Arte e Ilusión PDF
Arte e Ilusión PDF
Arte e Ilusión PDF
i'.
f 'ulrlit ;rtlo rr)r l)r inrct:r vt''/, llrcc nlts de treinta aos, Arte c iltt,t'iitt
nr un:rrit't'rlc su villrlitllrcl L: irnportancia. Gombrich es rigut'()r.,n tlrlllrlrl *6
tlt' ;rrlrr'ru los lrrrllrzgos rlc llr cicrtciaala comprensin del itt'lt'y rlr' ,f rr t 1ft1{
('()rrrrlt' j;rs y t'ur'slionL's lctil-ictsi., sin embargo, nuncapierdc lt st'nr,.rr rr* rlr
r
u-tr'.
lir nsl (ionrbl'ich, naci en Viena en 1909 y en l() ltr ',, ul, r ,l *
t'ltr'tlx) tloc'e lrf c tltrl Wll-[rLrrg Institute de Londres, del que f'ut' tlll, r l'r lr$
It':-,or tlc lrisloril tlc lrr tr'tclicirin clsica en la [Jniversidad dc Loltrlr, ', ,1, r*s
Ir;.;l: su jrrlrilrrt'irin cn 197(r. Su libro ms conocido es La hisltt'itt,/, /,'rr. {
, rrrlo rrr vcz pt'irttct'lt r:rr l9-50 y que ya ha alcanzado la l(l" t'rltt t,'tt l oll*
,rllrrs Iiuru'lur lrrnlbii'rr I'.'l ,vcnlitlo del orden: Estudio sobre ltt 1,.\tt t,l,'t't
.ttl(.\.l('tt,t(ttit'tt,s ( l()7()) y tlicz volmenes de ensayos y l-cs('llil:. r .,,'lih
r'ur:;() (l(' prrlrlir';rr'iritr xr Iltlilot'il[ Debate. El profesor Gombl'it'lr lr,r , ' r, t'[l
l';ur irrllut'rrt'irr t'u lotlo t'l rrrurrtlo, y sus libros han sido tratltlt'irlr,'.,r r*rF
I I l)r()lt'sor
rt
lr
li
ii
tlit,,rttrt lu,= rr, lurrlr) l)()r llugh Trevor-Roper entre ltls t'illr u
lr
tr
lron l:t:,
\ti' .'
l,i
,,;
rr
Il
Se
FI
lF
l-
rr
)k
)t
*,
?nJ"t't #a ns
E, ILLJSION
ARTT,
F,.
.i.1.0
ilttsttrtt iotrcs)
H. GOMI]RIC]H
e'."1il1 b
bo
",&
-*F
.bw
'|\\
-;,
'4,{;,,\'
.ll:1;:;irl:i:11:i :''t.rt.ii'rl.t.a:l.l:,:.
r,r,;tl
rq*i'i,'!ii
tttb' :,Yt
)n
1&-
"1
"
r"'rr'
SERBIULA - ARTE
f' ,'\ ,Lsl'u H r,rtl
1,.,
rrr
l'R:t)tltt('K
l)1.:
r,1,'
Wl'l'
\{/tlr' l'nrlu,,
ilt it
I
iltililililr
ilIilIilililil]
Ni1 r)(i5
iltil til
1998
DE
BATE
SUMARIO
VII
l'lrtit'Ar ltt l
Itt{t,l'Ar ll( ) A l,A sli(;tJNl)A lil)l(ll(1N
XII
XIII
xill
XIV
lrrtroduccin
3
abril 1998
l.
ll,
II
l.
lV.
V.
la Pintura
L,r vcltl:rtl y cl csteleotipo
)c lrr ltrz
clc Pigmalin
29
55
u0
99
126
Vl.
V ll.
V I I l,
lrs
uubes
'l'ftrrlrr rrrigirral: Art and lllusion. A Stufit in the Psycholog ofPictorial Representation
( ) 1959 by tlrc 'l'rustees of the National Gallery of Art
\Wlslringtou D.C. (The A. rX/. Mellon Lectures in the Fir-re Arts 1956)
() I)r'Ir tracluccirir.r, Phaidon Press Limited
l)c l cclicin c:rstellana, Editorial Debate, S. A.,
()'l )orrncll, 19, 28009 Maclricl, 1997
l'Lrblic:rtlo cotr I trtotiz.:rcin dc Phaiclon Pless Limitcd.
Mltlritl
154
170
204
246
11()
304
l'ANt lltM li ;n
.130
lltttl lt lr;lt^l'[A
3.\4
Nr l,ns
335
J6l
lNl
)t( llr Al
lrAllli l'l(
l( )
.]
(t()
l)l{liliA( ll(
1866
1938
Ernst Kris
1900-r957
\,,
, r,rrrr,.rr l:r
titil.
l)tol)iil tcotl clc l,r rcrccpcitn ttrc lr,tst,t cntotlccs lllc filclll rarl
l'lstc
t(.1,,s1) tlc t:rl 6pcr-lrci<i clc cxlulrclt cttico. No aspirlr:l trllstoclll'la intcrprctlcir'rrr
,,r, ,,ir, :r jrrstifi.:rll:r y a rcfirrarla rr ll ltrz. clc los tlabrrjos psicol<igicos colltclliporiill('()s.
I I lrl,r,, lrr( ( (.(l(.nlr., cl) sunll, erlicabrr :r ll historirr clc los cstilos t1c t'c-rrcscnt,rcirrl tln:r hillt'r-
111,r,,,..
.rr,
r,.,r. rr.r,lr( irr;rl s6[rc lrr eturalcz.a de lu visitirr; cl libro pt'csct)tc ricnc tttt fln rnis altlbicitlstl:
, | ,1, ,r',. l(.( l)r()r'unrcr)tc Ilr histolia clcl :rrtc pal'il corrtritst:lr y vctificlll',tcttcl rtlarc<l hip<ltti,r Il, r rrrlo,tr,.tlar l)()r su[)r,rcsto, pucs, qr.rc cl lcctol collttccr:t las f:tscs rrirlcirllcs tlc l<ls
.,rrlr,. lr r{ l)r(s(.nl:l(i(irr, scgn sc clcsctiber-r cn cl lil'rro rntct'ior. Atartc clc est()' llo sc tcttticlr r1,,r , onotirnit,rr(o rnlis cs1-rccializaclo. Mtrclto Incltos prcstlPontlo tlll ctltrociulicnt<> tlc
(lu(.('n ('\tc :lmpo soy yo rrtisttttl lcgo y aprcncliz.. Al rccalcrr csrc hccho' sill
r lrlr rr,,rr, n() (lui i(.r-ir cler- la imrresirin clc <trc irprtl'cuto tlltl cxccsivit vcl'gcllz11. A tli nlo<ltr
,1, ,, r ,I ,r,,prisiro llrilyor c()n trc sc ir.rstittryclon las colrlcrcl)cirs A. W. Mcllorl firc crl dt:
,r., r \. r.rl (.sl:r(l() tlc nlovilicllcl cl corrrcnt,rtio sobrc las artcs, y clc haccr clttc cl csttttlitl pro( ,rr,.,.1 rirrico rloclt clc logr',rrlo cs <uc sigarnos el cjcmrlo clc los artistrrs, cvitltl(l()
,r ,,
'l'otlt lo (ltlc
1,, r r l,,, lr. 1, 51',.cl9 ricsgos itclccttralcs.
Prolllct l llti, cttlllplcllsivos
l,r ,.r,,,1,'ir.r, y,l
*r, rr,
,1, W.rslrirrgton f trc rrrc r)o nrc ocr.lpllr'l clc tcnct' las cstelclas gtrarcleclrs.
I r,,,,rr rr.,rnli.r.t.ncius <lrrc tli cn l:r prinrrrvcrrt dc' 195(r sc titttlabatl ul',1 tlltlntlo visilllc y cl
l, r,,rrr, ,l, l ,utt.,.'li,tllrs sc h,rn irrcorporlrclt, rt cstc libro, l:r lttxyorll cotl sriltl crttllbios I.ntlilu r,rl'ttul{)s I, lll, X y Xl). l,,lr cu:rrr(o:l lrls ()trlls trcs, r.rtl:l so[rrcvivt'cn lill'lll,t cttlsi.lcrltlirrrrmr cl clptulo IX; lrrs otrlrs tltts st'lt:ttl tlivitlicl< ('ll vill'ios (lll)l,l, rrr, rrr, in,i\ (.xt(.ns:l
',
llrr',r
(
rrrl,r. 1 r.:,tity(.n sttr'ionc.s clc los trrrtrrlos'll y V, VII y VIII rcspcctiv:ttttt'lltt'. ir;tll
vil
l't , f,t,
ti(l' .r Lr tir,rni.r ,l, l r,1,, I rr r, r,l.r,l, rrr ,lrli, rlt.r,l rr.1,,, lr.r ,irl,, l;r
Ir sUli< ir.nlcnr|llt( (.xl)l( it,r l. rrt,ulrr,.lrt,rr irrl rlt 1,.r.,, , ,, to ..il1 ntitit (llt(. ,:r,l:t t:t1r_
lr(.t
trl'r r, llitttl,tt.r l.rt. l(rrnr.u un v,lurrcrr. l',r lo il.rl,.r
(l(
nru(lr..
r,lirn,liriortt.s y
lr(.r,.r
lrlr( \'.1\ l((l.l(( i()ll(s. ltl( llc tlt'r'itliclO ,rr,,v,,lr,rr lrrs v.rrl.rj,rs,l,.l,r f,,ilrr.r tlt t0rrlirt'rrt.i:t, ctrc
'r
1',,r,r ,1,1 trililtliir, (l( lt() tcl)ct tlttc k'v:uttrrr r'lrclu pittllrr y lltg:rl lr,rrl,r ..l lirrrrl tlc c1r(l cillle
,l,
lr,rr
,tt, '., ,t1,r,. I.rlrtlritrlt tl:t prctcxto para le srrro.sicitin optinrista tlc
'lr.r
las
rr,l.ts.tl firr:tl. .'rrrbez:inclolas con cFercncias a la paginacin del texto y al tema rratado.
l,'r1,, ltt(()r'(lrr('.xigc Ia cit:r del captlllo y vcrsculo y que busca informacin bibliogrfica
.rrirrrrrr:rr:i .orr licilitl:rrl la infbrmacin pertinenre. En la pgina 334 figura una lista dc los
titrrl,rs rrtr'lirrrs,lt'libros que a veces sc citan de ftrrma abr.eviada.
N,' lr:r sitl. l:rlt:r tl,: gratitud hacia los autores utilizados lo quc me ha hecho relegar as
l.r titttl.s tlt stts olrl-es- Por ei contrario, quisiera ahola expresar mi honda deuda con |a labor
'tl't',11.t,1.r,l, l,rs t'xpcrtt)s que han debido sacrificar aos de su vida y mucha fructfera birsrlrr, {1,r, l).rr,r ,tt, str s,tbet cstuviea a disposicin de los no especialisras. El
hecho, por ejemrlr, rl.rrtt l,tsttolrtstleig:rnenlaslenguasoriginalesalgunospasajescitados,ydeque aveces
l,rt t r,, rrrrr(l() .r tr.ttlurcioltcs mas, no debe redundar en desconocimiento de mi deuda con
l" 'lrr" l.r( " \' lt ttltrt lorcs clc la Loeb Classical Library. Una referencia ocasional a arrculos
colrplcjiCad dc la visinr.
rt: tttl:tv:t ,ic lls linclcs de rni horiz-ontc intelccturl, espcro haber sac:rdo prove( ). I ltlrli, Ir/ ot'(/tiliznn Jt: /t -on/uctu (1949);
lr"
I).
Viktorvon \leiz.scker. Der Gc.'
'1,
t,tl/l,t,t, (f ')50): li. Il. AllP.r't, l'/.tnrto of'l)rrcqtion,tt/ t/c (,'onttltt of',lttru.nrc (1955), y
l,rl li z ,urrL lrtlo;r li. A. IIlyeli, 'l'ltr,,\i,.s,,,., Ou/ct.(lr)52).
I ,t , tttllt. l t, irilt rl, lilrtos rut r'(l)r(s(lrr;ur clistint,rs r'strr.l,rs clt.psir.olog:r srrstil:u.ri, t.lr l:r
llrl ll(( (l('l Isr.ti.tlirl.t' l.t s,ts,,.lr.t,lr',u, rrri trrlirrrrt li(n( (lu( s.r.firnrl,ulr,nlrrlrrrr.rrtt.r.tltir
NI.i:
,t
ti,,, Il,r"t,(l(ll()lrlltrl(),1i,lr.rs,,r,,,1r.rt|rrrlr.rjilsrilitrrtir',rr.rtr,,llris,.l,,ri,lrrrot,ilitr.rli.
r,,
i.
, ,'
l),rl)ro \t ,rl1,,rtrr ( rtu(ltrr',(, ,1,1 ,t',tlrr,, ,1,.,.t ',.t1,, I ,1, ",1, ,rl',,1.r l.r ,lll, r r lolr tl( {lli lrrr
, l, r' rrrtr, ,rl l,ltr,,,,,r ,[lt( ll{r ,r, lil,, , lt ,,,l.tlr,rt.t, t,ttt t,tt l . ( l,tltrr,ttr t I litrrtr"
'l t1,, ()rJ,,,rnl.,lr.,lr,l tl', (I,rrrr.rl I(rtur( ()l l.rvit,,ttt,ltt",(n /'jll1,,'f,,.t:t,,tl lt'tt'ttt'
', r ,l|( (,111,,,t (l.t((t)l()\()l)t( r'l r,tt.irltrlrirotr:ti,otlr'lrtrlor1,,',,t,,,,s,,:,,l, lr(lr(lt(toll
I I r I ,.r,.r,rlr(l.r,l rlt ,rrt n,, l, ,1i, lro,rttt,1,, l,.rr,t,t ur).r \,( / lt rrtlitt.trlo llrl lil,l,r. N, lttt tt
'
,', , ,I 1,, ,lr,, ,.r,r r, ivilr,li,.rr otil,.irr,tlirlrrrl: rrri: lrii rr tlcs,o ,lr'sl,t,,rr ,l ,.r,, 1 rttr' l.rs lr.rrli
,, ,r\r.,rl(.,(ntl)(n.U),rl. lt,,l,ttl,,ltt li,ilrr;r:r ilu(\lr()\illl,l,s,s1,rt,ltt,ltti,rs. l',1 ,rrt,rl
i
,rrl,lr,lt \,'(n.t(n lt)l,i ,trrttrr;rirot:r(n(llt( y()l(tt.1 ltt1,,.t.,s(r)lll.t(l()s,,,trlillttr
i1',,,, ..tl rlilt,iltrtr,,,l:r:rnLrlrili,l,r.l rl, l)r(sl;us(,rlr,r.,l(l("sui(l()(llillt.ls(littlr',rt,tiltl, lt
,,1,,, Lr 1,., rur.r tlt. l,ts (.xl)l(s()r)(s I'r.i:rlcs (n ('l illt(, il (lry.r ()rl',.uriz.tt irin rol.tlrortl lr,ti,r l.r
.1,, .. r,,r, ,1, nri ,lilinr,, :ur)1I) llr)st I(r'is. lirt srblt totlo I',rnst l(r'is, , l lrist,'ti.,1,,r ,l, l .tlt,
rr.ur,,frrlir(l ( n l)si(,rul'rlist,r, ttritrt, :t l,r Lrlgt, ,l. tttt,t lttllisl:ttl tlt ltr;is ,l, r,, iltl, ,tll,,t,
I
,, .1, ,,,1,rr,, l,r fctlntlirl:rrl,l. rrtt.trlirtut lrsirolrigito. Ntt('slt:rs ittvtslig:tti,,tt,s,lt,,,l;tlt,'
',, ,,1,r, ,l 1,rl11. tlc llt truit:rtur:r nlr'[)lilr)t('llr'()n l)()r ptilrttt:t vcz l:t ttttslitilt tlt torltr
1,, ,l',, ,r,.( rl)li(.r,1,,,rr l:r :rttpr:rcirn tlt'ttlr itrt:tgttt (()nl() trl r,tt,,i,l,, lisoltrilrli,,,. I,rs
, ,'1, ,,1,',1,.r.,r,,,r(l( nu(slt()tstutliottrt'tlltt,rtt intorPotlttlos:l tltt(tt.sity().1.'srl lilrro I'ty, ltrt,t
, l,,lt,t,r/rr)/t\ iu /lr/ (1952), tlLrt'lr, :ll)11)v('(lt:l(l() p,tte l,t [)r('s(ntc obrrt. l,() (llr( lrr.l
r.,, ,,, r rrl)r(,,.r ,lifrillltntr' 1rtr,',l. .ornrtnir'r cs l:t r:rsirin y l,r vcrsltilitl:rtl tl. l,r si.ttrtr,'
,,.tLL, rr\ | nr{ lt( ,l, l.,lis. 1r (lui(n ,lclxr lu conviccirin rl.'rttc l,r ltistolie tlcl al-lt'tttttlrttri cslri
, ,,,, Ir, nri,rr,t( (()nsl:lnt(nlcnt('un Lr()ntilct() cstrecho corr cl ('stt(li() tlcl Ilrttltlrl.,.
