Etiopatogenia operei de arta

Disciplina isi propune cunoasterea prin cursuri, analize in situ si in laborator a

factorilor de degradare a operelor de arta, precum si a fenomenelor propriu-zise de
degradare a materiei operei de arta. Prezinta anatomia operei de arta, terminologia
specifica, tehnicile picturilor murale, atat fresco, a secco, cat si a panoului de lemn si
tipuri de examene ce trebuie facute asupra operei de arta. Disciplina este structurata in
urmatoarele capitole :-cauzele care provoaca fenomenele de degradare ale operei de arta:
cauze naturale (fenomenul umiditatii), biodeteriorarea, cauze datorate interventiei umane.
-fenomene specifice de degradare ale materiei operei de arta. Prezentarea fenomenelor in
functie de ordinea stratigrafica a operei de arta.
-observarea in situ a fenomenelor de degradare impreuna cu cauzele acestora.
Reproducerea in laborator a unor fenomene de degradare specifice.
Cauzele de degradare a picturilor murale sunt multiple i se combin n mod
frecvent, una crend condiiile favorabile intrrii n aciune a alteia. Pe de alt parte,
adeseori degradrile nu se mainifest dect mult timp dup nceperea aciunii cauzei
principale, iar efectele lor se pot prelungi pe o perioad notabil dup eliminarea cauzei.
Este important deci s se revad istoria material a monumentului, notnd cu grij
modificrile suferite de acesta de-a lungul timpului (inclusiv interveniile de restaurare)
cu scopul de a reconstitui nlnuirea cauzelor i efectelor care antreneaz degradrile
actuale. Numai o anchet istorico-tehnic de acest gen va permite s se acioneze eficient
asupra cauzelor, suprimndu-le sau reducndu-le, asigurndu-se astfel, pe termen lung,
protejarea monumentului.

Degradarea picturilor murale la nivelul suportului

Suportul este un material rigid sau relativ neelastic, plan sau care poate lua alte forme,
capabil s se conserve pentru un timp nedefinit. Zidria propriu-zis este suportul
arhitectural, iar zidria picturii murale se refer la straturile de tencuial (arriccio i
intonaco). Suportul vine n contact direct cu stratul pictural i va avea diferene de la o
tehnic la alta. Este una din cele mai interesante legturi realizate nu numai pe cale fizic,
ci i pe cale chimic. Natura suportului poate fi extrem de variat, de la materia organic
la materia anorganic sau de natur mixt; materia organic n pictura mural este
reprezentat de paie, cli, pleav.
________________________________

Paolo i Laura Mora / Paul Philippot, Conservarea picturilor murale, cap.I, p. 27

Ibidem, cap. VI, p. 171

 Cauzele degradrii
1. naturale: condiii de climat, regimul de umiditate natural (umiditatea din sol,
umiditatea de condens, precipitaiile), catastrofele naturale (tasri, alunecri,
cutremure).
2. artificiale (determinate de om) caracterizate prin condiii de microclimat, regimul de
umiditate provocat din surse artificiale, poluarea atmosferic, fenomenele catastrofice
sau fenomenele de degradare lent determinate de fenomenul industrial (ritmul
stradal, bangul aviatic), defeciunile de ntreinere, tratamentele defectuoase.

3. ce in de viciile de tehnic originale, care se pot datora naturii materialelor puse n

oper sau tehnologiei de aplicare.
Tipurile de degradare
Desprinderile - se produc dislocri odat cu zidria putnd s se antreneze nu
numai desprinderea ci i fractura, ieirea din plan i burduirea suportului (umflarea),
determinate acustic. Ele nu sunt foarte grave i pot aprea din cauze naturale, prin
contracie sau din cauze aprute ulterior.
Natura poroas a materialelor este favorabil apariiei acestor desprinderi,
umiditatea de capilaritate sau de infiltraie determin formarea srurilor care pot provoca
sruri albe i eflorescene saline. Srurile solubile coninute n zidrie ptrund n capilare
producndu-se o disoluie i o hidratare. Exist dou tipuri de presiuni exercitate asupra
pereilor: modificarea de volum prin hidratare i modificarea de volum prin
recristalizarea srurilor. Srurile de calciu, magneziu, sodiu, chiar clorurile sunt prezente
n ziduri i prin migrare se acumuleaz.
Fenomenul de dizolvare poate duce la scar mare la fenomenul de desprindere a
suportului sau la o dislocare n interior, att prin fenomene naturale, ct i artificiale
(cutremure, explozii, bang aviatic, ritm stradal). Desprinderea se datoreaz unor vicii de
tehnic, de exemplu, n cazul mortarelor de var, aplicarea pe zidul ud, prin uscare rapid
i prin contracie se poate produce o desprindere a straturilor, fenomen frecvent ntlnit n
turle, boli, cupole, de asemenea, poate fi vorba de o cantitate excesiv de material
organic (clii trebuie inui n ap de var).
Fenomenele vizibile lacunele cu desprinderea parial sau total a suportului
sunt de mai multe categorii n funcie de stratigrafie. Sunt datorate unor fenomene acute
(cutremure, alunecri), unor fenomene mecanice aprute ulterior (cutremure, pierderea
coeziunii) sau unor fenomene date de pierderea coeziunii.
Pierderea coeziunii este un fenomen de natur fizic-chimic dat de aciunea
srurilor,care produce macerare i pulverulen, mai ales din cauza polurii (acid
carbonic, acid sulfuric).
Atacul biologic se datoreaz, n primul rnd, elementelor coninute n suport,
caracterului higroscopic, capacitii suportului de a menine umiditatea i se manifest
prin prezena bacteriilor, ciupercilor, muchiului, lichenilor, care vor avea o aciune
mecanic prin nfigerea adnc n suport.
Viciile de tehnic se refer la modul de aplicare a suportului, la compoziia i la
structura acestuia. Foarte important este alegerea materialelor, dar i dozajul lor:
 - materiale inerte (nu sunt chiar neutre nisip)
- materiale organice, mediu posibil de cultur
- tehnologia de aplicare a tencuielii de var (tencuiala de var trebuie compactat)

Pot apare i degradri ale suportului datorate interveniilor necorespunztoare

1. consolidarea suportului n profunzime, folosirea unor adezivi necorespunztori
2. prezena cimentului, bogat n sruri de magneziu, sodiu, este foarte puin
permeabil ngreunnd schimbul de umiditate, producnd un fenomen de igrasie i
crescnd tensiunea capilar.

1.2. Degradrile stratului de culoare

a) Depunerile de impuriti mai aderente sau mai puin aderente (praf, fum,
spori); acest strat se nltur mecanic (gume, pensule) fr materiale chimice;
b) Stratul aderent superficial cu procese de natur fizic i chimic gudroane
c) Patina reprezint un strat ce face corp comun cu stratul de culoarei este
ireversibil, reprezint mbtrnirea natural a operei, nu cedeaz nici la
intervenia mecanic, nici cu ageni chimici dect prin abraziune sau prin
utilizarea unor ageni chimici traumatizani (ageni agresivi).

Este vorba de:

- Carbonatarea lent a srurilor, eflorescenelor;
- Desprinderi dintre stratul de culoare i suport- exfoliere sub form de solzi,
pulverulen
- Lacunele stratului de culoare fenomenul de abraziune prin eroziune
- Exfolierea stratului de culoare mpreun cu stratul suport
- Interveniile ulterioare: retuuri, repictri, straturi de protecie
- Vernisarea picturii n fresc
- Suprapunerile straturilor de preparaie sau vruieli
- Intervenii ce constau n fixativi sau caseinatul ce permite revenirea peste el,
paraloidul efect n timp 10 ani
- Fenomen de biodeteriorare greu vizibil cu ochiul liber, trebuie detectat de
specialiti (microorganisme, ciuperci, alge, licheni mai uor vizibile); bacteriile
se pot confunda cu fenomenele saline; duce la scderea coeziunii stratului de
culoare
- Prezena uman aciune efectiv prin abraziune, intervenii aberante, fenomenul
graffitti-ului, printr-o proast nelegere a valorii patrimoniului
- Fenomene de natur ecologic (psri, insecte).

Cauzele acestora se refer la:

tehnica original
umiditatea antreneaz migrarea srurilor (afecteaz profund stratul de culoare, prin
producerea varului fenomenul de exfoliere i gerivitate
factori de tipul: fenomenului de suprafa, fenomenului de criptofluorescen,
biodeteriorare n cooperare cu condiiile de microclimat (temperatur i umiditate)
lumina
poluarea , fenomenul de sulfatare
 cauze artificiale, provocate de om, de la intervenia asupra mediului la intervenii de
restaurare propriu-zise.

3. Cauzele degradrii picturii murale

A. Cauze naturale, independente de voina omului, sunt de mai multe tipuri:

- gerivitate (nghe-dezghe)
- vnturile
- apele (dispariia albiei rului, freabilitatea), inundaiile
- micrile seismice
- incendii provocate de fulgere
- instabilitatea solului (alunecri de teren)
Microclimatul este totalitatea condiiilor de clim (temperatur, umiditate, vnt)
particulare unor spaii mici (sau clima spaiului din imediata apropiere a solului, a unui
monument de art).
Climatul zonei totalitatea fenomenelor meteorologice (temperatur, vnt,
precipitaii atmosferice) care caracterizeaz starea medie multianual a unei zone.

B. Cauze determinate de om
- fenomenul industrial este un fenomen artificial (generator al noxelor, elemente
poluante), ex. fenomenul de degajare a bioxidului de carbon, bioxidului de sulf,
care determin nnegrirea monumentelor de art; a produs fenomenul de
aglomerare uman (gaze de eapament, strzi aglomerate, bang aviatic zgomot
ce se produce atunci cnd avionul capt viteza sunetului, zgomot echivalent cu
un mic cutremur)
- detonri aflate n apropierea siturilor istorice
- intervenia omului prin modificarile urbane n zona de protecie intervenia n
subsolul zonei

3. Tipurile de examene ce trebuie fcute asupra operei de art monument

istoric
a) Examenul arheologic sau critic al monumentului are ca scop principal aflarea
originii sale, o anamnez, o reconstituire mental,a etapelor istorice prin care a trecut
pn n momentul cercetrii.
b) Examenul tehnologic are rolul de a stabili nu numai tehnologia de baz, dar i
dinamica execuiei de baz, precum i deformrile suferite de-a lungul timpului.
c) Examenul etiologic nu are numai rolul de a constata procesul unei degradri,
dar i de a stabili cauza.
d) Examenul prelevrilor const n extragerea unei cantiti mai mari sau mai
mici, a unor probe care vor fi supuse analizelor de laborator.
e) Sursele scrise sunt foarte interesante i importante pentru a determina starea
general a operei i a elementelor de stilistic (ex. luminile speciale, fluorescena UV ce
permite detectarea repictrii).
 f) Documentaia trebuie s nsoeasc orice tip de examen. Ea fixeaz aceste
examene ce se fac asupra operei ntr-un mod sistematic, cu posibilitatea unei lecturi
universale fie printr-un sistem codificat sau sistem sugestiv (relevee); de asemenea,
fixeaz un diagnostic al cauzelor.
g) Microclimatul este totalitatea condiiilor de clim (temperartur, umiditate,
vnt) particulare unor spaii mici (sau clima spaiului din imediata apropiere a solului, a
unui monument de art).
h) Climatul zonei totalitatea fenomenelor meteorologice (temperatur, vnt,
precipitaii atmosferice) care caracterizeaz starea medie multianual a unei zone.

4. Degradarea datorat umiditii

Umiditatea, este, de departe, principala cauz de degradare a picturilor murale.

Prin urmare, identificarea originii sale i eliminarea cauzei sunt primele msuri care se
iau nainte de a interveni chiar asupra picturii.
n funcie de originea sa, umiditatea poate s se prezinte sub mai multe forme:
1) Umiditatea de infiltrare datorat unor defecte ale acoperiului, unei canalizri
defectuoase sau expunerii zidului la ploaie;
2) Umiditatea de capilaritate, n ziduri, prin contact cu un sol umed;
3) Umiditatea de condensare pe pereii reci;
4) Umiditate variabil datorat prezenei materialelor higroscopice;
5) Umiditate datorat aerului umed provenit din sol.

n general, coninutul maxim de ap ce poate fi tolerat ntr-un zid este de 3-5%. n

zidurile foarte umede (cu peste 20%) procentajul de umiditate este egal n crmizi i
mortar. n zidurile cu umiditate mijlocie (6-10%), proporia este diferit: 6,7% n
crmizi i peste 6,4% n mortar. n pereii mai puin umezi (pn la 6%), proporia difer
mult, fiind de 0,3% n crmizi i de 5,7% n tencuial. Procentajele normale de umiditate
de capilaritate n zidurile de crmid sunt de la 9 la 15% pn la 3m nlime, n timp ce
deasupra acestei limite umiditatea redevine normal (3% cel puin). n cazurile mai puin
grave, umiditatea variaz ntre 5 i 9% .
Atunci cnd nu provine din teren sau din fundaii, umiditatea are ntotdeauna
tendina s coboare. Uscarea ncepe de sus i este complet cnd apa este interceptat la
baz. n cazul umiditii de capilaritate, cu ct evaporarea este mai rapid, cu att va fi
mai mare pierderea de umiditate prin zid i, n consecin, diminuarea urcrii prin
capilare. Ca urmare, apa va atinge nivelul cel mai ridicat cnd nu exist evaporare.

__________________________________

Paolo i Laura Mora / Paul Philippot, Conservarea picturilor murale, cap. IV, p.172

Massari Giovanni, Batiments humides et insalubres.Pratique de leur assainissement.

