I.S.F.

D N19 Semitica Segundo Parcial

Daniel Garca Prof. Karina Vitali

1. Ttulo original: The great dictator Nacionalidad: Estados unidos Idioma: Ingles Duracin: 124 Direccin: Charles Chaplin Guin: Charles Chaplin Produccin: Charles Chaplin Fotografa: Karl Strauss Msica: Charles Chaplin Meredith Wilson Reparto: Charles Chaplin; Paulette Goddard; Reginald Gardiner; Carter De Haven; Jack Oackie; Henry Daniell; etc. 2. La pelcula narra la historia de un barbero de origen judo, que luego de haber combatido en la primera guerra en las filas de Tomania, es herido y pierde la memoria, debiendo permanecer en el hospital por varios aos. Al salir, su pas ha cambiado mucho. Hynkel, el dictador (que presenta un extraordinario parecido con el barbero) ha instaurado un rgimen antidemocrtico de ambiciones imperialistas, que persiga a las minoras tnicas, considerndolos inferiores a la raza aria. ste rgimen llevar al barbero y a otros judos del Guetto a oponerse a tal situacin, lo que terminara por llevarlo prisionero a un campo de concentracin. El barbero escapar de prisin e intercambiara identidades con el dictador, tomando su lugar al frente de Tomania. 3. Descripcin de las escenas 00:0144 El cuadro colocado al principio de la pelcula que anuncia que cualquier parecido entre Hynkel y el barbero es pura coincidencia (otro clich), no hace mas que confirmar que las otras semejanzas que podemos establecer entre ciertos personajes y la realidad (Hynkel = Hitler, Napaloni = Mussolini) son intencionales. 00:02:10 Primera Guerra: Recorrido de los soldados por las trincheras. 00:14:25 Fin de la Guerra: Se intercalan fragmentos de filmaciones de soldados reales marchando sobre una ciudad. Es posible que estas imgenes sean tomadas al regreso Observaciones

Representacin de lo real

Es posible concebir al cine, sea este narrativo (como es el caso de esta pelcula y de la mayora del cine producido en la actualidad) como no narrativo( aunque el cine experimental o documental tambin utiliza ciertos procedimientos del anterior), como vehiculo de las representaciones que una sociedad tiene de s misma: la tipologa de tal o cual personaje, ciertos clichs argumentales y determinada ambientacin pueden ser representativos de un periodo especifico de la historia de la sociedad. En El Gran Dictador la alusin al periodo comprendido entre el final de la primer gran guerra (1918) y el inicio de la segunda (1939), se convierte en sostn de la trama y vehiculo

I.S.F.D N19 Semitica de las tropas a Estados Unidos. 00:15:30 Discurso de Hynkel: Tanto el decorado y la disposicin del elenco, como la excelsa interpretacin de Chaplin (que farfulla, en un incomprensible alemn prcticamente durante toda la escena) remiten a los discursos que Hitler daba ante los soldados alemanes y miembros del partido nacional socialista. 01:3132 Hynkel y Napaloni: Napaloni, Dictador de Bacteria llega a Tomania para discutir con Hynkel la invasin a Austerlich. 00:01:59 El segundo cuadro indica el periodo historico en el que el espectador debe situar la accion: un periodo en que la locura humana se desat, la liberta cay en picada y la humanidad fue maltratada. 01:58:55 Discurso final de el barbero / Hynkel.

Daniel Garca Prof. Karina Vitali ideolgico (la parodia es de por s un instrumento crtico muy acerado), sin contar la funcin de sostener varios de los gags se desarrollan durante la pelcula. Si bien las escenas donde es posible apreciar la representacin de este perodo histrico constituyen la mayora de las presentes en el film, en este cuadro se especifican solo algunas, en las que considero que el vnculo se hace ms patente.1

Sentido

En relacin al sentido que es posible extraer de la pelcula, es posible asegurar que se trata de una fuerte critica a los gobiernos dictatoriales (en particular el de Alemania e Italia en la dcada del 30) que, a la vez, ensalzan las virtudes de la democracia, como nico bastin de la justicia y a libertad en tiempos oscuros.

Construccin del referente

01:3132 Hynkel y Napaloni: Napaloni, Dictador de Bacteria llega a Tomania para discutir con Hynkel la invasin a Austerlich. 00:15:30 Discurso de Hynkel: Tanto el decorado, la disposicin del elenco, como la excelsa interpretacin de Chaplin (que farfulla, en incomprensible alemn

Al tratarse de una parodia a un personaje especifico y a un proceso histrico, la construccin del referente del personaje de Hynkel se aleja de categoras generales (dictador) para ceirse a un grado ms complejo de referencia, que permita al espectador identificarlo unvocamente. Hynkel, Napaloni, Tomania, Bacteria, son nombres propios que, por su sola mencin, restringen las posibilidades de identificacin de tal o cual personaje o lugar con determinado referente, posible de asimilar a la realidad exterior a la pelcula por el

Como modo de ilustrar este punto adjunto en el anexo algunos fotogramas de la pelcula y un par de fotografas de archivo en la que se puede observarse a Hitler y su comitiva en Nuremberg y al mismo junto a Mussolini al firmar su alianza.

