超級大展
超級大展（mega-exhibition / blockbuster exhibitions）指的是辦展投入的金額龐大，回收金額數目可觀的大型特展。首先，舉辦大展會向國外知名博物館借明星藏品展覽，其保險費用極高；運輸亦所費不貲，再加上展場設計、宣傳等費用，其成本加總非同小可[1]。
「超級大展」的原意是mega-exhibition，其概念源於1960年代的法國，時任文化部長馬勒侯（André Malraux, 1891-1976）舉辦大型的、典型的系列主題展，以推動全民的文化參與。後來「超級大展」被稱為blockbuster exhibitions，一詞借用非常賣座的電影票房，目前在學術上沒有嚴謹的定義[2]。 超級大展除了要有眾多的人潮外，也要為博物館帶來可觀的門票收入、賣店收入、企業贊助等經濟活動。
超級大展的興起可以追溯到1960年代，展覽的特色是知名度高，會在世界各地巡迴展出的特展，像是「圖坦卡蒙的寶藏」的知名度頗高，是超級大展典型的案例。
1961年至1967年，首次舉辦圖坦卡蒙文物的巡迴展覽，展名為「圖坦卡蒙的寶藏」Tutankhamun Treasure。五年間在美國18個城市、加拿大6個城市、日本、法國等地巡迴展出，是早期超級大展的著名案例。此次展覽的初衷是為了激發公眾關注對埃及努比亞遺址的保護，協助聯合國教科文組織的古蹟打撈計畫，以免受亞斯文高壩築壩後淹沒古蹟的威脅。 1965-1966年間，於日本展出（東京、京都、福岡三處展出），吸引300萬人次的觀看；1967年於法國巴黎小皇宮展出，展名為「圖坦卡蒙與他的時代」，吸引了超過120萬人次參觀，截至目前為止，巴黎每年眾多大型藝術展覽尚未能超越此一紀錄。[3]
因為前幾次舉辦頗受大眾好評，大展舉辦成功。到了1970年代，圖坦卡蒙的寶藏展覽再次巡迴世界各地。首先於1972年在英國大英博物館展出。大英博物館館長及埃及博物館館長，雙方總共挑選50件文物，將於展覽中展出，其中眾所矚目的是圖坦卡蒙黃金面具。為了保險起見，這些物品保價906萬英鎊。女王伊麗莎白二世於1972年3月29日主持開幕儀式。在開幕的第一周，有30,000多人參觀了該展覽。到9月，已經有80萬人參加了展覽，由於受歡迎，展覽的時間延長了三個月。當它在1972年12月31日關閉時，有160萬人次參觀了展覽廳。所有利潤（600,000英鎊）都捐贈給了聯合國教科文組織，以保護埃及菲萊(埃及)的寺廟。 1972年離開倫敦後，1973-1975年在蘇聯巡迴展出，直到1976年才到美國展覽。圖坦卡蒙文物在美國巡迴展出3年的時間（1976-1979），吸引了800萬人次參觀，是超級大展的高峰。
以下為1960年代、1970年代圖坦卡蒙文物巡迴展列表[4]：
| 展出地點 | 展出時間 | 城市 | 國家 |
|---|---|---|---|
| 賓夕法尼亞大學考古學與人類學博物館 | 1961年12月15日- 1962年1月14日 | 賓夕法尼亞州，費城 | 美國 |
| 皮博迪自然史博物館 | 1962年2月1日- 1962年2月28日 | 康涅狄格州，紐黑文 | 美國 |
| 休士頓美術館 | 1962年3月15日- 1962年4月15日 | 德克薩斯州，休士頓 | 美國 |
| 喬斯林美術館 | 1962年5月1日- 1962年5月31日 | 內布拉斯加州，奧馬哈 | 美國 |
| 菲爾德自然史博物館 | 1962年6月15日- 1962年7月15日 | 伊利諾州，芝加哥 | 美國 |
| 西雅圖藝術博物館 | 1962年8月1日- 1962年8月31日 | 華盛頓州，西雅圖 | 美國 |
| 榮勛宮博物館 | 1962年9月15日- 1962年10月14日 | 加利福尼亞州，舊金山 | 美國 |
| 洛杉磯郡藝術博物館 | 1962年10月30日- 1962年11月30日 | 加利福尼亞州，洛杉磯 | 美國 |