Eyrolles, Paris, 1971, cit. p. 101-102
n general, dac ne putem da seama prin atingere de conductibilitatea termic a unui
material, nu la fel se ntmpl cnd este vorba de rezistena sa termic, sau despre
aprecierea gradului de umiditate a unei suprafee. n cazul umiditii de condensare, s-ar
putea ca aparatele de msur s nu nregistreze fenomenul, deoarece acesta este
intermitent.La temperaturi interioare de 2-50C. condensarea se poate produce la o scdere
de temperatur doar de un grad, cnd umiditatea relativ este de aproximativ 95%,
fiecrui grad de scdere succesiv corespunzndu-i o cretere a umiditii de 5% peste
saturare.
Se tie c fenomenul de condensare se produce pe o suprafa atunci cnd
umiditatea relativ a aerului n contact cu aceasta atinge 100%. n legtur cu acest
aspect, trebuie precizat c este greit opinia conform creia stratul de pictur trebuie s
se sprijine ntotdeauna pe un suport care s-i permit s respire. De fapt, trecerea
umiditii prin stratul de pictur nu poate fi dect duntoare, ea constituind cauza
reaciilor chimice dintre gazele din atmosfer i materialele coninute n chiar stratul de
pictur. Dimpotriv, n lipsa umiditii aceste reacii nu pot avea loc la temperatura
ambiant. Ca urmare, dac se ine seama de faptul c orice reacie chimic este
susceptibil de a duna conservrii stratului de picutr, vom trage concluzia obligatoriu
c cea mai bun soluie trebuie s fie cea care const n aprarea stratului de pictur de
umiditate, care provine fie din zidrie, fie din condensare.
n timp ce, n general, se crede c aa-numita respiraie a zidurilor const mai
ales n trecerea aerului, pare mai corect s o concepem ca o trecere a apei, fie n faza de
vapori, fie n cea lichid. De fapt, experienele au artat c zidurile obinuite (crmid,
tuf, gresie) de o grosime mijlocie pentru construcii civile, permit trecerea zilnic a 300g
ap pe m2 de perete neacoperit cu un produs impermeabil.
Aspectul opac al straturilor de pictur vechi i uscate este datorat iregularitii
suprafeei lor degradate prin abraziune sau umiditate. Acest aspect dispare n prezena
apei, pentru c aceasta restabilete o integritate a suprafeei, care evit fenomenele optice
de dispersare a luminii. Acelai rezultat poate fi totui obinut prin aplicarea unui fixativ
permanent, evitndu-se astfel aciunea distrugtoare exercitat pe timp ndelungat de
umiditate.
Slaba aderen a particulelor de pigment constatat n cazul unor asemenea
straturi uscate (culoare pulverulent) este datorat, i ea, unei degradri a suprafeei i
poate fi tratat, ca i n cazul precedent, cu un fixativ.
Se poate ntmpla, n special n biserici, s se nlocuiasc pavimentele vechi i
poroase din crmid cu noi pavimente impermeabile (marmur, strat de asfalt), iar pe de
alt parte, se mbrac ncperi subterane cu straturi de impermeabilizare, n scopul
utilizrii lor. Astfel de msuri mpiedic evaporarea i pot provoca ridicarea umiditii
prin capilaritate, agravnd astfel situaia general. O caracteristic a tutror acestor cazuri
este legat de faptul c aerul care stagneaza aduce punctul de saturaie n contact direct cu
peretele umed, inidiferent de coninutul de umiditate al acestuia. Acest efect nu nceteaz
dect la aproximativ 6-8 cm distan.
__________________________________
 Paolo i Laura Mora / Paul Philippot, Conservarea picturilor murale. cap. IV, p.173

Ibidem, cap. IV, p. 173

Trebuie menionat, de asemenea, c toate tipurile de umiditate favorizeaz

dezvoltarea microorganismelor.

4.1. Msurarea umiditii

Determinarea originii umiditii unui zid implic relevarea i interpretarea
sistematic a unui ansamblu de date , adesea complexe, culese de instrumentele de
msur i de nregistrare.
Dup examinarea structurii i a condiiilor de conservare ale monumentului, se va
proceda la msurarea i la nregistrarea unor factori:

4.1.1. Releveul umiditii relative i al temperaturii aerului la interiorul i la

exteriorul monumentului pe timp de cel puin un an ntreg, care permite constatarea
diferenei dintre aceste dou msurtori i a variaiilor lor i aprecierea msurii n care
condiiile sunt favorabile formrii condensurilor. Msurrile necesare identificrii
umiditii i a mecanismului prin care aceasta provoac degradrile trebuie s se poat
face prin mijloace simple i s se ntind pe durata unui an, anumite tipuri de umiditate,
precum condensarea, acionnd cu ntreruperi i producndu-se doar n anumite perioade
sau cu anumite ocazii. De aceea, este necesar i nregistrarea variaiilor aprute pe
parcursul unei zile sau unui ciclu de anotimpuri. Operaiile de msur i nregistrare pot fi
uneori realizate cu un instrument unic sau, n alte cazuri, este necesara folosirea unor
instrumente separate, specifice.
Msurarea umiditii relative a aerului se poate face cu ajutorul urmtoarelor
tipuri de instrumente: psicrometre, aparate cu punct de rou, higrometre bazate pe diferite
principii.
Psicrometrele sunt constituite din dou termometre obinuite, dintre care unul este
n contact direct cu atmosfera, n timp ce cellalt are bulbul acoperit cu un manon umed.
Apa coninut n manon se evapor cu o vitez care depinde de umiditatea relativ a
atmosferei nconjurtoare. Cea mai mare parte a cldurii necesare pentru aceast
evaporare este furnizat de bulbul termomentrului, temperatura acestuia cobornd i
determinnd o diferen de temperatur ntre termometrul cu bulb uscat i cel cu bulb
umed.
Micrile aerului n vecintatea aparatului introduc, evident, o variabil, mrind
rapiditatea evaporrii. Dar riscul erorii poate fi redus fcnd s treac peste bulbul umed
un curent de aer cu o vitez de la 4 la 10 m/s. Variabilacurenilor de aer este astfel
redus i se poate obine o precizie de 4% H.R. Scznd temperatura termometrului cu
bulb umed din aceea mai ridicat a termometrului cu bulb uscat se obine o cifr care
poate fi transformat cu ajutorul unui tabel n procente de umiditate relativ.

__________________________________
 Paolo i Laura Mora / Paul Philippot, Conservarea picturilor murale, cap. IV, p. 178

Prinicipalele surse de eroare n citirea acestui tip de aparat sunt apropierea celui
care observ care eman vapori de ap n timpul respiraiei i influeneaz temperatura
bulbilor i dificultatea citirii precise a temperaturii cnd scara termometrelor este prea
scurt. ntr-adevr, o eroare de citire de 1 0C poate s fac s varieze aprecierea umiditii
relative de la 8 la 10%.
Exist diferite tipuri de psicrometre , fie statice, pentru aplicarea pe perete i
funcionnd continuu, fie dinamice, cu trecere de aer cu o vitez oarecare peste bulbi.
Acestea din urm pot fi acionate manual, rotind n jurul unui ax cele dou termometre
ale cror bulbi sunt situai la extremiti opuse, sau pot fi nzestrate cu un ventilator
electric ori cu un mecanism care s aigure curentul de aer necesar.
Anumite tipuri de psicrometre sunt concepute astfel nct permit citirea la distan
i nregistrarea msurtorilor. n locul termometrelor cu mercur, se mai pot utiliza
termometre cu rezisten electric, ceea ce reprezint avantajul unei mai mari precizii i
al unei nregistrri mai uoare, ca i o eventual comand de la distan.
Aparatele cu punct de rou sunt constituite dintr-o oglind care poate fi rcit
progresiv i a crei temperatur este msurat. Se atinge n acest mod o temperatur la
care umiditatea din aer ncepe s se condenseze pe suprafa, temperatur numit punct
de rou. Ea corespunde temperaturii la care aerul n studiu este saturat de umiditate. Cu
ct umiditatea relativ este mai ridicat, cu att mai puin trebuie rcit oglinda. Datele
cele mai precise se obin atunci cnd diferena ntre temepratura la care se formeaz
condensarea i cea la care aceasta dispare nu depete 5 0C. Media ntre cele dou
temperaturi corespunde punctului de condensare. Un tabel ne furnizeaz tensiunea
vaporilor corespunznd respectivei temperaturi, care este aceeai cu a apei efectiv
prezent n atmosfera examinat.
Cifra astfel obinut constituie numrtorul fraciei cutate, n timp ce numitorul
este furnizat de temperatura aerului examinat: rezultatul este msura umiditii relative.
Acest sistem destul de complex se poate dovedi foarte util pentru efectuarea de
msurri n locuri inaccesibile cu instrumente obinuite.
Pe acest principiu s-au construit aparate de nregistrare, dar ele prezint o anume
complexitate i cer o manipulare continu. Toate aceste aparate necesit o anumit
ndemnare din partea operatorului: ele trebuie s fie umplute cu un eantion de aer care
s fie efectiv reprezentativ pentru atmosfera care trebuie msurat, iar principala lor
dificultate rezid n determinarea exact a momentului apariiei condensrii. O
manipulare contiincioas permite obinerea unei precizii de ordinul a +/- 3%.
Higrometrele cu pr sunt bazate pe proprietatea anumitor substane organice de a
se lungi sau contracta sub efectul variaiilor de umiditate. n practic, se recurge la uvie
de pr uman, degresate i uor ntinse ntre dou puncte, dintre care unul este fix, iar
cellalt prins direct sau prin intermediul unei prghii de un ac sau de un alt element
destinat nregistrrii micrilor.

__________________________________

Plenderleith, H.J., Climatory and conservation in museums, n Museums, vol. XIII, nr. 4,
1960, p. 208-278
 Paolo i Laura Mora / Paul Philippot Conservarea picturilor murale, cap. IV, p. 179
Reacia acestui gen de instrument la variaiile de umiditate ale atmosferei este mai
degrab lent i poate dura pn la 30 minute. Pe lng aceasta, higrometrele cu pr sunt
sensibile la grsimi i fum gras, care, izolnd prul, reduc n mod considerabil
sensibilitatea lui la umiditate.
Principiul higrometrului cu pr a fost utilizat la o serie de instrumente care merg
de la formatul de buzunar, cu ac (sau destul de mici pentru a fi introduse n spaii reduse),
pn la instrumente nregistratoare cu element grafic i la dispozitive de alarm i
instalaii de climatizare.
Pentru temperaturi de la 150 la 210C i la umiditi relative de la 30% la 80%,
precizia aparatelor este de la 3% la 4%. La temperaturi inferioare sau superioare,
indicaiile variaz n jurul a 10% la excese de temperatur sub 5 0C i n jurul a 10% la
excese de peste 350C. Deci nu sunt aparate de precizie i pot duce la erori sensibile, dac
operatorul nu cunoate bine modul de funcionare. Ca avantaj, ele pot fi amplsate peste
tot, chiar n locuri nchise ermetic i permit o citire uoar i imediat. Bine utilizate i
lsndu-le timpul necesar pentru a reaciona n spaiul ambiant sunt extrem de practice.
Este totui necesar etalonajul lor cu un piscrometru sau cu un aparat cu punct de
rou, cel puin la dou sau trei luni i chiar mai des dac sunt deplasate sau transportate.
Higrometrele electrolitice sunt bazate pe variaiile de rezisten la trecerea unui
curent de nalt frecven ntre doi electrozi aurii sau platinai, rezisten opus de
materiale sensibile ce se pun n echilibru cu umiditatea atmosferic. Aceste materiale
sensibile sunt esturi din fire de bumbac, fibre anorganice impregnate cu sruri
higroscopice sau sruri sintetice sensibile la umiditate. Ele trebuie s fie protejate cu grij
de praf i regenerate n fiecare an.
Un aparat special bazat pe acest principiu i destinat s pun n eviden
umiditatea de condensare a fost pus la punct de ctre Comisia Italian pentru Studiul
Umiditii Zidurilor. Avnd n vedere c procesul de condensare este intermitent, pentru
identificarea sa este indispensabil un aparat sensibil la umiditate i capabil s nregistreze
incontinuu pe lungi perioade de timp.
Prinicipul sistemului se bazeaz pe variaiile de conductibilitate electirc n
funcie de cantitatea de ap coninut de srurile hidrolizate prezente n majoritatea
materialelor utilizate n construcie.
n practic, elementul sensibil este construit pe un suport pentru circuite
imprimate, acoperit cu cupru i mprit n dou pe lungime printr-un an n dini de
fierstru de aproximativ 1mm lime. Totul este aurit pentru a face suprafaa insolubil.
Se obin n acest fel doi electrozi izolai electric i cu o anumit lungime. Pe spatele plcii
este aplicat un strat de aproximativ 1cm din materialul constitutiv al zidului examinat, n
timp ce anul umplut cu o past format din materiale prelevate de pe suprafaa de
examinat i aduse n starea de pulbere. Aceasta ar trebui s permit determinarea
momentului cnd apa apare la suprafa, nu numai prin condensare, dar i datorit
prezenei srurilor mai mult sau mai puin higroscopice.
__________________________________

Paolo i Laura Mora / Paul Philippot Conservarea picturilor murale, cap. IV, p. 179
 Anemona C. i Massari G., Un tipo di rivelatore dell umidita di conservatione, n
Congr. Naz. Ass. Termotecnici IRL, CNR, LAquila 1971
Facnd s treac prin element un curent alternativ de civa miliamperi, pentru a
evita fenomenul de polarizare, obinem o rezisten ce variaz n funcie de umiditatea
prezent.
Fcnd legtura elementului cu un instrument de nregistrare, se vor putea stabili
care sunt momentele critice i cnd se formeaz o pelicul de ap pe zidul examinat, i n
consecin, s fie identificate cauzele condensrii cu ajutorul unui studiu al celorlali
factori climatici.
Higrometrele capacitive sunt constituite dintr-un condensator format din doi
electrozi de aur pur i un dielectric de civa milimetri grosime, care poate absorbi
umiditatea. Absorbia umiditii de ctre dielectric face s-i varieze capacitatea, care este
msurat de un circuit electronic de nalt frecven i indicat printr-un dispozitiv
special.
Indicatorii pe baz de tiocianat de cobalt sunt formai dintr-o estur special,
impregnat cu aceast sare cu 0,55mg/cm2. Culoarea srii variaz odat cu umiditatea
relativ, iar confruntarea cu o scar de culori permite aprecierea umiditii relative cu o
aproximaie de +/- 10%. O alt formul const n utilizarea clorurii de cobalt 5%.

Avnd n vedere c atmosfera la care sunt expuse de obicei operele de art nu

prezint n general variaii extreme ca acelea ce se pot produce n meteorologie i n
industrie, restauratorul poate folosi un numr limitat de instrumente, destul de simple: un
higrometru cu pr, de buzunar, cu termometru, unul sau mai multe termohigrografe
pentru controlul atmosferei pe timp ndelungat, un psicrometru electric foarte precis
pentru etalonarea instrumentelor precedente. Cu excepia psicrometrului, pentru aparatele
menionate se poate admite o precizie de +/- 4%.

