Gar Gallo Pablo

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin
PABLO GARGALLO
Joven espaola, ca. 1921. Bronce. 37 x 28 x 25 cm.
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ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentacin Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000
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PABLO GARGALLO
BIOGRAFA
Pablo Gargallo naci el 5 de enero de 1881 en la localidad zaragozana de Maella. Era el segundo hijo de Mariano Gargallo Lacuela y Petra Cataln Villanova. En contra de lo que se ha dicho frecuentemente, su padre no era herrero, sino que se dedicaba a las labores del campo, salario que completaba conduciendo la diligencia que haca el trayecto entre Maella y Caspe. En 1888, problemas econmicos obligaron a la familia Gargallo a emigrar a Barcelona, donde Mariano Gargallo encontr trabajo como jefe de la dotacin de bomberos del Liceo de Barcelona.
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Pablo, por su parte, acuda a la Escuela de la Galera, donde ya se poda apreciar la capacidad artstica del joven. Su primer contacto con la escultura lo tiene en el taller de alfarera donde trabaj durante unos meses. Por medio de su to Fidel Cataln, entra a trabajar como aprendiz en el taller del prestigioso escultor modernista Eusebi Arnau i Mascort. Compagina este trabajo con clases nocturnas de dibujo. Firma las primeras obras que produce con su apellido materno. Acude puntualmente a la tertulia del caf Els Quatre Gats, donde entra en contacto con las nuevas corrientes modernistas que llegan a la ciudad. All entra en el crculo de algunos de los artistas ms representativos del momento como Pablo Picasso, Ramn Casas, Santiago Rusiol o Isidro Nonell, con los que forja una amistad que se alargar en el tiempo.
Autorretrato con pipa, 1901. Carbn sobre papel Canson, 64,7 x 46,7 cm.
En 1900 comienza a recibir clases de escultura de la mano de Venancio Vallmitjana en la Escuela de Bellas Artes de La Lonja. Este mismo ao se traslada de su estudio en la calle San Martn a uno nuevo, en la calle Comercio. Sus aptitudes para la escultura hacen que en 1902 La Lonja le conceda una beca para estudiar en Pars, pero la muerte de su padre le obliga a hacerse cargo de su familia, y le impide moverse de Barcelona. Consigue aplazar un ao el disfrute de la ayuda, y viaja a Pars en octubre de 1903, fecha en la que probablemente se desvincula de forma definitiva del taller de Arnau, con quien segua colaborando. En Pars conoci al poeta Max Jacob, con quien iniciar una larga amistad. Durante su estancia en la capital francesa, el joven Gargallo tuvo la oportunidad de conocer y admirar las esculturas de Rodin, as como visitar los numerosos museos de la capital del Sena. Un ao despus regresa a Barcelona. Los encargos que recibe, tanto de esculturas exentas, como de colaboraciones con obras arquitectnicas, son cada vez ms frecuentes. La enfermedad pulmonar que padece le obliga a permanecer ingresado en casa del doctor Petit, en La Garriga. Durante esta estancia, realiza la Chimenea Petit, que ahora se encuentra instalada en el Museo Pablo Gargallo de Zaragoza.
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En 1907, durante otro viaje a Pars, tiene la oportunidad de conocer las obras cubistas que estaba creando Picasso. Influenciado por esta nueva forma de concebir el volumen y la percepcin, Gargallo realiza su primera obra con metal no fundido, titulada Pequea mscara con mechn. Esta obra ser el punto de partida hacia el descubrimiento de su propio estilo.
El escultor alterna estancias en Pars y Barcelona. En la capital francesa Gargallo se reencuentra con sus amigos Pablo Picasso, Manolo Hugu, Juan Gris, Soler Casabn o Max Jacob, y conoce a algunos de los artistas ms importantes de la vanguardia europea que estaban establecidos en Pars como Maurice Raynal, Amadeo Modigliani, Gaston Modor, Pierre Reverdy o Maurice Raynal. Es tambin Picasso quien le presenta a los marchantes de arte A. Level y L. Rosenberg, que sern los primeros en comprarle sus mscaras metlicas.
Gargallo en su estudio de Barcelona, ca. 1908.
En 1913 se empadrona en Pars, en el barrio de Montparnasse, donde tiene la oportunidad de imbuirse del ambiente de vanguardia que imperaba en la ciudad. Juan Gris le presenta a Magali Tartanson, con quien se casar en 1915. Cuando estalla la I Guerra Mundial Gargallo se traslada rpidamente de Barcelona a Pars para alistarse en el ejrcito. Su delicada salud se lo impide, por lo que decide volver a Barcelona con su prometida.
Pablo y Magali el ao de su boda, Barcelona, 1915.
El reconocimiento de crtica y pblico que Pablo Gargallo obtiene en las exposiciones en las que participa va en aumento. Este xito se refleja en el nmero de artculos dedicados a Gargallo que aparecen en la prensa especializada. Su amigo Josep Llorens Artigas le dedic sendos artculos en las revistas Gaseta de les arts y La m trencada. Pero el reconocimiento era internacional, como se puede
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apreciar en los artculos que le dedic E. Triade en las revistas francesas Lart daujourdhui y Cahiers dArt, adems de los artculos que analizan su obra publicados en Lart vivant, Chronique de la vie artistique y Art et dcoration. En 1921 obtiene la plaza de Profesor de Escultura y Maestro de Repujado de la Escuela Tcnica de Oficios de Arte de la Mancomunidad de Catalua y empieza a impartir clases de escultura en la Escuela Superior de Bellos Oficios de Barcelona. Ese mismo ao logra su consagracin como escultor, ya que le reservan en exclusiva una sala en la Exposicin de Arte de Barcelona que se celebr ese ao. La estabilidad econmica que le dio el trabajo como profesor se complet con la estabilidad emocional que trajo el nacimiento de su nica hija, Pierrette, en 1922. En 1924 publica en el diario La Publicitat, junto con otros compaeros, una carta en defensa del profesor Dwelshauvers, que haba sido expulsado de su puesto de trabajo por motivos polticos. Al no retractarse de sus opiniones, pierde sus dos puestos como profesor. Sus compaeros corrieron la misma suerte, lo que supuso el cierre definitivo de la Escuela Tcnica de Oficios de Arte y de la Escuela Superior de Bellos Oficios. Tras este incidente, la familia se instala definitivamente en Pars.
