea colar cu patru locuri, cu tapieria din catifea roie; o servant cu un tablou reprezentnd portretele regelui Carol I i al reginei Elisabeta; un scaun de birou pluat, alte dou fotolii i dou scaune pluate, care nu fceau parte din garnitur. Decoraia camerei se completa cu alte obiecte de valoare: o oglind cu consol din lemn sculptat aurit, cu marmur; o statuet, reprezentnd o minerv cu amfor din metal alb; dou piedestaluri din marmur roie pe care erau aezate dou vase de porelan; o etajer pe care se afla un vas din porelan; un ceas din bronz; dou oglinzi cu rame de lemn aurit, o msu de lucru de dam, o scuiptoare, o draperie din mtase cu galerie de lemn negru, plus o alt galerie de plu. Printre picturile ntlnite n acest salon se remarcau dou tablouri mari, copii ce tratau teme renascentiste, dou portrete i zece portrete de familie. Iluminatul ncperii era asigurat de o lamp cu zece brae.24 Celelalte camere ale etajului erau dotate asemntor cu mobilier stil, sobe de teracot, lmpi, policandre sau plafoniere
24. A.N.I.C., dosar nr. 711/1936, f. 2.

pentru iluminat, diverse tablouri de familie sau picturi pe pnz, copii sau originale. Baia era, de asemenea, amenajat cu toate utilitile necesare: cad din font, lavoar din marmur, godin (sob mic), o veioz mic, transperant, draperie cu galerie din lemn, covor25. ntreaga argintrie a palatului, care includea i piesele de tezaur, era aezat n 25 de lzi cuprinznd diverse servicii de tacmuri, vesel, servicii de ceai, tvi, fructiere, sfenice i alte piese necesare. Valoarea total a mobilierului i a argintriei din palat se ridica la suma de 55.103.425 de lei26. Bijuteriile coliere de perle, coliere cu briliante, diademe cu briliante, broe i cercei cu diamante, broe de aur ncrustate cu safire, brri din aur cu diamante i rubine, lan gros de aur pentru ceasornic etc. erau estimate la o valoare de 56.193.325 de lei27. (anexa 4) Mobilierul, de o valoare deosebit, a fost risipit dup moartea lui Jean Mihail, n 1936; o parte la casa din Bucureti (1937), alt parte se afl la conacele de la diferitele moii, doar puine rmnnd la Craiova28. Dup moartea lui Jean Mihail palatul a fost nchis, fiind vremelnic folosit de statul romn pentru gzduirea unor oaspei de seam. n 1939, dup nfrngerea Poloniei, eful Cartierului General al armatei poloneze, marealul Edward Smigly-Rydz a locuit la palat, ntre 19 septembrie i 5 octombrie, iar mai trziu, ntre 5 noiembrie i 24 decembrie, aici a fost gzduit
25. Ibidem, p. 7. 26. A.N.I.C., Fond Fundaia Cultural I.C.Mihail, dosar 799/1945, f. 1-21. 27. Ibidem, p. 22. 28. A.N.I.C., Fundaia Cultural I.C. Mihail, dosar 145/1937, 791/1943-1947.

210

fostul preedinte al Poloniei, Ignacy Moscicki, cu familia i suita sa. Dei se refugiaser n Romnia, n urma atacrii statului polonez de ctre trupele Germaniei hitleriste, gsind aici un adpost temporar, insistenele lui Hitler ca personalitile politice poloneze s le fie predate au determinat statul romn s sprijine organizarea refugierii acestora (prin Iugoslavia i Grecia) la Londra. La sfritul verii 1940, n palat au avut loc tratativele romno-bulgare, n urma crora, la 7 septembrie, ara noastr a cedat Cadrilaterul Bulgariei. ntre 24-31 octombrie 1943, palatul a gzduit expoziia Sptmna Olteniei, patronat de regele Mihai i inaugurat de marelaalul Ion Antonescu. Cu aceast ocazie craiovenii au putut s vad pentru prima dat acest palat, care a stat nchis att n timpul vieii lui Jean Mihail,

ct i dup moartea sa. Din septembrie 1944 la palat s-a instalat Comandamentul sovietic al Armatei a 53-a, care fcea parte din Frontul ucrainean, condus de generalul Manakarov. n toamna aceluiai an, la fosta reedina a lui Jean Mihail a locuit, timp de trei sptmni, Iosif Broz Tito; atunci, n septembrie 1944, s-a ncheiat Acordul dintre Comitetul Naional de Eliberare a Iugoslaviei i Frontul Patriei din Bulgaria, acord prin care rzboiul dintre Iugoslavia i Bulgaria nceta, iar trupele bulgare participau la lupta mpotriva trupelor hitleriste de pe teritoriul Iugoslaviei. Iosif Broz Tito a condus, de aici, operaiunile de eliberare a Belgradului, ncheiate cu success la 20 octombrie 1944. Dup aceast dat, palatul a adpostit diverse instituii, iar din 1954 aici se a sediul Muzeului de Art al Craiovei.

211

VII. CUVNT DE NChEiERE

naliza imaginii perioadei 1774-1914 prin prisma arhitecturii i a decoraiei interioare evideniaz faptul c aceti doi factori modernizatori au fost puternic marcai de ptrunderea inuenelor arhitecturale de origine strin, transmise direct sau indirect pe diverse ci. Se poate constata astfel att starea material, economic-social a societii, ct i diversitatea stilurilor arhitecturale exterioare i interioare. Dorina de aliniere la standardele europene a societii romneti, n general, i a elitei, n special, a produs mari schimbri n mentalitatea din aceast epoc, provocnd un ntreg proces de rsturnare a valorilor culturale orientale n favoarea culturii de tip occidental. Practicile de tradiie oriental, care i puseser amprenta asupra societii romneti pentru mai bine de un secol, ncepeau s e nlocuite, mai cu seam dup ncheierea Tratatului de pace de la Adrianopol din septembrie 1829, adoptndu-se treptat normele europene. Dac la sfritul secolului al XVIII-lea arhitectura i amenajarea interioar a reedinelor marilor familii boiereti se aau sub vechile inuene de tradiie oriental, n prima decad a secolului al XIX-lea au nceput s e adoptate elemente de factur european. Pentru realizarea unor construcii corespunztoare nivelului social al comanditarilor (societatea secolului al XIXlea impunea individului respectarea unei anumite etichete, a unui ntreg cod comportamental pentru a-i menine poziia social), familiile domneti sau boiereti contactau arhiteci renumii din Europa, rme i furnizori strini de prestigiu care se ocupau cu amenajarea i dotarea interioarelor, cu furnizarea

materialelor, a pieselor de mobilier, a argintriilor, veselelor sau a altor obiecte decorative. Dovada existenei acestor contacte este demonstrat de numeroasele inventare i devize de plat existente n fondurile de arhiv. Bunoar, postelnicul Costache Suu angaja n 1833, pentru ridicarea reedinei sale, doi arhiteci vienezi, Johann Veit i Conrad Schwinck, decoraia interioar ind realizat de sculptorul romn, de origine german, Karl Stork. Familia Cuza contacta pentru amenajarea palatului de la Ruginoasa, n 1863, n special pentru furnizarea pieselor de mobilier, rma francez P. Mazaroz Ribaillier. Casa Ribaillier era productoare de mobilier n stil gotic, iar nclinaia familiei Cuza pentru acest stil (gotic), ntr-o perioad n care n Europa era n vog stilul Napoleon III, se explic prin nevoia meninerii concordanei ntre arhitectura exterioar a construciei i amenajarea interioar, dar i prin cvasiabsena stilului gotic din amenajrile reedinelor boiereti din zona Moldovei din aceast perioad. Procesul de modernizare, de europenizare al societii romneti a devenit mai dinamic, culminnd cu perioada domniei lui Carol I. Dobndirea Independenei de stat, obinut n urma Tratatului de pace de la Berlin din 1878 i proclamarea Romniei ca regat, la 26 martie 1881, confereau rii noastre un nou statut pe scena politic internaional. Romnia devenea din obiect, un subiect la masa tratativelor ntre marile puteri, o component important a echilibrului european. Procesul evolutiv de circulaie a ideilor se remarca i n cazul arhitecturii i al decoraiei interioare, proces ce trebuia subordonat ideii de modernizare, care cerea adaptarea la cerinele i la ritmul de dezvoltare al Europei, oblignd elita politic romneasc s analizeze contextul integrrii n concertul statelor europene.

212

Lipsa arhitecilor autohtoni i a productorilor locali, specializai n amenajri interioare, a fost nlocuit, pn la dezvoltarea acestei piee n Romnia, cu prezena arhitecilor strini, cunoscui n Occident i contactarea unor furnizori europeni de renume. Pe parcursul lucrrii au fost menionate principalele Case europene, furnizoare de mobilier, tapierii, obiecte de art, argintrie, sticlrie, cristaluri etc. Unele din aceste rme strine i-au creat reprezentane i la Bucureti, ntr-un ora al contrastelor izbitoare, n care se puteau observa, mai bine ca oriunde, deosebirile de clas social i avere, unde, alturi de palate i case boiereti, gseai cocioabe i bordeie, unde bogia i luxul strigtor erau vecine cu srcia i cu mizeria, dar care constituia terenul cel mai propice pentru dezvoltarea ideilor de modernizare. Merit a menionate n acest sens Casa Heinlein, productoare de mobilier, cu sediul pe Calea Victoriei; Charles Guichard care avea un magazin de tapierie; B.Djabourov avea un magazin de covoare, piese de mobilier i alte obiecte de art n stil oriental; J.Rabinovits fondase n 1853, pe strada Lipscani, Casa de Confiden, distribuitoare de pnzeturi i manufacturi de acest gen, O.& H. Mller erau furnizori de argintrie i alte obiecte de uz casnic din Bucureti etc. Evoluia arhitecturii i a decoraiei interioare remarcat n cazul mai multor reedine domneti sau boiereti, construite n secolul al XIX-lea, a subliniat nu numai starea social-politic a unei societi n tranziie, ci i capacitatea de asimilare a elementelor stilistice europene pe fundalul autohton. ncrcate de valori simbolice, toate spaiile - de locuit, de odihn, de recepie, de depozitare etc. - au contribuit la redarea imaginii unei societi marcate de propria cultur, dar i de realizarea unor proiecte ce depesc cadrul strict estetic.

