2 Kassani-Edgar Bueno

Edgar
Bueno
en
perspectiva
COLECCIN APUNTES DE DISEO

EDGAR BUENO EN PERSPECTIVA
ISBN 978958-44-2305-4
KASSANI DISEO S.A.
www.kassani.com
DIRECTOR
Jorge Vergel ngel
GERENTE DE MERCADEO
Catalina Varela Villota
COMIT EDITORIAL
Jorge Vergel ngel
Catalina Varela Villota
Andrs Barragn Montaa
Davin Martnez Ribn
PRODUCIDO POR .PUNTOAPARTE EDITORES
www.puntoaparte.com.co
DIRECCIN EDITORIAL
Davin Martnez Ribn
Francisco Barragn Valencia
INVESTIGACIN
Mario Alberto Domnguez Torres
REDACCIN Y CORRECCIN DE ESTILOS
Mario Alberto Domnguez Torres
DIRECCIN DE ARTE
Davin Martnez Ribn
DISEO GRFICO Y DIAGRAMACIN
Catalina Losada Salgado
Davin Martnez Ribn
IMPRESIN
Panamericana Formas e Impresos S.A.
FOTOGRAFAS
Davin Martnez Ribn
FOTOGRAFAS ADICIONALES
Edgar Bueno Tafur
TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS. PROHIBIDA LA REPRODUCCIN TOTAL O PARCIAL, DENTRO Y FUERA DEL TERRITORIO DE
COLOMBIA, DEL MATERIAL ESCRITO Y/O GRFICO SIN AUTORIZACIN EXPRESA DE KASSANI DISEO S.A.
LAS IDEAS EXPUESTAS EN ESTE LIBRO SON RESPONSABILIDAD EXCLUSIVA DEL AUTOR.
Contenidos
Le debo todo al diseo y al dibujo
I Parte. Pensando en la arquitectura, inicios
11
II Parte. Obregn y Valenzuela
17
III Parte. Obregn Bueno
41
IV Parte. Edgar Bueno
67
Ledebo
todoal
diseoyal
dibujo
Presentacin
Tras 50 aos de trabajo, Edgar Bueno ha consolidado un legado impresionante en el mbito
arquitectnico: sus obras y sus dibujos han dejado su impronta indeleble en varias generaciones de profesionales que lo han conocido como profesor, colega o amigo. El presente libro
constituye un homenaje a su vida, obra e imaginacin.
La mejor manera de abordar el trabajo de Edgar Bueno es a la luz de sus dibujos. Es por ello
que este proyecto editorial se concentra en tres grandes perodos de su produccin grfica;
su vinculacin con Obregn y Valenzuela, la conformacin, junto con Rafael Obregn hijo, de
Obregn Bueno y, finalmente, la creacin de su propia firma de arquitectos: Bueno y Ca. Cada
una de estas etapas demuestran con creces el papel determinante que el dibujo puede y
quizs debe jugar en el proceso de diseo de cualquier arquitectura.
Entre los dibujos seleccionados predominan las perspectivas, pues dan cuenta de la asombrosa habilidad de su autor y constituyen un registro de gran vala para los profesionales y estudiosos del dibujo arquitectnico; junto a ellas aparecen bocetos artsticos y dibujos de viaje,
documentos elocuentes a propsito de la manera como Bueno conjuga las miradas artsticas y
arquitectnicas en pos de un proyecto de diseo integral. Cada una de sus piezas cuenta una
historia: una historia de creatividad, rigor, maestra y, ante todo, deleite por los problemas del
espacio y su relacin con el hombre.
Es un honor para Kassani Diseo publicar Edgar Bueno en perspectiva a modo de homenaje
para su protagonista, cuya particular visin de la arquitectura, en la cual el dibujo no slo es
un recurso sino un modus vivendi, constituye una contribucin invaluable al oficio y un aporte
fundamental a la memoria colectiva de Colombia.
Esta publicacin es la primera de una serie llamada Apuntes de diseo, en la que se celebrar el aporte de aquellas personas que, como Edgar, han dedicado su vida a la creacin: en una
poca y en un contexto en donde los hroes no abundan, Kassani Diseo quiere reconocer la
trayectoria y el esfuerzo de aquellas personas que han hecho la diferencia y que han mejorado
nuestra calidad de vida desde los mbitos del diseo y del arte.
Jorge Vergel ngel, director Kassani Diseo S.A.
Centro comercial Salitre Plaza. Vista jardn interior.

1996. Lpiz prismacolor en blanco y negro y colores sobre papel de mantequilla 120 g. 70x100 cm.
Los dibujos de Edgar Bueno

o El elogio de la mano
La cita entre comillas en el ttulo hace referencia a un ensayo del autor francs Henri
Focilln, en el cual se hace explcita esa relacin entre la mano del artista, el instrumento o utensilio que emplea, y las formas que
produce. Esa relacin no se entiende como
una simple prctica, en el sentido convencional y en ocasiones peyorativo del trmino.
Va ms all, a la fusin entre la mente y la
mano que crea las formas artsticas, fusin
que se aprecia perfectamente en los dibujos
de Edgar Bueno.
Pero todo esto suena muy serio y muy solemne y seguramente arrancar ms de un comentario agudo de parte del artista. Bastara
entonces con decir, al igual que los cirujanos,
tiene muy buena mano
Alberto Saldarriaga Roa
Bogot, 1994.
Centro comercial Salitre Plaza. Perspectiva Interior.

1996. Plumgrafo sobre papel de mantequilla 120 g.
70x100 cm.
10
IParte
Pensando
enla
arquitectura,
inicios
11
El norte de los 50 aos de carrera profesional

de Edgar Bueno es el dibujo. Ha sido el punto
de referencia para su trabajo, su forma de
ensear, su visin de mundo, su concepcin
del espacio y su pasin. Hoy, a pesar de su
amplia trayectoria y experiencia, ms que un
trabajo, considera al diseo como un divertimento al que podra dedicarle das enteros.
Todo empez en el colegio, cuando cursaba

sus estudios secundarios en la Universidad
Libre de Colombia y sus primeros dibujos comenzaron a llamar la atencin de todos. Sus
cuadernos de biologa, por ejemplo, eran espectaculares: las imgenes las tomaba de la
enciclopedia de un amigo y las pasaba a su
cuaderno. Esta habilidad tambin le permiti
hacer algn dinero; cuando sus amigos le
pedan ayuda con los bocetos de anatoma,

l asuma el reto con entusiasmo, pues para
l el dibujo no representaba ningn esfuerzo
y, por el contrario, le pareca divertido. Lastimosamente esos primeros trabajos no se
conservan, ya que algunos se perdieron en
los mltiples trasteos que ha hecho a lo largo de su vida y otros se quedaron en manos
de sus profesores.
12
Rincn sabanero.
1947. Acuarela sobre papel de acuarela. 17x13 cm.
Es mi primera acuarela, la realic cuando contaba con
apenas 15 aos. En ella ya se advierte mi inters por
representar espacios arquitectnicos. De no ser por mi
mam, quien guard y enmarc la imagen, este boceto
se habra perdido.
En su poca de bachiller Edgar tena dos

amigos del barrio que estudiaban arquitectura en la Universidad Nacional de Colombia. Aunque tena inclinaciones por la
medicina, las planchas de los talleres de
diseo de aquellos y su asistencia, cada
vez ms asidua, a recitales, conciertos y
exposiciones cultivaron en l una pasin
por la cultura y, ms concretamente, por el
dibujo y la arquitectura.
Cuando comenz sus estudios slo existan

tres facultades de arquitectura en Bogot,
las de las universidades Nacional, Javeriana
y Los Andes, lo que haca que los alumnos
de las tres instituciones se conocieran y entablaran dilogos entre ellos. Eso hizo que
se repitieran las historias colegiales: Edgar
Bueno comenz a ser reconocido por su dedicacin y por la calidad de sus bocetos arquitectnicos, razn por la cual muchos de
sus amigos le pedan ayuda con sus dibujos.

Mientras Edgar se encargaba de los bocetos
a mano alzada, los compaeros con los que
sola trabajar se encargaban de los planos
hechos con instrumentos o de las maquetas.
No obstante, ms que rditos econmicos,
estos trabajos le demostraron su pasin
por la enseanza y la necesidad de asumirla
como parte de su proyecto de vida.
13
Bodegn cubista.
1959. leo sobre lienzo. 60x40 cm.
Esta obra es, ante todo, un ejercicio compositivo en
el que explor la relacin entre las figuras y el color de
las mismas. Lo ms importante era lograr una claridad
en el dibujo.
En la Universidad Nacional corri la suerte de

tener como maestros a profesionales de gran
relieve, que llegaran a convertirse en sus
mentores: Guillermo Bermdez, Bruno Violi y
Fernando Martnez fueron algunos de ellos.
Estos arquitectos, unos de los ms reconocidos en el medio y todos grandes dibujantes y excelentes personas, fueron quienes le
transmitieron a Edgar la pasin por su oficio y
le ensearon a concebir el espacio y a nunca
desligar la prctica de la teora.
14
Cristo cubista.
1954. Tmpera sobre cartn. 70x50 cm.
Seducido por la capacidad de abstraccin de Picasso,
Edgar hace acopio de las tcnicas cubistas para representar a Cristo en la cruz. El contraste entre fondo y
figura y el uso de colores llamativos resaltan la imagen
del personaje.
Centro cvico para Bogot.

