Metafora de lemn

Alturi de cel politic, limbajul

publicistic este teritoriul care ofer, cu generozitate, ospitalitate

metaforelor de lemn. Spre deosebire de limbajul poetic, preocupat de promovarea expresiei profund
individualizate i, aadar, irepetabile, limbajul presei este un neobosit productor de expresii care, bucurnduse de succes la apariie, tind s se socializeze, s devin un bun comun al publicitilor i, prin ei, al cititorilor,
care nu par a fi deranjai de cliee i de locuri comune. Dimpotriv, acestea le consoleaz comoditatea ce
reprezint, pare-se, o condiie a comunicrii eficace n acest domeniu.
Sintagma limb de lemn este, ea nsi, metaforic i denumete un limbaj inflexibil, incapabil de
mldiere i, deci, de adecvare la diversele situaii de comunicare. Semnul ei distinctiv este clieul, exprimarea
stereotip, mereu aceeai. Osificarea se produce la toate nivelurile limbii, aa cum dovedete THOM 1993,
dar este mai evident n domeniul lexicului, adic acolo unde contrastul dintre mobilitatea fireasc a
cuvintelor i nghearea lor n stereotipie este mai mare.
Pentru mai buna nelegere a acestui fenomen, este oportun diferenierea lui de ticul verbal, cu care
prezint unele similitudini, dar de care se i desparte n anumite privine. Ticul este amprenta unui
comportament lingvistic individual, el fiind adeseori definitoriu pentru o anumit persoan. Aa se i explic
de ce el a devenit un preios instrument de caracterizare a personajului literar la anumii scriitori (I. L.
Caragiale, de exemplu). n vreme ce ticul este individual, clieul este colectiv.
Limba de lemn este simptomul sigur al scprii exprimrii de sub control, este dovada cea mai
palpabil a paradoxului care susine c nu vorbim, ci suntem vorbii. Ea ntreine socializarea excepiei i
transformarea ei n regul. Fenomenul se produce mai uor i mai rapid n comunicarea oral, mult mai liber
de constrngeri dect cea scris, adic mai nesupravegheat dect aceasta. Aa se explic de ce eantioane ale
limbii de lemn se gsesc mai ales n stilurile apropiate de oralitate sau n cele care chiar vehiculeaz mesaje
orale, cum este, n primul rnd, cel publicistic.
O surs important a limbii de lemn este reprezentat de metafora hiperbolic. Presa ultimilor ani
consemneaz, cu vdit satisfacie profesional, un mare numr de evenimente care se produc pe neateptate
i care au, aproape fr excepie, conotaie negativ. Pentru a se exprima printr-un singur cuvnt i caracterul
intempestiv al fenomenului i proporiile lui considerabile, precum i faptul c ar trebui s-i displac
destinatarului, se recurge cu nedorit consecven la metafore hiperbolice din domeniul fenomenelor naturale.
Astfel, citim i auzim, la tot pasul, despre avalana scumpirilor, despre explozia preurilor, despre ploaia de
insulte, despre puhoiul de omeri, despre potopul de impozite i taxe etc., etc.
Cteodat, proporiile fenomenului sunt sugerate i cu ajutorul unui cuvnt din domeniul medical
(hemoragia banilor publici) sau chiar artistic (cor de insulte), dei preferina pentru elementul catastrofic este
indiscutabil.
1