Pierrette y Pablo en su casa de la calle Parque Montsouris, 3. Pars, 1931 (fotografa: autor desconocido).
A pesar de residir en Francia, sigue recibiendo encargos de Catalua. En Francia contina desarrollando las lneas de investigacin en las que estaba trabajando. El prestigio de Gargallo va en aumento tal y como lo atestiguan las numerosas exposiciones en las que participa, tanto en Francia como en Espaa. En 1929 particip con notable xito en la Exposicin Internacional de Barcelona. Dise cuatro esculturas clasicistas para el Estadio Olmpico de Montjuic, Saludo Olmpico (el atleta clsico y el atleta moderno) y dos Bigas. Pero tambin fue expuesta su obra Gran Bailarina, que corresponda a la vertiente ms vanguardista del artista.
En 1934 se inauguran dos exposiciones individuales del artista en las que obtuvo un gran xito. La primera de ellas fue su primera exposicin en Estados Unidos, y se celebr de febrero a abril en la galera Brummer de Nueva York. La segunda tuvo lugar en la Sala Pars de Barcelona, del 7 al 21 de diciembre.
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Ese mismo mes de diciembre, el Centro de Lectura de Reus le organiza un homenaje al que el artista lleva una parte de la exposicin de Barcelona. Pero ya se encuentra cansado, y pide a su mujer y su hija que viajen de Pars hasta Reus para juntarse los tres. Pablo Gargallo muere el 28 de diciembre de 1934 en el hotel Londres de Reus.
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EXPOSICIONES INDIVIDUALES
2003 2002 2001 2000
Pablo Gargalllo, Donaciones Anguera-Gargallo Fundacin Samca, Museo Pablo Gargallo, Zaragoza Gargallo, sculptures et dessins. Muse Zadkine, Les Arques; Muse Rignault, Saint-Cirq-Lapopie Pablo Gargallo, Hotel de la Monnaie, Pars Pablo Gargallo, esculturas, cartones y dibujos, Sala CAM El Martillo, Murcia Pablo Gargallo, esculturas, cartones y dibujos, Centro Cultural CAM, Alicante Pablo Gargallo, esculturas, cartones y dibujos, Centro Cultural CAM, Elche Pablo Gargallo, esculturas, cartones y dibujos, Centro Cultural CAM La Llotgeta, Valencia Pablo Gargallo, FIAC 2000, Grand Palais, Galerie Marwan Hoss, Pars Pablo Gargallo, escultures, cartons i dibuixos, Casal Solleric, Palma de Mallorca Pablo Gargallo, esculturas, cartones y dibujos, Museo de Navarra, Pamplona Pablo Gargallo, esculturas, cartones y dibujos, Sala Ams Salvador, Logroo Pablo Gargallo, esculturas, cartones y dibujos, Sala San Fernando Sala Imagen, Sevilla Pablo Gargallo, treze bronzes, Galerie Marwan Hoss, Bruselas Pablo Gargallo, dibujos, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa, Madrid Pablo Gargallo, dibujos, Museo Pablo Gargallo, Zaragoza Pablo Gargallo, Sala Leandro Cristfol, Lrida Pablo Gargallo, Galerie Gmurzynska, Colonia Pablo Gargallo, (1881-1934), Campredoon Art et Cultura, Centre Xavier Batn, LIsle sur la morgue Pablo Gargallo, mrmoles, terracotas y metales, 1900-1934, Galera Marlborough, Madrid Gargallo y los metales, Museo Pablo Gargallo, Zaragoza Pablo Gargallo, pierres, terres et bronzes 1900-1934, Galerie Marwan Hoss, Pars Pablo Gargallo, caballos y atletas, Museo Pablo Gargallo, Zaragoza Pablo Gargallo, 1881-1934, Muse Tavet, Pontoise Gargallo, la nueva edad de los metales, Fundacin Cultural Mapfre Vida, Madrid Hommage Gargallo, FIAC 91, Grand Palais, Galerie Marwan Hoss, Pars
1999-2000 1999
1998-1999 1998
1997 1996 1995 1994 1993-1994 1992-1993 1992 1991
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1989
Pablo Gargallo, Centro de Arte Palacio Almud, Murcia Pablo Gargallo, les dcoupages et les sculptures, Galerie Marwan Hoss, Pars Pablo Pablo Pablo Pablo Gargallo, Gargallo, Gargallo, Gargallo, sculpture, Arnold Herstand & Company, Nueva York escultures i dibuixos, Galera Paco Rebs, Barcelona Fuji Televisin Gallery, Tokio 1881-1934, Gimpel Fils, Londres
1987 1986 1983 1981-1982 1981
Pablo Gargallo, sculptures et dessins, Galerie Marwan Hoss, Pars Gargallo, 1881-1981, exposicin del centenario, La Lonja, Zaragoza Gargallo, 1881-1981, exposici del centenari, Palau de la Virreina, Barcelona Pablo Gargallo, Fundaao Calouste Gulbenkian, Lisboa Gargallo 1881-1981, exposicin del centenario, Palacio de Cristal, Madrid Pablo Gargallo, 1881-1934, Muse dArt Moderne de la Ville, Pars Gargallo, sculptures et dessins, Galerie Carmen Martnez, Pars Gargallo, Galera Theo, Madrid Gargallo, Galera Theo, Barcelona Gargallo 1881-1934, Diputacin Provincial, Zaragoza Gargallo 1881-1934, Palacio de la Virreina, Barcelona Gargallo 1881-1934, Museo Espaol de Arte Contemporneo, Madrid Pablo Gargallo, Muse Rodin, Pars Gargallo, Wilhelm-Lehmbruck Museum, Duisburgo Gargallo, Galerie de Varenne, Pars Pablo Gargallo, Pabelln de Espaa, XXVIII Biennale di Venezia Gargallo, two bronzes, Passedoit Gallery, Nueva York Gargallo, Arcades des Jardins du Petit Palais, Pars Pablo Gargallo, Galerie Ren Gimpel, Nueva York Exposici dHomenatge a lescultor Pau Gargallo, Sala Pars, Barcelona Pablo Gargallo, escultor, exposicin pstuma de sus obras, Museo de Arte Moderno, Madrid Rtrospective Pablo Gargallo, Saln dAutomne, Grand Palais, Pars Pablo Gargallo, Brummer Gallery, Nueva York Gargallo, exposici descultures, Sala Pars, Barcelona Gargallo, Centre de Lectura, Secci dArt, Reus Pablo Gargallo, Sala especial de escultura, exposici dart, Palacio de Bellas Artes, Barcelona Gargallo, Galeries Laitanes, Barcelona Gargallo, Galeras Valent, Barcelona Gargallo, estudis dextremis oposats, Saln Pars, Barcelona
1980-1981 1979 1975 1972 1971-1972 1971 1970 1966 1961 1956 1951-1952 1947 1936-1937 1935
1934
1921 1916 1915-1916 1906
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EXPOSICIONES COLECTIVAS (Seleccin)