4.1.2. Msurarea umiditii superficiale a zidurilor este probabil, cea care

intereseaz mai direct conservarea picturilor murale. Ea se face prin instrumente ce
permit o legtur direct a procentajului de umiditate, dar nu i nregistrarea acestuia,
care necesit un releveu special.
Pentru a putea determina originea umiditii este necesar msurarea umiditii
relative i a temperaturii aerului, umiditatea superficial i umiditatea intern a zidurilor.
Diferite instrumente folosite pentru msurarea umiditii superficiale se bazeaz pe
variaia conductibilitii electrice a materialelor constitutive ale zidului n funcie de
cantitatea de ap existent. Se disting aparatele cu contact, constituite dintr-o fereastr
coninnd cei doi electrozi la o anumit distan unul de altul i aplicai direct pe zid, i
aparatele cu vrfuri penetrante care se nfig n zid. Vrfurile sunt n general fixate la o
distan determinat, pe un suport: dac sunt separabile, ele trebuie s fie ntotdeauna
plasate la o distan prestabilit. Ele trebuie s intre unul sau doi milimetri n tencuial,
ceea ce provoac degradri n cazul picturilor murale.

__________________________________
 Paolo i Laura Mora / Paul Philippot Conservarea picturilor murale, cap. VI, p. 180-
181
Aparatele mai recente sunt prevzute cu o scal pe care se poate citi direct
umiditatea relativ a diferitelor materiale, indiferent dac este vorba de zidrie sau de
lemn. Zidurile pot avea n compoziie diferite materiale (tencuieli de var, ipsos, ciment) i
ca urmare, exist tabele care permit calcularea cu mai mult precizie a datelor furnizate
prin citirea instrumentului. Aceste aparate trebuie etalonate nainte de fiecare msurare.
n general, ele furnizeaz indicaii foarte utile, dar nu ntotdeauna foarte precise, datorit
prezenei srurilor.

4.1.3. Msurarea concentrrii i distribuirii umiditii n zid va permite stabilirea

provenienei umiditii; din sol (capilaritate), de la acoperi (infiltrare) sau de la un perete
(condensare). Pentru acest gen de msurri se procedeaz, n general, la prelevarea unor
probe care sunt cntrite nainte i dup uscare. De asemenea, se pot introduce n ziduri,
la adncimi i n puncte diferite, sonde legate de un instrument de nregistrare.
Este necesar extragerea de eantioane cu un aparat de forat, primii 20 cm de
material extras fiind nlturai, dup care se vor preleva 25-20g material, nfignd sonda
ct mai adnc. Eantionul trebuie nchis mediat ntr-o eprubet ermetic i va fi cntrit
n laborator. Cntrirea va fi repetat dup uscarea n cuptorul pentru eantioane.
Rezultatele sunt furnizate sub form de procentaje de umiditate absolut a
materialului. Procentajele obinute prin eantioanele prelevate n puncte diferite i la
adncimi diferite pot fi reprezentate prin diagrame.

4.1.4. Temperatura zidurilor poate fi msurat cu diferite instrumente care nu

nregistreaz, ceea ce implic ,deci, i aici, un releveu separat. Comparaia ntre
temperatura pereilor interiori i exteriori permite aprecierea proprietilor zidului ca
izolant termic, eseniale pentru stabilirea msurii n care condiiile de condensare sunt
ntrunite.
Actualmente, temperatura zidurilor se msoar cu termometre optice, fr inerie,
care pot capta de la distan, printr-o serie de cupluri termoelectrice, razele infraroii
emise de corpuri. Graie acestor aparate, relevarea este destul de rapid, dar cum nu
funcioneaz continuu, ea risc s nu sesizeze fenomenele intermitente, dac msurtorile
nu sunt repetate frecvent. Releveul de temperatur trebuie extins la toate suprafeele
ncperii respective, cci aceste msurri pot furniza indicaii extrem de utile asupra
mecanismelor degradrii.
Dac nu dispunem de termometru optic, este necesar folosirea unor termometre
cu termocupluri puse n contact direct cu zidul prin mijlocirea unor conuri de argil care,
dup un anumit timp, preiau temperatura, la aceleai termometre, nzestrate cu pastile de
contact, care dau rezultate destul de precise.
Interpretarea datelor astfel obinute se va baza pe cunoaterea caracteristicilor
proprii diferitelor tipuri de umiditate, iar diagnosticul va fi apoi confruntat cu relevee ale
degradrilor suferite de pictur i n mod special al condiiilor de aderen ale tencuielilor
ntre ele i zid.

__________________________________
 Urbani G., Applicazione delle Termovisione allo Studio dell umidita di conservazione,
n Congr. Naz. Ass. Termotermici IRL, CNR LAquila 1971
n acest scop ar fi util s se ntocmeasc un releveu grafic al zonelor atacate de
umiditate la interior i exterior, pe care se vor reporta curbele de umiditate, reunind
punctele de pe perete care prezint aceeai umiditate i punnd n eviden umiditatea
excesiv rspunztoare de degradrile picturilor.
Trebuie remarcat de asemenea c nchiderea la culoare a tencuielilor, care se
constat de obicei la construciile vechi, nu este ntotdeauna datorat umiditii n aciune.
Foarte des, fenomenul provine de la o umiditate care a acionat un anumit timp n trecut,
dar a disprut pn n momentul examinrii. Petele ntunecate care se observ n aceste
condiii se formeaz n puin timp i sunt probabil datorate migrrii cre suprafa a unor
substane minerale sau organice colorate coninute n grosimea zidului.

4.2. Procese de degradare datorate umiditii

Aa cum am afirmat anterior, umiditatea este principala cauz a degradrii
picturilor murale datorit faptului c ea declaneaz diferite mecanisme sau permite
aciunea cauzelor secundare de dezagregare a construciilor i de distrugere a picturilor
care acoper pereii acestora. Este necesar, de aceea, analizarea mecanismelor generale
de degradare, care se pot ntlni n toate tipurile de mortare i de picturi i apoi a
proceselor de degradare specifice pentru fiecare tip de mortar.

4.2.1. Migrarea i recristalizarea srurilor solubile

Migrarea i recristalizarea srurilor solubile transportate de ap constituie

principalul mecanism de degradare general a picturilor murale. n aceast privin se
disting urmtoarele elemente:
- suprafaa de evaporare i de cristalizare;
- mecanismul de dezagregare prin cristalizarea srurilor;
- ncrustaiile superficiale;
- natura i proveniena srurilor.

Suprafeele de evaporare i cristalizare

Prin raportare la deplasrile umiditii, suprafaa pereilor care primete stratul de
pictur se gsete ntotdeauna n condiii de deosebit instabilitate, diferite de cele ale
structurii murale propriu-zise. De fapt, ea constituie planul de separare ntre aceasta din
urm i mediul ambiant care este perpetuu instabil. Ca urmare, pe suprafa i n
proximitatea sa, condensarea i simpla trecere a apei pot provoca, prin excelen
fenomene de dezagregare.

__________________________________

Paolo i Laura Mora / Paul Philippot Conservarea picturilor murale, cap. VI, p. 183
 Torraca G., Deterioration of Work of Art, Boston 1970 i Tworeck D. The Destructive
Effect of Inorganic Salts on Wall paintings, raport prezentat la Conferinta comitetului
ICOM pantru Conservare, Amsterdam 1969

Un lichid teoretic, altul dect apa sau dect unul care s poat transporta n soluie
sruri i gaze, ar putea traversa un strat de tencuial i de pictur ntr-un rstimp
ndelungat fr a provoca degradri. Dimpotriv, apa, mai ales dac este foarte pur,
provoac dizolvarea srurilor pe care le ntlnete pe parcurs pentru a le depune n alt
parte, iar n msura n care conine gaze dizolvate, acestea reacioneaz cu substanele
ntlnite, dizolvndu-le i redepunndu-le n alte locuri.
Apa provenind din sol se ncarc cu srurile pe care acesta le conine i urmndu-
i drumul prin ziduri ctre suprafaa de evaporare antreneaz srurile solubile prezente n
ziduri. Acelai lucru se ntmpl cu apa de infiltraie, pe parcursul su invers, de sus n
jos.
Factorii care determin deshidratarea corpurilor poroase sunt, n esen, urmtorii:
1) Condiiile de mediu, adic temperatura, umiditatea relativ i viteza de
deplasare a aerului n apropierea suprafeei;
2) Particularitile de structur ale materialului, de care depinde micarea apei
spre suprafa. Astfel, porozitatea i densitatea unui mateiral pot deja furniza detalii
asupra naturii atacului suferit. Materialele grele i compacte, cum ar fi marmura, prezint
n mod normal o condensare abundent , n timp ce materialele uoare i poroase
favorizeaz umiditatea de capilaritate i de infiltraie, dar sunt i mai puin expuse
condensrii.
Pentru ca un solid de o anumit grosime s se poat usca, este evident c apa, ntr-
un fel sau altul, trebuie s se deplaseze de la interior spre suprafa, pentru a se evapora
aici n aer. Dac apa este mpinsa de forele capilare, suprafaa va fi alimentat continuu.
Dac aceste fore sunt prea slabe, suprafaa se va usca i zona de evaporare va fi situat
sub ea, astfel nct vaporii vor trebui s traverseze porii dintre suprafaa de evaporare i
suprafaa peretelui nainte de a iei n mediul ambiant.
Deshidratarea unui solid saturat se produce la suprafa cu o viteza egal cu cea
cerut de o mas de ap expus acelorai condiii atmosferice. Dar atunci cnd debitul de
ap este insuficient, suprafaa nu mai este ud i viteza de evaporare scade. La un debit de
ap egal, se constat c uscarea la suprafa se produce mai ales pentru materialele n care
apa se deplaseaz repede, n timp ce pentru altele, dup o scurt perioad de evaporare la
suprafa, viteza de evaporare scade i evaporarea continu, mai lent, sub nivelul
suprafeei. Ar putea apare deci o suprafa uscat cu masa intern ud.
Dac se presupune c debitul de ap este constant, diferena de comportament
ntre diferitele materiale depinde mai ales de numrul i dimensiunile porilor, care
antreneaz o diferen de rezisten la degradri. Materialele cu pori nguti i cu
deplasare de ap rapid sunt cele mai puin rezistente. Materialele cu pori largi sunt mai
rezistente, iar cele puin poroase, la un diametru egal al porilor, sunt cele mai rezistente.
Pe de alt parte, conformaia suprafeei i expunerea sa la condiii diferite pot
mri viteza de evaporare i deci pot dirija fluxul de ap mai mult ctre unele zone, dect
ctre altele.
 Din toate acestea reiese c, pe o aceeai structur, se vor putea releva diferite
tipuri i diverse stadii de degradare care vor depinde de compoziia srurilor transportate.
n funcie de condiiile n care se gsete suprafaa, srurile cristalizeaz fie la nivelul su,
fie dedesubt. Dac evaporarea se produce aproape n ntregime pe suprafa, vor apare
eflorescene externe, iar dac, dimpotriv, evaporarea, dup o scurt faz la suprafa, se
deplaseaz spre interior, srurile se vor cristaliza i ele sub suprafa. Fenomenul a fost
demonstrat prin experiene de evaporare superficial accelerate. Se disting deci dou
tipuri principale de formaii cristaline: eflorescene superficiale sau externe i
criptoflorescene n interiorul porilor. Poziia cristalizrii srurilor depinde, n primul
rnd, de condiiile de evaporare i de natura materialului, iar apoi de natura srurilor.

Mecanisme de dezagregare prin cristalizarea srurilor

Fora de dezagregare pe care o au cristalele n curs de formare poate fi atribuit
forelor capilare care acioneaz n interstiiile deschise ntre cristale i suprafaa intern a
porilor datorit diferenei de expansiune termic, interstiii prin care este aspirat
continuu o nou soluie de sruri. Acest proces va permite creterea cristalelor chiar cnd
acestea au umplut deja complet porii.
O alt posibilitate de dezagregare a tencuielilor pare s fie datorat faptului c
anumite sruri solubile cristalizeaz pe loc sub form anhidr. Imediat ce condiiile
ambientale o permit, aceste sruri se hidrateaz mrindu-i volumul i acionnd, n
consecin, ca for de dezagregare.
n ambele cazuri se produce o confruntare de fore ntre cristalele n expansiune i
pereii porilor: unul dintre ei va trebui s cedeze, n funcie de rezistena materialelor.
Dac tencuiala este mai rezistent, cristalul este expulzat sub form de eflorescen.
Dac, dimpotriv, pereii porilor sunt mai slabi, ei se sparg i provoac dezagregarea
tencuielii. Datorit faptului c pereii nu sunt aproape niciodat omogeni i c srurile au
aproape ntotdeauna o compoziie variat, se pot ntlni simultan cele dou fenomene pe
acelai perete.
Dac se ine cont de faptul c forele capilare de dezagregare intr n aciune odat
cu variaiile de temperatur i c hidratarea srurilor implic o mrire a umiditii
ambientale, procesul de dezagregare ar trebui s se blocheze dac umiditatea relativ i
temperatura se menin constante. Ceea ce este, ntr-adevr, demonstrat de starea de
conservare a picturilor murale n locuri foarte umede i la o temperatur constant,
precum mormintele din Tarquinia sau grota de la Lascaux, naintea deschiderii pentru
public. n concluzie, variaiile ciclice sunt cele care provoac distrugerea.

Proveniena srurilor
Srurile care se formeaz la suprafa sau n profunzime pot avea diferite
proveniene.
Ele pot s fie prezente sau s se fi format chiar n materialele de construcie, ori
s rezulte din descompunerea acestora. n acest caz, este vorba de carbonat de calciu,
sulfai de sodiu, de potasiu, de calciu i de magneziu i de silicai.
De asemenea, ele pot proveni din sol. n acest caz, este vorba, n general, de
nitrai de sodiu, de potasiu, de calciu.
__________________________________

Paolo i Laura Mora / Paul Philippot Conservarea picturilor murale, cap. VI, p. 184

Aceste sruri se formeaz n teren prin transformarea substanelor organice

azotate datorit diverselor microorganisme care le transform mai nti n amoniac, apoi
le oxideaz i produc acid nitros i, n final, acid nitric care, atacnd substanele
constitutive ale terenului, le transform n nitrai.
i azotul poate fi absorbit n sol cu ocazia precipitaiilor atmosferice, fie prin
intermediul bacteriilor care fixeaz azotul, fie prin intermediul plantelor leguminoase
care, de asemenea, favorizeaz fixarea azotului datorit anumitor microorganisme.
Ele pot proveni din atmosfer, precum clorura de sodiu n climatul marin.
Srurile pot fi datorate prezenei animalelor psri sau lilieci ce depun
dejecii care, transportate de ap, redepun sruri n alte locuri.
Ele pot fi rezultatul utilizrii de materiale inadecvate n timpul tratamentelor de
restaurare (sulfat de calciu, silicai).