Dar cuvntul care pare s fi epuizat, pentru o lung perioad, imaginaia publicitilor (i a
politicienilor), tinznd s devin un bun public, este, fr ndoial, val. n cea mai uzitat ipostaz, el este tot o
metafor hiperbolic, adugndu-se, cu imens succes, celor discutate mai nainte: asupra romnilor se abate,
periodic, cte un val de scumpiri, n lumea interlop bucuretean este de ateptat un val de rzbunri,
recentele msuri ale guvernului vor declana un val de disponibilizri, dup cum nici valul de greve nu trebuie
ignorat, demonstraiile i protestele se produc, i ele, n valuri, firete, iar valul nemulumirilor cuprinde
ntreaga ar. Dar lui val i-a fost dat s triasc o nou tineree n legtur cu dorina i eforturile Romniei, de
a intra n NATO i, mai recent, n Uniunea European. i minitrii i parlamentarii i oamenii de pe strad,
intervievai de reporteri zeloi, doresc bineneles s intrm, dac nu n primul val, atunci mcar n cel de al
doilea, pentru c, nu-i aa, nu se tie niciodat dac va mai urma un altul... De unul singur, val poate sugera
apariia unor manifestri negative i iterative. Un titlu precum Valuri la Lima este suficient pentru ca cititorul
s neleag c n capitala Peru-ului nu e bine, c se produc evenimente care, prin natura lor, nu-l pot lsa
indiferent, ba, dimpotriv, c ar trebui s-l pun serios pe gnduri. Iat cum un cuvnt care pruse a fi
specializat s rmn o frumoas imagine poetic, face brusc o impresionant carier jurnalistic, sub
stindardul limbii de lemn.
Se vede, aadar, c limba de lemn reprezint o constant a comportamentului lingvistic i c ea nu este
specific unei epoci, unui regim politic, unei zone geografice ori unui grup social. Dei este un fenomen
inerent, el nu trebuie tolerat i, cu att mai puin, ncurajat.

2.Operaiile nonfigurale
Ca i cele figurale, acestea sunt adoptate din limbajul poetic, mai exact din varianta epic a acestuia,
unde constituie procedee specifice de organizare a texului. n limbajul publicistic, ele joac rolul de inserte
poetice ntr-un context conativ, pe care au menirea de a-l ntregi n aa fel, nct cititorului s-i fie oferit un
tablou viu, credibil i, n acelai timp, atractiv. La o privire mai atent, se dovedete c cele trei operaii din
aceast categorie, descrierea, portretizarea i nararea sunt reductibile la cea dinti, cci, n fond, portretul nu
este dect descrierea unei persoane, tot astfel cum naraiunea nu este dect descrierea unui eveniment.
Descrierea este operaia prin care se prezint, aproape cinematografic, o realitate fizic, detaliu cu
detaliu, pn la obinerea unei imagini de ansamblu. n pres, descrierile se folosesc ndeosebi n reportaj,
unde au funcia de a oferi cititorului imaginea ambianei n care se deruleaz evenimentele ce fac obiectul
acestuia.
Dup cum realitatea evocat se afl n micare sau este n repaus, se pot distinge dou tipuri de
descriere: dinamic i static.
2

Descrierea dinamic este mai apropiat de naraiune, cci ea evoc o realitate animat, care trebuie
perceput ntr-o desfurare de secvene ce se succed n timp. De pild, iat cum este evocat ptrunderea
unui cltor imaginar n Capital, prin partea ei nordic:
Mergi zece minute ntr-un uvoi de oel care se electrizeaz n goan, pe lng cel din direcie opus.
Un cine care sare dintr-o curte i se izbete n parapetul de plastic face bum sub roile unei maini. oferul,
speriat, mic volanul spre dreapta. Atinge o alt main. Nevasta conductorului auto ip i pe urm ncepe
s plng. N-o mai in nervii [...]
(EVZ, 2005, nr. 4024, p. 2)
Descrierea static se apropie mai degrab de portret, cci ea evoc o realitate surprins ntr-o ipostaz
imobil, graie creia ea se las observat n detalii semnificative:
Frig. Fiete din lemn uzate. Cutii din metal, ruginite. Dulapuri de medicamente prin care sufl vntul.
Msue modeste. Acestea sunt lucrurile care te izbesc atunci cnd ai urcat pragul unui dispensar.
(RML, 1999, nr. 2952, p. 27, apud BRANDL-GHERGA 1999, p. 51)
Exemplul de mai sus este revelator pentru tehnica aglutinrii detaliilor (bazat pe niruirea de
propoziii nominale, a cror succesiune confer un aer precipitat evocrii), avnd drept efect o imagine
plastic, destinat s se confrunte cu imaginile, depozitate n memoria cititorului, ale unor instituii medicale,
situate i dotate precar.
Exist i alte criterii de clasificare a descrierilor.
Astfel, din punct de vedere compoziional, descrierile sunt fie secveniale, fie textuale. Cele dinti sunt
pri componente ale unor mesaje publicistice nondescriptive, pe cnd celelalte se prezint ndeosebi sub
forma unor reportaje, care evoc un spaiu determinat.
Din perspectiv formal, adic retoric, secvenele descriptive se ncadreaz n urmtoarele categorii:
ornamental, expresiv i reprezentativ.
Descrierea ornamental este reprezentarea unui obiect sau a unui loc ntr-o manier plastic i,
ndeosebi, idealizant. Funcia ei este aceea de a face agreabil o realitate, la care jurnalistul ncearc s obin
adeziunea cititorului. La ea se recurge ndeosebi n cazul reportajelor de cltorie, urmae ale memorialelor de
cltorie de altdat, al cror scop esenial este acela de a-i face cunotin cititorului cu locuri atractive din
punct de vedere turistic. De aceea, consider c mai potrivit ar fi termenul de reportaj turistic. Prin ele se aduc
servicii explicite ageniilor de specialitate, interesate s i atrag viitori clieni. Caracterul ornamental, chemat
s prezinte latura exclusiv plcut a locurilor, camufleaz, de cele mai multe ori, un interes comercial. S-ar
putea vorbi, n acest fel, i de o publicitate mascat. Adeseori, descrierea de acest tip i asum, n modul cel
3