| 克利夫蘭藝術博物館 | 1962年12月15日- 1963年1月13日 | 俄亥俄州，克利夫蘭 | 美國 |
| 波士頓美術館 | 1963年2月1日- 1963年2月28日 | 麻薩諸塞州，波士頓 | 美國 |
| 聖路易斯美術館 | 1963年3月15日- 1963年4月14日 | 密蘇里州，聖路易斯 | 美國 |
| 沃爾特斯美術館 | 1963年5月1日- 1963年5月31日 | 馬里蘭州，巴爾的摩 | 美國 |
| 代頓藝術學院 | 1963年6月15日- 1963年7月15日 | 俄亥俄州，代頓 | 美國 |
| 托萊多藝術博物館 | 1963年9月15- 1963年10月15日 | 俄亥俄州，托萊多 | 美國 |
| 皇家安大略博物館 | 1964年11月6日-1964年12月6日 | 安大略省，多倫多 | 加拿大 |
| 東京國立博物館 | 1965年8月21日- 1965年10月21日 | 東京都 | 日本 |
| 小皇宮 | 1967年2月17日-1967年9月4日 | 巴黎 | 法國 |
| 大英博物館 | 1972年3月29日-1972年12月31日 | 倫敦 | 英國 |
| 普希金造型藝術博物館 | 1973年12月-1974年5月 | 莫斯科 | 蘇聯 |
| 冬宮博物館 | 1974年7月–1974年11月 | 聖彼得堡 | 蘇聯 |
| 國立烏克蘭美術館 | 1975年1月– 1975年3月 | 烏克蘭，基輔 | 蘇聯 |
| 國家藝廊 | 1976年11月17日-1977年3月15日 | 華盛頓特區 | 美國 |
| 菲爾德自然史博物館 | 1961年12月15日- 1962年1月14日 | 伊利諾州，芝加哥 | 美國 |
| 紐奧良藝術博物館 | 1961年12月15日- 1962年1月14日 | 路易斯安那州，紐奧良 | 美國 |
| 洛杉磯郡藝術博物館 | 1978年2月15日-1978年6月15日 | 加利福尼亞州，洛杉磯 | 美國 |
| 西雅圖藝術博物館 | 1978年7月15日-1975年11月15日 | 華盛頓州，西雅圖 | 美國 |
| 大都會藝術博物館 | 1978年12月15日-1979年4月15日 | 紐約州，紐約市 | 美國 |
| 笛洋美術館 | 11979年6月11日-1979年9月30日 | 加利福尼亞州，舊金山 | 美國 |
| 安大略美術館 | 1979年11月1日-1979年12月31日 | 安大略省，多倫多 | 加拿大 |
| 柏林埃及博物館 | 1980年2月16日-1980年5月26日 | 西柏林 | 西德 |
| 藝術之家 | 1980年11月22日-1981年2月1日 | 慕尼黑 | 西德 |
| 凱斯特納博物館 | 1961年12月15日- 1962年1月14日 | 漢諾威 | 西德 |
| 漢堡工藝美術館 | 1961年12月15日- 1962年1月14日 | 漢堡市 | 西德 |
| 展名 | 展覽地點 | 展覽時間 | 借出展品單位 | 展出國 | 參觀人次 |
|---|---|---|---|---|---|
| 蒙娜麗莎展 | 紐約大都會美術館 | 1963年 (展期約25天) | 巴黎羅浮宮 | 美國 | 到訪85萬人次 |
| 圖坦卡蒙的寶藏展 | 華盛頓特區國家藝廊 | 1976-1977 | 開羅埃及博物館 | 美國 | 到訪83萬人次 |
| 威廉·特納作品展 | 巴黎大皇宮 | 1983-1984年 | 泰特美術館 | 法國 | 吸引50萬人次參觀 |
| 英格蘭的寶藏展 | 華盛頓特區國家藝廊 | 1985-1986年 | Treasure Houses of England | 美國 | 吸引100萬人次 |
| 塞尚作品展 | 費城藝術博物館 | 1985-1986年 | 奧塞美術館、泰特美術館 | 美國 | 到訪約55萬人次 |