213

ANEXE Anexa 1
Arhivele Naionale Istorice Centrale, Fond Ministerul Agriculturii i Domeniilor, Serviciul bunuri, dosar 1308/1862, f.19 Devisu pentru mobilarea Palatului de la Cotroceni No.1) Camera de culcatu a .S. Patru ferestre i o portier nlime 3,70 m; Tantur de perdele albe pentru patu i ferestre; Galerie lemnu auritu sculptat, cu lambrechinu, stof de ln i de mtase; Lambrechinurile bogate nconjurate de jeroline cu cinci ciucuri de fiecare; Portiera cu stofe asemenea lambrechinurilor; Mobile de acaju, de Paris, mbrcate n aceeai stof; Tantur pentru patu cu baldachinu lemnu aurit, perdele albe cusute de jur-mprejur; Tantur pentru patru ferestre cu galerie lemnu auritu, lambrechinu i perdele albe; Tantur a portirii cu stof asemenea lambrechinului;

Ferestrele i draperiile aezate cu perdele mobile, cu ambrasatele i port-ambrasele potrivite; Patu de caju sculptat, cu somie elastucu de Paris; O saltea groas de ln igaie, mbrcat cu moltonu; Dou canapele de acaju, mbrcate cu pnz de America; Sesse fotoliuri, sesse scaune de acaju; O mas de mijlocu; Covor de patu cu ciucuri; Dou covoare de canapele; Unu dulapu cu oglind de acaj; Dou oglinzi pentru canapea; Dou console. No. 2) Cabinet de toalet Aceeai nlime a camerei precedente; Tantur de ferestre, perdele albe, ciucuri de ln ca cei de la portier; Portier, stof de ln, galeria i portambrase de lemn de acaju sculptatu, ambrasele de ln la fel; Divan mare cu patru perne mbrcate cu pnz de America; Un covor cu ciucuri pentru divanu; O mas acaju cu marmor alb, naintea divanului; Dou fotoliuri de acaju mbrcate cu pnz de America;

Dou scaune de acaju; O mas mare de toalet cu marmor i cutie; Un lavabo Napoleon, marmor i ganitur bogat; O oglind pompadur; O oglind ntre ferestr; Un dulapu mare de acaju. No.3) Salon Cabinet de lucru Trei ferestre i trei draperii de aceiai nlime ca n camerile precedente; Galerie i accesorii lemnu aurit, sculptat; Tanture n form de tapierie, imitaie de desenuri elegante cu perdele albe, pe dedesubt stof de mtase; Mobilele de palisandru cu bronzu polei mbrcate n aceeai stof ca perdelile i compuse de: 2 canapele, 6 fotolii, 6 scaune, 4 taburele, 1 divan de 2 m de aceeai stof, 1 biurou bogat de palisandru n form de mas, 1 fotoliu pentru biurou, 2 console de palisandru, dou oglinzi ntre ferestre, 2 oglinzi de canapele, 1 dulapu, 3 covore, unul pentru biurou i 2 pentru canape. No.4) O camer pentru camardiner O fereastr galeria de nucu, perdele albe cu lambrechin de ln; Dou dulapuri de nucu; Patru scaune;

214

Un pat de fer, cu garnitur complet; O mas de noapte; O mas de splat cu tote trebuincioasele de farfurie (de porelan); O mas de nucu; O oglind de perete id. No.5) Anti-camera cabinetului M.S. O fereastr garnitur cu perdele; Seseu cu tote trebuincioasele cptuite cu perca; Patru banchete de 1/1,2m mbrcate cu pnz de America. No.6) Camera de serviciu Un divan muama America, drept pat; Un dulapu de nucu, Dou fotoliuri muama America; Dou scaune idem; O mas de nucu; Dou perdele pentru dou ferestre albe cu toate trebuincioasele; O mas de splat. No.7) Salonul cel mare 3 ferestre nlime 4,70 ; Tenture de rips; Galeria i port-ambrase de lemnu aurit, ambrase, pasmenterie i celelalte; Mobile de acaju mbrcate n aceeai stof ca tentura i compuse de: 2 canapele, 2 divanuri 2/1,2 m, 8 fotoliuri, 8 scaune,

2 mese de canapele, 4 covori pentru divanuri i canapele, 2 console, 2 oglinzi de canapele, 2 oglinzi ntre ferestre, 1 mas mare de mijlocu, 4 mese de jocu, 6 scuiptori pentru a se mpri prin odi. No.8) Camera servindu de cancelarie pentru Secretarul M.S. Dou ferestre nlime 3,70 m; Perdele albe de atlas de ln; Galerie de acaju cu toate trebuincioasele; Un divan mbrcat cu pnz de America; Un biurou n form de mas, cu cutii lemn de nucu; Un fotoliu de biurou; Un dulapu (cantonier); O oglind ntre ferestre; O toalet nchis cu garnitura ei; Patru scaune de trestu. No.9) Sala de mncare Un bufet; Dou etajere; Dou ferestre cu perdele de ln; Galerie de nucu pasmenterie i alte trebuincioase. No.10) Culoar de intrare Sesse jalusie pentru patru ferestre; Dou mari banchet de 2 /1,2 m mbrcate cu pnz de America;

Un covor de scar 31 m lungime. No.11) Pentru slugi 24 de paturi de lemnu alb; 24 de scaune Pentru predarea obiectelor n acest devisu precum i aezarea lor la preedenia domneasc de la Cotroceni s-a hotrt termenul pn la 15 Maiu viitoru. Ministrul President al Comisiunii ...

215

Anexa 2
Arhivele Naionale Istorice Centrale, Fond Ministerul Agriculturii i Domeniilor, Serviciul bunuri, dosar 1306/1862, f.82-86. Lista mobilelor contractate cu Pavel tapierul, fcut de subnsemnaii tapieri preeluitori n prezena Comisiunei instituit: Apartamentul Domnului Odaia de culcat a M.S. 1 pat garnat 4 perdele de ferestre, albe de tulpan brodat 1 covor de pat 2 scuiptori Odaia de toalet a M.S. 1 canape, 2 fotoliuri i patru scaune mbrcate cu pnz american 2 perdele de cit inglizeasc 1 dulap de mahon cu oglind 1 ifonier de mahon 1 lavabo de mahon 1 mas de mahon 2 scuiptori Cabinetul M.S. 2 oglinzi ntre ferestre poleite

3 perdele albe de tulpan brodate 1 covor n mijlocul odii 1 divan 2 scuiptori Aezarea a 3 perdele 3 transparente albe la ferestre Lustruitul a 18 buci mobile Odaia Camardinerului 1 divan nou 4 scaune de nucu mbrcate cu pnz american 1 mas de anin 1 scuiptoare 2 garderobe 1 perdea de cit cu transparente la ferestre 1 cuier Odaia adiutantului 2 transparente 1 scuiptoare Salonul cel mare 3 transparente albe 2 console de acaju Aezarea perdelor Lucru a dou divanuri 2 scuiptori Lustruitul a 15 buci mobile Odaia secretarului Majestii Sale 1 divan, 2 fotofii i 4 scaune 2 perdele de cit cu transparente albe la ferestre 1 scuiptoare

Sofrageria 2 perdele de cit duble 4 perdele de cit 12 scaune de pae 3 mese de lemnu albu Culoarul mbrcmintea a 6 canapele lungi n pnz american 12 taburele aseminea cu pnza american 6 canapele noi tot cu pnz american 7 transparente albe de ferestre Ceruitul a 10 odi 6 lampe de gaz 7 perechi sfenice de plaque 5 perechi sfenice mai mici 2 candelabre plaqu 7 perechi sfenice de aram Furnitur de biurou i altele. Pavilionul 16 transparente de pnz groas cu toate ale lor cte 5 ff unul Parchet de muama 1 lamp cu 4 flcri 4 mese de aninu 2 sufeturi de aninu 1 mas de stejar pentru 18 tacmuri Apartamentul Princesei Odaia de jos 1 canape i 6 fotoliuri

216

1 mas de mijloc de aninu 2 oglinzi poleite 1 biurou de aninu 4 perdele de cit 2 scuiptori 1 mas de noapte de aninu Odaia de alturea 1 lavoar de aninu cu garnitura lui 4 scaune de pae 1 mas de aninu 1 oglind de nucu 1 scuiptoare 1 perdea de cit 1 divan mbrcat cu cit Antreua 2 garderobe mari de aninu 1 ifonier de aninu 1 paravan stabil 1 mas i un cuier de aninu 1 lamp 1 perdea de cit 1 lamp pentru scar 1 lamp pentru scar 1 lamp cu dou flcri 1 covor pentru scar 39 coi cte 5 fani 3 perdele de cit cu transparente mbrcatul cu pnz american a dou canapele Salonul 4 transparente albe Aezatul a 4 perdele

2 perdele albe, tulpan brodat, 1 consol de nucu 1 mas de nucu cu acopermnt de covor 2 candelabre de plaqu 1 scuiptoare Odaia de culcat 1 pat de palisandru garnat 3 perdele albe garnate 1 biurou de abanos 1 mas de lucru, lemnu de ros 1 candelabru i o calimar de bronzu 1 clopoel de argint 1 lamp de noapte 1 dulap de palisandru cu saltare 1 divan, 4 fotoliuri i 2 taburete mbrcat n cit inglizescu 1 covor la pat 1 mas de noapte cu necesar 1 oglind poleit. Odaia de toalet 1 divan, 4 fotoliuri i dou taburele, 1 mas de acaju oval, 2 perdele de cit ndoite 1 scuiptoare 1 ifonier de acaju 2 sfenice 1 scuiptoare Odaia Cameristei 1 pat de aninu garnat 1 perdea de cit 1 oglind cu cadrul de nucu

1 dulap de aninu 1 lavabo de aninu 1 mas de aninu 4 scaune de pae 1 scuiptoare 1 ifonier de aninu Pentru slugi n genere 24 de scaune de lemnu vopsit 24 paturi ordinare garnate 12 mese de lemnu vopsit 19 perdele de cit cte 16 fani una 8 scaune de nucu mbrcate cu piele 1 divan mbrcat cu piele 1 divan cu saltare mbrcat cu piele 2 mese de aninu 2 oglinzi cu cadrul de nucu Sala de bae 1 covor 28 coi cte 5 fani Tapierie indian sau cit 80 coi cte 1 fan 4 coi alon 5 bee aurite Aezatul tuturor obiectelor n sala de bae 1 parchet de muama 1 cordon de la maina de bae 6 perine de puf Ceruitul a 9 odi Lustruitul a ..... mobile. Semnat, R. Bossel i Iosif Roull