mai evident, funcia conativ, mai exact atunci cnd cititorul este substituit de turist, ea constituind, n acest
caz, o invitaie deschis la voiaj:
Drumul alearg printre dealurile din Odobeti i Panciu, lsnd, n urm, bogatele podgorii ale
Vrancei. Dup circa o or de mers cu maina, cltorul are n fa un drum erpuitor, care urc prin pdure.
Serpentinele l duc n Tulnici, printr-o falnic pdure de foioase i conifere. [...]. n timpul verii, putei s v
luai cortul i s poposii pe malul rului Putna [...]. Drumul forestier l conduce pe turist printre dealuri
abrupte i perei de stnc cenuii, rocai sau verzui [...]. Dup un cot, se intr ntr-un prim sector de chei, cel
mai lung i mai frumos, cu falii imense de gresii [...]. Drumul v duce mai departe printr-un ultim sector de
chei, care seamn cu un canion. ( JN, 2004, p. 24).
Se remarc abundena figurilor de stil, dintre care domin epitetele (bogatele podgorii, drum erpuitor,
falnic pdure, dealuri abrupte, perei de stnc cenuii, rocai sau verzui, cel mai lung i mai frumos sector
de chei, falii imense de gresie). Alte figuri prezente n secvena de mai sus sunt: comparaia ( sector de chei
care seamn cu un canion) i, mai ales, personificarea ( drumul alearg, drumul l conduce pe turist,
serpentinele l duc pe cltor, drumul v duce mai departe), figur al crei rol evident este acela de a-l
solidariza pe cititor cu ideea de cltorie, sugerat de termenii drum, serpentin. Alturi de aceste mijloace
specifice funciei poetice, descrierea respectiv i divulg subordonarea total fa de funcia conativ,
dominant, prin recurgerea constant la elemente de adresabilitate. Alterneaz vizarea neutr a cititorului prin
termeni generici, precum cltor i turist, cu adresarea direct, la persoana a doua plural ( s v luai cortul,
s poposii, v ducei).
Descrierea expresiv prezint cititorului un spaiu fizic concret i, concomitent, un spaiu afectiv ,
primul fiind subordonat funciei refereniale, iar cel de al doilea, funciei emotive. Cu ajutorul ei, jurnalistul
induce cititorului o stare de spirit, care poarte fii pozitiv sau negativ. Se obine, astfel, o dirijare a lecturii
ntregului text n spiritul dorit de autor. Acest rol explic de ce descrierea expresiv este situat de regul la
nceputul textului publicistic. Se disting dou variante ale acestui tip descriptiv: disforic i euforic.
Descrierea disforic l introduce pe cititor ntr-o ambian terifiant, pe care este chemat s o condamne, s o
resping sau de care s se desolidarizeze. Atunci cnd n ambiana respectiv este plasat un personaj, cititorul
are tendina de a-i manifesta compasiunea fa de acesta, aa cum se ntmpl n citatul urmtor:
Cornel locuiete acum la Ploieti, n vechea cas a bunicului su, un imobil ce poate fi numit, mai
degrab, bordei. O cas cenuie, aa cum a fost toat viaa lui de pn acum. n cele dou cmrue cu miros
de vechi, am putut intra abia dup ce a reuit, cu greu, s bage n cuc o namil de cine care parc simea i
el ura stpnului mpotriva oamenilor. ( JN, 21 06. 2004, p. 27).
i aici remarcm prezena epitetelor dezolante ( cas cenuie, vechea cas, cmrue cu miros de
vechi), la care se adaug i o construcie comparativ-metaforic (un imobil ce poate fi numit mai degrab
bordei). Funcia acestei descrieri este evideniat de paralelismul, enunat chiar de jurnalist, ntre locuin i
locuitor (o cas cenuie, aa cum a fost toat viaa lui de pn acum). Caracterizarea personajului prin mediul
4

