허먼 J. 만키에비치

Herman J. Mankiewicz
허먼 J. 만키에비치
Herman-Mankiewicz.jpg
1940년대 헤르만 만키에비치
태어난
허먼 제이콥 만키에비치

(1897-11-07) 1897년 11월 7일
미국 뉴욕시, 뉴욕시.
죽은1953년 3월 5일 (1953-03-05) (55세)
미국 캘리포니아 주 로스앤젤레스
모교컬럼비아 대학교 (BA
직업시나리오 작가
년 활동1926–1952
배우자
사라 애런슨
(m. 1920)
아이들.돈 만키에비치, 프랭크 만키에비치 등 3개
가족조셉 L. 만키에비치 (형)
Mankiewicz 패밀리 보기

허먼 제이콥 만키에비치(/ˈmæŋkəwɪts/; 1897년 11월 7일 ~ 1953년 3월 5일)는 오슨 웰즈와 함께 시티즌 케인(1941)의 각본을 쓴 미국의 시나리오 작가였다. 그는 이전에 베를린의 여성복 데일리 특파원,[1] 뉴욕 타임즈의 부연극 편집자,[1] 그리고 뉴요커 최초의 정규 드라마 평론가였다.[1][2][3][4] 알렉산더 울코트는 만키에비츠가 "뉴욕에서 가장 웃긴 남자"라고 말했다.[5] Mankiewicz와 Welles 모두 각본으로 아카데미 상을 받았다.[6]

만키에비치는 종종 다른 작가들의 각본을 고쳐달라는 요청을 받았는데, 그의 작품의 많은 부분이 승인되지 않았다. 그의 문체는 1930년대의 영화에서 가치 있게 되었는데, 그것은 대화로 영화를 거의 완전히 사로잡았고, 결국 그 시대의 전형적인 미국 영화와 연관되게 된 매끄럽고 풍자적이며 재치 있는 유머를 포함하는 문체였다.[7]: 219 시민 케인 외에도 《오즈의 마법사》, 《세계의 사나이》, 《8인 만찬》, 《양키스의 프라이드》, 《성인의 자존심》 등의 영화를 쓰거나 작업했다. 루이스

영화평론가 폴린 카엘은 만키에비츠가 20, 30대부터 가장 기억에 남는 40여 편의 영화를 혼자서 혹은 다른 사람들과 함께 썼다고 생각한다. 그는 친구들과 내가 가장 사랑했던 영화 종류에서 중요한 인물이었다고 말했다.[8]: 247

어린 시절과 가족

Mankiewicz는 1897년 뉴욕에서 태어났다. 그의 부모는 독일-유대인 이민자였다: 그의 아버지 프란츠 만키에비치는 베를린에서 태어나 1892년 함부르크에서 미국으로 이민을 갔다.[5][9][10] 뉴욕에서 그는 독일어를 사용하는 라트비아의 쿠를란드 지역 출신의 재봉사인 아내 요한나 블루메노를 만났다.[1][11]: 21 그 가족은 처음에는 뉴욕에서 살다가 펜실베니아주 윌크스바레로 이사를 갔고, 그곳에서 허먼의 아버지는 교직직을 수락했다. 1909년 허먼의 동생인 조셉 L. 만키에비츠가 태어났고, 이후 작가, 프로듀서, 감독이 되었다. 그리고 소년과 자매 모두 그곳에서 어린 시절을 보냈다. 인구 조사 기록에 의하면 그 가족은 아카데미 가에 살았다.

만키에비치는 자신의 업적을 경시하는 것으로 알려진 "집권적이고 내성적인 아이"로 묘사되었다.[7]: 218–224 가족은 1913년 뉴욕으로 이주했고, 허먼은 1917년 컬럼비아대를 졸업해 컬럼비아 스펙터 학생신문 '오프 아워' 편집자로 활동했다.[5] 미국 유대인 연대기 편집국장과 뉴욕 트리뷴 기자로 활동한 뒤 미 육군 항공국에 입사해 비행기를 조종했지만 비행기 멀미 때문에 해병대 A.E.F.와 함께 사설 일등석으로 대신 입대했다. 1919년과 1920년에 그는 파리의 미국 적십자 뉴스 서비스 부장을 지냈다. 미국으로 돌아온 뒤 볼티모어의 사라 애런슨과 결혼했다. 그는 1920년부터 1922년까지 베를린에서 신문기자로 일하면서 그의 신부를 해외로 데려갔다가 미국으로 돌아와 시카고 트리뷴지에 있는 조지 셀데스의 정치적 보도를 했다.[8]: 243–244 허먼과 사라에게는 시나리오 작가 돈 만키에비치(1922~2015), 정치 고문 프랭크 만키에비치(1924~2014), 소설가 요한나 만키에비치 데이비스(1937~1974) 등 세 자녀가 있었다.

