Universitatea din Oradea Facultatea de Arte Departamentul Arte Vizuale Sectia Restaurare-Conservare

Lect.univ.drd.Blinda Paul Conservarea picturii-curs

Conservarea picturii.Cauzele generale ale degradrii bunurilor culturale

Activitatea de restaurare a bunurilor de art are menirea de a opri pe ct posibil procesul de distrugere a patrimoniului artistic,promovnd activiti bazate pe cercetare,principii i metodologii riguros tiinifice.n cadrul acestei activiti au fost redate circuitului expoziional numeroase opere i obiecte de art,care au beneficiat de un tratament tiiinific n cadrul laboratoareloer de conservare i restaurare.Astfel au fost salvate de la degradare lucrri de art de diverse genuri realizate n diferite tehnici i materiale,picturi,sculpturi,icoane,panouri ornamentale policrome,desene,gravuri,tapiserii,covoare,broderii,costume,obiecte de ceramic,sticl,metal,lemn i filde -toate suferind o infinit varietate de forme de degradare dea lungul timpului.n toat aciunea de salvare a operelor de art, restauratorul are un rol important ,dei exist diverse controverse n ceea ce privete limitele pn unde poate merge aciunea i intervenia specialistului.n acest caz restauratorul este chemat s citeasc n structura intim a operelor,dar i s stabileasc n acelai timp modalitatea prin care intervine asupra operelor,cu condiia de a nu comite falsuri de ordin artistic,de ordin istoric,fiind obligat s pstreze ct mai mult din urmele operei de art iniiale.Din nefericire,pn a se ajunge la condiiile restauratorului,n perioada contemporan,omenirea a trebuit s plteasc un greu tribut ignoranei i nivelului redus de cunotine din domeniul principalelor tiine exacte.Astfel se explic de ce se ntlnesc n muzee i colecii opere vechi splate pn la stratul de grund,repictate pe mari suprafee,aflate n procese de degradare datorit terapiilor greite a restaurrilor necorespunztoare.Pentru a opri inmulirea rezultatelor deplorabile ale aciunii restauratorilor amatori de ocazie,numeroase ri au luat msuri de ngrdire i control,enunnd legi i regulamente riguroase privind protejarea patrimoniului cultural- artistic. Valorile culturii devenind bunuri ale ntrgii umaniti,era firesc s apar tot mai multe instituii i comisii cu caracter internaional care s analizeze,s indrume i s intervin direct n activitatea care se refer direct la conservarea i restaurarea patrimoniului artistic.Procesul rapid de dezvoltate economic n unele ri are ca rezultat transformarea oraelor, fr a respecta in unele cazuri caracterul lor istoric,desfiinnd mrturiile culturii rurale.Pornind de la aceast constatare,Conferina general UNESCO, a adoptat recomandarea cu caracter internaional cu privire la ocrotirea bunurilor culturale aflate n pericol de lucrrile publice sau private.Lrgirea
1

cadrului juridic are drept scop conservarea patrimoniului cu valoare istoric,a vestigiilor culturii populare cu rol de arhive istorice.Cunotinele de conservare i restaurare sunt de un real folos tuturor activitilor culturale,artitilor ,cadrelor didactice ,care n mediul rural desfoar o munc de depistare i conservare a unor vestigii ale culturii noastre. Dup teoria belgianului Paul Coremans,n activitatea de conservare i restaurare a monumentelor,se definesc trei etape principale: 1.Restaurarea artistic meteugresac este legat de constituirea marilor colecii particulare ,ncepnd din Renatere,unde activitatea restauratorului a fost solitar,n atelierul propriu realizat dup reete secrete 2.Aceast etap este legat de apariia persoanei restauratorului (n secolul XIX) ,format mai mult din amatori dect de specialiti, preocupai n primul rnd de rezultatele estetice ale aciunii ntreprinse,dect de oprirea sau ncetinirea procesului de degradare,care de multe ori era chiar accelerat n urma unei asemenea restaurri. 3.Ca o reacie fireasc mpotriva greelilor care s-au comis mpotriva patrimoniului cultural,apre restaurarea arheologic,prin care se cerea ca prile adugate s fie puternic evideniate fa de ansamblul operei. n opoziie cu modul de gndire al veacului trecut,cercettorii contemporani difereniaz clar conservarea de restaurare,acordndu-se prioritate celei dinti. Ce se nelege prin conservare i restaurare? Aa cum definete Paul Coremans ,conservarea este o operaie de natur tehnic,urmrind prelungirea la maxim a vieii unei opere ,iar restaurarea este un minim de intervenie chirurgical.Restaurarea apare astzi n toate tratatele internaionale,ca o msur de for major,o intervenie obligatorie doar n cazul cnd monumentul ,opera de art,se gsete ntr-o stare de degradare att de mare ,nct este ameninat cu distrugerea total.Restaurarea implic o serie de msuri,care urmresc s readuc opera ntr-o condiie mai bun pentru a-i prelungi viaa.Restaurarea nu trebuie s fac opera de art mai frumoas,dar trebuie s-i asigure o rezisten ndelungat prin aplicarea unor intervenii eficiente. Conservarea cuprinde ansamblul de msuri preventive,dar i ntreaga activitate de descoperire i aplicare a celor mai potrivite mijloace pentru protejarea bunurlor culturale de aciunea factorilor duntori din natur sau din distrugerile produse de oameni.Pstrarea i protejarea aparent mai uor de realizat,constituie cea mai dificil problem a activitii muzeale.Dac restaurarea are un caracter curativ,conservarea are unul preventiv.Restaurarea n unele cazuri poate fi parial,iar conservarea poate avea un caracter general.Conservarea i restaurarea sunt dou aciuni legate strns nter ele,implicnd totodat cunotine aprofundate de tehnic i metodologie.Operele de art n majoritatea cazurilor au un caracter complex,fiind realizate n tehnici i materiale diverse care solicit cunotine i msuri de conservare