l',,, r,rr, ll,,: rrrisnros :riros, lntcs .lc ,1rrc I Iitlcr octrrele Vicn:t, ttvc l:r llr-ilrl slr(-tt( (l(
..!!,., i r .r l...rl li. l)()l)l)(r', (lu('c:rll:llla.lc lrLrblicer str librt Itt /ri,gir'rt rlr l,t ittt,t'./i.<tttirjt ,i,tt
,,,,|,rr,,.,r;rlrlr't:rl:rplioricl:rclclcIahip<itcsiscicntllcelicrrtt'rrlt'r'gistr.orlt'tl:tloss,rt
,.,r,, l,,, l.r l. f.rrnili:rlitl:rtl (luc :lcuso tcng() c()n problctrtlts tlc tttctotlolog:r tiottlit:r y ,1,
I 1,, ,,lrr 1., ,1, 1,,, .r su (()nst:ultc:ulriste(1. Mc scntire olgttlloso.lt'rtrt'le itlllrtllti;t tltl ,lt'1,
,,' l',,1,1', r .,t rlcj.rr;r s(ntir (n toclo resejc rlc cstc li['rro, rltr](luc naturltlrlrcn(c l Ito ts rtsxrtt
' '1, ,1, l,', nur( lr()s tlt"li'ttos.lc lo ttrc y() ltc cscrit().
I I ,1,,, r,,r (,orrliicrl Spicglcr, tul lisico nrdrlico, nrc cnscar(i il c()ttsi(lcr:lr ctttttt, ttlt Ittoltl,'
,,,, 1,1,,.,,1r,,,l,r int(rl)r'(l:r(i(;n clc totlas l:rs itrr:gcncs. lll plrfcsor Wollgerrg I(ilrltl, ttt I'rirr
'r, rrr, r,1',.rlri r.rrtt tlc srr tit'rrrpo y rttc trenrlttiliz.<i cn ctt:utto il (luc l:rs trrrttrltt,rs rtrcslit
ii , 1, ,,, l)r(..,(.ltl:ill , rr l:r I:ctice rlcl l-tc ticncn todave, rOtcrr(i,rlrrrttrtt" ittl, trls r:il'r l,t
r,,.r( r{,n ,:,i,r,lri1iir:r. Irl proli'sol l{iclllrtl Ilckl, clc Brrrncltis [)rrivclsity, lttt :ttl:tlri vrtti.s
1,, ri,,, \ rrr, lrristlrtri,rl,l.lr'rr'l,rnrcrrto clc l)sicolog:r rlt l:r lJrlivclsitllrtl tlr'l)litttttoll, tlol:rlt
, ', ,1.,.,i\rrr,sI)(nl()lrslt:tliolts.()slilrrl(oliosrlrli:tnltinvirri,t,l,tl tllt,t.lt,tli,t.ltlrrl.s,r,i'r
I I r, r ,1, l,r A,.r,l,rrri:r ,l. Vtrlrno tlt S:rlzlrtr.go, nl( lxlsrir(li(i ,l. ,1tr. l,rs Iltisltl'ios,l, l.t
,,r' ,,,l 1 totl.r,.r l:rr.ill.u . ll) tt.ll .u.ti\t,r (l( t)11(slt() litlttPtt. ( lollt,r'ls.ttiolt(s (ol1 (
.l ,,r l{.nr,rr l.rli,rl,s,,r, rlc l.r (Jrriv,rsi,l,r,l ,l. l l:trr,,rr',1, y .,,tt .l ,toltsol (.olilr ( llr, rtt',
I I l,,r,, rr,rl ( ,,11,1,,,.o1 Srictri, ,l, l,,,r,lr,r, n, ll,tn l)r()l)()r(i()nit(l() tilttt;ilros.tli:;lr,rs lr.tti.t
| . ,1, r.r,)il,ilrt(: r,ttil])(,\ rl| l,r t,,rr'.t lirrliiisrit.t y l. lr'0t.t.l, l,l ilrf,'tttl.t, i,'rtl.
(
lilis, r,1,1,.t, ( ( t(,tn():;. i lr ,l \X/lllrrtt1,, ltr:titttt,'
I
'ril1.lr|, lrt,., |,, ,U,,1,, n1ilil( t.il .t lrlrlor
]rrir,,
rrr,l.r,l ,l, l ,,n,lt,'., ,t i,'t ,tt, ,l, lt,, ,:liltttrl,] \' .rlr()\'()
', l , ',1.r,1, l, lr,.l .f Ar t ,l, l.r [
,l l',r,, rlt..,,rri.r in(tr(!()l,u lr(,t lo nl(n(r',,r 1,,.,,,, lttviilon 1.,.,lt,.rl,ili,l.r,l.l, l,,r ,l
,, r,il ! |tr) (l( (,,t( lil,l,, , tr (ltfr'r( iltr',, ,',t.l,li,r'. ,1, 1., r,,l.t,, i,tt,, \' .rl)oll.rl()lt \ll1',( l( ll( l,lr lr,ll,l
l
I't, l,r,
1,,,.1,,,,,,
son,ltt,,l,:,r,r l.ul lli,rlortr,, I'i, l.r l,l,,f,',.1.r (,rrrrlrl llrrr1,,, r'l l,lol,s,,r Il.uly
llrtlttr,ll.A. li.(,.rrl(t((lti(tlt.rrrlritintjr',utr,,lt.11,r.rrrr,r,,),,1'r,,f,.,,,r l'lrili,, li,.lrl, l.rs.n,,r
Ill, lr l".rlrll, tls.tt,rl It:{tt(.,,,,Ii.t,l.t sttr,,rit.r ftrrrlltr Nl,,rrr.11,u,,ls,.lr,,l I\.'1 i, ll.rt.l l'otllrry
l.tstlrol.t l(trtlr lirlrirrsr,irr. lrl strrot.Willirrnr Mt(irir,, rrr tll.rtl',l, l.rt.rlir,,ri:rl,yrni csl)os,t y ltti lrijo l{itlt:rr,l, polt'l l:tcLt Irog:tttto, (()ntlil)uy(r1)n;r,ui.l'rr ,l,l lil,r.,, y tlt srr urrtor.
l)ot tl rclrrriso tlc citer cn r)ri tcxt() tloy rortli:rlrrrt,rrlt. l:rs !,,r.r(iils :r: l{lurtlorrr IIousc por
ltlr l):lsrli( tlc ttlt poctrre dc W. [1. Atrclcn; l)cllt anrl Sorrs prol un l)ilsir.i( tlt la rrecltrccin de
'l'ht Worhs oJ-John
l',llis tlel llotttn dt lt rosc; (icolgc Allcn ancl Unwin [.rcl. por
l)xslrics dc
litt'I'itt, y l)lraiclon l)ress Ltcl. por extractos de la edicin Mryne dcls Mamoirs of'the tt-ft tf
Itt, jot,ttlo:
as como
I'ttt'tv lt I()59
PREFACIO A
I-{
SE,GUNDA EDICIN
cenrbios en el cuerpo del libro se han limitado a unas cuanras recrificaciones de los
Itttlros o clc le reclacci<in. Cualquier modificacin de mayor monta habra tastocado fatallllt'lrtc le cr-ticlaclosa compaginacin que tan bien engrana texto e ilustraciones. Pero he aceptrttlo cttl elcgra la invitacin del editor a escribir un prefacio paa esra segunda edicin.
Mi dclrcr Prinelo es sin duda alguna el de dar las gracias a todas las pcrsonas cuyo inreItls y colrtprcttsi<'rn han hecho necesaria csta reimpresin pasado menos de un ao. Mi seguntlo clcltcr scra cl de tener cn cuenta todas las cticas y eliminar todas las fuentes de equvoco
trrt'cliches crticas puedan haber revelado. No puedo hacerkr en un prefacio, pero puedo por
l,t tttt'lros llenrar lr atcncin hacia algunas. Una de tales piedras en el camino sigue siendo el
tlrrr.prcciritacl:rmente por supuesto que un libro sobre la evolucin dei arte ilusionista debe
Lo.s
es el
.rrrr.is tlrrc cl vcrisrno vistral basrarr para hacer de un cuaclo una oba dc arte.
( )tro gr-tPo clc lcctorcs ha buscado e.n estc libro apoyo para la
, rr,rl l.r txigt'rrcie dc fldclicl.rcl a Ia naturaleza carcce fbr-zosanrente clc sentido, ya que cada cual
v,
l, rr.tttlr,rlcz:t tlc nro<lo clifcrcnre. El hccho cs cllrc yo me hc csForzado por mostrar (por
, it rrrr1,, trr l:rs prgs. 2.1.1 y sigts. y 252) cluc la innegalrlc sul.ljetividacl de la visin no cxcluye
( t( tl()s ( titt lios olrictivos rlc cxactitud cn llr rcprcscntaci<in. LJn mrircco c]c ccr,r puecle
r:rrc( ( ts( it str tlrotlt lo tirll() (luc neclic Ios tlistinga, y rrnlr ojcecle rt rrrru
rintlru ror cl ojo clc rn:t
cl qrrc rrrirc, y
l,r ttlr' rtt,,l, lt,tl,tl t:tslttlo tstt t'tttv,to (rrp:utc tl. li,r.rrul:rti'rr..s ,x,rg,r',r,l,rs cn l,rs
|.il's. ti 1''1I trrt ,tlt,,t;t lr, rtttilitrrtlo) (s r)r r(il(rit(l();rs(tt() tlt ,,.l:itr1,.rirr rrtist:r rt.rlt.
,,r,i.rr l,r (lll( v(- l',sto tr0 sltl){)n(.,,,rr11.,li,.irilr,1'.r (llt( l:iltt() Ll /t.rtttttr'1i,,'il.lt,y,t,tirt,,rrrr,,
l,r
!,,.,rrullrr',,r.r,ulr(
t,,
rr,,.,,,r',,',1,,t,rttll.t,l,r,1,,ttt,,,,1,',tt.t,t,tt,tt,ltrlrr",l.',lll,Itlltl't'll
1'
l, , r,Il{.1|il(
(()tll() ll()ltllilllll(
l)l( ( l.ll)()lillll()\,
.ll
rl,,r\,r \ (olt\(lo.r,tt:,r,lt',.lr,Uios.
N,, r"nll),ttlr'
\ll\.llrllll\lrrll(5.
Lst,r1 ,listlr':lo
lr(l(,
.l l( ( lltlrl.l/.tl
lt,,.,,1
, ''lt
,1
ltil
\ll
I't,,f,r,r,,
, ,,, ,1, 1 |r,,, l, l,,, lrt{ (l( rlr( t( ill,,.ur (lrr nrlr rl.rt ., rtlt.tt ,,t ,,'lrrl'l, t,r ,l ttt tr, r.lt
,, lrrI\.r
,1,I(ll,l'll'r,'r,,1,,rr,
,,
|'1,,ilil.il lr.r,,l,r{|il{ l}|llto,rrr'rrlrtrl,t'.tt,,tll,t,
.1,. ,,,,r,l,,lr.ll'.lr,,l.,,l,l,
lr(llll.lll({(lroll"(lrlrlt"tlilltlrltotl'l'lr'rtllolrllrlllll"
,, ,, l, lt|( tlil.t ,1, l.r r,.,llrrr, llt.t ,lIl lrIrrlr l(, o l,l ( \l)l( "loll (l{ '.ll lr',llo. l'ol ( \ll,lll(r
l,,,(,tll()(l(lt,tl ,l,',, lil,lr:, l.ll("(\l)(ll{ll
,
, rl,(rr,,t( nrrl,,un,t(lt('t(lo.,rl,t,,lt,r,,,
rltr,t'iri,.,ll
Lr, rrr,l,,r,r,,to1
ron\'(.n(i,l,,,l,,1tt,rri,l,s,rir,i,'trr(sllitrrttIlt(((ill.l(l.l
rlislrtlr':t.t".l ,l(il)l.ll ttltttllrrrli
,,, ,,,'1,rrl. rl|(.rl1,,rtrr,r,,rlr'r'rl.rrtilt:tiolltstrl.tl.tlt
,, 1,, r,,,,,r't.rl Nlr .l\r'Illll,]|,t .l (:,1)(t.il .tl1,,li|(,s lcsttll.trlr,: iotttltl|tltlts (lll( lll( l)(l
.
L,,, ,lr r, ,r,,lr r tclr'litttr, .t, ll,,t t,,t l1) lll( ll()s ( tl ()ll() l'lcl,t, i,,.
I ll(;
lltlll{) rllt( 1,.,,rf, tr,l,, inl(.tlrt, Lt( toll,,, rot , rr,rl,1, I (rtto, .l ( r)rl( t rlr rr rlr.,,t1,tr,.,.l lllis
lllol)lo(,s,,,1,,11:'.t1',,\',tl,,l
lr,,li.lttlccl rr.l .ll.ut,,lrr,,,, lli,rl,.r,,.,l, illlrtrltr:,,\ (()lt.ts
l,tlll()\ \] ti vis.ttttos nl( \ll.r\ ( t(( t)( .ts ,,,1,t.. ,.1 nunt(l(), r.lt r.l tlonrinir, ,1,. l.t
,,,1,t.r, iritt tto
nr(n()s(lll( r'lrtltlt.l.r,itllti:r.At:tsolrrrlrit.lrrrl,.lrirloln1)slr,lltrr.rl1,orrr.isr.rrltit()itl(.xl)()t)cr
.st:r llirtittsis, yil (ltt( llit)lltilr (r'ti((), (ltr( \,() s(l):r, s. lr,r lij.r,l,r trr l:rs:rrgtnrt.ntilri()(.s (.r.cia,
l,
t ,l,
I v 27ii.
ilrtltll:t tlisctrsitilt sol)rc ]:l rclccrcitin, pol cl t'stilo tlc l,rs prcs. rrt('s, r.csolvcrli nLlce cl
tttisltli'tlt'l rtc. Y no t:tco (ltrc lrlerccicr:r le rcna lccr ningtin libro rrrc pr.ctcrrclicra haircrlo
tt strt lto. Ll clcccrcitin (luc
l):treccn hebcr .scnticlo algunos crticos el clcsctr[rrir l:r naturaleza
N
lirrrit,rtlr tlt'lrris problcmas l'cflej, nte temo, l:r falta cie maclurcz ell clLlc sc ccucntra el est-rcle lr naturalcza. A los clue han hecho unos pocos pro1't, s,rs lrrlci:l la crrnrrrct-tsin del rnetabolismo del corazn, pocas veccs se lcs reprocha hoy en
,,,t,,.,1, t,)(,
,li.r t l ,rrt' tro ltay:rn resuclto cl mistcrio dc la vida. Si cste libro represenr un avancc parecido
lr:r, i. l:t totlprctrsi<itr cle Ia representacin pictrica y cle su histor-ir, o si no 1o aporra,
depen,l, tlt lrt vrrliclcz. clc srt.s argumentos. Con lo cual vuclvo a Ia gran deucla clc graritud que he
rottlr.:t<lo con l()s nruchos lectores cuya dispo.sicin a adentrarsc en clichos argumenros
ya
l);u ri( l):tr ('n su cxanten h:r supcrado
E.H.G
/.ttr/n'.. t,ncru
/r l96l
,lu
tt rri i.t
1.,.
i,,,.1, t,)
s'lrlt
',Visrll cliscovct'y tllrotrgh Irt) qlre di cn Austin ('l'ex:r.s) y <re fuc publicada cn
l,t, \1,t.,.,.,t itt, {lrovir.nllrlt rlt l()tr5.).
