도미니언 전쟁

Dominion War
도미니언 전쟁
스타트랙의 일부: 딥 스페이스 나인
날짜2373–75
위치
주로 은하수 알파와 감마 사분원
결과

연방 동맹의 승리
바조르 조약:

  • 감마 사분면에 대한 도미니언 철수
  • 여성 체인지링은 연방에 의해 전쟁 범죄로 구금되어 있다.
  • 카르다시안 유니온 붕괴
  • 클링온 제국은 크게 약화되었다.
호전성

연방 동맹

도미니언
동맹

지원 대상:

지휘관과 지도자

행성 연합:

클링온 제국:

카르다시안 해방 전선/연합:

도미니언:

카르다시안 유니언:

브린 연합군:

  • 토트 고어
힘
2375년 전후에 전선을 잡고 있던 클링온함 1500여 척, 2374년 '딥 스페이스 나인' 역을 탈환하기 위해 600여 척의 연합 스타쉽이 '작전 복귀'에 참여했다.전후에 3만 척 이상의 배
사상자 및 손실
알 수 없는적어도 700만 명의 카르다시안 병사들, 다른 피해자는 알려지지 않았다.
도미니언에 의해 살해된 8억 명의 카르다시안 민간인

도미니언 워는 파라마운트 픽처스가 제작한 미국 공상과학 텔레비전 시리즈인 '스타 트렉: 딥 스페이스 나인'의 여러 이야기 아크로 개발된 확장된 플롯 개념이다.가상의 스타 트렉 우주에서 도미니언 전쟁은 도미니언, 카르다시안 연합, 그리고 결국 브린 연합이 연합 행성 연합, 클링온 제국, 그리고 후에 로뮬란 스타 제국의 알파 쿼드런트 동맹에 대항하여 벌이는 충돌이다.전쟁은 시리즈의 마지막 두 시즌에 발생하지만, 점차 이전 다섯 시즌에 걸쳐서 전개된다.

시리즈의 주요 배경은 스타플릿 제어 우주정거장 딥 스페이스 나인(Deep Space Nine)으로, 행성 바조르 근처에 있는 안정된 웜홀의 입구와 인접해 있다.바조란 웜홀은 은하 반대편의 지역인 감마 쿼드런트로 순간적인 이동을 제공한다.딥 스페이스 나인 시즌 2에서는 감마 쿼드런트의 강력한 제국인 도미니언이 소개되고, 2시즌과 3시즌이 지나면서 도미니언에 대한 더 많은 정보가 공개된다.도미니온이 알파 쿼드런트 세력에 침투해 결국 카르다시아와 동맹을 맺으면서 4시즌과 5시즌을 거치면서 갈등이 고조된다; 공개전은 도미니온이 잠시 딥 스페이스 나인을 점령하는 5시즌의 마지막에 시작되며, 도미니온이 최종 결선에서 패배할 때까지 계속된다.

도미니언 워 호는 이전 시리즈인 스타 트렉에서 시도하지 않았던 방식으로 등장인물의 가치에 도전하는 주제를 제시하며 엇갈린 비판적 반응을 얻고 있다.도미니언 전쟁의 줄거리를 발전시키면서 시리즈가 대본으로 짜여진 방식도 변화시켜, 삽화에서 연재된 서술형식으로 역점을 전환시켰다.

시놉시스

주요 기사:스타트랙: 딥 스페이스 나인

조종사 에피소드인 'Emissary'에서는 행성연합이 벤자민 시스코 사령관을 파견해 우주정거장 딥 스페이스 나인을 지휘한다.[1]이 에피소드 도중, 이 역은 거의 7만 광년 떨어진 은하수 감마 사분면에 알파 사분면을 연결하는 안정된 웜홀 근처에 위치한다는 것이 밝혀졌다.딥 스페이스 나인은 바조르 행성의 궤도에서 웜홀의 알파 쿼드런트 종단부로 이동하여 클레임을 제기한다.우주선은 탐사, 식민지화, 무역을 위해 웜홀로 들어가기 시작한다.배에 타고 있는 선원들은 그들이 무력과 협박으로 명령된 행성 연합인 도미니온이 지배하는 우주 지역에 들어가고 있다는 것을 알지 못한다.[1]

두 번째 시즌 동안, 감마 쿼드런트에서 무역 협상을 시작하기 위해 그의 정부가 파견한 페렌지 바텐더 쿼크는 도미니언 회원 레이스인 카레마마와 접촉한다.얼마 후 그와 시스코는 도미니온의 군사인 젬 하다르에게 붙잡힌다.그들은 구조되지만, 젬 하다르는 도미니언 우주에 재입국하지 말라는 경고로 감마 사분면에 있는 연합함 오디세이호와 바조란 식민지를 파괴한다.곧 '변화'나 '창시자'로 알려진 형태변환자들의 종족이 도미니언의 통치자라는 사실이 밝혀진다.카르다시안과 로뮬란 정보기관, 오브시디언 오더와 탈샤르는 알파 쿼드랜트를 지키기 위해 파운더스 근절을 시도하지만 체인지링 침투로 계획이 위태로워져 함대가 매복해 파괴된다.

창시자들은 알파 쿼드런트에 대한 파괴와 테러 운동을 시작하는데, 이것은 많은 정부들로 하여금 체인지링 침투자들을 두려워하게 하며, 어떤 물리적 형태를 취할 수 있다.지구가 공격받으면 스타플릿 장교들이 연방의 심장부에 불법적으로 계엄령을 선포하려 한다.클링온 제국은 도미니온이 정부에 영향을 주고 있다는 잘못된 의혹에 대해 카르다시아를 침공한다; 이 생각은 영향력 있는 클링온 장군 마르톡으로 가장한 체인지링 침투자에 의해 심어진 것으로 밝혀졌다.카르다시아의 침입은 연합군의 클링온스와의 동맹 해체로 이어진다.파운더스 측은 체인지링인 클링온 재상 고우론이 연방의 고우론을 암살하도록 유도하고 연방과 클링온의 불화를 더욱 심화시키려는 의도라는 잘못된 첩보를 심는다.시스코가 이끄는 암살팀이 고우론이 아닌 마르톡이 실제 형태변환자라는 사실을 깨닫게 되면서 파운더스 계획이 무산된다.

불명예스러운 카르다시안의 장교 두카트(Dukat)는 카르다시아의 통치자가 되는 대가로 알파 쿼드런트에 도미니온 거점을 설립하면서 카르다시아와 도미니온의 동맹을 강화한다.위험을 깨달은 연방과 클링온스는 힘을 합쳐 도미니언 축적을 늦추며, 더 이상의 침공을 막기 위해 웜홀 입구에 지뢰밭을 심는 데 협력한다.그럼에도 불구하고 도미니온은 전진하기 시작하고, 딥 스페이스 나인의 지배권을 장악한다.잠시 후퇴한 시스코는 우주정거장으로의 성공적인 복귀를 실행하지만, 더 넓은 갈등은 계속되고 있다.브린과 같은 추가 인종이 도미니언에게 지지를 제공함에 따라 더 많은 좌절이 알파 쿼드런트 동맹에 걸림돌이 되고 있다.시스코는 로뮬런이 연방과 동맹을 맺도록 설득하기 위해 제조된 정보와 살해된 상원의원을 이용하고, 연방 비밀 작전 기구인 31절은 창시자들 사이에 조작된 바이러스를 퍼뜨린다.카다시안의 지도자 다마르라는 두카트의 후계자는 도미니온에 대항하여 성공적인 저항운동을 전개하고, 이에 대응하여 도미니온은 전체 카다시 인종에 대항하여 대량학살을 시도한다.결국 도미니온은 다시 카다시아 프라임 행성으로 돌아가야 하고 그곳에서 증원으로부터 차단된다.지휘부의 체인지링(Changeling in the command)은 연합군의 편인 체인지링(Changeling) 오도에게 동맹군의 감마 사분면에 의한 반격을 막기 위해 끝까지 싸울 것이라고 알려준다.오도는 연방이 그렇게 하지 않을 것이라고 확신하지만 다른 당사자들은 그렇게 하지 않을 것이다.오도는 그녀와 다른 창시자들이 받은 해독제로 그녀를 괴롭히는 병을 치료하고, 도미니온은 항복하기로 동의한다.

