7월의 추위(영화)

Cold in July (film)
7월의 추위
Moviepostercoldinjuly.jpg
극장판 발매포스터
연출자짐 미클
작성자
에 기반을 둔7월의 추위
조 R. 랜스데일
생산자
  • 린다 모란
  • 르네 바스티안
  • 애덤 포크
  • 마리 사바레
주연
시네마토그래피라이언 사물
편집자
  • 존 폴 호스트만
  • 짐 미클
음악 기준제프 그레이스
생산
회사들
  • BSM 스튜디오
  • 벨라도나 프로덕션
  • 백업 미디어
  • 파라다이스 시티
배포자IFC 필름스
출시일
  • 2014년 1월 18일 (2014-01-18) (선댄스)[1]
  • 2014년 5월 23일 (2014-05-23) (미국)[2]
러닝타임
110분[3]
나라미국
언어영어
박스오피스$427,418 (미국)[4]

7월의 콜드는 짐 미클 감독이 연출하고, 믹클과 닉 다미치가 집필했으며, 마이클 C가 주연한 2014년 미국의 독립 범죄 스릴러 영화다. 홀, 샘 셰퍼드, 돈 존슨.[5][6] 이 영화는 1980년대 텍사스에서 열리며 작가 조 R. 랜스데일의 소설 "Cold in 7월"에 바탕을 두고 있다. 홀은 도둑을 죽이는 남자 역을 맡았는데, 그의 아버지(셰퍼드)는 이후 복수를 추구한다. 사설탐정(존슨)이 나타나면 음모는 더욱 복잡해진다.

이 프로젝트는 긴 잉태 기간을 가졌고, 미클이 이 소설을 읽은 지 7년이 지나서야 제작이 시작되었다. 믹클과 다미치는 앞서 2013년 'We Are We Are'(2013년)에서 페미니스트 주제에 대해 쓴 적이 있으며, 더 남성적인 주제를 다루고 싶었다. 촬영은 뉴욕 허드슨 밸리 지역에서 25일 동안 진행되었다. 2014년 선댄스 영화제에서 초연되었다. IFC Films는 2014년 5월 23일 북미에서 이 영화를 극적으로 개봉하여 총 42만7,418달러를 벌어들였다. 이 영화는 로튼 토마토에서 "Certified Fresh"로, 85%의 지지율을 기록하고 있다. 2014년 9월 30일 DVD로 발매되었다.

플롯

문 유리창이 깨지는 소리에 놀란 앤 데인이 남편 리차드를 깨운다. 그는 실수로 침입자를 사살했는데, 수배 중인 흉악범 프레디 러셀이라고 한다. 리차드는 그 경험에 흔들린다. 리차드는 가석방된 죄수인 프레디의 아버지 벤이 리차드의 아들 조던을 베일에 싸여 언급하면서 그의 차에 리차드를 태우는 프레디의 묘지를 방문한다. 리차드는 놀라서 학교에서 조던을 데려와 앤이 경찰서에서 그들을 만날 수 있도록 주선한다. 벤이 그의 아들의 학교로 그를 따르지만, 경찰은 리차드의 도움 요청을 거절한다. 하지만, 댄 일가가 집에 도착해서 그들의 현관문이 부서진 것을 발견하면, 그 가족은 경찰의 보호를 받는다.

경찰은 벤이 돌아오면 붙잡기를 바라며 안에 경비원 1명을 포함한 집 주변에 배치돼 있다. 알고 보니 벤은 처음 침입한 이후 한 번도 떠나지 않고 집 크롤 스페이스에 숨어 있었다. 그가 나타나서 경비원을 때려눕히고 요르단의 방으로 들어가 문을 잠근다. 리처드는 열린 크롤스페이스 해치에서 떨어지는 물방울 소리에 집 안에 있는 벤의 존재에 경각심을 느끼자, 관찰하는 경찰에게 경각심을 알리고 조던의 침실 문을 부수어 버린다. 그러나 벤은 이미 창문 밖으로 탈출해 근처 강으로 갔으며, 그가 체포된 멕시코로 추적된다. 경찰은 리차드를 경찰서로 불러 사건을 종결시키고, 리차드는 그곳에서 자신이 쏜 남자와 다르게 보이는 "프레드릭 러셀"의 수배 포스터를 발견한다. 리차드는 레이 프라이스 경관에 대한 모순을 거듭 지적하려 하지만 레이는 충격으로 인한 기억의 속임수라고 일축하고 이 문제에 대한 논의를 거부한다.

