4

This Fantasy, therefore, is built as a whole according to the not unusual pattern: fast (prelude and fugue)
- slow (like a cadenza) - fast (minuet).

The initial Toccata is to be thought of as a prelude: according to Hotteterre in his 'Art de preludier',
the prelude serves to warm up the instrument and establish the tonality (in this case A major)
in a firm manner on the principal degrees of the tonality, tonic (T), dominant (D), subdominant (S)
and dominant of the dominant (DD)
Vivace (Toccata)
T
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4 S T S
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8 DD
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D
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Fugato realised with the technique of two alternating voices. The theme (main voice) must always be
emphasised, supporting and lengthening the notes that compose it, here highlighted with a hyphen.
After the exposition (theme in A major b. 11, in E major b. 13) there is a longer and freer part, which
presents the theme three more times: at b. 17 in D major, at b. 21 and 24 in A major.

(Fugato)
11 theme in A theme in E
-œ -œ -œ
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15 -œ nœ œ theme in D
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theme in A
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 5

theme in A
24 œ œ œ
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& œ œ œ œ œ œ œ Œ

The Adagio-Allegro that follows begins with a delightful echo effect that needs to be highlighted in an
extreme way so that it is recognisable: to achieve this, it is worth distinguishing the forte from the piano
with a brief separation. Towards the end it is extremely expressive thanks to pedals in the upper voice as
the bass rises: D#' at b 33, C#' and A#' at b 34, then E' (bb. 35-36), preceded by D#'.

(cadence style)
adagio allegro eco adagio allegro eco adagio
27
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& œ œ œ œ
f 3 3 3 3 f 3 3 3 3
p p f

adagio allegro eco adagio allegro eco adagio

30
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f 3 3 p3 3 f 3 3 p3 3
f p

adagio pedale d"-f#" pedal c#"-a"

33
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35
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8
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6
The last movement is a minuet with a free division and strangely irregular period construction:
a- b- c- b' a'- d -c'- d'
4- 3- 3- 2 4- 3- 3 - 4

The refrains are given in full and ornamented

(Minuetto) Allegro
37 a Ÿ b œ mc
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45 m ornamented refrain
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3 3

53 m
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3
3 3 3 3 3
3 3 3 3

60 a' d mœ œ c'
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d' ornamented refrain

69
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77
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3

83
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5 5
5 3