1956. Lpiz prismacolor sobre papel de mantequilla 120 g.
70x100 cm.
El centro cvico para Bogot fue el proyecto que Edgar
Bueno realiz en el ltimo ao de arquitectura en la
Universidad Nacional. El complejo de edificios revela
un estilo moderno, dominado por volmenes marcados,
grandes rampas y amplios espacios para caminar. Como
tal, el Centro se proyect con la idea de generar un
punto de encuentro y de convivencia para la ciudad, as
como un lugar para la representacin ciudadana.
Durante su temporada en la universidad, una

de las cosas que ms le gustaba a Edgar era
pintar acuarelas. Segn l, esta tcnica le da
un halo distinto a cualquier representacin y
permite abordar el dibujo bajo otra ptica:
una de atmsfera nostlgica y tranquila. As
mismo, el color difuminado da cuenta de
espacios atravesados por la memoria y la
mancha, de cmo el paso del tiempo invade
los escenarios de la naturaleza.
Manglares.
1954. Acuarela sobre papel de acuarela. 50x35 cm.
Una vez estuve de paseo por el Pacfico y me llam la
atencin la retirada del agua de la costa: ese ir y venir
constante de la pleamar y la bajamar, ese esparcimiento cclico entre la marea y la playa. Era hermoso
contemplar la manera como las races de los manglares
quedaban sumergidas en el agua debido al influjo de
las fuerzas de la naturaleza.
15
16
IIParte
Obregny
Valenzuela
17
La Oficina
Cuando cursaba el quinto ao de la carrera,
Edgar Bueno gozaba de tal reconocimiento
que el propio Rafael Obregn lo llam a su
casa. El arquitecto fundador de la firma Obregn y Valenzuela, la nica que por ese entonces se dedicaba al diseo arquitectnico
otras firmas como Cullar Serrano Gmez o
Esguerra y Pizano se dedicaban ms que todo
a la construccin, necesitaba un dibujante
de apoyo que reemplazara al de planta, que
estaba enfermo, y que terminara los dibujos
para un proyecto que deba presentar a los
pocos das.
18
Sin dudarlo, Edgar acept el puesto y su

trabajo llam la atencin de los socios de
la firma por su expresividad: la claridad del
dibujo, al igual que la originalidad tcnica
de las representaciones tcnica que no era
otra que la de crayola sobre papel fino de 120
gramos con tizas de colores, transmita con
elocuencia la magnitud del proyecto.
Proyecto Centro Cvico, Bogot.

Vista desde el Capitolio Nacional.
1956. Crayola sobre papel de mantequilla 120 g. 70x100 cm.
Este fue el primer proyecto en el que Edgar Bueno
particip como arquitecto en Obregn y Valenzuela. Con
estas perspectivas lograra un puesto en dicha firma y
un protagonismo que le permitira convertirse, en pocos
aos, en el dibujante principal de la misma.
Fue tal la sorpresa de los directores de la

empresa y tal su beneplcito por la labor
del joven dibujante que, sin pensarlo dos
veces, le ofrecieron trabajo. De esta manera,
sin haberse graduado siquiera, Edgar Bueno
empez a trabajar en Obregn y Valenzuela,
firma de la cual terminara siendo socio. Sin
saberlo, haba comenzado una etapa de su
vida que durara 25 aos y que le merecera
grandes logros en el campo de la arquitectura. Ms all de eso, aquel perodo le permiti
ratificar la capacidad expresiva de un buen
dibujo arquitectnico, medio inigualable para
transmitirles a otros ideas y conceptos sobre
un proyecto cualquiera.
19
Proyecto Centro Cvico, Bogot. Vista desde la Calle 8.

1956. Crayola sobre papel de mantequilla 120 g. 70x100 cm.
La tcnica que emple Edgar Bueno en esta serie de dibujos, la de la crayola, haca parte de una exploracin que haba hecho en los ltimos semestres
de arquitectura. Dicha tcnica le permita mezclar el color de una manera
ms adecuada y suavizarlo, efecto que constitua toda una novedad en el
campo del dibujo de aquel entonces.
As comenz la vida de Edgar Bueno como

arquitecto: participando en proyectos tan
importantes como el Edificio Colseguros,
el Conjunto Bavaria, El Edifico Nacional de
Seguros o el Banco Popular, todas obras de
prestigio y de gran impacto en el pas.
20
Teatro Mxico, Bogot.

1958. Papeles de colores autoadhesivos sobre cartulina.
70x100 cm.
Me divert mucho haciendo esta perspectiva. Los
papeles autoadhesivos permitan trabajar con muchas
texturas y, de esa manera, vislumbrar cmo quedara la
materialidad del edificio.
Banco Popular, Bogot. Proyecto.
Vista desde la Calle 17 con Carrera 7.
70x100 cm.
A la hora de crear una perspectiva lo que ms me
gusta es darle vida al espacio que proyecto; de ah que
mi inters no sea el de mostrar tan solo la arquitectura,
sino el de encuadrarla para que revele la vida que de
ella puede brotar.
21
Banco Popular, Bogot.

Vista desde la Carrera 7 con Calle 17.
100x70 cm.
Por esta misma poca, Edgar empez a explorar temas urbanos, lo que deriv en la
elaboracin de bocetos de algunas ciudades
imaginadas. Este tema se convirti en uno de
gran relevancia en su vida: sus diseos dan
cuenta del compromiso frente a la ciudad,
por eso sus arquitecturas parten del entendimiento del espacio urbano para emplazar a
sus edificaciones de la manera ms adecuada. Esta exploracin lo ha llevado a recrear
ciudades imaginadas, actividad que constituye uno de sus mayores divertimentos.
22
La ciudad imaginada I.
1959. Crayola sobre papel bond 90 g. 50x70 cm.
La tcnica con la que Edgar hizo esta imagen fue la
misma con la que elabor la serie de dibujos que desembocara en su llegada a Obregn y Valenzuela.
En los dibujos de las ciudades imaginadas,

Edgar explora lo infinito y lo imposible, la
relacin entre volmenes, la escala de los
mismos, los distintos juegos compositivos y
los planos arquitectnicos. Los lugares que
representa se disponen al observador como
espacios fugaces de distraccin y diversin.
Estas imgenes recrean una ciudad distinta y
le dan un rostro diferente a la misma, donde
el hombre puede relacionarse con el otro y de
esta manera construir el espacio que habita.
Tambin revelan la relacin entre realidad e
imaginacin y entre vida y fantasa.
Casi 10 aos despus de terminar su carrera,
Edgar Bueno se gradu como Arquitecto de
la Universidad Nacional. Su vinculacin a la
planta de arquitectos de Obregn y Valenzuela no le haba dejado tiempo para terminar su tesis, tarea que se posterg ao tras
ao hasta que en 1964 finalmente recibi el
diploma. Para aquel momento, la Universidad se interes en solucionarle la situacin a
varias personas que haban dilatado su fecha
de grado. Edgar era una de ellas.
La ciudad imaginada II.

