콘래드 타오

Conrad Tao
2008년 타오와 함께 한 힐러리 클린턴은 데이비드슨 펠로우 수상자로 선정된 것을 인정했습니다.

콘래드 타오(Conrad Yewen Tao, 1994년 6월 11일 ~ )는 미국의 전 바이올리니스트, 작곡가, 피아니스트입니다.어린 시절부터 타오의 피아노와 바이올린 연주는 그에게 음악 축제와 대회에서 일찍 인정을 받게 했습니다.13살 때, 그는 PBS TV 시리즈 From the Top – Live from from the Carnegie Hall에 바이올리니스트, 피아니스트 그리고 작곡가로 출연했습니다.그는 ASCAP Morton Gould Young Composer Awards를 8회 연속 수상했습니다.그의 작곡 중에는 뉴욕 필하모닉, 홍콩 필하모닉, 퍼시픽 심포니, 달라스 심포니 오케스트라의 의뢰도 있었습니다.

타오 씨는 미국 대통령 예술학 석학이자 데이비드슨 펠로우 수상자이며 길모어 재단의 젊은 예술가입니다.그는 2011년 포브스지가 선정한 음악계의 "30세 이하 30세 이하" 중 한 명으로 유일한 클래식 아티스트였습니다.2012년, 타오는 솔로 피아노 EP인 The Juilliard Sessions: Conrad Tao Plays Debussy and Stravinsky와 신스팝 앨범인 Cnowble을 발표했습니다.몇 장의 앨범이 더 이어졌습니다.또한 2012년에는 에이버리 피셔 커리어 그랜트(Avery Fisher Career Grant) 수상자였습니다.그는 2013년 뉴욕에서 3일간의 음악 축제인 UNPLAY Festival을 제작하고 주최했습니다.그는 2015/16년 달라스 심포니 오케스트라와 2017년 홍콩 필하모닉에서 아티스트 인 레지던스로 활동했습니다.

인생초기와 직업

타오는 일리노이주 어바나에서 엔지니어인 샘 타오와 연구 과학자인 밍팡 팅 사이에서 태어났습니다.두 부모님 모두 중국에서 태어났고 프린스턴 대학에서 박사학위를 받았습니다.[1]그의 누나 코니의 피아노 수업을 들은 타오는 18개월의 나이에 피아노로 귀로 동요를 연주하기 시작했습니다.[2]그는 4살에 처음으로 피아노 연주회를 열었습니다.[3]8살 때, 그는 모차르트 피아노 협주곡 A장조를 연주하며 유타 실내악 축제 오케스트라와 협주곡 데뷔를 했습니다.[3][4]9살 때, 타오는 가족과 함께 뉴욕으로 이주했고, 줄리아드 학교의 예비 대학 부서와[5] 전문 어린이 학교에서 공부하기 시작했습니다.[6]그는 2003년 월그린 국립 협주곡 콩쿠르에서 바이올리니스트로 우승했습니다.[4]2004년, 2007년(카네기 홀 라이브)과 2011년 PBS와 NPR 시리즈 From the Top에 바이올리니스트, 피아니스트, 작곡가로 출연했습니다.[7][8]

타오는 2004년부터 2011년까지 ASCAP Morton Gould Young Composer Awards를 8회 연속 수상했습니다.[3][9]10살 때, 그의 피아노 작곡 '실루엣과 그림자'는 BMI Carlos Surinach Prize를 수상했습니다.[4][10]그의 첫 번째 피아노 협주곡인 4가지 요소는 오하이오 콜럼버스의 프로뮤지카 챔버 오케스트라에 의해 2007년 초연되었습니다.[1]2008년, 타오는 그의 프로젝트 "피아니스트이자 작곡가로서 과거에서 미래로 클래식 음악을 이어주는 것"으로 데이비드슨 펠로우 수상자로 선정되었습니다.[11]2008년 버클리에서 열린 피아노 연주회를 검토하면서 샌프란시스코 크로니클은 다음과 같이 썼습니다: "작품의 4가지 움직임은 혼성 제목을 지지하는 방식으로 굴러 떨어지며 아이디어의 자유로운 흐름과 매우 중요한 구조적 틀을 암시합니다.특히 잔물결 같은 왼손 반주에 맞춰 느린 악장에서 귀를 사로잡는 멜로디가 있는데, 타오는 다양하고 기쁜 마음으로 그들을 전복시킵니다. 거미 같은 옥타브 모양을 한 인터메조는 냉소적인 재치의 작은 보석입니다."[12]다른 초기 작곡에는 타오의 2009년 피아노 트리오와 같은 솔로 피아노와 실내악을 위한 곡들이 포함되어 있습니다.[13]

그는 줄리아드 예비 대학 지나 바카우어 피아노 콩쿠르와 2006년 프로코피예프 협주곡 콩쿠르에서 모두 우승했습니다.[4]2007년 솔 축제에서, 13세의 타오는 병든 이탈리아 피아니스트 파비오 비디니를 대신해 러시아 국립 오케스트라와 함께 세르주 프로코피예프의 피아노 협주곡 3번을 연주했습니다.한 비평가는 "무대에서 뛰어오르는 재능에 대해 우리는 어떤 것도 준비할 수 없습니다.고전 레퍼토리의 가장 어려운 작품 중 하나를 지휘하는 [타오의] 지휘는 그야말로 놀라운 것이었습니다."[14]16세가 되었을 때, 타오는 필라델피아 오케스트라, 러시아 국립 오케스트라, 볼티모어 심포니, 댈러스 심포니, 디트로이트 심포니, 유타 심포니 그리고 샌프란시스코 심포니와 함께 피아노 독주자로 나타났습니다.[1][15]

2008년, 타오는 마이애미 피아노 페스티벌 오케스트라와 같은 콘서트에서 멘델스존의 바이올린 협주곡 E단조와 피아노 협주곡 1번을 모두 연주했습니다.[4][10]그는 다음 해 보카 라톤에서 아메리카 심포니 오브 더 아메리카와 함께 그 위업을 9번 반복했습니다.[16]같은 해 뮤지컬 아메리카의 비평가 해리스 골드스미스는 타오를 "지금까지 내게 온 가장 신나는 천재"라고 평했습니다.그의 약속은 끝이 없습니다."[17]월 스트리트 저널은 2008년 콘서트에 대해 다음과 같이 썼습니다: "모차르트의 어두운 색조의 콘체르토 20번 D단조에서, 타오 씨는 하나의 해석을 다음과 구별하는, 표현적인 세부사항을 사용하는 데 매력적인 신선함을 보여주었습니다. 여기서는 약간의 데크센도, 거기서는 음색의 변화, 그리고 그 곡에 대한 진심 어린 반응.크로스 핸드 패스와 빠른 스케일의 달리기는 완벽하게 쉽게 수행되었습니다."[1]2009년, 타오의 공연장에는[18] 라비니아 페스티벌과 모스크바의 볼쇼이 극장이 포함되었습니다.[19]2009년 라벨의 피아노 협주곡 G장조 연주에 대해 샌프란시스코 클래식 보이스는 다음과 같이 평했습니다: "첫 번째 악장은 스릴로 가득 차 있었습니다: 레이저처럼 날카로운 표현력과 정확성, 파워풀한 글리산도... 그리고 더 나아가, 진심 어린 표현...표현력은 2악장에서 더욱 부각되었습니다.오른손 레가토 선율이 센 강을 따라 내려가는 것처럼 매끄러운 왼손의 최면 효과를 들어본 적이 없습니다."[20]