n care triete este o tehnic ce descinde din realismul balzacian. De regul, descrierea disforic anticip un
comentariu critic, pe teme sociale sau politice, prin care se denun o stare de lucruri reprobabil, datorat
indiferenei autoritilor.
Descrierea euforic este i ea plasat aproape ntotdeauna la nceputul textului i are rolul evident de a
crea premisele unei lecturi relaxante. Tonul ei este uor desuet, bazat pe elemente lirice, naive i idealizante,
dar care este n acelai timp imediat accesibil cititorului i capabil sa-l impresioneze pe acesta:
Era o zi cldu de var. Un parfum suav de tei i trandafir plutea deasupra aleilor, ce ne purtau paii
spre Palatul Mogooaia. ( JN, 14.06. 2004, p.27)
sau:
Pe o strdu din Sibiu, ntr-o cas veche, cu balcon plin de flori, locuiete printele Zosin Oancea.
( JN, 14. o6. 2004, p. 16)
ori:
Un sat ascuns printre dealuri, cu un tablou de muni n fundal i cu un rule nvalnic, singurul care
sparge linitea satului. (JN, 14.06. 2004, p. 16).
Euforizarea cititorului beneficiaz aici de procedee care ar reprezenta, ntr-un text literar, simple cliee,
dar care, ntr-un text jurnalistic, i atenueaz banalitatea, graie subordonrii poeticului de ctre conativ. M
refer, n primul rnd, la diminutive ( zi cldu, strdu, rule), dar i la epitete (parfum suav, balcon plin de
flori, sat ascuns printre dealuri), chemate s contureze o atmosfer patriarhal, tihnit, din care sunt eliminate
grijile existeniale.
Descrierea reprezentativ vehiculeaz informaii de tip enciclopedic, cu ajutorul crora se obine un
efect de real, adic de autenticitate, prin care cititorul este familiarizat, mai uor i mai repede, cu un mediu
necunoscut, de obicei ndeprtat sau chiar exotic. Se recurge frecvent la termeni de specialitate i chiar la
cuvinte strine, glosate n text, al cror rol este acela de a-l plasa pe cititor n intimitatea unui peisaj, pe care
este invitat s-l viziteze:
n provincie, ar fi o idee bun s stai ntr-un ryokan (rio nseamn cltorie, iar can denumete
cldirile n general, adic un han tradiional japonez). Dac nu-i sunt cunoscute cuvinte ca tatami (rogojini
foarte groase care formeaz podeaua unei camere), futon (saltea special pe care dorm japonezii), shouji
(panourile care culiseaz), aici ai s ntlneti toate aceste obiecte. ( ZF/DA, 29. X. 2004, p. VII).
Exotismul descrierii este asigurat de nirarea unor cuvinte japoneze, necunoscute cititorului, cruia
ns i este aplicat o strategie didactic de explicare a sensurilor acestora. Se obine, astfel, o atenuare a
impresiei de necunoscut i implicit de acomodare la un mediu devenit atractiv.
Descrierile de obiecte acoper, n mod constant, spaii din ce n ce mai largi n presa cotidian. Ele
sunt, prin excelen, reprezentative i atest tendina de expansiune a unor informaii, mai vechi sau mai
recente, dincolo de limitele stricte ale unui domeniu de activitate. Prin intermediul unor asemenea numeroase
5