초기 경력

베를린에서 기자 생활을 하는 동안 만키에비치는 드라마와 책에 관한 작품도 뉴욕타임스에 보냈다.[3][4] 어느 순간 그는 댄서 이사도라 던컨에 의해 베를린에서 그녀의 미국 투어를 준비하기 위해 그녀의 홍보 담당자로 고용되었다. 미국에서 다시 홈에서 그는 뉴욕 월드의 기자로 취직했다. "유능하고 위대한 작가"로 알려진 그는 배니티 페어, 토요 이브닝 포스트, 그리고 다른 수많은 잡지에 기고했다. 아직 20대인 동안, 그는 헤이우드 브룬, 도로시 파커, 로버트 E와 협력했다. 셔우드 등은 리뷰를 하고 있으며 조지 S. 카우프만과 함께 연극 <굿 펠로우즈>, 마크 코넬리와 영화 <보르네오의 야인>(1941)에서 호흡을 맞췄다. 1923년부터 1926년까지 조지 S. 카우프만의 조연극 편집자로 뉴욕 타임즈에 있었고, 곧이어 1925년과 1926년 초에 칼럼을 쓰는 <뉴요커>의 첫 번째 정기연극 평론가가 되었다. 그는 알곤퀸 라운드 테이블의 멤버였다.[12] 그의 글에는 파라마운트에서 일하기 위한 계약을 제안했던 영화 제작자 월터 뱅거(Walter Wanger)의 통지가 끌렸고,[1] 만키에비치(Mankiewicz)[8]: 244 는 곧 할리우드로 자리를 옮겼다.

할리우드

초기 성공

파라마운트사는 매주 400달러의 상여금과 함께 만키에비치에게 보너스를 지급했고, 1927년 말까지 파라마운트 시나리오 부서의 책임자가 되었다. 영화평론가 파울린 카엘은 1971년 뉴요커 기고인 '케인 키우기'에서 그와 시민 케인의 탄생에 대해 다음과 같이 썼다: "1928년 1월, 그 (만키에비치)가 할리우드로 데려올 신문 특집 작가와 극작가들의 새로운 세트를 구상하면서 뉴욕에 있다는 신문기사가 있었다... 지난 한 해 동안 가장 성공적인 이야기를 기고했던 파라마운트 사원의 새로운 작가들은 대부분 '맨크'에 의해 선발되었다."[8]: 244 영화 역사학자 스콧 아이만은 만키에비츠가 파라마운트에 의해 작가 모집에 참여했다고 언급한다. 그러나 그는 술을 많이 마시는 도박꾼으로 벤 헤히트, 바틀렛 코맥, 에드윈 저스터스 메이어와 같은 자신의 이미지로 남성들을 고용했다. 그는 영화 관객들에게 그들의 냉소적인 세계성을 소개할 대도시 뉴스룸의 우상화 현상에 편안한 작가들이다.[13]

Kael은 "1926년에 시작된 Mankiewicz는 놀라운 수의 영화를 작업했다"고 언급했다. 1927년과 1928년에는 클라라 보우, 베베 대니얼스, 낸시 캐럴, 월리스 비리와 기타 대중들이 가장 좋아하는 영화 25편에 대해 제목(인쇄된 대화와 설명)을 맡았다. 그때쯤이면 소리가 도착했고, 1929년에는 더미 대본과 대화, 윌리엄 웰먼과 요제프 폰 스턴버그를 포함한 많은 다른 감독들의 대본을 썼다.[8]