multiple.Aadar aciunea de cercetare atrage dup sine munca n echip a specialitilor din diverse domenii. Dou principii eseniale stau la baza ntregii activiti de pstrare a bunurilor culturale. 1.Conservarea are prioritate asupra restaurrii. 2.Conservarea este n primul rnd o problem de cercetare tiinific i apoi de execuie tehnic. tiinele exacte,fizica,chimia,microbiologia etc sunt chemate s contribuie la cunoaterea material a operelor de art.Operele de art sunt n general alctuite din materiale neperisabile,dar incendiile,rzboaiele i invaziile au dus la distrugerea lor mai mult dect calamitile naturale sau trecerea timpului. n epoca modern i contemporan vestigiile arhitecturale au fost scoase la iveal din pmnt i ap ,fiind supuse astfel degradrii imediate prin schimbarea brusc a mediului. n muzee aglomerarea produce praf i aer ncrcat cu CO 2,contribuind la degradarea treptat a obiectelor.Atmosfera oraelor moderne industriale este i ea duntoare.Circulaia operelor de art,a picturilor ,sculpturilor etc,de pe un continent pe altul,dintr-o ar n alta,frecvena mare de expoziii ,poate reprezenta n orice moment un pericol n ceea ce privete deteriorarea sau pierderea prin transport,datorate sensibilitii la manipulare,n special n cazul picturii.Marea afluen de viztatori poate avea o influen negativ asupra vestigiilor trecutului.De aceea grija pentru bunurile culturale se afl n atenia general a specialitilor.Bunurile culturale reprezint obiectele materiale asociate cu tradiiile culturale,care reprezint interes estetic,artistic,istoric,arheologic i tiinific.Obiectele etnografice,unele din ele prezentnd reale caliti tehnice i artistice prin creativitatea ,inventivitatea,forma ,decorul i coloritul lor,sunt astzi prsite de rnimea dornic de a folosi vase i diverse obiecte gospodreti confecionate industrial,n serie.Acelai lucru se ntmpl cu casele de lemn care sunt nlocuite de locuinele moderne etc.Uimitor de repede se pierd sau se transform doar acele forme de civilizaie care au generat nsi lumea contemporan. Obiectele arheologice din lemn i unele esturi au rezistat n zone mltinoase (descoperirile din rile scandinavice privind cultura vikingilor sau staiunile lacustre din Polonia).La fel de bine au rezistat i obiectele gsite n solul nisipos i uscat al Egiptului,vemintele i esturile gsite la Fayum i Antinoe-localiti muzeu).Temperaturile foarte sczute din Munii Altai au favorizat pstrarea sculpturilor din lemn i esturile de ln i mtase existente azi n muzeul Ermitaj din Leningrad.Cnd aceste obiecte au fost expuse unui alt climat,echilibrul amintit nceteaz,iar aciunea brusc a noului mediu poate fi att de puternic (textile,hrtie),nct dac nu se iau msuri de precauie acestea se distrug definitiv sau se altereaz grav n timp scurt.Acelai proces se produce i n cazul picturilor.indiferent de tehnica i suportul lor.anumite picturi realizate n tempera cu liani de clei de oase sau cu emulsii de glbenu de ou,chiar i picturile pe lemn sau pnz,aclimatizate mult timp n mediul lor,se deterioreaz brusc dac sunt aduse n mediul prea diferit.
3

Cauzele generale ale degradrii bunurilor culturale Cauzele principale de degradare ale operelor de art sunt generate de procesele de mbtrnire prin procesele naturale,dar i din cauza aciunii umane prin restaurri neprofesioniste i pstrrii n condiiile unui climat nefavorabil,neglijen etc Principa cauz a degradrii construcilor,statuilor,vestigiilor arhitectonice care nu sunt adpostite o reprezint climatul.Elementele care definesc climatul sunt: temperatura,umiditatea,lumina i componena aerului.Aceste componente acioneaz mai mult sau mai puin negativ asupra obiectelor i operelor de art pstrate n spaii nchise ,expuse sau depozitate n slile muzeelor.Prima grij a conservatorilor i restauratorilor este s mpiedice aciunea distructiv a climatului,mai ales n zonele industrializate sau rile tropicale i ecuadoriale cu climat foarte cald i uscat sau prea umed i rece sau acolo unde sunt schimbri prea rapide de clim prin alternana var-iarn. Temperatura, umiditatea i componena aerului Independent de natura operei de art ,capacitatea sa de adaptare la mediu este foarte ridicat.Dup cum s-a mai amintit,cnd obiectele sunt pstrate n timp indelungat n anumite condiii de umiditate ,temperatur relativ constant,n sol,ap,n spaiul nchis al unei peteri,mormnt etc,tind s ajung la o stare de echilibru fa de acest mediu.Schimbarea brusc a mediului,a umezelii,acioneaz negativ i asupra materialelor anorganice producnd dezintegrarea pietrei i ceramicii.Picturile care au stat mii de ani nchise n peteri se altereaz n contact cu aerul de afar,deasemeni i atmosfera creat de numrul mare de vizitatori are o influen negativ (petera Lascaux -Frana,Altamira-Spania etc) .n cazul descoperirii obiectelor arheologice din lemn,os,filde,care sunt impregnate cu ap,specialitii le pstreaz n acest mediu ca prim msur de meninere a climatului,pn le transport n laborator unde uscarea se face treptat printr-o absorbie lent,intr-o serie de recipiente cu aer a crei umiditate relativ descrete progresiv sub control,pentru a mpiedica distrugerea structurii celulare,datorat schimbrii brute de climat.n rile situate n zona tropical sau n spaiile nchise i neaerisite ,n care temperatura depete 25-30 grade C,i umiditatea este mai mare de 70 %,se dezvolt condiii favorabile unor procese de degradare chimic ,ce duc la apariia rapid a bacteriilor,insectelor,a diverselor tipuri de ciuperci,alge,muchi,licheni etc.n anumite condiii la temperaturi mai sczute,lipsa de aerisire poate duce la dezvoltarea microorganismelor.Astfel de condiii au favorizat n Romnia ptrunderea i rspndirea odat cu restaurarea la mnstirile Putna ,Neam, Mitropolia Veche din Iai etc,a unei ciuperci distrugtoare Merulius Lacrymans,care atac rapid tot ce este celuloz (lemn,hrtie,textile).De asemenea aducerea unor picturi avnd ca suport lemnul i a unor sculpturi n lemn deteriorate de insectele de carii, din mediul rece al castelelor i mnstirilor,n climatul muzeelor,a dus la nmulirea acestor insecte xilofage.Ameninarea insectelor xilofage apare mai ales n rile cu climat cald.n rile cu climat cald ,pericolul insectelor xilofage este mai amenintor.ngheul din timpul iernii din rile cu climat continental excesiv,duneaz cel mai mult construciilor din piatr.Deasemenea,n zonele cu climat foarte uscat cu variaii mari de
4