타오는 줄리아드에서 요히드 카플린스키, 충모 강과 함께 피아노를 공부했고, 예일 대학교의 크리스토퍼 테오파니디스와 작곡을 공부했습니다.[21][22]그는 줄리아드 예비 대학부에서 캐서린 조와 함께 바이올린을 공부했습니다.[15][16]그는 또한 2004년부터 2009년까지 아스펜 음악 축제와 학교에서 6번의 여름 동안 주로 바이올린을 연주하며 공부했는데, 이것이 그가 "오케스트라와 솔리스트 사이의 역동성에 대한 이해"를 키우는데 도움이 되었다고 믿습니다.[23][24]

2010년~2011년

타오는 2009-10 시즌에 시카고의 뮤직에서 로프트 콘서트 시리즈의 작곡가로 활동했습니다.이 프로그램의 일환으로, Brooklyn Friends of Chamber Music은 그의 "String Quartet No. 2"를 재스퍼 콰르텟에 의뢰했고, 그들은[25][26] Tao가 그의 피아노를 위한 세 노래(2010)의 초연을 연주하는 것을 들은 후,워싱턴 포스트의 평론가는 그것들을 "피아노의 다양한 분위기와 질감을 이용한 잘 구성된 미니어처"라고 불렀습니다.그 병치는 훌륭했습니다. 타오는 드뷔시와 함께 자신의 영향력을 숨기는 것에 대해 전혀 개의치 않았습니다.그러나 영향은 차치하더라도, 그의 작곡적인 목소리는 전혀 "유래적"이 아니며, 명확하고 신선한 상상력을 구분할 수 있습니다."[27]타오의 2010년 공연 중에는 라흐마니노프의 '파가니니를 주제로 한 랩소디'를 포함한 유타 심포니와의 콘서트가 있었습니다.[28]2010년 여름, 타오는 아스펜 뮤직 페스티벌에 초청 아티스트로 돌아와 병든 제프리 카한의 피아노 솔로로 짧은 예고를 채웠습니다.[23]

2011년 타오

타오는 줄리아드 프리칼리지 프로그램에서 음악을 공부하고 투어에서 콘서트를 하는 동안 인디애나 대학교 고등학교 지속 연구를 통해 2011년에 고등학교를 졸업했습니다.[29][30]이 스케줄에 대해 그는 "학생뿐만 아니라 활동적인 공연자가 되는 것이 항상 쉬운 것은 아닙니다.저는 이 모든 것들을 한 번에 하고 제 자신에게 가능한 많은 도전을 주는 것을 좋아합니다. 왜냐하면 저는 그 결과로 발생하는 경험으로부터 많은 것을 배우기 때문입니다.제가 직접 가르치거나 보거나 하는 모든 것을 더 큰 틀에 적용할 수 있습니다."[31]같은 해 말, 타오는 컬럼비아 대학교-줄리어드 학교 공동 학사 학위 과정에서 대학을 시작했습니다.[32]

뉴욕타임스는 2011년 뉴욕 도심에서 열린 갈라쇼에서 아메리칸발레시어터 무용수들과 동행하며 쇼팽 피아노곡을 연주한 타오의 모습을 높이 평가했습니다.[33]타오는 2011년 태평양 심포니로 라흐마니노프의 랩소디를 반복했고,[34] 재키 에반초의 2011년 앨범과 PBS Great Performances Special Dream with Me에서 피아노와 바이올린 솔로로 출연했습니다. 이후,[21] 그는 바이올린 연주에서 은퇴했습니다.[23][35][36]2011년 텍사스주 댈러스에서 열린 클리번 콘서트에서 타오는 또다시 마지막 순간에 교체되어 "계속해서 음악에 내재된 에너지와 감정적 기반을 발견"했습니다.[37][38][39]

타오는 2011년 포브스지가 선정한 음악계 '30세 이하 30세 이하' 중 유일한 클래식 아티스트였습니다.[9][40]그는 2011년 메클렌부르크포어포메른 페스트스필레에서 솔리스트 상을 받았고, [41]2011년 미국 대통령 예술 장학생으로 선정되었으며, 국립예술발전재단(National Foundation for Advancement in the Young Arts) 프로그램은 음악 부문에서 금메달을 수여했습니다.[3][42]그는 2012 길모어 재단의 젊은 예술가로 선정되었습니다.[21][43]

2012년부터 2013년까지

타오는 2012년 75회 이상의 콘서트를 하기 위해 유럽, 남미 그리고 북미 전역을 여행했습니다.[44]그의 콘서트들은 "협주곡의 갈망하는 멜로디와 쉴 틈 없는 에너지에 대한 자연스러운 느낌"을 보여주는, 유타 심포니와 함께 차이콥스키의 피아노 협주곡 1번, 디트로이트 심포니 오케스트라와 함께하는 생 ë인의 피아노 협주곡 2번, 플로리다 포트 로더데일에서 열린 라흐마니노프의 아메리카 심포니와 함께하는 피아노 협주곡 2번을 포함했습니다.그는 뉴욕에서 프로코피예프 피아노 소나타 7번을 포함한 웨일 리사이틀 홀에서[9] "평화를 위한 작품"이라고 불리는 그의 두 번째 연례 연주회를 열었습니다.[48]타오는 또한 브라질의[49] Orquestra Filarmonica de Minas Gerais와 함께 프로그램을 연주했고 미시간에서 열린 Irving S. Gilmore International Keyboard Festival에서 세 번의 리사이틀을 공연했습니다.전반전은 우아했습니다.불꽃놀이가 이어졌습니다."[50]뮌헨, 파리, 베를린, 런던 공연이 그 뒤를 이었습니다.[44][51]

Tao는 2012년 Avery Fisher Career Grant 수상자 두 명 중 한 명이었습니다.[52][53]또한 2012년에 타오는 멕시코와 몬트리올 챔버 페스트에서 콘서트를 열었는데, 그곳에서 그의 드보 ř라크 작품들은 "흔치 않은 아메리칸 스위트 공연으로 쇼를 훔쳤습니다.그는 마치 작곡가가 그의 곁에 있는 것처럼 음악을 연주합니다. 색과 기쁨 그리고 즉흥적인 시를 말이죠."[55]2012년 아스펜 뮤직 페스티벌에서 타오는 거슈윈의 두 번째 랩소디를 연주했고,[56] 모스트리 모차르트 페스티벌에서 에이버리 피셔 홀에서 리사이틀을 했습니다.[57]