구상

주요 기사:도미니언 (스타트렉)

2002년, 스타 트렉: 딥 스페이스 나인 프로듀서 Ira Steven Behr는 하나의 작은 생각에서 비롯된 일부 줄거리와 달리, 도미니언 악당과 이야기 호를 창조하는 것은 "아주 많은 생각들이 있었다"고 말했다.[2]베르는 도미니언에 대한 가장 이른 언급은 코믹 시즌2 페렌지 에피소드인 '취득의 법칙'에 일부러 심은 것으로, 관객들에게 '얼마나 중요할 수 있을까'라는 인상을 남기기 위해서라고 했다.감마 쿼드런트는 알파 쿼드런트와 구별할 수 있는 분위기가 필요하다고 판단되었다.도미니언은 후기 2시즌 에피소드 '상속자들'에서 두 번째로 언급됐지만 이번에는 공격적인 세력이라는 암시를 줬다.제작자들은 이 지역을 "미지의 공간"이 아닌 다른 것으로 묘사하기를 원했고, 스타 트렉의 모험을 모방하는 것을 피하기를 원했다. 다른 일련의 플롯을 가진 차세대들은 주로 탐험의 주제에 초점을 맞춘다.[3]18개월간의 딥 스페이스 나인 박람회 후에, 제작자들은 The Dominion을 "Anti-Federation"으로 특징 짓기로 결정했다.작가 겸 대본 편집자인 로버트 휴이트 울프는 딥 스페이스 나인을 후임 시리즈인 스타 트렉: 보이저와 구별했다고 설명했다. 보이저호는 혼란스럽고 분열된 은하수 델타 쿼드랜트를 횡단하는 잃어버린 연방 선박을 주인공으로 한다.[2]

하나의 외계인 종족을 소개하는 대신 체인지링족, 보르타족, 젬 하다르족의 세 종족이 동시에 소개되었다.이 세 가지는 우정의 결속에서 가능해진 연방의 통일과 대조적으로 두려움에 의해 함께 묶여진 고대 문명의 전면을 나타내려는 의도였다.베르, 울프, 작가 피터 앨런 필즈, 짐 크로커는 이 종들의 개념을 발전시키기 위한 회의에 참석했고 아이작 아시모프의 파운데이션 3부작 소설에서 일반적인 영감을 찾았다.[4]시즌2가 끝나갈 무렵 프로듀서 마이클 필러는 도미니언의 창시자가 오도가 속한 인종이라는 생각을 제안했고, 베흐와 울프도 이 가능성에 대해 논의했다는 사실을 발견했다.[2][5]이 캐릭터는 그의 진짜 기원에 대해 전혀 모르고 소개되었다.필러는 새로운 악당을 만들기 위한 노력이 스타트랙에 대한 그의 작품에서 그가 했던 가장 어려운 작업들 중 하나였다고 주장한다.[2]울프는 허구의 창시자와 로마 제국의 유사성을 인지하고 있는데, 이 종족은 궁극적으로 강압에 의존하기 전에 먼저 그들의 목적을 달성하기 위해 외교, 속임수, 문화적 제국주의를 사용한다는 것이다.[6]울프는 또한 도미니온을 "카로트와 스틱" 제국이라고 특징지었는데, 보르타는 당근을, 젬 하다르는 막대기를 들고 있었다.[7]

작가 로널드 D에 따르면. 공동 크리에이터 릭 버먼은 원래 도미니언 전쟁을 서너 편의 에피소드로 치부할 계획이었지만, 베흐는 줄거리를 계속 확대할 작정이었다.무어는 버만이 가끔 글쓰기 스태프들에게 일부 에피소드에 포함된 폭력의 정도에 대해 질문했다고 진술했다.버먼은 시즌7에서 캐릭터의 다리를 잃은 것과 같은 주인공들의 장기적 결과 묘사에 대해서도 우려를 표명했다.작가들은 도미니언 전쟁의 진행 상황을 상세히 묘사한 줄거리들을 볼 때 그것이 정당하다고 주장하면서 증가된 폭력에 찬성했다.[8]필러는 비록 그러한 결과가 딥 스페이스 나인이 개념 단계에 머물렀을 때 필러가 원래 상상하지 못했던 방향으로 이끌게 되더라도, 과거 에피소드의 파장은 계속 느껴져야 하고, 등장인물들은 "행동에는 결과가 있다는 것을 배워야 한다"는 생각을 지지했다.[9][10]무어는 보이저가 딥 스페이스 나인의 세 번째 시즌에서 버만과 필러의 시간을 더 많이 차지했고, 이로 인해 베르는 자신의 창의적인 결정을 더 성공적으로 방어할 수 있었다고 말했다.[8]Star Trek가 완공된 후: 차세대 작가들은 딥 스페이스 나인의 대본 작업에 더 많은 시간을 할애할 수 있었다.작가들은 스타트랙에 사용된 스크립팅 기술에 감탄했다. 원본 시리즈:무어는 도미니언 전쟁에 대한 자신의 처우에 강한 영향을 미친 것으로 에피소드 "에런드 오브 머시"(1967)를 인용한다.[8]

개발

도미니언 전쟁의 줄거리는 시즌2부터 '스타트렉의 7: 딥 스페이스 나인'에 걸쳐 제작자와 작가의 결정에 의해 사설로 연결되는 일련의 단편 호로 제시된다.

시즌 2: 도미니언 소개

개념적인 회의가 끝난 후, 작가들은 시즌 2의 에피소드에 도미니언에게 암시하는 것을 소개하기 시작했다.그 의도는 감마 사분면에서 분명히 악의 없는 사건들 뒤에 크고 만연된 정치성이 있다는 관객들의 인식을 점진적으로 높이려는 것이었다.도미니언과 그 방법은 시즌 3회에 걸쳐 공개된다.[11]

"취득의 법칙"은 도미니언에 대한 첫 번째 언급으로,[12] 페렌기 등장인물 쿼크가 그가 거래할 수 있는 감마 사분면에서 강력한 문명 연합의 속삭임을 들을 때 나타난다.가벼운 에피소드의 틀 안에서 하찮아 보이는 대화는 궁극적으로 스타트랙: 딥 스페이스 나인의 역학관계에 큰 변화를 일으키기 위해 기획되었다.[2]

알파 쿼드런트 인종이 감마 쿼드런트의 행성들을 식민지화하기 시작하고 그들의 존재가 알려지기 시작하면서, 불안정한 보고들은 도미니온이 무역을 통해 얻을 수 없는 것이 강제적으로 몰수된다는 것을 보여준다.이러한 보도는 도미니온군에 의해 원래 행성을 정복한 것에 비추어 새로운 고향세계를 찾기 위해 알파 쿼드런트에 스크리아 함대의 대규모 함대가 나타날 때 "산토리"에서 정당화된다.[13]도미니언의 행동은 스크리야 난민에 대한 일반 인물들의 반응과 대비된다.마이클 필러 집행위원은 이 음모가 불법체류자의 권리에 관한 캘리포니아 법 제187호를 둘러싼 현실적 논쟁을 불러일으켰다고 주장했다.[14]

시즌2의 피날레인 "The Jem'Hadar"는 작가 로버트 휴이트 울프가 스타트랙의 USS 엔터프라이즈와 유사한 은하급 스타쉽인 USS 오디세이가 다음과 같이 말했을 때 연방과 스타플릿의 안전에 대해 청중들을 놀라게 하고 그들의 의견에 도전하는 것을 허락했다. 다음 세대는 너무 비싸고 파괴되었다.[2][15]도미니온은 세 개의 뚜렷한 인종이 결정적인 역할을 수행하는 가운데, 다른 이들을 통제하기 위해 '카롯과 스틱' 방법을 사용하는 무자비한 제국임이 드러난다.[16]도미니언의 젬 하다르 쇼크 부대는 시스코 사령관과 쿼크, 그리고 나중에 이중간첩이자 도미니언의 협상가이자 행정가인 보르타의 한 사람으로 파악되는 외계인을 포로로 잡는다.젬 하다르는 젬 하다르 대표를 딥 스페이스 나인(Deep Space Nine)에 보내 도미니언 공간에 대한 더 이상의 침입은 용납되지 않을 것이며, 키라 네리스 소령에게 이미 침입으로 제거된 식민지와 선박들의 목록을 건네주라는 메시지를 전한다.연방은 시스코 일행을 역장으로 돌려보내는 구조대를 파견하지만 알파 쿼드런트로 후퇴하는 동안 젬하다르 배가 오디세이 일행을 상대로 가미카제 주행을 감행해 두 척의 배가 모두 파괴된다.[17]

시즌 3: 창립자 소개

세 번째 시즌과 함께 로널드 D. 무어와 다른 사람들은 스타트랙이 완공된 후 스타트랙: 딥 스페이스 나인을 위해 정기적으로 글을 쓰기 시작했다. 다음 세대.[8]로버트 휴이트 울프는 "The Search"를 시작으로 도미니언 플롯 라인을 개발하는 에피소드들을 스크립팅하는데 Ira Steven Behr와 함께 했다.베르는 마이클 필러가 떠난 후, 시즌 중반에 정식 프로듀서가 되었다.

