Análisis Métrico Góngora
Análisis Métrico Góngora
Análisis Métrico Góngora
I)
Soneto utilizado:
Suspiros tristes, lgrimas cansadas
1 Suspiros tristes, lgrimas cansadas,
2 Que lanza el corazn, los ojos llueven,
3 Los troncos baan y las ramas mueven
4 De estas plantas, a Alcides consagradas;
5 Mas del viento las fuerzas conjuradas
6 Los suspiros desatan y remueven,
7 Y los troncos las lgrimas se beben,
8 Mal ellos y peor ellas derramadas.
9 Hasta en mi tierno rostro aquel tributo
10 Que dan mis ojos, invisible mano
11 De sombra o de aire me le deja enjuto,
12 Porque aquel ngel fieramente humano
13 No crea mi dolor, y as es mi fruto
14 Llorar sin premio y suspirar en vano.
1 Cuarteto
1 Terceto
De/ som/bra o/ de ai/re/ me/ le/ de/ja en/ju/to/,
1 2
3
4 5 6 7 8 9 10 11
Rima: En cuanto a sonido, este soneto presenta una rima de tipo consonante
(cansadas-consagradas, remueven-beben, enjuto-fruto). En lo que se refiere a
estructura, podemos encontrar ambos tipos en este soneto. Por un lado hallamos
una rima interna en ambos cuartetos y una rima de tipo encadenada en ambos
tercetos:
Suspiros tristes, lgrimas cansadas, A
Que lanza el corazn, los ojos llueven, B
Los troncos baan y las ramas mueven B
De estas plantas, a Alcides consagradas; A
Relacin:
Desviacin:
Ejemplos:
Verso 3 Los troncos baan y las ramas mueven
Verso 4 De estas plantas, a Alcides consagradas;
Verso 5 Mas del viento las fuerzas conjuradas
Verso 6 Los suspiros desatan y remueven
Verso 10 [] invisible mano
Verso 11 De sombra o de aire me le deja enjuto,
fuerza que l no posee, pero que desea obtener para enfrentar las adversidades
que le acontecen.
En el primer terceto aclara que sus llantos y lamentos son en vano despus de
todo, puesto que su mujer amada no cree en su dolor y sufrimiento.
Finalmente, en el terceto final expresa toda su frustracin e impotencia al darse
cuenta de que su destino no tendr el final deseado por l, pues es despreciado
por ese ser amado que es representado, paradjicamente, como un ngel fiero
barroco. Y como
antecedentes que pueden marcar su poesa podemos mencionar que estuvo ligado a
rdenes eclesisticas menores y algunos cargos lo hicieron viajar mucho, luego en la
corte empez a escribir sus ms ingeniosas obras y empez a frecuentar crculos
literarios, es en este contexto que a la vez gana un enemigo: Quevedo. Fue duramente
criticado por la complejidad de sus poemas tanto por sus tropos literarios como por su
lenguaje, a lo que l afirm sentirse honrado de hacerse oscuro a las mentes de las
personas ignorantes, pues eso lo distingua como alguien culto. Debemos recordar que
su obra tiene dos fases: la primera fue aquella en donde se gestaron sus primeras obrasy
la segunda corresponde a la poca en la que se hizo partidario del Culteranismo. Esto no
quiere decir que en algunas obras pertenecientes a las menores no est presente el
carcter complejo que caracteriza a su obra, ya que igual hay presencia de juegos de
palabras, conceptos, exageracin en la utilizacin de tropos y lenguaje complejo, solo
que sus poemas no eran tan largos como para identificar eso. Sin lugar a duda, el poema
analizado pertenece a la poca del culteranismo, es decir, estamos ante un Gngora que
utiliza el soneto, lo cual demuestra que hay una preocupacin mayor por la forma que
por el contenido.
Fase 7: Conclusin
Si bien Gngora fue un poeta muy criticado en su poca, no podemos negar que
eran necesarios una amplia cultura general, muchos conocimientos literarios y
por supuesto una gran dedicacin a la composicin potica como para haber
realizado unas obras con tal grado de complejidad retrica.
A pesar de que eran tendencias de la poca, consideramos que el hecho de que su
poesa fuera tan ornamentada, en algunos casos pudo ser un tanto perjudicial,
pues limitaba la poesa lrica a un crculo de personas cultas, con estudios y por
ende, ms acomodadas, pues los de clase socio econmica baja no podran haber
tenido tan fcil acceso a la comprensin de estas obras, ya que como dijimos
anteriormente, es indispensable un amplio bagaje cultural como para comprender
todas las metforas o comparaciones con elementos, hroes o deidades de la
mitologa griega.