| 兵馬俑特展 | 大英博物館 | 2007-2008年 | 秦始皇兵馬俑博物館 | 英國 | 到訪85萬人次 |
| 阿修羅佛像展 | 東京國立博物館 | 2009年 | 興福寺 (奈良市) | 日本 | 到訪約95萬人次 |
| 亞歷山大·麥昆服裝展 | 紐約大都會美術館 | 2011年 | - | 美國 | 到訪超過66萬人次 |
| 大衛·霍克尼作品展 | 皇家藝術研究院 | 2007-2008年 | - | 英國 | 到訪超過60萬人次 |
| 莫內作品展 | K11 (上海)商場 | 2014年 | 瑪摩丹美術館 | 中國 | 到訪約34萬人次 |
台灣在近30年來，從國際型展覽的策畫中成長，各大博物館研究員，除了在館務討論中籌備，亦須對外國知名博物館媾和。誠如前述「超級大展」是高成本投入、參觀人次眾多、收益龐大等特性，所以國際型展覽並非全然是超級特展。以下將舉幾個台灣超級大展的例子：[6]
1. 羅丹雕塑展（1993年6月12日-1993年7月18日，北美館舉辦，國際巡迴展、媒體引介共同策畫） 此次展覽是北美館與法國羅丹美術館合作舉辦，也是北美館首次與國內媒體（中國時報）合作的特展。展覽期間吸引近二十萬的參觀人次，觀眾除了看展外，也踴躍購買展覽的周邊商品，廣受民眾好評，時任館長黃光男說，是一次叫好又叫座的展覽。
2. 黃金印象特展（1997年1月15日-1997年4月27日，國立歷史博物館舉辦，國際巡迴展、媒體引介共同策畫） 由國立歷史博物館研究人員蘇美玉、張婉真，與中國時報李梅齡小姐，特邀蔣勳先生一同到法國選畫，以印象派畫作為主軸。首先以另設特別區賣票，以平衡合作單位龐大的經費開支；展覽開幕後，觀眾反應熱烈，打破台灣博物館參觀人數，在展期的三個月，湧入60萬人次，盛況空前。
3. 兵馬俑－秦文化特展（2000年12月15日-2001年3月11日，國立歷史博物館舉辦，國際巡迴展、媒體引介共同策畫） 國立歷史博物館與聯合報系合作的「兵馬俑－秦文化特展」在近三個月的展期間，湧入了106萬人次的觀眾，為台灣博物館參觀人數再創高峰，使展覽成為國際文化活動焦點，包括《紐約時報》等國際媒體的報導。
| 展名 | 時間 | 地點 | 主辦單位 |
|---|---|---|---|
| 羅丹雕塑展 | 1993 | 台北市立美術館 | 台北市立美術館、羅丹美術館、中國時報系 |
| 莫內及印象派畫作展 [7] | 1993 | 國立故宮博物院 | 國立故宮博物院、瑪摩丹美術館、中國時報、帝門藝術教育基金會 |
| 羅浮宮博物館珍藏名畫特展：16至19世紀西方繪畫中的風景畫[8] | 1995 | 國立故宮博物院 | 國立故宮博物院、法國羅浮宮博物館、聯合報系、帝門藝術教育基金會 |
| 黃金印象：奧塞美術館名作特展[9] | 1997 | 國立歷史博物館、高雄市立美術館 | 國立歷史博物館、高雄市立美術館、奧塞美術館、中國時報系 |
| 張大千．畢卡索東西藝術聯展 [10] | 1998 | 國立故宮博物院 | 國立故宮博物院 |
| 三星堆傳奇─華夏古文明的探索特展 | 1999 | 國立故宮博物院 | 國立故宮博物院、中國時報系、太平洋文化基金會主辦、四川廣漢三星堆博物館 |
| 兵馬俑秦文化特展[11] | 2000-2001 | 國立歷史博物館、國立自然科學博物館 | 國立歷史博物館、國立自然科學博物館、秦始皇兵馬俑博物館 |
| 美索不達米亞特展[12] | 2001 | 國立歷史博物館 | 國立歷史博物館、法國羅浮宮博物館 |
| 從普桑到塞尚：法國繪畫三百年 [13] | 2001-2002 | 國立故宮博物院 | 國立故宮博物院、法國博物館司、法國國立博物館聯會、聯合報系 |
| 馬雅叢林之謎特展[14] | 2002 | 國立歷史博物館 | 國立歷史博物館、瓜地馬拉國立考古暨人類學博物館 |
