Gloria Achucarro

Gloria Achucarro.
Escultura N1 Tiempo y ser.

Gloria Achucarro particip en el Concurso Olmpico de Esculturas Beijing 2008 con su obra Tiempo y Ser.
La consigna era plasmar en una escultura valores que se promueven en los juegos olmpicos, como la
fraternidad, paz, amistad y superacin.
ASPECTO FORMAL
En la obra, a simple vista pueden apreciarse un hombre y una mujer dentro de una rueda, forzndola hacia
ambos hacia el mismo lado.
Es Exenta, (bulto redondo), y puede considerarse de grupo, ya que se encuentran dos personas.
No est compuesta de grandes superficies entrantes y salientes, pero los volmenes se encuentran bien
denotados. La obra no recuerda en absoluto a su bloque originario. Est compuesta de varios detalles, pero
sin embargo su presentacin es sencilla.
Es claramente figurativa, naturalista, e intenta ser lo ms realista posible a pesar de su color.
Con respecto a la luz, esta resalta las partes ms salientes, ya que el brillo que tiene la escultura lo posibilita,
sin embargo, no creo que la obra est realizada pensando en la iluminacin.
ASPECTO MATERIAL
La obra escultrica ha sido realizada con resina de bronce.
La superficie de la misma aparece casi en su totalidad pulida, a excepcin de su cabello, que da ms la
sensacin de una textura rugosa. El resto de los cuerpos parecen ser redondeados y brillantes, y considero
que esto es lo que le da ms realismo a la obra. Toda la misma est cubierta del mismo color desaturado
gris, pero brillante.
Con respecto a la luz, esta resalta las partes ms salientes, ya que el brillo que tiene la escultura lo posibilita,
sin embargo, no creo que la obra est realizada pensando en la luz.
ASPECTO TCNICO
No se percibe claramente en la escultura la tcnica utilizada, pero calculo que con este material debe
emplearse la tcnica de vaciado a partir de moldes.
ASPECTO CONCEPTUAL
La obra se encuentra en una situacin en la cual produce movimiento, pero este movimiento no es real, sino
solo una sensacin. La escultora crea esto mediante el ritmo y la tensin de la forma. Este movimiento se
consigue al ver cmo han sido ubicados los cuerpos de los dos personajes, en una posicin de fuerza,
inestable, y la gran tensin que indica un movimiento en potencia.
Este movimiento, se relaciona con la escultura, ya que la artista simboliza la rueda del tiempo, la unin, el
equilibrio y la polaridad entre oriente y occidente, entre lo masculino y lo femenino, entre la fortaleza del
hombre y la delicadeza de la mujer. Con una forma pregnante, casi logotpica, la escultura comunica el
entendimiento y la fraternidad entre los diferentes pases del mundo.
La escultura manifiesta claramente el espacio que ocupa y la luz y el movimiento ayudan a percibir aun ms
su volumen. Dentro de las figuras de la obra no se encuentra ningn tipo de jerarqua. Ninguna se destaca
ms que otra. Al mismo tiempo, dentro de cada figura sus distintas partes estn proporcionadas y no se
destaca ninguna, respetando cnones. La escultura da impresin de ingravidez, pero al ver su tamao,
(18x10x16), y los materiales utilizados, es relativamente proporcional su peso.
EMPLAZAMIENTO
A mi parecer, la escultura debera tener un emplazamiento en un interior, debido a su tamao y
proporciones, ya que al ser emplazada en un exterior se perdera en el entorno. La ordenacin del conjunto
da una idea de escena cerrada. Al ser analizada debe estar en un lugar ms bien prximo al espectador.
El espectador puede estar quieto al apreciarla, pero para analizar mejor los escorzos de ambas figuras, es
mejor moverse para captarla por completo. La presentacin de la obra es paralela hacia el espectador.
Escultura N2 Mujer sentada