2003 2002-2003 2002 2001-2002 2001 2000-2001 2000 Volmenes del siglo XX. Guillermo de Osma Galera, Madrid, 9 enero-8 febrero El modernisme a Terrassa. Terrassa, 9 diclembre-5 enero La generacin del 14. Entre el novecentismo y la vanguardia (19061926). Fundacin Cultural Mapfre Vida, Madrid, 26 abril-16 junio De Picasso a Tpies. Claves del arte espaol del siglo XX en las colecciones del MNCARS. Gemeentemuseum, La Haya, 24 octubre17 febrero Ver a Picasso. La relacin de Picasso con los artistas espaoles. Guillermo de Osma Galera, Madrid, 28 marzo-28 abril; Oriol Galeria d'Art, Barcelona, 3 mayo-15 junio Les arts aplicades modernistes a Terrassa. Museu de Terrassa, Castell Cartoixa de Vallparads, Terrassa, junio-marzo Before Mir. After Dal. cataln masters of XX century. Galera Zacheta, Varsovia, 21 febrero-26 marzo; Muzeum Narodowe w Krkowie, Cracovia, 14 abril-6 junio; Magyar Nemzeti Galera, Budapest, 26 septiembre-26 noviembre Entre la figuracin y la abstraccin. Arte contemporneo en las colecciones del Museo de Bellas Artes de Bilbao. Museo de Navarra, Pamplona Tres escultores en Pars, Pablo Gargallo, Julio Gonzlez, Manolo Hugu, Centro Cultural Caixavigo, Vigo; Kiosco Alfonso, La Corua Sombra y volumen, una coleccin de escultura contempornea, Museo Provincial, Jan Josep Pla i els hmenots artistes, Sala Tarragona de la Fundaci "la Caixa", Tarragona; Centre Cultural de la Fundaci "la Caixa", Lleida; Centre Cultural de la Fundaci "la Caixa", Granollers La Gran Va de las Esculturas, Gran Va Marqus del Turia, Valencia, From Gaud to Tpies, cataln masters of the 20th century (de Gaud Tpies, matres catalans du 20me sicle), Tacoma Museum of Art, Tacoma Races de la escultura espaola contempornea, Galera Marlborough, Madrid Una visin, escultura contempornea, Museo de Navarra, Pamplona; Sala Imagen, Sevilla; Palacio Almud, Murcia; Sala Provincia, Len Passions prives, Muse d'Art Moderne de la Ville, Pars Le Bateau-Lavoir et La Ruche, Montmartre et Montparnasse, Daimaru Cultural Center, Shmonoseki; Sogo Museum of Art, Nara Sculptures, sculptures, Galerie Trade, Barbizon, Katalanische Skulptur m 20, Jahrhundert, Stdtische Museen, Heilbronn; Kunstmuseum, Aarau Katalanische Skulptur im 20, Jahrhundert, Wilhelm Lehmbruck Museum, Duisburgo Otto Freundlich et ses amis, Muse Tavet, Pontoise Montparnasse, Atelier du Monde, ses artistes venus d'ailleurs, Hommage a Kisling, 1891-1953, Frum des Arts, Palais de la Bourse, Marsella Man Ray et ses amis, Itami City Museu of Art, Itami El espejo de nuestra historia, La Lonja, Zaragoza
1999-2000 1999 1998-1999 1998 1997-1998 1997 1996-1997 1996 1995-1996 1995 1994-1995 1994 1993-1994 1993 1992-1993 1992 1991-1992
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1991 1990-91 1990 1989-90 1989 1988 1987-88 1987 1986-87 1986 1985-86 1985 1984 1983 1982 1981 1980 1979 1978-79 1978 1977 1976-77 1976 1975-76 1975 1974 1973-74 1973 1972 1971 1970 1969-70 1969
Arco 91, Recinto Ferial de la Casa de Campo, New Art Centre, Madrid El modernisme, Museu d'Art Modern, Barcelona Eisenskulptur aus Spanien, Stadtische Kunsthalle, Mannheim, Sculptures of the 20th century from the Wilhelm-LehmbruckMuseum, Duisburg, National Museum of Wales, Cardiff La grande aventure de Montparnasse, 1910-1930, Muse Departamental des Beaux-Arts, Kumamoto El siglo de Picasso, Centro de Arte Reina Sofa, Madrid Le sicle de Picasso, Muse d'Art Moderne de la Ville, Pars Reliefs, ancient Egypt to Calder, Arnold Herstand & Company, Nueva York Sous le signe du taureau, Thatre du Rond-Point, Pars A Joan Mir, Fundaci Joan Mir, Barcelona (exposicin permanente, obra en prstamo durante cinco aos) Homage to Barcelona, The city and its art, 1888-1936, Hayward Gallery, Londres Dibuixos, gouaches, escultures, Galera Paco Rebs, Barcelona Artistes Espanyols de l'Escola de Pars, Delegado de Cultura del Ajuntament, Valencia Hommage a Marcelle et Albert Marquet, Galerie des Beaux-Arts, Burdeos Art catalan contemporain, Centre Culturel Pierre Bayle, Besangon, Sculpture sur metal, Htel de Ville, La Rochelle Chapeau! Muse Bourdelle, Pars Artistas mediterrneos, Galera Theo, Barcelona La Ruche et Montparnasse, (1902-1930), Muse Jacquemart-Andre, Pars L'art moderne dans les muses de province, Grand Palais, Pars Le Bateau-Lavoir, Nihonbashi Mitsukoshi, Tokio; Mitsukoshi, Osaka Exposition de sculpture des mattres franaises et de l'cole de Paris, Contemporary Sculpture Center, Tokio (itinerante) Un sicle de dessins de sculpteurs, 1850-1975, Muse des BeauxArts, Calais, 30 enero-29 marzo; Muse de Pau, Pau 75 aos de escultura espaola, 1900-1975, Galera Biosca, Madrid El cubismo y su proyeccin actual, Galera Theo. Madrid Seis escultores catalanes, Sala Skira, Madrid Plastik des 20, Jahrhunderts aus dem Besitz des WilhelmLehmbruck-Mseums der Stadt Duisburg, Kunsthalle, Kiei; Kunsthalle, Bielefeld, Maestros europeos, Galera Theo, Madrid La sculpture, 17me Saln de Montrouge, Art Contemporain, Montrouge IV Exposition Internationale de Sculpture Contemporaine, Muse Rodin, Pars la rencontre de Pierre Reverdy, Fondation Maeght, Saint-Paul-deVence Depuis Rodin, Muse Municipal, Saint-Germain-en-Lay Dibujos y pequeas esculturas de escultores contemporneos, Museo de Arte Contemporneo, Universidad de Chile, Santiago de Chile
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1968-69 1968 1967 1966 1965-66 1965 1964-65 1964 1963-64 1963 1962-63 1962 1961-62 1961 1960-61 1960 1959-60 1959 1958 1956 1955-56 1955 1954 1953 1952 1951 1950 1949 1948