카엘에 따르면 다른 시나리오 작가들은 할리우드의 초기 사운드 영화에 큰 기여를 했지만 "만키에비츠보다 크지 않을 것 같다"고 한다. 토키 시대 초기에 그는 세계에서 가장 돈을 많이 버는 작가 중 한 명이었다. 왜냐하면 카엘은 "그는 '빠르고' 비도덕적이라고 못마땅하게 여겨지는 종류의 영화를 썼기 때문이다. 그의 영웅들은 눈매도 부드러우면서도 멋지지 않았다; 그는 영화에 좋은 인상을 주는 터프함과 에너지와 짜증을 가져왔다. 그리고 현대 미국 과목에 열심이었기 때문에 대중들은 이에 반응했다."[8]: 247 벤 헤흐트는 그를 "프로메테아의 몸에 묶인 프로메테아의 재치, 현존하는 가장 재미있는 사람 중 한 명"이라고 설명했다. [그리고] '중앙공원 웨스트 볼테어'라고 불렀다.[14]: 330

카엘에 따르면 만키에비치는 모든 종류의 그림을 작업하지 않았다. 예를 들어 그는 웨스턴스를 하지 않았다; 한 번은 스튜디오가 그를 린 틴 사진에 배치하여 관례적인 비행에 대해 벌을 주려 할 때, 그는 쥐에 의해 겁에 질린 개로 시작하는 대본을 제출하여 집에 불이 붙고 개는 아기를 불 속으로 데려가는 것으로 절정에 도달함으로써 반란을 일으켰다.[8]: 246 [a]

스타일

만키에비치는 웨스트 코스트에 도착한 직후 뉴욕의 기자 친구 벤 헤히트에게 다음과 같은 전보를 보냈다. "밀리언즈는 여기서 붙잡혀야 하고 당신의 유일한 경쟁자는 바보들이다. 이런 일이 번지지 않도록 하시오."[7] 그는 빠르게 성장하는 영화 산업을 위해 창의적이고, 터프하고, 냉소적인 스타일의 글쓰기의 폭발에 기여한 다른 뉴욕 작가들을 할리우드로 끌어들였다.

1929년과 1935년 사이에 그는 적어도 20편의 영화를 작업했는데, 그 중 많은 영화들은 그가 전혀 인정받지 못했다. 1930년에서 1932년 사이에 그는 네 편의 코미디에 대한 제작자 또는 부제작자 중 한 사람이었고 그들의 각본을 신용 없이 쓰는 것을 도왔다: 웃음, 원숭이 사업, 말 깃털, 그리고 많은 비평가들이 1930년대 초의 가장 웃긴 코미디 중 하나로 여겼던 것이다.[7] 1933년, 그는 메트로 골드윈 메이어로 이주하여 프란체스 마리온과 함께 조지 S. 카우프만/에드나 페르버 연극을 원작으로 한 디너 앳 에이트를 각색하여,[1] 당시 가장 인기 있는 코미디 중 하나가 되어 '클래식' 코미디로 남아 있다.

1933년, 그는 MGM으로부터 휴가를 얻어 독일에서의 아돌프 히틀러의 부상에 대해 미국인들에게 경고하는 영화를 썼다. 어떤 스튜디오도 그의 각본인 "유럽의 미친개"[1]를 제작하려고 하지 않았고, 1935년에 MGM은 히틀러 휘하의 교육선전부 장관인 조셉 괴벨스로부터 만키에비치가 쓴 영화들은 스크린 크레딧에서 그의 이름이 삭제되지 않는 한 나치 독일에서 상영될 수 없다는 통보를 받았다.[1][16] 제2차 세계 대전 동안 만키에비치는 미국을 위해 나치 독일을 탈출하는 많은 난민들에 대해 공식적으로 후원하고 재정적 책임을 졌다.[17]