217

Anexa 3
Inventarul tuturor mobilelor i al altor obiecte ce se gsesc la palatul de la Ruginoasa, realizat din dorina doamnei Elena Cuza, colecia Muzeului Unirii din Iai Primul etaj Camera de dormit a Prinului Un pat din er cu somier i saltea, avnd o cuvertur, o perdea ce formeaz alcovul, o draperie i o travers de picioare, totul acoperit cu o estur alb de Persia, cu ori n tonuri multicolore; Un pat de dormit, cu saltea i pern, cu tapieria de culoare verde, lucioas; Dou fotolii balansoar cu tapierie verde, lucioas; Patru scaune pliante de er, cu tapierie verde lucioas; Dou mese de noapte cu plci de marmur; Un taburet cu tapierie brodat; O scrumier din lemn aurit, cu broderie; Un fotoliu Boulle, cu broderie; Un ifonier Boulle; Un gheridon Boulle; Un vas mare din porelan de Saxa; O pendul din bronz i marmur neagr;

Dou lmpi de gaz din bronz negru; O mas rotund din er; Dou covorae aate lng pat, cu mijlocul din blan roie; O perdea, dou draperii cu nuri de Persia, asemntoare cu cele ale patului; O scuiptoare din er, aurit; Un grtar din er cu clete, lopat i vtrai; O sticl de cristal pentru ap de culoare roiatic cu o linie verde, compus din 6 buci; Un cenuar de bronz; Un covor mare care acoper camera, pe fond alb, cu ori multicolore; Un stor din pnz pictat cu tot necesarul; O veioz suspendat de plafon; O pernu brodat; Un obiect din metal argintat cu perle pentru btut clopoelul. Camera de toalet a Prinului Dou canapele din er acoperite cu tapierie maron, lucioas; Dou fotolii din er acoperite cu tapierie maron, lucioas; 6 scaune din er acoperite cu tapierie maron, lucioas; Un lavabo din lemn de stejar, acoperit cu plac de marmur i oglind, garnisit cu

tot necesarul, format din 7 piese; Un dulap cu oglind de palisandru; Dou scaune cu balansoar, acoperite cu covoare; Un taburet din lemn aurit, acoperit cu tapierie; Dou mese rotunde din er; Trei perdele i dou draperii de rips verde, raiat, de ln, avnd galerii din lemn aurit, iar nururile cu doi ciucuri de ln verde i neagr; Un grtar din er bronzat, cu clete, lopic i vtrai; Dou lmpi cu gaz de porelan; Dou perne brodate, dintre care una cu armele rii; Un covor mare pentru toat camer, pe fond negru cu desene (trandari i foi verzi); Trei storuri din pnz pictat cu tot necesarul; O unealt de btut clopotul din metal argintat; O scuiptoare din er aurit. Coridorul ntre camera de toalet i camera de oaspei Cinci dulapuri mari din lemn pictat; Dou scri din er, una cu 9 alta cu 7 trepte; O lamp de gaz din bronz, suspendat de plafon;

218

Dou pliante din er acoperite cu covor; Un grilaj din er, cu clete, lopat i vtrai; O scuiptoare din er aurit; Dou trestii din er alb, pictat; Un vas pentru a transporta apa murdar, din er alb, pictat; Dou benzi de pnz, ce servesc drept covoare de trecere. Coridorul de la mica intrare de la primul etaj Podeaua acoperit cu un covor; O lamp cu gaz din bronz aurit suspendat pe perete. Coridorul cabinetelor de la primul etaj Podeaua acoperit cu covor; O lamp cu gaz, din bronz aurit. Cabinetele de la primul etaj Cabinetul de stnga Podeaua acoperit cu covor turcesc; O scuiptoare din er; O lamp cu gaz din bronz aurit. Cabinetul de dreapta Podeaua acoperit cu un covor turcesc; O lamp din bronz aurit, cu bec cu gaz. Camera de oaspei Un pat din palisandru cu somier i saltea acoperit cu pnz de bumbac i o

cuvertur din al turcesc; Un lavabo din palisandru cu interiorul de marmur i o oglind pe capac, cu tot necesarul, compus din 6 piese de porelan; Dou mese de noapte din palisandru; Un birou din palisandru; O canapea acoperit cu velur albastr; Dou scaune acoperite cu velur albastr; Patru fotolii acoperite cu velur albastr; O scrumier (fumtoare) acoperit cu velur albastr; Un covor mare, pe fond alb cu buchete de ori; Trei draperii din velur albastre cu bordur, galerie din lemn aurit, nururi cu ciucuri de ln de culoare roie, galben i albastr; O perdea din muselin alb, cu draperie din velur albastr, galerie din lemn aurit, nururi asemntoare cu draperiile; Dou candelabre din bronz aurit, cu trei lumnri ecare; Un vas pentru tabac din porelan; Dou statuete din porelan; Un vas mare din porelan; O scuiptoare din lemn aurit; Un covora lng pat, cu tapierie pe margini i mijlocul de blan roie; Trei huse pentru inglia de croetat; Dou sfenice din bronz aurit;

Un serviciu ap, din cristal alb, format din 5 piese; Trei sfenice; Un stor din pnz pictat cu tot necesarul; Un obiect din metal argintat, cu perle pentru btut clopoelul. Biblioteca O bibliotec mare din lemn de stejar, sculptat cu panoplie dublat de velur roie; O cas de bani aat pe un dulap din stejar sculptat; O cartotec din lemn de stejar, sculptat; Un birou din lemn de stejar, sculptat; Un fotoliu lemn de stejar, acoperit cu marochin cafeniu; Dou scaune lemn de stejar, sculptat, acoperite cu rips de ln cafenie; Dou mese lemn de stejar, una mare iar cealalt mic, acesta din urm aparinnd sofalei turceti; Dou divane turceti, acoperite cu rips de ln cafenie, cu ireturi de velur, avnd ecare trei suluri de cpti acoperite cu aceeai stof i decorate cu ireturi de velur i ln. n plus acestui divan i aparin nc trei mari cptie, acoperite cu acelai material ca i primele, puse sub fereastr, ntre cele dou divanuri. Totul este pus pe o estrad de scndur acoperit

219

cu acelai covor, ca i cel din camer. Un grtar de foc de bronz, cu clete, lopat i vtrai; O pendul Boulle; Dou cni din lut ars; Un vas din porelan chinezesc, aat pe sob; Un covor cu desen turcesc, pentru toat camera; Un paravan pentru emineu din lemn alb, auriu, lcuit; Un taburet din lemn de stejar; O scuiptoare din lemn aurit; Dou draperii i trei perdele din rips cafeniu, cu galeria din lemn de stejar, sculptat, agtoare din lemn de stejar, purtnd cifra Alteei Sale, iar nururile, dou cordoane cu ciucuri de ln cafenie i neagr; O lustr din bronz aurit cu dou lumnri; Dou candelabre din bronz negru pe pedestal de marmur cu 6 lumnri ecare; Dou sfenice din bronz negru; O climar din bronz; Un clopoel din bronz negru; Un suport de chibrituri din bronz negru; Dou cenuare din bronz aurit pe o plac de marmur cafenie; Un aprinztor de igar din bronz negru; Un obiect de metal argintat cu perle pentru btut clopoelul.

Marele salon Patru canapele mari, cu luciu alb i tapierie din mtase verde; Patru fotolii cu luciu alb i tapierie din mtase verde; 6 scaune cu luciu alb i tapierie din mtase verde; Patru scaune din lemn aurit, cu tapierie din velur maron cu benzi brodate; Un taburet mare, lcuit, cu tapierie din mtase verde; Dou mese din lemn rou; Dou jardiniere din lemn rou; O mas rotund din lemn rou; Dou comode din lemn rou; Dou mese din joc n stil Boule; Dou perdele din rips verde, galerii i agtoare vopsite cu lac alb i nururi cu ciucuri din mtase verde i galben; 5 storuri din pnz pictat; 3 covoare de pus pe mas; Dou pendule din bronz aurit; 6 candelabre mari din bronz aurit; 4 vaze de ori, dou din porelan i dou din bronz aurit; Dou covoare pentru mas; Patru vaze ptrate din cristal, pentru ori; O pern ntre uile balconului; Un vas cu tabac din argint; Dou cenuare din bronz i porelan; Dou cordoane de sonerie din metal aurit

cu perle; O lustr mare din bronz aurit, cu cristaluri, avnd o hus de pnz; Un suport pentru chibrituri, din bronz aurit pe un piedestal de marmur neagr; 8 albume; n rest, toate mobilele au huse din pnz raiat albastr. Salonul Prinesei O canapea cu lac negru, cu tapieria din mtase roie; Patru fotolii de culoare negru-auriu, cu tapieria din mtase roie; Dou scaune lcuite negru-auriu, cu tapieria din mtase roie; Un scaun pentru pian negru-auriu, cu tapieria din mtase roie; Un birou stil Ludovic al XV-lea; O mas de lucru n acelai stil; Dou jardinire stil Boulle; O mas mare stil Boulle; O comod Boulle; Un pian Boulle; O mas pentru cri de vizit din porelan i bronz aurit; Dou statui din bronz negre, ce susin lmpile cu gaz; Un obiect din metal argintat cu perle pentru btut clopoelul; Un covor mare de culoare roie, avnd

220

imprimate buchete de trandari; Un covor pentru mas; Dou statute din porelan albe; Un vas oval din porelan albastru i auriu; Un co din lemn auriu, lcuit cu rou i negru; Dou pene de pun; O carte de Poesii, manuscrisul lui Vasile Alecsandri; Dou albume; O pendul din marmur neagr, cu statuete din bronz aurit (verzi); Dou candelabre mici, din bronz auriu i marmur alb (neagr); O climar din marmur alb; Un suport de chibrituri din bronz; Un pumnal din oel, gravat cu aur; O pern ce servea drept taburet, din velur roie cu faa brodat cu r de aur; O lamp de gaz din porelan albastru; Un grtar din er cu clete, lopat i vtrai; Dou draperii din mtase roie, cu bordur din velur neagr i nururi aurii, avnd galeriile i agtoarele din lemn, negru, lcuit cu franjuri de mtase, nururi i ciucuri din mtase roie; Trei perdele din muselin alb, cu galerii i agtoare, nururi cu ciucuri de bumbac alb; Trei storuri de pnz pictat; Trei busturi de alabastru.