Dessins de sculpteurs de Rodin a nos jours, Palais de la Mditerrane, Niza Dessins de sculpteurs franais de Rodin nos jours, Maison Pullirane, Pully Le portrait, Galerie Claude Bernard, Pars Paintings, sculpture, drawings, prints collected by A. C. Goodyear, Albright Knox Art Gallery, Buffalo Jeux, sport, jeunesse, Palais de la Mditerrane, Niza Panathnes de la Sculpture Mondiale, Atenas Formes humaines de Rodin Picasso, Palais de la Mditerrane, Niza Formes humaines, le Biennale Internationale de Sculpture Contemporaine, Muse Rodin, Pars Legados y donativos a los Museos de Barcelona, 1952-1963, Palacio de la Virreina, Barcelona Dessins de matres contemporains, Galerie de Varenne, Pars, 25 abril-22 mayo Sculpture mditerranenne, Palais de la Mditerrane, Niza Cubist Sculpture, Hackley Art Gallery, Muskegon, Michigan; Chapel Hill, North Carolina, Ackland Art Center, University of North Carolina; Kalamazoo Institute of Arts, Kalamazoo, Michigan Exposition d'Art Franais, 1840-1940, Museo Nacional, Tokio Les sources du XXe sicle, les arts en Europe de 1884 1914, Muse National d'Art Moderne, Pars 6e Biennale de la Sculpture, Amberes, Pare Middelheim Desseins, Dessins, Galerie de Varenne, Pars, 27 abril-21 mayo De Maillol nos jours, 120 sculptures du Muse National d'Art Moderne, Palais des Beaux-Arts, Charleroi; Muse, Tournai; Muse, Ixelles; Muse, Luxemburgo Franzsische plastik des 20, Jahrhunderts, Museum am Ostwall, Dortmund, Het Beeld in de Stad, La sculpture dans la ville, Amberes Un siglo de arte espaol, 1856-1956, Primer Centenario de las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes, Palacios de Exposiciones del Retiro, Madrid, 28 noviembre III Bienal hispanoamericana de arte, precursores y maestros de la pintura y escultura contempornea, Palacio Municipal de Exposiciones y Palacio de la Virreina, Barcelona Internationale Beeldententoonstelling in de open lucht, Sonsbeek'55, Arnhem, Sonsbeek II Bienal Hispanoamericana de Arte, Palacio de Bellas Artes, La Habana Bulls and bullfighting, Denver Art Museum Quatrime saln, la jeune sculpture (hommage onze sculpteurs disparus de la le gnration de l'cole de Paris), Pars Contemporary Sculpture, Hill School, Pottstown Le nu dans la sculpture contemporaine, Maison de la Pense Franaise, Pars 13 Beeldhouwers uit Parjs, Stedelijk Museum, Amsterdam. Sculpture at the crossroads, Worcester Art Museum
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1947 1946 1942-43 1941-42 1941 1940 1939-40 1939 1938 1937 1936 1935-1936 1935 1934 1933 1931 1930 1929 1928 1927 1926 1925 1924 1923 1922 1921 1920 1919 1918 1912 1911 1910 1907-08 1907 1906 1900 1898
L'art vivant dans les collections prives belges, Galerie G. Giroux, Bruselas Revolutionaries in Art, Denver Art Museum, Denver 20th Century Sculpture and Constructions, MoMA, Nueva York 20th Century Sculpture and Constructions, MoMA, Nueva York With Hammer and Tongs, Cooper Union Museum Cent ans de sculpture franaise, Palais des Beaux-Arts, Bruselas Sculpture Gallery, MoMA, Nueva York Onze, Galerie Da Silva, Marsella Skulptur och Tapisserier, Svensk-Franska Konstgalleriet, Estocolmo Gargallo, Five painters, Arts Club, Chicago L'art espagnol contemporain (peinture et sculpture), Muse des coles trangres Contemporaines, Jeu de Paume des Tuileries, Pars Albright Art Gallery, Buffalo The tragic and the grotesque, Fogg Art Museum Exposition Minotaure, Palais des Beaux-Arts, Bruselas Catalaansche Kunst, Kunstzaal Vecht, Amsterdam Exposici descultura, Galeries Vayreda Col.lecci Barbey, Sala Pars, Barcelona Exposicin de pinturas y esculturas de espaoles residentes en Pars, Jardn Botnico, Madrid 1e exposition annuelle dun groupe de sculpteurs, Galerie Georges Berheim, Pars Salon des Tuleries, Pars Aberdam-Gargallo-Menker-Meurisse-Weingart-Weissberg, Au Sacre du Printemps, Pars Salon des Indpendants, Pars Les arts i les artistes, Galeris Laietanes, Barcelona Les Arts i les artistes, exposici dart, Palacio de la Industria, Barcelona Exposici dArt, Palacio de la Industria, Barcelona Salon dAutomne, Grand Palais, Pars Exposici dArt, Palacio de Bellas Artes, Barcelona Exposicin Hispano-Francesa de Bellas Artes, La Lonja, Zaragoza Les arts i les artistes, Galeries Laietanes, Barcelona Exposicin Nacional de Pintura, Escultura y Arquitectura, Palacio del Retiro, Madrid Les Arts i les artistas, Faian Catal, Barcelona I Exposici de pintura i escultura, Sal de Les Arts i Les artistas, Faian Catal, Barcelona Autorretratos de artistas espaoles, Crculo Artstico, Barcelona V Exposicin Internacional de Bellas Artes e Industrias Artsticas Colectiva, Crcol Artstic, Barcelona Exposici Art i Patria, Barcelona XV Exposicin extraordinaria de Bellas Artes, Sala Pars, Barcelona
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SU OBRA
Pablo Gargallo ha sido, junto con Julio Gonzlez, uno de los escultores de vanguardia ms innovadores que ha visto nuestro pas. Logr unos resultados admirables fundiendo metales, pero su gran aportacin a la escultura contempornea fue el modelado de chapas de metal para crear con ellas obras tridimensionales. Recibi una formacin de carcter tradicional, lo que le marc en toda su carrera. A pesar de que busc la innovacin e investig nuevas tcnicas escultricas, siempre tuvo presentes los principios fundamentales de la escultura.
Autorretrato, 1927. Chapa de hierro, 18 x 16 x 9,5 cm.
En contra de lo que se afirma en muchas biografas del artista, su padre no era herrero, por lo que l no pudo aprender a trabajar el hierro en su infancia. Tuvo su primer contacto con la escultura en Barcelona, en el taller del maestro Eusebi Arnau. Compaginaba este aprendizaje con clases nocturnas de dibujo, que pronto dieron sus frutos. Trazaba sus apuntes y bocetos en lugares pblicos, donde tomaba como modelos a personajes annimos que, sin que ellos mismos lo supieran, le serviran posteriormente para elaborar sus esculturas.
Retrato de jovencita, 1898. Mina de plomo y acuarela sobre papel Canson, 45,7 x 34 cm.
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Gargallo colabor con algunos de los arquitectos ms reconocidos del momento en la decoracin de los edificios que ellos construan. Siendo todava aprendiz en el taller de Arnau, es muy probable que trabajase en el retablo de la iglesia de Santa Engracia de Zaragoza. Posteriormente, ya de forma individual, realiz diversas figuras y relieves para la fachada y el interior del Hospital de San Pablo de Barcelona, obra del arquitecto Llus Domnech i Montaner. Colabor con este mismo arquitecto en las obras del Palau de la Msica Catalana, y compuso cuatro relieves para la fachada del teatro Bosques, en los que realiz su autorretrato, acompaado de los retratos de sus amigos Novell, Revents y Picasso. Tambin son obra suya los grupos escultricos de la fachada del Teatro Principal de Terrassa.
ngel de la esperanza, 1906-1911. Piedra, Hospital de la Santa Cruz y San Pablo, Barcelona.