1959. Tmpera sobre aserrn compactado. 50x70 cm.
Una vez lleg a la oficina una muestra de aserrn compactado que bamos a emplear para una de nuestras
construcciones. Cuando ya no la necesitamos la emple
para dibujar all una visin de ciudad. Me pareci que
en ese material se poda pintar algo, sobre todo porque
iba a generar una textura distinta. Pienso que arroj un
resultado interesante.
23
Docencia
24
El mismo ao de su grado, Edgar Bueno comenz su labor como docente de arquitectura, labor
que ejerci con ahnco y pasin por casi 40 aos. Su experiencia con la docencia comenz
durante la universidad, donde comprendi el valor del dibujo como medio para transmitir ideas
que giraran alrededor de la arquitectura. En tal medida, la enseanza constitua una excelente
herramienta para dar a conocer sus experiencias profesionales, por lo que Edgar emprendi
este camino en 1964 en paralelo con su trabajo en Obregn y Valenzuela. En aquel ao lo
llamaron de la Pontificia Universidad Javeriana para que ayudara como profesor de Taller.
Cinco aos ms tarde pas a engrosar las filas de los docentes de la Universidad Piloto de
Colombia y posteriormente, en 1975, se convirti en decano de la carrera. Finalmente, un ao
ms tarde volvera a las aulas de su querida Universidad Nacional, pero ya no como estudiante
sino como maestro.
En esta ltima institucin se encontr en la necesidad de realizar algn tipo de trabajo investigativo que le permitiera vincularse como profesor asociado. Fue entonces cuando comenz
a estudiar la manera como se haba dibujado la arquitectura a lo largo de los tiempos y a
explorar el papel del dibujo arquitectnico en todos los estados de los proyectos de diseo.
Edgar se concentr en los casos de grandes arquitectos como Piranessi, Mayer, Le Corbusier
y Rossi y analiz el modo en que partan de la grafa para explicar el objeto urbano que iban a
construir. A la luz de este anlisis, el dibujo se eriga como una herramienta fundamental para
todo arquitecto que buscara una nueva visin del espacio.
De esta titnica tarea de investigacin surgi un libro que exploraba el mundo del boceto
arquitectnico y que demostraba cmo todo gran artfice de esta disciplina tambin dibuja: al
hacer un recorrido por innumerables bosquejos, tanto propios como ajenos, el texto plasmaba
la relevancia de la grafa, ms como herramienta expresiva que como tcnica, y celebraba su
importancia y belleza.
En ms de una ocasin Edgar Bueno ha declarado a Rogelio Salmona como el gran arquitecto
de Colombia. Ha sealado, as mismo, que lo que le mereci este lugar de honor fue la escuela
en la que se inscribi. Debido a los disturbios generados en el 9 de abril de 1948, Salmona
sali del pas con su familia y viaj a Francia. Una vez all ingres al taller del famoso arquitecto Charles-douard Jeanneret-Gris, Le Corbusier. Lo importante de esta etapa en la vida de
Salmona seala Edgar es que todos los fines de semana el maestro francs llevaba a sus
estudiantes a pintar, a fin de que afilaran su percepcin del espacio. Esta actividad le sirvi
al arquitecto colombiano para comprender su oficio y su quehacer, pues en aquella escuela la
arquitectura, las proporciones, la armona, el ritmo y la plasticidad slo se podan aprehender
y concebir a travs del dibujo.
Germn Samper tambin fue alumno de esta escuela. En varios de sus libros sobre arquitectura y urbanismo por ejemplo, en Recinto urbano: la humanizacin de la ciudad o La arquitectura y la ciudad: apuntes de viaje se vale de croquis, apuntes de viaje, notas y bocetos
para explicar los problemas que le ataen. En su caso, el dibujo es el medio a travs del cual
ejemplifica las tipologas o los recintos urbanos a los que hace referencia.
En su carrera como arquitecto, Edgar Bueno ha sido influenciado por varios dibujantes: Le
Corbusier, Rossi, Aalto son algunos de sus referentes. Sin embargo, quienes realmente lo
inspiraron en su trabajo fueron maestros del dibujo como Helmut Jacobi o Paul Stevenson
Oles. Ellos le ensearon a componer un cuadro, a enmarcar y a encuadrar una imagen, a vislumbrar los lugares donde la arquitectura pasa desapercibida y, lo que es ms importante, a
proyectar las maneras como el hombre puede vivir en los espacios construidos. Es decir, estos
mentores le ensearon a enfocar la arquitectura y a diagramar la perspectiva con la que se
muestra lo construido. De Oles tambin hered algunas tcnicas, pues sus libros didcticos
ensean principios elementales de perspectiva y tcnicas novedosas. A travs de ellos Edgar
Bueno entendi que en el dibujo no importa tanto lo que se muestra, sino el modo en que se
lo muestra, pues lo primero slo revela planos del espacio, mientras que lo segundo plasma
las dimensiones del mismo.
25
Seguros Bolvar,
su primer hijo
El proyecto del perodo en Obregn y Valenzuela que Edgar Bueno recuerda con mayor cario
es el de Seguros Bolvar en Cartagena. Esta obra, que enmarca la entrada a Bocagrande, fue
el primer edificio en el que particip de manera completa: adems de estar al frente de la
parte de diseo, se encarg de resolver los problemas arquitectnicos que suelen surgir en
obras de esta envergadura. La idea era hacer un rea comercial en los primeros pisos que
incluyera un auditorio y un supermercado, y unos apartamentos dplex en los pisos de arriba,
a semejanza de los realizados por Le Corbusier para la unidad habitacional de Marsella. El
rea comercial contaba, adems, con una piscina con deck de madera y un amplio espacio de
recreacin para nios.
26
Seguros Bolvar, Bocagrande, Cartagena.

100x70 cm.
27
Para Bueno este edificio es su hijo mayor. Segn l, es una obra que se ve muy bien, pues
sobresale por su calidad entre los edificios de
Bocagrande: se dise con amplias zonas de
circulacin y con unos apartamentos de muy
buenas dimensiones, tanto en planta como
en altura, que tienen una espectacular vista
al mar. Es, en suma, una obra que parti del
entendimiento de la arquitectura moderna.
Para el momento en que se construy, el

proyecto fue el primero en la zona y con su
propuesta formal seal lo que debi haber
sido el desarrollo posterior del sector de Bocagrande. Desafortunadamente, este modelo
no se sigui. Para Edgar, otra habra sido la
suerte de estos terrenos si se hubieran adoptado las directrices que sealaba el proyecto
de Seguros Bolvar.
Seguros Bolvar, Bocagrande, Cartagena.

100x70 cm.
Despus del edificio de Seguros Bolvar comenz una etapa bastante productiva para
Obregn y Valenzuela y, por supuesto, para
Edgar Bueno, con proyectos como el concurso de la Flota Mercante Gran Colombiana, los
edificios de la Calle 62 y Colpatria y la urbanizacin de San Fasn.
28
Las flores de piedra.

1967. Collage. Tcnica mixta. Tinta, papel de seda y
cera sobre cartn. 25x25 cm.
Lo importante en este cuadro era hallar un equilibrio
de la forma. De ah la idea de generar un elemento
central alrededor del cual girara el resto del contenido
de la misma. Algo que ocurre de manera semejante en
la arquitectura, pues en mis diseos busco manipular
los espacios que componen el edificio para lograr un
balance en la forma. Cuadros como estos me ayudaron
a entenderlo.
Concurso para la Flota Mercante Gran Colombiana,

Bogot.
Vista del patio interior.
70x100 cm.
29
Edificio Calle 62, Bogot.

Vista desde la Carrera 7.
70x100 cm.
Socio de
Obregn y
Valenzuela
30
Tras 16 aos de trabajo en la Firma, Edgar

se convirti en socio de la misma, condicin
que le permiti participar no slo en todos los
proyectos que encaraba Obregn y Valenzuela, sino tambin en sus decisiones ejecutivas: Era una manera de ir ascendiendo en la
oficina, primero empezabas como dibujante o
arquitecto junior. Con el tiempo, si continuabas en la firma, podas ser parte de ella, ya
no como trabajador, sino como socio.
Rafael Obregn se dedic a disear barcos y
surgi en l una aficin especial por las goletas que atracaban en los puertos de Cartagena.
Adems de investigar sobre el tema con Edgar
descubrieron que las goletas son de origen
malasio y que se usaban en tiempos remotos
para asaltar carabelas por su liviandad, Ricardo compr una de ellas y le dise un bao y
una cabina con motor para convertirla en yate.
As mismo, se compraron y adecuaron dos goletas ms, La Tarema y El Tesoro, y luego se
construy un galen: El Gaira.
Los constantes viajes a Cartagena, tanto por
asuntos de la oficina como para supervisar
las obras en las goletas, le permitieron a
Edgar detener su mirada sobre los barrios de la

ciudad y centrarse en la manera como las calles y
el puerto de La ciudad heroica cobraban vida.
Calles de Cartagena I.
15x10 cm.
31
Calles de Cartagena II.

15x10 cm.
Los Pegasos, Puerto de Cartagena.

15x10 cm.
Dibujo para
Obregn
32
Para esta poca las perspectivas de Edgar

Bueno tenan tal renombre que, una tarde
cualquiera, Alejandro Obregn le pidi ayuda
con una perspectiva del espacio urbano en el
que iba a emplazar una escultura. Dicha obra
era un encargo realizado por Telecom en 1975
y deba instalarse en la plazoleta Joaqun Caicedo Angulo, ubicada frente a la sede principal de la compaa: sta haba sido diseada
por Obregn Valenzuela y Ca, en la Calle 23
con Carrera 13 de Bogot. La escultura parte
de una pintura pasada al bronce por el escultor Gerardo Bentez Bolaos, es conocida con
los nombres de Soltando la onda y Doce
toneladas de bronce y siete metros de alto y
constituye una representacin tridimensional
del lenguaje pictrico de manchas que Obregn trabajaba por aquel entonces. Si bien es
cierto que su reconocimiento como artista gira
alrededor de la parte pictrica, el valor de esta
pieza reside en que es su nica obra escultrica de carcter y de escala urbanos.
Obregn llam a Edgar porque necesitaba
imaginarse el espacio con miras a visualizar
de manera ms clara el emplazamiento de la
escultura. En agradecimiento, le ofreci uno
de sus dibujos, que prometi dejarle en su estudio en un encuentro futuro. Aos ms tarde,
cuando Edgar visitaba Cartagena, pas a ver
al maestro y recibi de l una Barracuda de
una de las series que se encontraba pintando.
Dibujo para Obregn.