시즌 2부작 개막작인 '더 서치'에서 시스코 사령관은 지구 스타플릿 본사에서 데피안트급 스타쉽인 USS 디피안트를 타고 돌아온다.[18]집행 프로듀서인 릭 버먼은 디펜던트의 도입이 최신 스타 트렉 제작작인 스타 트렉: 보이저(Star Trek: Voyager)의 주요 스타쉽에서 관객들을 흐트러뜨리지 않을 것이라고 확신해야 했다.이 결정은 딥 스페이스 나인 우주정거장을 배경으로 한 이야기에 대한 길을 제공하기 위해 배가 필요하며 그러한 선박은 이미 대형 선박을 말살하는 모습을 그려온 젬 하다르에 대항할 잠재력이 필요하기 때문에 이루어졌다.관객 연구는 또한 젊은 남성 시청자들이 더 큰 위험을 안고 더 많은 액션 위주의 에피소드를 기대하고 있다는 것을 시사했다.[19]

시즌 3의 도미니언 스토리는 오도와 그의 백성들 사이의 연관성, 그리고 "고고한" 지각 있는 생명체에 대한 그들의 상반된 태도를 탐구한다.디펜던트는 '수색'에서 파운더스 위치를 찾기 위한 평화 임무를 띠고 감마 사분면에 들어가는데 파운더스 인종이 오도와 같은 민족이라는 사실이 밝혀진다.그의 집으로 돌아가고 싶은 불타는 욕망에도 불구하고, 그는 그의 백성들의 철학을 혐오하며 알파 쿼드런트로 돌아가자고 한다.[20]'여성 체인지링'으로만 알려진 인물이 이끄는 파운더스 측은 오도가 궁극적으로 그들과 다시 합세하기를 바라는 마음에서 오도의 요청을 묵인한다.[18][21]

도미니언에 대한 또 다른 면은 시즌 3인 젬 하다르에서 더 면밀하게 평가되었다.'유기된 자들'에서는 소년 젬 하다르가 혼자 발견되어 오도의 지도 아래 성숙한다.딥 스페이스 나인 승무원들은 젬 하다르가 모국 문화와는 다른 규칙으로 사회에 적응하는 데 어려움을 겪고 있는 것을 목격한다.이 에피소드를 연출한 에이버리 브룩스는 이 이야기를 20세기 흑인 청소년들에 대한 은유로서, 중독과 폭력에 대한 그들의 투쟁, 미국 사회에 대한 그들의 통합, 그리고 그들의 양육이 이러한 문제들에 어떻게 기여하는지를 강조해왔다.[22]브룩스는 현대 사회가 젊은이들과 어떻게 교류해야 하는지에 대한 논평으로, 오도가 도미니언 관습에 대한 외계인의 퇴행에도 불구하고 성숙하는 젬 하다르를 계속 지지하도록 했다.[23]

'개선할 수 있는 원인'은 '다이는 캐스팅'으로 끝나는 파운더스 사의 본고장 발굴과 관련한 2부 모험을 시작한다.[24]창시자들과의 첫 접촉에 이어 비밀 카다시안 정보부대인 오브시디안 질서는 그들의 로뮬란 상대인 탈 시아르와 동맹을 맺고, 창시자와 나머지 도미니온의 붕괴를 바라며 창시자들의 본거지를 파괴하기 위한 비밀스럽고 선제공격을 개시한다.도미니온은 탈시아르의 함대와 오브시디안 질서의 함정을 성공적으로 유인하여 두 조직을 모두 제거한다.이 음모는 시즌 4의 플롯의 기초를 이루는 형태변환자들의 다른 정체성을 추정하는 능력에 의해 시작된 알파 쿼드런트의 세력들 사이에서 의혹의 분위기를 조성한다.[25]

시즌3 피날레는 제작진의 개념적 비전과 크게 다른 것으로 나타났다.파라마운트는 지구상에 형태변환자의 존재를 드러냈을 시즌 끝의 클리프행거라는 생각에 찬성하지 않았다.형태변환자와 도미니언에 대한 편집증이라는 주제를 계속하기 위해, "적대자"는 대신 디펜던트에 탑승한 창시자를 사냥하기 위해 대본을 짜서 시즌 4를 시작하려는 일부 서술적 요소를 통합하는 한편, 보다 자급자족적인 플롯을 제공하고 제작비를 절감하기 위해 기존 세트를 사용하였다.[26]

시즌4: 창시자 침투와 정치적 불안전

원래 릭 버먼, 로버트 휴이트 울프, 아이라 스티븐 베어는 시즌 3의 끝에서 연기된 2부작 에피소드로 시즌 4를 오픈할 것으로 예상했는데, 이 에피소드는 결국 '홈프론트'와 '패러디스 로스트'가 되었다.파라마운트는 작가들이 관객들을 만족시키기 위해서는 훨씬 다른 오프너(opener)를 고안해야 하지만 구체적인 지시는 하지 않았다고 판단했다.제작진은 연맹과 클링온스의 의혹을 중심으로 플롯라인을 시작하기로 해 시즌3 '다이는 캐스팅'[27]의 한 대목에서 영감을 얻은 옛 동맹국들 간의 갈등으로 이어졌다.클링온스가 다시 등장할 예정인 가운데 버먼은 스타트랙의 등장인물의 복귀를 제안했다. 차세대 클링온 워프(Klingon Worf)는 딥 스페이스 나인(Deep Space Nine)[28]에 탑승한 상임이사로서,새로운 줄거리와 등장인물 모두 흥미로운 가능성을 제공했지만, 제작자들은 스타트랙: 딥 스페이스 나인에 대한 그들의 비전이 거의 1년 동안 연기되었다고 느꼈다.[29]

시즌 4는 워프의 도착을 알리는 '전사의 길'로 시작된다.이 에피소드는 '홈프론트'와 '패러디즈 로스트'까지 쌓아올리며 의심과 편집증의 주제와 그것이 사회와 관계에 미치는 영향을 탐구하는 이번 시즌의 몇 안 되는 에피소드 중 하나이다.'다이는 캐스팅'의 사건 이후, 침투자 체인지들의 신상에 대한 두려움이 클링온으로 하여금 새로운 카르다시안 민간 정부에 도미니언의 개입을 의심하게 한다.도미니언의 개입이 반증된 후에도 침략을 중단하지 않는 그들의 행동은 군사적 대립과 외교적 파탄을 초래하고 클링온족은 딥 스페이스 나인을 점령하려고 시도한다.이것은 그들 자신의 침략의 전주곡으로서 알파 쿼드런트의 불안정화를 추구하는 파운더스의 목표를 더욱 진전시키는 것으로 보인다.[30]

'히포크라테스 선서'에서는 바시르 박사와 오브라이언 추장의 등장인물들이 도미니온에 반항할 것을 희망하며 한 무리의 젬 하다르 병사들에게 중독을 치유하는 토론을 한다.참된 적의 정체와 의무의 한계, 그리고 군인들이 지도자들의 행동에 책임이 있는지에 대한 논의가 있다.[31]'죽음을 향해'는 군인의 의무와 충성의 주제를 더 자세히 조사하며, 스타플릿 장교와 젬 하다르 부대를 규제하는 상반된 규율과 대비된다.또한, 이번 에피소드에서는 남은 시리즈 중 가장 뛰어난 보르타가 될 보르타의 대표 위연이 소개되었다.[32]

'홈프론트'에서는 시스코 선장이 자신의 아버지를 의심하고 지구상에 비상사태를 선포할 것을 권고하는 등 형태변환자들이 일으킨 불신이 계속되고 있다.[33]'파라다이스 로스트'에서는 일부 스타플릿 장교들이 더 나아가 형태변환자들이 지구에 침투해 테러를 자행한 사실이 드러나자 연방 대통령을 상대로 쿠데타를 시도한다.스타트랙 인 유니버스 타임라인에 따르면 이는 한 세기 만에 처음으로 스타플릿 선박들 간의 무력 충돌로 이어진다.[34]시스코는 레이튼 제독에게 "잘못된 전쟁을 하고 있구나!"[35]라고 말해 계엄령을 부과하려는 노력을 포기하도록 강요할 수 있다.이 에피소드에서 베르가 가장 좋아하는 대사는 "파라다이스는 결코 그렇게 잘 무장한 것 같지 않았다"로, 딥 스페이스 나인이 연방의 평화로운 문화 유지와 이러한 이상을 달성하기 위해 행해진 도덕적 혹은 부도덕한 선택을 중심으로 한 현실적인 문제들을 지적하는 많은 경우 중 하나이다.[36]