Los problemas pulmonares que padeca Pablo Gargallo limitaron tambin su produccin artstica, ya que durante un tiempo slo pudo realizar obras de mediano tamao. Al poco tiempo de casarse, su enfermedad se agrav, pero lejos de amilanarse, se dedic a realizar trabajos de orfebrera, produciendo numerosas joyas y broches que luego expuso en la joyera Valent, consiguiendo vender todas sus creaciones.
Alfiler, ca. 1916. Plata, 3 x 2,3 x 1,2 cm.
Anillo de hombre, ca. 1916. Hierro y amatista doblada en oro, 1,8 cm .
Mascarita de hombre, 1916. Oro, 2,8 x 2,1 x 0,6 cm.
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El reencuentro con Picasso en el viaje que Gargallo realiz a Pars en 1907 fue fundamental para el desarrollo posterior de su obra. Este ao fue el del encuentro entre Braque y Picasso, que dio como fruto el nacimiento del cubismo. Gargallo pudo apreciar las nuevas creaciones de su amigo, que le impactaron profundamente, y le inspiraron para realizar su primera mscara, Pequea mscara con mechn, empleando chapas de cobre, tcnica pionera que Gargallo lleg a dominar con total genialidad. En esta pequea escultura ya se pueden apreciar algunos elementos, como la estilizacin de las pestaas y el cabello, que fueron caractersticos de la obra de Gargallo.
Pequea mscara con mechn, 1907. Chapa de cobre, 8 x 6 x 2,6 cm.
ESCULTURA
El vaco cobra una importancia fundamental en la evolucin de la escultura de Gargallo. Trabaja las formas cncavas, y el espacio hueco forma parte de la obra con la misma entidad que la materia. Quiere alejarse de los elementos figurativos convencionales, en pos de una innovacin en la representacin de la realidad, innovacin que tambin busc en los materiales que empleaba en la construccin de sus esculturas. Emplea lminas de metal, cobre, hierro o plomo, principalmente, que repuja, corta y suelda hasta crear objetos tridimensionales. Pero adems de las esculturas producidas a partir del repujado y soldado de chapas de metal, Gargallo desarroll una vertiente clasicista, ms acorde con los gustos figurativos que imperaban en la sociedad del momento. Esta tendencia recoge las influencias del noucentisme, movimiento poltico-cultural que surgi en Catalua en los primeros aos del siglo XX como contraposicin al modernismo. El noucentismo buscaba la vuelta a lo griego, la sobriedad expresiva, y promulgaba la supremaca de la razn y el orden. El crtico de arte Rafael Ordez Fernndez divide la produccin artstica de Gargallo en cuatro perodos, que vienen marcados por el tipo de metal que empleaba principalmente en cada uno de ellos para crear sus obras, a pesar de que lo alternase con otros materiales. Primera poca del cobre Intermedio del plomo Segunda poca del cobre poca del hierro
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Primera poca del cobre
Esta primera poca abarca desde 1910 hasta 1921. En ella, Gargallo comienza a realizar sus primeros experimentos con chapas de cobre. Crea esculturas que presentan volmenes convexos, siguiendo la lnea marcada con su escultura Pequea mscara con mechn. Es muy probable que se inspirase por un lado en los trabajos de forja y vidriera de los artesanos Llus Bru i Salillas o Antoni Rigalt i Blanch, que pudo seguir de cerca mientras colaboraba con el arquitecto Domnech i Montaner, y por otro en los elementos en hierro que Antoni Gaud haba incorporado a sus arquitecturas modernistas.
Retrato de Magali, 1913. Chapa de hierro, 14 x 11 x 3,5 cm.
Fauno con barba, ca. 1915. Chapa de cobre, 30 x 20 x 4 cm.
Faunesa con pendientes, ca. 1915. Chapa de cobre, 28,5 x 20,5 x 5,5 cm.
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Gargallo tambin desarroll de forma paralela a este conjunto de obras vanguardistas, esculturas clasicistas como Retrato de Picasso (1913), Pastor (1917-18) o Muchacha de Caspe (1918), que recogen las influencias del noucentismo. La afeccin pulmonar que padeca se agudiz entre 1915 y 1917, lo que merm su capacidad de trabajo. Gargallo no abandon la escultura, sino que comenz a producir obras de menor tamao, que requeran menor esfuerzo, y a trabajar la orfebrera.
Retrato de Picasso, 1913. Piedra, 22,5 x 21 x 23 cm.
Intermedio del plomo
A partir de 1920, Gargallo incorpor la chapa de plomo batida al conjunto de materiales con que sola trabajar. Las primeras obras que cre con este material, Retrato de ngel [Fernndez] de Soto (1920) y El violinista (El virtuoso) (1920) Joven espaola (1921) y La elegante (la parisienne) (1921) siguen la misma tcnica anterior de bulto redondo. Pero esta innovacin en el tipo de material que empleaba vino unida a otra, ms importante si cabe.
Retrato de ngel [Fernndez] de Soto, 1920. Chapa de plomo, 31 x 19,5 x 23,5 cm.
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Animado por la maleabilidad del plomo, comenz a representar los objetos mediante volmenes negativos, de forma que representa lo cncavo mediante curvas convexas, y viceversa. Cre de esta forma tres obras en plomo, Mujer con sombrilla (1921), La toilette (1921) y Mujer acostada (1923). Pero sus experimentos no se limitaron al bronce, ya que siguiendo esta misma tcnica realiz tres moldes en arcilla, para realizar las correspondientes esculturas en bronce fundido: Maternidad, Mujer sentada y Pequeo marinero con pipa, las tres de 1922.
Pequeo marinero con pipa, 1922. Bronce, 20 x 16,5 x 11,5 cm.
Mujer acostada, 1923. Chapa de plomo, 6 x 38,2 x 15,6 cm.
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Esta nueva tcnica fue fundamental en la evolucin creativa de Pablo Gargallo. El vaco pas a ser parte fundamental de sus esculturas, como se puede apreciar en la segunda poca del cobre, y especialmente en la poca del hierro.
Mientras avanzaba en sus investigaciones para representar los volmenes en hundido, prosigui realizando esculturas clasicistas, que cada vez se aproximan ms a la esttica noucentista.
Torso de gitanillo, 1923. Bronce, 93 x 28 x 27 cm.
Segunda poca del cobre Cuando Gargallo y su familia se establecieron definitivamente en Pars, comenz a emplear de nuevo el cobre en sus esculturas. Esta segunda poca del cobre abarca desde 1924 hasta 1929. Asimila el descubrimiento de las formas cncavas que realiz en su etapa anterior al trabajo con chapas de cobre. Realiza los primeros ensayos en piezas de pequeo tamao, y una vez que se siente seguro, comienza a producir obras muy similares, pero de mayores proporciones. A diferencia de pocas anteriores, recorta en cartn los patrones de los elementos que compondrn la nueva escultura, lo que le va a servir para trabajar de una forma ms segura, evitando malgastar material. Estos patrones le permiten, adems, realizar diferentes versiones de sus esculturas, una vez las ha vendido.