temperatur de la nopi foarte reci la zile excesiv de clduroase,dlatrile i contractrile stratului extern al pietrei i lemnului,repetate zilnic,fac monumentele friabile.Aciunea mecanic a vntului a dus la consecine foarte grave asupra monumentelor.Sunt cunoscute n acest caz monumentele de la Persepolis-Iran,unde temperatura crete n 6 ore de la 2 grade C la 34 grade C.O serie de monumente arheologice de piatr de la Persepolis au suferit mai mult n cele 4 decenii de la dezvelirea lor , dect n dou milenii i jumtate ct au stat ngropate i ocrotite n pmnt.Schimbrile zilnice de temperatur i umiditate pot s apar chiar n muzeele nzestrate cu nclzire central i aer condiionat,dac nu este asigurat funcionarea permanent a instalaiilor,care s pstreze constant temperatura i umiditatea.n acest caz,n rile cu climat tropical se produce o aa zis oboseal a operelor,n special la pictur,textile i hrtie. Picturile de evalet realizate pe lemn,pnz,textilele i hrtia sunt sensibile la umiditate.Dei se cunoate faptul c minimum de umiditate este necesar pentru a ine sub control sub aspect fizic anumite componente de natur organic.Lemnul folosit ca suport la picturile vechi se poate ncovoia la uscciune sau dilata la umezeal,schimbare ce acioneaz asupre stratului de preparaie cu grund i asupra peliculei de culoare,producnd fisuri uoare sau chiar desprinderea n ntregime a picturii.Din aceast cauz nu se recomand nclzirea muzeelor cu sobe alimentate cu lemne sau gaze naturale,deoarece produc o cldur puternic local i inconstant.Temperatura i umiditatea rmn factorii climatici de care depinde viaa operelor de art. Atmosfera zonelor nvecinate mrilor nu este potrivit datorit coninutului srat al aerului.Efectul chimic distrugtor al aerului srat acioneaz i asupra aliajelor de aram,fibrelor textile i chiar asupra picturii.Componena aerului este n acest caz un agent distrugtor ,putnd fi nociv prin elementele lui chimice.Oxigenul deine un loc important n aciunea distructiv mai ales asupra obiectelor de metal neprotejate.Aerul poluat ptrunde masiv im n spaiile nchise ale muzeelor unde sistemele de purificare sunt costisitoare i greu realizabile.Hidrogenul sulfurat din aer acioneaz asupra metalelor vechi (excepie face aurul),asupra pietrei pe care o nnegrete,modificnd i coloritul picturilor n a crei componen se afl albul de plumb.Aciunea vntului devine un factor care duneaz monumentelor Pdurile care nconjurau mnstirile,castelele i oraele aveau rol protector n acest caz.Defriarea pdurilor pe scar larg a avut repercursiuni grave asupra conservrii monumentelor.Inundaia din 1966 de la Florena a avut urmri tragice datorate defririlor pdurilor nceput n secolul al XVIII-lea.n alte situaii, un rol protector mpotriva vntului l-au avut zidurile de aprare care nconjurau cetile i mnstirile.Picturile mnstirilor din nordul Moldovei s-au pstrat cel mai bine la Sucevia i Moldovia,unde zidurile incintei sunt nc intacte. Influena microclimatului asupra strii de conservare a operelor de art are un rol decisiv.Macroclimatul reprezint totalitatea condiiilor de temperatur,umiditate,compoziia aerului etc,a unei zone anumite n raport cu alta,sau al unei zone geografice ca de exemplu al Moldovei de Nord care difer de cel al unei zone marine care are un grad ridicat de umiditate .Microclimatul intern creat artificial n muzeu are avantajul c poate fi stabilizat i adaptat
5

operelor de art.Tendina actual este de a crea astfel de microclimate dincolo de spaiul nchis al slilor de muzeu prin diferite mijloace.Scoaterea noilor cldiri de muzeu din zona de concentrare i aglomerare a oraelor spre partea periferic cu spaii verzi sau nconjurarea vechilor grdini de muzeu cu plantaii, poate fi o soluie de prevenie.n acelai timp se pot lua msuri de replantare a spaiilor verzi n prejma monumentelor de arhitectur, ct i msuri de interzicere a amplasrii unor surse de poluare.Cel mai important factor de conservare este stabilitatea condiiilor atmosferice,crearea unui climat constant i admiterea unor variaii de temperatur ntre limitele de 15-24 grade C,iar cele de umiditate ntre 55% i 65%.n interiorul unei galerii de pictur,muzeu etc,temperatura ideal ar fi de 17 grade C i umiditatea de 58 %.n marile muzee acest echilibru se menine constant cu aparate speciale de aer condiionat. Lumina ,agent de degradare a bunurilor culturale Lumina poate aduce operelor de art degradri tot att de grave ca un climat nefavorabil.Aprarea lucrrilor de art i a exponatelor de efectele luminii este cu mult mai grea i delicat dect lupta contra umiditii,deoarece lumina constituie n acelai timp condiia esenial a unei bune prezentri a exponatelor muzeale.Dificultatea problemei const n a mpca dou aciuni aparent contradictorii : pe de o parte folosirea luminii ct mai mult pentru a pune n valoare obiectul expus,iar pe de alt parte ocrotirea obiectului de efectele distrugtoare ale acesteia.Sursa de lumin este de dou feluri: cea natural a soarelui i cea artificial produs de electricitate.Lumina electric poate fi : incandescent,cald sau fluorescent i rece.Lumina artificial ofer dou mari avantaje : este egal i mai puin duntoare.De aici rezult tendina evident a iluminatului artificial al muzeelor.n acelai timp lumina artificial poate fi dirijat,dozat i variat sub raportul calitii i cantiti n funcie de culoarea,forma,proporia i distana de la care este vzut obiectul.Pe de alt parte dezavantajul este c lumina artificial nu poate imita toate nuanele luminii solare n care se cer vzute mozaicurile i vitraliile catedralelor sau tonurile i nuanele operelor picturale.La aceasta se adaug monotonia redrii culorilor prin reducerea nuanelor,lipsa rafinamentelor obinute prin suprapuneri succesive ale culorilor transparente din pictura Evului Mediu,Renatere,Baroc etc,care duce la oboseala produs de condiiile din muzeu.n ceea ce privete gradul de nocivitate a luminii,lumina rece fluorescent este mai puin distrugtoare.Procesul de degradare a luminii depinde de natura ,intensitatea i durata sursei de lumin,dar i de materia obiectului expus.n cazul luminii solare cele mai duntoare sunt radiaiile ultraviolete cele ultraviolete.Razele ultraviolete au cea mai mic lungime de und i produc cele mai puternice efecte spectrochimice asupra obiectelor i n cazul picturilor.Razele infraroii au cea mai mare lungime de und i sunt duntoare prin aciunea lor caloric.Prin urmare ,lumina solar prin compoziia ei prezint ambele dezavantaje : aciunea chimic i caloric. Indiferent de natura sursei de lumin ,categoriile de substane i materii ale operelor de art care se altereaz sunt : - pigmenii i materiile colorante,dar i diferite tipuri de cerneal
6