| 羅浮宮埃及文物特展[15] | 2004 | 國立科學工藝博物館 | 法國羅浮宮博物館、聯合報系、九觀文化‧國立中正紀念堂管理處、國立自然科學博物館、國立科學工藝博物館。 |
| 兵馬俑特展II：秦代新出土文物大展[16] | 2006-2007 | 國立自然科學博物館 | 財團法人國立自然科學博物館文教基金會、國立自然科學博物館、陜西省文物局 |
| 世界文明瑰寶：大英博物館250年收藏展[17] | 2007 | 國立故宮博物院 | 國立故宮博物院、大英博物館、中國時報系 |
| 驚豔米勒：田園之美特展[18] | 2008 | 國立歷史博物館 | 國立歷史博物館、聯合報系、奧塞美術館 |
| 印象畢沙羅：英國牛津美術館珍藏展[19] | 2008 | 國立故宮博物院 | 國立故宮博物院、英國牛津大學阿什莫林博物館、中時時藝多媒體 |
| 大英博物館古希臘人體之美珍藏展[20] | 2010 | 國立故宮博物院 | 國立故宮博物院、大英博物館、中國時報系 |
| 莫內花園特展[21] | 2011 | 台北市立美術館 | 台北市立美術館、環球策展、環球印象 |
| 木乃伊傳奇－埃及古文明特展[22] | 2011 | 國立中正紀念堂、國立自然科學博物館 | 國立中正紀念堂管理處、國立自然科學博物館、中時集團時藝多媒體 |
| 幸福大師－雷諾瓦與20世紀繪畫特展[23] | 2013 | 國立故宮博物院 | 國立故宮博物院、聯合報系 |
| 印象．左岸─奧塞美術館30週年大展[24] | 2017 | 國立故宮博物院 | 國立故宮博物院、法國奧塞美術館、中時集團時藝多媒體 |
| 悠遊風景繪畫—俄羅斯普希金博物館特展[25] | 2018-2019 | 國立故宮博物院 | 國立故宮博物院、俄羅斯普希金博物館、聯合數位文創、典藏藝術家庭 |
| 江戶風華－五大浮世繪師展 [26] | 2020 | 國立中正紀念堂 | 中時集團時藝多媒體、國立中正紀念堂管理處、神戶新聞 |
1. 黃光男：然而需要思考的是，國際巡迴展，雖機會難得、可遇不可求，但對博物館人來說有一些棘手的問題：首先，巡迴展通常一條龍，將佈展設計、文本、物件詮釋等全數包辦，展覽方難以變更其內容，即無法達到因地制宜的效果；再者，接辦展覽通常要展覽的館方支付相關費用（保險、運輸、佈展、人員來台的機票、食宿費用等），籌辦費用相對不便宜。[27]
2.連俐俐：級大展在台灣往往會有不對等的情況，比如主辦者必須配合展件借出的單位，在布置、解說等等，接受對方一個配套的展覽。後半段討論歐美展覽模式的矛盾，以教育之名，行商業利益之實。總而言之，資源對等共享與巨星博物館的商業利益，兩者間時常展開拉鋸戰，目前尚無具系統性的方法處理，仍正在摸索的階段。[28]
3.朱紀蓉：特展是一種產品，因展覽而生的服務及週邊商品。作者查覺到特展在台灣，從原先的菁英文化，擴展成娛樂性質的活動，擴及一般民眾。不過目前的市場傾向中小型動漫展、拍照展為主流，一方面是節省展覽成本，另一方面是大眾偏好造成市場的調整。因此台灣將來超級特展舉辦的機會減少，想看超級大展的觀眾可能要去國外才能看到。[29]
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- ↑ 帝門藝術教育基金會. 羅浮宮博物館珍藏名畫特展：十六至十九世紀西方繪畫中的風景畫. [2020-12-07].
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- ↑ 朱紀蓉. 超越珍奇櫃 藝術家出版社. 台北市. 2016: pp.98-125.
- 國立科學工藝博物館特展回顧
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