Pajarita 97

EDITORIAL
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Bueno, otro ao ms que viene y pasa. Queremos

desearos felices fiestas a todos y esperamos que el
prximo ao nos traiga toda la dicha que soamos.
Bajando a los papeles, que es lo nuestro, nos espera un
ao importante, la AEP cumple 25 aos y esto hace
que pase a otro nivel, la nuestra ya es una asociacin
con tradicin, con historia que nos permite recordar
a los pioneros de nuestra aficin con cario y
reconociendo su labor. Lamentablemente, poco a poco
alguno nos va dejando, pero siempre nos queda el
recuerdo de su aportacin a la papiroflexia y su trato
que nos enriquece a todos. Pero todava hay muchos
socios fundadores y veteranos y pensamos que esto
se debe aprovechar, que no debemos dejar que estos
socios, con ms experiencia y conocimientos se aparten.
Tienen un legado que compartir y es nuestro deber
colaborar en que la Historia de la AEP sea la de una
asociacin con una trayectoria ascendente con una base
firme sobre la que apoyarse.
Hasta aqu la filosofa, ahora a trabajar, tenemos una
nueva convencin en marcha, y desde luego, os
esperamos a todos en El Escorial 2007.
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Quin
es Quin
omenzar con una biografa al

uso y despus hablar de mi relacin con
la papiroflexia.
Nac en Boston, en Estados Unidos, en
la dcada de los 60 y crec viajando entre Boston y Jerusaln. Durante mi juventud pas periodos de mi vida en Londres, Pars y Budapest. En 1993 me traslad definitivamente a Israel y ahora vivo
en el desierto en la ciudad de Beersheva.
Saadya
Sternberg
Casi desde mi ms tierna infancia he sido

estudiante de arte y de filosofa y tambin ocasionalmente me he dedicado a
ello (pintura de paisajes y retratos, al
pastel y al leo; escultura en cermica,
con lminas de metal (bronce) y recientemente papiroflexia; y, cuando me he
imaginado que tena algo que decir, he
sido profesor de literatura, filosofa, biologa, cine y otras cosas). Fui a las Universidades correctas, Harvard y Chicago
y finalmente obtuve un doctorado. Mi conexin con el mundo acadmico fue
siempre tenue y acab ms o menos hace
cinco o seis aos.
Para ganarme la vida he escrito libros de
texto, he paleado nieve, he dirigido un
proyecto de Lingstica Computacional,
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he limpiado servicios, he enseado en la Universidad, he
talado rboles, he analizado
modelos de seguridad para
Internet, he vendido mis pinturas, he trabajado en el campo de las inmobiliarias, he
ayudado al piloto de un yate,
he asistido a un arquelogo,
he enseado ingls en aldeas
beduinas, he trabajado en la
agricultura de secano, he sido
artista grfico, editor, proyectista, formador de supervisores de obras.. Realmente no recuerdo la mayora de los trabajos. En estos
ltimos aos he estado traduciendo al ingls fragmentos
de literatura hebrea de los 25
siglos pasados. La forma ms
corta de decir todo lo anterior es que frecuentemente
soy pobre y normalmente estoy confuso.
Esto me lleva a la papiroflexia. Bien, realmente aqu
las cosas estn ms claras. He
tenido tres inicios. Mi primer
comienzo fue a la edad de 12
aos, cuando por causa de
una sera enfermedad estuve