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Daniel Garca Prof. Karina Vitali prcticamente durante todo la espectador. En el cuadro se identifican escena) remiten a los discursos que solo algunas escenas en que la alusin Hitler daba ante los soldados a determinado hecho histrico alemanes y miembros del partido contribuye a hacer verosmil su nacional socialista. ficcin. En el cine se combinan ciertos elementos, propios de otras 00:2306 La Venus de hoy y El pensador del expresiones artisticas, tales como la musica o las artes plasticas. En El maana. gran dictador es posible apreciar la 00:5417 importancia de estos elementos. Hynkel juega con el mundo. Los segmentos musicales sirven para ambientar la historia narrada, 00:5600 contribuyendo a crear el clima o como El barbero afeita a un cliente al sostn de las acciones de los son de la danza hngara n5 de personajes. A su vez, la perfecta Brahms. caracterizacion del personaje de Hynkel se debe, en gran parte a la interpretacin de Chaplin, que da muestras de un gran manejo de un lenguaje gestual expresivo y elocuente

Elementos paralingsticos

4. a) 01:2320 La escena parte de un plano general en donde se aprecia, al centro, la caravana de judos que avanza hacia el exilio. El fondo, exterior campestre, y un cartel anuncian su llegada a Austerlich. A continuacin, en primer plano vemos a Jeackel y a Anna, que miran a su alrededor y sonren. La escena finaliza con un nuevo primer plano, esta vez de Anna, que sonre, emocionada. Mientras que el plano general cumple una funcin puramente narrativa, el clima de alegra y esperanza que transmiten los rostros de los personajes se acenta gracias a la uso de los primeros planos. b) Travelling: 00:3045 Anna golpea al barbero en la cabeza y la cmara inicia un travelling hacia delante acompaando a este hasta la esquina del Guetto, para luego volver hasta el encuadre original con un travelling hacia atrs. Esta toma es parte importante del gag, ya que permite a Chaplin desarrollar sus movimientos escnicos en una extensin considerable. Adems permite exhibir en todo sus detalles el decorado del Guetto. Panormica: 00:02:10 La escena muestra una sucesin de panormicas que siguen el recorrido de los soldados a travs de las trincheras, contribuyendo a introducir al espectador, de manera verosmil, en el lugar y la poca que se desarrolla la accin. Trayectoria: 01:03:00 La escena parte de una toma anterior en que el barbero esta saliendo de su tienda. Contina con una nueva toma en la que se muestra al barbero cerrando con llave la puerta. Luego la cmara

I.S.F.D N19 Daniel Garca Semitica Prof. Karina Vitali realiza una panormica que acompaa al personaje hasta el medio del patio, en donde los espera Anna y todos los vecinos. Luego de un breve dialogo, ambos se disponen a salir a la calle. La cmara acompaa con un travelling hacia atrs. Fundido. 5. a) 1:3915 La cmara enfoca a Hynkel y Napaloni sentados junto a sus respectivas comitivas observando el desfile de las fuerzas armadas de Tomania. A medida que pasan las diferentes escuadras militares se suceden una serie de gags que se apoyan en el concepto de elipsis y en los efectos de sonido. b) 1:0357 El barbero y Anna se encuentran en la esquina del Guetto frente a un puesto callejero que vende distintivos de Hynkel. El barbero se dispone a comprar uno cunado comienza el discurso del dictador. A continuacin se sucede una toma que muestra a los vecinos alarmados por el discurso, amplificado por los parlantes dispuestos en un poste. Luego pasamos a una toma en primer plano de Hynkel dando el discurso, que permite inferir, an cuando no se entienda lo que dice, su furia contra el pueblo judo. Por ltimo, volvemos a Anna y el barbero, que debido a lo escuchado, deciden devolver el distintivo al vendedor y regresar cuanto antes a la vecindad. c) 00:14:17 Primer plano de una rotativa trabajando, en el que se superpone la imagen de la primera plana de un diario anunciando el fin de la guerra. ste recurso se utilizar en varias oportunidades a lo largo del film para representar tal o cual acontecimiento en la accin narrada y a su vez como marca del paso del tiempo. Este smbolo ha sido utilizado en tantas pelculas (y dibujos animados), que es imposible no considerarlo un clich. 6. En mi opinin, la lectura crtica a la dictadura nacional socialista encabezada por Hitler en Alemania, es sin duda, la ms rica. Chaplin, combina con maestra la stira con el melodrama, consiguiendo representar de manera verosmil, el carcter impulsivo del dictador, las relaciones de poder dentro de la Gestapo y los intereses que impulsaron las acciones xenofbicos que derivaron en la persecucin y exterminio de millones de judos. Por otra parte, desde un punto de vista ms cercano a lo literario, la referencia a Prncipe y Mendigo de Mark Twain, funciona como estructura que soporta el peso de la trama a lo largo de toda la pelcula y constituye un claro ejemplo de la deuda que el cine tiene con la literatura. El intercambio de identidades entre dos personajes de opuesta clase social se ha transformado en un lugar comn, repetido en gran cantidad de films. Tambin en ciertas lneas del guin es posible identificar referencias intertextuales a la Biblia, tanto explicitas (el fragmento del evangelio segn san Lucas citado por el barbero en el discurso final) como implcitas (ante la traicin del comandante Schultz, Hynkel cita a Jess en la cruz: por qu me has abandonado?). 1. Desde un punto de vista narrativo, es posible ver en el discurso final del barbero disfrazado de dictador el reverso de aquel que, al principio de la pelcula, da el verdadero Hynkel. Si bien ste ltimo nos llega mediatizado a travs de un intrprete que traduce el farfulleo de corte germnico de Hynkel, Chaplin no necesita de las palabras para expresar, con total claridad, el caudal de violencia implcita en el discurso. Por otra parte, desde una perspectiva ideolgica, no hay que olvidar la importante funcin propagandstica que tenia el cine norteamericano de la poca. Recordemos que la pelcula se estrena en 1940, a tan solo un ao de comenzada la Segunda Guerra. Estados unidos conserva an su