Por ltimo, destacamos el uso de recursos literarios para ornamentar de
sobremanera los poemas. El recurrente uso de hiprboles, hiprbaton,
personificaciones, entre otras, permite al lector trabajar arduamente en encontrar
una interpretacin adecuada a la obra que se lea.
Tambin es notoria la contencin que se produce un sus sonetos, pues el esfuerzo
por integrar diversos tpicos, muchos tropos, elementos mitolgicos y
estructurales, es evidente.
II)
Los aspectos metapoticos los podemos ver claramente en varios fragmentos del texto.
Por ejemplo, en el verso 1, podemos ver la alusin a un himno que el hablante dice
saber. Con himno se refiere a la rima. Luego, un par de palabras ms adelante, en el
verso 3, podemos ver otra alusin al himno, particularmente esta oracin: estas pginas
son de ese himno. Aqu se ve claramente a un poema (ente abstracto, idea) hablando de
las hojas (material, elemento fsico) en las que est plasmado. Ambos, El carcter fsico
y abstracto del poema, son componentes de l mismo y el hecho de hablar de ellos nos
da luces de una reflexin sobre la obra misma.
RIMA 3 (fragmento)
Sacudimiento extrao
que agita las ideas,
como huracn que empuja
las olas en tropel.
Murmullo que en el alma
se eleva y va creciendo
como volcn que sordo
anuncia que va a arder.
Deformes siluetas
de seres imposibles;
paisajes que aparecen
como al travs de un tul.
1
3
5
7
9
11
En este fragmento que corresponde a los primeros 12 versos, podemos ver una serie de
apelativos para lo que es la inspiracin (hay varios ms, pero estos son bastante
significativos y tiles para este anlisis). En el verso 1 y 2 se habla de un sacudimiento
que mueve las ideas; como decamos antes, el genio es el impulso de la creatividad, aqu
hay una alusin a ello (y muchas ms a lo largo de todo el poema).
Tambin, desde el verso 5 hasta el 8 podemos ver cmo se toca la idea de que la
inspiracin es un algo misterioso, en el verso se le llama murmullo. Un murmullo
es algo difuso, que se puede or, pero cuesta captarlo en su totalidad; es algo
evanescente. Las ideas (inspiracin) son evanescentes y si no se plasman lo ms rpido
posible, se pierden. Pero, en este mismo verso se dice que ese murmullo crece. Aqu
podemos ver la idea de que el genio es una chispa que enciende la creatividad y este
fuego va acrecentando.
RIMA 5 (fragmento)
Espritu sin nombre,
indefinible esencia,
yo vivo con la vida
sin formas de la idea.
Yo nado en el vaco,
del sol tiemblo en la hoguera,
palpito entre las sombras
y floto con las nieblas.
1
3
5
7
RIMA 7
de
ser
nada
pasara
ser
algo).
1
3
5
7
11
En esta rima podemos ver de la manera ms explcita que puede haber la mencin del
genio creador. En el verso 9 se predica que el genio duerme en el fondo del alma. O sea,
tenemos esta potencia interior que, al despertar, saca lo mejor que la persona posee, las
ideas.
Tambin podemos encontrar las alusiones a las ideas que habamos tratado antes, como
lo difusas que son las ideas (verso 1).
El poema, como tema general, habla de cmo la inspiracin est ya en uno, y de que el
genio va a aparecer en cualquier momento y la har explotar. El genio no es algo
controlable, no es como una facultad potenciable y trabajable; es una potencialidad,
digamos, autnoma que aparece cuando sea, sin aviso y sin la voluntad del autor.
CONCLUSIN
En base a este trabajo, podemos concluir que ambos autores estudiados marcaron un
hito, un cambio y un aporte al canon de sus pocas. Por un lado tenemos a Gngora,
cuyo trabajo fue fuertemente criticado en su momento y, sin embargo, hoy es estudiado
por todos los literatos del mundo ya sea del agrado de ellos o no.
Algo similar sucede con Bcquer, pues su poesa tiene un fuerte carcter autorreflexivo
que puede ser percibido en su obra, lo cual es un brusco cambio de foco para el arte de
aquella poca y representa un rasgo interesante de analizar en nuestros das.