Entender La Pintura - Eugene Delacroix
Entender La Pintura - Eugene Delacroix
Entender La Pintura - Eugene Delacroix
en una fotografia de
Paul Nadar de 1861.
Paris, Bibliothque
Nationale.
DELACROIX
* En p in tu ra se establece casi
un p u en te m isterioso en tre
e l alm a d e los p erson ajes y
i la d e l espectador.
Eugne D elacroix
T
Lia biografa de Eugne Dela
croix es poco agitada. Para un hombre
como l, dotado de un enorme coraje
y de una enorme pasin, las luchas ms
interesantes son aquellas que debe sos
tener consigo mismo. As se expresa
ba Baudelaire en uno de los muchos
escritos dedicados a Delacroix, porque
el poeta fue uno de los lectores ms
profundos del arte del gran pintor ro
mntico de la Francia decimonnica:
entendiendo por decimonnica la
tradicin clsica y el fervor romntico,
las certidumbres y las contradicciones
que los modernos del Impresionismo
barrern casi de un solo plumazo.
I Muse du Louvre,
C u an d o en 1832 emprendi un
largo viaje a Marruecos y Argelia, los
caminos de la luz y del color se le abrie
ron en toda su plenitud y no slo esto
sino que, en estos pases de sol y co
lor, Delacroix se encontr con gentes
diferentes, de una humanidad ms fres
ca e inocente, prximas todava al na
cimiento de la vida. Descubri un ero
tismo directo y, por ello, misterioso. Sus
Mujeres de Argel, de 1834, son el fruto
directo de una experiencia que fue tan
directa que le marcara para siempre y
que alimentara toda su pintura de los
aos venideros.
.......
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Alrededores de Tnger. Acuarela sobre papel de lbum. Pars, Muse du Louvre, Cabinetdes Dessins.
LA BARCA DE DANTE
Z Z Z " ;:
La Muerte de Sardanpalo, 1827. Oleo sobre tela, 395x495 cm. Pars, Muse du Louvre.
LA LIBERTAD G U IA N D O AL PUEBLO
A la manera de los
"clsicos", Delacroix
estudia la figura de la
mujer que sostiene la
bandera esbozando su
cuerpo desnudo, que
luego revestir con los
ropajes de la Libertad.
Un esbozo a lpiz,
con el tpico
movimiento en vrtice
de Delacroix,
particularmente
fascinante en el
claroscuro apenas
esbozado y en el
signo que va
perdindose,
difuminndose, en
el blanco del papel.
A la derecha, dos
estudios a acuarela y
lpiz de mujeres en un
harn. Delacroix se
servir de estos
estudios de 1832 para
realizar la tela de
Mujeres de Argel.
Debajo, Album de
esbozos de
Marruecos, 1832.
Pluma y acuarela,
193x 127 mm (la
pgina). Pars, Muse
du Louvre, Cabinet
des Dessins.
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La composicin est construida por diagonales que van de la parte superior izquierda hacia la
derecha, interrumpidas por la andadura rectilnea vertical de la figura femenina de pie y que
crea, con el movimiento de la cabeza y de las caderas, el habitual contraste en las obras de
Delacroix entre movimiento e inmovilidad. La figura de la izquierda est cmodamente echada
con una inclinacin que unto a la de la cortina define la direccin y el plano de luz.
Abajo, a la izquierda: Odalisca echada, 1827. Oleo sobre tela, 24,5x32,5 cm. Lyon, Muse
des Beaux-Arts. De 1825 a 1832 Delacroix ejecut varios desnudos sensuales y extremadamente
luminosos.
A la derecha, Ingres: La odalisca y la esclava, 1842. Oleo sobre tela. Baltimore, Walters Art
Callery. Otro lnguido desnudo en un cuadro de ambientacin oriental, casi contemporneo
a la tela de Delacroix.
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Un interior morisco (pgina del cuaderno de apuntes de Delacroix) apenas esbozado a lpiz
y "manchado"con las transparencias de la acuarela diluida, capaz de captar la luminosidad de
la atmsfera. "Deberan hacerse cuadros esbozados que tuvieran la libertad y la franqueza
del esbozo. " (Delacroix.)
EL ESBOZO
He aqu algunas de las muchas anotaciones de
Delacroix sobre lo que es la forma ms rpida
y ms inmediata de la expresin, el esbozo:
"Una de las grandes ventajas del esbozo con
el tono y el efecto de conjunto sin preocuparse
de los detalles consiste en que estamos
obligados a introducir solamente aquellos que
son absolutamente necesarios." " Los pequeos
esbozos son mucho ms seguros y estn mejor
dibujados que los grandes cuadros."