N,r ts tttt'lt:tyrr totttrrtclicci<in lgutr cnt'c los rlistintos cnfirclucs dc los rlisnlcls prolrlc,
rrr,rt Al (()l)ll:lli(). tltttcllrts tlc'l:ts ctcstioncs rnri.s linrllrrrrcntulcs srrscitetlas por cl libro pcr-,
nr,ilr( ( ( n totlrv;t lrltit ltrs. Mis t.olt.grts sllrcn ttrc c.sloy 111111,i disltttcsttl ;t lil-r-ojltrrrrc
solrl-r:
' ll"t,ll
,rlrirlr
"t, "irlo l).1, .lIl(l.ll ' , l,r.ili,.rt 1,, ,u, ()( llr( ( u:ln(l() jrlf il)r()s t.tl rirrtur.r- I,rt,tl, rrrr' tt.lr,,:r
llr:( .ril(l.tl ,,,tiltri1,,r (l(.lltt l.t(lo l).il,t ()tro tlt,l,,.rl.r r.r.,,l,st.lr,.rr ,.1.r1,.l,.rrt,.r.lillrio r.lr l.
(;
1,,, ,,,,ril,l,
\lV
l,t,'f,r, t,'
\lll'()ll( ,rt,
ii.llll. (lll( v:t tlt'l tll:tllrill ,:ilitlo lrl:rzrrl lio. lln totlo (:rs(), (st()y:rl l:urt()
tlt
rrna filrr tlc palebr-as .si cl lcctor n() aticnclc cl signilicaclo clc 1:r Ir-ase, del
r.irr.tl. 1',1,1.rrptttlo. li.stoy irllncns:lnrentc agr'.rdccicJo r los rnuchos lectores que han hecho
ltrt,
tlt'cstc liblo cr-l uIIusin andArtr, publicado en Illusion in Nature an/Art, edicin
.tritl:ttl<rtlcl{. 1,.(ilcgoryyyomismo(Londres, 1973).Herenidoorraocasindehacerlo
rrs' :trrlt trlt :ttttlitorio clc hombes de ciencia, cuando fui homenajeado e invitado a
pronun,
ti:tl ttt:t ctttfi'rctrcia sobre el particular ante la Royal Society, bajo el ttulo <Mirror and
(('rrrr':rl('s
:rl
se refieen asimismo a los temas de este libro, parri( rrlrrlrrrcrrtc los cnsayos en El legado de Apeles (Oxfod, 1976) lo mismo que la conferencia
,'rr t l Wrrltcr Ncrrath Memorial de I976, titulada Means and Ends: Reflections on the
History
ttf l"n'.sco /\inting. No pienso, sin embargo, que esos y orros textos hayan hecho anticuado el
lilrftr tlttt'sc halla en tnanos del lector. Por el contrario, me aventuo a confiar en que hayan
trrostr:ttlo Ia continua relevancia, para el estudio del ate y de su historia, de las argumentar iorrt's trrc :rr'u sc
L,ttftt
,.rt)'f
,r,r0
incluyen.
le I9a-
E. H. G.
At{l'F. [i tt,ust()N
Itstudio sobre la psicologrt
de la representrtcin pictrica
ltr
{ ul-,--.t_t
I
I 1.,,1,,
ftsiutlogrr
.y
,lrt, l.t , t,.t. iritr rtttistirit (\ lill l)lottso lil, ltl,tl, l. r ii ttr t. rlr'l ,tllr' llIll'
Scr.i lrrrrrlritln ()l r.rs ( ()s,rh, l)r't o |"ir ,t1,,1'..r l,r , :"'i lr l.tl t,r.
rlllr' \( l
1,.', ,,1,,1,,r.r.
N1,rr f. I
\-z/
l.
:rdj)
:;@t
(c)
I9JJ
,l' r',,,,1.,
r.ur ,listirrtos? l,:rs rintru'us (lrc rlccl)tllln()s c()nlo liclcs l l:r rcrrlirlrrtl,;lt's
rrr
,t
ltllil:ts g(n(t-:t( iollL's tilll ll()(() (()llvll(( lll(s (()lll() ll()\ l)itl('(('lt .l ll()\()
'
1.,.
'
r,,, 1,, t,rrrur'.rs t'1iirrilrs? l'ls ac:rso cntcrlullcr.ltc subjctivo trtdo lo (ltlc af('ct:l ,tl ,rlt.',
1 r,, ( rit,rios objctiv()s cn talcs tnrrtcrirrs? Si los h:ry, si los Intod<ls tts,ttlos lr,,y
.,, l, , Ir.,,',,l, nrotlclo pr,rcltrccn itnitrrcioncs clc la nettrralcza Iris liclcs rtrc lls..,tn
. L r,, r,,rr', .r.1,,1,t:rrlus por los cgircios,
por cltr los cgircios no los sigrricrorr? l',s
(
()nl()
,lrr',
,1,1,
insinria
urrcstro
clricatrrrist:r,
,,,
rcrcibicrarr l1r lratur'illczir rlc nt.rtl,,
r,,rr,
l,rl
r,:uirr[rilidcl
la
visirn
altstic:I,
dc
'l1,
no nos ayuclarri tlrlbin r t'xplit:rr
(
I' ,i, , r,rr( rt.ilr(('s irrrligcncs crcac{as pof los ftistas contcntp0rlrrcos?
',i,, , r( \ti,,nr's stls clrrc concie lt-tcn a It historil clcl ,rrtc. Pcltl stts rcsl)t('sl:rs tl()
,,r,,1,,, l,.rll.us,'r'uricrrrncntc por nrtoclos histriricos. [']l historiclor clcl ,rr^tc llrt.trttt
,1,,1,, rrrr,r \'{./ (lu(' lr:r tlcscrito los catnbios cluc tttvicrotr lttgirr. Stt In:ttcrirt sott l;ts
.1,1. r. rr, r,r,, rlt tsrilo c'ntrc ulle y otrl csctrclrt llrt.sticll, y pctfcccionll sts r)rt()(l()s (()rr
,,,r , r.rr,.rrl).u, org:uriz.:rr c iclcntiflc:rr l:ts o[rllrs tlc artc srtrclvivictrtcs d.'l p;tslttlo.
1j,,,'rrr, r',1,, l.r r,:u'ic'cl,r.l rlc iltrstrrrcioncs (luc cncontriunos clr cstc li[rlo, 1,,<1,,t r'.',t.
.,,,r,rr,r', r n ilt:ly()t-() lncn()r ll1cdicla, cr',n10 cl hist0r'ilclOr cll sus crsftltli()s: rtsilrril,l
,,,,, ' I r, rr.r (l( lr):l inr.rgcn jrurt.utterttc L()n su cstiloi vcrlos eh ttrr r:rislrjt .lrirltt y
,ll, ,rrr ,.,,'..,1,'ll,,l,urrls, un,r c,tbcz gricgl o un rctrlt() tlcl siglo XVll.'lirl.s,l,r.if I
r, r,'r1 , il()., l)iu((( n (()sil tttn sclrtltrl:t (lU(' 1llx'lrlls Iros tlctclrclilos y:l ll l)l'('llllll(:rlll()s
1,", 'l,r' r,, r.rrr l.ir'il rlistinLirrir ('nlr'(' ur.l :rlrol pint,rrl() l)ol tnl t)trr('st11) tlritr,r y ltot
.,,',,1,,,1.'r,,1,:.,. Si,l rutt'fir.'r-:r s.il,r, o pt'irrr'iprtltrrt'n(t', lrt cxprcsititr,l.'ttt,t visirirr rt'l'
'1 r,,, ,,,,1r.r lrrrlrt'l lristoli,r.l.'l ,u-(.. No tt'rttlr':ullos r':rztin illgun:l l):ltir l)t(sll)()
rr, r ,,rr,, lr.((lll{)s, (luc lir'n( tttt'Ir;tllt't.(n l):lt('(itlt,.,,111,, rl. f:rlrrililr ('t)tt( itlliilT'
'1, ,rl,,,l, r ,r,,,lrr,i.llrs,'n Itr,rrirrri.l,r.l. Nr, rt,rlt:tttt,,. tl.tt lt,tt ,lr's,,rlrl,t,l,,,tt, 1,,.
,,',i 1,r, 1,,,,,rrrtltlr,,r,lrlrl.l,rsl..ll' ln;rtlrtill t(llt(s(rr(:r(l;rr,,r'Al:ritrrt,,,ltt,il:tlrttlt.t
,r1,r, r lr,,rr.r (1',rl)(i.r. N4u,lr,, rn.rl,,. totl,tr'.t r,,,lti.tttt,'s (sl)(r,lr ,1.s,rlrlil si rllr.r filirt
.,,,
Itt/ttt,/tt,,
t,tt
l'l tf iti.t f tlt ttl tft'tto llttlr,r i.(XX) ,ur()\.rrr.r,,.,,r r., rn.r l.rl.,ili,rtitj
rlt.iry(.r. I,,l
,,1i, i,, rlt l lristol i:r,l,,r ,1..1 rrr t.'. sr. lr:tslr t.n l;t , r,lrvi, ( r.n,
lrr ,lr.r l,,rrnrrl.r.l.r 1,,,r Wiilf llin,
tlt ttlt '(ll() t()(l() ('s [)()sil)l( t'll torllt poclrr. l',xlrlitrrr (sr(.(llirs,r lrt.lr1, .r cs,lt.6c
cl
lrist.r'irrrl.l .lt l .r-tt', [)e ro cr)t()rccs, quir) incrr'l^, t.stt. tlt,lrr.r.?
e
II
,lltrtlo tln ticlnpo en que los mtodos de representacin eran iegtimo tema de
rr'llexirj'para el crrico de arte. Acostumbra.lo iorrro estaba a jurg
r las obras conItttrro|rncrts,:rnte todo, por criterios de exactitud repr-esentativa,
no pona en ducla
rio.
No renemos siquiera que recurrir al arte para mosrrar que esra opinin
es equiu,rcacl:r. cualcl,rier manual_de psicologa nos presentar
desconcertantes .;.mplo,
Lt
1'tr,,tf,,,1'1' I't /
ttt.\'.ttt,/ ,l,
L tttlt,
t i ||l,r(Jlillll.r,(,,1,r1il()\,,1'li1'.r,1,,.,.
l,il',,.rt 1,,,tt,,,(',1,r .rlrl rlr trtrl.r,l,,.r r,r1.,
l,.i ,I r1,.illr'rlr'sil ittlctl)tr'l,t( irrll, \ (\lo, lilonllr n(),, (oll\'(il((til(t',,
il(,,,, t,.tllt,t1,
( rr llo (lll(
I ,, 'l'1,
l)()(l( lll()s l),ls.ll (lr' llll.l lr'r lltl.t .t rrlt.t ( r'lr ( lr ( r( ltl{ l.ll}ill( /, l.tlil
1."'1,,, ril(nlr)\,, 1((()t(1.il,,,1,,,n,'j,,(lt,tlt(l()\,(1il()
,1,.1,r, l)(t(){il.ilrlotil.t\.tl(ill.t
!!,,,rr r'. {rl)\(l\'.rln()s, ((}ll l.rlll.t lil.l}'()l (tlirlililrlil,
((,ilr1)l,,lr.tttt,,r (1il( il() l)()(l('
!r,,i r' rr r .r l,r r',2 l.r (\l)(ri(tr(irr,l, l,',tru.rs.rlt,rtr.rtir,.rs. V(r(nl(.) .rs tut l.r ilrrsi,',n
. .l,tr, rl ,1, ,1,',,rilril o.l. ,rlr,rliz.rt,.y,r (lt(,,lun(lu( inttlr',tu.rlnr,nt, l)()(l.un()s t(n(l
',i, ,,r{,' ,l, l lr,,lro tlt' tttt' lotllt t'xrtlit'ntir tl.rtl.r /it'ut' rlur' (r un.r ilrrsirltl, n,r
,.r,,, ' l,.,l,l.rrr,lo t ort
llrollit'tl,tal, r,tt,tr.r.'r ,1r.' ,rltrr. tvilrn()s ,r n{rs()u()s nusnl(,\ ( n
r,r,',lr( lrr(\:r .l, rilr,t ilusi,in.
.r .t r.rlrttr:rririn tlcjlr,rl lt'tlol urt 1rorr, rt'r'rlt jo, sittrrptt t(n('nr()s.r nr.il){) rrl
,i riii ,,,,,r,,,l, ilrrsitirl..,tt.'l tlttt'v.'tili,ltll,,:.'l,sr,'i,t tlcl ttr.tlto.l. lt,r1,,. l,s1rt, ifi
', . L,,,,,, ,l, l),ltl() l)()t-(ltl('t'l trP.'t ittttttt() il (ltt( ittvilo ltl lttlrl s:tlr' rttr'i,,t si r'l
l, r,'' rr rn l)()(() t'tttp:tttlttlt, pot't'l vltpot. IJrr flrstirrlurt( (,(r(ir'io tlr'r'('l)r( (nt,r
'',,, rl r'rr',t.r ,s s,'grtir-r'l t'onlor-no tlt rtut'slt:t llr.ori;r t:llrtz.:r visl:t t n l:r srtPt'r li, i,'
'l. l t' ,,, 1 lrr, 1',o lirrrpilrl tl lilc',t t'rttcn;rtl;t rot ..l ,()nt()r'n(). ( Jn;r vt'z Ilr't lro <slo, r'r
1.. r,' r,,,, ,l.rtnr. (u('ntl rlt'lo Pcrrtt'nll (lu('t's l:t inr:tt'ttt (luc n()s..l;r l,r ilusirirr ,1,'
',r,,, r,r .r (.tllt,,. I'ltrlt sct- prccisos, lit'ttt' tttc l(n(r' (\il((:uu(nt( l,r rlritr,l ,l,
I i,r,r,1 ',1, Lr ,.rlrcz:r. No tcrrgo l:r intt'trtitin rlt ,rlrrl'r.it.,'l l.'l.t,,r'r,rrr llr rlt'nl,rstr,r,irin
t.,,,,i, rrr, rll tstc ltr'clto, il(lt)(luc lrlisicltlttr'tttr'('s scn(ill,r: y,,r.rrt'r'l t'sllt'j,r r;ut'ttt,i
r. rrl', rr.r:( lr l:r rrritlrtl tlc llr rlistlulci:t crtlrc tni t.rr,,rr,r .y rrri r'.f l. jo, l,r .litrr. rr
,.i,, , , ,r ',r,, rlir'ic sclri l:r nritrcl clt' llr clinlc'nsitin lrl)lu('n(('. l'r'r'o p1r rnrr1, ,onvirr
:,,!! lr, r,',ullt llr rlctttostr':tcirin nrctli;ultt' ttilngttlos s('nl(',:lnt('s, l:r :rfirnrlrtiritr t's
l
,,,,' ,'1, j., n( r.lln)('ntr' r'on lllurclt int'r't'tlrlitllrtl. Y ;t pt'srrt tlt' torl:t Irt g..',,nrt'l rrr, 1,o
,r,, ,,,1r'rrtlr:t lozutllttnclrtt'rrtc t't'ltlnttnl('ln( vto llt r'rtlrtz;t (rlt'tlul;tno nitlurirl)
,l 'i' r rrr, \' (lu(' r'l lltrnltilo tl.' l,r ligtrr-,r ctr lrr sttr.. tli. i. rlt l t'sPt jo ts t l ;ut(,rsrrr.r.