-straturile subiri de substane organice,rini,verniuri,lacuri,colorani,liani, folosii n componena culorilor -fibrele textile indiferent de natura lor animal sau artificial -hrtia i alte materiale ce au la baz celuloza -diverse categorii de materiale organice,pielea,pergamentul Materialele de natur anorganic sunt atacate de lumin ntr-o proporie redus.Sticla colorat,pictat i smalul pe baz de sticl pot s-i modifice culoarea sub influena luminii. Umiditatea aerului este msurat cu un aparat special denumit higrometru (umidometru),iar pentru msurarea luminii luxmetrul.n unele mari muzee exist dispozitive electrice care dirijeaz automat nchiderea jaluzelelor ,reglnd astfel intensitatea luminii solare.Pentru protecia mpotriva razelor ultraviolete se folosesc filtre sau sticle cu preparaie special Pe lng agenii atmosferici de distrugere amintii,un alt factor care a dus la jertfirea multor capodopere de-a lungul secolelor,a fost omul ,restauratorul improvizat.Incompetena acestuia i se datoreaz operaii de distrugere ca: -montarea suporturilor de pnz ale picturilor pe asiuri de mrimi i caliti diferite -amputarea suporturilor i modificarea formei tablourilor -rularea pnzei cu suprafaa pictat spre interior -dublri necorespunztoare -neglijene n transportarea tablourilor -repictrile grosolane i modificarea compoziiei lucrrii Toate aceste probe ale ignoranei i nepsrii umane s-au dovedit uneori mult mai nocive dect aciunea distructiv a factorilor naturali.Combaterea consecinelor unor degradri implic decoperirea cauzelor care le-au provocat.Cunoaterea trebuie s ptrund pn n intimitatea structurii moleculare a substanelor ce intr n componena obiectului de art,a picturii etc.Trebuie cunoscut natura,sursa i ntinderea unor reacii dezlnuite din multiple cauze.De aceea la baza conservrii i restaurrii nu poate sta dect o riguroas cercetare tiinific. Conservarea picturii Pictura este una din cele mai vechi manifestri de art plastic dac se iau n consideraie ansamblurile zugrvite pe marile suprafee ale peterilor .Pictura rupestr i apoi pictura mural (realizat pe suprafaa zidit),acoperind interioare templelor,monumentelor,palatelor etc,sunt de o importan istoric deosebit,nu doar prin originea lor indeprtat ,dar i prin faptul c stau la baza picturii de evalet.
7

n studierea unei picturi,ca i a celorlalte obiecte de art,cercetarea este complex i privete deopotriv,coninutul de idei,materialul,valoarea estetic dar i starea de conservare.Pentru a ptrunde tainele picturii i a-i nelege reaciile la mediul nconjurtor este strict necesar cunoaterea materialului ei component i a procedeelor meteugreti prin care a fost realizatPrin aceast dubl cercetare se pot preciza urmtoarele date eseniale: -autenticitatea sau contrafacerea picturii -interveniile ulterioare -delimitarea ariei geografice din care provine pictura -stabilirea meterului,artistului vremii sau a atelierului de origine -aprecierea calitii de ordin tehnic i artistic ale lucrrii -determinarea strii de conservare i a cauzelor de degradare -stabilirea metodelor corespunztoare de conservare i restaurare Pictura are o structur constituit dintr-o serie de straturi cu nsuiri i reacii fizice i chimice diferite.De aceea o pictur trebuie privit n totalitatea structurii sale fizicochimice,lund n considerare urmtoarele elemente: -natura suportului -stratul de preparaie (grundul) care poate varia n raport cu suportul -stratul pictural propriuzis determinat la rndul su de tehnica utilizat i adaptat n funcie de suport i preparaie (grund) -natura i componena verniului protector ntre toate aceste componente exist o corelaie i interaciune reciproc,care solicit o atenie aparte Clasificarea picturii dup natura suportului 1.Pictura parietal rupestr este aternut pe pereii de stnc acoperit uneori cu 1-2 straturi subiri de preparaie (ex: peterile Lascaux-Frana,Altamira-Spania,Tassili-Africa .n Romnia picturi rupestre se afl la Basarabi,Murfatlar i Corbii de Piatr) 2.Pictura mural realizat pe pereii de piatr cioplit sau de zidrie,acoperii cu multe straturi de preparaie -tencuial(palatul din Cnossos-Creta ,n arta bizantin,romanic,gotic,renatere pn in epoca contemporan)

3.Pictura pe lemn n care sunt cuprinse tablourile,altarele,mobilierul i unele elemente arhitectonice,plafoanele,lambriurile locuinelor lumii medievale,icoanele,tmplele,uile.Tot aici sunt cuprinse i pictura de pe pereii lcaurilor de cult construite din lemn,dar care prin funciunea sa se consider pictut mural,deosebindu-se prin suport.Astfel de picturi s-au pstrat n rile scandinave,Polonia,Cehia,Slovacia,Romnia (Maramure) 4.Pictura pe pnz sau mtase este practicat n extremul orient i sporadic n arta bizantin.Ulterior pictura pe pnz este aplicat pe pereii monumentelor de lemn sau de zid,prin procedura de maruflare.(pnza lipit cu maruflu-clei obinut din secar) 5.Pictura pe papirus i hrtie practicat din antichitatea egiptean pn astzi 6.Pictura practicat pe filde,os ,sidef etc realizat n antichitatea asiatic,african 7.Pictura pe pergament,piele realizat n lumea antic i medieval pentru ilustrarea manuscriselor sau la mpodobirea obiectelor de uz casnic i a interioarelor luxoase (pielea de Cordoba-Spania) Clasificare dup natura liantului Liantul este substana n care se dizolv i se leag pigmenii de culoare.Liantul poate fi de origine : mineral,vegetal sau animal.n funcie de aceste elemente,pictura se mparte n: 1.Pictura n encaustic sau cu cear de albine 2.pictura n tempera care poate fi realizat pe zid cu tencuial (pictur mural) sau pe suport rigid-lemn sau pnz (pictur de evalet) care folosete n componena sa caseina (brnz de vaci degresat i var),glbenu de ou sau oul ntreg,fiere de bou,cleiuri din plante,suc de smochin,cleiuri de oase etc 3.Pictura n fresc unde dup o tehnic specific pigmenii se dizolv n ap i sunt ncorporai n apa de var 4.Pictura n guae unde se folosete ca liant al pigmenilor de culoare guma arabic sau uleiurile de migdale 5.Pictura n ulei unde liantul principal al pigmenilor de culoare este uleiul sicativ de in , uleiul de mac ,cnep,nuc,floarea soarelui etc 6.Pictura n acuarel care are ca liant de baz guma arabic la care se adaug alte ingrediente ,cleiul vegetal,mierea de albine,fierea de bou etc 7.Pictura n culori acrilice Sub raportul concepiei care se leag direct de tehnica i de locul pe care-l ocup n spaiul public ,pictura se mparte n trei genuri de baz:
9