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Pequea star con flequillo rizado, 1925. Cartn y papel recortado, 34,2 x 40 cm.
Pequea star con flequillo, 1925. Plata 6 x 6 x 2,5 cm.
Pequea star con mechones, 1925. Plata, 7 x 8 x 3 cm.
Pequea bailarina, fechada en 1924, es la primera pieza de cuerpo completo que realiza empleando esta tcnica.
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Pequea bailarina II, ca. 1924-25. Chapa de cobre, 35,5 x 18,5 x 12,5 cm.
Pequea bailarina IV, 1925-26. Chapa de cobre, 35,5 x 17,5 x 10,5 cm.
Alice Prin, conocida como Kiki de Montparnasse, era la musa de las vanguardias, y sirvi de modelo a algunos de los mejores artistas del momento. Fue amante de Man Ray, quien la retrat en mltiples ocasiones. Nunca pos para Gargallo, por lo que deducimos que el escultor tom los apuntes necesarios para realizar esta escultura en alguna terraza desde donde pudo observar a la musa.
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Fernand Lger, Ballet mchanique, 1924. Fotograma de Kiki de Montparnasse.
A diferencia de las otras mscaras, realizadas a partir de chapas de bronce, nos encontramos frente a una obra fundida en bronce, a partir de un modelo de escayola. En ella pone en prctica los hallazgos de representacin que haba realizado hasta el momento. Minimaliza los rasgos del rostro, lo que, aunque resulte paradjico, no impide que su modelo resulte fcilmente reconocible.
Kiki de Montparnasse, 1928. Bronce, 28 x 17 x 15,5 cm.
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Pero Gargallo no abandona sus investigaciones en la lnea clasicista que haba iniciado, logrando una representacin moderna del cuerpo humano. A esta tendencia realista corresponden obras como Retrato de Maurice Raynal, 1923, Retrato del doctor Ravents, 1923, Retrato del pintor Xavier Nogus, 1924, Torso de gitanillo, labrada en piedra en 1923, Aguadoras, 1925, Maternidad, 1927 y El joven de la margarita, 1927.
Aguadoras, 1925. Bronce, 45 x 27 x 21,5 cm.
El prestigio de Pablo Gargallo perdura en Barcelona, a pesar de que ya no habita en la ciudad Condal, y recibe la invitacin de elaborar esculturas que decorarn diversos espacios pblicos de la ciudad, como la nueva plaza de Catalua o el Estadio Olmpico de Montjuic. De este encargo surgieron obras como El pastor de la flauta y La vendimiadora, que actualmente se pueden apreciar en los jardines de Montjuic, dos Bigas, y los dos jinetes de Saludo olmpico (el atleta clsico y el atleta moderno), pensados para el estadio olmpico. Posteriormente, se fundieron en bronce los dos jinetes, para que recibiesen a los visitantes del Museo Pablo Gargallo de Zaragoza.
Saludo olmpico (el atleta clsico y el atleta moderno), Zaragoza, entrada del Museo Pablo Gargallo.
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poca del hierro
A pesar de que anteriormente ya haba producido obras de gran calidad utilizando el hierro como materia prima, es a partir de 1929 cuando emplea este metal de forma mayoritaria. As, las planchas de hierro cada vez tienen mayor grosor, y requieren un mayor trabajo de forjado. La dificultad de la tcnica a emplear aumenta, pero los resultados que obtiene son proporcionales al esfuerzo creativo que le exige cada pieza.
Buey, 1930. Cartn recortado (12 piezas), 93,5 x 73 cm.
Buey, 1930. Chapa de hierro, 24 x 39 x 14 cm.
Como se puede apreciar en la imagen superior, Gargallo contina empleando plantillas de cartn que le servirn como modelo para realizar sus esculturas. Podemos destacar dos rasgos que diferencian esta poca del las anteriores. Simplifica los rasgos de las esculturas eliminando algunos de sus componentes bsicos, de forma que deja espacio a la imaginacin del espectador para que complete los rasgos que faltan. Por otro lado, el vaco que ya se vena insinuando en esculturas realizadas en pocas anteriores, cobra una importancia fundamental; se convierte en un elemento con entidad propia dentro de la obra. Quiere que la luz atraviese sus esculturas, que represente un papel clave en la percepcin de la obra.
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Mscara de Greta Garbo con Cabeza de Greta Garbo con sombrero, 1931. Hierro, 25,5 x 28,5 x 19,5 cm. mechn, 1930. Hierro, 26 x 19,5 x 12 cm.
Mscara de Greta Garbo con pestaas, 1930. Hierro, 27,6 x 18,5 x 11,5 cm.
En esta poca abandona la lnea clasicista de su escultura, que slo sigue para realizar esculturas pblicas. Pero dos aos antes de morir retoma esta vertiente, y produce obras tan interesantes como Academia y Eco, 1933, Torso de adolescente, 1933 1934, Muchacho en la playa y Mujer en el espejo, 1934.
Academia, 1933. Bronce, 72 x 36,5 x 50 cm.
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En 1933 finaliza dos obras que suponen la culminacin de su carrera artstica, ya que en ellas recoge todas sus innovaciones, todos los descubrimientos realizados a lo largo de su vida: Gran profeta y Urano.
Urano, 1933. Bronce, 79,5 x 110 x 31,5 cm.
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Gran profeta, 1933. Fundicin a la arena en bronce patinado, 36 x 75 x 45 cm.
Gargallo vena trabajando en el profeta desde 1904, fecha en la que realiz los primeros bocetos del profeta, que se vieron plasmados en el relieve sobre San Juan Bautista que se encuentra en la fachada del Hospital de la Santa Cruz y San Pablo, de Barcelona. En 1926 construy en cobre Cabeza de profeta, que le servira como estudio preparatorio para modelar la obra a cuerpo completo definitiva, en 1933. En contra de lo que puede parecer, esta obra est realizada a partir de bronce fundido, a pesar de que Gargallo consiguiese con ella una esttica similar a la de las esculturas realizadas con chapas de hierro.
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La escultura representa una figura poderosa que est gritando. Una mano aparece levantada, mientras que la otra sujeta un bastn. La luz atraviesa la chapa, provocando claroscuros que modelan los volmenes convexos de la escultura.