descrieri, presa cotidian pune n circulaie o cantitate imens de termeni tehnici, inclusiv neologisme de surs
englez, adaptate sau nu n limba romn.
Frigiderul cu televizor. O descriere a aparatului sun mai degrab a un paragraf scos dintr-un film
SF: tehnologiile Bio Silver i Bio Shield cu nanoparticole de argint asigur protecie antibacterian i
prospeime a produselor, iar funcia Carbon Nano Ball are rol deodorizant. De asemenea, mai exist i un
sistem multidirecional Ice Door Cooling, care lucreaz pentru ca nici o parte din cldura produs de
televizor s nu se transmit frigiderului.
La rndul su, televizorul are un ecran cu diagonala de 33 de centimetri, unghi de vizibilitate de 120
de grade i funcie radio, permind conexiune cu DVD,VHS i cablu TV.( Ziarul financiar/Dup afaceri, 15
XI 2004, p.II).
Difuznd informaii specializate, dintr-un domeniu strin de activitate, ziaristul, n calitatea sa de
mediator, aduce n text i vocea din umbr a specialistului presupus, dar neprecizat.
Prezentarea obiectelor n formul expresiv este mai
slab reprezentat, dar nu e i neglijabil. Preponderent elogioas, aduce n text descrierea speculativ,
inedit, puternic subiectivizat i, prin aceasta, la limita cu stilul beletristic. Descrierea expresiv de obiecte
este nu numai informativ-persuasiv, ci i o surs a unei lecturi agreabile, eventual amuzante, de loisir.
Actualmente, descrierea pw teme vestimentare i mai ales gastronomice furnizeaz cele mai elocvente
exemple de acest tip. Elementul de originalitate l constituie retorica superlativului i a hiperbolizrii:
Dar s spui c trufa e doar o ciuperc e ca i cum ai spune c diamantul e doar o piatr sau c
aurora boreal e doar un joc de lumini. Trufele au un parfum i o savoare nentrecute de nimic pe lumea asta
[...]. (Ziarul financiar/Dup afaceri, rubrica La restaurant cu Peter Imre, 9 XII 2005, p. 16).
Descrierea abstractelor este foarte bine reprezentat n pres. Eseul descriptiv, moralizator, avnd ca
tem sentimente, atitudini, reacii umane (iubirea, ura, solidaritatea, emoia, singurtatea, trdarea, impostura
etc.) se bucur de mare succes.
Sufletul suspin dup iubire, cum suspin pmntul dup ploaie i cum suspin plantele dup lumin.
Fr de iubire te scufunzi n ntuneric, n haos, n rcoarea fr de via a morii. i, mcar c trieti, te miti,
gndeti i alrgi n stnga i-n dreapta, tot haosul, ntunericul i lipsa de via i zburd cntecele ntristtor n
tine. Cci, dac dragoste nu ai, nimic nu ai, cum zice Apostolul[...]. de cte ori citete despre iubire, de
ndat ce se gndete la dragoste, sufletul omului se pierde ntr-un ocean de amintiri i de ndat ncepe a
socoti ct de lipsit de dragoste este el. (N, 15 XI 2004, p.1)
Dei asemenea compoziii puerile i monotone stilistic par a fi nereprezentative i nefireti pentru
publicistica modern, frecvena lor (relativ) stabil, n anumite ziare, infirm supoziia de principiu.

La lectur, reaciile cititorilor pot fi extrem de neunitare, de la adeziune admirativ la respingere. n

schimb, la nivelul emiterii, descrierea entitilor abstracte implic revenirea cvasimecanic asupra acelorai
procedee.
Portretizarea are drept obiectiv esenial propunerea unei concordane verosimile ntre textul
publicistic i persoana vizat. Ca i descrierea, portretul propune cititorului un dialog sui generis cu o realitate
a crei existen este chemat s o recunoasc tacit, tot astfel cum nfiarea acesteia, propus de publicist,
este solicitat s o admit ca fiind cea adevrat, dei nici ntr-un caz, nici n cellalt nu i se ofer argumente
pentru proba adevrului. Excepie fac doar situaiile n care portretului textual i se altur unul iconic, tot al
persoanei evocate, astfel nct detaliile celui dinti s poat fi confruntate cu cele ale fotografiei care nsoete
(nu ns obligatoriu) textul.
Rolul portretului publicistic este stabilirea unei relaii de ncredere sporit ntre cititor i realitatea
portretizat. Funcia poetic, specific portretului ca modalitate literar i artistic, este subordonat astfel
funciei conative, dominant n acest limbaj.
Potretul jurnalistic poate fi, n funcie de ipostazele fundamentale ale textelor mass-media, scris, vizual
i auditiv. n principiu, el se caracterizeaz prin trsturi care depesc graniele dintre aceste ipostaze i care
permit izolarea lui ca operaie cu statut propriu.
n exemplul care urmeaz, personajul este descris detaliat i, pentru ca feminitatea lui s devin mai
pregnant, ea este opus unei imagini de masculinitate trivial:

