Апроприация

Эта статья о художественной практике; о культурной практике см. культурная апроприация.

Фонтан, Марсель Дюшан

Апроприа́ция (лат. appropriātio, происходящее от аd ‘к’ + proprius ‘собственность’ с последующим упрощением) — усвоение, присвоение; в русском языке также встречается определение апроприационизм — термин в истории искусства и критике, относящийся к более или менее прямому использованию в произведении искусства реальных предметов или даже других, уже существующих произведений искусства.

История практики апроприации в искусстве XX века

Практику апроприации можно отследить вплоть до коллажей кубистов и работ Пикассо и Брака, сделанных в 1912 году, в которых такие реальные объекты, как газеты, были включены в произведение и представляли сами себя.

Практика присвоения была развита намного дальше в редимейдах французского художника Марселя Дюшана в 1915 году. Наиболее известным примером является «Фонтан» (писсуар, подписанный Дюшаном и представленный как произведение искусства).

Позднее сюрреалисты использовали апроприацию в коллажах и объектах, таких как Телефон-лобстер Сальвадора Дали (телефон с лобстером вместо телефонной трубки).

В конце 1950-х годов присвоенные образы и объекты появились в работах Джаспера Джонса и Роберта Раушенберга, в произведениях поп-арта.

Апроприация в искусстве американских художников 1980-х годов

Термин апроприация используется также в более узком значении, в связи с деятельностью американских художников в 1980-х годах, особенно Шерри Ливайн и художников нео-гео. Шерри Ливайн воспроизводила в качестве собственных произведения других художников, включая живопись Клода Моне и Казимира Малевича. Её целью было создать новую ситуацию, новое значение или набор значений для знакомого образа.

Проблематика

Искусство апроприации поднимает вопросы оригинальности, аутентичности и авторства, и принадлежит к давней модернистской традиции искусства, задающего вопросы о природе или определении искусства как такового. Художники-апроприаторы находились под влиянием эссе 1934 года немецкого философа Вальтера Беньямина «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости», а также пользовались поддержкой американского критика Розалинды Краусс (книга «The Originality of the Avant-Garde and Other Modernist Myths», 1985).

Апроприация активно используется художниками начиная с 1980-х годов.

Художники, использующие апроприацию

General Idea Jodi People Like Us System D-128 Викки Александер Гада Амер Дж. Тобиас Андерсон Кори Аркенджел Мартин Арнольд Джон Балдессари Вагрич Бахчанян Джеймс Гордон Беннетт Майк Бидло Пьер Бисмут Крейг Болдуин Жорж Брак Гленн Браун Бэнкси Вивьен Вествуд Джой Гарнетт Кеннет Голдсмит Леон Голуб Дуглас Гордон Брайан Деттмер Билл Джонс

Джаспер Джонс Марк Диво Эрик Дорингер Марлен Дюма Марсель Дюшан Дебора Касс Реджинальд Кейс Ай Кидзима Карен Килимник Грег Колсон Фелипе Хесус Консалвос Джозеф Корнелл Джозеф Кошут Барбара Крюгер Джефф Кунс Луиз Лаулер Ленни Ли Никки С. Ли Шерри Ливайн Рой Лихтенштейн Роберт Лонго Матье Лорет Дэмиен Лоэб Майкл Лэнди Норм Магнуссон

Джон Макхэйл Милтос Манетас Кристиан Марклей Александра Мир Жоан Миро Саюри Митима Ясумаса Моримура Малкольм Морли Вик Муниц Доминик Мюлем Клас Олденбург Мерет Оппенгейм Пабло Пикассо Бёрн Портер Рик Прелингер Ричард Принс Георгий Пузенков Роберт Раушенберг Герхард Рихтер Грэм Роул Томас Руфф Дэвид Салле Люк Салливан Леонид Соков Корнелия Сольфранк

Нэнси Сперо Джон Стизэйкер Элен Стюртевант Питер Сэвилл Филип Тааффе Люк Тёйманс Тайлер Тёркл Авдей Тер-Оганьян Келли Уолкер Энди Уорхол Шепард Фейри Ханс-Петер Фельдман Том Филлипс Ханс Хааке Маркус Харви Дэмиен Хёрст Джейк и Динос Чепмены Курт Швиттерс Синди Шерман Роб Шольте Бенджамин Эдвардс Макс Эрнст Пьер Юиг

Источники

• Глоссарий Галереи Тейт

Ссылки

• Определение и краткая история (англ.)
• Статья «Appropriation Art: борьба анонимов со звездами»
• Статья «Appropriation Art and Walker Evans» (англ.)
• Ремикс — (не) искусство! тезисы Корнелии Зольфранк (Cornelia Sollfrank)