Camera de dormit a Prinesei Un pat din lemn de pr, sculptat, cu somier, dou saltele acoperite cu pnz i o travers rotund ce acoper pnza albastr argintie, amvon ornat cu nururi i dublat de mtase alb, cu galerie i agtoare de lemn de pr, nururi cu ciucuri alb-albastru i galbeni; Dou mese de noapte din lemn de nuc sculptat, cu plac de marmur; Un pat de odihn din lemn de nuc sculptat, cu tapierie de mtase albastr; Dou fotolii din lemn de nuc, cu tapierie de mtase albastr; Dou scaune din lemn de nuc, cu tapierie de mtase albastr; Un loc de rugciune n stil gotic, din lemn de stejar sculptat; Un ifonier stil Boulle; O toalet din lemn auriu placat cu marmur i oglind oval; Dou oglinzi mici, ovale; Dou perdele i trei draperii din rips de mtase albastr cu galerii i agtoare din lemn de nuc, cu nururi cu ciucuri din mtase albastr, alb i galben; Un covor mare pe fond auriu cu buchete de ori; Dou covorae de cobort din pat, de blan; Dou blnuri de vulpe, ce servesc drept

covor n faa toaletei, una ptrat, cealalt de form semi-rotund; Un vas de ap din cristal portocaliu, cu medalioane, compus din 6 piese; O pendul mic; O cuie de bronz aurit; Dou sfenice din argint; O cutie pentru chibrituri din lemn de stejar sculptat; 9 imagini montate n argint, 5 mari i 4 mici; Dou cruciulie, una de cornalin, alta de aur; Portretul Prinului, aat ntr-o ram din lemn aurit; O veioz suspendat de plafon cu sticla de culoare galben i albastr; Un grilaj din bronz cu tot necesarul, clete, lopat i vtrai; Trei huse lucrate cu croeta; Un stingtor de lumnri din pan de pun; Un obiect din metal argintat cu perle pentru btut clopoelul; Dou vaze pentru ori din cristal, aate pe suporturi de oel; Dou vaze mici din porelan, montate n bronz aurit; Un coule din bronz auriu; O sticlu n ligran din argint; Dou suporturi pentru buchete din cristal

221

albe, cu picior din bronz emailat; Dou vaze din sticl albastr i bronz aurit; O cutie din lde sculptat; Dou vase cu capac din porelan, cu bronz aurit; Un cenuar din porelan, susinut de un trepied din bronz aurit. Micul budoar Dou sofale turceti cu tapierie din satin rou brodat, avnd ecare dou traverse din aceeai stof, cu ciucuri de mtase la ecare col; Dou biblioteci din lemn de stejar sculptate; Un birou stil Boulle; 6 scaune gotice din lemn de stejar sculptat; Un scaun gotic cu tapierie brodat; O mas rotund din lemn de stejar, sculptat; Un co pentru hrtii din palisandru; Un grtar din er, dat cu bronz, cu clete, lopat i vtrai; Patru tablouri cu ram aurit; Dou draperii i dou perdele din rips verde, galerie i agtori din lemn aurit, nururi cu ciucuri din ln verde; O vaz mare din bronz neagr; Dou borcane din porelan;

O vaz oval din porelan albastru, montat n bronz auriu; O climar din bronz auriu; Un suport din chibrituri din lemn de stejar, n form de cutii; O cutiu din lemn de stejar sculptat; O scuiptoare din lemn de stejar; Un cenuar din bronz aurit; Un suport de chibrituri din bronz aurit; Un vas pentru tabac, din porelan; Un covor pentru mas; Dou vaze; Dou farfurioare din lemn pictat; Un covor pentru toat camera pe fond cafeniu cu trandari i frunze; Un taburet din lemn de stejar; O lamp cu gaz, din bronz aurit, suspendat pe plafon. Camera de toalet a Prinesei O canapea tapiat cu pnz alb de Persia, cu desen rou; Patru fotolii tapiate cu pnz alb de Persia, cu desen rou; Dou scaune din lemn aurit, acoperite cu velur maron, cu benzi brodate; Trei perdele i dou draperii din stof asemntoare cu cea a mobilei, cu nururi din acelai material; Un dulap mare din lemn de nuc, sculptat, cu oglind;

Un ifonier stil Boulle; Un cuier din er aurit; Un grtar din er bronzat cu clete, lopat i vtrai; Trei storuri din pnz pictat, cu tot necesarul; O mas de toalet cu plac de marmur i draperie de muselin; O oglind de toalet; Un scaun pentru toalet, din lemn aurit, cu tapieria din velur albastr; Un lavabo din lemn de nuc, sculptat, cu oglind i cu necesarul compus din 6 piese; Un lavoir cu picior de porelan; Un pahar de cristal rou; Un rzboi de esut, din lemn alb, lcuit; O pereche de sfenice din bronz, cu email; Un covor mare, pe fond alb presrat cu ori; O cutie, cu tot necesarul pentru cltorie, din lemn de abanos; O ldi din lemn de stejar; Un cordon pentru sonerie din metal aurit cu perle. Camera de oaspei Dou paturi avnd, ecare, cte o somier i saltele, cu tapieria din pnz roie cu raiat verde i o travers mare la perete, cu una sau dou cuverturi pentru pat, din

222

acelai material, ornamentat cu nururi cu franjuri; 6 scaune din er, cu tapieria de culoare verde lucios; O canapea din er, cu tapieria de culoare verde lucios; 2 fotolii din er, cu tapieria de culoare verde lucios; Un grtar cu clete, lopat i vtrai; Un cordon pentru sonerie, din metal argintat cu perle; Un dulap cu oglind, din lemn de trandar; Un dulap din lemn de acaju dublat de marmur, avnd oglind pe capac, cu tot necesarul compus din 6 piese; Un taburet din er aurit, cu tapierie verde lucios; Un cuier din er aurit; Dou sfenice; O mas de joc din lemn de acaju; O climar de bronz aurit; Un covor de mas din rips albastru, cu carouri galbene i bordur de velur maron; Dou draperii i o perdea din pnz de Persia, cu ori multicolore i nururi din aceeai stof; Un stor de pnz pictat; Un covor mare pentru ntreaga camer, pe fond maron, cu ori multicolore;

O bucat de pnz cu nururi de bumbac; O bucat de piele galben lng pat, nconjurat de o bordur de covor. Marea intrare Dou candelabre din bronz aurit, avnd statuete din bronz negru; Patru tablouri cu ram aurit; Dou scaune din lemn de stejar sculptat; 6 scaune din lemn de stejar; 4 scuiptori din lemn aurit; 3 lmpi de gaz cu 4 becuri din bronz aurit; Un covor mare, turcesc aat la intrare, care acoper ntreaga galerie, avnd un desen; 8 ghirlande de ori pentru a orna cele 8 coloane ale scrii; O galerie din lemn de stejar cu armele Prinului; Un scaun; O pern pe covor, ntre uile balconului; Pe partea de dinafar a intrrii pe un peron de piatr se gsesc dou mari lanterne cu piedestal din er. Etajul parterului Camera copiilor O canapea cu tapierie alb de Persia, cu ori verzi;

Un pat din er pictat, cu somier i saltea; O perdea alb de Persia, cu ori verzi, nururi din acelai material, agtori din bronz aurit; O comod din lemn de acaju; Un dulap din lemn de acaju; Dou scaune din lemn de nuc, cu tapierie de ln verde i galben; Un pliant din er cu covor pictat; O mas de noapte din lemn de acaju, cu plac de marmur; O mas lustruit; Un lavabo din er pictat, cu tot necesarul, compus din 4 piese, cu cana lips; O oglind de toalet din lemn de trandar; Dou sfenice din bronz aurite; Dou scuiptori din er pictat; Un vas de adus ap din er pictat; O baie din er pictat; Un stor cu tot necesarul; O scar din er pictat; ntreaga camer este acoperit cu o pnz lucioas. Camera servitorilor Dou paturi de er, pictate, cu somiere i saltele, avnd o covertur de pat, croetat, din bumbac i o alta din ln galben; 3 perdele albe de Persia, cu ori verzi;

223

Dou dulapuri din lemn de nuc; O mas de lemn de nuc; Un grtar din er bronzat, cu clete, lopat i vtrai; O mas de noapte din lemn de nuc; Dou scaune din lemn de nuc, cu tapieria din acelai material ca i perdelele; Un scaun din lemn alb mpletit; Un fotoliu pliant din er, cu saltea de pnz neagr; Dou sfenice din bronz aurit; O lamp din bronz neagr, cu abajur; Un covor vechi pentru cobort din pat; Dou taburele din er pictat; Un lavabou din er aurit cu tot necesarul compus din 5 piese; O can din er pictat pentru ap; Un vas din er pictat pentru a transporta apa murdar. Coridorul ntre camera servitorilor i bufet Dou dulapuri din lemn pictat; O lamp cu gaz din bronz aurit, cu un bec, suspendat de plafon; Un covor de trecere; O scar din er cu 9 trepte; Dou mturi cu coad pentru pianjeni. Coridorul micii intrri de la parter O lamp cu gaz din bronz aurit; Coridorul cabinetelor de la parter

O lamp cu gaz din bronz aurit, cu o singur lumin. Cabinetele de la parter Cabinetul din stnga, o lamp cu gaz din bronz aurit, cu o singur lumin; Cabinetul din partea dreapt, o lamp cu gaz din bronz aurit, cu o singur lumin. Bufetul Trei mese din er cu plac de marmur; Un dulap din lemn pictat; Dou banchete din zinc pentru splat vesela; Dou couri din lemn pictat; Dou platouri din er pictat; Dou lmpi din bronz cu gaz, cu o singur lumin, adaptate zidului; Dou caserole din er de font; Un borcan din aram; Un suport de uscat rufe de culoare alb; Un suport de lamp din lemn pictat; Un vtrai din er; Dou maini de cafea; Dou maini de rnit cafeaua, una din lemn, alta din aram; O main din er pentru a prji cafeaua; O rztoare; Un castron de sup din faian; 6 farfurii de sup din faian; 6 farfurii din faian;

12 farfurii mici din faian; O sosier din faian; O salatier din faian; Un platou mare din faian pentru friptur; O zaharni; 7 ceti de cafea; 5 cecue de cafea; O cutie de cafea din er alb; 11 pahare pentru ampanie; Alte 5 pahare pentru ampanie; 8 pahare pentru lichior; 3 carafe de ap; 24 fofeze pentru sfenic; 2 foarfeci pentru pregtit lmpile; O main pentru curat lmpile.1 Cmara 5 dulapuri mari din lemn pictat; O mas din er cu plac de marmur; O mas rotund din lemn lustruit negru; O scar din er cu 7 trepte; O balan zecimal cu 12 greuti; Dou cutii din er alb pentru zahr; 3 perdele de pnz din r raiat, suspendate pe dou vergele din er; Camera este tapetat cu o pnz lucioas.