리차드는 벤이 표시가 나지 않은 경찰차에 실려가는 것을 보고, 벤이 뒤따른다. 그는 경찰이 벤을 차에서 강제로 끌어내린 뒤 알 수 없는 물질을 주입해 술을 튀긴 뒤 기차 선로에 방치해 숨지게 하는 것을 목격한다. 리처드는 다가오는 기차에서 벤을 구한다. 벤은 처음에 그가 쏜 남자가 프레디가 아니라는 리차드의 주장을 믿지 않는다. 두 사람은 프레디의 무덤을 파헤치고 벤은 관 속에 있는 시체가 그의 아들이 아님을 확인한다. 벤은 신원 확인을 막기 위해 남자의 손가락 끝이 잘려나간 것에 주목한다.

레이 프라이스는 직장에 있는 리처드를 찾아가 프레디가 포획을 피하기 위해 외모를 바꿨다고 주장하며 수배 포스터의 불일치를 설명했다. 리차드는 벤에 의해 알려진 개인 조사원인 짐 밥 루크가 방문한다. 그는 프레드 러셀이라는 이름이 강도 살해에 관한 몇 가지 널리 퍼진 뉴스에 얽매여 있다고 말한다. 짐은 프레디가 딕시 마피아에 연루된 후, 연방 수사관들에게 붙잡혔는데, 그는 정보를 교환하는 대가로 프레디의 죽음을 속이고 그를 증인 보호에 배치했다.

짐, 리차드, 벤은 프레디가 "프랭크 밀러"라는 이름으로 휴스턴에 살고 있을지도 모른다는 것을 알게 된다. 그들이 그의 새 집에서 그를 만나려고 할 때, 그들은 대신에 많은 홈 비디오들을 발견하는데, 그 중 하나는 프레디 러셀이 야구 방망이로 한 여자를 때려죽이는 장면이 나온다. 리차드는 테이프를 경찰에게 가져가길 원한다. 짐은 경찰이 이미 비디오에 대해 알고 있지만, 프레디가 딕시 마피아에 대항하는 정보원으로서 훨씬 더 가치가 있는 반면, 희생자들은 거의 놓칠 수 없는 불법 이민자들이기 때문에 무관심하다고 믿는다. 벤은 아들의 행동에 몹시 화가 나서 무슨 수를 써서라도 그를 죽이기로 결심한다.

그들은 프레디를 추적하여 그와 그의 동료들이 또 다른 스너프 영화를 만들고 있는 외딴 저택으로 갔다. 그들은 저택에 잠입해 마주치는 모든 사람들을 죽이기 시작한다. 프레디가 마지막 생존자일 때 벤은 그를 죽이려고 망설이고, 짐은 총에 맞는다. 프레디는 벤이 마침내 그를 다치게 하기 전에 리차드와 벤 둘 다 쏜다. 벤은 자신을 프레디의 아버지라고 선언하고, 아들의 머리에 총을 쏘고, 얼마 지나지 않아 자신의 상처로 죽는다. 짐과 리처드는 저택에 불을 지르고 인질과 함께 탈출했다. 다음날 아침 리차드는 그의 가족에게 집으로 돌아온다.

캐스트

생산

개발

제작자 린다 모란과 르네 바스티앙은 믹클의 이전 작품보다 영화에 자금을 대는 데 더 쉬운 시간을 보냈다; 모란은 "우리가 생각하기에 가능한 모든 방법으로 꽤 오랜 시간 동안 이 영화의 자금을 마련하기 위해 노력했다"[7]고 말했다. 프랑스 회사 백업 미디어의 사업부인 B 미디어 글로벌은 7월에 완전히 콜드에 자금을 지원했다. 이 영화는 백업 미디어가 전액 자금을 지원하는 최초의 영화다.[8] 이미 랜스데일의 팬이 된 미클은 즐거움을 위해 랜스데일 소설을 쌓아놓고 읽기로 했다. 불과 몇 시간 만에 7월 콜드를 통해 읽었을 때, 그는 흥분해서 자신이 영화에서 이런 요소들을 본 적이 없다는 것을 깨닫고 그것을 적응해 보려고 했다.[9] 믹클은 이 영화가 끊임없이 진화하여 그 자체를 재조명하는 방식 때문에 피치가 어려웠다고 말했다.[10] 미클은 금융인들을 안심시키기 위해 비슷한 톤의 변화로 성공한 한국 스릴러들을 묘사했지만, 누구를 설득했는지 의심스럽다고 말한다.[11]