시즌 5: 전면전 빌드업

제5시즌에는 도미니언의 알파 쿼드란트 침공이 발돋움해 '종말론' '숙청의 그림자 속으로' '인페르노의 빛으로' '영광의 불꽃' 등의 에피소드에 출연한다.로버트 휴이트 울프와 아이라 스티븐 베어가 도미니언과 관련된 시즌 5의 주요 에피소드를 다시 맡았다.[37][38][39][40]

시즌 5 오프너인 '어포칼립스 라이징'에서 오도는 클링온 재상 고우론이 장군 마르톡 대신 체인지링이라고 믿게 되면서 자신의 인종이 '솔리드' 뿐만 아니라 그들 자신의 종족을 속일 수 있다는 것을 발견하게 된다.이 줄거리는 스타 트렉: 딥 스페이스 나인 에피소드의 초점을 다시 도미니언과의 투쟁으로 옮기기 위해 계획되었는데, 도미니언과의 초기 제작 논의에서 월프와 클링온에 기반을 둔 줄거리를 시리즈로 끌어들이기 위해 연기되었다.[41][42]

'숙청의 그림자 속에서'에서는 바시르 박사가 납치되어 몇 주 동안 수감되어 있으며, 그 사이 체인지링으로 대체되었다는 사실이 밝혀진다.형태변환자는 웜홀을 폐쇄하기 위해 노력하고 바조란 태양을 파괴하려고 시도하며 도미니언 함대가 알파 사분면에 진입할 수 있는 길을 열어둔다.[37]다음 회 '인페르노의 빛에 의해'에서는 카르다시안이 도미니온의 일원이 되고, 연방과 클링온 제국은 상호 불신을 버리고 공동의 위협에 맞서 단결하기로 결의한다.클링온 부대의 수비대가 바시르와 함께 도미니언 투옥에서 구출된 진짜 마르톡 장군의 지휘 아래 딥 스페이스 나인(Deep Space Nine)에 주둔하고 있다.[38]'영광의 불꽃'에서는 현재 카르다시안 공간에 살고 있는 전 연방 시민들의 저항 단체인 마키스가 쫓기면서 인종청소 문제에 직면하고, 자신의 방식을 비판하던 시스코의 도움을 요청한다.[39]

시즌5 피날레 '콜 투 암스'는 딥 스페이스 나인의 마지막 두 시즌 동안 도미니언과 연방의 전면전을 시작하는 장면을 설정한다.도미니온이 웜홀을 통해 배를 보내기 시작하면 알파 쿼드런트 연합군은 그 입에 지뢰밭을 만들어 보급선을 차단한다.이 줄거리는 바조르 행성이 연방 친구들과 함께 서 있는 것이 더 나은지 아니면 자신들을 보호하기 위해 다가오는 전쟁에서 중립을 지키는 것이 더 나은지 여부를 고려한다.시스코는 그들에게 중립이 유리한 길이라고 설득한다.[40]

시즌 6: 전쟁이 격렬해지다

도미니언 전쟁의 혼란을 도표로 삼은 시즌6는 갈등의 도덕적 딜레마에 직면해 있다.새로운 플롯 요소들은 등장인물들이 그들의 신념을 재평가하도록 강요 받기 때문에 스타트랙: 딥 스페이스 나인이 이전의 스타트랙 제작물과 달리 주제를 검토할 수 있도록 허락했다.제작진은 스타트랙 프랜차이즈 사상 첫 시도인 6부작 아크로 시즌을 시작하기로 결의했다.

릭 버먼은 원래 도미니언 전쟁이 신속한 해결 이전에 제한된 수의 에피소드 동안 지속될 것이라고 상상했다.[43]호를 계획 중, Ira Steven Behr, Ronald D. 무어, 그리고 작가들은 테마가 더 큰 서술적 발전에 대한 수요를 증가시키면서 "A Time to Stand"에서 "Engels"로 확장하면서 첫 5회, 그 다음 6회까지 연결된 에피소드의 긴 사슬을 구상했다.[44][45]이전에는 어떤 작가도 그러한 길이의 호를 포함하는 시리즈에 기여하지 않았으며, 무어, 베어, 그리고 초보 스크립팅 파트너 및 감독 프로듀서 한스 베임러는 모두 딥 스페이스 나인의 초기 시즌보다 더 많은 제작 협업과 상호 작용으로 글쓰기 과정이 결과적으로 바뀌었다고 말했다.[46][47][48]릭 버먼이 딥 스페이스 나인의 시작부터 감지한 연재화 가능성은 도미니언 전쟁을 형성하기 위해 축적된 복수의 플롯의 결과로서 결실을 맺었다.[44]

굴 두카트가 도미니언 제어의 딥 스페이스 나인 사령관으로 복귀함으로써 작가들은 관객들의 상상력의 우주 정거장을 카다시안 광산 시설이었던 그 화신과 대조할 수 있었다.전 저항파 투사 키라 소령이 '록스 앤드 쇼얼스'에서 협업을 위한 길을 떠나면서 윤리적 코드를 다시 고려하는 모습이 그려지지만 바조란 스님의 자살은 그녀의 처지의 실상을 떠올리게 한다.딥 스페이스 나인 역시 '락스 앤드 쇼얼스'를 통해 시스코가 상급자가 포기한 병사들을 매복하는 도덕성을 손아귀로 여기는 만큼 전쟁 행위의 주제를 재조명한다.[49]'서 있을 시간'과 '줄 뒤에'에서 오도는 딥 스페이스 나인의 도미니언 의회에 가입했다가 결정적인 순간에 동료들을 돕는 것을 소홀히 하면서 키라와 바조란들이 자신에게 부여한 신뢰와 창업자로서의 지위 사이에서 오도의 캐릭터가 갈팡질팡한다.

스타플릿이 오프닝 아크인 '볼드 더 볼드'와 '천사의 희생' 종영 에피소드에서 딥 스페이스 나인을 재촬영하면서 시즌6에서는 다시 운세가 역전된다.디파이언트호는 웜홀을 통해 들어오는 수천 척의 도미니언 선박을 저지하기 위해 홀로 서 있다.바조르인들에 의해 신으로 여겨지는 웜홀 예언자들의 개입은 등장인물들로 하여금 믿음과 운명에 대한 질문을 곰곰이 생각하게 한다.[50]작가 한스 베임러는 비극적인 영웅적 이야기라며 신화적 암시를 포함하기를 원했다.영웅 [시스코]는 남을 위해 일을 떠맡지만, 그 결과 자신이 반드시 평화를 찾는 것은 아니다."[51]Ira Steven Behr는 시스코를 약속된 땅에 도달하지 못하는 성경적 인물 Moses에 비유하고, 서양의 영화 "The Searcers"(1956)의 에단 에드워즈 역을 맡았으며, 그의 임무가 끝나면 가족으로 돌아가는 것을 게을리한다.[51]시스코의 성격에 대한 이러한 면은 도미니언의 위협을 해결하기 위한 신의 개입의 사용을 정당화한다고 판단되었다:[52] 선단은 사라지고 연방은 딥 스페이스 나인의 지배권을 되찾는다.이 패배로 두카트는 정신 건강, 딸 토라 지얄의 목숨, 그리고 카르다시안의 지도자라는 지위를 잃게 된다.시즌6에서 갈등 속에서 패배의 아픔을 겪는 것은 듀캇이 처음이지만 유일한 캐릭터는 아니다.이후 시즌 6의 피날레 '예언자의 눈물'에서 우프는 두카트에게 살해당하면서 아내 자디아 닥스를 잃는다.