1.Pictura monumental legat organic de structura unui edificiu i de raportul intern al formei,are carater monumental,se supune arhitecturii,slujete monumentul pe care-l decoreaz 2.pictura de evalet n general de dimensiuni mai mici,independent de locul unde a fost realizat,cu o tematic aparte (portret,peisaj,natur moart) 3.Miniatura care a avut un rol deosebit pn la apariia tiparului,fiind destinat la dimensiuni reduse,este legat de textul pe care-l deservete Fiecare dintre genurile de pictur i are legile sale proprii sub raportul concepiei,al formei i coninutului,al concepiei,destinaiei,dar i al tehnicii,tehnologiei de realizare ,a materialeloe utilizate etc Pictura n tempera pe zid.Cauzele distrugerii i procedee de conservare nainte de a cunoate factorii de degradare i condiiile de conservare a picturii n tempera,inclusiv a celei murale,se impune analizarea lucrrii dup urmtoarea ordine: 1.Cercetarea straturilor de preparaie care au constituit suportul pe care s-a aternut stratul de culoare 2.Culegerea probelor i nregistrarea straturilor de preparaie din diferitele zone ale ansamblului 3.Analiza chimic a stratului pictural 4.Distribuia iconografic nregistrat printr-un releveu foarte amnunit,fiecare scen i cadru primind un numr de ordine 5.Lectura i transcrierea tuturor inscripiilor de pe peretele aflat n cercetare 6.Fotografierea scenelor n parte i ordonarea materialului respectiv,n funcie de releveul ntocmit 7.Fotografierea n ansamblu i detaliu al zonelor deteriorate,notate pe releveu:Fotografierea n detaliu al diferitelor maniere de lucru particulare operei,din compararea crora cu alte lucrri se pot trage concluzii de ordin istoric i artistic al celor ce urmeaz : a.etapele de zugrvire i interveniile ulterioare b.determinarea artistului sau a echipei de meteri care au colaborat la executarea simultan,succesiv a ansamblului c.particularitile de tehnic i concepia autentic a fiecrui artist d.ncadrarea picturii din punct de vedere istoric,estetc,al conceptului unui curent,ntr-un anumit atelier i influenele atelierelor ,colilor strine
10

e.apreciera calitilor de ordin tehnic i artistic ale picturii n afar de aceast cercetare analitic,este necesar ntocmirea unei fie de sntate ,n care s fie nregistrate zonele degradate,starea de conservare i gradul de urgen al msurilor ce trebuie luate dac pictura sufer din cauze ce nu suport amnare (umiditatea).Pe baza tuturor acestor observaii amnunite,se pot trage concluzii cu privire la posibilitatea ca n cazul picturii murale lucrarea s rmn fr pericol in situ (pe loc ).Dac nu exist nici un alt mijloc de pstrare pe loc ,s fie detaat pentru a fi protejat n muzeu.De cele mai multe ori aceast detaare,dac nu este fcut cu maxim responsabilitate, nseamn deteriorarea ansamblului arhitectonic,a picturii n sine.Aceast operaiune trebuie socotit ca o msur excepional care nu se aplic dect n cazuri extreme ,atunci cnd monumentul este foarte degradat i nu exist soluii pentru pstrarea picturii la faa locului ,in situ. Cunoaterea cauzelor degradrii Principalii factori de distrugere a picturii murale sunt legai direct de cauzele care contribuie la degradarea monumentelor de arhitectur.Cel mai duntor este umezeala,care favorizeaz apariia i dezvoltarea unor microorganisme,precum i formarea stratului de salpetru (azotat de sodiu ),care exercit o aciune de distrugere de ordin fizic i chimic a picturii.Apa de infiltraie (streain,burlane,pod )poate avea consecine grave deteriornd stratul pictural ,producnd de multe ori nlturarea straturilor de suport ,grund .tencuial.Cnd pictura este degradat din cauza gradului de umiditate,este necesar luarea msurilor locale,de ventilaie,aerisire etc.Alt factor de degradare a picturii murale i a mobilierului cu stucatur policrom este fumul de lumnare.Substanele chimice care se produc din pricina acestor reziduri acoper pictura cu un strat negru care-i rpete strlucirea coloritului,acionnd chimic asupra pigmenilor.Pictura este de asemenea sensibil la poluarea aerului prin emanaia gazelor din oraele industriale. n aceste cazuri ,cercetarea picturii murale se face vizual i fotografic.Studierea cauzelor de degradare a pigmenilor se realizeaz la lumin razant.Astfel sunt vizibile fisurile rspndite asemenea unei pnze de pianjen.Prin tatonare cu lovituri de deget se pot descoperi desprinderile de suport a straturilor de preparaie.Cnd se studiaz posibilitatea de extragere a picturii de pe suport,trebuie s se ncerce mai nti rezistena ei la umezeal,prin frecarea uoar cu un tampon de vat umed ntr-un col al lucrrii.Se va cerceta apoi rezitena fiecrui pigment n funcie de liantul folosit de meterul pictor.De aceea se impune ca restauratorul s cunoasc aprofundat tehnicile vechi i materialele utilizate n trecut de ctre diferitele coli de pictur,artiti,apelnd permanent la cercetarea chimic a pigmenilor n laborator.Dac pictura prezint pete cu aspect ceos,nseamn c a fost atacat de microorganisme sau de o eflorescen de sruri.O mic parte a acestei zone de pictur va fi supus analizelor de laborator,care va lmuri cauza bolii de natur chimic,biologic.Cnd pictura este extrem de veche i de deteriorat aceasta poate fi analizat la lumina ultraviolet,filtrat.