", 'rr,,1,, rr.r,l.u v litt,trrlur l,t r,,1r,t. No pttt'rlo tlisllrtru'tlt rnl:t iltrsirirr y,rlrs..'tv.rtl.r.
L ,,1't,r',,lt"ltrtc'rl() s()r'r csplcjos, [)LI() (()nll):lrtcn r()n los csPcjos cs;r irt;rrttlr,'nsi
l.l. r',, r r rlr' u:rnslirrttltcititt, trut clillcil rle ('xl)r'('sllr .rr p,rl,rlrt,rs. IJn rrr:rtstr,, ,l. l.r
'rr,, l,,, r(,n, l\(nn('tll (ll:rrl<, Ilos lt:t iltsclit,r lr'(ir'r)t('r))('nl.'tlt'tttlrtt.t,r slln:un(nr('
, ,,1, , I trr.rl. tr) tLt. itrclttso l sc vit rlclt,,t,t.l,, rlr,ln(l() (lui,\() i,r:rilt l)()r .s()rl)r(s.r,,
,,,,' ,1,, r,,rr. N'l it;rtttlo unil gliln ,rh,t ,1.'Velliz.tr,'2,, inltrttri olls.'r'vlt 1r,,rr, otur,r
,,,,,,1,' Lr, rirr,,'l:ttl:ts y llts tttltnr'lrlts rlt'rigrrrtrrl,, trt llt ltllt st tr':ulsl,,lrl,tlr,n ( n lll,r
,,'.,,,1,
tr:trrsligrtllttl,t,..ulttltl,r rll st':tlt'j:rlrl,l..'l..t,t.lr',,. l'tto r,,r nllr(lr()
',,rli,l,r,l
l,r. l,r,,l,,u,r,.tt,t,:intlosc ), ltltj:irrtlost, nur)(:r torrsil'ttiti ltntl l;rs,los visior,'s,r l,r
,
1,,'r(r)n\t'lli('nlt'p:tlctlr.'srltlllilstlr.'sittttptt'l:tt.tsrtttst:r,rlprll,l,'rrr,r,1,,,irrr,,
' l,'1,,r l',,l',, .r,rr..llo. l',n cl t jt'rrrplo tlr. K.nnr.tll ( ll:rr.li st (ntr.(lir/.ur sutilnr(nt(
,lt tsttitit:r y tle rsitttlol',lr; r'lr los tjttrrrlos,trt tr.tr.rt l,,s nr:rrllr.rl(s (l( l)\r
,
'.1',,,, rr,l,rtlcnrtnlt'no. l',rr tstt lilrto ttr. lt.t ,.u.,itl,r.r rrrtrtutlo ritil.risl.r l.r,lis
,, ,,'' rl, l,,.,f,tlos visultlts,l,lr.,,ll,"ltt,u'i,,.t ,,lrt,rs,l, .utt. So1,(()ns(r(nt( .1. ,rr,
,,'1,,',,1( l)t(xllt(it ,t vtt(s un,t iltrtr'si,itt,l, rrt,r(r(r(t.r; (\|(r{r,u, l.t v,l,l.r,l r,.r
!,
1,,
,,Iltlll(t
|'r''r,,rlll.r'ioll
',','.
, ,,,
rrrr.'.r,,
Lr 1"r' rtl".r.t't
i' '
tt.t'.ttt't
'l' L 'ttl"
lo"
I l'' , lrrrlo ,l, I t, tl,,lt"' l'!(t' l()tlr 'lll \ 'l" lll llt r 'ttl' lr " \ 'lllltllr
ll
tt
, , i., ,1, r,,r,,t.r \',.t,,,, .t,,p{( t(,'.,1, l.r l,,llr,l.r,l rr I'1r "1 lll.l{1,'
tlltttrttlo" l t Illllllt l
i,,r,,
,,l, ttt,. rrr "'lltt'rlt rotl((t \'(ll\'t'L"tlt
\ llllltll(t"
(.1',.1(()lll(t
l(lll)ll
I l)'l"lll(llll){t'
I,
I lr I', lrl.llll(.1lll
lrlltz
l('tt'llt'lt
lr'll(tIllllllrlllllll'll"ll
',,,1',,iilrtlrrr.rlr.llllli(l(1"(lll(
tilr 'tlitlrt" t lttr'
! ,rrI,, lr, (lr (,,1"1t" 'lt lllll ( ll'l tlr'tttt'tlr'"
'ltjrrr'rll
(lll( t xtt ri','ttr tlt 'rtrr l t r rlttr llt"iolt
.
'l' t 'i,'llir I I,, "r "t lr.rt ', t\()ll'l\
l'rvittoti'rt'l'r
ll(l()l)i('ll\()trtt
,,1 ir,'r rrllr(,lollo.\i""''t'1"lt'tll'rt
'
l.llll()
tlt.l
l).rl,r |l lli"
I l, l,,l,,lr,l.,,l(.. tr l)l( \(.nt.ttir'.r., rl.rntt.rlt rtlt 1,,,,l,l,
I ,, ,,1,,ttt,,'
l, r,rr ,1,r, , Lr,,,,nrl)t() (.s,1 ,rilt,i,i,, tl, l t()tlotitltit ltlo, )'si tlt i.rrrros
,,irL rr, , I tt, ''1',,,,1, ,1,i'rr (l( (()ll()(tr' l"l rr()1"i:;itt' 1'ritrti.t'tl tttt'l'rt'
1,,'.rlrllttl""'"1(llt:'l'ltll'lllltl(sll()s(lllillli(llt()tl''tst'l'lltlt'llll(l'l
lirl llt:ts' ltrt 'rs' sttlltltl(:l(l()\ ()
,''
' I lt'rttrlrrr' tlt iltv"t 'tt' lltttli:tltlt
',
visrr:rl;r 1,,r,tt. ll,tltt,ttlt,,s "iltt,i1".ltts" t'
, r, !r,,,. l.'rl.t,,,t.l,,,l,.l,..rli,l,r,l
(ltl( ll;l((llr()s llll'l
t"ililriti l'l;rtrjlr tlr tl '\"/ltl'l
,,1 1,' rrt,t,,',,1,,it
l:r
tlt
:ll'tt
tirrtrtl'l ll'lttltl"t
i,,,,,. . L,r, ,1, I.r .,ll,.rrril,i.' 1'rrlt lltttli'ltllt't'l
tlos:"'
tstlirt.tltsrit
tlttt
llrs
,.'( ,(, (l'(. ,.1 lr,,lrrl,r... rt.,,,1rr,.. 1r;rt:t
1,, ,, ,1,
()lll
(lt
:l
il
V()lV('l
.1, ., rr|( l('ll (lll( lll(l()l l)ll((lil (llst'll"lltt's tl :llt(
', '
(l('
l, I lLr', r('il (l( l'1,t,,1, l,t' 'it'"lt l"ttl'r 1"'l tl lrt'tllo tlt tlttt il lllll(ll()s
, 1,",,1,',,'1,,,. ror I.l lrorrrlilr'l)ilt:t l,rs trt. tst,itr.l.s1,i.r'tos los t'xltttls,ll',t,
Li
,,,,,1, I ,,lr l.rl vi.z (1)l) t.t/(')n, l)()r(lll( s()ll (:lsi tlttllltsilttl,r tllt:ttt's tolllrr
l\'lt
I I 1r','t ,{.rrr 1.t.1',1'rl'ts tlt :tll.:l(tiv;ls llttttll:ttlllts o llislttlit'l:ts
I j'
.i.
(-om,,
.. dibui.r un g,rro.
s:rt(); r)() poclcnros ver cl Llno sin borrrr el otro. Con Io lejos que estamos de comprentl.'r'corrrlrlctlnrente este proceso, cmo podemos esperar acercarnos ayelzqttez?
llrr'o pocla pl'ever, al emprer-rder mis exploraciones, a qu remotos campos rc
llt'vrtr'rt cl tcma clc la ilusin. Al lector que desee unirse a esra caza del Snark skr
prrt'<lo ilrsr:rllc a cluc se adiesrre un poco en ei juego de la observacin de s mismo, y
ll() lllllt() ctt los tnttseos como en sLl trato cotidiano con fotos e imgenes cle tocl:t
t'sl)((i(', trltrto ctt cl autobs como en la sala de espera. Lo que ver all es evidentc
(lll('ll() ctlclltrl conlo arte. Sern cosas meno.s pretenciosas, pcro tambin mcn<ts
l)r'rr()s:ls, trrc las nralas otrras de arte que imitan los trucos de Veizqr-rez.
Al t'rt-crrtrtrll()s cotr los rnaestros del pasado que lueron a la vez grancles rrtistas y
1ir':trrtl.s uiltt.siotristasr, no siempre pueden separarse el estudio del arte y el cstLrdio clc lrr
ilrlsltirl. I)or csto tcrrgo lrarticular inters cn recalcar', tan explcitamentc como puccla,
(lrl( (stt liblo c.s ajen<t:,t rocia intencin de prdica, disfrrza.cla o no, en favor clel uso clc
Itir trit:ls ilLlsioltistas en la pintura de hoy. Deseara evitar tal ruprura clc comLrnicncirin
rln
) Illis lcctores y crticos, porquc el hecho es que he tomaclo unr actitu(l nrlis
lrit rr t r'ticrt atrrc c-iertas teoras del arrc no figurativo, y he alucliclo a cuesrioncs clc,strs
sit rttpl't (ltlc tttc hlr rarccido cluc venan ll cucnto. Pcro arrojarsc por cstll
rorcliclrtc sc,r'l
lrt nlt t'lrt tlil't'cci<ill clcl libro. Ni por ulr mollrcnt() voy rr ncgar rrrc lo.s rlcscu[rrirnicrrros y
los tlitlos tlt't'cpt-cscttt:rcitirr, orgtrllo clc lu'ristas dc alrteiro, sc ll:rn hccll lly tivirrlt's.
l)( l() ( t.(() (ltl(' c()t't'('ttr()s ttrr
rcliglo rcll tlt pcltl.'r t'l c()ntllct() con los gr-lUrtlcs rllil(..str.()s
,l,l 1,,tsrttl,, si:ttt'pl:rtttos I:t tloctlittl, llloru tlt'nr,,.l,r,,1..trrt rliclr,rs (u(sri()n(..\ n() rir.nrrl
tt,ttl:t tttt \/('t (()l) ,'l :tltt. l'tt'tisltnltlrtt, lrl lristor-i:r<l,r-rlt[.,trr iltts:-lt rrr';,1,, r,,,,r,,
lx)l (ll(:lrtzt'rtt rotltrtr,,.,tll,,r,r,,,nsitltr':u (lu( ('s lrir,'i,rl I,r tl.i)t(.s(.nl.l(i,ilr,1,.l,r n:ttlritl(
;,t. Ntllt.l.llll(s s, ll.r,l.t,l,' utt:r t1,,,t,r (()nl() I.r ltrtsll.t, (.n (lu(.1:r irrr.tltlt visrt.rl frt,.l,
(
.v()
].lrr.l.lllr,.|.1.,.'..l.ist.,ri.'t.rs,l,i..Irtrtil..ttl.l'1lttt..lt'ttlltl(l-iI.(.1lt.tts.ttltit.tt
rltl
ll()s( ti(llt t.lltitltti;t
ttlttl:t itttotltplttosi
' I' rt,lr,,,1, Ir,,,s.tst
t'tlt
tttt'(()ll)l)l(lll('lll'llst
(llt(.tl tsftrlio tltl ltltt'tt"lltllli
I L 1,r , , 1,,,
',,()
l,r ilrr,rlitlr Vistll. lllrtnv,'lttt's y't lt't
!L ,.,r lr!, ,,1,,.r( rolr tlt. l:r Iilrlliistit:r.l.
('ll l:l :rlt1r'or:r v tl
I l, r,,,lrr1',t,r, (lrl( ( 1,,,1i,, l'' firlltirirl tlc l:rs ilrrliqt'llL's
itlt"rt"'
.
rr r, l, r, rr,,,,.r 1,,.u,.rorlt,r ll:rlrr;rlst'el ,,ilrvisilllt lrltttttlo,l. l'rs
(}ltVlo y
l:tlt
l:l
v('7
t's
il
visilrlt
rrrUll<1,,
,r1
,a.1i..,,
,! ii, , I I,,,,,,,,.,, ,1,.1.,,r,.r,
'l!r, r('1.'t,.,,', tlt:tollotitlo tlt 11r:trt 1)illt(' ('xtt'1)t() l)()l l()s rtorit's 'ttti'
tlt t.tt6ttt stl
L,
,r1,, r.rl t,,t() lt:.''()s t,,,1,,s l,,s l.lr,-tr,rjts, sill ltt'tt'si.l;ltl
r
lll
lltil(.l
, L1,, ,.,1, ,{ril(r( lilti(.il1o Pl:ittit,, sl. .rlltt,l,,llllll ('ll l()s llltt, ll,,, lilt"'t ttt li
(.stlt(liiill((s y:tlitiotl.ttlos. N,, si, 1,1,, \'t,
1'r,'1,..,r,., ilt.,ill(. 1).il.t rrs.,,l,
L, rr1 lr, .rlr,,tr rrirlo,l, .r,l,lrlt.ilnt( (t) l:rl(s.rstllll()s ltitltit0s lrl.is.rll olr'lo
t.tritttl'r rlt
. r , rr
rt(,,ilnt( lrr.t( i,ilt. l\..1,1 ltr, .rl,11t,tt.t ltltltlr,, ,l, ,1rl, t;ttl.t
.. ., .1,, I I \r t.,r (r,ilt() lill.t 1,il.r.tl.r 1,t,,r'isi,rrr.rl 1,,tt.t ,l ll)tly ll((('\.llirI l)lt( lllt
l:rrll\l ll)l rt
1,, ,,,,,1, I,rr1r,,I,.ilil1){)(l(. 1.rllist,rri.r ,l, l.rlfIt',l,lorllitri,',l,
Al.rilt,
t' ,lit,rltil
,lil,rri.,,l.r
l,.rtril.rl
1,,,r
L, r|,, ll, ti il!il1il1)\ (.n l.r ,l.rr, ,l,.l
tll"'
t
llll(l
l)'ll
i
, ,1, 1,,, rrrtl'.t,lr,,'. (tt tttl l(ll1',ll.r, irrttlir',il'lt t
'()lll() l)lt
ll'r'tttr'tti"r'
ttltitlltifir)(lll((!lll(li
rl(ll(lll()',"11(ll{'"t
'r'lr,'
Lr
Itttt,,,ltt,,t,,,'
1,t"t/'q'.1, l' t / t
ttt\'ttt't,lt / t
r,l r rrr rl, l,,rl,r ( r,lllr,t lo.' lr lr.rilt.r" ,l, ,,rt f|( |llr{r' rlltr rl, ,,l, lr.rl,.||r lr,,,
rrrllt'' litlr
1",! rr,,, I,', llr llll)()', l.ttt,.t1,,1,1.,1., 1 l.tttrlrl( ll rll( llrt"
l.''rr'.tt
't
.1. 'l',,rrr,,rr,r,ltl,l,ttl,.
l",l.tl,l,l,tl,l.,.,l.,',(1)lltll(lrltr',rlr
Illr''l(rl('1',lltl(I
r, ,1,1,, ,,r,l,r',.r"l,tlt',2,l,rillttlIoltl.ttloftll',,t2(llllr
j L
() ()lt.t t( l( l( ttr i.t t rlrltr 1,r ( llll( l()" ('( | llo"
(
1,, r, t lr, t) No r)!t()/(
ilt
l'.1 IIt l()li /\ (ltti(t) llrlslt'lr',/.iulll)ulliln itt nt,,lt,t, ri, lr,.r l,i,.rr
Irrrs.rtl<) illr()r.:r
(lil((l.llllr'lll(':tl plirttt'l c:lf)lttl(). Sc tllr, sirr trrrl,:rr1io, ulr.r l,u.ll,r v vit'j:r tr':rclicirilr
(t.ur lrror:r v trrrr vicj:r, cl,-. lrccllo, corn< l)l:rt<irr y Ar.isrtirelt,s), <lut.
lritlt.trrc (luicn(,s
tt t lrf i.t trlrtll (()tt trtr pnr[rlclrre filosriflco y l]r()l)oncn rrllr r)r.l(.vil soltrcirin clnl)icc(.n
1,r, t. ttl,trrtlt, ttrril cxP()sicitin cr'ticl cle la historia clcl problcrnl. [,.n Ils rrcs pr(jxir))rls
t iottts tlc' cstlt illtroclLrccirilr, por consiguiente, cxanrinur con brcvcclacl llr cvolu
"r't
, i,,tr tlt lr(t('strls itlc';ts sobrc cl cstilo y explicar cn.ro la historia cle la rcprescntrcirin
( rr ( l irll( sc'colrfitncli<i proeresivamente con la psicologa
dc la percepcin. [,r scc..
