Часть фильма
Часть фи́льма — отрывок фильма, демонстрируемый без перезарядки кинопроекционного аппарата[1]. В разговорной речи неспециалистами словосочетание «часть фильма» используется для названия произвольного отрывка фильма.
Стандартная часть
[править | править код]В СССР, как и в большинстве стран, была установлена длина одной части 35-мм фильма до 295 метров (с нижним пределом 250 метров и длиной последней части не менее 140 метров)[2][1]. Стандартная длина части широкоформатной фильмокопии на плёнке 70-мм достигает 350 метров, имея примерно такую же длительность на экране, как и часть 35-мм копии. В метраж части входит длина начального и конечного стандартных ракордов. Длина ракордов одной части 35-мм фильма — 4,05 м, широкоформатного — 6,9 м. При частоте проекции звукового кино 24 кадра в секунду стандартная часть 35- и 70-мм фильма длится на экране около 10 минут, последняя часть — не менее 6 минут. Полнометражный фильм продолжительностью в 1 час состоит из 6 частей.
Разделение кинофильма на части длиной 300 метров исторически связано с тем, что до распространения современных мощных источников света, обеспечивающих длительную стабильную работу (например, ксеноновых ламп), в профессиональных кинопроекторах использовалась угольная дуга интенсивного горения — источник света, в котором электрический разряд происходит в воздухе между двумя угольными электродами. При этом электроды интенсивно обгорают, и для поддержания постоянного промежутка между ними, сдвигаются специальным червячным устройством, приводящимся в движение от лентопротяжного механизма. Полное обгорание электродов происходит в течение 15 минут, после чего требуется их замена. При частоте проекции немого кинематографа 16 кадров в секунду длительность стандартной части составляла как раз 15 минут[3]. Кроме того, большинство киностандартов родилось в Голливуде, активно участвовавшем в разработке новых кинотехнологий, а 300 метров примерно равны 1000 футам.
Для 16-мм передвижных киноустановок, оснащённых одним кинопроектором, фильмокопии часто выпускались склеенными в рулоны длиной 600 м. В результате полнометражный фильм мог демонстрироваться в двух частях с одним перерывом для перезарядки[1]. Короткометражные и учебные 16-мм фильмы чаще всего печатались в частях длиной 120 метров.
Влияние на киноискусство
[править | править код]Невозможность непрерывной демонстрации фильма более 10 минут накладывает отпечаток на технологию кинопроизводства и особенности работы сценаристов. Режиссёрский сценарий любой кинокартины составляется с таким расчётом, что длительность монтажного кадра не может превышать указанного отрезка[4]. При монтаже фильма сначала рабочий позитив, а затем оригинальный негатив склеиваются в рулоны указанной длины[5]. Ограничения усугубляются конструкцией большинства киносъёмочных аппаратов общего назначения, предельная ёмкость кассет которых не превышает 300 метров 35-мм киноплёнки.
Само по себе такое ограничение не представляет проблемы, так как законы монтажа требуют динамичности и заставляют избегать длинных монтажных планов. Даже продолжительные актёрские диалоги, как правило, снимаются многокамерным способом с многочисленными монтажными склейками. Попытки преодолеть технологические ограничения предпринимали, главным образом, режиссёры-новаторы. Наиболее известным примером считается фильм «Верёвка» Альфреда Хичкока, снятый таким образом, что переходы между частями замаскированы фигурами актёров, заслоняющими экран во время прохода перед камерой[6]. В результате создаётся иллюзия фильма, снятого «одним кадром».
Полностью исключить деление картины на части удалось лишь с появлением цифрового кино, благодаря отсутствию принципиальных ограничений ёмкости накопителей цифровых кинокамер. Фильм «Русский ковчег», снятый в 2001 году без остановки камеры, стал одним из первых в истории кино, не подчиняющихся техническим ограничениям[7]. За год до этого в США на экраны вышел фильм «Тайм-код», снятый видеокамерой таким же образом.
Непрерывность кинопоказа
[править | править код]Стационарные кинопроекционные установки имеют не менее двух кинопроекционных аппаратов (постов)[1]. Это даёт возможность демонстрировать фильмы без перерывов между частями: во время работы каждого следующего поста предыдущий перезаряжается следующей частью.