Compoziia srurilor i activitatea lor asupra tencuielilor i a suprafeelor pictate

1) Srurile cele mai periculoase pentru tencuieli i stratul de pictur sunt sulfaii
de sodiu, de potasiu, de magneziu i de calciu deoarece provoac, n funcie de locul de
formare, o grav slbire a coeziunii materialelor. Sulfatul de calciu poate forma voaluri
albe pe suprafaa pictat sau poate s se formeze n stratul de pictur i n tencuial prin
sulfatarea carbonatului de calciu datorat polurii atmosferice.
2) Nitraii de sodiu, de potasiu i de calciu sunt sruri solubile care formeaz de
obicei eflorescene groase, destul de uor de nlurat i a cror putere de degradare este
inferioar celei a sulfailor.
3) Carbonatul de calciu este unul din principalii componeni ai construciilor.
Acesta nu are, prin el nsui, o aciune dezagregant n timpul cristalizrii, n schimb,
formeaz incrustaii foarte dure.
4) Clorura de sodiu, care se formeaza de obicei la suprafa prin aportul de aer
ncrcat cu sare marin, nu are n ea nsi o aciune dezagregant. Totui, ea poate
favoriza degradarea suprafeelor printr-un mecanism de hidratare i de deshidratare a
altor sruri prezente, datorat variaiilor de temepratur. Poate fi gsit n roca pe care sunt
picturi, migrnd ctre exterior sub efectul umiditii ocazionale, ca n anumite morminte
din Valea Regilor n Egipt.
5) Siliciul coninut de anumite roci, argile sau cimenturi, poate fi transportat,
foarte ncet, ctre spurafa, de apa de infiltraie. n timp ndelungat, se pot astfel forma
incrustaii albe de bioxid de siliciu (opal), de silicat, mpreun cu alte substane cate pot fi
prezente, precum carbonatul de calciu.

__________________________________

Inguez Herrero J., Alteration des calcaires et des utilites dans la construction, Eyrolles,
Paris 1967
 Plenderleith H.J., Mora P., Torraca G. i Guichen G., Conservation Problems in Egypt,
UNESCO, Centre for Conservation 1970

Tipurile diferite de formaiuni saline se vor constitui, deci, n funcie de zona de

evaporare a apei. Dac suprafaa este ud constant, se vor gsi voaluri de sruri i
incrustaii la suprafa. Dac debitul de ap este mic sau evaporarea rapid, se vor ntlni,
n funcie de profunzimea zonei de evaporare, o dezagregare progresiv a stratului de
pictur, apoi a tencuielii, pe msur ce zona de evaporare se deplseaz de la suprafa
spre profunzime.
Srurile care se formeaz sub suprafa au cteodat, o for de dezagregare ce
poate merge pn la a mpinge spre exterior fragmente din stratul de pictur sau din
tencuial. Dac, dimpotriv, ele sunt mai slabe dect materialele care le nconjoar, pot fi
expulzate prin pori n afara peretelui.

Incrustaiile superficiale se pot forma n diferite moduri:

a) trecerea apei prin tencuial i stratul de culoare;
b) scurgerea apei pe suprafaa pictat;
c) condensri care fiexeaz depuneri de praf.
n primele dou cazuri, apa ncrcat cu sruri diluate se evapor pe suprafa i
las o depunere de sruri de grosime variabil, n funcie de cantitatea de ap trecut prin
zona considerat. Cel de al treilea caz se regsete n ncperile subterane, unde exist
posibilitatea intrrii aerului din exterior, depunnd praf, care, la rndul su, este fixat de
srurile aduse periodic n soluie de apa ce se condenseaz pe perei.
Boltirile i registrele superioare sunt frecvent expuse condensrii datorit faptului
c aerul cald urc, iar spaiile de sub acoperi sunt de obicei reci iarna, ceea ce creeaz
condiii favorabile acestui fenomen. Un alt aspect demn de reinut este umiditatea
datorat aglomerrilor umane, estimndu-se c n cursul unei veri pereii pot absorbi pn
la 16 tone de vapori de ap.Condensarea mai favorizeaz i procese de hidratare a
srurilor, iar apa coninnd gaze provoac la suprafa reacii chimice.
Srurile higroscopice depuse la suprafa, precum clorura de sodiu, duc la
formarea unei pelicule lichide chiar cnd umiditatea relativ este sub 100% (NaCl = 75%
H.R.).Peliculele de fixativ nu formeaz un strat complet impermeabil i sunt traversate de
apa n stare lichid sau n faza de vapori, astfel c ele nu mpiedic mecanismul de
dezagregare.

4.2.2. Deshidratarea
Nu a fost dovedit deocamdat faptul c uscnd complet un zid sau o tencuial
ntr-un mediu climatic normal, acestea sufer o pierdere de coeziune la temperaturi
ambientale normale, dac sunt constituite din liani aerieni ca varul i un material inert.
Slbirea tencuielilor i a straturilor de pictur dup uscare se datoreaz de obicei unui
proces de dezagregare survenit cnd acestea erau nc n stare umed i cauzat de
evaporare i de depunerile apei. Dimpotriv, anumii liani organici precum cleiurile
animale i gumele, pot deveni, n caz de deshidratare, vitroase i se pot contracta.
__________________________________

Lacy R.E., A note on the climate inside a medieval chapel, n Studies in Conservation,
1970

4.2.3. Poluarea atmosferic

Agenii atmosferici care constituie cauze ale degradrii bunurilor culturale n
general i a picturilor murale n special, se pot mpri n dou categorii: agenii naturali
i agenii artificiali, adic rezultai din activitatea omului.
Agenii de poluare naturali
- Anhidirida carbonic este parial, de origine natural, rezultnd n parte din
respiraia oamenilor n ncperi cu volum limitat de aer i cu o slab cirulaie a
aerului.
- Aerosolii naturali sunt particule de materie foarte mici i foarte uoare, care pot
rmne n suspensie n atmosfer. Ei conin praf de siliciu i de calcar provenind
din sol i cloruri i sulfai provenind din apa din ziduri.

Agenii de poluare artificiali

- Anhirida sulfuroas provine din combustia materialelor care conin sulf, precum
crbunele i uleiurile minerale. Se oxideaz uor, formnd anhidrida sulfuric,
substan care, n contact cu apa din atmosfer se transform n acid sulfuric.
Acesta atac chimic materialele calcaroase ca piatra, marmura i tencuielile pe
baz de var i le transform superficial n sulfat de calciu, cu mrire de volum.
Sulfatarea antreneaz o dezagregare destul de rapid a suprafeei. n cazul
picturilor murale interioare, fenomenul nu pare s prezint dect o importan
limitat. De altfel, este necesar meniunea conform creia, prezena apei,
inidiferent de proveniena ei, face posibil reacia de dezagregare.
- Aerosolii artificiali sunt cei din orae sau din zonele industriale i conin, n afara
componentelor naturale menionate, particule provenind din combustie. Aceti
aerosoli se depun pe suprafaa obiectelor.
- Amoniacul prezent n aer uureaz transformarea anhidridei sulfuroase n
ahidirid sulfuric i neutralizeaz acidul corespunztor pe msur ce acesta se
formeaz n contact cu apa.

4.2.4. ngheul
Fenomenul de ngheare este un factor bine cunoscut de degradare a materialelor
pietroase expuse la schimbri brute de temperatur. Aciunea ngheului asupra zidurilor
umede este deosebit de rapid i destructiv: tencuielile slbesc, se dezagreg i se
desprind sub efectul dilatrii apei care trece la starea de ghea.
Oscilaiile mari de temperatur care se ntlnesc n anumite regiuni pe pereii pe
care ngheurile nocturne alterneaz cu cldura soarelui, provoac, dimpotriv, o
dezagregare lent a tencuielilor.

__________________________________
 Paolo i Laura Mora / Paul Philippot Conservarea picturilor murale, cap. VI, p. 187-
188

4.2.5. Alterri fizico-chimice ale pigmenilor n prezena umiditii

Permind formarea anumitor reacii chimice care modific compoziia i n
consecin, culoarea anumitor pigmeni, umiditatea apare a una din principalele cauze de
alterare a pigmenilor. De exemplu, azuritul (carbonat bazic de cupru, albastru) se
transform sub aciunea umiditii n carbonat bazic stabil, verde malahitul. Dup
anumii autori, unele culori albastre pe baz de cupru s-ar putea transforma, sub aciunea
umiditii i a acidului sulfuric, n sulfur de cupru neagr.
n anumite cazuri s-a constatat o ransformare a azuritului n clorur de cupru
hidratat (paratacamit) datorit aciunii clorurii de sodiu prezent n tencuial sau aplicat
ulterior.
Cinabrul (sulfur de mercur, roie) se transform sub efectul umiditii i poate i
al luminii n metacinabarit negru datorit unei modificri care nu altereaz formula
chimic, ci numai structura cristalin a pigmentului.
Albul de plumb (carbonat bazic de plumb), miniul (oxid rou de plumb) i
masicotul se pot transforma n dioxid de plumb brun conform unei reacii care se poate
produce la nivel local. Trenuie menionat ns faptul c nu s-a putut stabili nc dac
umiditatea joac n acest caz un rol determinant.

4.2.6. Alterri de origine biologic

Microorganismele, ciupercile, algele i lichenii se dezvolt mai repede cnd
umiditatea relativ se ridic peste 65%; de aceea, atacul acestora trebuie prevzut n
ncperile umede. Acesta se poate manifesta doar sub form de pete ori puncte
superficiale de culori diferite, sau poate altera straturile de pictur i tencuiala provocnd
cderi care vor parea la nceput, dup curare, mici guri aproape invizibile, dar, care,
ntinzndu-se, vor merge pn la distrugerea unor zone ntregi de pictur. Nici o msur
curativ nu va fi eficace i durabil, dac nu se procedeaz la un tratament total care s
reduc umiditatea n limite convenabile.
Principalii biodetereogeni sunt microorganismele: bacteriile, fungii, levurile,
algele, protozoarele, lichenii, briofitele, plantele, animalele vertebrate i nevertebrate.
Microorganismele sunt biodetereogenii care nu se vd de obicei cu ochiul liber,
iar aciunea lor nu poate fi pus ntotdeauna n eviden, fiind deseori neglijate.
Se pot vedea cu ochiul liber fungii (ca o psl la suprafaa unui substrat degradat,
de culoare alb, gri sau colorat diferit n funcie de culoarea sporilor sau de pigmenii pe
care i sintetizeaz i algele).
Cianobacteriile i algele se recunosc uor pe un substrat datorit faptului c
determin apariia culorii verzi n urma procesului de fotosintez. Deosebirea dintre
cianobacterii i alge este c cianobacteriile au organizarea structural de tip eucariot, iar
algele procariot.

__________________________________
 Bassi C. i Giacobini G., Nuove tecniche di indagine nello studio della microbiologia
delle opere darte, XXVI, Congr. Naz. A.T.I., CNR, 1971

Celelalte categorii de bacterii, precum fungii sau levurile (unicelulare) nu sunt

observate dect n urma efectului lor (modificare de ordin estetic, structural
pulverulenele).
Cianobacteriile, algele i lichenii sunt primii colonizatori ai suprafeelor
anorganice, rolul lor n procesul de deteriorare este de a degrada substratul prin
intermediul acizilor pe care i sintetizeaz, pot aciona i mecanic sau prin meninerea
umiditii.
Lichenii sunt observai cu ochiul liber i apar sub form de crust, au capacitatea
de a sintetiza acizi ce acioneaz n sens destructiv, pot determina modificri estetice prin
apariia altor culori.
Briofitele se dezvolt pe substraturi umede, pe cele expuse luminii i pe cele
aflate n faze avansate de deteriorare. Ei contribuie la aglomerarea particulelor de praf din
atmosfer i la iniierea formrii solului. Se dezvolt n general n caviti aprute pe
suprafaa operelor de art sau n interior pe pavimente, pe perei aflai n stare avansat de
deteriorare unde lumina are acces.
Plantele acioneaz n general mecanic asupra operelor de art, n special asupra
cldirilor sau a obiectelor din piatr care sunt expuse n aer liber.

4.3. Procese de alterare specifice diferitelor tipuri de tencuieli

Proceselor generale de alterare datorate aciunilor combinate ale apei i srurilor,
li se adaug diferite mecanisme de degradare care privesc n special anumite tipuri de
tencuieli, n funcie de materialele din care sunt alctuite:

4.3.1. Tencuieli pe baz de argil

Tencuielile pe baz de argil, care se ntlnesc n general n regiunile unde
precipitaiile sunt foarte reduse, sunt extrem de sensibile la aciunea apei. Este vorba de o
aciune fizic, fr reacie chimic. Apa de ploaie scurgndu-se pe suprafa, o spal
puin cte puin, pn la dispariia oricrei urme de decoraie.
Adeseori, apa care se scurge se adun la baza zidurilor, unde rmne, stagnnd i
provocnd dezagregarea tencuielii, ba chiar a zidului nsui, prin infiltrri capilare
limitate i cristalizarea srurilor.
Alternana umiditate-uscare accentuat favorizeaz i ea dezagregarea argilei.

4.3.2. Tencuieli pe baz de ghips

n regiunile cu climat deertic, sau cel puin relativ uscat, s-a recurs i se mai
recurge nc la tencuieli pe baz de ghips. Acesta este un material foarte sensibil la
umiditate i contactul cu apa provoac rapid dezagregarea tencuielii i pierderea picturii.
n afar de aceasta, tencuielile pe baz de ghips sunt sensibile la o uscare
excesiv, care provoac deshidratarea lor. Astfel, la o temperatur ambiant ridicat
(300C) i o umiditate relativ sczut (30-40% H.R.) ghipsul bihidratat (CaSO4 + 2H2O)
poate s se deshidrateze lent i s se transforme n anhidrid, aceasta avnd drept
consecin slbirea tencuielii.
__________________________________

Paolo i Laura Mora / Paul Philipot Conservarea picturilor murale, cap.VI, p.189
Studiile lui Vant Hoff au demonstrat instabilitatea sulfatului de calciu la 30 0C
pentru o umiditate relativ sub 75%, iar un proces de alterare de acest gen a fost constatat
la mormntul lui Nefertari, n Valea Regilor.