같은 해 오클라호마시티 필하모닉과 협연했고, 중국의 창조 신화에 영감을 받은 서곡 같은 현대 작품인 '팡 ǔ'는 자프 반 즈웨덴 지휘의 홍콩 필하모닉이 초연했습니다.토론토에서, 타오는 베토벤의 세 번째 피아노 협주곡과 리스트의 "헝가리 광시곡 제6번"을 연주했고,[60] 앨런타운 심포니 오케스트라와 함께 라흐마니노프의 피아노 협주곡 제3번을[61][62] 연주했습니다. 그는 태평양 심포니로 돌아와 "엉클하게 굴절되고 강하게 조각된 포르티시모스와 활기찬 셰르잔도 연주"와 함께 그리그 피아노 협주곡을 연주했습니다.[63]그는 또한 콘세르트헤바우에서 암스테르담 체임버 오케스트라와 함께 연주했습니다.[44]

2013년, 타오는 잭슨빌 심포니 오케스트라와[64] 함께 프로코피예프의 피아노 협주곡 1번을 연주했고, 3일도 안 되어 다른 피아니스트를 교체하겠다는 통보를 받고 세인트루이스에 합류했습니다. 프로코피예프 피아노 [65]협주곡 3번을 연주하는 루이 교향곡그는 이어 홍콩 필하모닉과 함께 모차르트 피아노 협주곡 21번과 헝가리 랩소디 6번을 연주했습니다.[66]그 해, 페이스 더 뮤직의 판노니아 콰르텟은 타오의 현악 콰르텟 2번을 연주했고, [67]타오는 아스펜 음악 축제에서[68] 독주회를 했고 그리고 나서 스위스에서 베른 심포니 오케스트라와 프로코피예프의 피아노 협주곡 3번을 연주했습니다.[69]플로리다에서 그는 베토벤의 피아노 협주곡 다섯 곡을 모두 아메리카[70] 교향곡으로 연주했고, 또한 스포캔 교향곡으로 다섯 곡을 연주했습니다.[71]짧은 통지로, 그는 유타 심포니에 다시 합류하여 차이콥스키의 피아노 협주곡 제 1번의 병든 독주자를 채웠습니다.[72] 뉴욕 타임즈의 타오의 콘서트 프리뷰 곡에 대한 리뷰는 그의 2013년 앨범 Voyages에 수록된 곡들에 감탄했습니다.[73]

그해 실내악과 협주곡 공연 사이에 현금 보조금을 사용하여 [44]타오는 현대 문화에서 클래식 음악의 위치를 탐구하는 3일간의 음악 축제인 UNPLAY Festival을 2013년 6월 뉴욕에서 제작하고 주최했습니다.[74][75]그의 목표는 수동적 오락으로서의 음악과 "관객뿐만 아니라 음악가와 발표자들 사이에서 클래식 음악이 무엇을 위한 것인지에 대한 좁은 개념"에 도전하는 것이었습니다.[76][77]타오는 기억과 추억을 불러일으키는 현대 작곡가들의 작품을 연주하는 에피소드 시리즈로 WQXR의 망치!를 게스트로 진행했습니다.[78]그리고 나서 그는 실내악을 연주하기 위해 메클렌부르크포어포메른 축제로 돌아갔습니다.[79]

2013년에는 스웨덴과 칠레에서의 공연도 있었습니다.[80]그는 산타페 프로[81] 뮤지카로 쇼스타코비치와 모차르트의 리사이틀과 협주곡을 연주했고 라흐마니노프 피아노 협주곡 3번의 '절절하고, 눈이 맑으며, 철저히 음악적인' 연주로 퍼시픽 심포니의 35번째 시즌을 열었습니다.[82]디트로이트 심포니 오케스트라와 함께, 그의 베토벤 피아노 협주곡 1번은 "절절하고 정확하며, 활기차고 역동적이며, 매우 음악적이며, 사려 깊은 성찰의 순간들이 있는" 것으로 묘사되었습니다.[83]브라질에서, 그는 파비오 메체티가 지휘하는 오르퀘스트라 필라모니카 데 미나스 제라이스와 함께 브리튼 피아노 협주곡을 연주했습니다.[84]그는 10월에 웨일 리사이틀 홀에서 게티, 몽크, 라벨의 작품을 연주하며 세 번째 연례 "평화를 위한 조각" 콘서트를 열었습니다.[85]타오는 다시 스탬포드 심포니 오케스트라로 짧은 예고를 대신했습니다.[86][87]그 해 후반에 타오는 JFK 암살 50주년을 기념하기 위해 달라스 심포니 오케스트라를 위해 작곡한 오케스트라 작품인 The World Is Very Different Now(JFK의 1961년 취임 연설의 한 구절)를 초연했습니다.[13][88]DFW.com 의 리뷰는 그것을 "atmosp적이고 변화하는 분위기를 만든다"고 평가했습니다.눈에 띄게 매력적인 구절들이 있지만, 지속적이고 명확한 멜로디 라인들은 거의 없습니다.대신 분위기를 조성하고 관현악 색채가 두드러져 듣는 이들의 마음을 사로잡습니다.[89]타오는 캐나다 오타와의 국립 예술 센터 오케스트라와 함께 모차르트 피아노 협주곡 19번을 연주했습니다.[90]

2014~2015년

2014년, 타오는 오클라호마 시티 필하모닉에 합류하여 프로코피예프의 피아노 협주곡 3번을 연주했습니다. "작곡가의 신랄한 재치, 능청스러운 불협화음, 그리고 끊임없는 리드미컬한 추진력을 비추었습니다."[91]그는 유타 심포니와 협주곡을 반복했습니다.[92]내슈빌 심포니로 라벨 피아노 협주곡 G, 콜로라도 스프링스 필하모닉으로 라흐마니노프의 랩소디와 리스트의 '토텐탄즈'를 연주했습니다.[93][94]리노 필하모닉 오케스트라와 함께[95] 라흐마니노프 피아노 협주곡 3번을 연주했고 캘거리 필하모닉 오케스트라와 함께 토텐탄즈와 랩소디 6번을 연주했습니다.[96]스톡홀름의 스웨덴 라디오 심포니 오케스트라와 함께 거슈윈의 협주곡 F를 연주했고, 암스테르담, 상하이 중국, 미국에서 리사이틀과 개인 콘서트를 열었고, 펜실베이니아에서는 생사 ë인 피아노 협주곡 2번을 연주했습니다.타오는 다시 세인트루이스와 생사 ë인들을 상대했습니다.루이스 심포니,[98] 멕시코 콘서트, 하와이 심포니 오케스트라와 함께하는 그리그 피아노 협주곡, 댈러스 심포니 오케스트라([44]DSO)와 함께하는 리스트 피아노 협주곡 1번.