1. Ultimele 19 rnduri de pe pagin erau marcate cu creionul, cu precizarea Il ne faut pas assurer.

224

Sala de mncare 4 bufete mari din lemn de stejar sculptat, dou dintre ele sunt cu panouri i conin armele Prinului, celelalte dou formeaz etajere i conin o pendul, cealalt un barometru; O mas mare de mncat din lemn de stejar sculptat, cu 6 scnduri; O msu din lemn de stejar, sculptat cu 6 scnduri; 12 scaune din lemn de stejar sculptat, tapiate cu marochin rou; 12 scaune din lemn mpletit de stejar; 5 perdele i 5 draperii de postav rou, garnisite cu postav negru, avnd galeriile din lemn de stejar sculptat i agtori care poart cifra Alteei sale, nururi din ln roie i neagr cu un ciucure; 4 storuri din pnz pictat cu tot necesarul; Dou cordoane de sonerie de metal, cu perle; Un candelabru suspendat de plafon cu 12 sfenice i o lamp din bronz aurit; Dou candelabre cu cinci lumnri, din bronz negru; Dou grtare din er date cu bronz cu clete, lopat i vtrai; Cinci cutii cu argintrii, mbrcate n piele; Un covor mare pentru masa din mijlocul

camerei; Dou scuiptori din er aurit; 6 taburete din er pictat; Un scaun din stejar sculptat; Dou evantaie din pene de pun; Un co de fructe de cristal cu piedestal de bronz aurit; Dou vaze de ori de cristal cu piedestale de bronz aurit; Dou taburele din lemn de stejar sculptat; Un bufet mic din lemn de stejar sculptat; Camera este tapetat cu o pnz lucioas. Noua argintrie aflat ntr-una (dou corectat) din cele 5 cutii. 24 linguri de sup, 24 de cuite, 24 de furculie, 24 de lingurie mici, 48 de cuite mici, 24 de furculie mici, 12 linguri pentru cafea, 12 linguri aurite pentru cafea, 12 ajuttoare pentru cuite, 6 linguri aurite pentru ngheat, 1 lingur pentru mutar, 6 linguri pentru sare, 6 linguri pentru platouri, 2 furculie pentru platouri, 1 lingur mare pentru servit supa, 2 linguri pentru platouri, 3 linguri pentru platouri, 1 lingur pentru pete, 1 clete pentru sparanghel, un cuit mare pentru tiat, 1 furculi mare pentru tiat, un suport pentru friptur, o lingur pentru zahr, o strecurtoare, un clete pentru

zahr, o furculi pentru ghea, o lingur pentru ghea, o lingur pentru lapte. Vechea argintrie aflat una din cele 5 cutii. 12 linguri de sup, 12 lingurie, 12 linguri pentru cafea, 12 cuite mari, 12 cuite mici, 12 furculie mari, 12 furculie mici, 2 solnie cu lingurie mici, 1 lingur mare pentru servit supa, 1 lingur pentru platouri, 1 lingur pentru lapte, 1 lingur pentru pete, 12 ajutoare de cuite. Diverse alte obiecte 1 sprgtor de nuci de oel; 1 furculi din lemn pentru salat, 1 lingur din lemn pentru salat, 1 lingur de sticl pentru mutar, 8 duzine de fofeze din cristal alb cu marginea aurit, puin mai mari dect cele mai sus menionate; 6 duzine de fofeze din cristal alb; 3 duzine de fofeze din cristal alb cu bordur cafenie; 3 duzine de fofeze din cristal alb cu bordur i gurine cafenii; 46 solnie din cristal; O cafetier cu capac din porelan chinezesc; O ceac fr farfurioar din porelan chinezesc; Un servici de ceai pentru o persoan, din

225

porelan galben i aur, compus din: 1 platou de porelan, o ceac fr farfurie, o zaharni fr capac, un ceainic fr capac, un borcan cu lapte; Un servici de ceai pentru persoane (12?) din porelan rou cu auriu, compus din: un platou din porelan, o ceac i dou farfurioare, o zaharnit spart i recondiionat, un ceainic ciobit, un borcan cu lapte; 12 ceti cu farfurii din porelan, verde i rou; 12 ceti cu farfurii din porelan, galben cu rou; 2 ceainice din porelan, verde i galben cu capac; 2 cafetiere din porelan verde i galben cu capac, cafetiera galben este spart; Un vas pentru lapte din porelan, verde i galben; Dou zaharnie din porelan, una verde, alta galben, capacul celei verzi este spart; Dou zaharnie din cristal rou, montate n bronz aurit n form de cheie; Dou scobituri pentru lichior, montate n bronz, una avnd trei carafe, una cu 9 pahare, cealalt cu 12; 15 pahare din cristal rou, verde i auriu, pentru dulcea; 2 vase din cristal rou, verde i auriu cu

capac, pentru dulcea; Un serviciu de ap, format din: dou pahare, o zaharni i o mic caraf, toate din cristal, verde, rou i auriu; 16 pahare din cristal galben cu flori aurii pentru dulcea; 2 vase cu capac din cristal galben, cu figuri aurii, pentru dulcea; Un serviciu de ap, din cristal galben cu figuri aurii, format dintr-o mare sticl, o caraf mic, o zaharni, dou pahare i un platou pe care sunt aezate toate piesele; 2 servicii de oet, compuse fiecare din 6 piese din cristal i suportul acestor piese de argint; 6 solnie din argint; 2 vase cu capac i farfurie, pentru dulcea; 1 vas pentru dulcea, farfurie, fr capac; Un servicu de cafea pentru 6 persoane de porelan negru i auriu format din: o zaharni cu capac, o cafetier cu capac, 6 ceti, 5 farfurii, 1 co cu biscuii, 1 platou; 2 cni din argint, una mare, cealalt mic; 3 cnue din argint; 1 can din argint cu iniialele prinesei; Un serviciu de ceai format din: 1 platou mare, un vas, dou ceainice, dou

zaharnie, 4 vase cu lapte, 2 cleti pentru zahr, 4 strecurtori din care dou cu picior i dou fr picior, 2 couri de biscuii, 24 linguri de ceai; Un ceainic din argint; O cafetier din argint; Un vas pentru lapte din argint; O zaharni din argint; 6 farfurii pentru sticle din argint; 5 vase din argint; 2 sticle din cristal; 12 linguri din argint pentru cafea, purtnd iniialele H. C. ; Un clete din argint pentru zahr; O strecurtoare din argint; O strecurtoare din argint pentru zahr; 6 carafe din argint (?); 6 solnie din argint; Un ceainic din argint; Porelanuri; 14 duzine de farfurii ntinse albe, albastre i cu margine aurie; 5 farfurii ntinse, idem; 23 farfurii pentru sup, idem; 4 platouri lungi, idem; 5 couri pentru fructe, idem; 2 supiere, idem; 1 salatier, idem; 2 sosiere cu capac; 8 platouri lungi; 2 compotiere cu capac;

226

4 platouri pentru fructe; 12 farfurii pentru dulcea; 11 platouri rotunde; 71 de farfurii pentru fructe, albe, verzi i roii; 12 vase pentru fructe, idem; 2 compotiere, idem; 2 vase ntinse pentru fructe, idem; 3 vase ovale, idem; 1 vas oval mai mare, idem; 12 duzini de farfurii din faian alb, cu ori; 4 duzini de farfurii pentru sup, idem; 12 platouri lungi, idem; 9 platouri rotunde, idem; 3 platouri pentru pete, idem; 2 supiere, idem; 4 compotiere, idem; 2 salatiere, idem; 15 farfurii n afara serviciului, idem; 2 sosiere; 1 vas pentru ou n form de gain care sta pe cuib; 24 pahare de ou din faian alb, presrate cu ori; 2 zaharnie cu capac, idem; 19 cni de cafea cu 24 de farfurii; 11 carafe i 11 felegians (?) din porelan alb; 4 cni cu 6 pahare pentru ghea, din porelan alb cu ori; 30 de farfurii pentru carafe, idem;

Un servici de cafea pentru 12 persoane, din porelan alb, rou, compus din: 12 cni cu farfurii, o zaharni cu capac, 1 borcan de lapte, 3 couri pentru biscuii. Cristaluri 13 pahare de ap; 8 pahare de vin; 28 pahare mici pentru vin; 20 pahare pentru ampanie; 5 sticle de vin; 7 sticle pentru ap; 4 sticle pentru rom; 2 pahare pentru rom; 1 oetar de argint cu 5 piese de cristal; 4 salatiere de cristal; 16 sticle de ap cu cifr; 18 sticle de vin, idem; 25 pahare, idem; 28 pahare de vin, lipsete cifra; 30 pahare, idem; Alte 30 pahare, idem; 29 pahare, idem; 30 pahare rotunde pentru ampanie, idem. Camera de biliard 1 biliard din lemn de stejar, sculptat; 2 canapele cu tapierie roie de Persia; 8 scaune de stejar, cu tapierie din ln verde;

1 nveli pentru biliard din ln verde, raiat, cu nururi pe margine i ciucuri de ln verde la coluri; 3 perdele de Persia, roii, cu nururi din aceeai stof; 3 storuri cu tot necesarul; Un grtar din er bronzat cu clete, lopat i vtrai; O scuiptoare din er aurit; O tabl de joc din lemn de palisandru; Dou suporturi pentru chitane, din lemn de stejar; 18 chitane; 2 mobile mici din lemn de stejar pentru a marca jocul; Un indicator de joc, din lemn de stejar; 7 lmpi de gaz, adaptate n zidurile din bronz auriu; 2 candelabre din bronz auriu, cu dou lumnri ecare; 1 cenuar din bronz auriu; 1 cutie chinezeasc ce coninea se; 8 bile, dintre care trei pentru carambol i 5 pentru partea ruseasc; 1 pendul n stil vechi; 1 obiect din metal cu perle pentru btut clopoelul; 1 perie pentru a terge biliardul.