오즈의 마법사

1938년 2월, 만키에비치는 오즈의 마법사에서 작업한 10명의 시나리오 작가 중 첫 번째 시나리오 작가로 지정되었다. 글을 쓰기 시작한 지 3일 만에 그는 훗날 '캔자스 수열'로 알려진 내용을 17페이지 분량의 논문을 제출했다. L. 프랭크 바움이 캔자스에게 그의 책에서 천 마디도 안 되는 말을 할애한 반면, 만키에비치는 그녀가 마법의 세계로 옮겨지기 전에 관객들이 현실 세계의 도로시 게일과 연관되는 것이 필요하다고 느끼면서 캔자스와 오즈의 관심의 균형을 거의 맞추었다. 이번 주말까지 그는 56페이지를 끝냈으며, 캔자스에서의 장면을 흑백으로 촬영하라는 지시를 포함시켰다. 영화 역사가 알장 하메츠에 따르면, 그의 목표는 "바움이 말로써 포착한 것, 즉 캔자스의 회색 생명력이 오즈의 시각적 풍요와 대조를 이루는 것"[18]: 28 을 포착하는 것이었다. 그는 그 영화에 대한 그의 업적에 대해 인정받지 못했다.

시민 케인

주요 기사: 시민 케인의 각본

맨키에비치는 오슨 웰즈와 시티즌 케인의 각본에 대한 협연으로 가장 잘 알려져 있으며, 이 두 사람은 아카데미 상을 받았다. 그 저자는 후에 논쟁의 대상이 되었다. Pauline Kael은 1971년 에세이에서 케인의 각본을 만키에비치에게 맡겼는데, 이 에세이는 현재에도 강력한 논쟁을 계속하고 있다.[1][19][20] 많은 논쟁이 이 문제에 집중되어 왔는데, 주로 영화 자체의 중요성 때문에 이 문제는 신문 출판사 윌리엄 랜돌프 허스트의 소설화된 전기라는 데 대부분 동의하고 있다. 그러나 영화 전기 작가 데이비드 톰슨에 따르면, "이제 아무도 허먼 만키에비츠가 각본의 세균, 형태, 그리고 날카로운 언어에 대해 인정을 부인할 수 없다..."[21]

만키에비치 전기 작가 리차드 메리만은 이 논쟁은 영화가 홍보되는 방식 등 다양한 원인이 있었다고 지적한다. 1941년 5월 1일 RKO가 브로드웨이에서 영화를 개봉하고, 다른 대도시의 극장에서 상영을 할 때, 홍보 프로그램에는 웰즈를 "1인 밴드, 연출, 연기, 글쓰기"로 찍은 사진이 포함되어 있었다. 만키에비치는 이후 아버지에게 보낸 편지에서 "오슨이 자신의 걸작을 어떻게 썼는지에 대한 믿을 수 없을 정도로 무례한 묘사에 특히 화가 난다. 사실, 사진에는 카메라가 돌아가기 전에 글로 쓰지도 않고, 내가 쓰고 쓰지도 않은 줄이 단 한 줄도 없다."[11]: 270 만키에비치 전기 작가 시드니 라덴손 스턴은 특히 그와 다른 가족 구성원들이 최근 그를 경제적으로 구제했기 때문에 그의 주장을 아버지에 대한 방어적인 것으로 평가한다.[1]

영화사학자 오토 프리드리히에 따르면, 이 작품은 영화 크레딧의 문제가 공식적으로 해결되기 전, 루엘라 파슨스의 칼럼에서 '그래서 나는 시민 케인을 썼다'고 말한 웰레스의 말을 들은 만키에비츠를 '화면작가조합'으로 찾아가 자신이 원작자라고 선언했다. 이후 웰즈는 공동 크레딧으로 내내 계획을 세웠다고 주장했지만, 만키에비치는 때때로 웰즈가 웰즈가 전액 크레딧을 받게 해준다면 1만 달러의 보너스를 제공했다고 주장했다. Welles는 결국 Mankiewicz와 신용을 공유하고 더 나아가 그의 이름을 먼저 나열하는 것에 동의했다.[1] 얼마 후 웰즈는 이 주장에 대해 다음과 같이 언급했다.

하나님, 내가 그를 사랑하지 않았더라면 나는 그 모든 우스꽝스러운 이야기들에도 불구하고 그를 미워했을 겁니다. 내가 그에게 돈을 주고 그의 이름을 빼달라고 사람들을 설득하면서... 그가 나를 공저자로 비난하고, 여기저기서 소리를 지르고,[11]: 274 이렇게 계속하게 될 것이라고.