Deep Space Nine의 이전 시즌에서는 죽음의 테마가 뚜렷이 나타나지만, <Far Beyond the Stars>는 시스코가 친구를 잃은 것에 대해 어떻게 더 깊은 심리적인 차원에서 대처하는지를 자세히 다루고 있다.시스코는 1950년대 흑인에 대한 인종차별에 맞서는 자신의 비전을 체험하면서 딥 스페이스 나인에서의 그의 삶과 연관된 유용한 유사점을 해석한다.[53]도미니언 전쟁의 사망자 수에 대한 시스코의 대응은 < 창백한 달빛 속에서>에서 재조명된다.[54]

또한 시즌식스에서는 그 방법의 비용과 정당성에 관계없이 연방의 원칙을 보존하는 데 전념하는 비밀 조직인 섹션 31을 소개한다.'질문'에서 바시르 박사의 등장인물은 31절의 가입을 거부하고 그 행동을 보고하지만 여전히 그 의미를 고수하고 있다. "그러나 그것이 우리에 대해 뭐라고 말할 것인가?우리가 적과 다를 바 없다고?밀어붙이기만 하면 살아남기 위해 원칙을 버릴 용의가 있다는 것을?"시스코가 대답한다. "대답이 있었으면 좋겠다."[55][56]

'분홍빛 달빛 속에서'는 도미니언이 베타스티드라는 중요한 연방 행성을 기습적으로 포착할 때 비슷한 도덕적 딜레마를 고려한다.관객들에게 친숙한 행성의 예속은 등장인물들의 위험감과 판돈을 고조시키는 데 이용되었다.[57]이 에피소드에서, 시스코는 궁극적으로 엘림 가락이라는 인물을 살인으로 몰고 가는 전쟁 상황을 개선하려는 음모를 꾸미고 있다.도미니언 전쟁의 맥락에서 대의를 위해 진실을 감추기로 결의한다.[54][58]작가 마이클 테일러는 "Deep Space Nine이 어떻게 스타트랙 공식을 확장시킬 수 있는지를 보여주었다"고 제안했다.시스코가 내리는 결정들은 전쟁에서 내려야 하는 결정들이기 때문에 그것은 현실적 방법으로 경계를 밀어붙인다.그들은 대의를 위하는 사람들이야."[59]

Season Seven: 종전

시즌7은 갈등의 딜레마를 추가한다.시즌6의 예에 따라 작가들은 호를 이용해 여러 개의 도미니언 전쟁 실을 만족스럽게 마무리하는 것을 고려하면서 스타트랙: 딥 스페이스 나인은 한 두 개의 에피소드만으로 결말이 날 수 없다고 판단했다.[60][61]시즌7, 도미니언 전쟁, 그리고 딥 스페이스 나인의 모든 것을 끝내기 위해 10부작의 아크가 윤곽을 드러냈고 스크립팅이 진행되면서 더 많은 수정이 이루어졌다.[62]

등장인물들은 집단학살의 문제에 직면한다: "트레허시, 신앙, 대하천"에서, 오도 경감은 31절이 창시자들 사이에 전파한 공학적 바이러스에 대해 알게 되고,[63] "비가 올 때"에서 알게 된다.31절에서 감염되어 병을 [64]옮겼다고 했어바시르 박사는 창시자들에게 치료제를 제공하는 것을 지지하지만, 다른 사람들은 납득이 가지 않는다.

'페넘브라'에서는 도미니온이 젬하다르에 필요한 케트라셀 화이트 생산을 시작하는 소나로부터 물류 지원을 받고 있다는 사실이 드러나고 있다.브린 연맹이 '죽음이 우리를 갈라놓을 때까지'에서 도미니온과 협약을 맺을 때 또 다른 상대는 자신을 드러낸다.'악의 얼굴 변화'를 위해 작가 Ira Steven Behr와 Hans Beimler는 지구에서의 브린 공격을 통해 연방에 대항하는 2차 파업을 각색했다.이후 도미니언은 새로운 브린 동맹군이 추가되면서 다수의 클링온, 로뮬란, 디피안트호를 포함한 연합 함정의 파괴를 보는 친토카 체제를 재탈환한다.로널드 D. 무어는 "브린이 얼마나 강인한지에 대한 진술로 우리는 디펜던트를 죽이고 싶었다"고 말했다.우리는 그렇게 하면 캐릭터와 관객이 흔들릴 것이라고 생각했다."베르는 "... 그 배는 사람들의 마음과 마음을 사로잡은 캐릭터가 되었다...디펜던트가 쓰러졌을 때, 그 상처는."[65][66]

갈등의 부활은 'AR-558 포위전'[67]에서의 갈등 후 심리적 트라우마, '종이 달뿐'에서 노그 캐릭터가 다리 절단 수술을 받을 때 부상 등의 문제를 소개할 수 있는 기회를 제공했다.[68]무어는 베어와 딥 스페이스 나인 크리에이터 릭 버먼의 "확장된 논쟁" 후에 이 에피소드의 줄거리가 합의되었고, 그러한 논의는 전쟁 사상자를 고려할 때 흔한 일이라고 말했다.[8]Michelle과 Duncan Barrett은 제1차 세계대전의 트라우마에 대한 암시를 인지한다.[69]

저항의 개념은 바조르가 아닌 카르다시아의 맥락에서 다시 개방된다.레가테 다마르는 교착상태에 빠진 갈등과 도미니언의 꼭두각시로서 처한 상황에 점점 더 좌절하게 된다.[70]카르다시안의 군사적 손실이 가중되고 카르다시아의 도미니언 통제가 심화되면서 그는 알코올 중독자가 되어 도미니언의 힘을 비판한다.다마르는 원래 연방의 이중간첩으로 밝혀질 예정이었으나, 무어는 그 후 스파르타쿠스의 노예 반란을 모델로 내세웠다.[71]다마르는 지하 저항 운동을 일으켜 반란자로 낙인찍히고 은신한다.키라, 가락, 오도를 '기술 고문'으로 보내 '비가 오면'에서 그를 돕는다..".[64]

카다시안과 바조란스의 관계는 과거 적들이 우방으로 변했던 '바람 속으로 타킹'에 도표되어 있는데, 다마르와 키라의 집단이 편견을 버리고 브린 무기를 잡기 위해 협력하는 내용이다.[72]'전쟁의 개들'로 이어지는 다마르는 자신의 카다시안의 동지들, 그들의 신념에 완고한 것, 그리고 그가 원수로 여기던 키라와 다른 사람들의 지지 중에서 선택할 수밖에 없다.[73][74]감마 사분면에서 단절된 채 기술적 우위 없이 조수가 도미니온에 역류하면서 마지막 스탠드가 준비된다.[74]여성 체인지링은 대도시인 라카리안 시를 파괴하여 카르다시인들을 다시 정렬시키라고 명령하지만, 대신 카르다시안 함대는 결함을 일으켜 알파 쿼드런트 동맹에 유리함을 넘긴다.[75]결과적으로, 말살 시도는 도미니언 폭격으로 8억 명의 카르다시안을 죽게 했다.[75]

집단학살에 대한 암시는 "창업자 질병"과 잠재적 치료법에 대한 윤리적 논의와 대조된다.'극한 조치'에서 바시르 박사와 오브라이언 서장의 등장인물들은 31절 요원 루터 슬론의 마음 속에 치료법을 찾는다.무엇이 집단 학살을 구성하는지에 대한 도덕적 논쟁이 뒤따른다.바시르는 창시자들에게 치료제를 제공하는 것을 지지하지만, 시스코는 강력한 반대파를 계속 무력화시키기 위해 이 병이 남아야 한다고 결정한다.그러나 '전쟁의 개들'에서 오도는 이것이 자신의 종족 집단학살에 해당한다고 선언하고 바시르로부터 치료를 받고 있다.[76]도미니온의 평화로운 항복과 전쟁범죄 혐의로 여성 체인지링의 체포에 대한 보답으로 알파 사분원 동맹은 오도가 나머지 백성들을 치유할 수 있도록 허용한다.[77]

바조르 조약은 시즌 7의 피날레인 "What You Leave Back, Part II"에서 딥 스페이스 나인에 서명되어 있다.도미니언 전쟁 호에 대한 결론은 딥 스페이스 나인에 대한 시리즈로서의 결의를 형성했고, 제작진이 주인공들의 운명을 결정짓는 순간이었다.베르만과 베르는 시리즈의 마지막 회가 도미니언 전쟁의 종말보다 휴먼 드라마에 집중해야 한다는 데 파라마운트의 의견에 동의했다.[78]무어는 제작진이 도미니언 전쟁이 인격화를 심화시키는 수단으로 작용하도록 하는 데 성공했다고 주장한다.[79]딥 스페이스 나인이 8시즌까지 이어졌더라면 더 많은 플롯이 대본에 담겼을 것이지만 베흐는 시즌 7이 끝날 무렵 도미니언 전쟁의 해결을 받아들였다.[10]

