Миражи (фильм, 1916)
| Миражи | |
|---|---|
 | |
| Жанры |
драма мелодрама |
| Режиссёр | Пётр Чардынин |
| Продюсер | Александр Ханжонков |
| Автор сценария |
Екатерина Виноградская (Тиссова) |
| В главных ролях |
Вера Холодная Арсений Бибиков Витольд Полонский Александр Вырубов Андрей Громов Ольга Рахманова |
| Оператор | Пётр Чардынин |
| Кинокомпания | Акц. о-во A. Ханжонков |
| Длительность | 37 мин |
| Страна |
 Российская империя |
| Язык | русский |
| Год | 1915 |
| IMDb | ID 0498013 |
«Миражи» (1915) — художественный немой фильм Петра Чардынина. Фильм вышел на экраны 3 января 1916 года[1][2].
Сюжет
[править | править код]Молодая и красивая девушка Марианна из бедной семьи нанимается по объявлению чтицей у пожилого миллионера Дымова. Она живёт в семье вместе с матерью и другими членами семьи, играет в спектаклях, у неё есть жених Сергей.
Молодая, красивая, талантливая девушка готовится к артистической деятельности, успешно дебютирует в театре… Перед нею открывается широкий и блестящий жизненный путь. Её смутно влечет к славе, блеску, наслаждению жизни, богатству… Случайно знакомится она с одним из представителей «золотой молодёжи»[3][4].
Сын Дымова начинает ухаживать за красавицей чтицей. Девушка чувствует тягу в душе к богатству и роскоши. После смерти старшего Дымова она получает от него большую сумму денег.
Молодой Дымов отговаривает её от свадьбы c Сергеем. Ему удается прельстить Марианну «мишурой богатой жизни; героиня сходится с ним, порывает с семьей, отказывает своему жениху»[3][4]. Девушка пишет письмо матери, что она нашла то, что долго искала её душа, а будничная серая обстановка жизни с Сергеем была бы невыносима для неё. Марианна порывает с женихом и уходит из семьи, становясь любовницей красавца Дымова.
Но проходит немного времени, и «красавцу-соблазнителю» надоедает его увлечение. Марианна выясняет, что её соблазнитель не собирается жениться на ней, и осознаёт, «насколько миражно было её счастье»[3][4].
Охваченная отчаянием, тоской и угрызениями совести, она знает, что возврата к прежнему нет, что не перейти ей стены, вставшей между позорным настоящим и прошлой чистой жизнью. Послав родным прощальное письмо, Марианна стреляет в себя…[5].
В ролях
[править | править код]| Актёр | Роль |
|---|---|
| Вера Холодная | Марианна |
| Арсений Бибиков | Дымов-старший, миллионер |
| Витольд Полонский | Дымов, его сын |
| Александр Вырубов | Сергей, жених Марианны |
| Ольга Рахманова | мать Марианны |
| Андрей Громов | брат Марианны |
| Тамара Гедеванова | сестра Марианны |
О фильме
[править | править код]Историк дореволюционного кино Вениамин Вишневский указал на посредственность сюжета фильма (по одноимённому роману Л.Чарской), но похвалил режиссёрскую и актёрскую работу[1].
На слабость литературной основы указывали критики с момента выхода фильма на экран:
«Сценарий г-жи Тиссовой не блещет оригинальностью, но он даёт много благодарных внешних положений играющей главную роль артистке, — не в смысле глубины переживаний или каких-либо психологических тонкостей, а именно внешней, зрительной эффектности»[6].
— "Театральная Газета", 1916, № 2, с. 14—15
Вместе с тем рецензент «Проектора» отмечал, что шаблонные внешние рамки сюжета «наполнены таким „сочным“ бытовым и психологическим материалом, что, несмотря на все недостатки, картина смотрится с большим интересом».
Раньше всего в пьесе прекрасно дана её бытовая сторона; чувствуется, что героиня растёт в другой — сплоченной, трудовой интеллигентной семье, что героиню в семье любят, балуют, смотрят на неё, как на будущее «светило». Зритель сразу сживается с уютной, чистой, бодрящей атмосферой, царящей в доме…[4].
Далее рецензент выразил своё недоумение тем, что выросшая в культурной семье одарённая девушка так легко порывает с женихом, покидает семью и уходит к богатому прожигателю жизни.