믹클은 이 영화를 만드는 데 어려움을 겪었다고 말했다. 그가 이 소설을 처음 읽었을 때부터 7년이 걸렸다. 대본의 초안은 소설의 말 그대로인 220쪽 분량으로, 거기서부터 미클과 다미치는 대본을 더 관리하기 쉬운 크기로 편집했다. 마지막 대본도 소설에서 가장 멀리 떨어져 있었지만 그들은 그것이 정신적으로 가장 가깝다고 느꼈다.[12] 랜스데일은 마지막을 제외하고 대본의 모든 수정을 보았고 "전 과정을 통해 존경받는 느낌을 받았다"[13]고 말했다. 비록 원작 책이 영화화되도록 디자인되지는 않았지만 랜스데일은 영화가 이 이야기에 부수적인 영향을 끼쳤으며, 이 이야기는 "분명히 영화와 잘 들어맞는다"고 말했다.[13]

그들이 중편소설을 각색하면서, 그들은 그들의 충실한 대본이 너무 길다는 것을 깨달았는데, 그것은 중편의 페이싱과 길이에 대한 정의에 맞지 않았다. 결국 바디랭귀지를 통해 대체할 수 있는 불필요한 대화문을 제거함으로써 편집이 가능해졌다. 믹클은 남성성과 남성성의 테마가 더 현대적인 환경에서는 통하지 않을 이전 시대로부터 온다고 생각했기 때문에, 시대를 바꾸는 것은 결코 고려되지 않았다.[9] 셰퍼드도 대본에 기여했다. 미클과 다미치는 특히 어려운 장면 하나를 놓고 고군분투하며 완전히 없애는 것에 대해 논의해 왔다. 셰퍼드가 다시 쓰겠다고 하자 미클은 고맙다는 듯이 받아들였다. 셰퍼드는 타이프 한 장을 들고 돌아와 다미치가 운영하는 것을 제안했지만, 믹클은 그럴 필요가 없다며 그대로 받아들였다.[14]

믹클과 다미치는 그들 자신의 영화도 크로스 젠어였기 때문에 랜스데일의 크로스 젠어 스타일에 끌렸다. 주로 공포영화의 작품으로 유명하지만, 다미치와 믹클은 스토리텔링과 좋은 영화 제작에 더 관심이 많았고, 다미치는 언제든 공포영화 제작으로 돌아갈 수 있다고 말했다.[12] 믹클은 이 영화가 장르를 넘나들면서 관객들이 상실감을 느끼지 않도록 홀의 캐릭터를 활용해 그라운드를 누볐다. 믹클은 장르 영화가 흔들릴 필요가 있다고 느꼈기 때문에 분명한 장르 분류와 예측 가능성을 피하고 싶었다. 바이어들은 이전에 관객들이 처음 10분 안에 6개의 하위 장르로 제한되는 장르를 쉽게 식별할 수 있도록 그의 영화 중 하나를 다시 잘라내도록 그를 격려했었다. 믹클은 그들의 충고를 "마음을 비벼라"[9]라고 말했다.

사전제작

2013년 9월 샘 셰퍼드, 돈 존슨, 비네사 쇼가 마이클 C에 합류했다. 이미 캐스팅된 홀.[15] 그가 덱스터에서 킬러 역할을 했기 때문에, 홀은 이 대본이 그가 타이프로 캐스팅되는 것에 대한 우려를 잠재웠다고 말했다. 7월의 추위는 덱스터가 끝난 후 촬영되었고 홀은 좀 더 정상적인 캐릭터를 연기하고 싶은 욕구에 따라 그 역할에 끌렸다; 홀은 그가 상징적인 연쇄 살인범 덱스터 모건 역을 연기하는 것에서 벗어날 수 있게 해 주었기 때문에 그 역할을 치료적이라고 불렀다.[16] 이 역할은 홀에게 자신의 삶에 대한 통제력 부족을 더욱 호소했는데, 이는 자신감 있고 통제력이 있는 덱스터와 강하게 대비된다.[17]