1975. Lpiz prismacolor sobre cartn de dibujo. 70x100 cm.
Barracuda, de Alejandro Obregn.

1978. leo sobre madera. 40x75 cm.
Sobre la relacin con el arte

Para Edgar Bueno existe una estrecha relacin entre el arte y la arquitectura. Dicho vnculo le
ha servido para ornamentar sus proyectos arquitectnicos, as como para configurar el espacio
pictrico de sus cuadros. Cuando estudi en la Universidad Nacional de Colombia vio materias
como Teora del color y Sociologa e Historia del arte, lo que le permiti encontrar una relacin
directa entre sus dibujos, el espacio arquitectnico, la pintura y el arte.
Para Edgar todo est relacionado con la pintura. No en vano, seala a Miguel ngel como
uno de los ms grandes genios de la humanidad, pues, segn l, este prodigio, que haba
dedicado el grueso de sus 89 aos a su oficio, proclamaba que el arte le permita enriquecer
las experiencias del hombre y comprenderlas en el espacio.
De otro lado, las abstracciones en las representaciones de Mondrian le han permitido partir
del acto compositivo para establecer las relaciones entre las partes y el todo del alzado del
edificio. Adicionalmente, las retculas de los cuadros del holands le han servido para pensar
las fachadas y entender que todo parte del rectngulo ureo.
Finalmente, el arte ha tenido gran importancia para Edgar en la medida en que le ha servido
para entender el sistema de proporciones de los espacios que proyecta y le ha dado la posibilidad de explorar otros mbitos de la expresin grfica. A lo largo de su vida, Edgar ha trabajado
con acuarelas y leo, ha estudiado las relaciones entre forma y figura a partir de grafismos,
ha imaginado ciudades y se ha deleitado haciendo dibujos de Cristo o de gatos. De otra parte,
sus viajes le han permitido entender las proporciones armoniosas inherentes a la arquitectura
y a la naturaleza y comprender an mejor la esencia de sus diseos.
Tan importante es la relacin entre arte y arquitectura para Edgar, que hasta la remodelacin
de su hogar, hecho que ocurri hace varios aos, se convirti en una oportunidad de explorarla. Aprovechando la perspectiva que le daba el corredor que llevaba al bao, compuso dos
cuadros que plasmaban una ilusin ptica a partir del espacio en el que fueron pintados:
Balcn a la ciudad y Ventana al campo. El primero lo realiz desde la puerta de acceso
al bao y el segundo, desde otra interior. Las piezas crean la ilusin de dos ambientes distintos, pues la perspectiva de ambas representaciones coincide con la del espectador. Adems,
plantean un juego llamativo que incita a recorrer el espacio imaginado.
33
Balcn a la ciudad.
1975. Tmpera sobre tabla. 80x200 cm.
Ventana al campo.
1975. Tmpera sobre tabla. 80x120 cm.
Gatos
Dios hizo el gato para
ofrecerle al hombre
el placer de acariciar un tigre
Vctor Hugo
Uno de los pasatiempos de Edgar Bueno es dibujar gatos. Lo que le llama la atencin de ese
animal, importante en culturas como la egipcia y la asiria, es su cuerpo escultrico: los movimientos plsticos de sus desplazamientos, de caminar pausado y agazapado, lo convierten en
un modelo ideal para el dibujo. Adems posa constantemente para los espectadores: de una
manera teatral merodea y luego se queda quieto, hasta el punto en que es imposible ignorarlo
o abstenerse de dibujarlo. Para Edgar los gatos son la encarnacin de la elegancia y la distincin. Esta serie de dibujos da cuenta de su capacidad para captar la esencia de animales
con sus trazos, lo que en la poca del colegio le mereci que algunos de sus profesores se
quedaran con sus bocetos de zoologa. La mayora de las piezas que elabor a propsito de
estos animales ha sido regalada.
34
Gato.
1977. Plumgrafo sobre papel bond 90 g. 21x30 cm.
Me encant la manera como se expres la textura de
la piel del felino. Esto lo logr con el plumgrafo, que
me permiti darle ms detalle al dibujo y plasmar las
sombras del animal.
El gato y sus dominios.

1977. Plumgrafo sobre papel de dibujo. 21x27 cm.
Esta representacin revela el juego entre el espacio
habitable y los personajes que lo recorren y lo
transitan. La residencia de los dos gatos, que son los
nicos habitantes de esas arquitecturas dismiles e
imposibles, es un entramado inaccesible de calles,
ventanas, puertas, muros y arcos. Parados sobre los
tejados, los animales observan al espectador como si
quisieran invitarlo a entrar en su morada. Como bien lo
seala su nombre, la pieza muestra dos centinelas que
guardan pacientemente sus dominios.
35
Edificio Colpatria, Bogot.

Vista desde la Carrera 7.
45x100 cm.
Ubicada en el sector de San Diego, en el centro Internacional, la Torre Colpatria es el edificio ms alto de
Colombia y uno de los iconos de la ciudad de Bogot. La
torre la dise Obregn y Valenzuela y la construy la
firma Pizano, Pradilla, Caro y Restrepo.
Contina la
arquitectura
Este constante dilogo entre el arte y la arquitectura precipit un nuevo marco de trabajo
para la produccin en Obregn y Valenzuela,
dentro del cual buscara un contacto mayor
con el espacio interior del edificio. El arte

le haba enseado las proporciones y Edgar
quera buscarlas en el espacio habitacional
del hombre.
36
Renovacin urbana del centro de la ciudad, Bogot.

1977. Lpiz prismacolor blanco y negro y color sobre
papel de mantequilla 120 g. 70x100 cm.
Lo que buscbamos con el proyecto era conservar el
paramento de la manzana lo mximo posible y generar
edificios de cinco pisos en su interior con miras a
densificar la zona. De esa manera no era necesario
generar migraciones de la poblacin del barrio y la
renovacin se dara en la medida en que sus habitantes
se compenetraran ms con el sector.
Colombiana de Seguros (Actual INURBE), Bogot.

Vista desde la Calle 53 con Carrera 13.
70x100 cm.
37
Concurso Banco Cafetero, Manizales.

70x100 cm.
Concurso Banco Cafetero, Manizales.

70x100 cm.
El primer viaje:
Machu Pichu
38
A finales de su etapa en Obregn y Valenzuela, Edgar Bueno decidi hacer su primer

viaje fuera de Colombia. Su destino fue el
pas vecino de Per. El viaje lo emprendi
con el deseo de reencontrarse con el boceto
y de retomar el carboncillo.
Dibujo. Machu Pichu, Per.

1981. Carboncillo sobre papel bond 90 g. 35x43 cm.
Las terrazas donde los Incas tenan sus cultivos
demuestran su increble entendimiento del espacio y de
la naturaleza.
39
Dibujo. Cholo. Cuzco, Per.

La cara de este hombre me cautiv. Muestra cierta
hidalgua de su raza, pero su mutismo da cuenta del
dolor que lleva por dentro. Ahora slo le queda esa
tristeza absoluta despus de ser la raza ms poderosa
del continente en pocas prehispnicas.
Dibujo. Mujeres cholas. Cuzco, Per.

Ver a estas mujeres tejiendo es increble. Con gran dedicacin pasan horas enteras en el oficio y usan sus pies para
tensar las lanas y generar una especie de telar manual.
Trabajan sin siquiera darse cuenta de que lo hacen.
40
IIIParte
Obregn
Bueno
41
Obregn y Valenzuela, fundada por Pablo Valenzuela, Rafael Obregn, Jos Mara Obregn y un puado de arquitectos y dibujantes,
fue por muchos aos la nica empresa dedicada enteramente al diseo. Sin embargo,
la compaa comenz a perder fuerza tras la
muerte de Rafael.
A finales de 1982 la firma opt por crear
Obreval, oficina que se dedicara ms que
todo a la construccin. Por su parte, Rafael
Obregn hijo y Edgar Bueno constituyeron
Obregn Bueno.
42
Proyecto San Fasn, Bogot.