11

n funcie de starea picturii murale ,se pot demara urmtoarele msuri pentru conservarea ei: 1.Consolidarea ,fixarea stratului pictural i de preparaie 2.Transferul picturii murale i curirea Curirea de praf se poate realiza cu o perie moale cu foarte mare pruden,pentru a nu zgria,deteriora stratul pictural.n funcie de grosimea prafului,al stratului de murdrie,al fumului de lumnare,curirea se execut cu un solvent,care este o soluie chimic special preparat pentru dizolvarea i ndeprtarea acestui strat de murdrie ,dar fr a afecta stratul de culoare.Solventul n acest caz trebuie s aib o concentrie slab.(n acest caz se poate folosi miez de pine sau cartof).Prima regul de precauie n utilizarea soluiei este ncercarea acesteia pe o poriune redus,de o mai mic importan a picturii i nu n zonele foarte vizibile i importante.n general se incearc curirea uscat cu miez de pine ,care este foarte migloas,dar care d cele mai bune rezultate,fiind i cea mai inofensiv.n acest caz se va lucra cu pruden,deoarece pinea prea uscat poate zgria suprafaa pictat,sau pinea prea moale poate antrena i adera la stratul de culoare.O substan chimic recomandat este tetraclorura de carbon ,dar care trebuie s fie folosit cu mult precauie ,datorit toxicitii sale. Pictura n ulei.Durabilitate,factori i condiii de degradare Analiza picturii vechi ca i durabilitatea acesteia ,arat grija pe care pictorii de altdat o acordau tehnicii meseriei lor i confirm calitatea superioar a materialelor pe care acetia le foloseau.Succesiunea de straturi ce alctuiesc o pictur ce urmeaz a fi conservat: 1.suportul flexibil -pnza 2.stratul de ncleiere preliminar 2.preparaia de grund propriuzis 3.stratul de amors 4.desenul 5.eboa de culoare 6.pictura propriuzis 7.glasiuri,velaturi,frotiuri originale,detalii 8.verni original,verni final de protecie aplicat n timpul restaurrilor, retuuri,repictri, urme de praf,fum etc Trinicia picturii n ulei depinde de urmtoarele condiii :

12

1.Suporturile pe care a fost realizat,materialele care au constituit grundurile acesteia 2.Materialele colorante utilizate,pigmenii 3.Compoziia materiei liante a culorilor,pigmenilor 4.Calitatea verniului protector 5..Metodele ,tehnicile,tehnologiile de pictur 6.Modul de pstrare ,depozitare Cnd se stabilete gradul de durabilitate a unui gen de pictur,trebuie avut n vedere n primul rnd materia liant (care leag particolele de material de umplutur la grund i particole de pigment la culoare) a preparaiei de grund i a pigmenilor din stratul de culoare,care definesc opera.Compoziia materiei liante a culorilor de ulei este foarte variat n pictura de astzi : uleiul de in care are prioritate datorit calitilor sale ,de mac,de nuc,floarea soarelui ,in componena corora intr ceara de albine i o serie de rini naturale,terebentina,sicativi etc.Tehnica preparrii culorilor de ulei folosete doar uleiurile care sunt purificate i nlbite ntr-o anumit perioad de timp,uleiuri prelucrate printr-un procedeu complicat (fierberea pe foc lent sau oxidate la lumina soarelui i amestecate cu diverse rini mastic,damar etc.) O cercetare tiinific a uleiurilor brute i a celor polimarizate i oxidate prin diverse metode , arat c exist o deosebire esenial a compoziiilor acestora ,att fizic ct i chimic ,n proprietile lor liante.Vechii maetri ntrebuinau ca materie liant a culorilor, substane cu putere de legtur mai mare dect aceea a uleiurilor de astzi. Introducerea lacurilor i a balsamurilor de ulei contribuie la durabilitatea stratului pictural.Procesul chimic al uscrii uleiurilor grase nu se desfoar continuu,ci doar o perioad de timp de la pictare,dup care procesul de uscare se oprete.(abia dup 70-80 de ani evoluia uscrii uleiului din stratul de culoare inceteaz).Dup aceea toate fenomenele de degradare care se produc,toate modificrile care se produc n straturile picturii sunt de natur fizic.Aceast teorie asupra procesului uscrii uleiurilor grase se confirm n practic.Exist multe opere pictate executate la nceputul sec.al XIX-lea cnd materia liant era compus doar din ulei, fr nici un adaos de rini (mastic,damar etc),cear i fr o prelucrare deosebit ,dar care se afl ntr-o bun stare i n straturile culorii nu se observ cracluri.n alte cazuri, n compoziia culorilor de ulei liantul este uleiul gras simplu.Acolo unde apare adugat ceara de albine alturi de ulei i rin ,aceasta trebuie dizolvat cu terebentin.Aceast compoziie de ulei,cear,rin dizolvat cu terebentin ,devine materia solid care asigur trinicia picturii.Cantitatea de cear de pn la 33% fa de uleiul de in, va produce un strat solid cu aspect mat.