그 해 말, 노스캐롤라이나에서 라흐마니노프의 피아노 협주곡 2번을 연주했고, 베른 심포니 오케스트라와 함께 라흐마니노프의 피아노 협주곡 3번을 연주하기 전에 아스펜 음악 축제와 스위스를 포함한 연주회를 열었습니다.[44]그는 뉴욕타임즈를 위해 프로코피예프의 피아노 소나타 7번의 마지막 악장을 연주하는 비디오를 녹음했습니다.[99]그는 라흐마니노프의 랩소디로[100] 윈스턴-살렘 심포니의 시즌을 시작했고 배틀 크릭 심포니 오케스트라와 라벨의 왼손을 위한 협주곡을 연주했습니다.[101]10월 에드먼턴 심포니 오케스트라가 타오의 '팡 ǔ'를 연주했고, 그는 그리그의 피아노 협주곡을 연주하기 위해 그들과 함께 했습니다.암스테르담에서 그는 리스트의 피아노 협주곡 1번을 연주하며 로열 콘세르트헤바우 오케스트라로 데뷔했습니다.노르웨이에서 라흐마니노프 피아노 협주곡 2번을 스타방에르 심포니 오케스트라와[44] 함께 연주한 뒤 토론토 심포니 오케스트라[102], 메인주 포틀랜드 심포니 오케스트라와 함께 그리그를 재현했습니다.[103]

타오는 여러 장소에서 쇼스타코비치의 피아노 협주곡 1번을 연주하기 위해 볼티모어 심포니에 합류했습니다.[104]그는 라흐마니노프의 랩소디로 카네기 홀에서 뉴욕 유스 심포니 시즌을 시작했습니다.[44][105]타오의 작곡 "공공 서비스 발표(개와 고양이)"는 뉴욕 비르투오소 싱어즈에 의해 11월 뉴욕 머킨 홀에서 초연되었습니다.[106]그는 말레이시아에서 랩소디를 재현했고 스톡홀름에서 스웨덴 라디오 심포니 오케스트라와 함께 했습니다.[107][108]NPR은 2014년 공중파 라디오 최고의 스튜디오 공연 중 하나로 바흐의 토카타 F단조를 선정했습니다.[109]타오는 그의 작품인 "팡 ǔ"를 연주하기도 했던 볼더 필하모닉 오케스트라와 함께 베토벤의 황제 협주곡을 연주했습니다.올란도 필하모닉 오케스트라와[111] 모차르트 피아노 협주곡 21번을 연주했고, 유타 심포니와 짧은 예고로 베토벤 피아노 협주곡 5번을 연주했습니다.[112]그는 녹스빌 심포니 오케스트라에 합류하여 모차르트의 피아노 협주곡 25번을 연주했습니다. "흥미 넘치는 매혹"과 "외견상 타고난 이야기 전개 능력"을 가지고 있습니다.[113]

타오는 라흐마니노프의 랩소디,[114] 아론 코플란드의 피아노 소나타, 라흐마니노프의 에투데스-타블로 중 네 곡, Op. 39, 라흐마니노프의 성악의 바이올린과 피아노 버전, 바르토크의 "콘트라스트", 프로코피예프의 "피아노 소나타 7번"[115] 그리고 미클로사의 주문 협주곡 등을 연주한 2015/16 DSO 아티스트 인 레지던스였습니다.[116]그는 또한 오케스트라를 위해 작곡을 하고, 콘서트 프로그램을 큐레이팅하고, 라디오 방송에 참여하고, 리사이틀과 마스터 클래스를 열었습니다.[117]또한 2015년에 타오는 하와이 유스[118] 심포니와 함께 거슈윈의 랩소디 인 블루를 연주했고, 쇼스타코비치의 피아노 협주곡 1번을 연주하는 등 샌디에고 심포니와 여러 공연을 했습니다.[119][120]앨라배마 심포니 오케스트라와 함께 프로코피예프의 피아노 협주곡 3번을 연주했습니다.[121]그는 캘리포니아의 Music in the Mountains 축제에서 베토벤의 황제 협주곡과 다른 작품들을 연주했고,[122] 라흐마니노프의 랩소디 위드 샌프란시스코 심포니, 거슈윈의 랩소디 인 블루 위드 선밸리 서머 심포니를 연주했습니다.[118][123]그는 슈만의 "카르나발", 풀랑크의 피아노와 관악을 위한 6부작, 베토벤의 판타지아 C단조를 포함한 여러 프로그램을 연주하기 위해 아스펜 음악 축제로 돌아왔습니다.[118][124]

그 후 2015년에, 타오는 그의 협주곡 "피아노, 실내악 오케스트라, 그리고 아이 가젯을 위한 조정"을 필라델피아의 Kimmel Center for the Performing Arts에서 초연했고, 그곳에서 그는 또한 생 ë인의 피아노 협주곡 2번의 독주자였습니다.타오의 우울증 경험에 영감을 받은 '어 어드저스트레이션(An Adjustment)'은 "가장 상상력이 풍부한 방식으로" 현재의 영적 포스트 낭만주의와 90년대 테크노 클럽 음악을 결합합니다.[125][10]그의 "팡 ǔ"는 피츠버그 심포니 오케스트라에 의해 연주되었고, 타오는 거슈윈의 협주곡 F에 대한 "설레게 리드미컬할 뿐만 아니라 매우 민감한" 설명을 하기 위해 오케스트라에 합류했습니다.타오는 그의 앨범인 픽쳐스를 기반으로 한 리사이틀을 포함한 콘서트를 연주하기 위해 유럽, 브라질 그리고 미국을 방문했습니다.[118][128]그는 프로코피예프의 피아노 협주곡 제3번과 함께 퍼시픽 심포니에 합류했습니다.[129]

2016년부터 2017년까지

2016년 타오는 플로리다 탈라하시 교향곡으로 슈만 피아노 협주곡을 연주했고,[130] 콜로라도 스프링스 필하모닉으로[131] 프로코피예프 피아노 협주곡 3번, 모차르트 협주곡 7번 등을 샌디에이고 필하모닉으로 연주했습니다.[132]신시내티 심포니와 함께 라흐마니노프의 랩소디를 연주했습니다.[133]웨스트미시간 심포니로 차이콥스키 피아노 협주곡 1번을[134] 연주한 뒤 캘거리 그리그 피아노 협주곡, 카롤 시마노프스키 교향곡 4번, 말레이시아 필하모닉 오케스트라와 교향곡 협주곡, 이동교향악단과 차이콥스키 피아노 협주곡 1번,[131] 베토벤 피아노 협주곡 1번을 연주했습니다.Santa Fe Pro Musica와 함께 5.[135][136]