227

Camera de oaspei 2 canapele cu tapierie roie algerian, cu raiat verde; 4 fotolii acoperite cu aceeai stof; 3 pliante din er acoperite cu covor raiat; 1 scuiptoare din lemn aurit; 2 mese din lemn de acaju pentru joc; 1 mas de noapte din er cu plac de marmur; 1 lavabou din er, compus din 5 piese cu tot necesarul; 2 perdele din stof algerian; 2 storuri cu tot necesarul; 1 cadru auriu; 2 sfenice din bronz; 2 vase de pmnt din care unul este spart; Un covor mare turcesc cu desen, acoper ntreaga camer. Coridorul ntre camerele de oaspei 5 dulapuri mari din lemn pictat; 1 grtar din er cu clete, lopat i vtrai; 1 lamp de gaz din bronz auriu, cu o singur lumin, suspendat de plafon; 2 perdele roii de Persia cu nururi. Camera de oaspei 1 canapea cu tapieria norat, cu franjuri n partea de jos. 6 fotolii tapiate cu aceeai stof. 3 perdele din aceeai stof, galerii de lemn auriu, cu nururi i ciucuri de mtase.

1 pern brodat. 1 dulap cu oglind din lemn de acaju. 1 ifonier din lemn de acaju. 1 birou din lemn de palisandru. 1 mas din lemn de palisandru. 3 storuri de pnz pictat cu tot necesarul. 2 taburete din er pictat. 1 grtar din er cu clete, lopat i vtrai. 1 scuiptoare din er aurit. 1 cordon de sonerie din mtase roie. n camer, pe jos, este aezat un covor turcesc cu desene pe fond rou. 1 covor de mas din velur roie, cu nur galben. 1 termometru pe plac de ardezie. Camera de oaspei 2 paturi din er cu somiere i saltele, cu tapierie de stof algerian, avnd ecare o covertur cu franjuri din aceeai stof. 1 perdea de stof cu ori, cu galerie de lemn aurie, agtori de bronz aurit i nururi cu ciucuri din mtase galben. 2 mese de noapte din lemn de acaju cu plac de marmur. 1 lavabou din lemn de acaju cu marmur i tot necesarul, format din 7 piese. 1 ifonier din lemn de acaju. 1 pat de odihn din lemn aurit cu tapierie roie (rou cirea).

2 fotolii din lemn aurit cu tapierie roie (rou cirea). 2 scaune din lemn aurit acoperite cu stof de mtase roie (rou cirea). 1 oglind ncadrat din lemn auriu. 1 mas de toalet din lemn alb, cu tapierie galben cu broderie. 1 cordon de sonerie din mtase galben. 1 grtar din er cu clete, lopat i vtrai. 1 scuiptoare din er aurit. 1 covor mare turcesc cu desen, acoper ntreaga camer. 1 bucat de pnz galben. 1 vas pentru adus ap din er pictat. Un stor de pnz pictat cu tot necesarul. Marea intrare Toate piesele sunt acoperite cu pnz galben. 4 lzi mari acoperite cu covor. 1 lad din lemn de stejar cu capac tapiat cu rips verde. 1 perdea de goblen, cu galerie i agtoare lustruite, cu nururi cu ciucuri turceti. 2 cuiere din er pictat. 2 grtare din er, avnd ecare clete, lopat i vtrai. 2 scuiptoare din er. 1 b de stejar lustruit pentru aprins lmpile.

228

Anexa 4
Arhivele Naionale Istorice Centrale, Fundaia Cultural I.C. Mihail, dosar nr. 478/1944-1947 Bijuteriile i obiectele preioase ale Fundaiei Culturale I.C. Mihail aflate spre pstrare n tezaurul administraiei Craiova 31 decembrie 1944 Valoarea total de nregistrare: Lei 1.333.803 O brar de aur cu email verde i cu 7 diamante. O brar de aur cu 9 articulaii cu diamante turcoaz avnd i un medalion chip de copil. O brar de aur cu dou frunze, email verde cu 16 briliante. O brar cu 7 chipuri de femei. O pariur compus dintr-un lan de aur de care este xat un ac de cravat cu trei briliante i trei frunze email albastru. O bro reprezentnd o crac de stejar, cu patru frunze email albastru, cu patru briliante. Un ceas medalion cu dou capace, cu email albastru i btut cu diamante.

Un igaret de chihlimbar spart. O bro n camee de aur. Cercei cu patru camee cu chipuri de femei. 2 butoni de manet negri, avnd la mijloc una perl mic, n. 1 diadem mare de cap cu briliante i diamante, cu cutia viinie. 1 colier de briliante cu cutie bleu. 1 colier de perle mici ne. 1 bro de diamante. 1 pereche de cercei cu perle i diamante n cutie bleu. 1 bro cu diamante n form de frunze, cutie carton. 1 colier de mrgean (culoare roie) cu doi cercei ntr-o cutie. 1 bro neagr cu doi cercei ntr-o cutie. 2 cercei cu mrgean i aur, n cutie. 1 bro mic i doi cercei, de mrgean cu mici diamante. 1 bro i doi cercei cu piatr albastr. 1 pereche cercei cu briliante, n cutie bleu. 2 broe de aur ncrustate cu sare i rubine, n cutie. 1 colier de chihlimbar vechi. 1 bro de aur cu pietre oliv. 1 bro mic neagr, avnd un desen 10 brri din aur, unele cu diamante. 1 colier lan de aur cu zale. 1 lan gros de aur pentru ceasornic.

1 bro i doi cercei cu coreille, n cutie. 1 breloc de aur cu lan i creion, de porelan. 2 cercei rotunzi de aur, cu inimioare i o cruciuli mic de aur, n cutie de argint. 1 colier de aur i un medalion cu 6 perle. 2 coliere de perle mici. 1 brar de aur cu rubin. 1 pereche cercei. 1 pereche cercei n form de stea cu briliante i perle. 1 bro cu piatr verde mare. 1 bro cu piatr albastr. 1 breloc negru ncrustat cu perle. 1 breloc de aur cu 5 diamante. 1 bro cu 4 pietre coreylle. 2 butoni de aur. 1 bro mic rotund cu 5 diamante. 1 cruciuli cu strasuri. 1 bro cu desen. 1 bro cu lan de aur. 1 bro i doi cercei cu mrgean. 1 bro neagr. 1 bro cu pietre de culoare albastr i doi cercei cu aceleai pietre. 2 cercei albatri ncrustai. 2 butoni negri n form de potcoav. 1 bro din monede antice de aur, cu perle. 1 pereche cercei cu monede turceti, de aur. 1 bro cu piatr galben. 1 brar de aur cu 7 perle.

229

1 inel de aur cu diamante. 1 inel de aur cu piatr maro, monogram. 1 verighet de aur. 2 inele mici fr valoare. 4 cercei cu strasuri. 1 brar fr valoare. 2 salbe cu monede vechi de aur. 1 igaret de chihlimbar. 5 ceasuri de aur cu capace. 1 ceas de aur fr capace. 1 lan de metal alb. 1 medalion fr valoare. 1 ceas de argint cu lan. 1 bro spart i doi cercei. 1 inel de aur. 1 brar de aur. 1 colier de mrgean. eful Contabilitii

18 furculie pentru desert aurite 22 de piese diferite argintate Lada nr. 4 2 linguri mari de argint 12 lingurie de argint 12 linguri de argint 1 lopeic de argint pentru prjituri 2 lingurie de argint pentru sup 2 solnie 6 solnie mici Lada nr.5 1 ceainic de argint 2 sfenice 2 zaharnie 1 tav 1 lingur lung 10 piese diverse mici Lada nr. 6 (cutie) 12 lingurie de argint Lada nr.7 12 furculie de argint 12 furculie mai mari de argint 12 linguri de argint 3 linguri mari de argint 2 lopeele de argint 1 lopeic de argint 1 lingur de lemn

1 furculi de lemn 1 clete 12 cuite mari de argint 12 cuite mici de argint 1 cuit mic de argint 12 lingurie de argint 1 lingur de argint pentru fructe 6 lingurie mici 2 solnie Lada nr.8 1 serviciu de ceai compus din: 6 tvie, 1 ceainic, 1 zaharni, 1 ceainic mai mic, 6 cupe pentru ceai, 1 strecurtoare, 1 clete pentru zahr, 2 lingurie i 6 lingurie argint aurite. Lada nr.9 2 sfenice mari cu cte 5 lumnri Lada nr.10 (cutie) 1 climar Lada nr.11 36 lingurie de argint 18 furculie 18 furculie mai mari 18 linguri 2 linguri mari 2 linguri pentru sup 2 lopele

Argintrie, tezaur Aate la 10 octombrie 1944 Lada nr.3 18 linguri de argint 18 furculie de argint 18 cuite de argint 18 linguri pentru desert aurite 18 cuite pentru desert aurite 2 linguri aurite pentru fructe

230

9 solnie 18 suporturi 1 lingur i 1 furculi de lemn 18 cuite mari 18 cuite mici Lada nr.12 2 sticle cu suporturi de argint 1 can pentru lapte 1 can pentru cafea 1 zaharni 2 sfenice 1 sfenic mic cu stingtor 2 lingurie 1 clete pentru zahr 1 tvi 1 foarfece Lada nr.13 13 lingurie argint aurite 6 linguri 18 furculie mari 18 cuite 36 cuite cu mner de os 18 linguri aurite 18 furculie aurite 18 cuite aurite 6 piese separate 1 clete mic i 1 linguri pentru dulciuri gsite n lada nr. 18

Lada nr.14 12 cuite 12 linguri 12 furculie 12 suporturi 3 linguri de zahr 2 sfenice 2 solnie 2 linguri mai mari 1 lingur pentru sup Lada nr.15 2 sfenice cu 5 brae complete, avnd 3 piese ecare. Lada nr.16 (cutie) 1 caset de metal aurit Lada nr.17 12 suporturi 2 furculie (1 mare i 1 mic) 6 linguri 1 cuit 4 lingurie 2 lopeele 1 linguri clete Lada nr.18 1 tav de argint mare 9 lingurie de argint i 1 linguri 4 ceainice