13

Precizri: 1.Pigmenii obinui pe baz de plumb,cobalt ,mangan i crom grbesc uscarea uleiurilor i ntresc n acelai timp startul de pictur n ulei.Aceti pigmeni intr n combinaia chimic cu uleiul. 2.Culorile care absorb umezeala din aer (hidroscopice),slbesc stratul de pictur,deteriornd tonul i stabilitatea picturii,durabilitatea (ultramarinul i pigmenii din argile) 3.Excesul de ulei din culori duneaz picturii prin nglbenire ,reducnd durabilitatea Principalele cauze ale degradrii picturii pe pnz : lumina direct a soarelui ,aerul viciat,umiditatea peste anumite limite,temperaturile extreme,manipularea ,transportul etc.Dou condiii eseniale rmn : evitarea picturii de contactul direct cu aerul viciat i intemperiile sale i evitarea contactului cu lumina prea puternic.n ceea ce privete pictura nc nevernisat cu stratul protector de verni (damar,mastic),contactul cu aerul i lumina moderat o ajut.O pictur vernisat va fi protejat parial o anumit perioade de ani ,pn cnd stratul de verni se va deteriora ,se va nnegri (boala verniului)i la operaia de conservare va trebui nlturat.ndeprtarea verniului de rin este o operaie dificil,deoarece dac nu este fcut corespunztor,poate distruge stratul de culoare .Pnza fiind cel mai dificil i fragil suport de pictur ,din anumite puncte de vedere, fa de suportul rigid (lemnul),poate favoriza apariia anumitor degradri : apariia lacunelor n stratul de culoare sau de preparaie-pierderea anumitor zone ,prin detaarea fa de suportul pnzei,fisurarea i craclarea stratului de culoare.O modalitate de pstrare a picturii ar fi acoperirea cu un strat protector de sticl care s-i asigure un fel de microclimat ideal constant (lumin,umiditate,aer,temperatur,ferit de praf etc) n ceea ce privete suportul pe care este realizat pictura ,acesta poate fi lemnul sau pnzafiecare cu neajunsurile sale .Calitatea esturilor de pnz destinate picturii difer n funcie de natura fibrei i de tehnologia de fabricaie.Procesul de degradare al picturii pe pnz acioneaz la nivelul compoziiei fizico-chimice i al naturii componentelor materialelor sale,la care se adaug degradarea sub aspect biologic,dar i prin distrugerea materialului textil organic al pnzei,decolorarea straturilor de pelicule colorate,ale glasiurilor,velaturilor,al opacizrii verniului.La toate acestea se adaug deteriorarea sub aciunea mecanic i fizic sub forma distrugerii,deformrii suportului pnzei,al asiului,craclurile,desprinderile de strat pictural,dar i de grund preparaie etc.Din cauza scimbrilor prea brute de temperatur i umiditate ,pot aprea modificri n ceea ce privete structura la suprafa dar i n profunzimea straturilor succesive,cum ar fi craclarea,fragilizarea anumitor poriuni din materia colorat sau grund,procese de exfoliere,dar i ntinderi i gonflri ale suprafeei.Dintre aceste cauze ,cele fizice pot avea pn la un punct caracter reversibil.Procesele fizice produc modificri n structura fizic a picturilor pe pnz.Din aceast categorie unele procese sunt ireversibile ,cum ar fi ,fragilizri i ruperi ale fibrelor textile de pnz.Celelalte procese de degradare de natur fizic pot fi intr-o oarecare msur reversibile,cum ar fi deformarea pnzei,acolo unde exist
14

temperatur i umiditate fluctuant.Din cauza caracteristicii higroscopice a fibrelor de pnz ,se produc aceste dilatri i constrngeri ale suprafeei ,datorat variaiilor de umiditate.Principalele degradri ale pnzei ca suport flexibil n pictura de evalet : 1.Corozivitate i permeabilitate fa de vaporii de ap i gaze ,pe ambele fee 2.Degradrile stratului de preparaie sau grund poate avea efecte nedorite n trinicia picturii.Grundul trebuie s asigure legtura dintre pnza ca suport i stratul de culoare i s reduc micrile pnzei la interaciunile din mediul nconjurtor.n acelai timp grundul trebuie s asigure buna adeziune a culorii prin reglarea absorbiei liantului din culoare.Un grund care este prea absorbant va slbi culoarea de liantul necesar .fcnd-o friabil i pulverulent,iar un grund prea gras va mpiedica adeziunea culorii ,nclcndu-se regula slab pe gras. un anumit grad de higroscopie n funcie de compoziia grundului.Componena grundului ct i compatibilitatea elementelor sale este definitorie pentru starea de conservare a picturii pe pnz.n general compoziia de baz a unui grund tradiional cuprinde :materialul de umplutur (cret,diferii pigmeni),adezivi sau liani care leag particolele materialului de umplutur (cleiuri de origine animal,liani de tipul uleiurilor sicative),apa,plastifiani (miere,spun),sicativani(miniu de plumb).Aceast compoziie a grundului trebuie s fie apropiat ca reacie la dilatarea i contractarea la variaiile de umiditate cu cea a pnzei i a stratului de culoare.O ncleiere prea slab a pnzei duce la obinerea aspectului prea mat al suprafeei,fcnd s migreze,s absoarb uleiul din stratul de culoare,s migreze fondul absorbant al preparaiei.n acest fel pnza era cuprins de prea mult ulei ,iar culorile erau sectuite de cantitatea necesar de ulei ,fcndu-le friabile.Astfel culorile rmn lipsite de liantul necesar,iar culoarea devenea prea mat. (Marc Havel ,Tehnica tabloului,Meridiane,Bucureti,pp.45-46).Tot aici Havel subliniaz faptul c o preparaie prea gras n ulei este duntoare ,deoarece uleiul n exces migreaz la suprafaa culorilor,creind o zon nglbenit.Deasemeni pnza ca suport flexibil al picturii necesit doar o preparaie de grund subire i elastic pentru a reaciona uor la variaiile de mediu . 3.Degradrile cauzate de dilatarea i contractarea la variaiile de umiditate ale atmosferei va duce la tensiuni diferite ntre stratul de culoare ,grund i fibrele textile ale pnzei cu urmri grave.Fibrele textile ale pnzei reacioneaz permanent la variaiile de umiditate,prin modificarea volumului fibrei i frecarea mecanic dintre urzeal i bteal,iar rezistena la rupere scade.Orice estur depinde de starea higrometric a atmosferei,iar schimbrile de umiditate fac suprafaa fibrelor s difere (Marc Havel ,Tehnica tabloului,Meridiane,Bucureti,p.29)Aceste efecte au consecine grave i asupra stratului de grund i culoare care duce la desprinderi i cracluri .Pnza de in este materialul textil cel mai absorbant,dar i cel mai supus alungirii,...,Ct despre bumbac,...,trebuie tiut c el provoacfoarte repede unele cracluri caracteristice care se propag n paralel cu fibrele (Marc Havel ,Tehnica tabloului,Meridiane,Bucureti,p.30) 4.Deteriorarea rapid la presiune i ruperea n timpul deplasrii sau a transferului pnzei atunci cnd acesta este scoas de pe asiu i rulat sub form de sul ,mai ales cu pictura n interior sunt alte cauze ale neglijenei umane..Aciunea direct a apei este primejdioas pentru
15