스웨덴 라디오 교향곡으로 라흐마니노프의 피아노 협주곡 4번을 연주했고,[137] 버클리 교향곡으로 베토벤 피아노 협주곡 5번을 연주했습니다.[138]타오는 DSO로 돌아와 리사이틀과 가끔 이상한 나라의 앨리스 증후군으로 묘사되는 그의 반복되는 어린 시절의 악몽에서 영감을 받은 오케스트라 작곡, 앨리스 초연으로 1년을 마쳤습니다.[139]그는 Brooklyn Academy of Music 무대에서 David Lang의 오페라 The Loser 초연에 동행했습니다.[140]타오는 이탈리아 밀라노에서 주세페 베르디 교향악단과 함께 차이콥스키 피아노 협주곡 1번을 연주했는데, 그의 작곡 '흔들릴 수 없는 꿈틀꿈틀'을 퍼시픽 심포니가 초연했습니다.[131]그는 버지니아 심포니 오케스트라와 함께 라흐마니노프 피아노 협주곡 [141]3번, 하와이 심포니와 함께 라흐마니노프 랩소디, 내슈빌 심포니와 함께 그리그 피아노 [142]협주곡, 슈만 피아노 협주곡과 베토벤 피아노 협주곡 [143]5번, 시마노프스키 교향곡 4번과 슈체친 필하모닉을 연주했습니다.폴란드에서[144],[145] 독일에서 슈타츠카펠레 할레와 함께 번스타인의 교향곡 제2번 불안의 시대에서.그는 또한 멕시코 오르케스타 신포니카 나시오날 데 멕시코와 함께 라흐마니노프의 피아노 협주곡 2번, 반도 교향곡과 함께하는 슈만의 피아노 협주곡,[146] 이탈리아의[131] 나치오날레 디 산타 체칠리아 아카데미아와 함께하는 거슈윈의 협주곡 F, 그리고 아세빌 교향악단과 함께하는 거슈윈의 랩소디 인 블루를 연주했습니다.[147]

2017년에는 댈러스의 반 클리번 재단에서 연주회를 열고 토론토 왕립 음악원과 함께 찰스 아이브스의 피아노 트리오와 드보 ř라크 피아노 트리오 3번 F단조를 연주했습니다.메인 주의 포틀랜드 오비에이션스와 함께, 그는 같은 두 개의 트리오와 G장조의 하이든 피아노 트리오 39번을 연주했습니다.다른 콘서트들 중에서, 그는 멕시코 과달라하라의 Orquesta Filarmonica de Jalisco와 함께 연주했고 아스펜 음악 축제에서 공연을 했습니다.[131]애리조나 투손 심포니 오케스트라와 함께 거슈윈의 "I Got Rhythm" 변주곡, 랩소디 인 블루, 코플랜드의 "Billy the Kid"의 "Suite"를 연주했습니다.[149]그는 플로리다 팜비치 가든스의 애틀랜틱 클래식 오케스트라와 함께 자신의 "자유 형식" 피아노 협주곡인 "The Oneiroi"를 뉴욕에서 초연했습니다.[150]

타오는 그의 제비 항구를 초연했던 홍콩 필하모닉의 2017년 거주 예술가였습니다.[151]그는 코네티컷의[152] 스탬포드 심포니와 함께 그리그 피아노 콘서트를 연주했고, 수 시티 심포니 오케스트라와 함께 그 자신의 협주곡인 조정곡을 연주했습니다.[153]렉싱턴 필하모닉 오케스트라와 함께 그는 그의 작품 "팡 ǔ"와 거슈윈의 협주곡 F를 연주했습니다.윈스턴 살렘의 교향악단이 그의 '세상은 지금 매우 달라요'를 연주했고, 그는 프로코피예프의 피아노 협주곡 3번을 연주하기 위해 그들과 함께 했습니다.[155]타오는 캘리포니아 샌디에고의 메인 모차르트 페스티벌에서 모차르트 피아노 협주곡 8번을 연주했고,[156] 아스펜 뮤직 페스티벌로 돌아오기 전 시카고의[157] 그랜트 파크 오케스트라와 함께 카차투리안 피아노 협주곡을 연주했습니다.[158]

필라델피아 오케스트라와 함께 라흐마니노프의 피아노 콘체르트[159] 2번을 연주했고 콜럼버스 프로뮤지카 체임버 오케스트라와 함께 피아노와 오케스트라를 위한 자신의 작품 오버를 초연했고 하이든의 건반 협주곡 11번을 연주했습니다.[160]유진 심포니로 라벨의 왼손을 위한 피아노 협주곡과 리스트의 토텐탄즈를 연주했고, 스포캔 심포니로 생사 ë인 피아노 협주곡 2번으로 돌아갔습니다.그리고 나서 그는 미시시피 심포니 오케스트라와 함께 슈만의 피아노 협주곡을 연주했습니다.이후 2017년에 그는 링컨 센터 리사이틀 데뷔를 했고, 그곳에서 그는 이머징 아티스트 상을 받았고,[162] 라흐마니노프의 랩소디와 리스트의 "토텐탄즈"[163]를 연주하기 위해 버클리로 돌아왔습니다. 그는 케빈 킬리안의 에로틱 픽션인 임파서블 프린세스의 컬렉션에서 영감을 받은 앙코르 곡인 "All I Had Forgotten, Or Tryed To"를 썼습니다.[164]

2018년부터

2018년 초, 타오의 일정에는 리사이틀 외에도 번스타인의 말레이시아 필하모닉 오케스트라와 함께하는 불안의 시대,[165] 시애틀과 함께하는 프로코피예프의 두 번째 피아노 협주곡,[166] 산타페 프로 뮤지카와[167] 함께하는 슈만의 피아노 협주곡, 버팔로 필하모닉 오케스트라와 함께하는 거슈윈의 협주곡 F,그는 2018년 3월 폴란드를 방문했습니다.[168]그는 또한 바이올리니스트 스테판 재키(Stefan Jackiw)와 첼리스트 제이 캠벨(Jay Campbell)과 함께 JCT 트리오(JCT Trio)를 결성했습니다.JCT Trio는 파격적인 프로그램에 초점을 맞춘 타오의 독주회와 대조적으로 전통적인 레퍼토리를 프로그램합니다.[36]

지난 4월에는 애틀랜타 심포니 오케스트라에 합류해 쇼스타코비치 피아노 협주곡 1번[169], 바토크 피아노 협주곡 3번 해밀턴 필하모닉 오케스트라를 협연했습니다.[170]같은 달, 폴 황이 초연하고 타오가 리사이틀리스트로 활동해온 워싱턴 퍼포밍 아츠가 의뢰한 타오의 바이올린 소나타 '접촉의 실'이 케네디 센터에서 공연되었습니다.[171]지난 5월, 타오의 댄스 작곡 '모어 포에버(More Forever)'가 뉴욕에서 케일럽 티처(Caleb Teicher)와 컴퍼니(Company)에 의해 초연되어 [172]티처와 지속적인 협업을 시작했습니다.[173]타오는 2019년 베시상 모어 포에버 음악 작곡 부문 후보에 올랐습니다.[174]타오는 6월에 아스펜으로 돌아갔습니다.[175]

