베네딕트 렌스테드

Benedicte Wrensted
베네딕트 마리 렌스테드
태어난1859 (1859)
허트링, 주
죽은1949년 (89-90세)
캘리포니아 주 로스앤젤레스
국적덴마크계 미국인
직업사진
로 알려져 있다.북부 쇼쇼네, 렘히, 배녹 원주민의 모습.

베네딕트 마리 렌스테드(Benedicte Marie Wrensted, 1859년 2월 10일 ~ 1949년 1월 19일)는 덴마크 호르센스에서 몇 년간 스튜디오를 운영하다가 미국으로 이민을 간 유명한 덴마크계 미국인 사진작가였다.그녀는 1895년부터 1912년 사이에 아이다호 북쇼네, 렘히, 배녹 부족을 기록한 것으로 가장 잘 기억되는 무명의 사진작가였다.[1]

그녀는 무엇보다도 아이다호의 쇼쇼네 원주민들을 찍은 많은 사진들로 기억된다.

초년기

베네딕트 렌스테드는 주틀란드의 흐예링에서 태어났다.그녀의 부모는 캡틴 칼 5세였다.나중에 여관 주인인 렌스테드, 그리고 요한 보르겐.[2]그녀는 자라서 Jutland의 북쪽 끝에 있는 Frederikshavn에서 학교를 다녔다.당시 여성들에게 적합하다고 여겨졌던 몇 안 되는 직업 중 하나가 사진 촬영이었다.렌스테드는 1880년대에 프레데릭샤븐에서 사진작가로 활동했던 그녀의 이모인 샬롯 보르겐으로부터 그 공예품을 배웠다.그 후 그녀는 1894년 어머니와 함께 미국으로 이주하기 전에 몇 년 동안 운영했던 Horsens에 그녀 자신의 스튜디오를 열었다.[3]

미국의 몇 해

Photographic portrait of Pohene and Frank George, two Shoshone people in traditional dress
포헤네와 프랑크 조지의 베네딕트 렌스테드, 렘히 쇼쇼네와 북부 쇼쇼네(ca. 1897년)의 초상화

덴마크에서 미국으로 이민 온 후, 그녀는 먼저 필라델피아에 있는 사촌을 방문했고, 이어서 그녀의 남동생 피터가 살고 있는 아이다호 남동부의 작은 마을인 포카텔로 갔다.그녀는 1895년에 사진관을 운영하여 지역 주민과 지역 주민의 사진을 찍고 마을의 성장을 기록하였다.그녀의 스튜디오에서, 그녀는 1895년부터 1912년까지 북부 쇼쇼네와 배녹 인디언들의 이야기를 담은 초상화를 제작했다.그녀는 자연광에 대한 표현력과 화가의 화질로 유명했다.[4]렌스테드는 포트홀 인디언 보호구역의 유명한 원주민 가족인 에드모스를 꽤 자주 촬영했다.[3]

렌스테드는 1912년 53세의 나이로 미국 시민이 되었고, 같은 해 사진작가로 활동을 끝냈다.그녀는 포카텔로에서 자신의 스튜디오를 팔고 로스앤젤레스로 옮겨갔으며, 1949년 1월 19일 90세 생일 직전에 세상을 떠났다.

인류학에 위치

Black-and-white photographic portrait of Jimmie Sequint, a Northern Shoshone man in traditional dress.
북부 쇼쇼네 지미 세킨트의 렌스테드(Wrensted)가 그린 초상화(Ca. 1897년)

그녀의 아메리카 원주민 사진들 중 많은 것들이 스미스소니언 연구소와 국립문서보관소에 보존되어 있다.1984년 가을 스미스소니언 인류학자 조안나 코한 스커어는 스미스소니언 협회의 '북미 인디언 핸드북'에서 사진을 찾고 있다가 아이다호주 포카텔로에 있는 배녹카운티 역사학회의 어수선한 곳을 우연히 발견했다.그녀는 Bannock County 이미지를 우연히 발견했는데 B라는 각인이 찍혀 있었다.렌스테드, 포카텔로."이 사진들을 재발견하고 "동남 아이다호 보호구역에서 온 인디언들의 초상화, 1897년"[5][6]이라는 라벨이 붙은 유리판 부정적인 그림들을 국립문서보관소에서 발견한 후, 그녀는 렌스테드에 대해 좀더 알아보기로 결심했다.그녀는 인근 포트홀 인디언 보호구역의 부족 원로들과 상의하고 사람들에게 편지를 썼으며, 업무 기록부를 확인하고, 렌스테드의 배경과 그녀의 사진을 밝혀내기 위해 수많은 박물관과 도서관을 뒤졌다.아이다호 자연사 박물관은 역사적 맥락 안에서 사진을 배치할 수 있는 방법을 시연하는 것을 목표로 하고 있다.국립문서기록관리국에 있는 렌스테드의 이미지 중 1%만이 디지털 도서관 수집 프로젝트의 시작에서 확인되었다.포트홀 인디언 보호구역에서 후손들에게 보여진 후, 원산지에 관한 정보가 발견되었고, 서면 기록의 도움으로 현재 렌스테드 대상자의 84%가 확인되었다.

Scherer는 고정관념을 피하고 일반 인도인들이 더 고귀한 야만인이라고 특징짓는 것을 피하기 위한 수단으로서 사진에 묘사된 개인들을 식별하는 것을 옹호함으로써 독자들이 "브렌스테드의 초상화를 예술로서 고려하는 것을 넘어서"라고 권장하고 있다.[7]스케어는 "렌스테드의 작품을 차별화시키는 것은 그녀를 위해 포즈를 취한 사람들의 인간성, 즉 개성을 묘사하는 그녀의 기술"이라고 말한다.그녀는 시간과 장소를 초월하는 위엄과 아름다움으로 그들의 존재를 사로잡았다고 말했다.[4]Scherer의 추산에 따르면, 오늘날 렌스테드의 쇼쇼네 배녹 이미지 중 170개가 다양한 소장품으로 알려져 있으며, 아이다호 자연사 박물관에 상당한 수가 있다.브렌스테드의 인도인 피험자 사진들은 포트홀 인디언 보호구역 사람들에게 남겨진 것이 아니라, Scherer가 우리에게 말하는 것처럼 "그들의 출신지에서 뿌리 뽑혀 비인간적인 손에 넣어진 것, 즉 워싱턴 D.C.의 국립문서보관소"이다.[7]

참고 항목

참조

  1. ^ Vecchione, Amy (2013). "Notable and Notorious Idaho Women: An Annotated Bibliography". Idaho Librarian. 63 (1).
  2. ^ Aase Bak, "Benedicte Wrensted" in:Sys Hartmann(편집자), Weilbachs Kunstnerleksikon, København: Rosinante 1994-2000. (덴마크어) 온라인.
  3. ^ a b "Horens billeder og postkort" (덴마크어) 2010년 10월 4일 회수.
  4. ^ a b Bolz, Diane M (1996). "Rediscovering an Idaho Photographer". Smithsonian. 26 (11): 86–89.
  5. ^ "베네딕테 렌스테드: 포커스의 아이다호 사진작가".2011년 8월 11일, 2010년 10월 5일 회수된 웨이백 머신에 보관.
  6. ^ "생물학" 2011년 7월 17일 웨이백 머신에 보관.이전 참조와 관련하여.2010년 10월 5일 검색됨
  7. ^ a b Scherer, Joanna Cohan (2006). A Danish Photographer Of Idaho Indians. University of Oklahoma Press.

외부 링크