, i,'rrr riltirrrr sc tlc<li<::rrr a la situacin acturl y al programa del
rresentc libro.
l;r p:tlrtlrtrt <cstiltlr, conro cs sabiclo, deriva del stilus, el instrumentg cle escrittrr;r
,l, l,rs rorrr;lrr()s, (lr.rc hablaban dc un ucstilo excelente) ms o menos como gener.tL()
trt s poslt t.iort's hrrblabalr cle una uplum:r fluidar. La educacin clsica se centr:lba clr
l.r t:rr:rtitl:rti tlc erxrrcsin y persuasin del estudiante, y por ello los anrigu().\ urrlcstt,,s,lt'tt'ltiricrt lllcrlitrron mllcho todos los aspectos del estilo en el hatla y cn lrl
. s, ti(ttt.:t. Stts cottrcrlrrrios proporcionaron Lln acervo de ideas sobre el arte y la expr.c,
siritt tttt'ttv., tlttraclcrr influencia sobre la crtica. La mayora de aquellos esfLrcrz.os
s( ()ti(tr(rll)ltn Irlcia cl anlisis de los efectos psicolgicos de varios artificios y trecli,
, i.rtts tstilsticos, y hacia el desarrollo de una rica terminologa descriptiva clc lrs
"t;ttt1]ot:ts tlc cxprcsirirrr, la adornada y Ia hLrmilde, la sublime y la er-rl:tica. l)cr<r
(;rr':r( l('t('s tlc csta c.spccie son notoriamente difciles de describir, excepto a trrvs
dq
Irrttrifirlrrs: Irablrrllros cle cstilos uchispeantes, o uapagaclosr. Sin esta lleccsidad, scrl
rirr
l,',,',1,
lllrl','
rr,'., ',ln , tttl,,tl1',,,, tl.. ,tt. llt :rtrtiqiittl:r,l .I;isit.r :ll)l(ti:llil l)l( ll'l
.l 9lr:,trr,'r,ir'1. I l,rl,llrlrtl,, (sll.i(l:ttllt'ltl(, 1rl:ttttt:t ttltlt tttslirllt
,, r,,,I rir r I r,.rr,.rr,irit,r los lrirrtolts, ('n l)lln(():r itrtitltl l,r r'.,rli,l,r,l. l)()l(llt('
,,,r.r., l)()r(lr( lr,rrr.rtl.rrilirl,, l,r ll,rllilitlrrtl,l. ilrrillrl'i'l.lr titllo Illotlo.
!
i.,,r,,,.. .rlrr ((,rr,,l,,,r.r,l,rs 1,,,r'l:t..'xptlit"rr,i,r,l.l s('ltti(l() (()tlltitl. l,tts:tllisl.ts
! ,, l. ,1,', rrl( rr nrir.rrr,lt, ilrttlrs:lnl( rrt( il l:l nil(tltill(zlt, [)('t() ts ollvi.t ,rr, .
I , i, r r(l{r lun(.r l):u.r ('r)s("n'rrl, ,r urr:lrlisl:l stl ofltiti. llll lrr:rrrtiqiittllrtl, l.r
.. i,, , r ,i l, rlrr,,r,,n ,,,r t.l:ll(( ('t'it rtrr l,rt.,,t.o t;ttl lctit'tttt (.tt,.'(.'l a,rtttalltilli().\()lll('
! ...,,,, 1 , , ., rlrrlr,r \(,(( nr:rll;r irrt'vir:rlrlcnlcnt. r'rr l:r illlit:tcitt,l tttitttt'.tr.r. \' , tt
. i.
, ,i, ,1,, r,,( (l(. ,.1 ,r,,1,,r','s,, ,l.l ,u.t. cn(ilnlirl:l(l() lt (ltl ltlt'1lt fit. llll,r ,
..,,,.1. ,, r,..r,) 1,,,rr, ,.l rr,r1r,rtso rlt l:r rdttrit:l (s l):lllr.'l tltotlt'lllo:..'l trl,,,l,l,,,l,l
,
, l'lrrr,, ( ()nt.rl).r I,r lrist,,r.ilr .l, l,r.'s.ultur,r y.l.'ll pirttttllt tolllo ltisloli.t
,
! ...
r.r1,,rr,rrrrlr.r.rrtistlrs intlivi,lu,rl,.s l,rgros rl,.'flrri.lt,s tlt Ilr.opirt tl, l,r lr,tttt
,',r,,r
Ii,lir,,rr,lo lirt tl prirrrtr'() (lll('r'(l)r'r'stttlti ptlstlttlls tolt l;t lrot:t .tlritlt.r
Lr, ,I r.,r lrr Itit:'it,,1r':rs lir.. tl rrirrrtro trrt ttptt'st'ttlt'r ltt'lvios y r'..rt,ts',1
l
! !!r , r r( ( ni(.r .r l,r lrisr,,li,r ,l, l,r, :r'((s r'rr lt,rlilr, tlt'stlt'.1 si1',1,r Xlll lrl XVl.
. . , r Li,, , ,l,l,rrlr,lr.rt,,..il)t(),r lt,s rrrtist:rs rltl 1,,ts,ttl.r (lrl( :llx)lt:ll()lt tlll:l (()ll
...i,,
,,,,1.,,1.,, rt1,,rin 1,,,nt,rrtl;r tll.;r l:t rll:r(slt.:tr.lt llt l..Pr'.stttl:ttiritt. "l',1 .rlt,
| , ,l ,1, l',rrrrl,l,r (()nli(rl./.()s ll:tsl:r l:r..ttlltlrl, ,l,. ll lrer.fi,titilt' t"t'tl, t',,tti"s
,,,ltr, (,t.lt(' tolll.lt()n ,l t,..tt'.tt,, \, .rs olros Putlittott r.r.lifl,,ll t,,ltl, l,,t
:.,,, !.. ilrr, rr(',, l',,r , j,rrr,10, 1,,ril,,* rl, l rrrist,ri,rs,r Sltl.rltr,. ,,Atllr.tt, l,,r,s,,,l
, I (, .. (1,.1,.,rsos,r l,r rrr.rn..r,r I I.r,.tus.t,l.. l,r,lili,rtlt;rtl tlt l.r,i,,rr
, ,,,1,.rr1,,{}. (()l() lrrirrrtl ilrytslit',,trl,rl.tlctsl.ts,llli,rllt,r,l,., lll(l((( tlll.t f.tlllt
r.. ,,,,i1,r (llt( 1,,r,rr,. l. .l1,,U,tr (()lt lln tstilo ilr.is olrlttl:ttlo y t,1',tll.tl.', V.rs.rli'
(l( r(l)r(s(trt.trititt t()tlt() ltlt.t 1',l.lll
,,1,1,.,,, r,.i,r Lr irrvcrr,i,irr,l, l,, rrr,,li,,.
, ,,,1,, ,r.r ,l, ,lr{i, rrlt.r,l r,rl (llrr'( r.r ircvrt.rl,l, lltrir ( i( tt,r tlivisirilr ,l, l tr.rl'.ri,,,
I 1.,,1,1,,,(,.rltli '1.r,1,1,,,:it'rlir, "l|.llll)l( l.t t'ttl"''r ilt ('iotl() l)(l/) "ilt
i r,
l()
ltt/,,,ftt,,t,,,t
Lr
lll(l,l'lll.t ltttl,l() (\((l)l() ttr r'l t,,l,,tt,l,r, rilr lrt.'r, rrr.r'. Ir(,(() \ nr.r:, \,r\.(). (,t.llrl
ll.rlti.r,l,,li,.trlol.urt.r.ilt.llrirjlt.tl)r,rlct(t()n.t()ltr).,,1,,|r,r,,,,t,1fi,rlt.,lr.s,l.,srrtu.t,.
(lll('.llll)(lll('t'll tltololitl,rtltt (()t('(l(), n()(t.l lt.t.,(Jl(.(:,rl li,r
lr,,rr.rl l.ttltlt,,, trrt.
t'i, \':trtttttliti Io trrt (iirtto ll:[r:r lrttlro l.i,il, rlr\'() rr(.rnl]().1,..r.rtlil :ilr*
l).rr t(, nl( i()r':rl(l() (l tolo iclo.,
'.r.srr
l"sPtl. l)l()slllll't'lt .'f cttts. rlc c'sle Iiltnr rrrt.llrl rrrlutt.rlt tl,'v.,l.t)() (.s ni llltcll.
lll( ll()s t;lll ittlit'ttttlt (()lll() it vcccs sc rlicc:. Stilo
l)lu-(,(('irrgc,nrrlr l)()r(lr.lc trllnl)ocr) Vl.\lr
ri lttlil.;rlrrr tlt'st'tltlrrtl'rtrl-ll iclc cle Ia invcncirin clc l,r i.1c,r clc inritci<in clcl
',r,,'1,'.t,,,
, f ,',,,,,1, l,',,/,'
la nltrr.rr
zr. l'.st:r corrtlrttlit:t:itirr afl<l'rr cesi :r la supcrflcie cuenclo Vrsari
habl. cje Masacci., rr
(ltri( rr ()t()l.llir t'l Illl ito clc halcr clescutrierto
que nla pintura cs rnic:rmenre el silplt,
rr'lr,rl() tlc toclrt.s I:ts co'sas vivicutes en la naturaleza rnccliante el
clibujo y el .r,1.,,,
s,r'ri. lrrs Pl.rlrrcc Ia rr<lria natur:rleza). A Masaccio, por ejernplo, ul. jur,"
,i,.t,,,
It
l,s r.r:rj.s c()lr l)ocos plicgues y con una caid suave, exactar;ente como son
c. l:r
Vi(lir rrirttll':ll' y csto l-ra selvido mucho a los artistas, de moclo que
merece se le alrrlrt.
()nr() si lo
hrrbicll inventado
1r.
l..
l':t cLlc'stitjlr dt: todo lo que viene involucrado en el umirar a la naturalezau
-lr
'rrt lr.y ll,trrrrnos la psicologa de la percepcin- pas a formar parte de la clisctr,
sitirr tlt'l t'stil., como problema prctico,.n 1".nr."nza del
l profsor acacl,
".,..
rrritt' v,'ltrttfo llrrcia la exactitud de la representacin descubri,
como todavr clcsctr,
,l, l
lu
I'tt
t trlit
tt trlts ojos.,
rcrg
1'(ll(l'lllll(lllt :rtl.illtitl:r :r I)rrttio) li. lrtl,unlt..l,r (()nr().urrlt olrrrr nl:l(strir t,tr t.l siglo
\lll " l.ttl 1ir..rlr,l.s tltfttt.s (tr (stir ,,lr':r,1,'( lirrr:rlrut',, tlij, ll:rry, ,,ru.li,.r.rrrr rrrl r,,.2
,,,,, I r ,1, 1,r., rriltos: ll.t,l.t v, ttt,,s itt, lts,r t lt t l t'slrtt t;i, tllo ,ltlt (sl.l .illl(
,rr,|,,.,r1ilr (.n,i,.rt.t lll,.,li,l.t l()l(nt,,iilili)sl)t(Viilnt(nl( r()n()(itltrt, Itilt,.t
,lrlr lt.tri i..,,,l,s,.lv.rl,l,.r,.lrtrt.l:rs tirt.rs,l,.i1i,rr.t,i.r l, l.rt tlt s,tll,
,
1,,.t I ,', l)lp l.r tonll.rr, i,ilt o l.t r'rllttslolt tlt ltllr':ll.l (\l(l.r ,l, liti,,lr
I ,,,,,r(l(l.t(tr)(.\,li:,tlt.r:,l, l.rsirrrl,lt.ll)()tl.l(iriltrlt lltttslt.t ltl,t,t,il,li
. , ,l I I I,r tr,,, I,(.,-, (l(..,,,.11.r1,,ipo,.rs sr',1,r r,,..rr lr.rrt.r,..,.l)lltl()' 1,1,,.r,lrttt
i r,lr, r,,,.lrr.ttr ltr.i:.'
,,, ,,1,,1r ,'r ,I,1,..,.11r,,11,,,1, 1.,i,r,,i,r t ,,,t ,l tttl,r',r illltlt:r r'l l.l oltt,tr'.t
l,
ln
trolul'rit!n
i'o;;,
ffilfiJ]".f J,::,':j,ili'emos'
si'rener concienciadelo
'siva clue haba de volar er
edificlo acadmico..A
n".y
,r-pr"
de nues_
tra tiptica narural) re haba parecido
insuficiente p"ra p.odu.ir "i".,".run
nada mejor que la
Mdona Ruce//ai. para Ruskin y lo,
q,r. l. siguieron, el objetivo der pintor
es el
rcflrcso a la verdad no adulterai
r; ptica"natural. Los i.r."u.i-i.ntos de
.
ros
irnlrcsionistas, r los acaloados
debates q'u. p.or.o."ron, aumentaron
el
inters
de
l''s arristas por tales misrerios d. h
p;r;;p';n.
,,1"
IV
,, ,,1l,lliJ,,
t
i,,
ri,
T:il',:il'::,:1'n?rl;.,:1'.",
",,,,..
1o
q,,. .."1-.n*
uruch<
su (7ptiu (h.cia t50)'c' .t p"t,.:i:l"ii,,'.',,
ui.i,ir.,.
t,l rrt.s
grrttrtlt'c'sttcli.so rrrrlrc tlcl t",,,,,, Ail,,,r.,r (llr0a), cs^;il(i irl ()c:ciclc,tc,.,lcclicval lu
tlistirlcirirl clltrt'l.s sctttitkls'.1 ...,,r.,.i,r''i.,,r,,
y I,,irlcrt.'ci., ,.,J., 1,, c.rrul r.,tr.rr c'r
,-'tt
."'.i';;J;';"'ia
lrl
r.,tih
I,t
l rll lo ,, r, lrlrin. ,,No totttpt'clrtlcrl,rs rrrtlr visilllc nrc(liirlllc ttn rrilo cl rcttti
dl l* r,lrt,r,,,,lttt',,,t'xr('lri() lir lttz y los r'ololcs,. lil 1tt'oblcrrrir susciltrlo pol rstil
hllt rnlrtr'r r,'rrov,rtl,r ur'g('n(iir culrtrlo folrrr l,otkc'vitto il ncg,rlr lrt cxistcttti,r tlc
llllttr f !n\tuv(1 ,tte t,,tLr c'l coltoe inric'lrto nos llr'it ir tritvds rlc lo,s scntirhrs,
H ller lrr, r'l orr rrilo lr';rtt ionrr lr ll lrrz y cl colot', rlc rlrinrlc ttos vicnc' c'l cortoci.