9월, 뉴욕 필하모닉은 지휘자 Jaap van Zweden에 의해 초연된 다섯 번째 타오 작품인 Tao's Everything Must Go를 초연했습니다; 이 작품은 브루크너의 교향곡 8번의 전주곡으로 의뢰되었고 그 작품에서 영감을 얻었습니다.[176][177]10월에는 다시 스웨덴 라디오 심포니 오케스트라와 협연을 했습니다.[178]11월, 타오는 샌디에고 심포니와 함께 차이콥스키의 피아노 협주곡 1번을 연주했습니다.[179]

2019년 1월, 타오는 뉴욕의 구겐하임 미술관에서 Teicher's More Forever를 반복했고, 캐나다 밴쿠버의 Jackiw와 뉴욕의 92번가 Y, 그리고 투어에서 계속해서 협업했습니다.[180][181]다음 달, 그는 Lang's The Loser에서 그의 공연을 반복했고, 이번에는 Los Angeles 오페라로,[182] 3월에 그는 태평양 심포니로 쇼팽의 피아노 협주곡 1번을 공연했습니다.[180]5월에는 콜로라도 심포니와[183] 함께 라벨 피아노 협주곡을, 로스앤젤레스 필하모닉과 함께 베토벤 피아노 협주곡 1번을 연주했습니다.[184]7월에, 타오는 JCT 트리오로 자주 공연하는 바이올리니스트 스테판 재키, 첼리스트 제이 캠벨과 함께 7월에 차우타우쿠아 교향악단과 함께 베토벤의 삼중 협주곡을 연주했습니다.[185]같은 달, 클리블랜드 오케스트라와 함께 그는 프로코피예프의 피아노 협주곡 3번을 연주했고,[186] 뉴욕 필하모닉과 함께 브라보에서 연주했습니다. 베일, 그는 베토벤 피아노 협주곡 2번을 연주했습니다.[187]

2019년에도 타오는 카네기 홀의 웨일 리사이틀 홀에서 리사이틀을 열었습니다.[188][189]

피아니스트로서의 명성

청소년 공연

로스엔젤레스 타임즈의 릭 슐츠는 16세의 타오의 콘서트에 대해 다음과 같이 썼습니다. "라흐마니노프의 랩소디에 대한 대담한 설명에서, 그의 공격은 간결했고, 리드미컬하게 까다로운 고속의 구절들은 명료하게 표현되었습니다. ...타오는 감성을 피했고, 그의 집중력은 우리를 이 작곡가의 여유롭고 재치 있는 작업으로 이끌었습니다. 어떤 나이대의 거장도 할 수 없는 것이죠."[34]차이콥스키의 피아노 협주곡 1번의 2012년 공연에서 솔트레이크 트리뷴의 캐서린 리스 뉴턴은 다음과 같이 논평했습니다: "타오는 비범한 기술과 결정적인 공격을 보여주었을 뿐만 아니라...협주곡의 바깥 동작들, 그는 느린 동작에서 반성적인 음악적 기교를 보여주었습니다.그의 앙코르 곡은 리스트의 헝가리 랩소디 6번의 눈부신 공연이었습니다."[45] 타오의 프로코피예프 피아노 소나타 7번 중, 저스틴 데이비슨은 뉴욕 매거진에서 다음과 같이 썼습니다: "문학에서 가장 암울한 성인 작품들 중 하나에 정당성을 부여할 수 있는 17세 소년은 없어야 하지만, 그는 공격적인 매력과 진정한 지혜의 현란함으로 그것을 연주했습니다."[48] 로렌스 J.디트로이트 뉴스의 오손은 생사 ë인들의 피아노 협주곡 2번과 같은 해에 타오의 연주를 리뷰했습니다.

"타오는 기술적인 탁월함으로 머리카락을 치켜올리는 것만큼이나 서정적인 아름다움도 고혹적인 연주로 [협주곡]의 문을 닫았습니다.개막식은 토카타와 같은 대형 솔로 비행으로 엄청난 기교와 예리한 감성, 뛰어난 훈련을 갖춘 피아니스트를 발표하기에 완벽한 무대를 제공했습니다.협주곡은 무반주 전주곡의 모든 가능성을 잘 보여주었습니다.타오의 연주는 가까이에 있는 구절이 반사를 요구하든 화려함을 요구하든 간에 색채와 강렬함의 미세한 음영을 보여주었습니다.그 젊은 피아니스트의 회오리 스피드 능력만큼이나 인상적인 것은 그의 시적인 성향과 그의 연주를 지배하는 순수한 기교였습니다."[46]

2012년 아스펜 뮤직 페스티벌에서 타오는 "파워, 리드미컬한 추진력, 기술적인 완벽함 그리고 순수한 기쁨의 치명적인 조합으로 [거슈윈의] 두 번째 랩소디를 공격하며 가장 매혹적인 공연을 했습니다."[56]이듬해, 병든 피아니스트를 교체하라는 3일도 채 안 되는 통보를 받고, 타오는 프로코피예프의 피아노 협주곡 3번 "어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마어마재능과 음악성"이라고 말했습니다.[190]그해 베토벤의 피아노 협주곡 다섯 곡 모두에 대한 타오의 연주에 대해 데이비드 플레슬러는 사우스 플로리다 클래식 리뷰에서 다음과 같이 논평했습니다: "그가 보여준 숙달은 성장한 신동의 예측 가능한 탁월함 그 이상이었고, 그것은 이 작품들의 고귀함, 웅변 그리고 극적인 힘을 이끌어낸 공연이었습니다."[191] 래리 라피두스대변인-리뷰는 "타오가 길고 어려운 협주곡 1번을 흠 없이 연주했습니다. 실수도, 불완전하게 타격된 음표도, 부주의하거나 일상적인 문구도, 목소리를 제대로 내지 못한 화음도 없었습니다."[71]라고 언급하면서, 이 다섯 개의 협주곡을 "풍부한 보람이 있습니다."라고 말했습니다.오타와 시민의 리차드 토드는 캐나다 오타와에 있는 국립 예술 센터 오케스트라와 함께 한 모차르트의 타오의 피아노 협주곡 19번을 "음향과 목적의 명료함에서 거의 놀라운 것"이라고 평했습니다.[90]