stratul de culoare lipsit de elasticitate.De aceea este nerecomandabil splarea cu ap a tablourilor vechi i a celor ce prezint cracluri.n ceea ce privete prepararea suporturilor de pnz M.Havel amintete faptul c dac suportul este de tip flexibil,trebuie ca preparaia s ofere o suplee cel puin egal,chiar dac grosimea eitrebuie s fie destul de marepentru a nivela perfect suprafaa (Marc Havel ,Tehnica tabloului,Meridiane,Bucureti,p.37)De aceea o deosebit atenie trebuie acordat reetelor de preparare a grundurilor ,a raporturilor cantitative dintre componentele grundului (materia de umplutur,liantul de clei,apa,uleiul,antisepticul etc),i a modului de preparare pentru a preveni pe viitor deteriorarea picturii.Sub influena umezelii din aer,excesul de ulei din grund este supus descompunerii,provocnd nnegrirea grundului i murdrirea tuturor straturilor picturii n ulei (degradare iremediabil). 5.Alterri ale stratului pictural din cauza nnegririi sau nglbenirii liantului poate constitui un factor de degradare.Pe de alt parte degradarea liantului poate face stratul de culoare mai friabil. 6.Alterri ale stratului pictural din cauza naturii pigmentului care prin oxidare duce la modificri cromatice ,prin modificarea nuanei i tonului de culoare.Alterri din cauza difuziei i trecerii migrrii unei culori n alt culoare sau a penetrrii unei culori spre suprafaa exterioar.La aceste alterari se adaug procese chimice de oxidare a peliculei de culoare.Alterri care apar n timp ca reacii chimice , din cauze ale combinaiilor nepotrivite dintre pigmeni.Se cunoate faptul c albastrul de Prusia se altereaz n amestec cu galbenul de crom,iar pigmenii pe baz de plumb se altereaz n amestec cu cele pe baz de crom.Culorile instabile la lumin,lacurile de origine vegetal se decoloreaz n timp,i schimb nuana iar straturile de glasiuri i velaturi foarte subiri dispar n timp,se decoloreaz. 7.mbtrnirea verniului,nglbenirea,opacizarea i matizarea verniului este de asemenea un alt factor de degradare ,datorat condiiilor externe de climat atmosferic.Degradarea verniului poate fi cauzat de alterarea chimic sau biologic ,din contactul cu anumii pigmeni din stratul de culoare.Alte tipuri de degradri i deteriorri ale verniului se datoreaz variaiilor de temperatur i de umiditate,care se vd prin mici fisuri sau pete albstrui.Unele deteriorri pot s apr din cauza micrii suportului care a pierdut din elasticitate,transformndu-se n strat pulverulent,sfrmicios prin pierderea aderenei la suprafaa de culoare . Deteriorri ale verniului se pot observa i n urma reaciilor chimice ,a proceselor termice care duc la aspectul de coaj de portocal i craclri, datorate greelilor de execuie i nerespectrii timpilor de uscare dintre stratul de culoare i vernisare.nnegrirea verniului se poate datora compoziiei atmosferice i iluminrii nepotrivite,dar i componenei sale .Alte tipuri de deteriorari vizibile la suprafaa picturii sunt embuurile care se deosebesc prin micile suprafee de culoare mat ,din cauza absorbiei prea rapide a liantului ,uleiului de ctre un strat aflat dedesupt.Efectul acestor embuuri se se observ sub forma unor tonuri uor albstrii ca un abur.O alt explicaie a albstririi verniurilor este umiditatea sau cnd pictura este mai rece la suprafaa sa dect aerul din mediul nconjurtor.
16

n concluzie starea de conservare a unei picturi pe pnz depinde de mai muli factori care concureaz,n funcie de gradul de deteriorare i degradare care se observ n funcie de natura proceselor de alterare i de fenomenul de mbtrnire a operei.Specialitii din domeniul restaurrii i conservrii operelor de art ,prin expertiza strii de conservare vor determina tipologia defectelor i deteriorrilor,al degradrilor i alterrilor care au survenit n timp.Deasemenea salvarea de la distrugere a operelor de art are n vedere i studierea fenomenului de mbtnire ca proces evolutiv ce las amprenta timpului,a patinei,dar i a neglijenei umane,a depunerilor de murdrie ,a modificrilor cromatice,a interveniilor neprofesioniste,a repictrilor grosolane,pentru a stabili metodele prin care opera poate fi salvat prin conservare.

Bibliografie: -Baroni, Sandro,Restauro e conservazione dei dipinti,Fabbri Editori,1992 - Brandi, Cesare ,Teoria restaurarii, Meridiane,Bucuresti,1996 -Blnescu, Grigore,Dicionar de chimie,Editura Tehnic,Bucureti,1964 - Cennini,Cennino-Tratatul de pictura,Editura Meridiane,Bucuresti ,1977 - Dionisie din Furna-Carte de pictur,Editura Meridiane,Bucureti,1979 -Dionisie din Furna-Erminia picturii bizantine,Editura Sophia,Bucureti,2000 - Havel,Marc-Tehnica tabloului,Editura Meridiane,Bucureti,1980 -Iuliania,Monahia-Truda iconarului,Editura Sophia,2001 -Kiplik,D.I.-Materialele colorante ale picturii,E.S.P.L.A.,Bucureti,1952 - Kiplik,D.I-Pictura monumental, ,E.S.P.L.A.,Bucuresti,1952 - Kiplik,D.I-Acuarela,tempera,pastel si desen,E.S.P.L.A.,Bucureti,1952 - Kiplik,D.I-Tehnica picturii vechilor maetri ,E.S.P.L.A.,Bucureti,1952 -Kiplik,D.I.,Pictura n ulei, Ed. De Stat pentru Literatur i Art,Bucuresti,1953 -Knut, Nicolaus,The restauration of paintings,Editor:Christine Westphal,1999 -Langlais,Xavier de-La technique de la peinture a lhuile,Flamarion,Paris,1959 -Lzrescu, Liviu,Pictura n ulei,Ed.Sigma Plus,1966

17

-Mle,Gilberte Emile-Restauration des peintures de chevalet,Office de Livre, Paris,1976 -Mora ,Paolo i Meridiane,Bucuresti,1986 Laura,Philippot-Conservarea picturilor murale,Editura

-Sndulescu Verna,C.-Erminia picturii bizantine-dupa versiunea lui Dionisie Furna,Editura Mitropoliei Banatului,1979 -SndulescuVerna,C.-Materiale si tehnica picturii,Editura Marineasa,Timioara,2000

din

-tefnescu,I.D.-Iconografia artei bizantine i a picturii feudale romneti,Editura Meridiane,Bucuresti,1973 -Thompson,D.V.-The matetials and Techniques of medieval Painting,Londra,1956 -Thompson,Daniel,V.-Practica picturii n tempera,Editura Sophia,Bucureti,2004 -Vasari,Giorgio-Vieile celor mai de seam pictori ,sculptori si arhitecti,Editura Meridiane,Bucureti,1962 -Verona,A.G.-Pictura-studiu tehnic,Editura coala Superioar de Pictur Monumentala a Arhiepiscopiei Bucureti,1943 -***,Dictionar de art,Meridiane,Bucuresti,1998

Referat de 2-3 pagini,scris de mn,la care s anexai bibliografie de 4 autori, cu tema : Cauzele generale ale degradrii picturii n ulei pe pnz.Climatul :temperatura,umiditatea,lumina i componena aerului

18