I rl= l trr{ r'r,r rlirrrctrsiritti Bcrl<clcy firc ttticn, cn stt M'rt, l'ltro4y ol'Visiott
f, errl,rt,i,ll rrut'vt, c'l tc'r'r'cno y llcgri it lit crttclttsirin rlc tttc tockl nr,rcstro
llltlrtttl,lll,'rt,rrio y rlc'kr.s cttcrlos sriliclt,s tclrcn)os cttc lrit[rcll,r itclcLtiriclo it
lls Irr ,'lttirl.rs tlr'l t:lcto y clcl rrrrvillicnto, Ill irnflisis ut ((liltos sctts<lritsr,
Itlr llr crrrrilistirs Irritfnicos, si1Lrir'r clonrinunclt lu irrvcstigrrcit'rn psicrrltlic'n
llghr \l\,, rr.rrr,l,r gillrrrtcs corno Ilclnllloltz rlcsirrrollirron la cicncriu elc lrr r'lptirhl6ir,r, lrcro ni llclliclcy ni I lelnlh<ltz c:lycron en cl crrrlr rlc c:<nl.irnclil cl
Gtllt I'r rr'rr,rr, ir'rr visrrul. ltrt' cl cotrtllrio, ll tlistittcirln cntrc lo rtrc llcg<1 lr
lG' lrr ,,r('rlr,r( i(inD cl nlclo rcgistt'lr <r:stltnulos>- y cl acto tncnt:tl rle pcr', lr,rr,r,l,,, rt'irirr llr lirltnrrlirc.i<itr rlc Ilclrnholtz, c'n lrt ninfcrcnciu ittcrnscicnlltt lttr,,rt r orrrtirt tlc lit psirrrkrrr dcl sikr XlX.
Flrt pur'!,lilfril ororrcr', tr llrs rrrgurrrcntirciotrcs prsicoklgicas c.Ic los irnprcsioFll +,1 r'ntrrl,r rlr'(luc sus c'ulrrlros prcscntir[rarr cl rntulclo utrrl crnro lo vctuos
gr, rrp,unrcllt:rc'ionr's psicolt'11icrrs igttalrrrcntc v.tliclas cn litvor clcl artc tlarlilr tfry,11 r'rr cl torror'irrricnto intclccturl. [']n cl curso clc[ clclratc, ctrc sc irric:it'l
:l lll*l rl,'l riglo XIX, se tlcsirrtcgrt'r tocla lt rccrrlfrrtantc iclca clc lt irnitacit'ln
fllttt,rl'r,r, .k'i.rrrtlo pt'r'plcj<ls u ut'tistas y crticos.
rr.ttr,ll,rlcs,rlcrrrlrrrcs soll l)rotagonistas cn actrclla historia. Uno cs cl crltico
Il'lr',11,'1, rrrir'rr irrsistf:r, oponiCnclosc rt los itrtprcsiortista,s, cn quc uinclttso la
llttrrL'rnrlrrlsirirr sc'r'rsoril, (luc plrccc srilo nlirtcria prirna para las <lrcritciottcs
lllgttt', r'\ l'.r lnl lre. lr., rnclrtlrl, y lo rltrc Ilatrratnos cl tnrrnclo cxtcrirr cs cn lcltlid lerttll,r, l,', lc t t r rt'or'c'so psicolr'lgicrt corrr plc.i<lr.
hlrr ll,' rrrr ,rnri,,o .lc' Iiiccllcr, cl c.scult<lr ncoclfsico Aclolf'von t-l ilclcbrunrl,
tH rttrrrri ,r ,rrrrliz,;rr tlic'lro ploccso, cr) r.ur librito titulacl <t lil probfuatt de h.lirl l t,ttc' liXrttittit'rt, trrr' :rllrrlcc:i<5 cn 1893 y ckrrnin<i it t<cla unit [l(rllcrilc(/)ll.
Ilrl,l,'lr,rrrrl oxrnlrr rr lo,s idcllcs clcl n.aturllisnro cicrntflc:<l rrna lrpclltcit'ln lt
phull1t,r,1,'l.r rt'tt('l)r'i(')n: si irrtcnl:ulos rul:rliziu nucstrlls irnptrcs tttcntitlcs
tlrr, rrltrr \lr\ (orrslitttycntcs rlitrrrtrios, crlcolltrilrcnros (luc sc cortrpotrcn rlc
G,rrrrlr'\ ,lt'tiv;rrl,rs rlc lrr visirln y clc rcctrcrcl<ls clcl [acto y clcl ntovirttcnto.
rrlr r,r, rilr r'jcnrrlo, rl)iil'c'((' rntc'('l ojo c0rtto rtt clisco [tl,ulo; cl titct() ('s lo tttc'
h ltthrlrr,r r['l,rr rr.orictlrrtlcs rlc csp:rcio y lirrtrrrr. lis lilril toda tcrttttiv,rt.trc ltagl
d lt,t.tu rlr ,'lrrrrirr,rr r'stt'r'onotirrricint<1, yl (luc silr cl trrisnlo rro pct'cillirlu cl nlrrn$ tl* 1,,,,1,, ,rl,,rrrr,,. Srr rrrrr'rr ('s, lx)r'r'l contrrrrio, corll[)cn.sul Ilt urr.scnciit rlc ntovi'
Fbltt,, *l uu,rlrr,r ,l,rrr.lo i'lru'itlrrtl rr str inrrrgr'tt, y corrtrrtricutrtlo con cllo rro stil<l scnlFltil+c \r,uirl('\ vrrrr tirrrrlliin los lt'r'rrr'r'rlos tfr'tilr's (luc nos Pclrtritirfrr rccottstntil
lFltt*lrn, ttt, l,r l,'t rtt,t t itlirrcnsiotrll.
Iflll,rlrrr,rrt,'trrctlc tl,rlst'tonro ucr.irk'ntltl ul lrc'r'llo tlc tlttc cl 1lc'r'ftrtlo ('n (lu('
Hh t,L,r ,tr rlr'lr.rtl,rrr torr lrur(o itrtctis lrrell tltrtIriitr el pct'forlo ('r'r (lue' ll llistolirt
t
'l' l
,,t,
rl.
lrr1i,',1,
I tt ft\t t'tt',1'/,1 li ( l
l.r ,
a Io
..
l.rl,",,ttttl,ir,r, l,,,.,,1, :tr forlito,,, t.rrrt,{,.t ,t trr,{,lll.tr ttl rlr l.rl rlr Lr,, lrrt,
r,
Jl(
' llrll(\ ,lltislit.rs. ,l, l,t "r',,lurrt.r,l ,l, fo nr,r" (r( .,(. rr,rrulir.,t.r r r l,r r( r(tr
r.r
l,,rl,r,
ri) llt ll()\ (lll("( ll t l trr.i:' ilr()nUnl( lll.tl t tlif i, i,, l\trl, ,r,il, {.lllr)rlt(
1
, l. n,,, r,,t, lr lilr.r
'lr'i.ttltltti:1,, ttrt tttr.t r.rrri,lr. l..r furrrrrirr,l,.l lri:,r,,r.r,1,, ,,,,...,1,,r,i.,, rr,,,,.,1,.r
I)i,r lll c:tstt:tlitl;r,l tlr'(llr( ()rr. llist.r'i.rtlrr ,1,,.rnt.tlt \1it.rr.,,.1 1,,r.r l;r.rrz \\,,i,l.
l"'lf, st otrtlt:tlr,t l:tlltlritill, ,rl l:rs rrrisnr.rs ft.,ll.rs,,1,..rl,s,,lv,r .r un.l (il)()(.r,1,.1 t.stili
,,,.,r.l, ll rlctlrrlcrrci:r. I,,rr Ili,)5
lrulrli,;rlr:r tl (i,tu,.ri, tlt.I jt,u,t, un l)r(.(l()\() nr.rrr:( rrl(|
'l' l'r:rlltigiicclacl tlrl'tllr, y tl.s.ltlr, tl,',r,,srr:lr (lrr( ,r,u...11,,,,,,.,.,,,(()rr.\i(l(.1.1(l() (()rr{)
' tlf. clcgcrlclacl. y tlt'scttitllttl. tltl :r't,.' r'()nrirr() irrrlltri:rl rrrt.rtt :r .\(.r(.J:r(.ir(r.\.r
' r{rrl Illt) Poco cof]l() Itls ltttltlt'rllos ilrrrrtsiorris(lls, (uy()s (:rn .,rlrrllli;rtl,,s ,,.1r,,..'
\\'i' lih<lfF haba altrclrclitl. a :trtr:u'. Iil rr'tc .1.' 1.,,
((),( lrr Wit l<lrrlf . t.r.r
'..,r,r,u)()s,
en
la
clirccci<jrl
clc'l:r
sLr[rjt'tivirlrrtl
rrogresivo
visr:rl ronr. t.l rrr.rt rlt.s r'.rirr
",'
'l'()(ll.
t
liicgl hizo suya aqtrclla into.prctlcirin, c()llr() [r:rsc.P;rrrr rrrrr rit.nt.r.:rliz:rr.itjn rorl.r
r trlis audaz. En 1901 clefllri stt
'
ro.sici<in ficntc rr I:rs rrrrry ,lir.iuti,l,r, tlrc.lr.irr.rs ,1,.
,'r,linclas:rlusrr[rjctivirllrl,hizoposilrlt,,u.,,.1,rrt,.1,,,,,,i,],,i,.,,,,,,,t,.,r,,.1,,,.,,t:r.iolr,.s
' 'r tur Pllrrro srrPt'r'ior', tlt'stl, un:r (()n((l)(irin r,i,ril,l,l,..,j,.r,io ti.l,,,,.,,r',,r.r1, s,.r,,rirr
I tt ft\tt t,tt'.t.ttI
Ittlltttlur t ttttt
V
l',r r,v.t.ur;rc)NLsMO ha muerto, pero los hechos que engen<lraron aquel mito
sigttt'lt (.zttclunente presentes, requiriendo una explicacin. no de estos i1..hor..
rrr cicr.r. pilrenresco entre el arte de los nios y el arte primitivo, que arro.j a los
irrt:ttlto's a lrr falsa alternativa cntre creer qLre aquellos pii-itiuo, no podan hacer
rr,r.lrr rrrcj.r porqrre eran torpes como nios, y creer que no queran hacer
otr" cos"
l)()r'(ltlc'totl:tvn tcnan la mentalidad de los nios. Pero tales conclusiones son obviarrr, rrtt' frtlsrts. Sc cleben a la tcita premisa de que lo que a nosotros
nos es icil tiene
(|r( s('r'sicrtrPt'c ficil. Me Parece a m que una de las adquisiciones permanetes
deri,
t'.,l.rs ,lc' los prinreros contactos entre la historia del art y la psicologa
la
de percept rrirr t's (luc ya rro necesiramos creer eso. En ei fondo,
deploro el mal-uso de
",,r,rq.r.
l'r rsit.loga c,lt su forma historicista, confieso sentir cierta.ror,"lgi"
por la auacia
t sPt t tl:ttivrt tl'^ los optimistas del siglo XIX. Th[ vez se
deba ello a que rodava tuve la
\rr( rl( (lL tttc lttcratt rnis profcsores aquellos espritus audaces qu.,
principi6s del
" historia.
si1il,'. rlolrrtlrrn :t cttfl'ctrtarse con el problerlas J. po, qu el arte tiene
Uno
'l' ,ll,ts frrc' lllnrrrtrrcl [,oew cuyo famoso estuciio sobre La reproduccin /e ld natut/1,,',,t ,'tt tl rrrlt.gtirpo tclltlrdLto aparcci en 1900. Este libro, . p"....
a m, encier.r ( irsr t.tllr I:r 1r,u'tc tlCl cv.lrcionisnro cluc fnerece consefvarse.
'llrrrrlritilr
Loovv prtsri pol l:r inflrrcncia cle HildcLrrancl y c'le la psicologa c{c los
.
(l.ll() s('l)s()l'ios. (,ottto oltos tr'ticos clc srr poclr, Hilclcbrancl ltrillr,r l,rs
lrccrrli,rri,l.r,lt s ,l, l :ll.l( (l(' l,rs ltilt.s :r (lr( s( 1,:rs;rlr:r L'n vllfrlls irnrgcrrcs rnt.nl.r.slit;rs. St, t,
I I t 'trt,
(llll llll'l
.t t.rlt.,, lltr.ili, rr( \ ( ()t1l() tllt tt si,ltt,, tl( lllll{ Ir'r" ttrrll( "lollt " 'r tr"llrl' "
ttttt\
rlt
lllorl"
(ll
lllrlr,l"
lollll''.
,,z,1,.rosit,r,l.,n,.,' l.r 1il,.1il,,ri.r, lr.rl,i.rlr,rt.ri.r,l,,
(l(
(()tt() ,rl..l,lt (l(:lls( irrr.i1'.trt,s lll1." lll((llltll( It ""1'ltltt''t("l.ll
, ,.1r.r
,.,,,,i,i,,:t
1".,
,,',,,1t,,, firtt,gr:tli;ts. l,tt t;rl lr,r,(s()' l)( lls.ll).1 l't"'r'v\'. l't lltt tttt'tl't l'tttti l' lirt'lttl't
(
ttl'is
lol
lll't
lt
sll
(lll('
ttl,ttl
1,,,
l()s
't,,,
r.r.,r,()s rlil.:l(.1(irrti,,,, .1., Ios ,,1,j, t.,r, l,,s ,tr,.,
,l,,,ri,rtiv'r. l,l,rltistrr 1rilrritivo,.,rlttt, t'l llitto, ltttl:t l)()l l)lllll() tlt l''rttitl'r tlitll:rs irr'i
,,r rrt.s
il rL'l)r('s('nl:lr.,l.tt.t1r,, Ittllt',ttt,, flt,lll,[lltltll(t' ltts t'll''t
'lClll()rstic.lrs.'lcrrtlt.r-li
,ttlrtt'llt"
tlt.pr:r-fil, y Ies l:rgrrrtos vistos rlcstlc:rrlibrr. l,l rrlrrilisis lt.'.ltt, pt,t.l,ot'wy.l.
t., ltli
itill
.'s
t'tl
t'xPlitltt
stt
llUIl(lLlc
ltlisiclUlrt'ntc,
r,,,,,los ulrrclricOs, sc :lccl)tll totllrvtr
st'
txtttiol'
llltttltl.r
tto
copilt.'l
,l.,,l.ircrrlar: c9r6 cstli cl:rlo rltrc c'l lrtistrr plirrritivo
l':tl:t
Illt'rr(;tlts.
itrr:igcttt's
l, rrrr'rrta el copiar algrr invisiblc nrrrnclo intclior hcchtl clc
l, , ni.rtccia cle cstas irl'rgencs rlcntulcs, 1r stl vcz, lto ltay tl:is cviclcttcil ttrt'lrrs tri
,.,,. lig.ras de los primitivos. Ninguno clc n()sotros, crc() yo, rlcal'r(':l .'tl cl cct't'lrlt'
11,,,
I'ts ttts
,,,,,,.,,r.rt.a figuras esclucnt,iric,rs.l.:.ucr'r..rr,.lc clrbllos o clc legartos, scgtirl
tlif'-'r't'lttt'
scl.ri
cv(xllr
pttcclen
rrrl, l:r reora*d. l,o.*y. l,o cr"ie las palabras cotlo stas
tlc'httitlizos
t.rrcla cual, pero ser sicmpre un iuaPleltensitrlc corlllicacitirr
'ltt'rr
l,,r.r
i,, i,lri.,,'rto., q,r. ,-r"di. podr .o-.rnict'con plerlittrd. Pero csta crticrt rro rttt'tlt
lrts
r,l,.rj;."1 valo, clel aniisis daclo por l-oewy de los rasg<ls clLlc tielrcl) ctt coltltitr
Iro
l:t
Al
tonrtr'Pot'ttrtttrt'
,,1,r.r. rlc nios, de adultos sin insirr-rccin y de primitivos'
r',rs1y's
clLtc,rclttcll<ts
en
,,,,lUc.iirn de la humanidad, sino la prinera ocasin histricr
l'ot'wy lros
l,r, r,,n eliminados lenta y metdicamente por el arte gricgo prirnitivo,
l:r iltrsirirl
, rr,,, n(i a apreciaf las fuerzas que tiene que supefar un aftc orientaclo hlcil
i1{rr()r''r
crlt()rlcLs
hasta
territorio
de
un
r, rlist:r. C"d" p"ro aPafece como la conquista
firrlltrttirirr
clc
tradicirin
nueva
,1,,, .rl rue hayque p.o,.g.I. y fortificar mediante Llna
,1, i,'r,igenes.'D..lio..J"t," la tenacidad de los nuevos tiPos, Llna ve7' invclltil(l()s'
trminos cle uilrtl'rl'csi.rrts
1,, ,1,,,.i.r. no lograba explicar ninguna teora del arte en
.,,,.,,rrilrlesu.