Boceto para el profeta, III, 1904. Tinta pluma sobre papel recortado, 37,4 x 18,5 cm.
Cabeza de profeta, 1926. Chapa de cobre, 31,5 x 31 x 20 cm.
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DIBUJO
A pesar de que la calidad de la obra escultrica de Pablo Gargallo ha hecho que el artista sea conocido principalmente por esta faceta, no podemos obviar los dibujos que realiz, que constituyen una parte fundamental de su creacin artstica, desconocida para gran parte del pblico. Podemos afirmar que el dibujo fue la primera manifestacin de las capacidades del artista, ya que no le era difcil encontrar los tiles necesarios para realizar una ilustracin. Una simple tiza y el suelo como soporte eran suficientes para dar rienda suelta a su imaginacin, como recuerda su hija que le contaron unos familiares de Maella. La formacin artstica que recibi daba primordial importancia al dibujo, ms si cabe en el caso de los escultores. Antes de abordar la tarea de realizar una escultura, era pertinente controlar los diferentes planos del objeto a representar. Por eso se haca necesario realizar dibujos que sirviesen como estudio preparatorio previo a la materializacin del proyecto. Pero en contra de lo que pudiera parecer, muchos de los dibujos realizados por el artista cuentan con entidad propia, al margen de cualquier escultura.
Estudio para muchacho en la playa, I, 1933. Carbn sobre papel, 69,5 x 47,8 cm.
Muchacho en la playa, 1934. Bronce, 106 x 41 x 25,5 cm.
Acostumbraba a dibujar en la calle, inspirndose en la gente de todo tipo que pasaba delante de l. Aprovechaba al mximo el material del que dispona, por lo que no es raro encontrar dibujos suyos no slo en el anverso, sino tambin en el reverso del papel.
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Anverso Viejecita con paraguas, ca. 1896. Carbn y pastel sobre papel Serra, 16 x 11,5 cm.
Reverso Hombre dormido, ca. 1896. Carbn sobre papel 16 x 11,5 cm.
Serra,
Los dibujos de Gargallo presentan diferentes niveles de elaboracin. Adems de estos bocetos de personajes annimos, tambin podemos encontrar autorretratos o retratos de gente cercana, amigos y familiares, incluso otros dibujos ms complejos, en los que emple la acuarela, el gouache o el pastel.
La segadora, 1932. Pastel sobre papel Canson, 54,5 x 65 cm.
Estos dibujos no quedaron en el anonimato, ya que muchos de ellos fueron publicados en diversas revistas de la poca, Joventut, Papitu, Garba, Pel y Ploma o La esquela de la Torratxa.
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FOTOGRAFA
Pablo Gargallo era un gran aficionado a la fotografa, tcnica que empleaba como apoyo, mientras realizaba sus esculturas, para poder controlar fcilmente su evolucin y tomar decisiones sobre el proceso de elaboracin de la obra. Comparando estas fotografas con la escultura definitiva, es muy fcil conocer los cambios que el escultor fue introduciendo en su obra, hasta llegar al resultado final. Pero el uso que hace de la fotografa va ms alla del mero registro de la evolucin de las obras. A Gargallo le gustaba fotografiar a los amigos que le visitaban en su estudio. As, tom fotografas de Jos Soler Casabn, Maurice Raynal o Pierre Reverdy.
Pierre Reverdy en el estudio de Gargallo hacia 1913. Foto: Pablo Gargallo.
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TEMAS
Entre todos los temas que inspiraron a Pablo Gargallo a lo largo de su vida, podemos encontrar dos que tuvieron especial importancia a lo largo de toda su carrera: la mujer y la figura del profeta. La mujer Desde el principio de su carrera se siente especialmente atrado por representar a la femme fatale: cantantes, faunesas, bailarinas mujeres con las que haba que tener cuidado Gargallo representa la figura de la mujer en los dos estilos que desarroll de forma paralela, tanto en la vertiente clasicista, como en la vanguardista. El uso de plantillas de cartn para realizar sus esculturas le permiti realizar diversas variantes de Pequea bailarina, Pequea star y Pequea mscara de star.
Baista (cabeza levantada), 1924. Bronce, 63 x 33,8 x 26 cm.
Faunesa con flequillo, ca. 1915. Chapa de cobre, 27,5 x 24,5 x 5,5 cm.
Gargallo represent a mujeres que fueron iconos de su poca. As, encontramos dos magnficos retratos de femmes fatales por excelencia. Uno de ellos es Kiki de Montparnasse, musa de las vanguardias parisinas, realizado en cobre fundido en 1928. Dos aos ms tarde, y utilizando esta vez el hierro, realiz un retrato de la actriz Greta Garbo, del que podemos encontrar dos nuevas versiones. En todas estas obras apenas esboza los rasgos de las dos mujeres, dejando que la imaginacin del espectador complete los rasgos que faltan, lo que no impide que se reconozca fcilmente a las personas retratadas.
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Profeta
De forma paralela al tema de la mujer fatal, en la obra de Gargallo encontramos otro tema, aparentemente antagnico: el profeta, que se asocia en muchos casos con la figura de San Juan Bautista. En 1904 Gargallo esboz en un dibujo la primera imagen de la escultura que lleg a materializar en 1933, casi al final de su vida. Antes de llegar a la que sera su obra definitiva, en la que conjug todas las innovaciones y los descubrimientos realizados a lo largo de su carrera, podemos encontrar otras dos representaciones del profeta. La primera de ellas, es un relieve que realiz para la decoracin del Hospital de San Pablo en 1911. La siguiente data de 1926, y represent la cabeza del profeta utilizando lminas de cobre.
bronce
Gran profeta, 1933. Fundicin a la arena en patinado, 36 x 75 x 45 cm.
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EN ARTIUM
Joven espaola
Joven espaola, ca. 1921. Bronce, 37 x 28 x 25 cm.
En esta obra destaca la experimentacin con el volumen a partir de slidas formas cncavas y convexas. Aunque todava mantiene lneas que permanecen en lo decorativo, como se puede apreciar en los tres mechones de pelo o en las lneas de la melena, en general, la figura muestra una monumentalidad muy cercana a los arquetipos simblicos del noucentisme.1
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RECURSOS EN NUESTRO CENTRO DE DOCUMENTACIN