리셉션

전 출연진 및 제작진

2007년 iF 매거진과의 인터뷰에서 스타트랙에서 히카루 술루 역을 맡은 조지 타케이는 다음과 같이 말했다. 오리지널 시리즈와 그 영화들은 스타 트렉: 딥 스페이스 나인이 진 로드든베리의 미래 비전과 철학의 "극 반대"를 나타낸다고 묘사했다.[80]작가 D. C. 폰타나는 인터뷰에서 로덴베리가 제2차 세계대전에서 군 복무 기록을 언급하면서, 어두운 테마로 후기 시리즈를 동경했을 것이라고 말했다.[81]

로드든베리는 우주탐사 외에도 주제에 집중하는 시리즈가 견딜 수 있을지 의심했고, 1991년 그에게 제시된 딥 스페이스 나인의 초기 개념에 불쾌감을 표시했다.Rick Berman은 비록 말기 질환이 있지만, Roddenberry가 그 발달에 대한 축복은 그에게 주었지만, 그는 Roddenberry와 어떤 아이디어도 논의할 기회가 없었다고 설명했다.[59]

임계수신호

1993년 1월 뉴욕타임스에 기고한 존 제이 오코너는 스타트랙: 딥 스페이스 나인의 사전 광고가 "새로운 스타트랙 시대"를 제공했다고 언급하면서 "다크사이드에 온 것을 환영한다"고 덧붙였다.단호히 낙관적인 로드덴베리 씨는 도덕적 논점을 뒷받침하는 음모에 편파적이었다.신인 크리에이터 겸 경영진 프로듀서인 릭 버먼과 마이클 필러는 말하자면 좀 더 양면적이고 덜 완벽한 것을 위해 촬영하고 있다."[82]시즌 4가 시작되기 전인 1996년 9월, 오코너는 이 시리즈가 현대의 주제들을 적절하게 다루고 있는지 확신하지 못했다.그는 이렇게 썼다. "하지만, 그 개념에는 지칠 줄 모르는 요소가 있다.냉전이 끝난 가운데, 아마도 로드덴베리 낙관론은 세르비아인들과 이슬람교도들, 쿠르드와 터키인들, 이스라엘과 팔레스타인 사람들, 아일랜드 가톨릭과 개신교인들 사이의 살인적인 분열에 대한 뉴스를 전 세계에 보도하면서 단지 순진한 것 같다.스타트랙은 300년 후 미래로 도약하는 비전을 제시했다.오늘날 너무 많은 사람들에게 3년은 긴 시간처럼 보일 것이다."[83]

1998년 버라이어티에서 집필한 신시아 리틀턴은 "딥 스페이스 나인은 1994년 큰 성공을 거둔 넥스트 제너레이션만큼 높은 닐슨 노트에 오르지 못할 수도 있지만 DS9은 거의 흔들리지 않고 있다.1993년 1월 고개를 숙인 이 시리즈는 가계와 인구통계학 평가에서 꾸준히 상위 3대 신디케이션 시간 안에 든다고 말했다.[84]

1999년 호주의 공상과학 잡지 프론티어 판에서 앤서니 렁은 딥 스페이스 나인이 처음부터 전쟁 이야기 호를 포함할 것으로 예상되지 않았다고 제안했다.그는 딥 스페이스 나인 작가들이 어떻게 계속적인 줄거리를 발전시켰는지 인정하면서 바빌론 5의 줄거리가 어떻게 고안되었는지에 대한 선호를 보여주었다: "……" 시리즈 제작자가 시간이 흐르면서 시리즈가 어떻게 전개될지 상상하는 것은 드문 일이다.나아가 드라마틱한 텔레비전 글쓰기의 창조적 과정은 그 이전의 사건들을 바탕으로 시리즈 속의 사건들이 전개될 것이기 때문에 유기적인 경향이 있다.예를 들어, 클링온과 딥 스페이스 나인에서의 도미니언과의 전쟁은 첫 시즌에 그것의 창조자들에 의해 예견되었는가?물론 아니지...이러한 사건들은 시간이 지남에 따라 집필진의 투입을 통해 발전되었다."[85]

2008년, The Internet Review of Science Fiction의 기고자인 Nader Elhefnawy는 1990년대의 다른 공상과학 소설 시리즈에 비해 감상력은 떨어지지만, "Deep Space Nine"은 "스타 트렉 프랜차이즈 역사상 가장 부유하고 흥미진진한 드라마인 도미니언 전쟁 덕분에 흥미로운 배역을 개발했다"고 주장했다.[86]

오언 윌리엄스, 제국 잡지에 원고를 쓰고, 특별한 언급한 것 때문에 딥 스페이스 9을 선발하는 일이 스타 트렉 전체적으로 발전시키고 새로운 경향에 적응하지 못했는데 시간이 걸렸다:"...틀림없이 심지어 에이스 DS9만 좋은 바빌론 5에 대한 반응에 opines..."[87]애덤 스미스는 제국에 주요한 특징 작가는 2009년 기사에서 말했다,"It의 너무 어렵다.도미니언 전쟁과 관련된 이야기를 언급하지 않고 DS9 최고의 에피소드를 선정한다." 그는 어두운 테마를 그려내고 방향을 바꿔가며 연출해 스태프들이 가장 좋아하는 에피소드로 '검색', ' 창백한 달빛 속에서', '별을 훨씬 넘어' 등을 꼽았다.[88]

스타 트렉: 딥 스페이스 나인은 1997년부터 2000년까지 토성상을 수상한 'Academy of Science Fiction, Fantasy & Horber Films'에서 최우수 장르 케이블 또는 신디케이트 시리즈로 후보에 올랐다.시즌마다 에미스의 기술·예술 부문 후보에 올랐다.시네스케이프 칼럼니스트 앤드류 허쉬버거는 2003년 공상과학 TV의 비판적 성공 부족에 대해 "스탠리 큐브릭이나 크리스 카터의 이름이 붙어있지 않은 공상과학 드라마에 누구도 감히 투표할 수 없을 것"이라고 말했다.만일 딥 스페이스 나인이 관련되었다면 이 끝에서 진짜 불평을 듣게 될 겁니다."[89]

2016년 워싱턴포스트(WP)의 한 리뷰어는 도미니언 전쟁 소설이 "전체 [스타트렉] 우주에서 가장 풍부한 이야기"[90]라고 칭찬했다.

학문적 관점

학자들은 도미니언 전쟁의 줄거리가 어떻게 우주만큼 인간의 정신을 탐구했는지에 주목해 왔다.링컨 게라크티는 스토리 아크와 스타 트렉: 딥 스페이스 나인의 결말을 시리즈로 칭송하며, 이것이 시리즈가 어떻게 스타 트렉의 정신을 조종하고, 그 연속적인 서술의 일부로 모호성의 주제를 식별하는지를 보여주는 것이라고 믿는다.[91]1997년 시즌5 당시 저술한 카린 블레어는 이 시리즈가 미국 문화가 지구촌에서 그 자리를 다시 고려하는 트렌드를 반영하고 있다고 느꼈다.[92]미슐레와 던컨 바렛은 자신의 저서 '스타 트렉'에서 '딥 스페이스 나인(Deep Space Nine)을 괴롭히는 합리주의에 대한 신앙의 선언'에 대해 다음과 같이 언급했다. 휴먼 프론티어.[93]

이와는 대조적으로 '미국 슈퍼히어로 신화'[94]의 저자 로버트 주셋과 존 셸턴 로렌스는 '딥 스페이스 나인'에 나오는 도미니언 전쟁 플롯이 스타 트렉의 '인문주의적 군국주의' 묘사를 이어간다고 주장한다.파라마운트사의 제휴 판매, 특히 컴퓨터 게임 딥 스페이스 나인의 슬로건에 대한 비판이 거세다. 다른 테마를 희생하고 전투적 요소를 강조하는 것으로 평가되는 도미니언 전쟁.[95]

텔레비전 해설가들과 팬들은 1990년대 유고슬라비아 전쟁과의 연관성에 주목했지만, 일부 학자들은 도미니언 전쟁의 묘사나 다른 역사적 갈등과 유사하다고 지적했다.Michelle과 Duncan Barrett은 특히 "DS9의 장기화된 도미니언 전쟁의 특징인 황량하고 값비싼 동맹과 끝없는 부상자 기록에서" 스타 트렉에서의 제1차 세계 대전과 관련된 많은 주제들을 파악한다.[69]

결합 매체

도미니언 전쟁에서는 딥 스페이스 나인 텔레비전 시리즈에서 묘사된 사건들을 훨씬 뛰어넘어 다수의 제휴 미디어 타이틀이 확대되었다.