4.3.3. Tencuieli pe baz de var

n afara degradrilor datorate migrrii i cristalizii srurilor

solubile, tencuielile pe baz de var, n particular frescele i picturile cu var, ai

cror pigmeni sunt fixai de carbonatul de calciu, pot suferi o alterare chimic datorit
acuinilor combinate ale apei i anhidridei carbonice din aer asupra carbonatului de
calciu.
n timpul prizei unei tencuieli de fresc, apa se evapor progresiv prin suprafaa
expus aerului, ceea ce transform mortarul relativ fluid ntr-o mas din ce n ce mai
compact. n acelai timp, ncepe s se formeze la suprafa crusta de carbonat de calciu.
Dar formarea acestei cruste ncetinete penetrarea anhidridei carbonice n profunzimea
tencuielii. n consecin, ntr-un mediu foarte uscat se va obine un strat superficial foarte
dur deoarece este complet carbonatat, n timp ce stratul urmtor, de dedesubt, va fi mai
slab, pentru c apa s-a evaporat nainte ca tot hidratul de calciu s poat reaciona cu
anhidrida carbonic.
Ca urmare uneori trebuie s ne ateptm s gsim n profunzimea tencuielii var
rmas n starea de hidrat de calciu (uscat). Dac o astfel de tencuial este udat de ploaie
sau se gsete ntr-un mediu cu o umiditate relativ ridicat hidratul de calciu rezidual
poate reaciona din nou cu anhidrida carbonic din aer, iar cnd apa se evapor, vine la
suprafa unde, carbonatndu-se, continu s durifice tencuiala i pictura. Acest proces de
durificare va continua atta timp ct va rmne hidrat de calciu n tencuial. Dac
hidratul a reacionat n totalitate, umiditatea determin un proces invers, de degradare,
deoarece, nemaiputnd s reacioneze cu hidratul de calciu, anhidirida carbonic este
liber s-i exercite aciunea sa acid asupra carbonatului de calciu prezent,
transformndu-l n bicarbonat solubil.
Anhidrida carbonic din atmosfer se dizolv n ap i formeaz un acid foarte
slab, acidul carbonic. Soluiile de acid carbonic dizolv lent carbonatul de calciu i l
transform n bicarbonat de calciu care, atunci cnd apa se evapor, se depune sub form
de voal alb de carbonat de calciu.
Aciunea apei depinde deci n principal de aportul de sruri de calciu-anhidrid
carbonic i se traduce printr-o dizolvare urmat de dezagregare sau de depuneri de
voaluri ori incrustaii, un echilibru ideal, care s asigure perfecta conservare a
suprafeelor, fiind, n aceste condiii, aproape imposibil de realizat.

__________________________________
 Vant Hoff J.H. i colaboratori, Gypsum and Anhydrite, n Yeifschriff fur Physikalische
Chemie, vol.45, 1903

Plenderleith H.J., Mora P., Torraca G. i Guichen G., Conservation problems in Egypt,
UNESCO, International Center for Conservation 1970

4.4. Determinarea originii umiditii

4.4.1. Umiditatea de infiltrare

Umiditatea de infiltrare este datorat defectelor acoperiului, ale teraselor, ale
burlanelor i ale canalizrii apei. n ciuda aparenelor, identificarea originii sale nu este
ntotdeauna uoar, cci apa se poate scurge de-a lungul fisurilor interioare ale zidurilor,
avndu-i originea la o mare distan de punctul unde apar degradrile. Un examen atent
al situaiei ar trebui s permit, cu toate acestea, identificarea cauzei.

4.4.2. Umiditatea datorat aciunii ploii

1) Scurgerile
Aciunea direct a ploii pe o tencuial pictat antreneaz o splare prin scurgere,
ale crei efecte sunt cu att mai rapide, cu ct materialele sunt mai sensibile la ap. Avnd
n vedere grosimea infim a stratului de pictur (de la 10 la 30 microni), degradrile
devin repede evidente. Picturile cu liani organici i tencuielile pe baz de ghips sau argil
se dezagreg sub aciunea apei, iar frescele i tencuielile pe baz de var sufer aciunea
chimic a anhidridei carbonice care, dizolvat n apa de ploaie, atac carbonatul de
calciu. La aceste efecte directe ale ploii se pot aduga toate cele datorate prezenei
srurilor solubile (crora ploaia le poate provoca dizolvarea, migrarea i recristalizarea) i
ngheul.
Este evident c pentru picturile exterioare, expuse intemperiilor, orientarea
pereilor n raport cu regimul de vnturi constituie un factor determinant.

2) Infiltrarea prin perei

Acest caz se ntlnete rar n construciile vechi i afecteaz de obicei zidurile pe
una sau dou laturi ale unei cldiri, datorit faptului c, ntr-o anumit regiune, ploaia
bate aproape ntotdeauna din aceeai direcie. Pe de alt parte, ploaia fiind sezonier,
degradrile pe care le provoac sunt cel mai adesea limitate, cel puin n regiunile
temperate.
Cantitatea de ap absorbit depinde mai puin de fora vntului, dect de
capilaritatea mai mare sau mai mic a zidului. Apariia umiditii pe peretele interior
depinde mai ales de grosimea zidului, dar, de asemenea, ea poate s rezulte din
condensrile provocate de rcirea zidului datorit evaporrii apei de ploaie pe peretele
exterior.
Presiunea vntului este de 12 kg/m2 pentru viteza de 45 km/h i corepsunde
presiunii unei coloane de ap de 12 mm lime, adic de 1/1000 dintr-o atmosfer. Este
vorba de o presiune minim care nu face dect s pun apa n contact cu peretele,
penetrarea n interior datorndu-se capilaritii zidului i mortarului.
n cazul unui zid din piatr, care nu absoarbe prin capliaritate, apa care ud
continuu mortarul mbinrilor neputnd s se rspndeasc n pietrele din jur este obligat
s migreze prin capilaritate ctre interiorul edificiului, transportnd sruri n soluie i
depunndu-le pe suprafaa interioar, unde se evapor.
n anumite cazuri, i vntul poate s acumuleze zpada la baza zidurilor i s
mpiedice scurgerea normal a apelor pe geamuri i n rigole, mpingndu-le spre interior.

3) Rcirea i condensarea
Datorat ploii sau oricrei alte cauze, umiditatea din peretele exterior al unui zid
provoac, evaporndu-se, o rcire a zidului. Dac acesta este prea subire lucru mai
degrab rar la construciile vechi sau prezint o rezisten slab i o bun
conductibilitate termic, s-ar putea produce n interior fenomene de condensare.

4.4.3. Umiditatea de capilaritate

Umiditatea de capilaritate este recunoscut de obicei prin prezena persistent a
unor pete ntunecate pe pavimente i ziduri, de la sol pn la o anumit nlime, i prin
formarea de eflorescene i adesea de eroziuni n partea superioar a zonei umede,
urmrind o linie aproximativ paralel cu cea a solului. Examinarea zidului n profunzime
prin prelevarea de eantioane la profunzimi i nlimi diferite va releva pe de o parte o
umiditate egal pe toat grosimea zidului la o nlime determinat i o diminuare de jos
n sus. Umiditatea de capilaritate provoac distrugerea tencuielilor prin dizolvarea i
recristalizarea srurilor n zonele de evaporare.
Acest tip de umiditate nu se ntlnete dect n pavimentele i zidurile construite
din materiale poroase aflate n contact cu solul; ea se ridic cu att mai sus pe ziduri cu
ct acestea sunt mai groase, cu ct evaporarea este mai redus prin lipsa ventilaiei i cu
ct temperatura este mai sczut. Astfel,de exemplu, umiditatea de capilaritate va putea
s urce mai sus n perei orientai spre nord i spre o curte nchis, dect n cei orientai
spre sud. nlimea maxim atins de apa de capilaritate poate depi uneori doi sau trei
metri. Ea nu se modific prea mult odat cu schimbarea anotimpurilor.
Umiditatea care impregneaz zidurile ce vin n contact cu solul poate proveni din
apa acumulat superficial ntr-o zon limitat. n acest caz, ea nu va ataca, n general,
dect un singur edificiu sau o singur parte a acestuia, dac, dimpotriv, este vorba de
pnze de ap subterane, umiditatea se va manifesta adesea pe ansamblul unui edificiu sau
al mai multora dintr-o zon determinat.
De notat este faptul c, n mod frecvent, nivelul terenului din jurul unui edificiu,
se nal cu timpul i se pun astfel zidurile n contact cu pmntul.

4.4.4. Umiditatea de condensare

Atunci cnd umiditatea este datorat condensrii, pereii se acoper cu un voal alb
uniform de eflorescene saline, care poate s dispar n timpul perioadelor de condensare
activ. n locurile de contact al zidurilor verticale cu pavimentul va apare, n mod normal,
o uoar eroziune datorat scurgerii apei de condensare.

__________________________________
 Vos B.H., Suction of groundwater, n Studies in Conservation, vol. 16, nr. 4, 1971

Examinarea procentajului de umiditate coninut n zid va releva o diminuare a

umiditii pe msur ce ptrundem mai adnc n zid i o umiditate egal la adncimi
egale, indiferent de nlimea la care a fost fcut msurarea. Fenomenul de condensare
este rspndit mai ales n rile unde izoterma temperaturii medii a lui ianuarie este sub
20C.
Umiditatea de condensare se ntlnete mai ales n ncperile subterane, primvara
i vara, datorit ineriei termice a zidurilor, a solului nvecinat i a pavimentelor care
rmn reci, iar n ncperile mai ridicate, iarna, de preferin pe pereii interni ai zidurilor
exterioare, mai puin groase, construite din pietre calcaroase sau silicoase grele i cu bun
conductibilitate termic, care se rcesc sub efectul temperaturii exterioare sau al
evaporrii apei de ploaie pe un zid expus. Acesta umiditate tinde s creasc dac nu exist
nclzire pe timp de iarn.
De asemenea, umiditatea de capilaritate sau de infiltraie tinde s satureze prin
evaporare atmosfera ambiant i s provoace condensri pe pereii reci.

4.4.5. Umiditatea variabil

Umiditatea variabil este rar n cazul picturilor murale, cci ea rezult n mod
normal din eterogenitatea materialelor folosite n zid. Crmizi i pietre vechi sau
refolosite pot uneori ngreuna evaporarea umiditii pe care au primit-o din zid sau din
aer, datorit formrii unui tip de cimentare superficial. Alte materiale cu greutate
specific ridicat i mai bun conductibilitate termic, precum metalele i marmura,
transmit mai mult frigul, favoriznd prin aceasta, condensarea umiditii atmosferice. n
fine, prezena unor substane higroscopice va provoca i ea apariia unor pete de
umiditate.

4.4.6. Umiditatea provenind de la aerul de sub sol

Solul cuprins ntre fundaii i pnza de ap subteran poate, mai ales dac este
poros, s conin pn la 50% aer, iar umezeala pe care o conine se poate condensa la
suprafa n caz de depresiune atmosferic, dac ncperea este rece. Aceast form de
umiditate apare neregulat i doar n ncperile subterane. Ea tinde s dispar vara.

4.4.7. Deplasri de umiditate ntre aerul din ncperi i ziduri

Pentru nelegerea mecanismului deplasrilor de umiditate ntre aerul din ncperi
i ziduri, este suficient examinarea schematic principalelor cazuri care se pot prezenta:
1) Zid de obicei uscat, adic sub coninutul de umiditate critic, aer ambiental
uscat, normal, adic ntre 30 i 60% H.R., iar temperatura celor dou n
echilibru. Nu se poate produce nici o deplasare a umiditii, deci nici o
degradare.
2) Zid foarte umed i ncpere nchis foarte umed, cu temperaturi egale. Aerul,
odat saturat de umiditate pentru o temperatur dat, umiditatea intern a
zidului nu se mai evapor.
__________________________________

Paolo i Laura Mora / Paul Philippot Conservarea picturilor murale, cap.VI, p.194-196

Prin urmare, dac situaia este stabil, e posibil ca s nu se produc nici o

degradare, n afara celor datorate scurgerilor de ap ncrcat cu bicarbonat sau
nitrai i cu alte sruri solubile.
3) Zid umed, cu aer ambiant uscat, cu temperaturi egale sau diferite. Umiditatea
se evapor din perete; dac ea conine sruri n soluie sau acizi care
acioneaza asupra carbonatului de calciu i l transform n sruri solubile, se
formeaz eflorescene, care pot avea aspectul unui voal alb, al unui strat de
cristale sau de incrustaii. La suprafaa peretelui, pot s se formeze acizi atunci
cnd umiditatea reacioneaz cu gazele din atmosfer (dioxid de sulf sau de
carbon). Dac reacia se produce la suprafa, se poate produce dezagregarea
stratului superficial; dac se produce n profunzime, acizii pot fi neutralizai,
ncetul cu ncetul, pe parcursul migraiei lor ctre suprafa, de ctre carbonai.
Intonaco-ul va funciona ca un filtru pentru srurile solubile care se vor
depune n final pe suprafaa de evaporare.
4) Zid uscat i cald, aer ambiant umed i rece. Nu se produce condensare pe
perei, nici reacii chimice.
5) Zid uscat i rece, aer ambiant umed i mai cald. Umiditatea se condenseaz pe
ziduri, condensare care se produce la suprafaa zidului, dac acesta este
suficient de rece pentru a aduce aerul ambiental la punctul de condensare; n
caz contrar, ea se va produce n zidul nsui, la adncimea la care va ntlni
temperatura necesar. n cazul condensrii superficiale, acizii formai prin
reacie cu gazele din aer atac i slbesc carbonatul de calciu. Srurile solubile
care rezult ptrund parial n tencuial i se redepun. Dac precipitatul este
compact, este posibil ca el s ntreasc zona unde s-a produs. Dac este uor
i cu coeziune slab, va avea mai degrab tendina s slbeasc pictura i
tencuiala. Un fenomen analog se produce pe pereii expui ploii. Dac,
dimpotriv, condensarea se produce n profunzime, i reaciile provocate de ea
se produc n profunzimea zidului, determinnd degradarea tencuielii de sub
pictur.
6) Ziduri umede prin capilaritate cnd umiditatea provine din sol, prin
capilaritate, ea urc pn la nivelul unde se stabilete un echilibru cu
evaporarea i unde srurile solubile cristalizeaz pe o linie aproximativ
paralel cu solul, provocnd o dezagregare mecanic a tencuielii i a stratului
de pictur. n momentul n care, din motive legate de anotimpuri, debitul de
umiditate scade, linia de cristalizare coboar. Urcrile i coborrile umiditii
pe timpul unor cicluri succesive antreneaz astfel formarea unei largi zone de
eroziune.