I.S.F.D N19 Daniel Garca Semitica Prof. Karina Vitali neutralidad (aunque no por mucho tiempo) pero condena las ambiciones imperialistas de la Alemania de Hitler. Chaplin parece prestar su voz a ciertos sectores de la sociedad norteamericana que apoya y promueve la intervencin armada en aras de la libertad y el resguardo de los derechos de las minoras.: Soldados! No luchis por la esclavitud! Luchad por la libertad!. Tambin es posible reconocer ciertas marcas que permiten vincular la ideologa subyacente en el discurso con teoras de corte marxista: la crtica a los avances tecnolgicos puede vincularse sin mayor esfuerzo con la teora del hombre alienado. Sin contar que los destinatarios explcitos del discurso son millones de hombres, mujeres y nios, vctimas de un sistema que tortura a los hombres y encarcela a personas inocentes y que se insta a que estos se unan, para luchar por un mundo nuevo, por un mundo digno y para terminar con las barreras nacionales, para terminar con la codicia, con el odio y con la intolerancia. Esta impresin se pude ver confirmada por la persecucin que sufri Chaplin por el Comit de actividades antinorteamericanas, que lo obligo a exiliarse en Suiza en 1952, a causa de sus ideas politicas que fueron vinculadas con el comunismo. 2. Es posible entender a la verosimilitud como una tipo de censura, ya que restringe las posibilidades narrativas de un texto (o film) a partir de su relacin simultnea con: a) la opinin pblica, b) el conjunto de textos que forman un canon al que se puede emparentar la obra y c) con los mecanismos internos que le dan coherencia a la misma. En la pelcula El gran dictador se pueden identificar ciertos elementos y recursos que refuerzan su verosimilitud. En primer lugar, al intentar llegar a la mayor cantidad de pblico posible el film debe adecuarse a determinados parmetros que puedan ser reconocidos por el espectador medio como validos. Dada la obvia alusin a Hitler y la condena pblica a sus actos de despotismo y xenofobia, resultara inverosmil si Chaplin hubiera representado a un Hynkel, que derrochara justicia y acciones solidarias para con las minoras tnicas de su pas. A su vez, como el film no solo es una stira poltica sino que tambin se inscribe dentro de la lnea de comedias slapstick2 propias de la poca, debe tener un buen nmero de gags que permitan emparentar la pelcula con este gnero, para no defraudar a los espectadores. Por ltimo, en relacin a la coherencia interna del film, cabe decir que solo a partir del intercambio de identidades entre el barbero y Hynkel cobra verosimilitud el discurso que cierra la pelcula, ya que para el pblico (aunque no hubiera ledo a Twain), tal permuta era previsible a partir del primer cuadro.

Gnero de comedia disparatada, originado en Estados unidos, basada en persecuciones y gags o situaciones cmicas. El responsable de la aparicin de este gnero en 1912 fue Mack Senett, en cuya escuela se form Charlie Chaplin.

I.S.F.D N19 Semitica Bibliografa utilizada

Daniel Garca Prof. Karina Vitali

Esttica del Cine: Espacio flmico, montaje, narracin, lenguaje, Aumont, Jaques, Bergala, Alain y otros, Bs. As., Editorial Paidos, 2008 Martn, Marcel, El lenguaje del cine, Barcelona, Gedisa, 2005 Microsoft Encarta 2009 (DVD). Microsoft Corporation, 2008. Anexo