소설

주요 기사:스타트랙: 딥 스페이스 나인 소설 목록

도미니언 전쟁(1998년)

스타 트렉: 도미니언 전쟁 크로스오버 미니시리즈는 도미니언 전쟁에 이르는 사건들을 탐구한다.두 소설은 USS 엔터프라이즈호 승무원에 초점을 맞추고 있다.콜 투 암스 (Call to Arms, 1998년)와 데스쳐 오브 에인절스 (Despendent of Angels)는 딥 스페이스 나인의 5, 6시즌 동안 '콜 투 암스 (Call to Arms)'를 시작으로 7편의 연동된 에피소드를 바탕으로 제작되었다.샬롯 더글러스와 수잔 키어니의 베티드 전투(2002년), 키스 드캔디도가 편집한 단편집 도미니언 전쟁 이야기(2004년)가 시리즈와 결부된다.

No. 제목 작성자 날짜 ISBN
1 적의 전선 뒤
(차세대) 		존 보른홀트 1998년 11월 0-671-02499-X
2 동원하다
(딥 스페이스 나인) 		다이앤 캐리 0-671-02497-3
3 별을 관통하는 터널
(차세대) 		존 보른홀트 1998년 12월 0-671-02500-7
4 천사의 희생
(딥 스페이스 나인) 		다이앤 캐리 0-671-02498-1

밀레니엄(2000년)

스타 트렉: 딥 스페이스 나인 – 밀레니엄 미니시리즈는 USS 디피니언트(NX-74205)의 승무원이 우연히 만든 대체 시간대를 탐험한다.이 시리즈는 부분적으로 The Falled(2000년)로 각색되었다.옴니버스판은 2002년에 출판되었다.

No. 제목 작성자 날짜 ISBN
1 테록 노르의 몰락 주디스-가필드 리브스-스테븐스 2000년 3월 0-671-02401-9
2 예언자 전쟁 0-671-02402-7
3 인페르노 2000년 4월 0-671-02403-5

미션 감마(2002)

스타 트렉: 딥 스페이스 나인 – 미션 감마 미니시리즈는 엘리아스 본의 지휘 아래 USS 디펜던트(NX-74205)의 공적을 따른다.이 유령 바다(2008)는 트와일라잇과 이 회색 정령을 수집했다.

No. 제목 작성자 날짜 ISBN
1 트와일라잇 데이비드 R.조지 3세 2002년 8월 27일 0-7434-4560-0
2 이 회색 정령 헤더 자먼 0-7434-4562-7
3 성당 마이클 A.마틴과 앤디 맨겔스 2002년 10월 1일 0-7434-4564-3
4 소이블 로버트 심슨 2002년 10월 29일 0-7434-1024-6

심우주 9의 세계(2004-05)

월드 오브 스타 트렉: 딥 스페이스 나인은 딥 스페이스 나인 텔레비전 시리즈에 등장하는 세계를 탐험한다.도미니언 전쟁 호 동안에 등장하는 인물들은 특히 제3권에서 중편소설 전체에 걸쳐서 읽힌다.이 시리즈의 컨셉트는 마르코 팔미에리에리에 의해 개발되었다.[96]: 269

No. 제목 작성자 날짜 ISBN
1 카르다시아와 안도르 우나 맥코맥과 헤더 자먼 2004년 5월 25일 0-7434-8351-0
2 트릴과 바조르 앤디 맨겔스, 마이클 A.마틴, 그리고 J. 노아겸 2005년 1월 25일 0-7434-8352-9
3 페렝기나와 도미니언 Keith DeCandido와 David R.조지 3세 0-7434-8353-7

감마(2017년)

스타 트렉: 딥 스페이스 나인 – 감마 미니시리즈는 벤자민 시스코의 지휘 아래 USS 로빈슨호(NCC-71842)의 승조원들을 따라간다.오직 한 편의 소설만이 출판되었다.비슷한 전제를 가진 미션 감마(2002) 미니시리즈와 혼동하지 말 것.

제목 작성자 날짜 ISBN
오리지널 신 데이비드 R.조지 3세 2017년 9월 26일 978-1-5011-3322-0

비디오 게임

더 폴른(2000년)

주요 기사:스타 트렉: 딥 스페이스 나인: 폴른

스타트랙: 딥 스페이스 나인 – 폴른(2000년)은 주디스와 가필드 리브스-스테븐스의 밀레니엄 3부작 소설을 원작으로 한 3인칭 슈터 비디오 게임이다.도미니언 전쟁 이야기 아크에서 소개된 캐릭터들이 게임에 등장한다.

제목 개발자 출판사 방출된
전몰자들 콜렉티브 사이먼 앤 슈스터 2000년 11월 23일

도미니언 전쟁(2001)

주요 기사:스타 트렉: 딥 스페이스 나인: 도미니언 전쟁

스타 트렉: 딥 스페이스 나인 – 도미니언 워즈(2001)는 딥 스페이스 나인의 후반기를 배경으로 한 실시간 전략 비디오 게임이다.[97]플레이어는 도미니온군의 공격으로부터 연합군의 자산을 방어하는 임무를 맡고 있다.