1 zaharni can pentru lapte de argint 1 clete de argint pentru zahr 1 strecurtoare argint Lada nr.19 26 furculie 26 cuite 1 clete pentru zahr 1 pereche foarfeci 1 cuit 1 furculi de lemn 5 piese diferite 2 furculie 1 polonic scoic Lada nr.20 1 geant de piele cu diferite hrtii Lada nr.21 18 cuite mari 6 cuite mai mici 12 linguri mici 36 furculie 6 linguri mari 3 linguri mai mici 1 clete 12 cuite mici 1 clete pentru nuci 12 solnie de argint

231

Lada nr.22 24 furculie 2 lopeele 1 clete pentru nuci 1 clete pentru zahr 12 lingurie 24 linguri 1 lingur mai mare 4 lingurie 12 cuite mari 12 cuite mici Lada nr. 23 1 tav mare de argint aurit 1 ceainic argint aurit 1 can de ap argint aurit 1 zaharni argint aurit 6 cupe cu tviele lor de argint aurit Lada nr. 24 1 oglind spart cu rama aurit 1 pomier de argint aurit, mare 2 pomiere mici de argint aurite 2 sfenice de argint aurite Lada nr.25 1 tav de argint 2 lopeele 2 zaharnie 1 cuit mare 2 furculie mari

1 foarfec de os 2 linguri de lemn mari 1 furculi de lemn 1 lingur mare de sup 1 strecurtoare 3 linguri mari 6 solnie 14 linguri mijlocii 1 cuit 4 furculie 2 zaharnie mici 16 linguri mari 1 cuit cu mner negru, 1 linguri i 5 lame cuit deteriorate. Pe raftul tezaurului nr.1 2 sfenice cu patru brae ecare 1 pomier Pe acest raft se mai a urmtoarele obiecte ce nu au fost inventariate de Justiie: Suport pentru pomier format din 3 buci de argint cu oglind 1 serviciu de unt cu capac de sticl 2 pomiere de metal cu farfurii de cristal 2 tvi mari de argint 1 tav mic 2 sfenice mari cu 7 brae 2 sfenice mici 1 zaharni, 1 fructier de metal 2 pomiere din care una cu sticla lips

2 sosiere 1 vaz de metal cu 2 femei grup 9 brri de ervete 1 zaharni 4 compotiere 2 suporturi de metal 1 tav mic de argint Pe raftul nr.2 3 tvi mari 3 tvi mici 1 zaharni 1 clete 1 fructier Pe raftul din fundul tezaurului 2 sfenice cu lentile (sticl) 2 sfenice simple mari de argint 2 sfenice mici de argint 2 sfenice mpachetate n hrtie. Pe casa de er 2 sfenice mari 2 sfenice mici Pe raftul din stnga 1 zaharni 1 solni dubl ef contabil

232

Mulumiri
Ne exprimm recunotina i mulumim pe aceast cale celor care cu generozitate ne-au sprijinit n documentare i n selecionarea unor ilustraii cu o deosebit valoare artistic i memorialistic: domnului Radu Coroam, director al Muzeului Naional de Istorie a Romniei; domnului Ionel Ioni, director al Muzeului Municipiului Bucureti; doamnei Roxana Theodorescu, director al Muzeului Naional de Art al Romniei; doamnei director Marinela Pene, doamnei Mihaela Ioni, doamnei Elena Oancea i domnului Bogdan Voicu de la Muzeul Cas de trgove din secolele XVIII-XIX din Ploieti; domnului Florin Rogneanu, director al Muzeului de Art din Craiova; doamnei director Filofteia Pally i doamnei Cristina Booghin de la Muzeul Pomiculturii i Viticulturii Goleti; domnului dr. Narcis Dorin Ion, director general al Muzeului Naional Bran; domnului Lucreiu Tudoroiu; domnului arhitect Mdlin Ghigeanu; i domnului Ctlin D. Constantin.

BIBLIoGRAFIE
ARHIVE A.N.I.C., Fond Casa Regal A.N.I.C., Fond Castele i Palate A.N.I.C., Fond M.A.D.S.B.(Fond Ministerul Agriculturii i Domeniilor, Serviciul bunuri) A.N.I.C, Fond M.A.D., Ecarete A.N.I.C., Fond M.A.D., Bunuri mici A.N.I.C., Fond Obtescul Control al rii Romneti A.N.I.C., Fond Regina Maria A.N.I.C., Fond Familia Cantacuzino A.N.I.C., Fond Mihai C. Cantacuzino A.N.I.C., Fundaia cultural I.C. Mihail Arhiva A.I. Cuza, Biblioteca Academiei LuCRRI SpECIALE I GENERALE Constantin Argetoianu, Pentru cei de mine. Amintiri din vremea celor de ieri, Bucureti, Ed. Humanitas, 1991. Constantin Bacalbaa, Bucuretii de alt dat, vol.I, II, Bucureti, Ed. Ziarului Universul, Societate Anonim, 1928. Bucuretii vechi. Documente iconografice, Bucureti, Ed. Cartea Romneasc, 1936. Lo Bachelin, Tableaux anciens de la Galerie Charles Ier, Roi de Roumanie, Paris, Maison Ad. Braun & Cie, 1898. Lo Bachelin, Castel Pelesch, le chteau royal de Sinaia, Firmin Didot, 1893. Gabriel Badea Pun, Carmen Sylva. Uimitoarea Regin a Romniei, Bucureti, Ed. Humanitas, 2007. P. Battaillard, Les Principautes de Moldavie et de Valachie devant le Congres de Paris, 1856. Emile Bayard, Lart de reconnatre les styles, Paris, Garnier, 1910. Lonce Bndite, Lart aux XIX-eme sicle (1800-1900), Paris, Librairie Centrale des Beaux-Arts, 1901. Stanislas Bellanger, Le Kroutza. Voyage en Moldo-Valachie, Paris, 1846. Stanislas Bellanger, Les Moldo-Valaques Paris, n Les trangers Paris, 1844.

234

Adolphe Billecoq, LAlbum Moldo-Vlaque, ou quide politique et pittoresque travers des Principautes du Danube, Paris, 1848. Adolphe Billecoq, La Principaute de Valachie sous le hospodar Bibesco, Bruxelles, 1848. Adolphe Billecoq, Le nostre prigioni, Paris, 1849-1850. Charles Blanc, Grammaire des arts dcoratifs, Paris, Renouard, 1882. N.A. Bogdan, Oraul Iai, monografie istoric i social ilustrat, Iai, Ed. Tehnopress 1997-2004. Henry Bontet, Les modes feminin du XIX-eme sicle (1801-1900), Paris, 1902. Gisle Boulager, Lart de reconnatre les styles, Paris, Hachette, 1960. Maria Buctaru, Stiluri i ornamente la mobilier, Braov, Universitatea Braov, 1988 Eugen Buchman, Jurnal, 1898. Ion Bulei, Lumea romneasc la 1900, Bucureti, Ed. Fundaiei PRO, 2004. Alfred de Campeaux, Le meuble, Paris, Maison Quantin, 1885. Cltori strini din secolul al XIX-lea, Bucureti, 1984. Anton-Maria del Chiaro, Istoria delle moderne rivoluzioni della Valachia, Bucarest, 1914. Alin Ciupal, Femeia n societatea romneasc a secolului al XIX-lea, Bucureti, Ed. Meridiane, 2003 Marian Constantin, Palate i colibe regale din Romnia. Arhitectura i decoraia interioar n slujba monarhiei (1875-1925), Bucureti, Ed. Compania, 2007. Paul Constantin, Arta 1900 n Romnia, Ed. Meridiane, Bucureti, 1972 Paul Constantin, Mic enciclopedie de arhitectur, arte decorative i aplicate moderne, Bucureti, Ed. tiinific i enciclopedic, 1977. George Costescu, Bucuretii Vechiul Regat, Bucureti, Ed. Universul, 1944. Gh. Creulescu, Podul Mogooaiei, Bucureti, Ed. Meridiane, 1987. Gh. Curinschi-Vorona, Monumentele de arhitectur din Iai, Bucureti, Ed. Meridiane Frdric Dam, Bucarest en 1906, Bucureti, Socec, 1907. Anatol Demido, Principe de Viage por la Rusia meridional y la Crimea, la Hungaria, la Valaquia, y la Moldavia, 1837. Dyroff Hans Dieter, Art-Nouveau-Jugendstil architecture in Europe, Westphalia, 1988. Neagu Djuvara, ntre Orient i Occident, Bucureti, Ed. Humanitas, 1995. I.G. Duca, Portrete i amintiri, Bucureti, Ed. Cartea Romneasc, 1935. Louis Dupr, Voyage Athnes et Constantinople, ou collection de portraits, de vues et de costumes grecs et ottomans, peints sur les lieux dapres nature, lithographi et coloris, Paris, 1825.

235

Jakob von Falke, Das rumnische Knigssloss Peles, Wien, 1893. Jakob von Falke, Der Kunst in Hause, Wien, 1871. Roberto Fava, Rumeni. Note di un viaggio in Transilvania e Romanea, 1894. Vasile Florea, Arta romneasc modern i contemporan, Bucureti, Ed. Meridiane, 1982. George Fotino, Din vremea Renaterii Naionale. Boierii Goleti, Imprimeria Naional, Bucureti, 1939. George Fotino, Casa din Goleti, Institutul Naional al Cooperaiei, Bucureti, 1943. Guy Gauthier, Missy, Regina Romniei, Bucurei, Ed.Humanitas, 2006. Aurelie Ghika, La Valachie devant lEurope, Paris, 1858. Ion Ghica, Convorbiri economice, Bucureti, Institutul de Arte grafice, 1914. Luigi Gilbert, Arhitectura n Europa, Institutul European, 2000. Saint-Marc Girardin, Souvenir de voyage et detude, Paris, 1853. Emanoil Hagi-Moscu, Bucureti, amintirile unui ora. Ziduri vechi disprute, Bucureti, Ed. Fundaiei Culturale Romne, 1995. Mihai Haret, Castelul Pele. Monografie istoric, geografic, turistic, pitoreasc, descriptiv a castelelor regale din Sinaia, Bucureti, Ed. Cartea Romneasc, 1924. C. Hamangiu, Codul general al Romniei, Bucureti, 1900. Henry Havard, La Dcoration, Paris, Librairie Charles Delagrave. Henry Havard, Lorfevrerie, Paris, Librairie Charles Delagrave. Keith Hitchins, Romnii (1774-1866), Bucureti, Ed. Humanitas, 1998. Keith Hitchins, Romnia (1866-1947), Bucureti, Ed. Humanitas, 1998. Hans Hofsttter, Geschichte der europischen Jugendstilmalerei, Kln, 1963. Narcis Dorin Ion, Reedine i familii aristocrate din Romnia, Bucureti, Institutul Cultural Romn, 2007. Narcis Dorin Ion, Castele, palate i conace din Romnia, Bucureti, Ed. Fundaiei Culturale Romne, 2002 . Narcis Dorin Ion, Bucureti, n cutarea micului Paris, Bucureti, Ed. Tritonic, 2003. Grigore Ionescu, Bucureti, ghid istoric i artistic, Bucureti, Fundaia pentru Literatur i Art Regele Carol II, 1938. Grigore Ionescu, Istoria Arhitecturii romneti, Bucureti, MCMXXXVII Grigore Ionescu, Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, Bucureti, Ed. Academiei Romne, 1982. Nicolae Iorga, Scrisori de boieri i de domni, Vlenii de Munte, Tipograa Societii Neamul Romnesc, 1912. G.Ionescu-Gion, Istoria Bucuretilor, Bucureti, Editura Socec, 1899.