ASPECTO FORMAL
Como dice su ttulo, la obra trata de una mujer sentada sobre un pedestal de indescifrable forma, sin
expresin alguna en su rostro.
Es una obra exenta, que puede considerarse estatua.
La superficie de la misma est compuesta por entrantes y salientes minsculas, pero que permiten
determinar el volumen. En cierto aspecto, la parte inferior de la obra recuerda al bloque del material del que
surge, ya que su tratamiento ha sido ms escaso. La presentacin de la misma es sencilla y sobria. Se
considera una representacin figurativa, pero es ms bien esquematizada, ya que en toda la figura se hallan
formas rectilneas no propias de una figura real.
La luz produce un brillo importante debido a como ha sido tratada su superficie, sin embargo, no ha sido
pensada para recibir luz de cierta forma. A mi parecer, desea resaltar el rostro de la mujer, porque es lo que
mejor ha sido resuelto en toda la obra.
ASPECTO MATERIAL
Est realizada de resina polister.
La superficie aparece pulida y tersa solo en algunas partes planas, el resto tiene ms bien una textura rugosa
que predomina en la figura. Esto da una sensacin de aspereza, pero se contradice con el brillo que contiene
toda la obra en s, lo que permite darnos diversas expresiones. Sin embargo, este mayor o menor acabado
no corresponde a la distancia de la escultura con el observador. La obra presenta un color gris medio,
similar a una piedra que produce el efecto de haber sido tallada sobre una de estas.
ASPECTO TCNICO
Con respecto al material empleado, debe haber sido producida a partir de una tcnica de vaciado con
moldes.
ANALISIS CONCEPTUAL
La escultura transmite una sensacin de quietud y reposo, aunque la mujer se encuentre sentada en una
posicin quizs no muy confortable. Puede considerarse un movimiento sugerido el giro del torso, pero sin
embargo no deja de transmitir serenidad.
La obra manifiesta claramente el espacio que ocupa. La luz, su brillo y forma permiten considerar mejor la
percepcin de su volumen. El tema representado no condiciona el tamao de la obra Aunque esta sea
mediana, (54x33x29cm), el tema permite que la obra tambin se pudiera realizar en tamaos ms grandes,
hasta en tamao real si se quiere, es decir, el tema no es una limitacin.
Las proporciones del cuerpo de la mujer guardan proporcin entre ellas, es decir, no hay ningn tipo de
jerarqua entre las mismas. La escultura da la sensacin de pesadez, debido al material que se emple, es
decir, el propio material refleja el peso de la obra.
La obra produce ms bien una sensacin de frontalidad, pero para analizar todos sus detalles es mejor
recorrerla por completo. Esta sensacin de frontalidad, la otorga la mirada de la mujer, que al tener el torso
girado hacia un punto pareciera que indica que debe ser mirada desde ese ngulo. La presentacin es
paralela y no requiere ningn tipo de visin helicoidal.
EMPLAZAMIENTO
No creo que la obra est pensada para un emplazamiento concreto. A mi parecer, por su tamao
relativamente mediano, puede ser colocada tanto en un interior amplio, como en un exterior pequeo,
como lo es un patio, y la ordenacin del conjunto da una idea de escena cerrada.
La obra produce ms bien una sensacin de frontalidad, pero para analizar todos sus detalles es mejor
recorrerla por completo. Esta sensacin de frontalidad, la otorga la mirada de la mujer, que al tener el torso
girado hacia un punto pareciera que indica que debe ser mirada desde ese ngulo. La presentacin es
paralela y no requiere ningn tipo de visin helicoidal, y para ser mejor analizada, debe ser ubicada en la
proximidad del espectador.
Escultura N3 Maternidad
ASPECTO FORMAL
La obra representa una madre sentada sobre una base rectangular, la cual tiene en sus brazos a su pequeo
hijo.
La escultura es una obra exenta (bulto redondo), y si consideramos solo a la madre es estatua, sino es grupo.
Las superficies tienen entrantes y salientes dignas de los cuerpos que se desean representar, las cuales
contribuyen a la percepcin del volumen. Puede ser que solo la parte inferior recuerde al bloque de material
del cual surgi, debido a sus formas rectas. La obra tiene los detalles justos para determinar las formas de
los cuerpos, sin embargo, para considerarse realista faltaran ms de ellos. La obra es una representacin
figurativa, pero desde un punto de vista ms esquematizado, ya que no se respetan todos los cnones de
una figura naturalista.
La luz resalta las partes ms pulidas de las figuras, sin embargo, no creo que haya sido pensada para recibir
luz desde cierto punto. Debido al brillo del material con el que fue realizado, la luz produce un efecto
diferente.
ASPECTO MATERIAL
Est hecha de resina, y la superficie de la obra es ms bien pulida, tersa, solo en algunos detalles en los que
parece ser ms rugosa, es por ello que podemos decir que hay distintos acabados. Ambas texturas permiten
que la obra comunicara mayor realismo. Su color es un gris medio desaturado, pero al ser brilloso impone
luminosidad.
ASPECTO TCNICO
Segn el material utilizado, se aplic la tcnica de vaciado a partir de moldes.
ASPECTO CONCEPTUAL
La obra transmite una sensacin de quietud y reposo. Creo que este reposo se manifiesta debido al
sentimiento que desea transmitir la artista, de esa relacin de tranquilidad y paz que hay entre una madre y
un hijo. El nico movimiento que hay en la obra son los dos giros de las cabezas de ambos personajes, que
se miran a los ojos en un mbito de serenidad.
La escultura manifiesta claramente el espacio que ocupa, y el material utilizado, las formas y la luz permiten
percibir el volumen de la misma. El tema de la obra no creo que condicione su tamao, podra ser ms
grande o ms pequea tratndose de la misma temtica. En este caso, esta obra fue realizada de
20x20x36, y da la sensacin de pesadez, por su material, y por como ha sido tratada.
Las figuras de la obra guardan proporcin entre ellas, sin embargo, el cuello de la madre es muy largo y
angosto para lo que es el resto de su cuerpo.
EMPLAZAMIENTO
El espectador puede encontrarse quieto al contemplar la obra, pero para analizar cada detalle es mejor
moverse alrededor de ella. Ninguno de los dos personajes mira al espectador, no lo hacen partcipe. La
presentacin de la obra es paralela, es decir, al mirarla no es necesario levantar la vista, ni requiere una
visin helicoidal.
La obra no ha sido pensada para una emplazamiento concreto, pero por sus dimensiones, tamaos y
proporciones puede ser colocada en un exterior. No produce la sensacin de dispersin, as que da la idea
de una escena cerrada. Para ser mejor apreciada debe ubicarse a la proximidad del espectador.

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