algunas semanas hospitalizado en Jerusaln y algn ngel desconocido me dio el
primer libro de Randlett y
Harbin, prcticamente el nico texto de papiroflexia que
exista en aquellos tiempos.
Plegu cada modelo de aquel
libro y despus esperaba impacientemente cada uno de
los siguientes libros de
Harbin, en rstica, que iban
llegando a nuestra librera.
Estos textos causaron una
gran impresin en m. Pero
es solo ahora cuando me doy
cuenta de cun profundamente dependan estos mismos
librosque hablaban de
coloridas figuras como las de
Adolfo Cerceda (lanzador de
cuchillos y mago profesional) y de Lygia Montoya
(gran dama de los viejos
tiempos) de esa tradicin
especficamente espaola de
plegado que ya era fuerte en
los aos 60 y 70, y que afectara a mi propio estilo. Esa
tradicin era distinta de la
desarrollada en Japn, en
EEUU y en el Reino Unido.
En Japn estaba Yoshizawa,
mi dolo reconocido y mi rival, cuando yo era joven. Y,
mientras la distancia entre l
y la generacin actual de jvenes diseadores en Japn
es enorme (la simplicidad y
la economa se han transformado en lo opuesto, en sofisticacin tcnica), un aspecto ha permanecido constante: yo pienso que esta papiroflexia est ms sometida a un espritu de dominio
del papel y del plegado. Logremos que el cuadrado haga
todo lo que deseemos, parece decir. La flexin del papel, tradicin que comenz
con Miguel de Unamuno,
siempre pareca tener ms de
espritu de fantasa, de placentero descubrimiento con
el papel, de amistad y de
magia. Esto me qued grabado a fuego como papiroflexia
prototpica, de manera que
hoy, cuando tengo peridicamente el sentimiento de que
el alma ha abandonado la
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papiroflexia, son estas las
cualidades que yo sigo persiguiendo.
Pero volvamos a mi historia:

despus de plegar durante
algunas clases aburridas en el
instituto, me cans tambin
de doblar y lo dej durante
varios aos. Despus- en
1987, cuando estaba estudiando en Chicago- vi, en el
escaparate de una tienda, un
gran loro colorido de papiroflexia. No pude dormir aquella noche. Estuve pensandoEs con una base pez, no?
Qu hubiera ocurrido si previamente
hubiramos
blintzado el papel? Habramos ganado ms puntas?
Y qu hay del resto de los
modelos de aquellos libros?,
no podramos variar un
poco las bases o combinarlas
entre si? Me pareca tambin
a la vez que no haba ninguna buena solucin para el
problema de los animales elementales, obtener elegante y
eficientemente, seis largas
puntas a partir de las cuatro
esquinas del cuadrado. (De
Montroll y de otros apenas
me enter). Despus de todo
quin poda quedar satisfecho con un cerdo de dos piezas, o con un avestruz con
jinete modelos de los libros
de Harbin? La gente no
monta avestruces, monta caballos o camellos! De esta
manera me puse a resolver lo

que consider que eran los
problemas del da. ste fue
mi segundo comienzo.
Al lado del loro del escaparate haba una tarjeta en la
que se anunciaba la formacin de un nuevo grupo de
papiroflexia y vena un nmero de telfono; unos meses despus, cuando tras haber diseado seis o siete modelos me haba armado de
confianza, llam. Era el
Chicago Area Origami
Society (CHAOS), entonces
en sus primeros aos. Mi asociacin con este grupo iba a
ser larga y fructfera; durante algunos aos fui el editor
de su revista. Este grupo tena, y todava tiene, algunos
plegadores de primera fila
con caractersticas bastante
coloristas y espero que alguien, algn da, cuente convenientemente su historia.
Durante aquellos mismos
aos (finales de los 80) comenc a experimentar la escultura con lminas de aluminio y despus con lminas
de cobre. Pienso que conozco las propiedades de las lminas de metal tan bien como
el mejor. De ah que en ese
trabajo tend a minimizar los
cortes (los cortes en las lminas metlicas viajan
incontroladamente), esto no
me pareci en modo alguno

papiroflexia la sensacin de
plegar lminas metlicas es
completamente diferente de
la del doblado lineal del papel. Pero algunos de los mtodos que us con ellas para
crear caras y cabezas volvieron a funcionar ms tarde con
papel.
En 1993 me traslad a Israel
y dej totalmente la papiroflexia. En parte fue por el
cambio geogrfico y en parte por el deseo de volverme
serio y emprender una carrera acadmica propiamente
dicha. Pero fue tambin (s
que esto suena estpido) porque en 1993 invent al fin un
buen caballo (tan bueno
como el de Stephen
Weiss), esto es, un animal
de seis puntas, con hermosos
y largos miembros, y con ello
haba resuelto el problema
con el que empec. No que-
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daba nada ms por hacer. De
hecho poda intentar animales ms complicados, pero
sera exactamente ms de lo
mismo, y adems, la complejidad nunca me haba parecido el desafo real; la elegancia, la simplicidad y la economa s que lo eran. Tambin senta que mi papiroflexia se estaba volviendo
demasiado tcnica, estaba
perdiendo su corazn y su
sentido. No me pareca suficientemente artstico. Dediqu la mayor parte de mi
atencin a dibujar al pastel.
Hace unos tres aos, por varias razones con las que no
merece la pena aburriros, me
asalt la vergenza de no haber publicado ninguno de
esos antiguos diseos. Para
armarme de valor para hacerlo, empec a buscar un grupo en Israel. Una bsqueda
por Internet me revel que la
noche siguiente tendra lugar,