믹클은 식스 피트 언더와 덱스터의 팬이었던 후에 홀을 캐스팅했다. 비록 믹클은 관객들이 홀을 복잡하지 않은 모든 사람으로 받아들이기 어려울 것이라는 우려가 있었지만, 그는 홀을 최고의 배우 중 한 명으로 믿었다. 홀은 미클의 TV 캐릭터와는 달리 놀랍도록 평범하고 완벽히 정상인 오프 스크린 성격으로 더욱 깊은 인상을 남겼다.[9] 홀이 캐스팅된 후, 믹클은 나머지 캐스팅은 "그것으로부터 제자리걸음"[14]이라고 말했다. 믹클은 7년 전 셰퍼드에게 연락을 취했으나 셰퍼드가 연기에서 은퇴한다는 소식을 들었다. 그러나 홀이 캐스팅된 후, 믹클은 다시 한번 셰퍼드에게 연락했다.[18] 셰퍼드는 대본에 관심을 표명했고 모란은 최근 믹클의 영화 배역으로 인상 깊었던 돈 존슨을 캐스팅하자고 제안했다.[14] 대본을 읽었을 때 존슨은 "어떻게 리듬과 템포가 다른지 모르게 됐다"면서 "10페이지까지 도대체 무슨 일이 일어날지 몰랐다"[19]고 말했다.

촬영 및 사후 제작

믹클은 로드 하우스와 한국 드라마 '살인의 추억'의 영향을 받았다. 미클은 '우리는 우리다'에서 페미니스트의 주제를 탐구한 후 7월에 '콜드'에서 남성적인 주제를 더 탐구하고 싶었다.[1] 믹클은 7월에 콜드를 "우리는 우리다"로 불렀고, "당신 자신의 종류의 액션 영화에 빠져들게 된 것에 관한 영화"라고 불렀다.[14] 믹클은 1980년대 많은 주제와 그 시기부터 존 카펜터의 작품에 대한 언급에서 일하려고 노력했다.[14] 그의 이전 영화 이후, 믹클은 도시에 기반을 둔 프로덕션에 싫증이 났고 덜 도시적인 것을 찾고 있었다.[9] 총격은 2013년 7월 29일 뉴욕 킹스턴에서 시작되었다.[6] 위치에는 Esopus, Woodstock 및 기타 Hudson Valley 설정이 포함되었다.[20] 그것은 레드 에픽 카메라를 사용하여 촬영되었다.[7] 랜스데일은 촬영장에서 2주를 보내며 "정말 좋았다"[13]고 말했다. 촬영은 25일이 걸렸는데, 홀은 TV 시리즈에서의 장기 흥행과 비교해서 "교체"라고 불렀다.[21]

존슨은 자신이 알고 있는 사람들의 합성어에 그의 성격을 기초했다. 그는 자신의 연주가 각본에 바탕을 두고 소설의 메아리에 의해 그려지지 않기를 원했기 때문에 소스 소설을 읽지 않았다. 믹클에 대해 존슨은 감독의 솜씨에 금방 감명을 받았고 함께 일하는 것이 즐거웠다고 말했다.[19] 홀은 7월에 콜드에서의 촬영이 시작되기 일주일 전에 덱스터에 대한 그의 촬영을 끝냈다.[22] 홀은 덱스터에게 자신의 연기를 바탕으로 하지 않았고, 그는 영화 촬영 중 7월의 콜드와 덱스터의 유사점을 의식적으로 생각하지 않았다. 홀은 믹클이 '환영하고 재미있는 분위기'를 가졌고 '위대한 리더'라며 다시 믹클과 함께 일하는 것을 즐기겠다고 했다.[23]

오랫동안 공동 작업자였던 라이언 사물(Ryan Nauel)은 미클과 함께 영화 촬영에 대해 긴밀히 협력했다. 그들은 장면을 미리 계획했고 어려운 장면을 시각화하기 위해 3D 그래픽을 사용했다.[24] 7월의 추위는 믹클이 혼자서 그 일을 수행하는 대신 편집자와 함께 일한 첫 번째였다. 인터뷰에서, 그는 마감시한이 빠듯하기 때문에 마음이 맞는 협력자에게 임무를 위임할 수밖에 없었다고 말했다. 그는 그것을 "이상한 경험"이자 실험이라고 묘사했다.[25] 믹클은 편집하는 동안 자신의 영화에서 장면을 잘라내야 했던 적이 없었다고 말했지만, 7월의 콜드는 "사물을 옮기고, 하위 플롯을 제거하고, 다른 장소에 다시 집어넣는 지속적인 균형"[11]이었다. 점수는 제프 그레이스가 작곡했다. 믹클과 그레이스는 이전에 여러 편의 영화를 공동 작업한 적이 있으며, 앞서 7월에 콜드에게 어떤 점수를 주고 싶은지 미리 계획했었다. 그것은 존 카펜터의 점수에 영향을 받았다.[9] 팡고리아의 새뮤얼 짐머만은 또한 샘 페킨파의 1980년대 작품에서 영향을 받았다고 묘사하고 있다.[26] 랜스데일의 딸 카세이 랜스데일이 사운드 트랙에 등장한다.[27]