2014년부터

2014년, 매트 딕슨(Matt Dixon)은 타오의 프로코피예프 피아노 협주곡 제3번에 대해 이렇게 썼습니다. "전시된 정밀도는 인상적일 정도를 넘어섰고, 세 번째이자 마지막 악장의 마감 시간은 단순히 신나는 에너지를 보여주었습니다.음악 자체에 대한 타오의 접근 방식은 역동적이고, 이례적으로 표현력이 뛰어나며, 매력적이었습니다. 기술적인 숙달은 항상 해석을 돕는 역할을 했습니다."[92]Winston-Salem Journal의 Margaret Sandresky는 그의 Rachmaninoff Rhapsody에 대해 다음과 같이 논평했습니다: "타오는... 어려운 통과 작업이 그의 손가락에서 수은처럼 흘러나오자 오케스트라 연주자들을 즐겁게 추격하도록 이끌면서, 엄청난 기술적인 어려움과 작품의 다양한 표현적인 요구를 쉽게 깨달았습니다."[100]볼티모어 선의 스콧 스미스(Scott Smith)는 쇼스타코비치 피아노 협주곡 1번을 연주한 것에 대해 타오는 "악보가 아무리 가시적이 되더라도 명확하게 의사소통하는 능력을 가지고 있다"고 말했습니다.타오는 놀라운 자발성과 다채로운 표현을 가져왔습니다.항상 음악성만 있는 것이 아니라 음악성이 있었습니다."[104]Theater Jones의 Gregory Sullivan Isaacs는 그의 Rachmaninoff Rhapsody에 대해 Tao가 "깨지기 쉬운 것에 가까운 완벽한 기술을 보여주었다"고 평가했습니다.음침한 멜로디가 아니라 온기가 느껴졌을 것입니다그의 연기에 뉘앙스가 부족했다는 말은 아닙니다. 왜냐하면 멋진 문구들의 전환이 많았기 때문입니다.하지만 그것은 그가 느린 부분들을 이겨내고 다시 미덕의 비행으로 돌아가고 싶어 안달이 났다는 인상을 남겼습니다.하지만 타오의 명석함과 기술적인 숙달은 부정할 수 없습니다.공연에 대한 위의 의구심은 모두 젊은이들의 죄악입니다."[114]

2015년 모차르트 피아노 협주곡 21번에서, 올란도 센티넬의 매트 팜에 따르면, "타오의 활기찬 작품은 우아함과 생동감을 둘 다 창조하기 위해 그의 동료 음악가들과 매끄럽게 어우러졌습니다."[111]댈러스 모닝 뉴스의 스콧 캔트렐은 타오의 아론 코플랜드 피아노 소나타를 "그립핑...미세한 타이밍과 겹겹이 쌓였지만, 스케르초의 리듬적인 변덕은 약간 더 느린 속도로 더 높은 부조로 설정되었을 것입니다."라고 말했고, 그의 Rachmanino of Etudes-Tableaux, Op. 39에 대해 "F-sharp minor는 약간 압박을 받았고, D minor는 너무 많이 밀고 당겼다.A단조는... 기괴했지만, D장조는 정말 신이 났습니다."[115]뉴욕 아츠의 스티븐 크루거(Steven Kruger)는 타오의 "파가니니 변주곡의 라흐마니노 연주는 제가 지금까지 들어본 것 중 디스크에서나 들어본 것 중 최고였습니다.타오는 너무 생생해서 건반을 거슈윈으로 쳐도 괜찮았습니다.모든 음들이 전기적이었습니다.그리고 앙코르로 제공된 프로코피예프 7번 소나타의 마지막 악장은 그저 모두의 입을 떡 벌어지게 만들었습니다."[123]Philly.com 의 피터 도브린(Peter Dobrin)은 생사 ë인들의 피아노 협주곡 제2번에서 타오(Tao)가 "그의 괴물 같은 기술을 목줄에 매고 진실성과 재치를 위해 사용했습니다. 유머가 번쩍이는 순간을 위해 특정 입구에서 잠깐 기다리거나 강조를 위해 참는 것입니다.오프닝은 움직였고, 그가 마지막 몇 분 동안 마운팅 강도를 조절하는 방식은 이 작품에서 최고를 보여주었습니다."[125]2016년 라흐마니노프의 피아노 협주곡 제3번 공연에서 버지니아 가제트의 존 슐슨은 타오의 "공연은... 이 교향곡으로 무대에서 들을 수 있는 가장 짜릿한 것 중 하나였습니다."라고 말했습니다.타오는 영감을 받은 서정성과 심오한 힘을 제공하는 라흐마니노프와 그것의 다양한 분위기의 주인이었습니다."[141]

내슈빌 씬의 존 피쳐는 그리그에서 타오는 "협주곡의 현란한 면을 강조했지만 단순한 잔재주 이상의 것이 있었다"고 썼습니다.그는 피아노의 지속적인 페달을 사용하여 각형의 색조를 물씬 풍기는 상상력이 풍부한 색조 전문가였습니다."그는 또한 타오의 앙코르 곡인 카터의 "지독할 정도로 어렵고, 뇌적인" 작품인 "카테레표"에 대해 "관객들은 숨을 죽이고 흥분하여 귀를 기울였습니다.결국 그들은 찬성의 함성을 지르며 타오에게 지속적인 박수를 보냈습니다."[142]오타와 시민에서 나타샤 고티에는 타오가 슈만 협주곡과 베토벤 황제 협주곡에 "독창적이고 모더니즘적인 감성을 가져왔다"고 평가했습니다.그녀는 다음과 같이 언급했습니다.

타오는 베이스 라인과 싱커페이션을 신선하면서도 유기적으로, 결코 강요되거나 과장되지 않는 방식으로 미묘하게 강조하는 요령을 가지고 있습니다.그는 엄청난 기술과 능력을 가지고 있지만, 음악에 대한 그의 느긋하고 거의 재지한 접근법이 돋보였습니다.슈만은 모두 안절부절못하는 에너지와 이동, 실내등이었습니다.베토벤은 영화처럼 생생하고 경쾌한 웅장함을 지녔다.'카테레' 앙코르 무대...치밀한 통제와 치명적인 공격 모두를 가지고 있었습니다.[143]

태평양 교향곡과 함께 슈만의 피아노 협주곡을 연주한 타오의 연주에 대해 샌프란시스코 클래식 보이스의 켄 이사카는 다음과 같이 논평했습니다: "명확하고 명확한 대사와 함께, 클라라를 향한 로베르트 슈만의 열정적인 열정은 의도적인 템포를 통해 단호하게 표현되었습니다.타오는 음악이 지나치게 감상적이 되도록 내버려두기보다는 변덕스럽고 양극적인 성격을 이례적인 수준의 명료함과 건조함으로 잘 보여주었습니다.음악이 슈만 자신의 존재라기보다는 작곡가의 제3자적인 설명을 해주는 듯한 느낌이 들었습니다.타오의 신선한 관점은 음악의 건축을 강하게 강조했습니다."[146]또 다른 평론가는 랩소디 인 블루(Rhapsody in Blue)를 연주하면서 타오는 반주하는 [아쉐빌 심포니(Asheveille Symphony)] 오케스트라와의 교감을 방해하지 않고 재즈 스타일의 숙달을 보여주면서 때때로 리듬을 구부렸다고 생각했습니다.그는 제가 미처 알지 못했던 인연과 다리를 발견했고, 음악 중간에 침묵의 중요성을 강조하는 멈춤을 관찰했고, 일반적으로 관객들에게 이것이 기억해야 할 공연이라고 확신시켰습니다."[147]뉴욕타임즈의 앤서니 토마시니는 뉴욕 할렘의 중용교회에서 열린 타오의 '크립트 세션' 연주회 중 하나를 검토하며 다음과 같이 썼습니다.