허스트의 안쪽 원

만키에비치는 마리온 데이비스의 조카였던 할리우드 시나리오 작가 찰스 레더러와 좋은 친구가 되었다. 레더러는 산 시메온에서 많은 시간을 보내며 할리우드 배우로 성장했다. 산 시메온에서는 데이비스가 윌리엄 랜돌프 허스트의 정부로 군림했다. 1930년대 초 그의 추종자들 중 한 명으로, 허스트는 종종 만키에비츠를 산 시메온에서 주말을 보내도록 초대했다.

"허먼은 조에게 그들의 상호 친구인 찰리 레더러의 사무실로 오라고 말했다."[11]: 144 만키에비치는 자신이 모든 힘을 뒤에 둔 채 이야기 교환을 하는 사이라는 것을 알게 되었다. 허스트 자신도. 헐리웃에 머문 지 얼마 되지 않았을 때 그는 작가 찰스 레더러와의 우정을 통해 마리온 데이비스와 허스트를 만났고, 그 후 20대 초반에 벤 헤히트가 만나 레더러가 아직 10대였을 때 뉴욕에서 크게 존경했다. 13살에 대학에 입학한 신동 레더러는 만키에비츠를 알게 되었지."[8] : 254–255 허먼은 결국 허스트를 '결단적이고 계산적이며 마키아벨리적인 인물'로 보았다. 그러나 또한 찰리 레더와 함께 허스트 신문의 패러디를 쓰고 인쇄했다."[11]: 212–213

1939년 만키에비치는 운전 사고로 다리가 부러져 병원에 입원해야 했다. 그가 입원해 있는 동안, 그의 방문자 중 한 명이 오슨 웰즈였는데, 그는 일찍이 그를 만나 그의 재치를 크게 숭배하게 되었다. 병원에서 퇴원한 후 몇 달 동안, 그와 웰즈는 이야기 아이디어를 연구하기 시작했고, 그로 인해 시민 케인이 탄생하게 되었다.

이 영화가 허스트에 관한 것이라는 웰즈의 부인에도 불구하고 허스트를 포함한 거의 확신에 찬 사람은 없었다. 시민 케인이 석방된 후 허스트는 만키에비치와 웰즈가 이야기를 쓴 것에 대해 오랜 복수를 추구했다.[7] "영화 속 확실한 요소들은 만키에비츠 자신의 경험에서 따온 것이다: 어떤 소식통에 따르면, 로즈버드는 그에게서 훔친 매우 중요한 자전거에 기반을 두고 있었다. 케인의 연설 중 일부는 허스트의 연설문을 거의 그대로 베낀 것이다."[7] 가장 개인적으로, "로즈버드"라는 단어는 데이비스의 클리토리스에 대한 허스트의 사적인 별명이었다고 한다.[22] 이 영화에 대한 허스트의 생각은 알려지지 않았다. 확실한 것은 그의 광범위한 신문과 라디오 방송국들이 이 영화의 모든 언급을 차단하고, 이 영화에 대한 광고를 받아들이기를 거부했으며, 일부 허스트 직원들은 배급을 막거나 제한하기 위해 막후에서 일했다는 것이다.[23]

아카데미 시상식

시민 케인은 최우수 각본을 포함한 모든 부문에서 아카데미상 후보에 올랐다. 메리먼은 "할리우드 리포터가 이 영화를 12개 부문 중 10개 부문 중 1위로 선정했지만, 허먼은 우승할 기회가 없다고 주장했다. 그가 느낀 허스트에 대한 두려움은 아직 살아 있었다. 그리고 할리우드가 그의 원더보이 밸리후우(ballyhoo)에 걸맞게 살아왔기 때문에 부적격주의자 첨병인 웰즈에 대한 원망과 불신은 더욱 컸다고 말했다.[11]: 272 라디오로 중계된 이 만찬에는 웰레스도 만키에비치도 참석하지 않았다. 웰즈는 남아메리카에서 "It's All True"를 촬영하고 있었고, 허먼은 참석을 거절했다. "그는 굴욕을 당하고 싶지 않았다,"라고 그의 아내 사라가 말했다.

리차드 메리먼은 그 저녁시간을 다음과 같이 묘사한다.