4.5. Remedii mpotriva umiditii

 4.5.1. Umiditatea de infiltrare
Pentru diminuarea acestui tip de umiditate, este suficient remedierea defectelor
de acoperire sau de canalizare.

4.5.2. Umiditatea datorat aciunii ploii sau acumulrii de zpad

1) Ziduri fr pictur
Remediul contra acestui tip de umiditate const n mbrcarea peretelui expus cu o
manta de protecie care nu prezint riscuri de capilaritate i permite ploii s se scurg fr
a se infiltra prin nici o crptur. Un sistem eficient const n aplicarea unui nveli de
igle sau plci de ardezie fixate cu crlige metalice. n cazul n care peretele prezint o
valoare artistic ce se cere pstrat, va trebui curat, iar resturile refcute cu un mortar la
care s-a adugat un hidrofug. Dac zidul este nvelit cu mortar iar acesta nu poate fi
conservat, se va proceda la o rennoire a tencuielii cu un mortar de var cu textur i
culoare adecvate. Se cunoate faptul c, n afara semnificaiei lor estetice evidente,
tencuielile au ndeplinit prin tradiie o funcie protectoare, n special pentru zidurile din
materiale poroase, reducnd ptrunderea apei i determinnd producerea evaporrii i
cristalizrii srurilor la suprafaa tencuielii, care poate fi nlocuit n caz de degradare.
n scopul reparrii rosturilor este necesar recurgerea, de preferin, la un mortar
din var hidrofug care nu mpiedic transpiraia zidului, dintre formulele utilizate cele care
au dat rezultatelele cele mai bune fiind:
Var Ciment Nisip Crmid pisat
1 2 9
1 3
1 1 6 (nisip hidrofugat cu cerasit)

2) Picturi exterioare
Problema care ridic cele mai multe probleme este cea a proteciei durabile a
picturilor exterioare mpotriva intemperiilor. Singura protecie absolut ar fi aceea oferit
de o construcie stabil n jurul edificiului, sau cel puin n faa zidurilor celor mai
expuse. Dar o astfel de intervenie ar altera complet valoarea arhitectural a
monumentului i ar trebui deci considerat ca ultima ratio, urmnd a fi aplicat numai
dac, dup un studiu complet, nici o alt soluie nu s-ar dovedi satisfctoare.
n anumite cazuri, cnd acest lucru este acceptabil din punct de vedere
arhitectural, se poate mri cornia acoperiului pentru a asigura o mai bun protecie a
zidurilor. Aceasta s-a fcut pentru cteva biserici din nordul Moldovei, decorate cu fresce
exterioare, iar rezultatele par s indice o oarecare stabilizare a situaiei. De fapt, se pare
c degradarea cea mai grav s-a produs imediat dup executarea picturilor, n prile
expuse, n vreme ce prile protejate de acoperi i cele neexpuse la vnturile dominante
au rmas ntr-o stare bun.
Fixarea sau consolidarea stratului pictural cu produse organice sau anorganice nu
poate fi n nici un caz considerat ca o protecie definitiv. S-a stabilit faptul c durata
maxim de rezisten a tratamentului de acest gen, n exterior, este de circa cinci ani
pentru produsele organice adaptate. n privina produselor anorganice, fiind mai degrab
produse de umplere dect adezive, ar putea, uneori, agrava situaia n loc s o amelioreze,
n special n cazul n care picturile sunt supuse variaiilor de temperatur.
__________________________________

Massari G. Batiments humides et insalubres, Eyrolles, Paris 1971

4.5.3. Eliminarea umiditii de capilaritate
Singurul mijloc de a proteja picturile murale mpotriva umiditii ascendente este
izolarea, ct mai bine posibil, a peretelui la baz i pe prile laterale, dac este n contact
cu alte ziduri umede. Dar aceasta nu este dect o msur limitat i un tratament complet
va urmri s ndeprteze de cldire sursa de umiditate imediat ce aceasta a putut fi
identificat.
Dac umiditatea provine doar de la masele de ap dispersat n sol, cldirea poate
fi protejat printr-un sistem de drenaj. Dac, dimpotriv, este vorba de prezena unor
pnze de ap subteran sau a unor mase de ap de origine neidentificat, pentru a
intercepta umiditatea este necesar recurgerea la una dintre urmtoarele metode:
- izolarea zidului n toat grosimea sa;
- reducerea seciunii absorbante a zidului pentru a diminua absorbia i a cobor
nivelul umiditii de capilaritate;
- izolarea exterioar a zidului printr-un zid de protecie sau printr-un drenaj, pentru
a obine uscarea fundaiilor.

4.5.4. Reducerea umiditii de condensare

n primul rnd se va urmri eliminarea cauzelor umiditii rezultnd din folosirea
ncperilor, adic eliminarea a tot ce poate produce vapori de ap: numr mare de oameni,
iluminare, combustia gazelor.
Dac umiditatea provine doar dintr-o izolare defectuoas a pavimentului va fi
suficient construirea unei ape izolatoare ntre aceasta i sol. Dac este vorba de
umiditatea ocazional din timpul iernii datorat vnturilor calde, vor fi necesare msuri
de tipul mpiedicrii afluxului la momentul dat, nclzirii camerei sau a zidurilor prin
mijlocirea unor rezistene electrice amplsate n grosimea zidriei.
Dimpotriv, ntr-un spaiu nchis, unde umiditatea provine din ziduri, nu se va
recurge la nclzire. n acest caz va fi suficient ridicarea temperaturii zidului cu 4-5 0C
(n jurul a 1000-1400 cal/m3, cu un consum n jurul a 1-1,5 kw/h).
n cazul umiditii de primvar sau de var, care i face apariia, n general, n
camerele parial subterane, ar fi indicat prelungirea nclzirii de iarn, ntr-o msur
redus, pe o durat de dou-trei luni i s evite astfel recurgerea la o ventilaie forat fr
condiionarea aerului, care ar risca s agraveze i mai mult condensarea. Ct despre
umiditatea de iarn, datorat zidurilor prea subiri sau prost izolate din punct de vedere
termic i umiditii ploii care rcete zidurilor cazuri din fericire rare n locurile cu
picturi murale aceasta nu va putea fi eliminat dect prin construirea n exterior a unui
zid de protecie constituind un izolant termic.

__________________________________

Paolo i Laura Mora / Paul Philippot Conservarea picturilor murale, cap.VI, p.200

Ibidem, cap.VI, p. 204

 4.5.5. Uscarea zidurilor
ncetineala uscrii zidurilor umede este datorat faptului c n timpul fazei de
umezire ntreaga mas absoarbe (toat grosimea zidului care se sprijine sol), n vreme ce
n momentul uscrii doar suprafeele exterioare permit evapoarea.
Dat fiind c dup diminuarea sursei de umiditate nu mai exist urcri capilare i
presupunnd zidul constituit dintr-un numr de tuburi capilare, evaporarea nu s-ar mai
putea produce dect prin meniscul format n vrful tubului, deci n cantitate limitat. De
unde i necesitatea de a interveni pe partea zidului opus picturii cu cureni de aer cald
sau chiar rece, pentru a accelera uscarea.
n orice caz, este indispensabil protejarea suprafeelor pictate n timpul uscarii
zidului, pentru a mpiedica cristalizarea srurilor i dezagregarea tencuielilor. Aceasta se
poate face fixnd uor suprafaa pictat, astfel nct s permit trecerea umiditii i
acoperind suprafaa astfel tratat cu o compres din past de hrtie umed de aproximativ
5 mm grosime. Cristializarea sarurilor se produce atunci la suprafaa compresei i nu la
nivelul picturii. Se poate folosi i o past constituit din caolin i piatr ponce n pulbere
(1:1) legat cu puin polivinil-alcool n ap. Din moment ce compresa va trebui s rmn
mult timp umed pe zid, este recomandat adugarea unui fungicid pentru a mpiedica
atacurile biologice.

5. Degradri datorate diverselor cauze fizice, altele dect umiditatea

5.1. Eroziunea eolian

Vntul ncrcat cu nisip sau praf este un factor de eroziune care trebuie menionat
n cazul picturilor murale exterioare. Se pot aduce remedieri prin plantarea de perdele de
arbori ori construirea de palisade, dispuse n funcie de necesiti, sau prin aplicarea, n
faa picturilor, a unei protecii transparente.Aceast ultim soluie este, n general, cea
mai simpl, dar i cea mai puin satisfctoare din punct de vedere artistic.
n alte cazuri, vntul poate favoriza evaporarea care crete odat cu circulaia
aerului provocnd cristalizarea srurilor mai degrab la interior dect la suprafa.
Acest proces se poate agrava atunci cnd vntul este ndreptat spre zonele atacate, unde
provoac o activarea suplimentar a evaporrii i a cristalizrii.

5.2. Lumina
Lumina, i n special lumina solar, chiar atunci cnd nu atinge temperaturi
ridicate, poate duce cu timpul la o slbire a culorilor. De fapt, diferena dintre coeficientul
de expansiune a liantului stratului de culoare i cel al preparaiei provoac tensiuni care
pot antrena cderea peliculei picturale. Evident, aceast fapt este valabil i pentru fixativii
aplicai n timpul restaurrii. Lumina i n special razele ultraviolete fac s pleasc
pigmenii organici i favorizeaz oxidarea lianilor care devin vitroi i se desprind de
preparaie.
 5.3. Praful
Printre cauzele exterioare de degradare, nu se pot neglija depunerile superficiale
de praf, fum, excremente de insecte, lilieci sau alte animale. Astfel de depuneri nu
provoac de obcei dect o ntunecare ce poate merge pn la a face pictura ilizibil, dar
care, n mod normal, se nltur cu destul uurin. Trebuie totui remarcat faptul c
simpla depunere de praf pe reliefurile i asperitile unui perete poate eroda suprafaa
ntr-att, nct las uneori, chiar dup o curare minuioas, urme mai vizibile dect
nainte de operaiune.

5.4. Focul
Cldura degajat de un incendiu, sau pur i simplu de lumnrile prea apropiate
de pictur poate transforma carbonatul n oxid de calciu cu modificare de volum,
provocnd o nou absorbie de umiditate care dezagreg tencuiala sau altereaz tonurile
anumitor pigmeni precum pmnturile care, prin deshidratare, din galbene sau verzi,
devin roii sau brune. Astfel de transformri se ntlnesc destul de frecvent n apropierea
altarelor, unde lumnrile de cear prea apropiate de picturi au provocat aureole roii i
ntunecate. Cteodat, i umiditatea poate s antreneze, pentru anumite pmnturi, un
efect invers, ocrurile roii devenind galbene prin hidratare.
Pmnturile galbene vireaz spre rou ncepnd de la 250 0C. Ctre 5000C, tonul
devine rou-brun i continu s se ntunece pn la 750 0C, iar peste aceast temperatur
nu se mai produce nici o modificare cromatic.

5.5. Vibraiile
Deseori este neglijat importana ce o pot avea, pentru picturile murale vibraiile
datorate traficului de automobile i aerian, precum i a clopotelor. De fapt, astfel de
vibraii pot, dac nu s provoace, cel puin s favorizeze desprinderea tencuielilor
datorat iniial altor cauze.

5.6. nclzirea monumentelor i bisericilor

Pentru elaborarea unui proiect de nclzire a unei biserici care s nu prezinte
pericole pentru structuri de tipul plafoanelor de lemn sau fresc i nici pentru iconostase,
este necesar luarea n considerare a principiului conform cruia fiecare loc prezint o
problem particular i nu este posibil adoptarea aceluiai sistem n toate cazurile.
Ca pentru orice problem de conservare, i aici se impune o colaborare strns
ntre arhitect, istoric de art, specialist n climatizare i restaurator. naintea ntocmirii
proiectului, este necesar nregistrarea variaiilor naturale ale temperaturii n interior pe
timpul unui an ntreg, stabilirea mediei i meninerea nclzirii puin peste aceasta. Pe de
alt parte, trebuie examinate n mod special obiectele care prezint un interes deosebit, n
scopul adaptrii nclzirii sau climatizrii la exigenele unei bune conservri.
Un rol important l deine alegerea tipului de nclzire, temperatura dorit fiind
obinut progresiv, nu brusc i nclzirea nu poate fi n nici un caz intermitent. Din
experienele efectuate de ctre specialiti rezult c nu este ntotdeauna posibil utilizarea
instalaiilor statice i c un sistem de circulaie a aerului la o anumit vitez se impune n
mai multe cazuri.
__________________________________

Schlieder Hans, Betrachttungen uber Kirchenheiyungen und Heizungsschaden, n

Nachrichtenblatt der Dnkmalpflegen in Baden-Wurtenberg, oct-dec. 1969, p. 86-94
Circulaia aerului ridic ns noi probleme; rapiditatea deplasrii aerului, care ar
trebui s fie relativ ridicat la nivelul plafonului i al bolilor pentru a menine circulaia,
ar antrena mai jos curente de aer neplcute pentru oameni, i s-ar dovedi periculoas
pentru ziduri, unde ar accelera fenomenul de evaporare. O soluie posibil const n
divizarea instalaiei n dou circuite: sus, aerul este pus n circulaie cu o vitez n jurul a
6 m/s, care poate fi redus la 3 m/s n timpul slujbelor, n timp ce jos este pus n circulaie
ntre 1,2-1,5 m/s. Repunerea aerului n circulaie este asigurat, evident, la extremitatea
opus a cldirii. Acest sistem s-a dovedit a fi relativ eficient, diferena de temperatur
dintre nivelul pavimentului i cel al plafonului nedepind 1,50C.
nclzirea pavimentului poate fi obinut i electric, cu ap cald sau vapori la
presiune joas i aceeai form de energie ar trebui utilizat pentru instalaia subsidiar.
n ceea ce privete tipul de canalizare, n general, este preferabil s se strpung un
numr mai mare de canale mici, dect un numr mic de canale mari. Canalizarea utilizat
pentru nclzirea pavimentului poate fi pus n contact cu interiorul monumentului prin
intermediul unor deschideri la nivelul pavimentului, care se deschid la comanda unui
termostat cnd temperatura scade sub nivelul dorit. Un avantaj al acestui sistem este
absena total a radiatoarelor sau a altor instalaii vizibile.