Vista area.
1981. Lpiz sobre papel de mantequilla 60 g. 25x30 cm.
Hacia 1980, la zona que quedaba sobre la actual Calle
19 con Carrera 22 era una bolsa de terreno que se poda
convertir en un espacio de desarrollo urbano para la
ciudad. Por esta razn se decidi hacer un conjunto de
apartamentos que le diera movilidad a este territorio.
43
Sobre el
comercio
44
Cuando Obregn Bueno naci, surgi la idea

de adelantar una nueva investigacin de la
mano de los proyectos que la firma empezaba
a desarrollar. Al igual que cuando estudi la
manera como los arquitectos ms renombrados se acercaban al proceso de diseo a la
luz del dibujo, en esta ocasin Edgar explor el mundo del comercio para entender la
naturaleza de los espacios dedicados a esta
actividad. De forma semejante, explor el
proceso de intercambio como eje rector en el
desarrollo de la ciudad. La base de su estudio la conformaban sus propios bocetos, que
quedaron registrados en un libro.
Galeria Vitorio Emanuelle II. Miln 1865-77.

Giuseppe Mengoni.
15x20 cm.
Lo que me interes de este espacio fue la manera
como se unan las plazas del Duomo y della Scala a
travs de la galera comercial; su planta de cruz latina
tiene, en sus dos extremos principales, dos arcos del
triunfo que son la entrada a ambas plazas. La estructura, compuesta de hierro y cristal, que cubre el pasaje
comercial es verdaderamente impresionante.
El libro recorre los principales hitos del desarrollo del comercio. Comienza por los primeros intercambios incipientes que se hicieron
en la aldea de Ur, que se concentraban ya
en un espacio particular, y pasa por el gora en Grecia, el foro en Roma, la galera o el
boulevard en Pars, el centro de exposiciones
en Londres y el centro comercial moderno
con todas sus derivaciones. En el camino se
examinan no slo los principales exponentes
de la arquitectura europea, sino tambin el
mundo latinoamericano. Esta exploracin
precipita, as mismo, una reflexin acerca de
las culturas mesoamericanas, puesto que en
las ciudades aztecas, incas y mayas el mercado era un espacio primordial. A grandes
rasgos, el libro demuestra que el comercio es
parte vital del planeamiento urbano.
45
Streets for People. Bernard Rudofsky.

18x27 cm.
Al concebir la calle como el principal punto de encuentro se configura la arquitectura ms que los edificios
mismos. Es esa vida, aquella que llena la arquitectura
de significados, la que a Edgar Bueno le ha interesado
plasmar en sus perspectivas, especialmente cuando
aparece de la mano del intercambio comercial.
El segundo
viaje:
Europa y
Nueva York
46
El segundo viaje llev a Edgar a Nueva York,

Londres, Zurich y varias ciudades de Italia y
Grecia. Durante este periplo comenz a entender y a sentir que el dibujo era el que haca
posible la arquitectura. As mismo, comprendi que para analizar a cabalidad un espacio
era necesario recorrerlo. Tambin aprendi
que el dibujo era una herramienta clave en
este sentido, pues le permita al observador
transportarse a un lugar remoto e imaginarlo.
Dibujo. Venecia.
Venecia es como la pintan, una ciudad de canales y
agua. Una villa que permanece no slo sobre el Mar
Adritico, sino en el tiempo. Sus imponentes arquitecturas hablan del esplendor de una poca y del brillo de
su pasado.
47
Dibujo. Laughton, Inglaterra.

En unos pocos minutos logr plasmar la textura del
tejado con el carboncillo: la casa vive en el dibujo.
As mismo, comprendi la diferencia entre

las escuelas latinoamericanas y europeas.
Mientras que las primeras analizaban la arquitectura con base en imgenes y fotografas, las ltimas sencillamente las recorran
y las vivan.
Dibujo. Florencia, Italia.

Esta ciudad est llena de arte. Por donde quiera que
se la mire revela escenas que merecen convertirse
en dibujos.
48
Dibujo. Galera Vitorio Emanuelle II. Miln.

El mismo ao en que comienza la investigacin sobre
el comercio, Edgar viaja por varias ciudades de Europa,
en especial por Italia, para entender cmo el fenmeno
del comercio permite el desarrollo de zonas urbanas de
la ciudad.
Dibujo. El Partenn.
Nada resulta tan impresionante en la arquitectura
occidental como contemplar en vivo el edificio que un
da reconstruyera Pericles.
Cuando Edgar dibuja una ciudad la comprende mejor. Despus de realizar varios dibujos
de Florencia, Miln o Roma, estas urbes comenzaron a representar algo distinto: todos
y cada uno de los dibujos que ha hecho durante sus viajes han contribuido a forjar su
visin arquitectnica.
Una de las metas vitales de Edgar Bueno
era conocer la arquitectura griega clsica y,
sobre todo, su ms importante monumento:
el Partenn, reconstruido en la Acrpolis por
mandato de Pericles. En este viaje por Europa
lleg a Atenas por mar. Tras un breve paseo
por el Erectein y los Propleos se dispuso a
pintar el que considera uno de los ms bellos edificios de la historia de la arquitectura
occidental y la cspide del proyecto arquitectnico griego.
El dibujo de esta obra le represent un gran

reto, pues en ese momento la escena estaba llena de turistas y era difcil abstraerse
para contemplar el monumento. A semejanza del grabadista italiano Giovanni Battista
Piranesi, quien a mediados del siglo XVIII
emprendi la labor de reconstruir a Roma en
grabados, Edgar opt por limpiar el contexto
y sacar todo aquello que perturbara la experiencia potica del templo griego: decidi
excluir a los turistas y realzar la belleza de
las columnas dricas del Partenn. Con unos
cuantos trazos esboz las claves de los cnones griegos.
49
Dibujo. Atenas.
Una ciudad de ensueo: cuando llegas por mar, lo
primero que contemplas es la grandiosidad de la
Acrpolis.
Los dibujos de viaje que ms trabajo le han

costado han sido los de Nueva York. Si bien
en Grecia, en Italia o en Inglaterra le bastaba
con sentarse a traducir en lneas la imagen
que se le ofreca, la naturaleza avasallante
de la capital del mundo y la gran cantidad de
actividades que se llevaban a cabo en cada
una de sus escenas suponan un problema
para Edgar a la hora de proyectar una vista en
especial y de plasmar la esencia de la urbe.
Dibujo. Central Park, Nueva York.

1983. Carboncillo sobre papel bond
90 g. 35x43 cm.
Fundacin Corona, 1982

Un elemento importante de la trayectoria de Edgar Bueno como docente fue su trabajo en el
marco del concurso de arquitectura que organiz a comienzos de los aos ochenta. La idea
era reunir en una finca a los mejores estudiantes de los ltimos semestres de cada una de las
facultades de arquitectura del pas, que para aquel momento no eran ms que 18, y ponerlos
a trabajar durante una semana en un proyecto que resolviera una problemtica real. El mrito
del ejercicio radicaba en que impulsaba a los estudiantes a poner en prctica los conocimientos aprendidos en la Academia en el marco de las circunstancias de Colombia.
En tal medida, las actividades se encaminaban a mostrarle al estudiante que el oficio del arquitecto reposa sobre dos ejes bsicos: el contexto en el que vive el hombre y las necesidades
que surgen de aquel. Adems, la metodologa de trabajo les mostraba a los participantes otras
maneras de encarar los mismos problemas, en cuanto que la aproximacin de cada programa
de arquitectura variaba segn la regin. Resultaba interesante ver posturas dismiles entre paisas, costeos, bogotanos, caleos y pastusos a la luz de un tema en comn: la arquitectura.
50
La idea de generar este tipo de encuentros anuales parti de una conversacin que sostuvieron Edgar Bueno, Rafael Obregn y Hernn Echavarria, dueo de Corona, quien quera generar
un concurso de esta naturaleza con el auspicio de su marca. Edgar concret el proyecto y le
dio un rumbo: sugiri involucrar a las escuelas de arquitectura del pas alrededor de una serie
Afiche. Premio Corona.
1986. Tinta sobre papel bond 90 g.
de actividades relacionadas con la disciplina

arquitectnica y vincular a los estudiantes
de mejor rendimiento acadmico.
El primer concurso se realiz en Agua Blanca, Valle del Cauca, cuya comunidad tena
necesidades bsicas insatisfechas. Durante
las jornadas de trabajo surgi la idea de
construir un centro comunal integral, enfocado a la salud, a la educacin y al bienestar social del sector. Por ese entonces, las
zonas libres de las urbanizaciones no eran
otra cosa que retazos baldos que no servan
para prcticamente nada, de manera que el
proyecto pretendi unir dichos espacios con
miras a convertirlos en algo til para la poblacin. Lastimosamente, el proyecto gestado por los estudiantes no pudo construirse
por cuestiones polticas.
Un nuevo
comienzo
En los umbrales de Obregn Bueno se realizaron numerosos proyectos, que abarcaron
desde edificios de vivienda y complejos comerciales, institucionales y tursticos hasta
proyectos urbansticos. Durante aquel perodo, Edgar dise en ciudades como Bogot,
Ibagu, Bucaramanga y Manizales, al igual
que en Ccuta, donde trabaj en el Banco de
la Repblica, y en Cali, donde desarroll El
Lago Country Club.
Banco de la Repblica, Ccuta.
Lago Country Club, Cali. Proyecto. Sede principal.

