LA ARQUITECTURA A TRAVES DEL LENGUAJE

INTRODUCION
La arquitectura es el arte y la tcnica de proyectar y construir edificios. La
arquitectura es un elemento fundamental de la vida de las personas para
encontrar respuestas a diferentes situaciones que se presentan diariamente en
las cuales estn integradas la concentracin , la memoria, la racionalizacin ,
imaginacin y otros, esto es elemental desde un punto de vista de la
arquitectura ya que los mismos los determinan .El lenguaje es la capacidad que
tiene, en este caso la arquitectura o los elementos que la conforman de
comunicarse mediante un sistema a travs de sus formas , de su esencia . Por
lo tanto el lenguaje va mucho ms all de lo que representa sus rdenes. Si
bien, todo esto empez con la elaboracin de elementos sustentables y que
poco despus se fueron perfeccionando hasta lo que hoy conocemos.
La arquitectura es discursiva y operativa sabemos que cuando una disciplina
entra en estado de confusin y se ve dominada por la falta de ideas todos van
en busca de algo que por si de una gratificacin que actu como sustituto del
autentico progreso arquitectnico.
Los arquitectos jvenes se confunden con lo que es la riqueza y vitalidad de
una arquitectura que se apoya fuertemente en la aparente verbalizaciones de
las palabras. Suelen a veces matar a la arquitectura por la falta de la verdadera
arquitectura enriquecida viva.
Existe una gran cantidad de elementos en la arquitectura como por ejemplo
cpulas, culos, bvedas, etc. Con el empleo o variaciones de estos se logra
modelos nicos e irrepetibles, sin embargo sabiendo que el uso correcto aporta
al buen diseo hay que ser cuidadosos y conjugarlos de una manera
armoniosa.

DESARROLLO

En las pocas de mayor apogeo arquitectnico muchos arquitectos han sabido

desarrollar una escritura que en ninguno de los casos pretende confundir si no
ayudar ya que despliegan pletricamente dentro de un dominio especifico de lo
escrito. A principios de la dcada de 1980 Albert Viaplana publica unas
memorias de sus proyectos que rompa por primera vez en Catalua la
discursividad y la operativilidad del texto arquitectnico.
Algunos maestros como Josep Maria, Juan Lahuerta ,Josep Questglas,
empezaban a desarrollar un logos escrito realmente para disciplinar que
demostraba con gran claridad que una cosa es escribir y otra cosa es proyectar
, y que es tan absurdo proyecta con palabras como escribir con materiales
arquitectnicos.
Este nuevo pensamiento coincidia con los escritos de Adolf Loos y con la
relectura de algunos grandes teoricos del siglo XX , de modo que el texto
arquitectnico era considerado en su autonoma. Catalua empezaba a tomar
empuje de una cultura a escrita, 20 aos ms tarde muchos arquitectos
jvenes se enzarzan en discusiones sobre la posible relacin entre los escrito
de Aldo Rossi o de Rem Koolhass.Los escritos que se publicaban eran el
resultado de una profunda disciplina en el campo de la escritura,esta clara
capacidad de distingir claramente el desarrollo autnomo de la escritura y el
desaroolo autnomo de la arquitectura .

Desde un plano abstracto los dibujos de la arquitectura podan clasificarse en

dos grupos los que nos sirve para construir un orden y los que buscan registrar
un desorden, sin embargo ninguno resulta de un nico plano sino que se
realizan hibridos.
La mesa desordenada constituyo el proyecto de Aldo Rossi para un
monumento en Cuneo, la obra se basa en la propia belleza de la mesa, sin
embargo por la fealdad de su composicin se puede considerar como nueva
belleza
Los elementos de la arquitectura tales como culos, ventanas, muros, vigas.etc
son grandes aliados en la elaboracin de un diseo, ya que solucionan

problemas que surgen. As por ejemplo: la utilizacin de un culo en cubierta

inclinada brinda un resultado excelente

Con respecto al gusto por la escritura pocos han sido los arquitectos que han
recurrido a la exposicin de sus ideas.
Less is more (menos es mas), es una paradoja lingstica que se basa en la
identidad de dos cualidades puramente contrarias y la adaptacin que realizo
Mies Van de Rohe le dio aun mas sentido y es el famoso Gilles Deleuxe, con
esto busca sealar que la paradoja no es contradiccin sino que asiste a la
gestacin de la contradiccin

En la poca de 1970 los estudiantes quedan sorprendidos a ver colgado en la

copistera y puesto a la venta un cartel de Jos Antonio Cordech con
ilustraciones de obras, acompaadas de un texto no son genios lo que
necesitamos ahora, esto genero varias reacciones algunos estudiantes
indicaban que ya hasta les prohiban ser genios.
Segn Cordech la arquitectura es un hecho colectivo en ningn caso el
problema empieza cuando el cliente ingresa. Como problema colectivo, el tema
de la tradicin es el de la relacin con el pasado y de una manera ms precisa
la relacin con lo que an perdura de ese pasado.
Es obvio sealar que la tradicin que interesaba a Coderch, aquella a la que
deseaba referirse y de la que quera formar parte es una tradicin muy concreta
y definida La casa Mediterrnea y que la frase no son genios lo que
necesitamos ahora, es mas un intento de cortarse la mano izquierda que de
querer reprimir a alguien.