«Автор хотел показать, что героиню влекли к себе и погубили обманчивые „миражи“, но на деле всё свелось к увлечению красивым мужчиной. Это несоответствие между замыслом и его осуществлением составляет коренной недостаток пьесы; и благодаря всему этому еще менее обоснованным становится финал пьесы — самоубийство героини, когда она убеждается в измене „красавца“. Неужели столь щедро одаренная „таинственными“ силами … героиня не могла пережить первого разочарования любви, с которым справляются и менее сильные натуры? … Исполнительница главной роли г-жа Холодная старалась дать цельный сценический образ, и не её вина, если ей это не удалось»[6].
— "Проектор", 1916, № 2, с. 9—10
Рецензент «Театральной Газеты» отметил удачные роли жениха и сестры Марианны и что «в картине есть режиссёрская выдумка, красивая натура и любопытный опыт оператора»[6].
Историк кино Б.С. Лихачёв выделял фильм среди лучших картин 1916 года, прошедших «с большим художественным и коммерческим успехом и наиболее интересных по режиссёрской и актёрской работе», назвав его наиболее популярным[2][7].
Кинокритик Нея Зоркая считала, что вслед за «Миражами» судьба Марианны дублируется почти во всех фильмах с участием Веры Холодной[8]. Непременным при этом остаются мотивы перехода героини от одного общественного положения к другому, более высокому, и «расплата» в финале фильма. «В отличие от американской „Золушки“ Мэри Пикфорд, чья судьба всегда должна увенчаться законным браком, богатством и радостью, — писала Нея Зоркая, — героиню Веры Холодной ждут страдания и гибель — расплата за краткий миг обманчивого, призрачного счастья, за „миражи“ жизни»[9]. Нея Зоркая также поддержала рецензента «Проектора» 1916 года, отметив, что «увлечение Марианны сыном миллионера Дымова, как оно показано на экране, психологически не оправдано»[10].
Киновед Ирина Гращенкова в своей книге (2005) указала, что роман Л. Чарской, на основе которого создан сценарий фильма «Миражи», написан с позиций охранения жизненных ценностей средней русской интеллигентной семьи. «Поэтому, — пишет И. Н. Гращенкова, — у него может быть только один финал, драматический — самоубийство героини, как расплата „за миражи“». Она оценила фильм следующим образом:
«Драма начинающей талантливой актрисы, соблазнённой миражами греховной страсти, жизни в среде золотой молодёжи, богатства, роскоши и порвавшей ради этого с семьёй, женихом, друзьями, интеллигентным кругом — сюжет многих фильмов Серебряного века. Здесь он приобретает иное звучание, благодаря на редкость глубокой разработке бытового, психологического пластов действия. Уклад семьи, отношения старшей и младшей сестёр, матери и дочери воссозданы на экране с тщательностью и убедительностью хорошей прозы»[11].
Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 Вишневский, 1945, с. 68.
- ↑ 1 2 Короткий, 2009, с. 406.
- ↑ 1 2 3 Проектор", 1916, № 2, с. 9—10.
- ↑ 1 2 3 4 Великий Кинемо, 2002, с. 261.
- ↑ Зоркая, 1976, с. 196.
- ↑ 1 2 3 Великий Кинемо, 2002, с. 262.
- ↑ Из истории кино: материалы и документы. Выпуск 3. — М.: АН СССР, 1960. — С. 73.
- ↑ Зоркая, 1976, с. 289.
- ↑ Зоркая, 1976, с. 292.
- ↑ Зоркая, 1968, с. 174.
- ↑ Гращенкова, 2005, с. 207.
Литература
[править | править код]- Вишневский В.Е. Художественные фильмы дореволюционной России. — М.: Госкиноиздат, 1945. — С. 68. — 194 с.
- Зоркая Н.М. Первая русская кинозвезда (О Вере Холодной) // Вопросы киноискусства. — М.: Наука, 1968. — Т. 11. — С. 150—183. — 232 с.
- Зоркая Н.М. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в России 1900—1910 годов. — М.: Наука, 1976. — С. 195—196, 289, 292. — 298 с.
- Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) / Сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — С. 260—262. — 568 с.
- Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и Кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов. — М., 2005. — С. 207—208. — 432 с.
- Короткий В.М. Операторы и режиссёры русского игрового кино. 1897—1921. — М.: НИИ киноискусства, 2009. — С. 406. — 430 с.
- Яни А.В. Вера Холодная: первая любовь российского кинозрителя. — СПб.: Лань, 2012. — С. 134—138. — 224 с.