"De la diferencia entre la literatura y la pintura
sobre la impresin que puede producir el
esbozo de un pensamiento, es decir, de la
imposibilidad de esbozar la literatura [...]
En cambio cuatro trozos pueden resumir toda
la impresin de una composicin pictrica
En pintura el trazo bello, un esbozo expresivo,
pueden igualar a las obras ms acabadas."
"Lo que hace del esbozo la expresin por
excelencia, no es la supresin de los detalles,
sino su subordinacin a las grandes lneas que en
primer lugar deben conmover [...] En los grandes
artistas, este esbozo no es un sueo; una nube
confusa, no es un conjunto de trazos que a duras
penas se puedan aferrar; nicamente los grandes
artistas parten de un punto determinado y
precisamente a esta expresin pura es tan difcil
volver en la ejecucin larga o rpida de la obra."
En el esquema se
ponen de manifiesto
las correspondencias
entre los personajes
sobre el lago
tempestuoso; la
composicin diagonalla colina triangular
que con su perfil
subraya la presencia
protagonista de Jess.
LA CAZA DE LEONES
A la izquierda, Estudio
de la caza del len,
1854. Oleo sobre tela,
86x115 cm. Francia,
coleccin privada.
Este estudio puede ser
considerado como la
primera idea del
laborioso tema.
L J
JT A e hecho unos esbozos de las Cazas de Rubens: hay
tanto que aprender de sus exageraciones y de sus formas
barrocas como de las reproducciones ms fieles, y y
EL RAPTO DE REBECA
Adems de por el
color, este lienzo
destaca por la
composicin, que
dispone a los dos
caballos a los lados
de un eje simtrico,
abrindolos como
en abanico, en el
enarbolado de los
cuerpos y en la
inclinacin de las
cabezas, en un juego
de "contrarios" y de
correpondencias (la
inclinacin del cuello
del caballo de la
izquierda es la misma
que la del tronco del
caballero).
DELACROIX Y SU TIEMPO
SU VID A Y SU O BRA
LA H ISTO RIA
1798
1816
1817
1820
Keats: Odas
P.B.Shelley: A una alondra; Prometeo liberado
A.Manzoni: El conde de Carmagnola
N.Paganini: 24 Capricci para violn
1822
A.Manzoni: Adelchi
V.Hugo: Odas
1824
1826
1827
1830
1832
; UN DIARIO REVELADOR
E l 8 de octubre de 1822, Delacroix escribi en su Diario: Cuando he
hecho un buen cuadro, no he escrito un
pensamiento, dicen. Qu superficiales
son! Quitan todas las ventajas de la pin
tura. El escritor lo debe decir casi todo
si quiere que lo entiendan. En la pintu
ra se llega a formar una misteriosa re
lacin entre el alma de los personajes
y la de quien observa el cuadro. Este
ve figuras que pertenecen a la natura
leza, pero en su interior comprende el
verdadero pensamiento que es comn
a todos los hombres, al que los escrito-
1833
co n su prima Jo se p h in e d e Forget
1838
1840
P.Mrime: Colomba
M.I.Lermontov: Un hroe de nuestro tiempo
1850
1851
1855
1856
1859
1863
Agravacin de la enfermedad
Muere el 13 de agosto en Pars, apretando
la mano de la fiel Jenny
D e ah la eleccin de la senda
del color, la bsqueda de la veracidad
natural y de sus resonancias espiritua
les. Delacroix recompone en el color la
unidad perdida de naturaleza y espri
tu. En este sentido Czanne poda afir
mar, veinte aos ms tarde, que todos
estamos en Delacroix; todos, Impre
sionistas y Simbolistas, seguidores del
detalle natural y visionarios como Van
Gogh. Y adems no es tan importante
que en sus estudios sobre el color De
lacroix sacara inspiracin y provecho
de las investigaciones de Chevreul,
aunque sta fuera precisamente la di
reccin buscada por los Neoimpresionistas, Signac en primer lugar. Y es
comprensible: demostrar la directa fi
DELACROIX EN EL M U N D O
ARGEL Muse National des Beaux-Arts
BOSTON Museum of Fine Arts
BREMEN Kunsthalle
BRUSELAS Muses Royaux des Beaux-Arts
BURDEOS Muse des Beaux-Arts
CAMBRIDGE (G. B.) Fitzwilliam Museum
COPENHAGUE Ny Carlsberg Glyptotek;
Ordrupgaardsamlingen
CHANTILLY Muse Cond
LENINGRADO
CAM BRIDGE
ARGEL
COPENHAGUE