\e dio la casualidad de que mi profesor de historia del arte, Julius vorr Schloss'"r'
., tt.rcsaba tambin pafticularmenre por la funcin del tipo, e inclrtso tk'l t'st,'t.'.'
rl,,r, (,' la tradicin. Su terreno de partida haba sido la numismtic'l' y l)rorrl() \(
,,,,.,,rri' hacia el estudio del arte medieval, donde tan marcado es cl inlPclio tl''' lrr
rtt'
(lrocc lc ilrfirlrtli'i
,1, 1,, rrtrnca i. f"r.ir-r", a Schlosser, a pesar de que la influencia de
(()lr()(('rr
rrr,r ( r'cciente desconfianza frente a las explicaciones psicolgicas' Los clrlc
ttrs
,,,. nrcclitaciones sobre tales problemas reconocern en este libro alitrrlos,i,
|il.ls t'ccufrentcs.
\zr|btr|s i'r lriz()
1.() cue Schlosser hizo para la Edad Meclia, su coetneo Aby
problema que orient stt vicl'r' cl prrrbltlrrrr
,,,., ,l l{cnacin.riento italiano. En poi del
,l, irr crrr cxirctAlrcnte lo clue ef Rcn,rci,rricntt, bttscrtbrt crr la antigiictlrrtl tl'isit'r,
'r\.,,l,rrrg sc vio llcv,rdo a inucstig,r,'cl ctt'r'irlrit'ltto tlt'los t'stilos rctl:tcclltisl;ls ('lr ((11
L,
r,isrl,rl.
r,)rr.r(l()s 1.,,,r.1.,s,,rtirt,,, rlc.l l{t'lr:r.irlritnt,r.t l.r ,", rlltttl:t tl:isit:t lt.r s, tlltltltlt 'tl 'tz'tt'
( ), lrr:ln sit.rtrPtr'(lu( un l)ir)r()r n((tsit.rl,.r tttt,t ittt.tl',, lt ,l. lltt,villlit'llt() () (lt l''(sl{)
.'(
r'lnr[rio, pero ha acabado por fin con el malentendido que recibe su mefecido
riclculo en el chiste deAlain, la idea de que los estilos del pasado reflejan literalnrcntc cl modo como los artistas (vean) el mundo. Malraux sabe que el arte nace
tlcl :rrte, no de la naturaleza. Y sin embargo, con toda su fascinacin y sus brillantcs cligresiones psicoigicas, el libro de Malraux no da io que su ttulo promete,
trna rsicologa del arte. No tenemos todava una explicacin satisfactoria del
irccrtiio clue representa el dibujo de Alain. Pero tal vez nos encontremos mejor
prcparados que Riegl para intentar tal explicacin. Hemos aprendido mucho
presin de las convenciones y el podero de las tradiciones, en ms de un
rcrrcno. Los historiadores han investigado cmo Ia frmula constrie al cronista
crry() propsito es registrar acontecimientos recientes; los estudiosos de la literatrl11, como Ernst Robert Curtius, han demostrado la funcin del utoposu, el traclicional lugar comn, en la textura ms concreta de la poesa. Los tiempos parecur maduros para encarar una vez ms el problema del estilo, fortificados por este
c<rnocimiento de ia fuerza de las tradiciones.
Mc doy muy buena cuenta de que tanta insistencia sobre la tenacidad de las convcnciones, sobre el papel en el arte de tipos y estereotipos, ser recibida con esceptir'isrno por quienes no han trabajado en este terreno. Se ha convertido casi en acusat irirr tpica conrra la historia del arte el que slo se fija en buscar influencias y que
r,rrr cllo pierde de vista el misterio de ia creatividad. Pero no tiene que ocurrir esto
rrc,cesrrriamente. Cuanta mayor conciencia adquirimos del tremendo tifoneo que
:lr't'rrsrrl al hombre a reperir lo que ha aprendido, tanto mayor ser nuestra admiratitirr ror los seres excepcionales que consiguieron exorcizar aquella magia y realizar
un irv.lnce importante del que otros pudieron partir.
A pcsar clc rodo, rne he preguntado a veces si mis premisas estn realmente justilltlrlrrs por los hechos de la historia artstica, si la necesidad de una frmula es tan
rrrrivcrsrrl como l:r he postulado. En tales momentos he recordado un hermoso pasaje
rle ()rrintililno, cn el quc habla de la creatividad de la mente humana, y da al artista
sobrc
lr
orrro t jcrrtplo:
,,No toclo lo tlrrc cl ,u'tc logr':r 1-rrrccle transmitirse. Qu pintor aprcrtcli<i rt rcpres, rrl;u l,rtlo lo trr. t'xislt' t'tr l:r nil(urlll('zu? I)cro tttut vcz hrr asirrtillrtl., los plirtt illios
,l
VI
l'i\t(A AIA(lAl{ cst()s rroblclrras ccntralcs clc ntrcstr,r rl isciplinrt, tto ( r'('() (lu('
l',,,,1., lr,rstar cl rcitcrr lrr antigtra oprosicin cnu'c (vcr') y ,,srt[rt'rr, o insistil tlt'
,,r, rrr,,rlo gctrcral cn cluc tocla rcprcscntacilt sc b:ls ctt c<lnvt'nt'iont's.'l('n('nr(),\
l,rrr.r:l
l,l
)( (
.\() visttltl.,
lt,f,1
Lr
11'tt
l\(,lllt r I n \ll: (()nf( l( n( i.r, s,rl,l, l )1,,nr,, :tr l'.1,1"'1,,;,'r ( l') lO), l.',,lrl, l .rl.rl,'r
l. r'irtr,1,1, ,,1.r ilrv.rsi,rll,ltl..lllll)().lj(ll() (()lllo l,, rrr, I i ri rrtlli'.t
,,1,():, til()ilt(nlos lrr:is:tliil'ttlLtrl()s tlr l.r lil',tott.r ,1, I , r,llr'( lllll( lll() s( (l:lll (tlilll(l()
ll,,1r,,, (llt( lt,lsl:l ( nl()n( (s n() ('rlllt Illiis (lU( ,1.t1,,r , ",,, l.tlr':' "t ( ll( tl( lltl.:lll (lt [)l()llt()
r, l, lltl,,s il ()lt()s lrtt'lt<ls cll 11l)itricl)cilr clistlll)((s, .\r tolt t llo 'll)'ll((lll llltj<l ttttlt Ilttt'v:t
Ill2. l';rr':r (lu(' (.sl() ocurrlr clr psicologn tcncn)()s (lu(' lllillllr'llclll()s illfi)rtllaclos clc
,rlr,,r, ,r,,t. (lu('nucstr() tona clc estudio en el senticl) cstricto.) Y I(hlcr preglttttr: (Si
tal vez debera
l.r riru,r, itin rl('tull dc la psicologa nos ofrece una excelente tazn
1,,.ur1,,
,1,.,
r{)
-o
para extender nuestra curiosidad ms all de nucs(iunl)(} Iirrritaclo, no deberamos estar impacientes por aprovechar en seguida la
,,, .rl0lli
rrivtlrlc'rt:alidad.
l.l lilrr<rdeWM. lvins,hijo, PrintsandVisual Communictltion,esr-rnastringenl(..url(l()r() contra tales modas intelectuales. Ivins ha mostrado en efecto que la hisr,,r i. tlt lu rcpresenracin puede tratarse en ei contexto de la historia de la ciencia sin
ri f t rt
rrc
()rr
ni\l.ts.
',r,,'1,'.1'.t,t t, ,I |
!t\'rr!,/
,1,
i,
,'1,'
'
',,tltl, ,ll,,. (',1( ('\(lll(,,1, tt(\(ll(l('lt l\t,,.l |il ilr( l)|(rril,rr, ,1,r,r,r',tl.rlr.lrr,1,I
Ittt,,lo ltt.is l,,tlrrt,tti,t l.t lt,,,si,l.,1 ,1, ,tt, , l I'r',t,rr.t{l{rr ,1, I , ,rrl,r r}rJ,,.ll/.r.r ll,t ( r'tl
tt.toltltsit'.t .llt.t\'(s.ut(l()l.tlt,,lrl,l.r ,l,lr.,r,,,1,,1,,, l{r(llrt (,,lrrrotr.r,,,l, rrt, lt.t ,l, t.l
,'lrttlititilr,s.rl1i0ttt.tstut.tl1',ttrrostisilll.r,l,,r,rr',1,r,1,,',rlr trrr'rilil(ntr',, lr.,rr01,,1,,r,,,.,
| l.r tlotiti:r tl, (lrr( s( tsl.i lrr'otltrtrtrttlo utt,t r(()ri( r)t.r( r()r r.r(li(.rl ,1, t,,,1.,, I.r., r,1,.r.,
"
r'.tlitiott:tlts sol,r, l' rrrtrrtt lrrrnrrrr.r,1,,,r.rl rr,, l,rr,,l, ,l,l.r' irr,lif,rr'rrt'.rl lrist,,ri.
,1,,r tltl:tt(r'. litl ltoritnt:rtitin st tntutrrtr:r irrrrltit.r ,n,l(slu(li() ror Arrlr,iln,l,
rtr'tlc los rtittos y.'tr llrs itl.,rs.l.'Itlrtrrzwtili s.rl,r't'l:r l)(r((l)(itill in.r)n\( ( rt(. l)( r',
l. irrsistt'rlcilt .lc ,trttlr,,s t'rr los tortttptos y llt lt'r.ttritrololi:r tl. rrrr,r l):r.ti(ul:lr (.\( u( l.r
,1, ttor-:r psicol<ieicrr llrtn t'ntutbirttlo trtl vt'z ull l)()(() lrr gt'trt'r'lliclrril y lrr irrrport:rrrti.r,l,'
l
,,',.t,1,r hlt.stl
li. I{. Poprcr ha llanrado rt trtl prcntisu ulu tcor'u clc lu rn.'ntc conro brrlclt,), ().\(.r
:rntasa de quc la rncntc cs un lcccl)tlicrrlo tlon<lc sr: clcl'rositrrrr y cllrlr,,r,rr 1,,,
,l.trts scllsoriosr. H clctrlostruclo la irrceliclacl clc rliclll Plcnrisl brisic'rr t'rr ,'l ,,rrrr,,,
,1, l;r nrctoclologa cicntfica y la tcor'rr clel cotrocillricnto, rlcs:rr-rrrllantlo lo trrt',11 ll,r
rrr. Irr <teora del fbco dc ltrz.r, destacnnclo la activicletl rlcl organisrrro vivitrrtt ,rr,'
r,rn(:l ccsa de explor:rr y contl'rlstal cl Ircclio anr[ricntc. l,a f cctrnclirllcl clc t,rl t'rrf ixu,'
, ,lejlr scntir progresivamentc cn nruchos tcrrclros clc le psicologa. l\rr rrru, lr,,
,lu(' unr.s teoras dificran clc otras, el ilrte rs clc tod,rs cllas ve ccntllinclost' t'rr I:r rt:rt
,,,,t clcl organismo y no ya en el estnrttlo. Sc va aclrrranclo qtrc clichrr rcrrccitin scr,r
.r'ir y genefal al principio y se h:rr pro;t'e.sivarncntc nr:s arricLrlacla y clili'lt'lr, i,r.l.r.
,,lrl progreso en el aprcndiz,aje va descle lo incleflnido a lo clcflniclo, no tlt'stlt l,r
,
a la percepcin. No aprcr-rclemos a tcncr pclrcl-rcioncs. sirro rr difi'r'.'rr,.i,rr
'rs:tcin
l ,',',, cscribe J. J. Gibson, a propsito de la visin.
,,[.a investigacin moclcrnr cxpone cotlo probable cuc al
rrinciPio no lrr1,rrr,is
.rri tot:r.lidades clesorganizadrs y amorfirs, quc sc clifcrencian Prorlr'cri',.rrrrt rrr, ,.
' ,, r ibe 1.. von Bertal:rnf'ly sobre sus rroblem:rs dc biologa redrrica.
Scra f;icil encontr.lr citas paralelas en los cscritos cle Jeirn Pirrgct solric t'l , r',, i
r rit'nto intelectual clc los rriiros, o en los de Freud y sus discpulos sobrc'cl rl.s,ur,,li,,
, rr)()tivo cle los niiros. lncluso los cstuc{ios recientes sobre la nrrurcr-il e n ttr,.'
1tu,,l,'
,i,, irsc que las nlicltrinas (rprenden) dcstacan la misma dilecci<in: rlc lo g.rr.'r',rl ,r 1,,
l,,u ticular. En cl curso rlc cstc libro rne he refiriclo a veccs a talcs parrrlt'lisrrros. 1,,, lr,'
1,, , lto cort tinriclcz,
),ir (luc cll csl()s canrp()s nr) \()v rri ritrrier'.r r.ln ilrvils()r' ,1..1 1, ,,, ,r,,,
l,
\,lt'nlris, t('ngo nruy l)r'cscntcs los rcligrrrs tlt l rlilt'trrntisnl(), y lrrs vru-irrt i,rrr, s ,l,. l,r
rrr.rlll crl rtl:ttc'ri:rs scnrtj:uttcs. ltn tiltirrro ttirnino stil,r lrtrctlc lr,rll,rr-s,.'rrrr,r justifi,,r
i,irr Irltt'lt t'l trrlirtltri (]tr('l)r'()[)trgr]() (r) (s(( lilrr,,.,l,l, ,ut r'.sulr. ritil 1r:rr:r lrr l,rl,,,r
,,rtitliltlt:t tl,"l lrist,rli.rrl,rr. l'tro (rl rtr) (\ttt,li,,.,,,1,t, l.r ilusirin, tlifitilrrrtrrt, ,r,,1.r
I'r,s, ilt,lir ,l, ttrr.t tr'0r'.t rlt l:t lt ttt rr i,irr \ )r( r r',.ilil1 n{ ( r ( \t( ,,r,1.r, 1,, trrt rrr.rs
lirr)\'((lt()s() tr( r(\illl(; lU, r, 1',Uit 1.,., Ir',.,., ilrrlrr.rrl. . l('ililill.tlr(l{) l.l\ (tr(\f iont,, r'lr
/tt/tt,,/tt,,
l( ttnn{),,
tlt
,,,,
, l.rvf i,
i,
".,i.i;;;;.
donde...""""a- el <Iesarrollo
'lc ciertos problemas discutidos .n .rr" introduccin N; p;.d";i:1Til:il:l:
r)ilscn en seguida a aquellas pginas, pero creo r.n., d.r.Jho
que u' libro
tlt.:r clue
i_;g.'r..-t n;;;i;:;
i
s.brt't.clo el anlisis del papel clel contemplador
e']r
r.."lu.;l,r
tlc:rrrlrir,,iir.tl.r
^;;;
tltt' s.tl irrrPrcscirlcliblt'' p,,,'" fta.cr plausible el nrrrcl.
uscrt. tl..rrrt.r.l .rrrr.rir.rr.
v
,1,
i ',t,1"
',,, ,l,
\/, ltl ttlclttts cll cict'tos lrcrorlos, Ilr libcrtlrtl rl. nrocliflcrrr-t'st;rs txigr,rrri:rs, ,s,1,
1'', rttttit tlttc filrttrcrt ralte clc lrr conrplcj:r csc,rl,r 1,.,r.lrr tlrrc st,rnitl.'tl 1r,1,r,,. Sin
,,,1,.t11,o, 1'r<tco ha cctlrrl'iLltticlo llltstl lrlror-,r cl psitrxrrrlilisis:r rrnrr t'orrrprtrrsirilr,l,.l
1r
rrtrrlo tlcl ltropio tnrlrco; la rsicolog:r clcl cstil< rrrtsrico csrri pol cscrilrir'.,
l'l lt'clor tro clclte espct'ar clttc los sigrriortcs r-upttrlo.s llc'rrcn t'l vuco st'rr,rl:rt1,, 1,,,r
| ,r',. l,rts ltsicologa de la rcrrcscrltcitin, por s solu, no rrrcrlc lcsolvcl t'l t'rri1,,rrr:r ,l,.l
'rrl,i. llstlin Presentes las rro exploraclas :l'csiorrcs rlc l:r nrorl,r y los nristt.r'ios ,l, l riu.,
" ' I',"r'o si t-lueremos comprcncler algtrna vcz. I rrccirin rlc csta.s firclzrrs soc irrlt.s s,rlr,.
rr('illlt llcrtitttd fi-ente a la representaci<in cn cl rrlrc cl cunlbilrntc, pltsrigio tlt l.r
r,r r"ilr:l o elsrbito hasto
rorla trivialiclacl, la arraccitin clc lo plinritivo y I,r lit.rrt:ri
.r l,ttsclt cle alternativas, que pr-reden deternrilral' ls llrrctuucioncs clcl t'stilo , prirrrt.
r(' lr'llclllos que rrobar i coutestar las scncillas prcgur)tils
ltlentcacl:rs por-t.l tlrisrt.tl,.