시상식이 있던 날 밤, 허먼은 라디오를 켜고 침실 의자에 앉았다. 사라는 침대에 누웠다. 각본 부문이 다가오자 그는 거의 듣지 않는 척했다. 갑자기 라디오에서 반쯤 비명을 지르며 "Herman J. Mankiewicz"가 들려왔다. Welles의 공동저자 이름은 청중들 사이에서 "맨크! 맨크! 어디 있어?" 그리고 무엇보다도 들리는 소리는 아이린 셀즈닉이었다: "그 사람 어디 있지?"[11]: 272

조지 셰퍼는 허먼의 오스카상을 받았다. 메리먼은 "영화아카데미는 공동저자상을 제외하고 오슨 웰즈를 추방했다"[11]: 272 고 썼다.

그 영화 전체로

리차드 메리만은 "전반적으로... 시민 케인은 압도적으로 웰즈의 영화였는데, 강렬한 개인 마법의 승리였다. Herman은 Welles가 채굴한, 중요한 재능 중 한 명이었다. 그러나 한 사람은 그 두 자폭자가 서로에게 진 빚에 경탄한다. 웰즈가 없었다면 허먼에게 최고의 순간은 없었을 것이다. 만키에비츠가 없었다면 웰즈에게 완벽한 아이디어는 없었을 것이다... 그의 천재성을 확인할 수 있었을 것이다... 시민 케인 대본은 진정한 창조적 공생이었고, 그 부분의 합보다 더 큰 파트너십이었습니다."[11]: 275

알코올 중독과 죽음

만키에비치는 알코올 중독자였다.[24][25] 그가 죽기 10년 전, 그는 이렇게 썼다. "나는 점점 더 나 자신의 건설의 함정에 빠져드는 쥐가 되어가는 것 같다. 그것은 나를 탈출시킬 어떤 개방의 위험이 있을 때마다 정기적으로 수리하는 함정이다. 나는 아직 그것을 폭탄으로 입증하는 것을 결정하지 못했다. 불필요한 인건비와 비용이 많이 드는 것 같다"[26][27]고 말했다. 미래의 할리우드 전기 작가는 만키에비츠의 행동이 "할리우드 주정뱅이들의 기준에도 불구하고 그를 변칙적으로 보이게 만들었다"[27]고 제안하기까지 했다.

만키에비치는 1953년 3월 5일 55세의 나이로 로스앤젤레스에 있는 레바논 병원의 시다스에서 사망하였다.[2][16] 오슨 웰즈는 그에 대해 "그는 모든 것을 명료하게 보았다. 그의 관점이 얼마나 이상하거나 얼마나 옳고 얼마나 경이로운지에 상관없이, 그것은 항상 다이아몬드 백색이었다. 흐릿한 건 없어."[27]

임계 레거시

그의 초기 영화를 되돌아보며, Pauline Kael은 Mankiewicz가 실제로 (혼자 또는 다른 사람들과) 쓴 "내가 20, 30대부터 가장 잘 기억하는 40여 편의 영화"를 썼다고 썼다. 나는 그의 커리어가 얼마나 광범위한지 깨닫지 못했다. ...그리고 지금 내가 헤르만 만키에비츠의 커리어를 조사해보니 그는 단지 내 친구들과 내가 가장 사랑했던 종류의 영화에서 중요한 인물이었음이 분명하다. 이 시기는 미국 영화 중 가장 어려운 시기였다. 그 시기의 가장 호평을 받은 감독들은 작가들에게 ...을 제안한다. 10년도 채 안 돼 미국 토크쇼에 그들의 성격을 부여했다.[8]: 247

영화감독이자 시나리오 작가인 누널리 존슨은 "그가 아는 가장 뛰어난 두 사람은 조지 카우프만과 허먼 맨키에비치였다"면서 "만키에비츠가 두 사람 중 가장 뛰어난 인물"이라고 주장했다. [그리고] 브로드웨이 스타일의 지혜로운 크래킹, 재빠른 말솜씨, 냉소적인 오락물이 전국적인 장면으로 옮겨가는 데 앞장섰다.[8]: 246

묘사

맨키에비치는 시티즌 케인을 둘러싼 전투를 다룬 1999년 미국 영화 RKO 281에서 존 말코비치가 연기한다.