70x100 cm.
Lo importante era mostrar el ambiente que disfrutaran los usuarios del club. El dibujo plasma esas
simulaciones.

70x100 cm.
El volumen es limpio. Las ventanas le dan un ritmo
a la fachada para enmarcar el acceso al edificio en la
esquina. La marquesina de vidrio y el plano cerrado que
emerge de sta contribuyen a ello.
51
Cambiar
52
Flechas.
1984. Vinilo sobre madera. 56x56 cm.
Lo agradable de este dibujo es la supraposicin de
flechas. El observador se puede distraer buscando todas
las que se pueden encontrar en el cuadro. Mi intencin
era hacer un diseo sugestivo, que invitara al espectador a vivir un momento de esparcimiento.
Grafismos
En paralelo con estos proyectos, Edgar inici
una serie de grafismos con el objetivo de estudiar el espacio figurativo del cuadro. En aras
de transmitir un mensaje, parta de un orden
coherente que le permitiera disponer los elementos pictricos en una relacin equilibrada.
As mismo, estudiaba la relacin entre las figuras y todas sus posibles combinaciones a la
luz de sus contornos, sus escalas, su color y
su ubicacin dentro del plano compositivo. Segn Edgar, estos ejercicios de diseo grfico le
ayudan a configurar el espacio arquitectnico.
Arquitectura de lo imposible.
1985. Vinilo sobre madera. 56x56 cm.
Se trata de un juego dinmico con el espacio y con
el infinito que recuerda los grabados en madera y las
litografas de Maurits Cornelis Escher. Dependiendo
del punto de vista del espectador, el dibujo se presenta
como un objeto posible, pero en la medida en que
la mirada se desplaza se encuentra con la irrealidad
del mismo. Esta figura inverosmil, conformada por la
rotacin de un cuadrado y la insercin de otro dentro
del primero, se recrea con colores sobrios que permiten
la transicin entre los diferentes espacios.
La cuadratura del crculo.

1948. Lpiz prismacolor sobre papel mantequilla 60 g.
12x18 cm.
Este grafismo evidencia la importancia que juega el
equilibrio en cualquier diseo arquitectnico de Edgar
Bueno. Las simetras contribuyen al orden de la composicin y claramente se observa un juego de positivos y
negativos originado por el crculo que est enmarcado
en el rectngulo.
53
54
Los centros
comerciales
La etapa en Obregn Bueno fue una oportunidad de hacer nuevas cosas, sobre todo
porque le permiti a Edgar disear y construir
centros comerciales. Tras las experiencias de
los centros Belmira, en Bogot, La Quinta, en
Centro comercial Paseo de la Quinta, Cali.

Perspectiva desde la Plaza del Caf.
1987. Plumgrafo sobre cartn de dibujo. 25x35 cm.
Al dibujar uno puede hacer algunas concesiones con
miras a mostrar el espacio de mejor manera. Prueba de
ello es la lnea negra de esta imagen, que es por donde
realmente ira el cielo raso y que no permitira mostrar
nada ms all de s misma.
Ibagu y Paseo de la Quinta, en Cali, trabaj en proyectos importantes como Hacienda

Santa Brbara y Parque Central Bavaria en la
capital del pas.
55
Centro comercial Hacienda Santa Brbara.

70x100 cm.
Hacienda Santa
Brbara
El centro comercial Hacienda Santa Brbara
se encuentra ubicado en la localidad de Usaqun en el nororiente de Bogot. Se construy en la casa de campo de Pepe Sierra, hacendado de principios del siglo XX que le dio
su nombre a la Calle 116. Parte de la construccin mantiene la casa quinta de su dueo
original y conserva su estilo colonial, mientras

que en otros sectores, donde se encuentran
el hotel y las oficinas, se privilegia uno ms
contemporneo. Como espacio de transicin
entre dos escenarios, el colonial y el moderno,
se construyeron varias plazoletas de comercio
que matizan el contraste de estilos.
El centro comercial se encuentra dentro de

uno de los sectores ms exclusivos de la
ciudad y conjuga con elocuencia los tiempos
pasado y presente. Fue el primer centro en
Bogot con zonas verdes en su interior. El
proyecto lo realizaron Edgar Bueno y Rafael
Obregn junto con Hernn y Samuel Vieco.
56
Parque Central Bavaria. Estudio volumtrico.

70x100 cm.
Parque Central Bavaria

La importancia de este proyecto radica en que represent un hito en el comienzo de la renovacin urbana del centro de Bogot. Con cerca de 70,000 m de superficie y alrededor de
20,000 m de zonas verdes, obra del plan maestro de Fernando Jimnez, el Parque Central
Bavaria se plante a partir de una zonificacin, pero no slo en planta, como tradicionalmente se haba hecho, sino tambin en altura. Fue una simbiosis entre el centro comercial, las
oficinas y la vivienda.
La idea era que la ciudad siguiera viva despus de las seis de la tarde, hora de salida de
las empresas. Por eso, en los pisos altos del complejo urbanstico se disearon unas reas
de vivienda, al tiempo que alrededor de los

jardines se abrieron espacios para restaurantes con el objeto de mantener viva la zona
durante buena parte del da y de la noche.
Adicionalmente, se pretenda crear un parque pblico en esta rea de Bogot que respetara las proporciones del contexto. La solucin consisti en construir un recinto urbano
que cobijara las actividades ms importantes
del hombre: descansar, disfrutar y trabajar. El
proyecto se realiz en conjunto con el Taller
del Espacio Urbano, dirigido por Carlos Hernndez y Eduardo Samper, aunque Obregn
Bueno no particip en la edificacin de la
Torre Colseguros, una de las ltimas etapas
del proceso.
Con la experiencia adquirida se disearon los
centros Melia Plaza, en Pereira, y Titn, en
Bogot, y tambin se trabaj en Plaza de las
Amricas y en Salitre Plaza con Willy Drews.
57
Centro comercial Melia Plaza, Pereira. Vista interior.

70x100 cm.
Centro comercial Salitre Plaza, Bogot.

70x100 cm.
En este proyecto trabajamos con Willy Drews. Lo que
queramos era que los jardines emergieran desde el
stano para que le dieran vida al Centro.
58
Centro comercial Titn, Bogot. Proyecto.

50x70 cm.
Tercer viaje:
la madre
patria y
Europa
A comienzos de 1990 Edgar emprendi un
nuevo viaje que lo llev a Espaa, Francia y
los Pases Bajos. En el primer pas record
la belleza de la composicin, mientras que
los jardines de La Alhambra en Granada, La
Sagrada Familia en Barcelona y la ciudad de
Toledo le ratificaron que la arquitectura vive
gracias a la mezcla de estilos.
Dibujo. La Alhambra, Granada.
Es muy agradable ver cmo dos arquitecturas, la
morisca y la espaola, se mezclan para conformar un
recinto arquitectnico.
Dibujo. Sagrada Familia, Barcelona.

El edificio es magnnimo, pero lo que realmente me
sorprendi fueron las agujas de la Catedral. Ellas se alzan, imponentes y majestuosas, sobre toda Barcelona.
Dibujo. Toledo, Espaa.
Situada en la margen derecha del ro Tajo y encima
de una colina, Toledo es una ciudad agradable para
la vista. Parece una gran escenografa, que invita al
espectador a recorrerla y participar en ella.
59
Por su parte, Francia le demostr la imponencia del edificio. Estructuras como Notre
Dame o Reims, vivos ejemplos del perodo
gtico, muestran la grandilocuencia de la arquitectura y su capacidad para dignificar el
espacio sobre el cual se erige.
En los Pases Bajos, Edgar Bueno descubri
la pasividad del paisaje urbano. El encanto
de las casas y el orgullo de los viejos edificios de ciudades como Brujas perduran en el
tiempo como prueba inescrutable de un podero de antao.
60
Dibujo. Notre Dame, Pars.
En el espacio interior de Notre Dame el hombre se
siente inferior: la luz que lo baa cuando ingresa al
edificio le permite establecer un contacto ntimo con
su parte espiritual.
Dibujo. Brujas, Blgica.

Brujas es una vieja ciudad al norte de Blgica que
fue declarada Patrimonio Mundial de la UNESCO en
el ao 2000.
Dibujo. Brujas, Blgica.
Parece una pequea Venecia, pero ms apacible.
En su arquitectura an se perciben rasgos de su
importante historia como centro mercante.
Los otros Proyectos

de Obregn Bueno
Al tiempo que construa varios centros comerciales, la firma Obregn Bueno realizaba proyectos urbanos y obras para clubes, al igual que viviendas
unifamiliares y multifamiliares.
Concurso Sede Colmena, Bogot.