6. Degradri datorate materialelor folosite sau unui viciu de tehnic

6.1. Materialele folosite

Materialele folosite n diferitele elemente ale operei pot prezenta defecte existente
de la origine, care au provocat cu timpul deteriorri specifice sau au facilitat aciunea
factorilor obinuii de deteriorare.

6.1.1. Suportul
Suportul poate fi prea slab pentru a rezista mult timp agenilor atmosferici. De
exemplu, n cazul zidurilor de crmid nears sau de crmid de proast calitate
coninnd sruri solubile. Eterogenitatea zidului cu deosebire cnd acesta este construit
din crmizi i pietre care difer prin porozitatea i conductibilitatea lor termic poate
provoca zone de condensare pe pictur, care pot fi recunoscute, n general, prin formarea
de pete deschise sau nchise.

6.1.2. Tencuiala
Tencuielile pe baz de argil sunt n general foarte friabile i sensibile la
umiditate. Tencuielile pe baz de ipsos sunt, de asemenea, sensibile la umiditate datorit
higroscopiei materialelor. Prezena ghipsului ntr-o tencuial pe baz de var determin
sensibilizarea acesteia la umiditate i poate provoca sulfatarea, adic transformarea
carbonatului de calciu n sulfat de calciu sub efectul anhidridei sulfuroase, gaz prezent de
obicei n atmosfera poluat.
 Pe de alt parte, o tencuial prea slab (friabil), indiferent de compoziia sa, risc
s adere n manier neadecvat la suport, facilitnd exfolierea stratului de pictur, dac
acesta este aplicat ca un liant prea tare care se contract prin uscare.
Calitatea materialelor este deosebit de important pentru tencuielile din fresc,
compuse din var i un material inert nisip, puzzolan, praf de calcar, crmid pisat.
Paiele i alte fibre vegetale sau pr de animale, frecvent utilizate pentru asigurarea
coeziunii tencuielilor, constituie un element de ntrire foarte eficient. Dar ele pot deveni
un element de deteriorare dac, aproape de suprafa, absorb umiditatea care ptrunde
astfel n tencuial, mrindu-i volumul n caz de nghe sau constituie un teren favorabil
pentru atacul biologic.

6.2. Tehnica operatorie

Este vorba de erori sau neglijene comise de ctre arist n timpul executrii
lucrrii.
6.2.1. Prepararea defectuoas a suportului
Indiferent dac este suportul este mai nou sau mai vechi (mai ales dac este
vechi), acesta trebuie curat cu grij naintea aplicrii tencuielii. Eventualul mucegai,
urmele de fum, praful trebuie eliminate, iar suprafaa trebuie s rmn rugoas, la
nevoie, martelat pentru a asigura o mai bun aderen tencuielii.
naintea aplicrii tencuielii zidul trebuie udat, stropirea fiind deosebit de
abundent dac zidul este poros i absoarbe repede umiditatea, ca n cazul crmizilor.
Aceast operaiune este indispensabil dac se dorete evitarea absorbiei n zid a apei din
tencuial, ceea ce ar mpiedica o bun priz a varului. Aceleai precauii se impun,
evident, la aplicarea intonaco-ului peste arriccio i, n general, pentru toate straturile
suprapuse de tencuial.

6.2.2. Dozajul defectuos al tencuielii

Dozajul materialelor este esenial pentru buna conservare a unei tencuieli. Excesul
de liant antreneaz riscul formrii unor crpturi mari, care, la rndul lor, pot s produc
desprinderea tencuielii de suport. Insuficiena liantului determin n tencuial o lips de
coeziune i riscul de dezagregare prin pulverulen. Pentru tencuielile de fresc,
proporiile normale sunt ntre 2 i 3 volume de nisip la un volum de var. Nisipul poate fi
totui nlocuit, n ntregime sau parial, printr-un alt material inert sau prin paie tocate ori
peri de animale. Aceste materiale au ca funciune contracararea tensiunilor provocate de
priza tencuielii, asigurnd acesteia o bun coeziune i prelungirea timpului de uscare.

6.2.3. Gradul de umiditate a tencuielii n timpul pictrii n fresc

Atunci cnd pictura este executat n fresc, gradul de umiditate a tencuielii n
momentul aplicrii culorilor este esenial. Pe o tencuial prea umed, sub aciunea
mecanic a pensulei, culorile risc s se amestece cu stratul de var superficial i s-i
schimbe tonul; pe o tencuial prea uscat, ele se fixeaz imperfect, hidratul de calciu
nedifuzndu-se suficient n apa cu care sunt aplicai pigmenii, ceea ce reduce
considerabil coeziunea stratului pictural i aderena sa la tencuial.

6.2.4. Tehnici sensibile pe zid: tempera, ulei, var

 Cnd pictura este aplicat cu un liant, stratul pictural tinde s se exfolieze de
fiecare dat cnd liantul este prea tare n raport cu coeziunea tencuielii. Pe o tencuial
prea neted sau puin absorbant, pictura n ulei se poate contracta n timpul uscrii,
formnd crpturi premature. n privina picturii cu var, ea va prezenta o aderen
insufiecient i va tinde s se exfolieze dac este aplicat pe o tencuial murdar, gras
sau insuficient udat.

7. Degradarea biologic a picturilor murale

Recunoaterea substratului biologic se realizeaz de obicei de ctre o persoan cu
experien i pregtire adecvat. Organismele vegetale se deosebesc foarte uor de
microorganisme, fiind macroscopice i avnd caracteristici specifice. Microorganismele,
datorit structurii lor microscopice, sunt foarte greu de recunoscut, pratic imposibil.
Atribuirea patinei algelor, muchilor sau lichenilor nu poate fi fcut dect de ctre
biolog.
n unele cazuri pot apare confuzii ntre deteriorarea chimic i cea fizic.
Substratele anorganice (piatra, sticla) sunt deteriorate mai greu i ntr-un timp mai
ndelungat fa de cele organice. Pe cele anorganice se dezvolt bacterii, iar pe cele
organice bacterii heterotrofe i fungi. Deteriorarea biologic a pietrei se caracterizeaz
prin modificri specifice microorganismelor.
Bacteriile autotrofe produc cruste negre, patina brun-negricioas, exfoliere i
frmiri.
Bacteriile heterotrofe produc cruste negre, patin neagr, exfolieri i modificri
ale culorii.
Actinomicatele (bacteriile filamentoase) determin modificri, caracterizate prin
apariia unui praf alb-gri (la suprafa), patin gri.
Fungii produc modificri de culoare, pete, scobituri i exfolieri.
Algele i cianobacteriile produc patin i dungi colorate diferit.
Lichenii formeaz cruste, pete sau scobituri.
Briofitele acoper monumentele cu culoarea verde.
Plantele superioare determin apariia fisurilor i a detarilor de material.
Melcii i psrile provoac guri cu forme specifice, iar n cazul psrilor,
excrementele lor au un efect coroziv.
Dezvoltarea masiv a bacteriilor determin deteriorarea monumentelor, dar pentru
identificarea lor este necesar recoltarea probelor i prelucrarea lor n laboratoare speciale
de microbiologie. Bacteriile sulf-oxidante, precum i bacteriile nutrificatoare determin
exfolieri i nmuieri ale pietrei datorit formrii acizilor de tip H2SO4, HNO3.

7.1. Relaia dintre fiziologia organismelor i condiiile de mediu

Colonizarea biologic este dependent de condiia fiziologic a organismelor, care
la rndul su este corelat cu factori interni (vrsta populaiilor) i factori externi
(prezena factorilor nutritivi), de micro- i macroclimatul care variaz n funcie de sezon
i de clim.
Cnd un organism crete n condiii nefavorabile, atunci morfologia lui este
modificat astfel nct sunt prezente formele atipice. Datorit apariiei acestor forme,
uneori se pot face confuzii referitoare la patina algal care-i schimb culoarea ca rspuns
la stresul fiziologic (apare n cazul modificrilor parametrilor de mediu) cazul algei
Haenatophillus pluvialus, care n mod normal formeaz o patin de culoare verde, dar n
situaia n care concentraia de sruri de pe suprafaa respectiv este mare, iar alga ajunge
la senescen (stadiu de mbtrnire), culoarea patinei devine roie. De asemenea, este
posibil ca n condiiile unor eflorescene s deformeze culoarea patinei de la verde la gri
sau brun.
Muchii i lichenii, n condiii de stres, formeaz laturi foarte subiri sau structuri
vegetative. O problem foarte dificil este aceea de a recunoate atacul biologic dup
moartea populaiilor implicate. Acesta nu poate fi detectat dect de biologi n urma unor
cercetri aprofundate n laborator.
Materialele organice de origine vegetal supuse procesului de biodeteriorare sunt:
lemnul, hrtia, textilele.
Materialele de origine animal sunt pergamentul i pielea.
Materialele anorganice sunt rocile magmatice (granitul, bazaltul), sedimentare
(clacarul, gipsul sau tuful vulcanic), metamorfice (marmura).
n realizarea operei de art se folosesc att materiale organice, ct i anorganice.
Riscul de biodegradare este dependent de componenta organic sau de cea anorganic n
funcie de microorganismele care se dezvolt. De exemplu, componenta organic poate fi
atacat de microorganismele heterotrofe, iar componenta anorganic de cele chimico-
autotrofe.

Aspectul materialelor biodeteriorate de organisme

Biodetereogen Piatra
Bact. autotrofe cruste negre, patina neagr, exfoliere,
sfrmare
Bact. hetero- cruste negre, patina neagr, exfoliere,
trofe sfrmare,
modificri de culoare
Actinomicete praf alb-gri, patin, efloresecene
Fungi colorri i ptare, exfolieri, scobituri
Cianobacterii Patine
Licheni cruste, pete, scobituri
Muchi tal verde
Plante ierburi, arbuti, plante lemnoase, crpturi
superioare
Animale, guri, depuneri de excremente cu efect
insecte coroziv,
Animale marine Zgrieturi
Melci, psri

7.2. Rolul plantelor superioare n procesul de biodeteriorare

Plantele superioare colonizeaz pereii cldirilor prin intermediul rdcinilor
fixatoare (iedera) sau a tulpinilor agtoare (via de Canada) realiznd astfel reinerea
prafului, contribuind la procesul de formare i meninere a solului sau la apariia
crpturilor. Rdcinile lemnoase perene (paltin, tisa, smochin) au capacitatea de a
penetra piatra chiar i crmida provocnd apariia crpturilor n structura acestora.
ndeprtarea plantelor i restaurarea poate implica chiar reconstrucia prilor
afectate. Cldirile istorice trebuie prevzute cu jgheaburi i anuri n permanen curate
datorit faptului c acolo se acumlueaz resturi vegetale care pot s le colmateze i s
stopeze drenajul apei. Se recomand o examinare periodic a zonelor din imediata
vecintate a monumentului istoric, astfel nct plantele lemnoase s fie nlturate nainte
de dezvoltarea lor.
n cazul inteniei de folosire a biocizilor, se recomand folosirea celor toxici cu
grad de toxicitate redus i folosirea biocizilor remaneni, din ploile n cantiti mari i
dese pot contribui la ndeprtarea lor.
Plantele agtoare i chiar via de vie sunt bine adaptate la colonizarea pereilor
exteriori ai zidurilor. Dezvoltarea lor este ncurajat de oameni care apreciaz aspectul
estetic i neglijeaz efectele negative. Creterea plantelor agtoare ofer adpost unor
insecte i chiar unor psri care au propria lor aciune destructiv. Plantele agtoare
permit escaladarea zidurilor pentru roztoare, care contribuie la procesul de deteriorare.
Aceste plante faciliteaz lrgirea crpturilor din acoperiuri, mpiedic examinarea
zidurilor.
Pentru protecia cldirilor (istorice) se recomand evitarea dezvoltrii plantelor
agtoare. Dac totui ele exist se recomand controlul anual, iar n momentul n care
se remarc apariia unor fenomene de deteriorare se vor face lucrri speciale pentru
ndeprtarea plantelor de pe zid prin montarea unor bare mici de zinc sau prin instalarea
jgheaburilor.
Plantarea arborilor n apropierea monumentelor se face cu grij lund n
considerare dezvoltarea lor n timp. Paltinul sau smochinul creeaz probleme la numai
civa ani de dezvoltare. Ramurile lor cu multe ramificaii, n condiii de vnt puternic,
ating zidurile i le deterioreaz .
Un alt pericol este reprezentat de rdcini care se pot ntinde pe o suprafa
considerabil comparabil cu a ramurilor. Uneori suprafaa ocupat de rdcini poate
depi dimensiunea coroanei. Dezvoltarea masiv a rdcinilor n sol determin blocarea
procesului de drenare a apei, afectnd deseori fundaia cldirii.
Plantarea copacilor n apropierea cldirilor istorice sau a monumentelor, n
general, se va face cu mult precauie lund n considerare dimensiunile pe care le pot
avea la maturitate i distribuia rdcinilor n sol.

7.3. Procesul de deteriorare provocat de psri

n cazul n care staioneaz mai mult dejeciile pe care le elimin au rol direct n
procesul de deteriorare, de aceea se impune ndeprtarea lor. Cea mai bun metod de
ndeprtare ar fi desfiinarea locurilor n care staioneaz. n cazul n care este posibil, se
ncearc nlocuirea streinilor, protejarea cablurilor electrice sau cele de comunicaii
aflate n jurul cldirilor. Dac nu este posibil, se poate ncerca aplicarea gelurilor pe benzi
care rmn rezistente o lung perioad i le confer caracter lipicios sau de alunecare,
graurii evitnd aezarea pe astfel de substraturi. Graurii se nmulesc de obicei la sfritul
verii i nceputul toamnei. n cazul statuilor, gelurile aplicate trebuie s aib o consisten
anorganic (n cazul compuilor organici acetia produc condiii pentru dezvoltarea
microorganismelor heterotrofe, fiind necesar atunci i folosirea biocizilor cu condiia ca
acetia s nu modifice caracteristicile liantului, culoarea, nuana pigmenilor).
Contribuie la deteriorare prin construirea cuiburilor care mpiedic drenarea apei i
favorizeaz dezvoltarea nevertebratelor; de asemenea, prin meninerea umezelii pe zidul
respectiv i prin aportul compuilor organici este favorizat devoltarea
microorganismelor care acioneaz ca biodetereogeni. Ei sunt atrai de cldirile unde i
pot gsi cu uurin hran sau de zonele unde n jurul cldirilor istorice sunt aruncate
deeuri. Pentru ndeprtarea lor, se folosete uneori copram care conine narcotice.
Dintre mamifere, liliecii acioneaz n timpul nopii, excrementele lor cu Ph foarte
acid deterioreaz pereii prin acidoliz, astfel nct pot fi ntr-o faz avansat de
deteriorare, ceea ce corespunde unei perioade ndelungate de eliminare a excrementelor.
Dac peretele are i pictur, este posibil ca unii pigmeni s i modifice culoarea n
prezena acizilor coninui de excremente. Deteriorarea estetic este foarte vizibil i
uneori este imposibil de restaurat (obinerea culorilor eseniale). Pentru ndeprtarea
acestora, se ndreapt o surs de lumin spre ei, prin ultrasunete sau prin ndeprtarea
suportului pe care ei se sprijin.