지하실에서, [프레데릭 르제프스키의 "어느 쪽에 있습니까?"]의 열광적인 클라이맥스 동안 타오씨의 소리는 거의 귀를 쫑긋 세우면서도 신나는 것이었습니다.하지만 타오 씨가 [코플란드의 피아노] 소나타의 불협화음이 가미된 격렬한 요소들을 모두 끄집어내는 동시에 마지막 악장의 깊은 결론에 영향을 주는 평온함을 가져온다는 것은 매우 흥미로운 일이었습니다."[152]

버팔로 필하모닉과 함께 거슈윈의 협주곡 F를 2018년 공연한 메리 쿤즈 골드만은 이렇게 썼습니다: "타오는 훌륭한 퍼커시브 터치를 가지고 있습니다.그는 완벽한 스타카토 에너지로 그 곡을 망치로 내리칩니다.첫 번째 악장의 끝은 너무 소란스러웠고 완벽하게 교정되어 관중들은 불법적인 박수갈채를 터뜨렸습니다.안단테 운동은 우울하고, 씁쓸하고 달콤한 특징을 가지고 있었습니다.마지막 알레그로는 타오를 공격 모드로 돌려놓았습니다스냅뱅 엔딩은 청취자들을 다시 일어섰습니다.행복하고 소리쳐요."[168]마크 그레샴(Mark Gresham), 예술로 쓰기ATL은 쇼스타코비치의 피아노 협주곡 1번을 연주한 타오의 연주를 "눈부시게 훌륭하다"고 평가했고, 특히 타오의 앙코르 곡인 "카테엘레스"에 대해 언급한 비평가들과 함께 "아마도 길고 긴 시간 동안 ASO 무대에서 들을 수 있는 가장 모험적인 앙코르 곡"이라고 평가했습니다.그것은 단연코 저녁의 귀를 쫑긋 세웠습니다."[169]재커리 루이스는 타오의 2019년 클리블랜드 오케스트라 데뷔를 검토하며 "테크닉?타오가 스페이드로 했어요.그는 따뜻함, 뉘앙스, 잊혀지지 않는 표현을 발견했는데, 많은 사람들이 거장의 전시품 이상을 보지 못합니다.[게다가] 흉포하지만 여전히 반짝이는 제3악장...하이라이트는 안단티노...Tao는 그의 동료들과 내내 부드럽게 대화를 나누며, 그의 청취자들을 그의 귀에 기괴하고 뒤틀린 우거진 숲을 안내했습니다.[186]

레코딩

2012년 초, 타오는 EP인 EMI Classics와 함께 그의 첫 번째 솔로 녹음인 The Juilliard Sessions: Conrad Tao Plays Debussy and Stravinsky를 발매했습니다.[192][193]저스틴 데이비슨(Justin Davidson)은 이 앨범에 대해 "그는 드뷔시 전주곡 한 곡과 스트라빈스키의 페트루시카 3악장으로 그들만의 것을 담고 있는 자신감 넘치게 시적인 세 곡을 연주합니다."[48]라고 밝혔습니다. 피터 조엘슨(Peter Joelson)은 "드뷔시 전주곡은 철저히 그의 뼛속까지 들어있지만, 스트라빈스키는 숨막힐 정도로 좋은 평가를 받고 있습니다.기술적으로 결함이 없고 해석적으로 성숙한 이것은 녹아웃입니다."[194]같은 해, 타오는 산타페 프로 뮤지카 오케스트라와 함께 신스팝 앨범인 눈꺼풀과 [195]모차르트의 피아노 협주곡 17번과 25번의 녹음을 발표했습니다.[196]

2013년 초, 타오는 펜타톤 레이블에서 Gordon Getty: Piano Pieces라는 앨범을 발매했습니다.[197][198]2013년 6월 11일 EMI 클래식에 수록된 타오의 첫 솔로 앨범인 Voyages는 메러디스 몽크, 라흐마니노프, 라벨의 곡들과 함께 타오의 작곡을 수록했습니다.[199]이 앨범은 빌보드 클래식 앨범 차트에서 8위에 올랐습니다.[200]모든 음악은 이 앨범을 별 다섯 개 중 네 개로 평가합니다.[201]데이비드슨은 "놀이는 전율을 유발합니다.[라흐마니노프] C단조 전주곡 (Op. 23, No. 7)은 섬세함과 힘의 투어 힘인 조용한 백내장, 서정적이고 희미한 빛 속에서 뿜어져 나옵니다."[202]한 평론가는 Voyages가 "엄청나게 규범적이고, 자본주의적이며, 확고하고, 도전의 여지가 없는 관행에 깊이 빠져있는" 클래식 음악 기반에 대한 Tao의 회의적인 견해에도 불구하고, Voyages는 "모든 전통적인 방식으로 완벽합니다: 능숙하게 공연되고, 작곡되고, 깨끗하게 제작되고, 흠잡을 데 없이 순차화되었습니다."라고 논평했습니다.그가 이 조각들 하나하나를 날아다니는 것을 듣는 것은 절대적인 기쁨입니다. 그 조각들의 본질은 압도되지 않고 오히려 재맥락화되고, 새로운 삶이 주어집니다.[타오]는 그들을 새로운 방식으로 생각하는 창의적인 마음을 가지고 있습니다."[203]팡파르 잡지는 또한 이 앨범에 대해 매우 따뜻한 평을 주었고,[204] 이 앨범의 프로듀서들은 그래미상 후보에 올랐습니다.[205]NPR의 리뷰어는 다음과 같이 썼습니다.

타오는 자신이 지적이고 감정적으로 깊은 음악가임을 증명합니다.타오는 비범한 재능을 가진 피아니스트입니다. 하지만 그는 또한 그의 솔로 피아노를 위한 4악장의 흔적이 보여주듯이 사려 깊고 성숙한 작곡가로 떠오릅니다.[W]듣는 사람들에게 모자는 중요할 것입니다... 듣는 사람들에게 그가 느끼게 해주는 것입니다. 그리고 보이저즈에서 피아니스트는 라벨 "온딘(파도)" 악장의 몽환적인 사색에서부터 그의 Vestiges의 들쭉날쭉한 "존재에" 부분에 이르기까지 다양하고 고혹적인 길을 따라 여행합니다.그의 연주는 강하고 확실하며, 그 효과는 초월적이고 아름답습니다.[206]

2015년, Tao는 Warner Classics 레이블에 피아노 음악 앨범인 Pictures를 발표했습니다.그것은 엘리엇 카터, 토루 타케미츠, 데이비드 랭 그리고 타오의 작품들과 함께 무소르그스키의 전시회 사진들을 보여줍니다.[207][208]2019년에는 또다른 앨범인 아메리칸 레이지(American Rage)[209]를 발매했습니다.그는 2021년 브라스 4중주 The Westerly와 함께 Bricolage와 함께 이것을 따라했습니다.[210]

참고문헌

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외부 링크

인터뷰
공연