70x100 cm.
Edificio Oficinas Salitre, Bogot. Proyecto.
70x100 cm.
Club Serrezuela, Mosquera. Proyecto. Sede principal.
50x100 cm.
61
62
Propuesta Sierras del Chic.

50x70 cm.
Lo importante era que la vista sobre el cerro no se
perdiera, por eso proponamos unos edificios de unos
cinco pisos de altura que se acoplaran en armona con
la naturaleza circundante.
Concurso Club Fontanar, Bogot.

70x100 cm.
Proyecto Kalamari, Cartagena de Indias.

Vistas del hotel y de la clnica.
1995. Plumgrafo y color sobre papel bond 90 g.
21x27 cm.
Con el proyecto se pretenda reanimar una zona de la
ciudad de Cartagena. El proyecto abarcaba ms de 20
hectreas.
Proyecto Kalamari, Cartagena de Indias.
35x100 cm.
El proyecto era enorme. Contena un centro mdico,
una clnica, un hotel, vivienda multifamiliar y un
centro comercial.
63
Reconocimientos
A finales de 1986, Edgar Bueno recibi una
mencin de honor por sus 20 aos como
docente de la Universidad Nacional de Colombia. Durante este perodo se haba destacado por transmitir los presupuestos de
la arquitectura a sus estudiantes de manera
clara y humana y por ensearles a entender
la proporcin y la armona de las obras a
travs del dibujo. Esta mencin le vali para
que siete aos despus recibiera la medalla
al mrito universitario en la misma institucin, en cuya eleccin participaban tanto
alumnos como docentes.
64
As mismo, Obregn Bueno le hizo un reconocimiento por la calidad de sus dibujos

cuando cumpli 10 aos de trabajo. Para celebrar la ocasin, se edit un libro con sus
mejores dibujos y con una serie de bosquejos de viaje, que pona de manifiesto cun
importante haba sido este aporte al desarrollo de la firma.
Cuarto viaje: Centroamrica
Dibujo. Convento la Capuchinas, Antigua, Guatemala.

Un buen dibujante es capaz de descubrir la arquitectura con un puado de lneas. De otra parte, un adecuado
manejo de los claroscuros puede hacer que aquello que
se dibuje cobre vida.
Dibujo. El Malecn de la Habana, Cuba.
La arquitectura es el lenguaje de las sombras y de
los volmenes. Todo dibujante debe aprenderlo y
asimilarlo.
Quinto viaje: Florida

Dibujo. San Petersburgo, Florida.
Dibujo. Bay Front, Florida.
65
66
IVParte
Edgar
Bueno
67
El comienzo de su etapa
independiente
Para finales de 1997, Rafael Obregn comenzaba a cansarse de la situacin en la que se encontraba la arquitectura. Aquellas pocas en las cuales el diseo primaba se haban terminado: para finales del milenio la arquitectura haba pasado a un segundo plano y el protagonismo
lo haba asumido la construccin. La acentuacin de este fenmeno, que ya haba contribuido
al ocaso de la firma Obregn y Valenzuela a comienzos de los aos ochenta, continu durante
los noventa y desencaden la disolucin de Obregn Bueno.
68
Despus que se terminara esta compaa, Edgar emprendi la labor de montar su propia oficina. Para ese entonces toda la vida la haba dedicado al diseo, razn por la cual sigui
el mismo camino en esta nueva etapa, durante la cual se convirti en el dueo nico de su
empresa. Ya era tarde para que Edgar empezara a construir. Igual, ese no era el rumbo que l
quera tomar: para l lo ms importante era seguir dibujando y creando espacios habitables.
No en vano, todo lo que ha realizado a lo largo de su carrera profesional sigue en pie como
documento fehaciente de su compromiso con este ideal.
Parque de la Cabrera, Bogot. Propuesta de Prgolas.

40x70 cm.
La arquitectura no podra existir sin el dibujo, pues
ste plasma la concepcin que se tiene de ella.
69
Propuesta Parque Tercer Milenio y Plazoleta San

Victorino, Bogot.
70x100 cm.
La perspectiva sirve para enfatizar el valor volumtrico
del espacio: cualquier arquitecto juicioso puede emplearla para materializar la idea rectora del proyecto.
El compromiso de Edgar con la arquitectura

gira en torno de la honestidad: honestidad
con la profesin y con el cliente. Tras 50 aos
de vida profesional, la sigue ejerciendo porque es su pasin y porque ha sido uno de los
motores de su vida. An hoy, disfruta del hecho creativo y del reto que supone imaginar
espacios a los que el hombre dar significado
y dotar de sentido: cada nuevo proyecto le
muestra nuevas cosas y le ensea ms conceptos de la disciplina. En tal medida, para l
es un orgullo que en los ltimos 10 aos al
frente de su propia oficina de arquitectos, todava lo sigan llamando con frecuencia para
realizar trabajos de diseo.
70
San Victorino, Bogot. Estado inicial.
24x70 cm.
Me sentaba a mirar el espacio durante algunas horas
para despus regresar a mi estudio a dibujarlo. La
verdad, el dibujo siempre se me ha facilitado y estas
imgenes son fruto de mi paciencia y de mi pasin.
San Victorino, Bogot.

Mirada hacia el Parque Tercer Milenio.
25x35 cm.
San Victorino, Bogot. Propuesta.

24x70 cm.
Lo que me ha enseado el dibujo es que existe una
relacin ntima entre el lpiz y el papel y el espacio
construido. De hecho, el lpiz es al arquitecto como el
bistur al cirujano.
71
Una nueva
generacin
de centros
comerciales
72
Con ms de 15 centros comerciales en su

haber, Edgar Bueno ha logrado tipificar estos
espacios no slo desde el punto de vista econmico, que al fin de cuentas es el que permite que el proyecto se construya, sino tambin
desde el plstico, que es el ms importante y
el que lo compromete con la arquitectura.
Centro comercial Portal de San Felipe, Cartagena.

2007. Lpiz y tinta sobre papel de mantequilla 120 g.
70x100 cm.
73
Centro comercial Mega Mall, Bucaramanga.

70x100 cm.
El dibujo es, adems, la memoria fsica del proyecto.
Centro comercial Miramar, Barranquilla.

70x100 cm.
Sexto viaje:
Chile
Edgar Bueno no ha tomado fotografas en ninguno de sus viajes por el mundo. Segn l, se
obtiene una mejor idea del espacio cuando
se lo pinta. A sus ojos, la fotografa muestra,
mientras que el dibujo revela sentidos y rescata la dimensin social del espacio y otros
detalles imperceptibles. En tal medida, la
fotografa convencional convierte el acto de
observacin en una actividad turstica, mientras el dibujo, en cambio, la transforma en un
acto de contemplacin y de aprendizaje.
74
Dibujo. Calles de Valparaso, Chile.

La perspectiva es una herramienta til, pero en ella
no radica el virtuosismo del dibujante. Saberla manejar
facilita la comunicacin con los dems, pero es algo que
al fin de cuentas puede hacer cualquier persona armada
de paciencia: no as el dibujo, que requiere de concentracin y compenetracin con el espacio observado.
Dibujo. Puerto de Valparaso, Chile.
La maestra del dibujante radica en su capacidad
de plasmar un espacio con unos pocos trazos. Un
carboncillo permite tomarle una radiografa a lo que se
contempla: aunque con un lpiz tambin se puede captar la esencia de un espacio, el verdadero reto consiste
en hacerlo a partir de un juego de luces y de sombras.
El dibujo arquitectnico:
algunas conclusiones
El dibujo es arquitectura, Edgar Bueno.
Para Edgar Bueno el dibujo ha sido el factor

decisivo en todos los logros de su vida. Gracias a l ingres a Obregn y Valenzuela y
empez su vida como docente. El dibujo le
permiti comprender el mundo y convertirse
en los ojos de su primera firma y, posteriormente, de Obregn Bueno. Adems ha sido
un catalizador de aprendizaje, pues es una
herramienta didctica que al tiempo que ensea, revela cosas que por otros medios sera imposible vislumbrar: puesto que permite
visualizar la vida del espacio que se disea,
el dibujo arroja luz sobre la manera como un
ambiente fsico cobra vida en pos de la actividad humana.
Ramn Gutirrez seala que los dibujos de
Bueno comunican segmentos de una realidad compleja y mltiple (), nos muestran
la perdurable riqueza de un oficio que ve
por nosotros y nos hace ver selectivamente
aquellos rasgos sintetizados de sus emociones. Adems de hacernos ver lo que l ve,
adems de ser un medio de contarnos sus