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50

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Joven espaola, ca. 1921. Bronce. 37 x 28 x 25 cm.

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Gargallo en su estudio de Barcelona, ca. 1908.

Pablo y Magali el ao de su boda, Barcelona, 1915.

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2003 2002 2001 2000

1997 1996 1995 1994 1993-1994 1992-1993 1992 1991

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1987 1986 1983 1981-1982 1981

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Autorretrato, 1927. Chapa de hierro, 18 x 16 x 9,5 cm.

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Alfiler, ca. 1916. Plata, 3 x 2,3 x 1,2 cm.

Anillo de hombre, ca. 1916. Hierro y amatista doblada en oro, 1,8 cm .

Mascarita de hombre, 1916. Oro, 2,8 x 2,1 x 0,6 cm.

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Pequea mscara con mechn, 1907. Chapa de cobre, 8 x 6 x 2,6 cm.

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Primera poca del cobre

Retrato de Magali, 1913. Chapa de hierro, 14 x 11 x 3,5 cm.

Fauno con barba, ca. 1915. Chapa de cobre, 30 x 20 x 4 cm.

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Retrato de Picasso, 1913. Piedra, 22,5 x 21 x 23 cm.

Intermedio del plomo

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Pequeo marinero con pipa, 1922. Bronce, 20 x 16,5 x 11,5 cm.

Mujer acostada, 1923. Chapa de plomo, 6 x 38,2 x 15,6 cm.

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Torso de gitanillo, 1923. Bronce, 93 x 28 x 27 cm.

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Pequea star con flequillo, 1925. Plata 6 x 6 x 2,5 cm.

Pequea star con mechones, 1925. Plata, 7 x 8 x 3 cm.

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Fernand Lger, Ballet mchanique, 1924. Fotograma de Kiki de Montparnasse.

Kiki de Montparnasse, 1928. Bronce, 28 x 17 x 15,5 cm.

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Aguadoras, 1925. Bronce, 45 x 27 x 21,5 cm.

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poca del hierro

Buey, 1930. Cartn recortado (12 piezas), 93,5 x 73 cm.

Buey, 1930. Chapa de hierro, 24 x 39 x 14 cm.

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Academia, 1933. Bronce, 72 x 36,5 x 50 cm.

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Urano, 1933. Bronce, 79,5 x 110 x 31,5 cm.

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Gran profeta, 1933. Fundicin a la arena en bronce patinado, 36 x 75 x 45 cm.

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