해제

이 영화는 초연되었고 2014년 선댄스 영화제에 참가하였다.[28][29] IFC필름은 약 200만 달러로 추정되는 계약으로 북미의 영화 판권을 취득했다고 발표했으며,[30] 2014년 5월 23일 IFC '극장 개봉 당일 영화'를 통해 극장판과 영상을 주문형 개봉을 했다.[2] 개장 주말에 40,317달러의 수익을 올렸으며 북미에서는 총 42만 7,418달러의 수익을 올렸다.[4] 아이콘 프로덕션은 영국에서 그것을 발표했는데,[31] 그 곳에서 682,258달러를 벌었다.[32] 이 영화는 2014년 칸 영화제 감독들의 포트나이트 섹션의 일부로 상영될 것으로 선정되었다.[33] MPI Home Video는 2014년 9월 30일 미국의 홈 비디오에 그것을 공개했다.[34] 북미 지역에서 비디오 판매 총액은 52만5,260달러였다.[35]

리셉션

리뷰 집계 업체인 로튼 토마토는 7월 콜드가 조사 대상 102명의 평론가 중 85%로부터 긍정적인 평가를 받았다고 보도했다. 평균 평점은 7/10이었다. "많은 반전, 적절한 음색, 그리고 7월에 돈 존슨, 콜드로부터 인상적인 지지를 받는 것은 흔치 않은 보람을 주는 스릴러"라는 것이 일치한다.[36] 메타크리틱스는 30개 리뷰를 기준으로 100분의 73으로 평가했다.[37]

할리우드 리포터의 데이비드 루니는 "Jim Mickle은 이 갈라졌지만 맛깔나는 스릴러물로 인디 영화계에서 가장 독특한 장르 영화제작자 중 한 명이라는 것을 계속해서 보여주고 있다"[38]고 썼다.뉴욕 포스트의 카일 스미스는 이 영화를 "좋지만 무시무시한 영화는 아니다"[39]라고 평했다. 영화 '위협'의 브라이언 탈레리코는 이 영화를 3.5/5의 스타로 평가하면서 "여기서 위험을 감수하는 것을 고려할 때 실제 이야기와 관련된 모든 문제는 사라진다"[40]고 썼다. Salon.com의 Andrew O'Hehir는 그것을 "놀랍고, 움켜쥐고, 섬뜩하고, 종종 매우 웃기고, 훌륭하게 설계되고, 매우 만족스럽다"[41]고 말했다. 트위치 필름에서 토드 브라운은 이 영화를 "미국 인디 영화에서 가장 밝은 불빛 중 하나에서 나온 놀라운 작품"이라고 불렀다.[42] 인디에이어의 로드리고 페레즈는 이 영화가 처음에는 짜증나고 짜증이 나지만, "그 어떤 권리보다 훨씬 낫고 아마도 더 중요하게는, 유난히도 흡족하고 기억에 남는다"[43]고 썼다. 버라이어티의 스콧 파운다스는 그것을 "오래된 스릴과 오싹함 속에서 겸손하고 꾸밈없는 운동"이라고 묘사했다.[44] 뉴욕 타임즈의 스티븐 홀든은 이 영화를 "훌륭하게 바보짓을 하는" "펄프 네오누아르" 영화라고 불렀다.[45] 로스앤젤레스 타임즈의 벳시 샤르키는 "직관적이고 폭력적인 것은 첫 순간부터 여러분을 붙잡으며 마지막 몸이 떨어질 때까지 좀처럼 붙잡히지 않는다"[46]고 썼다. 슬랜트 매거진에 기고한 에드 곤잘레스는 이 영화를 2.5/4의 별들로 평가했으며, 결국 "지루한 줄거리의 토끼 구멍에 빠지는" "강제적으로 관찰할 수 있는" 영화라고 불렀다.[47] A. A. A.V. 다우드 Club은 그것을 B–로 평가했고 "멍청한 장르로 정착하기 전에, 엄청나게 많은 장르를 섞었다"고 썼다.[48] 잦은 어조 변화를 비판했지만 가디언의 마크 커모드는 이를 3/5 스타로 평가하며 영화의 디테일에 대한 관심을 높이 평가했다.[49] '해산'의 노엘 머레이는 이 영화를 3.5/5의 스타로 평가했으며, 이 영화는 예측할 수 없지만, 새로울 것이 거의 없다고 썼다.[50]

참조

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