deseos, viven por s mismos, tienen su propia vida, pues han nacido llenos de la energa que necesitan para contar sus propias
historias y para ensearnos a ver y a sentir
la arquitectura y la vida.
Puesto que el dibujo le permiti entender la
proporcionalidad de los espacios, le sirvi
tambin para aprender a hacer las cosas bien.
Gracias a ello comprendi cmo los grandes
maestros de la arquitectura, no slo de la
moderna, sino tambin de la arquitectura en
general, escenificaban sus proyectos en la
plancha de dibujo. Pero esto slo se entiende
tras muchos aos de estudio de esta disciplina y de las mltiples formas de expresin de
la misma. En el caso de Edgar, este aprendizaje se complement con el trabajo prctico,
gracias al cual pudo plasmar la teora en una
hoja: en ella convergan la arquitectura y el
dibujo, fenmeno que le ense a asimilar
las proporciones y a educar el ojo.
Para Edgar es claro que para ser un excelente arquitecto no se necesita ser un magnfico
dibujante, simplemente tener la claridad en
la grafa para poder explicar el espacio que
se quiere construir. Lo que realmente importa
es que haya expresividad y que el dibujo permita sentir al observador del boceto que es
parte de la representacin. Los dibujos son
un proceso determinante del diseo en cuanto que permiten vislumbrar lo que se piensa
construir y corregir, o arreglar lo que est mal
y explotar lo que est bien.
En el contexto del dibujo, la perspectiva es
una herramienta de un alcance increble: al
posibilitar la ilusin de profundidad en un
plano bidimensional, se convierte en un dispositivo que activa la mente de quien est
detrs del diseo. De esa manera, el dibujo
se convierte en un medio de exploracin que
permite cumplir con creces los objetivos de
cada obra en particular.
75
Sobre el dibujo en computador

Gracias a que las computadoras permiten modelar proyectos en dos y tres dimensiones con
relativa facilidad, han adquirido un papel protagnico en el quehacer arquitectnico. Estas
herramientas constituyen, entonces, opciones viables para generar edificios descomunales
como el Guggenheim de Bilbao de Frank O. Gehry o las propuestas estilsticas de Saya Hadid
y de Daniel Libeskind que, de otra manera, seran difciles de concebir. Sin embargo, aqu en
Colombia ese tipo de proyectos no son los que imperan. En tal medida, las computadoras no
estn al servicio de exploraciones formales complejas, pero s, en cambio, son usadas para
generar el edificio.
76
En una poca en que el diseo del proyecto arquitectnico no contaba, al menos aqu
en Colombia, con mayor infraestructura tecnolgica, Edgar Bueno era una de las pocas
mentes capaces de proyectar una obra y
plasmarla en sus dibujos mediante perspectivas, cortes fugados, axonometras, etc.
El propio Rafael Obregn lo llamaba todo el
tiempo para pedirle que se imaginara cmo
iba a quedar un proyecto; Edgar tardaba apenas minutos visualizando y representando el
espacio a partir de unas lneas bsicas que
permitan comprender las dimensiones y el
impacto de una construccin en la vida de
una persona.
Sin demeritar el valor que tiene el computador como herramienta, pues gracias a ciertos
programas especializados genera unas arquitecturas asombrosas, Edgar considera que
emplearlo a la hora de proyectar las obras
coarta la capacidad comunicativa de un dibujante: para l los computadores le quitaron posibilidades expresivas al arquitecto.
El hecho de no poder generar un espacio de
una sola vez, sin tener que apelar al diseo
77
Estudio Cabaa en Bar.

30x30 cm.
de cortes, plantas y alzados para entender la

tridimensionalidad del edificio, hacen poco
prcticas a estas nuevas herramientas. De
otra parte, siente que el computador aplana
la prctica de la arquitectura, pues convierte
todo en frmulas y comandos, de manera que
adems de perder su capacidad imaginativa,
el profesional sacrifica la posibilidad de disfrutar estticamente de lo que est proyectando: mientras el dibujo a mano alzada es
una herramienta de expresin que de por s

transcurre en el espacio, el dibujo computarizado es apenas una exposicin informativa
que no conlleva una experiencia espacial.
Todo esto precipita un enajenamiento del arquitecto frente a su oficio, que es cada vez
ms sistemtico y tcnico y menos intuitivo,
imaginativo y enriquecedor.
El dibujo en Orlando, Florida

A lo largo de su vida como diseador Edgar
Bueno ha visto cmo la prctica del dibujo
ha desaparecido y se ha quedado obsoleta
frente a las nuevas tecnologas. Sin embargo, se ha encontrado algunos ejemplos que
lo han alentado en su lucha por mantener
viva esta disciplina. Uno de ellos se present
en un viaje a Orlando, Estados Unidos. All
visit una oficina de arquitectos que, en pleno siglo XXI, todava trabajaba con paralela y
escuadra: su oficina constaba de un espacio
amplio con unas 20 mesas de dibujo, alrededor de las cuales se congregaban muchas
78
personas que iban analizando los bocetos

que cada diseador produca. Sin contener
su sorpresa, Edgar pregunt dnde estaban
los computadores y le respondieron que en
un cuarto aparte, pues no eran tan importantes para lo que hacan: slo cuando conclua
el trabajo de dibujo se pasaba al del computador. Semejante experiencia, entre otros
episodios similares, parece demostrar que
las generaciones venideras estn retomando, poco a poco, el derrotero del dibujo como
herramienta de diseo arquitectnico.
79
Su visin
de la
arquitectura
Como arquitecto, la bsqueda de Edgar Bueno ha girado alrededor de la relacin simbitica y mgica entre el espacio construido y
la manera como el hombre se apropia de l.
Para Edgar, entonces, la arquitectura se erige
como el arte de crearle vida al hombre a la luz
de su propia manera de vivir. En este sentido,
Guido Daz aduce que sus bocetos son las
imgenes de sus sueos que se transforman
en sus obras y sus apuntes, las imgenes
de obras que l transforma en sueos.
A lo largo de toda su vida profesional, Edgar

Bueno ha trabajado en su mesa de diseo.
Ella ha sido testigo de cada uno de los proyectos que ha gestado y de cada uno de los
espacios que ha imaginado. Con el presente
libro, esperamos que su legado circule por
las mesas de otras oficinas y que siga tocando tantas vidas como lo han hecho sus
bocetos, sus obras y sus clases.

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Edgar

COLECCIN APUNTES DE DISEO

Le debo todo al diseo y al dibujo

I Parte. Pensando en la arquitectura, inicios

II Parte. Obregn y Valenzuela

III Parte. Obregn Bueno

IV Parte. Edgar Bueno

Centro comercial Salitre Plaza. Vista jardn interior.

Los dibujos de Edgar Bueno

Centro comercial Salitre Plaza. Perspectiva Interior.

El norte de los 50 aos de carrera profesional

Todo empez en el colegio, cuando cursaba

pedan ayuda con los bocetos de anatoma,

En su poca de bachiller Edgar tena dos

Cuando comenz sus estudios slo existan

sus amigos le pedan ayuda con sus dibujos.

En la Universidad Nacional corri la suerte de

Centro cvico para Bogot.

Durante su temporada en la universidad, una

Sin dudarlo, Edgar acept el puesto y su

Proyecto Centro Cvico, Bogot.

Fue tal la sorpresa de los directores de la

Proyecto Centro Cvico, Bogot. Vista desde la Calle 8.

As comenz la vida de Edgar Bueno como

Teatro Mxico, Bogot.

Banco Popular, Bogot.

En los dibujos de las ciudades imaginadas,

La ciudad imaginada II.

Seguros Bolvar, Bocagrande, Cartagena.

Para el momento en que se construy, el

Seguros Bolvar, Bocagrande, Cartagena.

Las flores de piedra.

Concurso para la Flota Mercante Gran Colombiana,

Edificio Calle 62, Bogot.

Tras 16 aos de trabajo en la Firma, Edgar

Edgar detener su mirada sobre los barrios de la

Calles de Cartagena II.

Los Pegasos, Puerto de Cartagena.

Para esta poca las perspectivas de Edgar

Dibujo para Obregn.

Barracuda, de Alejandro Obregn.

Sobre la relacin con el arte

El gato y sus dominios.

Edificio Colpatria, Bogot.

con el espacio interior del edificio. El arte

Renovacin urbana del centro de la ciudad, Bogot.

Colombiana de Seguros (Actual INURBE), Bogot.

Concurso Banco Cafetero, Manizales.

Concurso Banco Cafetero, Manizales.

A finales de su etapa en Obregn y Valenzuela, Edgar Bueno decidi hacer su primer

Dibujo. Machu Pichu, Per.

Dibujo. Cholo. Cuzco, Per.

Dibujo. Mujeres cholas. Cuzco, Per.

Proyecto San Fasn, Bogot.

Cuando Obregn Bueno naci, surgi la idea

Galeria Vitorio Emanuelle II. Miln 1865-77.

Streets for People. Bernard Rudofsky.

El segundo viaje llev a Edgar a Nueva York,