제목 개발자 출판사 방출된
도미니언 전쟁 기즈모 게임스 사이먼 앤 슈스터 2001년 6월 2일

참고 항목

참조

  1. ^ a b Writer: Michael Piller. Story: Michael Piller and Rick Berman. Creators: Rick Berman and Michael Piller (January 3, 1993). "Emissary". Star Trek: Deep Space Nine. UPN.
  2. ^ a b c d e f Behr, Wolfe, Piller (2003). The Birth of the Dominion and Beyond (Star Trek: Deep Space Nine Season Three DVD Special Features). Paramount Pictures.
  3. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 97. ISBN 0-671-50106-2.
  4. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 153. ISBN 0-671-50106-2.
  5. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. pp. 158–159. ISBN 0-671-50106-2.
  6. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 167. ISBN 0-671-50106-2. 로버트 휴이트 울프(미국 대통령) : "[로마제국 같은 파운더스들은] 차라리 총을 쏘지 않고 어느 곳을 점령하고 싶지만, 그들이 그 자리를 차지하려고..."
  7. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 154. ISBN 0-671-50106-2. 로버트 휴이트 울프=도미니온은 당근과 채찍 제국이었다.사업가들, 보르타는 협상가들, 당근을 들고 나타나는 친근한 남자들, '이봐, 우린 네 친구야.페이저 소총, 우주 여행, 뭐든 원하는 대로 해우리가 그것을 준비할 것이다.네가 해야 할 일은 우리에게 빚진 것뿐이다.'그러고는 줄을 따르지 않으면 젬하다르로 엉덩이를 차버린다."
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  15. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. pp. 154–5. ISBN 0-671-50106-2. 로버트 휴이트 울프(미국 대통령) : "우리는 이 사람들이 얼마나 위험한지를 장기 팬들에게 보여주고 싶었다.그리고 그것이 오디세이가 아니라 엔터프라이즈였더라면, 그리고 키오흐가 지휘하는 것이 아니라 [장루크] 피카르드였더라면, 여전히 살아남지 못했을 것이라고 나는 믿고 있소."
  16. ^ 로버트 휴이트 울프와의 인터뷰:도미니언과 비욘드 다큐멘터리의 탄생 [스타 트렉: 딥 스페이스 나인 시즌 3 DVD 특집]파라마운트, ASIN: B00008KA5A, 1993년 6월 3일: "감마 사분면체는 비어 있지 않고, 단지 여러 행성이 아니다.도미니언에 의해 결속되어 있는데, 아주 아주 강인하고, 매우 영리하고, 아주 오래된 문명이며, 유전공학 전문가인 신비한 창시자들이 운영하고 있으며, 오도의 민족인 형태변환자들이라는 것이 밝혀지고 있다.그리고 나서 그들은 그들의 명령을 따르는 노예 인종을 만들러 간다.본질적으로 두 개의 주요 노예 종족은 '카롯'과 '스틱'이었다.당근은 보르타로, 여러분의 행성에 와서 이렇게 말할 겁니다. '이봐, 넌 좋은 사람들이야. 여기 M16과 팝콘도 있고, 그리고 네가 원하는 다른 것이 있다면, 술, 불, 물?당신이 해야 할 일은 이 작은 계약서에 서명하기만 하면 우리는 당신을 시원하게 해줄 것이다.'그리고 젬 하다르가 있다.그래서 보르타는 '아, 공놀이 하기 싫은가?그럼 이 사람들을 만나봐.널 혼내줄 거야'"
  17. ^ Story: Ira Steven Behr. Creators: Rick Berman & Michael Piller (June 12, 1994). "The Jem'Hadar". Star Trek: Deep Space Nine. UPN.
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  21. ^ Writer: Ira Steven Behr. Story: Robert Hewitt Wolfe & Ira Steven Behr. Creators: Rick Berman & Michael Piller (October 3, 1994). "The Search, Part II". Star Trek: Deep Space Nine. UPN.
  22. ^ Erdmann, 테리, 블록, 폴라(2000년).스타 트랙:딥 스페이스 9번 동반자.뉴욕:포켓 북스 사이먼 &, 슈스터 사 180a p..아이 에스비엔 0-671-50106-2.에이버리 브룩스:제게 젊은 갈색 남자에 대해", 그 일은 아주 많이 이야기가 어느 정도는 우려하고 있는 중독된 젊은 사람의 잠재적 살인범은 세대의 창조에 책임을 지고 있는 사회에 대해 이야기를..."
  23. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 180. ISBN 0-671-50106-2. 에이버리 브룩스(미국 대통령) : "오도는 이 아이가 아직 어린 아이라는 것을 알고 있으며, 이 아이가 포기하고 아이를 그냥 보내준다면 우리가 어떤 진술을 할 것인가?이 사람들이 소모품이고 우리가 정말 신경 안 쓴다고?그런 질문들은 대답하기 어려운 것들이 바로 대답하기 어려운 질문들이다."
  24. ^ Writer: René Echevarria. Story: Robert Lederman & David R. Long. Creators: Rick Berman & Michael Piller (April 24, 1995). "Improbable Cause". Star Trek: Deep Space Nine. UPN.
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  28. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. pp. 255–6. ISBN 0-671-50106-2. Ira Steven Behr : "Rick [Berman]이 말하기를, '클링온 가족 - 그게 바로 우리가 가야 할 길이야.모든 사람들은 클링온 가족을 사랑한다.클링온 가족을 데려오면 워프를 데려오는 게 어때?'"
  29. ^ Erdmann, 테리, 블록, 폴라(2000년).스타 트랙:딥 스페이스 9번 동반자.뉴욕:포켓 북스 사이먼 &, 슈스터 사 256p..아이 에스비엔 0-671-50106-2.아이라 스티븐 베어:"우리는 5번째 시즌의 중간에 거기에 있어서, 우리는 말했다 스튜디오, Klingons 우리 다시 친구를 만드는 것에 대해'와 또 다른 미팅에 이어우리의 균형 찾았습니까?얼마든지 볼 수 있겠지만 우리는 다시 도미니언으로 돌아가고 싶다.'Worf를 쇼에 데려온 게 좋긴 하지만...나는 그것이 상당히 큰 영향을 미쳤다고 생각한다.우리가 가려고 했던 곳에서 멀리 떨어져서 돌아가는 것이 더디게 진행되고 있었다.
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  36. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 303. ISBN 0-671-50106-2.
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  41. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 359. ISBN 0-671-50106-2. Ira Steven Behr(아이라 스티븐 베어) : "시즌 4는 클링온의 모든 것과 함께 우리를 혼란에 빠뜨렸고, 월프를 쇼에 끌어들였다.그래서 다섯 번째 시즌 개막전의 중요한 점은 우리가 1년 전에 생각했던 트랙으로 돌아가고 싶다는 것이었습니다.우리는 형태변환자와 도미니언을 우리의 적으로 만드는 쪽으로 되돌아 가고 있었다.클링온 가족이 아니라클링온족을 적으로 삼고 싶지 않았어...우리는 사람들에게 우리가 중간에 말을 바꾸지 않았다는 것을 알리고 싶었다.그래서 "아포칼립스 라이징"은 중요한 에피소드였다.그 형태변환자를 그 안에 넣음으로써 우리는 '시즌 4는 실수가 아니었다.클링온 가족이 우리에게 등을 돌린 게 아니었다.그 뒤에는 줄곧 형태변환자가 있었다.'그리고 그래서 그런 에피소드를 할 수밖에 없었지."
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  43. ^ "Interview with Ronald D. Moore about "A Time to Stand" for Memory Alpha". memory-alpha.org. Retrieved April 23, 2010.: "초기의 생각은 연방군이 전쟁에 뛰어들어 벼랑 끝에서 시즌5를 끝내고, 그 다음에 돌아와서 멀티에피스 아크를 하고, 전쟁은 그만큼 오래 지속될 것이라는 것이었습니다."
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  46. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 476. ISBN 0-671-50106-2. 로널드 D.무어 : "6부작을 함께 부숴버렸지만, 모두가 나서서 글을 쓰면서 상황이 달라지거나 바뀌기 시작했었죠.그것은 이전보다 훨씬 더 상호작용적인 과정이 되었다.왜냐하면 각각의 디테일이 도미노 효과를 가지고 있었기 때문이다.우리는 어느 정도 전에도 그런 일이 있었지만, 이렇게 많은 연속적인 이야기들을 한 편으로 엮어서 이렇게 많은 에피소드를 만든 적은 없었다.우리는 리듬에 익숙하지 않았다.분명히 도전적이었다!"
  47. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 486. ISBN 0-671-50106-2. 한스 베임러(미국 대통령) : "그것은 우리가 일하는 방식의 역동성을 변화시켰고, 모든 사람들이 가지고 있는 일종의 관여를 변화시켰다.레네 에체바르리아나 로날드 D.무어는 어떤 에피소드를 작업하기 위해 멀리 가곤 했고, 글쓰기 과정에서 다른 모든 사람들의 대본을 바꿀 무언가를 발견하곤 했다.그들 중 한 명은 항상 이렇게 말하곤 했다. '너 그거 알아?다시 생각해 볼 필요가 있다.'그리고는 모든 부대를 불러들여 줄거리를 다시 생각해 보곤 했다."
  48. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 486. ISBN 0-671-50106-2. 아이라 스티븐 베어 : "그들이 와서 '뭐라고 쓰고 있어?' '우리 이거 할 거야?' '키라는 지금 어디 있어?' '오도는 뭐해?'전화도 많고, 서로 사무실에도 부딪치는 일도 많았고, '이것보다 먼저 가야 할까?' '잠깐만, 이 것이 추적되나?' 등의 전화도 많았다.사실은 쇼가 그렇게 일할 준비가 되어 있지 않다는 거야."
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  52. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 495. ISBN 0-671-50106-2. 아이라 스티븐 베어: "..."그들[예언자]은 아무나 위해서만 이런 짓을 하지는 않았을 것이다.이 사람은 광야로 나가 신에게 간섭을 요구하고, 무슨 일을 하고, 큰 소리로 외치는 사람이었다.육체의 등장인물들은 이 에피소드에서 많은 것을 했다; 확실히 그들은 신들의 도움을 받았다."
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  57. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 557. ISBN 0-671-50106-2. 로널드 D.무어 : "우리는 시스코를 진정 고무시킬 수 있는 순간을 원했다. 그래서 우리는 친숙한 세계의 붕괴를 맞이할 필요가 있었다."
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  61. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. p. 592. ISBN 0-671-50106-2. 릭 버먼(미국 대통령) : "그래서 우리는 몇 시간 안에 모든 실을 묶는 것보다 '7년 이야기의 결론을 계속, 건설하는 것으로 계절의 마지막 3분의 1을 보는 게 어떨까?'"
  62. ^ Erdmann, Terry; Block, Paula (2000). The Star Trek: Deep Space Nine Companion. New York City: Pocket Books, Simon & Schuster Inc. pp. 591–2. ISBN 0-671-50106-2. Ira Steven Behr(아이라 스티븐 베어) : "이 쇼는 우리가 계속...로 바꾸는 것에 맞추어져 있지 않았다.우리는 그것을 좀 해야 했고 그것이 잘 되길 바랐다...그래서 우리는 연초에 그것을 내놓지 않았다.우리는 그 때 우리가 하는 대로 계획을 세웠다.그렇게 해서 우리는 훌륭한 것들을 찾을 수 있었지만, 때때로 그것은 우리가 서로에게 '글쎄, 너는 무엇을 하고 싶어? -?'라고 말하는 상황에 처하게 했다. "몰라, 너는 그것들을 가지고 무엇을 하고 싶어?'"
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