aten, cu ochi albatri i foarte feminin, chiar i n pantaloni, e greu s i-o nchipui pe Loredana
fa n fa cu un sprgtor de locuine [...]
(EVZ, 2005, nr. 4024, p. 3)
Potrivit unei conduite constante a publicitilor, i n cazul portretului se recurge la selectarea unor
persoane despre care se poate presupune c vor avea impactul scontat asupra cititorilor, graie poziiei sociale,
standardului economic i, ntr-o msur apreciabil, notorietii negative. Multe dintre aceste persoane sunt
propuse de jurnaliti, chiar dac nu explicit, drept modele i asumate ca atare de ctre cititori, ndeosebi de
ctre cei tineri. Spre deosebire de portretul literar, care are avantajul, dar i neansa ficionalitii, cel
publicistic este acreditat de o referenialitate explicit, care explic, n mare msur, fascinaia pe care o
exercit asupra cititorului. n ciuda unor asemenea virtui, el este destul de rar folosit n presa noastr,
probabil i din cauz c reclam, din partea jurnalistului, nu numai perspicacitate, ci i talent.

.Nararea este, i ea, o operaie mprumutat din limbajul poetic, provenien creia i datoreaz o
structur canonic, ce presupune existena unui nceput i a unui sfrit, ntre care sunt intercalate faptele a
cror succesiune este orientat spre un punct culminant i n centrul crora se afl un actant cu rol de
protagonist. Deosebirea este aceea c, n vreme ce naraiunea literar este logic (nsuire derivat din
acceptarea unor inversiuni temporale, atunci cnd necesitile povestirii o impun), cea publicistic este
cronologic (nsuire reclamat de nevoia pstrrii impresiei de adevr).
n general, dimensiunile unei naraiuni publicistice sunt condiionate de faptul c nu are autonomie
(cu excepia reportajului, dar i aici poate coexista cu componente situate n afara naratologicului), ci c,
dimpotriv, este integrat unei structuri de alt natur, astfel nct ntinderea ei trebuie s fie inferioar celei a
structurii creia i aparine. Acest handicap spaial face ca, adeseori, structura canonic a naraiunii s nu mai
fie riguros respectat, lejeritate ce reprezint, n fond, o trstur a naraiunii jurnalistice. Utilizarea naraiunii
confer realitii evocate un plus de verosimilitate, lsnd cititorului impresia c asist, ca martor, la cele
relatate, c faptele se desfoar sub ochii lui:
Conform Poliiei, n jurul orei 22,00 Petre Rozmarin s-a dus la fostul lui loc de munc, Farmacia
Sensi Blue i i-a spus paznicului Ioan Belei, pe care-l cunotea de pe vremea cnd lucrau amndoi la
farmacie, c vrea s se duc la toalet. Rozmarin a profitat de faptul c paznicul nu i-a mai acordat atenie, a
scos din hain un ciocan de niele i l-a lovit n cap pe Belei. Dup ce paznicul s-a prbuit, banditul s-a
deplasat n biroul efului unitii, de unde a furat aproximativ 50 de milioane de lei. Rozmarin a reuit s fug,
prin ieirea din spatele farmaciei, nainte ca cineva s poat interveni. (ZIU, 2002, nr. 2299, p. 8)
Naraiunile publicistice se refer frecvent la fapte diverse, care trezesc, prin ele nsele, interesul graie
dramatismului pe care l implic sau datorit senzaionalului pe care l degaj.
Funcia poetic ocup, alturi de cea emotiv, un loc prioritar printre funciile secundare ale limbajului
publicistic, datorit capacitii ei de a capta interesul destinatarilor cu ajutorul unor procedee ale seduciei.