7.4. Remedii mpotriva degradrii biologice.

7.4.1. Caracteristicile biocizilor

1. Toxicitate fa de deteriogenii-int
Exist biocizi cu un spectru larg pentru bacterii i fungi i cu spectru redus pentru
bacterii, n funcie de testele fcute anterior referitoare la sensibilitatea
microorganismelor la aciunea acestora. Exist de asemenea, biocizi care se folosesc
pentru alge sau insecte.
2. Absena toxicitii asupra omului
Biocizii cu LD50 desemneaz o valoare mare (10000mg/kg), fiind o doz letal
pentru oareci, ca urmare nu se administreaz o astfel de doz. Biocizii biodegradabili
sunt eliberai din substrat i se afl n stare diluat, netoxici i uor de degradat. n pictura
mural, se recomand folosirea biocizilor parial solubili sau insolubili.
3. Compatibilitatea cu suprafaa se refer la posibilitatea biocizilor de a produce
modificri de culoare sau a proprietilor intrinseci. Compuii care conin cupru coloreaz
n verde sau albastru. 8-hidroxichinolina acioneaz ca agent de chelatare i modific
structura materialelor plastice. Compuii fenolici grbesc degradarea chimic a celulozei
expus la lumin natural puternic (fenolul este folosit i ca fumigant).
4. Separarea n faz acolo unde este necesar
Este foarte important n cazul vopselelor, de exemplu, la emulsiile ulei/ap, o
separare sczut n faz apoas previne aciunea biocidului (o oprete). Biocizii pot fi
total sau parial solubili n ap; aciunea n faza ulei poate fi redus prin influxul de ap
care dilueaz. Se recomand biocizii solubili n solveni nepolari i biocizii insolubili n
ap.
5. Stabilitatea n stare concentrat ct i diluat
Exist unii biocizi care dup aplicare, se volatilizeaz, ceea ce determin diluarea
acestora. De exemplu, compuii cu olganotin sunt activi 12 luni. Fenolii i compuii
organomercurici sunt activi numai att timp ct sunt administrai n sisteme nchise.
 7.4.2. Testarea activitii biocizilor

Testele n suspensie se realizeaz ntr-o manier clasic: ntr-o suspensie n care se

afl microorganismul-test se introduce biocidul (pe o perioad adecvat), apoi se
inoculeaz pe un mediu nutritiv i se determin supravieuirea sa.
Testele asupra unui substrat care conine microorganisme se realizeaz prin
imersia n sol de biocid sau prin stropire, adic printr-un tratament mecanic, ce nu este
destul de eficient.
Timpul de expunere este timpul obligatoriu ce trebuie respectat pentru ca biocidul
s-i desfoare activitatea asupra microorganismului-int. Reducerea timpului este
corelat cu mrirea concentraiei. Eficiena unui biocid depinde de sensibilitatea i de
numrul microorganismelor ce rmn viabile dup expirarea timpului de expunere. Din
punct de vedere cinetic procesul de omorre este o funcie exponenial: un anumit numr
de microorganisme este omort la prima intervenie a biocidului, cele care rmn viabile
dup acest tratament nseamn c necesit un timp mai lung de expunere a biocidului.
Prezena neutralizatorilor este important pentru aciunea biocidului, care poate fi
inhibat de prezena altor compui pe suprafaa respectiv. De exemplu, prezena
proteinelor, a murdriei influeneaz activitatea biocizilor.
Spectrul de activitate este n funcie de gama, numrul, categoria speciei de
microorganisme combtute de biocid. Ph-ul trebuie controlat nainte de aplicarea
biocizilor, pentru c el poate influena aciunea acestora.

Testul pentru aprecierea rezistenei unui adeziv conferit de biocizii B, E:

1) Adeziv + B 0,075% A+E 0,075%
2) A + B 0,10% A+E 0,10%
3) A + B 0,125% A+E 0,15%

B combinaie de compui heterociclici

E 1,5% combinaie metil-izotiazolinon i clorometil
Se fac primele procedee:
1) inocularea cu suspensie mixt (spori, fungi)
2) incubarea la 280C 14 zile
3) cuantificarea (uniti formatoare de colonii)
4) probele unde nu exist supravieuitori se inoculeaz a doua oar
5) inoculare, cuantificare, inoculare a treia oar

7.4.3. Sinergismul n structura biocizilor contribuie la creterea eficienei unui

biocid n structura cruia se afl doi ageni antimicrobieni.
Avantajele folosirii lor se refer la faptul c au o gam larg de aciune,
reducndu-se ansele de apariie a rezitenei, iar n msura n care concentraia fiecarui
component este redus, rezult un risc redus de toxicitate.

Efecte sinergice prin combinarea agenilor antimicrobieni

Ag1/Ag2 Firma QUAT sruri cuaternare de
 _________________________________ amoniu
QUAT/p-clorometaciezol Hugbo
QUAT/imidazolil butazon
3-izotiazolinon/QUAT
Fenilalcanol/bisguanidin

Surfactanii realizeaz o umectare a suprafeei pe care se aplic, au efect n

curare. Se folosesc adesea surfactani anionici (cu mare atenie, n concentraii mai mici
de 0,1%) datorit rolului lor de inactivare a srurilor cuaternare de amoniu.
Pericolul reprezentat de folosirea lor este acela c n miceliile acestora exist
ansa de a se acumula biocidul aprnd riscul imposibilitii activrii acestuia. Ca i
avantaje se poate meniona aderarea la suprafaa peretelui celular. Ca exemple, se pot
aminti Triton x 100, Triton x 45, Triton N 57, Tergitol NP14, Polisorbat 80.

8. Degradri datorate unor tratamente defectuoase

8.1. Vruieli i picturi suprapuse

Picturile murale au fost adesea acoperite cu vruieli, din motive de igien
(dezinfectare) sau religioase (aniconism). Aceste vruieli sunt cteodat mai compacte
dect stratul pictural nsui i atunci risc s-l smulg. Totui, uneori, ele l-au protejat n
mod eficient timp de multe secole contra aciunilor distrugtoare ale omului. Unele dintre
aceste vruieli au fost aplicate n tempera, caz n care, sunt, n general, solubile.
Un caz particular este acela, nu de excepie, al suprapunerii a dou sau mai multe
picturi murale, avnd fiecare propriul intonaco. Picturile de dedesubt au fost, n general,
martelate pentru a se asigura o bun aderen noii tencuieli. O aplicare prudent a tehnicii
strappo tehnic de extragere a picturilor murale constnd din smulgerea numai a
stratului pictural permite separarea diferitelor straturi.
Trebuie menionat ns faptul ca alterarea provocat de extragere nu se limiteaz,
de altfel, la mutilarea arhitecturii i la modificarea condiiilor de vizionare a picturilor, iar
metodele curente de transpunere antreneaz un oc operatoriu care, poate deteriora grav
nsi substana operei picturale.
Recurgerea abuziv la transpunere, ca formul de conservare a picturilor murale,
trebuie ferm denunat. Aceasta a fost susinut, n esen, datorit a patru erori de
judecat. Prima const ntr-o abordare a picturii care rmne n ultim instan tributar
artelor din secolul al XIX-lea i ignor sau subestimeaz importana ansamblului i a
condiiilor originale de vizionare, pentru a nu reine dect imaginea izolat de contextul
su monumental i istoric. Cea de a doua este o lips de sensibilitate fa de textur, fa
de suprafaa picturii, fundamental n determinarea aspectului estetic i care poate fi
serios alterat de anumite operaii, de strappo n special. n anumite cazuri, nc i mai
grav este curiozitatea istoricului de art n cutarea sinopiei, fiind gata s favorizeze o
intervenie, care poate, nu este impus de salvarea operei. Cea de a patra eroare este de alt
ordin i i poate gsi o justificare aparent n consideraii financiare. ntr-adevr,
principala cauz de degradare a picturilor murale fiind umiditatea, un tratament eficient al
acesteia cere adesea o intervenie la scara structurii arhitecturale, intervenie de multe ori
costisitoare i de aceea, amnat cu uurin, astfel nct singura soluie imediat pare s
fie extragerea picturii dintr-un mediu devenit nociv.

8.2. Tratamente de conservare i restaurare defectuoase

n afara curirilor prea drastice care, mai ales n cazul temperelor, pot altera
stratul pictural, aplicarea anumitor produse ca verniurile, uleiurile, cerurile, parafinele,
grsimile, n vederea fixrii culorii sau a redrii strlucirii sale este de natur s altereze
aspectul estetic al picturilor murale, fcndu-le strlucitoare, ntunecndu-le sau
falsificnd raporturile tonurilor. n plus, fixativii inadecvai sau prost aplicai pot provoca
smulgerea stratului pictural prin contracia datorat uscrii sau pot constitui o bariere
mpiedic circulaia umiditii ntre zid i aerul ambiant, cu grave consecine pentru
conservarea tencuielii i a stratului pictural.
n mod normal, guma arabic, albuul i produsele analoage nu altereaz foarte
tare aspectul picturilor pe care au fost aplicate, dar constituie un aliment pentru
microorganisme i pot provoca smulgerea stratului pictural.
Silicaii alcalini (dispersii coloidale de silicai de sodiu i de potasiu), altdat
folosii din plin ca fixativi, formeaz deseori eflorescene superficiale provenind din
resturile de carbonat incomplet transformate n acid silicic (absorb anhidrida carbonic ce
i transform n carbonai cu precipitare de acid silicic). Folosirea silicailor alcalini,
iniial conceput pentru conslidarea pietrei a fost propus pentru tratarea picturilor
ncepnd din 1825 de ctre Fuchs la Mnchen. De atunci au fost experimentate diferite
variante ale formulei n scopul reducerii riscului eflorescenelor.
De asemenea, ceara, mult timp recomandat i ea, are tendina de a ntuneca
frescele, dndu-le un aspect gras i lucios, care falsific textura lor, precum i apsectul
original.
Lucrrile de consolidare a zidurilor, executate adesea prin injectri cu ciment, pot
provoca grave degradri:
- Pentru c apa necesar injectrilor poate atinge suprafaa, provocnd degradri n
timpul uscrii;
- Pentru c scurgerile de ciment pot ajunge prin crpturi invizibile pn la stratul
pictural, ieind la suprafa unde formeaz (sub aceasta) zone de densiti diferite,
pe care va fi favorizat condensarea avnd drept consecin apariia de pete, apoi
dezagregarea tencuielii;
- n fine, pentru c n cazul apariiei ulterioare a umiditii, aceasta poate dizolva
srurile solubile coninute n cimentul nsui, antrenndu-le ctre suprafaa pe care
o degradeaz cristalizndu-se.
Alte alterri grave pot fi provocate de consolidarea cu ciment a marginilor
lacunelor sau picturilor, fie c aceasta poate condensa umiditatea ambiant, care va fi
apoi absorbit de tencuial, fie pentru c, dac zidul este umed, evaporarea,
nemaiputndu-se face prin materialul mai dens care este cimentul, ci doar prin suprafaa
poroas, care este tencuiala, va provoca pe aceasta o concentrare de sruri avnd drept
consecin degradarea zonei atinse. Aceasta se poate observa uor acolo unde mbinrile
dintre crmizi au fost rerostuite cu ciment, chiar crmizile fiind alterate i suprafaa
adesea degradat pe o grosime de mai muli milimetri.
Bibliografie

*** Caietele restaurarii (2012-2016), Ed. ACS, Bucuresti.

***European Illustrated Glossary of Conservation Terms for Wall Paintings and
Architectural Surfaces, Germania, 2015.

Brandi, Cesare, Teoria restaurrii, Editura Meridiane, Bucureti, 1996.

Botticelli, Guido, Metodologia di restauro delle pitture murali, Centro Di, Florenta,
2003.
Cennini, Cennino, Tratatul de pictur, Editura Meridiane, Bucureti,1977.
Dionisie din Furna, Carte de pictur, Editura Meridiane, Bucureti, 1979.
Ferroni, E., Dini, D., Su alcune esperienze orientative alle a favorire il distacco o lo
strappo di affreschi inquinati da sali efflorescenti, in Coloques de Venise, Les
responsabilits de lhistorien dans la conservation et la restauration des monuments et
uvres dart, Bulletin CIHA, apr.-sept, 1967.
Giacobini, C., Rambelli, A., Analisi microbiologiche di supporti affrescati spermentali
secondo un programma dellICOM, Comitetul ICOM pentru Conservare, Amsterdam,
1969.
Inguez, Herrero, J., Alteration des calcaires et des utilites dans la construction,
Eyrolles, Paris 1967.
Istudor, Ion, Un fenomen de denaturare a culorilor n pictura mural de la Vorone, n
Revista Muzeelor, 2, nr. 1, Bucureti, 1965.
Botticelli, Guido, Metodologia di restauro delle pitture murali, Centro Di, Florenta, 2003
Istudor, Ion, Consideratii tehnice asupra unor picturi murale din Romania, n Revista
Monumentelor Istorice , anul LXXII, nr.1, 2001-2003.
Majewski, Lawrence, Interim report on an investigation of processes of disintegration
of frescoes, n Application of science in examination of works of art, Proceedings of the
Seminar, Boston, 1970.
Matteini,M., Moles A., Le tecniche di doratura nella pittura murale,Centro Di,
Florenta, 1990.
Massari, Giovanni, Btiments humides et insalubres. Pratique de leur assainissement,
Eyrolles, Paris, 1971.
Mora, P., Mora, L., Philippot, P., Conservarea picturilor murale, Editura Meridiane,
Bucureti, 1986.
Vos, B.H., Suction of groundwater, n Studies n Conservation, vol. 16, nr. 4, 1971
Torraca, Giorgio, Deterioration processes of mural paintings, in Application of science
in examination of works of art, Proceedings of the Seminar, Boston, Mass. 1970

http://www.caietelerestaurarii.ro
http://www.conservators-converse.org
https://www.nationalgallery.org.uk