데이비드 핀처가 연출하고 주인공 게리 올드먼이 주연한 흑백 만키에비치 전기영화 만크는 2020년 12월 넷플릭스를 통해 공개됐다.[28] 올드맨은 연기로 아카데미 남우주연상 후보에 올랐다.

필모그래피

그는 다음과 같은 영화에 출연했다.[29]

참고 문헌 목록

소설화

  • Browning, Tod & Herman J. Mankiewicz (1926). The Road to Mandalay: a Thrilling Throbbing Romance of Singapore. New York: Jacobsen Hodgkinson Corporation.

플레이스

  • Kaufman, George S. & Herman J. Mankiewicz (1931). The good fellow : a play in three acts. New York: S. French.

에세이 및 보고

  • H. J. M. (February 28, 1925). "The "World" is with us". Behind the News. The New Yorker. 1 (2): 4–5.
  • — (June 6, 1925). "The theatre". Critique. The New Yorker. 1 (16): 13.
  • — (June 13, 1925). "The theatre". Critique. The New Yorker. 1 (17): 15.

비판적 연구, 리뷰 및 전기

메모들

  1. ^ Mankiewicz는 적어도 두 개의 잭 홀트 웨스턴, Abolchane과 The Water Hole을 썼다.[15]

참조

  1. ^ a b c d e f g h i j k Stern, Sydney Ladensohn (2019). The Brothers Mankiewicz: Hope, Heartbreak, and Hollywood Classics. Jackson: University Press of Mississippi. ISBN 9781617032677.
  2. ^ a b "Herman Mankiewicz, Film Writer, Dies at 55". Los Angeles Times. March 6, 1953. Archived from the original on February 25, 2009. Retrieved February 9, 2009. Herman Mankiewicz, 55, screen writer and former foreign correspondent and drama critic, died yesterday ...
  3. ^ a b Young, Toby (2008). How to Lose Friends and Alienate People. Da Capo Press. ISBN 978-0-306-81613-0. Of all Ben Hecht's colleagues, perhaps the most heroic was Herman J. Mankiewicz, the ex-New York Times journalist who wrote Citizen Kane. ...
  4. ^ a b Robertson, Nan (2009). "Herman J. Mankiewicz". Movies & TV Dept. The New York Times. Baseline & All Movie Guide. Archived from the original on February 28, 2009. Retrieved February 9, 2009. While in Germany he began working as a Berlin correspondent for the Chicago Tribune. He later returned to the U.S. where he gained notoriety among New York's cultural elite as the drama editor of The New York Times and The New Yorker.
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  6. ^ "Citizen Kane (1941)". Movies & TV Dept. The New York Times. Baseline & All Movie Guide. 2009. Archived from the original on February 13, 2009. Retrieved February 9, 2009.
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  9. ^ Dick, Bernard F. (1983). Joseph L. Mankiewicz. ISBN 0-8057-9291-0. The father, Franz Mankiewicz, emigrated from Germany in 1892, living first in New York and then moving to Wilkes-Barre, Pennsylvania, in to take a job ...
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  18. ^ 하메츠, 알잔 오즈의 마법사 제작, 하이페리온(1998)
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  28. ^ "Gary Oldman to Star in David Fincher's Biopic of 'Citizen Kane' Co-Writer Herman Mankiewicz". The Hollywood Reporter. Archived from the original on July 10, 2019. Retrieved July 10, 2019.
  29. ^ "International Movie Database". Archived from the original on November 22, 2020. Retrieved June 29, 2018.

추가 읽기

  • 카엘, 파울린, 시민 케인 북 (1971) 반탐 북스 (The Civil Kane Books, The Civility Kane Books, 1971)
  • 램버트, 개빈, 온 쿠코르(1972) 푸트남
  • 마리온, 프랜시스, 그들의 머리로 떠나다(1972) 맥밀런
  • 나레모어, 제임스, 오슨 웰즈의 마법의 세계 (1978) 옥스퍼드 대학 출판부
  • 뉴요커 픽션
    • Mankiewicz, Herman J, "The Big Game," The New Yorker, 1925년 11월 14일, 페이지 11
    • Mankiewicz, Herman J, "A New Yorker in the 州", The New Yorker, 1926년 2월 6일, 페이지 16

외부 링크