Arquitecto de la posguerra Fernand Pouillon dedico gran parte de su vida a

hacer realidad un sueo: abaratar extraordinariamente el precio de la vivienda

mejorando al miso tiempo su calidad y la relacin humana. A todo esto se

aade la rapidez de ejecucin.
Motivado y apoyado por su amigo Sudreau, inician la mas grandiosa operacin
inmobiliaria, con una asombrosa rapidez y contra cualquier pronostico en 6
meses estuvo terminado el denominado Point du Jour, el problema radico en
que Pouillon abarato tanto las viviendas que no exista margen de ganancia,
olvido los sueldos contratados y se convirti en una competencia desleal, con
esto llueven las demandas.

Segn Guy Debord la definicin de deriva es totalmente opuesta al sentido

habitual que se refiere a encontrarse en medio de un mar adverso en una
embarcacin sin control, a merced de las fuerzas del mar.
Para Debord la deriva es en primer lugar una situacin urbana por excelencia:
La segunda caracterstica indica que la deriva es una accin de exploracin del
terreno, una accin que de ningn modo anula la voluntad y es emprendida con
una finalida topogrfica , algo importante es que el terreno gua la conducta de
quien lo deriva. La influencia en la deriva segn el clima aunque es cierta, solo
es determinante en el caso de aguas lluvias prolongadas. Debord define la
experiencia de la deriva como una situacin, nunca como una condicin.
La duracin media de una deriva es de un da, considerado este como el
intervalo de tiempo comprendido entre dos sueos. Los puntos de partida y de
llegada en el tiempo y con relacin a la jornada solar son diferentes, pero hay
que sealar que las ultimas hora de la noche no son propicias para las derivas.
Le Corbusier, al encontrarse en un emplazamiento casi portuario, exterior al
tiempo de la deriva, opta por derivar interminablemente por la arrugas del rostro
de su madre.

El concurso para la terminal del puerto de Yokohama

Para el concurso se dio cinco temticas indispensables a continuacin algunos

de los proyectos que cumplan con esta condicin.4
1) Masaki Inamura 2) Dominique Perrault 3) Helena y Hrvoje Nijiric
4) Ben van Berkel 5) Alejandro Zaera-Polo y Farshid Moussavi
Acontinuacion se detalla en que consisti la propuesta de los ganadores del
concurso: 5) Alejandro Zaera-Polo y Farshid Moussavi
El muelle-edificio tiene 70 metros de ancho y se mete 430 metros dentro del
mar. La altura total es de aproximadamente 15 metros. Es una construccin sin
fachada reconocible, donde las paredes se mezclan con el suelo, y el suelo se
convierte en techo, tan pronto como el interior pasa a ser exterior. Los
arquitectos se propusieron hacer del edificio una continuidad del suelo urbano
y, para eso, le dieron la forma de una suave lomada que crece paulatinamente
en altura a medida que se adentra en el mar. As, las ondulaciones en la
topografa constituyen el edificio, los lmites se diluyen y el techo se pliega
tomando distintas formas. La superficie del suelo se dobla sobre si misma,
formando pliegues que producen y contienen los caminos que atraviesan el
edificio. El individuo se mueve en distintos planos.
El nivel superior de la terminal es una terraza de madera que sirve para pasear
y disfrutar de la escena martima compuesta de barcos atracando con
pasajeros subiendo o descendiendo. La actividad principal del edificio se
desarrolla debajo de la terraza, donde funcionan las salas de arribos y partidas,
las reas de reuniones y las esperas, restaurantes y locales comerciales. En un
nivel ms bajo se esconde el estacionamiento y la sala de mquinas.
El plano del suelo no solo cumple su papel de superficie de apoyo sino que
pasa a conformar el espacio. De esta manera, en varias oportunidades el suelo
se convierte en pared o sube para formar planos inclinados y escalinatas que
vinculan el interior y el exterior. Un total de 10 rampas conectan los tres niveles.
El espacio es sumamente dinmico, fluye en todas las direcciones. Los detalles
de diseo tambin colaboraron para darle dinamismo al edificio (las maderas
del suelo, los pasamanos y la constante visin del mar).