Однако процесс переключения между постами, в зависимости от состояния проекционной техники и точности работы киномеханика, может произойти не строго синхронно. Поэтому для того, чтобы избежать «выпадения» материала и «сглатывания» части звука, при монтаже фильма границы между частями фильма совмещают с монтажными переходами, сменами сцен и не допускают попадания сюжетно важных моментов на переход от части к части. Длина каждой части, устанавливаемая в процессе монтажа, не может превышать 300 метров для фильмов 35-мм прокатных форматов[8][5]. При комплектации фильмокопий на кинокопировальной фабрике производится подбор частей, соответствующих по оптической плотности и цветопередаче, позволяющий свести к минимуму заметность переходов между частями для зрителей[9].
Современные кинопроекторы оснащаются ксеноновыми лампами, время работы которых не ограничено так жёстко, как у дуги. В сочетании с бесперемоточными устройствами — плэттерами — позволяющими склеивать фильм в один общий рулон, такие проекторы обеспечивают непрерывный кинопоказ без переходов между постами. Однако, транспортировка и хранение фильмокопий допускается только в отдельных частях[10]. Поэтому, склейка в общий рулон производится непосредственно в аппаратной конкретного кинотеатра, а по окончании проката картины фильм разрезается на исходные части с обратной подклейкой удалённых ракордов.
Практика склеивания нескольких частей в большие рулоны для уменьшения количества переходов между постами проекции, приводит к постоянной потере 1—2 кадров при разрезании рулона для транспортировки. Частая переклейка частей при прокате в разных кинотеатрах приводит к тому, что теряются целые сцены, и для некоторых фильмов известно несколько разных, немного отличающихся длительностью проекции формально идентичных вариантов. А при потере оригинала фильма и восстановлении его с прокатной копии возникает версия фильма, заметно отличающаяся от исходной. Такова, в частности, судьба французской картины «Фанфан-тюльпан»[источник не указан 2425 дней]. Причиной потери сцен иногда было вырезание «удачных» кадриков киномеханиками, изготавливавшими из них диапозитивы[11].
См. также
[править | править код]Примечания
[править | править код]- ↑ 1 2 3 4 Фотокинотехника, 1981, с. 420.
- ↑ Технология монтажа кинофильмов, 1968, с. 96.
- ↑ Всеобщая история кино, 1958, с. 19.
- ↑ Основы фильмопроизводства, 1975, с. 124.
- ↑ 1 2 Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 158.
- ↑ Leonard J. Leff. Hitchcock and Selznick. University of California Press, 1999. ISBN 9780520217812. Page 273.
- ↑ Андрей Плахов. «Русский ковчег» приплыл в Россию. Подробно. «Коммерсантъ» (21 апреля 2003). Дата обращения: 10 января 2015. Архивировано 10 января 2015 года.
- ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 94.
- ↑ Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 207.
- ↑ Бесперемоточные устройства, 2005, с. 8.
- ↑ Чак Паланик. Бойцовский клуб. Библиотека «Артбук». Дата обращения: 4 апреля 2015. Архивировано из оригинала 11 апреля 2015 года.
Литература
[править | править код]- Я. Бутовский, И. Вигдорчик. Технология монтажа кинофильмов / Т. С. Зиновьева, Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1968. — 127 с.
- В. Д. Грибов, Н. Н. Усачёв. Бесперемоточные устройства / Н. Н. Калинина. — СПб.: Редакционно-издательский отдел СПбГУКиТ, 2005. — 42 с.
- Е. А. Иофис. Глава I. Киноплёнки // Киноплёнки и их обработка / В. С. Богатова. — М.: «Искусство», 1964. — С. 5—23. — 300 с.
- Е. А. Иофис. Глава VI. Обработка киноплёнки после съёмки // «Кинофотопроцессы и материалы». — 2-е изд. — М.: «Искусство», 1980. — С. 147—174. — 239 с.
- Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 420. — 447 с.
- Б. Н. Коноплёв. Основы фильмопроизводства / В. С. Богатова. — 2-е изд.. — М.: «Искусство», 1975. — 448 с. — 5000 экз.
- Жорж Садуль. Всеобщая история кино / Б. П. Долынин. — М.: «Искусство», 1958. — Т. 2. — 523 с.