en una ciudad lejana en el
norte, una reunin del un grupo as; esto dio lugar al Israel Origami Center. Estuve
all. En la reunin, se estuvo
planeando la Primera Convencin Internacional en Israel. Decid que tena que
causar impresin. Era en seis
semanas. Por tanto hice lo
que saba: grandes caras y
cabezas esculpidas, esta vez
no con lminas de aluminio
puro sino con papel reforzado con aluminio (usando las
consistentes lminas que tengo). Esto result una combinacin muy afortunada y, finalmente, satisfactoria artsticamente. Como la lmina
metlica es demasiado libre,
se puede hacer con ella lo que
se quiera, incluso estrujarla
hasta volverla slida, pero
el papel impone una disciplina, te fuerza a trabajar limpiamente con lneas y super-
ficies. Por otro lado muchos

pliegues esculturales, como
las curvas, son mucho ms
fciles de hacer cuando hay
una lmina metlica en el revs del papel que con el papel solo. Con ambos juntos
tenemos lo mejor de ambos
mundos. Y los pliegues
curvilneos en papel marrn
liso tienen una suavidad tan
bella, tan expresiva ..
Bueno, ni que decir tiene que
todo funcion muy bien en la
convencin. Dio tambin lugar en 2005 a una gran exposicin en una galera de arte,
despus a una pgina web
(www.saadya.net), que fue
anunciada en Barcelona
cuando recal en la convencin de la AEP (he de decir
que fue una experiencia muy
dulce y emocionante). Lo
cual llev sucesivamente a
invitaciones a la exposicin
de Masters of Origami en
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Salzburgo, a mi blog, a la reciente conferencia 4OSME
en California, a la convencin de papiroflexia en Colombia el pasado mes, y ahora estoy comenzando a colaborar en la organizacin de
una futura exposicin en un
gran museo de Israel.
Las cosas se estn moviendo
razonablemente. Puedo contar con seguir siendo igual de
pobre maana como hoy: la
gente seguir diciendo es
solo papel y no abrirn su
cartera. Pero posiblemente
yo estar menos confuso.

Pues ahora tengo cosas que
hacer. La papiroflexia es un
juego, una actividad social y
un arte; tambin es un camino para encontrar gente realmente fantstica (si bien con
pocas mujeresde momento). Algunos de estos aspectos estn en tensin con otros,
pero en cualquier caso prefiero resaltar el lado artstico
de las cosas. En la prctica,
esto significa: (1) promover
este campo ante el pblico
como un todo (incluso si es
arte que no comparta mis
obsesiones, tales como simplicidad y vitalidad), a travs

de exposiciones o de cualquier otra cosa que dignifique
el tema, (2) hacer por mi parte un trabajo puntero siempre
y cuando est listo para ello,
y (3) pensar un poco acerca
de la esttica de la papiroflexia de modo que impulse
a la gente (y a m el primero)
a mejorar su arte.
Si, hay muchas cosas que hacer. Y ahora extendamos el
papel y pongmonos a trabajar.
Fragmento de la composicin realizada por Saadya, basada en una idea y en fotos tomadas por David
Brill en Barcelona 2005. De izda. a dcha. David Lpez Name, Guillermo Garca Crespo, Ramn Thomas,
Nicolas Terry, Romn Daz, Robert Lang, Manolo Maya y Sergio Antioqua
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Mono / Monkey
Saadya Sternberg
Diagramas: Jos Ignacio Royo Prieto
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