Con la intencin de extender el vecino parque municipal cercano al muelle, los

proyectistas plantaron csped en el techo de la terminal.
Estructura de grandes luces. Como el sistema estructural prescinde de
las columnas, es el techo el que se pliega y toma distintas formas para salvar
las distancias entre apoyos.
La estructura est formada por largas piezas de acero colocadas muy juntas y,
como el ambiente es relativamente bajo, el efecto ptico que producen es
inusual. A diferencia de Yokohama, en la mayora de los edificios con
estructuras para grandes luces la altura tambin es grande. Aqu las vigas
estn muy cerca del observador. Sin embargo, el espacio es dinmico.

Del mismo modo que la facultad del juicio no debera estar separada de las
dems actividades humanas, la capacidad de critica no se de debera
desarrolar en un terreno diferente de la produccin arquitectnica. La critica es
una dimensin mas del mundo de entre otras
Manfredo Tafuri nos ha demostrado en sus textos la gran capacidad que
poseen las edificaciones para hablar, pronunciarse, desplegarse mas all de
los planos. En los textos de Tafuri los edificios comentan los lugares, la historia
o valores establecidos.
Las producciones arquitectnicas europeas de los diez ltimos aos han
desarrollado simultneamente una gran capacidad crtica y a la vez celebrativa,
acompaada de numerosas proyecciones escritas, aunque no es posible
encontrar ningn texto germinal que resuma de manera convincente el
denominador comn de todas ellas. De hecho habra que remontarse hasta
Delirio de Nueva York.
Aeropuertos: de la utopa moderna a la desaparicin del espacio.
Haca casi un siglo que se empez a realizar pruebas de vuelo de 30,60 y 90s
es con el inicio de la primera guerra mundial que se ven presionados a fabricar
dicha tecnologa y lo usan para ataque areo.

En 1914 un avin francs, el Voisin, derriba por primera vez en el aire a un

avin alemn. Desde este momento la industria aeronutica crece
apresuradamente y es despus de la guerra que empezaran los primeros
vuelos civiles.
En principio las instalaciones de los aviones no requeran seria sofisticadas
bastaba con una pista, hangares y un bao a lado de estos. A tan solo dos
aos despus del inicio de la guerra Eugene Freyssiner construye dos angares
de hormign en Orly, en las instalaciones de lo que ms tarde seria el
aeropuerto parisino.
As pues , el crecimiento interrumpido del trafico areo hacia un imposible
introducir la arquitectura en estos aeropuertos ya que careca de lo moderno
mostraban una capacidad endmica para afrontar todas estas situaciones de
infraestructura por el crecimiento incesante de las instalaciones.
Tambin en 1914 Le Corbusier concibe su mansin Dom-ino , esta inspirada
en las alas de biplanos desde entonces Le Cobusier coleccionara
innumerables fotografas.
La complejidad de la esfera: notas sobre Buckminster Fuller
Richard Buckminster Fuller con su proyecto Multiple Deck 4D logra dar la
codiciada planta libre la cual Le Corbusier la haba logrado con su mansin
Dom-Ino. El invento de Foller es de gran sencillez: las distintas losas de
hormign que la componen, una malla ligera de mallas metlicas formando una
yuxtaposicin de triangulaciones
En 1931, con el Dymaxion Mobile Dormitory, Fuller pasa con toda facilidad del
triangulo al tetraedro, ser para Fuller el principio estructural mas elemental
completamente ajeno al arco, dintel y a las sofisticadas elaboraciones
posteriores de los mismos.

Tambien a Fuller le gustaban las simbologas hermeticas y las palabras

desconcentradas. Los cuatro elementos del mundo (fuego, tierra, agua,
aire) estn presentes en su obra desde el inicio.

CONCLUSIONES

La arquitectura abarca una infinidad de conceptos, elementos y esta

ligada con varias asignaturas como la: escultura, msica, pintura, etc.
esto hace que su estudio sea bastante extenso e interesante, se la
estudia a travs del tiempo, por regiones, por momentos, etc

Los elementos arquitectnicos han variado a lo largo de la historia esto

por las diferentes combinaciones que se realizan formando hibridos,
cada elemento cumple su funcin y es el diseador quien decidir su
ubicacin o utilizacin

A lo largo de la historia distintos personajes han destacado por sus

diseos e innovaciones es importante conocer de ellos ya que aportan
gran conocimiento

Se reconoci informacin de gran relevancia en distintas pocas y

lugares

Como jvenes debemos informarnos de todos los avances en la

arquitectura y aplicarlos a nuestro mtodo de trabajo