236

G.M. Ionescu, Istoria Cotrocenilor, Tipograa i fonderia de litere Thoma Basilescu Mihai Ipate, Istoria Cotrocenilor de la erban Vod la Barbu tirbei, Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti Albert Jacquemart, Histoire du mobilier, Paris, Hachette, 1884. Wilhelm Jnecke, Das Rumnische Bauern und Bojarenhaus, Knig Carol Verlag, Bukarest, 1918. Constantin Joja, Arhitectura romneasc n context european, Bucureti, Ed.Tehnic, 1989. Pierre Lavedan, Histoire de lUrbanisme (epoque contemporaine), Paris, 1952. Octav-George Lecca, Familii boiereti romne, Bucureti, Fundaia Cultural Libra. Paul Lindenberg, Knig Karl von Rumnien, Fred.Dmmlers Verlagsbuchhandlung, Berlin, 1909. Paul Lindenberg, Schloss Pelesch und seine Bewohner, Berlin, 1913. Paul Lindenberg, Regele Carol I al Romniei, Bucureti, Ed. Humanitas, 2006. Dick de Lonlay, En Bulgarie 1877-1878. Souvenirs de guerre et de voyage, Paris, 1883. Louis Maigron, Le Romantisme et la mode, Paris, Librairie ancienne H.Champion, 1911. Louis Maigron, Le Romantisme et les moeurs. Essais detude historique et sociale, Paris, Librairie ancienne H.Champion, 1910. Al. Marghiloman, Note politice I (1897-1915), Bucureti, 1927. Ulysse de Marsillac, De Pesth Bucarest, Bucarest, 1869. Ulysse de Marssillac, Histoire de larme roumaine, Bucuresci, Typographie de la Cour, 1871. Ulysse de Marssillac, Bucuretiul n secolul al XIX-lea, Bucureti, Ed. Meridiane, 1999. Monica Mrgineanu-Crstoiu, Romantismul n arhitectur, Bucureti, Ed. Meridiane, 1990. Marcel Melicson, Arhitectura Modern, Bucureti, Ed. tiinific i Enciclopedic, 1975 Memoriile Principelului Nicolae Suu, mare logoft al Moldovei 1789-1871, Bucureti, Ed. Fundaiei Culturale Romne, 1997. Memoriile Regelui Carol I, Ed. Tipograei Ziarului Universul, Bucureti Mic enciclopedie de arhitectur, arte decorative i aplicate moderne, Bucureti, Ed. tiinic i Enciclopedic, 1977. A. Mlochowski de Belina, De Paris Plevna. Journal dun journaliste de mai decembre 1877, Paris Constantin Moisescu, Arhitectura epocii lui Matei Basarab, Bucureti, Ed. Meridiane, 2002 Cezara Mucenic, Bucureti-ul n secolul al XIX-lea, un veac de arhitectur civil, Bucureti, Ed. Silex, 1997. Henri de Naussanne, Le got dans lameublement, Paris, Librairie de Firmine-Didot, 1896. Nicolae t. Noica, Palatul Regal, Muzeul Naional de Art al Romniei, Bucureti, Ed. Cadmos, 2009 Vasile Panopol, Pe uliele Iaului, Bucureti, Ed. Allfa 2000.

237

Ioana Prvulescu, n intimitatea secolului al XIX-lea, Bucureti, Ed. Humanitas, 2005. George Potra, Bucuretii de altadat, Bucureti, Ed. tiinific, 1981. George Potra, Bucuretii vzui de cltori strini, Bucureti, Ed. Academiei, 1992. Regina Maria, Povestea vieii mele, Bucureti, Ed. Eminescu, 1991 George Savage, Histoire de la dcoration intrieure, Paris, Editions Aimery Somogy, 1966. Bernd Scheidt, Jugendstil, Mnchen, Schuler, 1972. Leon Sch, Les Annales romantiques, revue dhistoire du romantisme, tudes, documents indits, Paris, Imprimerie Deverdun, 1904-1913. M. Sevastos, Monografia oraului Ploieti, Ploieti, Bioedit, 2002. Tereza Sinigalia, Repertoriul arhitecturii n ara Romneasc 1600-1680, vol I., Bucureti, Ed. Vremea, 2002 I.N. Socolescu, Analele arhitecturii, Bucureti, 1891. Nicolae Stoicescu, Matei Basarab, Bucureti, Ed. Academiei, 1988 Paul von Tieghem, Le mouvement romantique, Paris, Librairie Jubert, 1923. Roos Topchi, A travers lOrient et lOccident, St. Petersbourg, 1888. Al. Tziagara-Samurca, Memorii (1910-1918), Bucureti, Ed. Crai i Suflet Cultura Naional, 1999. Al. Tziagara-Samurca, Din viaa regelui Carol I, Bucureti, Monitorul Oficial i Imprimeria naional, 1939. Th.Valerio, Les Population des Provinces Dabnubienne en 1854, Paris, 1854/1891. Nicolae Vtmanu, Istorie bucuretean, Bucureti, Ed.Enciclopedic, 1973. Emil Vrtosu, Palatul Regal cum a fost n trecut, Bucureti, Ed. Cartea Romneasc, 1937. Yearbook of Decorative Art, The Studio, London, Paris, New York, 1906-1910 Carol Wallenstein, Elemente de desen i de arhitectur, Bucureti, Tipografia lui I. Eliad, 1836. DICIoNARE Henry Havard, Dictionnaire de lameublement, 4 vol.Paris, 1939. Dictionnaire de larchitecture moderne, Paris, Fernard Hazan, 1964. Dictionnaire encyclopedique darchitecture moderne et contemporaine, Paris, Philippe Sers, 1987. Paul Constantin, Dicionar universal al arhitecilor, Bucureti, Ed. tiinific i Enciclopedic, 1986. Dictionnaire encyclopdique universel, Paris, Prcis, 1997. Dicionar de art. Forme, tehnici, stiluri artistice, Bucureti, Ed. Meridiane, 1995.

238

PERIodICE Annuaire de Roumanie, Guide de commerce et de lindustrie, 1887 Buletinul Comisiunii Monumentelor Istorice, Bucureti, Institutul de Arte Grace Carol Gobl, 1908-1945. La Roumanie contemporaine et les peuples de lEurope orientale, Paris, 1874/1877. The Studio, London, Paris, New York, 1897-1910. STudII I ARTICoLE Constantin Czniteanu, Palatul de la Cotroceni n timpul domniei lui Al. Ioan Cuza, n Muzeul Naional Cotroceni. Studii i articole de istorie i istoria artei, Bucureti, Ed. Sigma, 2001. Virgil Cndea, Un interior din vremea Unirii Principatelor, SCIA, X, 1963 Marian Constantin, Grdin versus cetate, n Studi i articole de istorie i istoria artei, Muzeul Naional Cotroceni, Ed.Sigma, 2001. Vladimir Ghica, Din istoria Palatului Regal, n Convorbiri literare, nr.5/1913. Mihai Ipate, Amenajri la Cotroceni n epoca modern, n Muzeul Naional Cotroceni. Studii i articole de istorie i istoria artei, Bucureti, Ed. Sigma, 2001. Adrian Macovei, Unele precizri privitoare la Palatul de la Ruginoasa, n Anuarul Institutuluil de Istorie i Arheologie, A.D.Xenopol, XI, 1974 Ulysse de Marsillac, La Cour des Princes Roumains aux dix-huitieme sicle, n La Voix de la Roumanie no.28/1Juin 1865. J.Romilly Allan, Early scandinavian wood-carvings, n The Studio, februarie 1897. Constantin Prodan, Ustensilele, mobilierul i obiectele de art romneti, n Anuarul Ateneului Romn, nr.15/1938, Bucureti. Toma T. Socolescu, Casa lui Hagi Prodan din Ploieti, n Buletinul Comisiei Monumentelor Istorice, IX, 1916, nr. 34. Rzvan Theodorescu, Artele decorative, simptom stilistic n civilizaia romneasc, n Muzeul Naional Cotroceni, Studii i articole de istorie i istoria artei, Bucureti, Ed. Sigma, 2001. Rada Teodoru, Curi ntrite trzii, n Studii i cercetri de istoria artei, anul 10, nr.2, 1963 The Studio, vol.21/1900, 22/1901 Al.M. Zagoritz, Cronica artistic. O cas veche romneasc pentru Muzeul Prahovei, n Convorbiri literare, nr.3, martie 1915

239

Autor

dr. Irina Spirescu

Fotografii colecia Muzeului Naional de Istorie a Romniei colecia Muzeului Municipiului Bucureti colecia Muzeului Naional de Art al Romniei colecia Muzeului Cas de trgove din secolele XVIII-XIX, Ploieti colecia Muzeului de Art din Craiova colecia Muzeului Viticulturii i Pomiculturii Goleti colecia Mdlin Ghigeanu colecia Narcis Dorin Ion colecia Lucreiu Tudoroiu Dana Voiculescu Arpad Harangozo Ovidiu Morar NOI Media Print Redactare Emil Stanciu

Adrian Manafu

Grafic i DTP

Irina Spirescu Tiprit la Monitorul Ocial

Noi Media Print str. Tokyo, nr.1 sector 1, Bucureti Tel.: 021 222 07 43 Fax: 021 222 07 86 e-mail: [email protected] www.nmp.ro