\ 1. in.
l)r'itncl'll [)1lt'tc
I,O.S t,MI'['E,S
DEL PARTiCIDO
De la luz a la pinturrt
Llt pilrtttllt cs llt tttltga nlis rtsorubrosu; slbc pe'r'strlrtlilrros, rrrc<liirrrtc lits nrfs cvirlcrrtcs
falscdadcs,
cJc cuc
'l'rttitl rl l'rittcit,s
.icirrr-fiticrrrrc Liorartl,
I
ntre los tesoros de la National Gallery of Art de Waslrirrgton figura ulr culdro de \Tivenhoe Park en Essex, por John Constablc (ilrrsrraci<Jn cn c:olor.
I). No se necesita ningn conocimiento histrico parl ver su bcllcza. (lrrllruicra puede gozar el encanto rural de la escena, la habiliciacl y la scnsibliclrrcl clcl
.utista para traducir el juego de Ia luz solar sobre los prados verdes, las survcs <llrclrrl,rciones en el lago con sus cisnes, y la hermosa estructrlrl clc nubcs cuc cicrra cl
.rtttjunto. El cuadro parece tan carente de esfuerzo y tan ltatural quc l<l lccptalno,s
(
()nro una reaccin, sin preguntas y sin problemas, ante [a bcllcza clel canrpro ingls,
Pero para el historiador este cuadro tiene un atractivo suplementario. lil srrllc
(l(c ese frescor de visin fue conquistado en dura lucha. til ao 1816, cn cl crc
( lonstable pint aquella finca de uno de sus primeros clientes y prorecrorcs, scilrrlrr
rllla reorientacin en su carrera artstica. Se encaminaba hacia aquella concc'rc:it'rrr
,lt' la pintura que ms adelante haba de resumir en sus conferencias en Hampsrcad.
,, l.rr pintura es una cienciar, dijo Constable, uy
debera cultivarse como Llrlir invcsri1i;rcin de las leyes de la naturaleza. Por qu, pues, no puede considerarsc a la pintttra de paisaje como una rama de la filosofia natural, de la que los curclros s<llt sr'll<r
cxperimentos?"
Lo que Constable llamaba nfilosofia naturalu es lo que hoy llamamos ufisicar; cl
\/ivenhoe Park renclrla crrc
'rscrto de que la quieta y nada pretenciosa pintura de
, lrrsificarse junto con los abstrusos experimentos de los fisicos en sus lat'orrrroli<ls
rrt, puede menos de dejar perplejo al principio. Sin embargo, estoy convcnciclr dc
(lrlc no convendra confundir la afirmacin de Constable con esos desafilrncl<ls
rlolrttltciamientos mediante los cuales los artistas gustan a veces de sorprcr-rdcr y eslt(,nrccer a sus complacientes contemporireos. Constablc saba de clLr hablaba. lirr lu
t'ac{icin occidental es un hecho clue la pintura.sc ha cultivaclo cclrl< una cicnciir.
'lirclas
las obras de csrt cradicitin quc vcnr().s cx[)ucsrls cn nr.lcstrls grtnclcs colccci<lIrcs aplican dcsctrbriuriclrtos (lr.rc s<ln rcsttltrrclo rlc'rrnlr c'xpcrirncnttc:i<'n inccslrntc.
Si esto sr,lctrrt r-tn poco rl parrrcl<lja, cs sril<l l)()r(r('lrrrc'nu lr,rrte' dcl c:<n<lcinricnto
obtctricl<l c:rr cl prrsarl<l nlctlirultc t:rlc's c'xlc'r'irn('n(()s ('s lroy tlc'rlorrrinio prilllico. St,
prtctlc cttsr'ftul y lplie'ur c<ln lrt rnisrnrr f nt ilitlrrtl (()n (llrc' usiul()s lrrs le,yr.s tlul p{rrtltr
l,
rs
.l.
ltrz rlcbtrlosa; la otra, en la que sc usaron contrastes m, fuert.r,^da un efecto dife|t'lltc'. [']l revelado, por consiguiente, no es ni siquiera una (mera) transcripcin del
Ittgrttivtl. Ir.l fotgrafo que deseara obtener el mximo resultado a parrir de esa inslrltrt:lrct totnacla en un da lluvioso tendra que converrirse tambin l en experirrr,'rrt:rdor con dilerentes exposiciones y diferentes papeles. Si eso es verda{ en su
Irrrrriltlc rrcriviclad, cunto ms se aplicar a la dei arrisra.
l\rlrlttc trrnpoco el rrtista puede transcribir lo que ve; slo puede trasladarlo a
I.s trlrritt<ls clc srr procedimiento, de su medio. Thmbin l estiesrrictamenre ata,lt,:rl rt'gistr'o clc totros (ltle su meclio puede proporcionar. Cuando el artista rrabaja
..tr Itlrtltco y Ircgro cstl transposicirin se vc Lcilmente. Por casualida<], tenemo,
d,
l):u'ttt lnlrtl'rrs,rtlo
5. Wircllroc I'rrk.
l.'.er. I,'r,,r'.fi
l,x' ((,nr,\r.r(l.r
l,tlt, ,rl,rf'rtrirrt,r
,lltl\l.ll lrlrl.lr rtt', tir.,,l.r. i,,ll(', .t l{) (lr( (', olrr ltr,lll( lltr lilt
ii
lr,
r{
1,t,,ilil
tillt\
,,,t1,, lr,,
,1,
's ojos?
lls tcrltaclor pcrrsxrlo. l)or crr Iro rocl r-a cl pintor-scl (ill)il tlt.irrir,rr I,rs
,,lol'cs clc ctralcltticrl oLrjcLo, .si cl cscultor- clc figtrr:rs clc ccr:r t'jt'crrtrr su r'r( () r,rl
rr()(:rl)lclnente bien? Clicltanrcntc cl pintol Io prrcdc, si t'stri tlisprrt'sro rr sir(rifl(.r
,l .rsgrccto dcl lrundo visiblc quc probablcnrcntc lc intclcsrr nr:is, t'l irsl)(.(l() (lr. l.l
,
7. Constable, Dedhm
V/e,
h.
I 81 1; lpiz,
lrtz ( tt:tlltlo dc.into. (ltrc trrl.l irrr.tgcrt s( l)iu'('(( (\:r(r,lnlLnr( ,r \u I)rr)tr)rir' trrr
r( rrr()s significar usualmclrte cluc Ios dos objctos no sc rlistilrguir.illr si los vitir:r
rrr()s r.lllo al lado del otro cn la nrisrna luz. Sitrrnrosl<l.s cn lrces <lilt'r'errr,s y l.r
'( r)r('irlllza desaparecer.
lrii t'lt slt ltima excursin, nos meter en cl cuarto oscuro donclc r'oyt,ct:u:i
sus
,.1
,,.ntlo.,
li. ( lorsrrlrlr., l)ulhuu
I8l 3; lpiz
I)e cscriltir lroy, (lorrstrrblc lrrrbrl us:rtlr, rrt,lr,rlrlt'nlcntc l,r prrlablrr (sulliri( lr(l(),,.
I I.rr.tist:t tttl pttctlc r'()l)i:lr-ttn tslrctl s<,1..,r,1,,, ,,r,,1rrr..',1,'srrgclillo. (,rirn, L lr.rr,.r
,.,.tlilttt('ttl(' r'll ,,t<llt t'jclrrlllo P:u(itul:u (:r \u .r(( t(.t(), l)(t,r llr Pltl,rll ,r .l, ,,,rrjur,,
,u, losilrilit:r t'sl:r rrr:ltiirt l,r s,rlr,lr totl,,: I,,.,.rrr,,r.r! t,,.,rtl.rtiont.s,,.
r.r
nr.i:, (l.r
1.1
{ #pF
ll t''
" ''
' '*i
:lttLl.)
h,rbla.
II
No s'rov sEGURo de que nunca nos sorprendamos rodo lo que debiramos de
r)rlcsrra capacidad para leer imgenes, es decir, para descifrar los criptogramas del
rrrrc. Prra Churchill la noficina de correoso y su cdigo cifrado no eran ms que una
brillanre metfora, pero no esrara mal que la tomramos literalmente. Despus de
toclo, las oficinas de correos (en Inglaterra al menos) transmiten informacin
visrral, tal como diagramas meteorolgicos y fotograffas, mediante el telgrafo y la
r-rrtlio, y para hacerlo tienen realmente que ncifrarlao en sistemas simples e sealizrrcir'l'r. Los detalles tcnicos de este proceso no tienen por qu interesarnos; basta
rlccir clrte una imagen sencilla pero aprovechable puede traducirse a un conjunto de
rrniclaclcs iguales que estn o llenas o vacas. Cualquier gran anuncio callejero combombillas elctricas es un ejemplo de este principio: una notacin de lo
l)rrcsro de
(lrc ticne que estar uapagadou o oencendido, crear la configuracin lumnica des..:rrtla. La fbtograia telegrafiada y la misma pantalla de televisin, producidas como
(,srlin por las variadas intensidades de un rayo que recorre el campo, ilustran el
rrirrciltio en cuestin. Pero antes de que me encuehtre metido en terrenos en los
(lrr('lllc nluestre demasiado ignorante, prefiero retirarme al menos arriesgado ejemr1,, tlc las formas de arte en las que esta creacin de criptogra-", p,r.d. ..tudi".r.
ri,,,
principio del
uapagador: recordemos cierros tipos de bordado o de encaje.r, qi'r"
y
"tric'ntlitkrr
Ios rrgric'ros (lc la trama se llenan o se dejan vacos, proporcionando perfectas impit,rrcs rlt' lrr.rnrbrcs y animales (iltrstracin 9). En un medio tal no importa si los
,,r,r,lr',rrl,,s llt'lr<ts l'cltrcscnran nfigtrrr, o nfirndo,,. I-o rnico que cuenta es la relaci
, rrtl. l,t, tlos st'fi:tlt's.
(
i|' iii']i
'
t
t,
ll
bocero al leo
Tal vez fuera alguna tcnica rextil en la que la inversin de las rcllci()n('s ( t,r
frecuente y automtica lo que primero descubri a los artesanos qLlc Irt ittt:t1',, rr
negariva es tan fcil de descifrar como la positiva. Es bien sabido c1t-tc los Pirrt.'
..Jd.,r"ro, griegos usaron este principio de inversin cuando pasarolr tlt^lrt tt"
nica tempratr" d. l"t figr-rras negras (ilustracin 10) al estilo de las figtrlts I.oirts'
.r-r.l q.r. se reserva para ia figura la tonalidad de la arcilla cocida (iltrstr,r.i,irr
tt). Sabian que lo neces"rio para destacar la forma interesante clcl firlrtlt, sirr
inters es la relacin de contraste, de (s) o (no), prescindiendo de la cli|c'cti,irr
del cambio.
Los griegos siguieron adelante a partir de all y desarrollaron los ct'irtttgt':rlrr:rs
.t ulrr-.r., no ya para la silueta plana, o sea el cdigo de trcs ton)s l):rr'r
ltls Po'rt|it'
e1 umodeladou en luz y sombra que permaneci como bsico en todos
tllr vrlso tl, l
cll
ejemplo
buen
un
recibe
res desarrollos del arte occidental. F,l sistema
.rr ,ll,
blatlc,ttz,,t
sur de Italia, donde la fonna de la cabeza es urealzada,) con pintura
lado del vaso prra sugerir la luz (ilustracin l2) y usornbreada, corl r,lrl l()r)() Irr.i'
l,.i1o,r1-,r.r.rr., (ilustracin l3). lrn vt'z.lt'tlttc ttn lrcro usn irrclittrt'l,r fi'r'
oscLlro
",r "l
y
rna clcsccllr, tccl()s cl tot'r lrctrtml y srts tl,,s rrl.,lillt:rtiolrcs Ilaci:r lrr lttz l:t t't
para la
c rr
n,.*"
rid:rcl.
,l,l, l
r,,,)',,r1()
l).lt:l ilrtstl,rl.t'l
t:ttlitltl ,l'
t
,rrl
:/
),
II
rr.(
cle cstlr graclllci(in. (ltrrrtro tollos gril(lltittlos tlt' tt'st'l:ts lrrtstrtt;itr r;tl.t
,,r,. los nl()sastas c{c la arrtigiicclad clrisica su!lict'ilrt lrts Itl:ttiotlc's lr:isi,:rs.l.'lrr li,rrr,r
:r(lrltilirt ('s()s sitlll)l('s :tt(li(l( s (l('
, rr t l t's1r:rcio. Confieso ser lo bast:rntc inllclrllo
,,,,1i t.ifl'ado
10.
ltflrd
de AnrJcidn, Hrcules
1, el toro rJe
Crtta,
[):lril
l(,\ .u tcsirnos quc pavirnentlfort colr stts lrlosrlicos Ils villls y los llltirtls :t tl:lvtis tlt l
lrrt'r-i6 romano (ilusrracirr 14). F,jcrnpliflcrrrl los cri[)t()1]t':ltttrts rt'lrttiotr:tlts tttt'
.i1,,rri19 utilizndosc en el :utc occiclentel, cl cotrtlrtstr'c'tttlc ligtlr;r y lirrrtlo ror
rn.r l)rlrtc y, dentro de la figr-rra, las nrocliflt::rciottt's tlt'l ,,color lot:t1,, lrrt'.li,tltl,' ,1
,,rrill)lc urns, o (menos) de luz.
lr ,'t) | (
l,r ,ttttttt,r
I5li;
l''l lrL'cll.
(lr(
ra de La cada, de Baldung Grien (ilustracin 15), nos parece perfecramenre completo y legible en su notacin de blanco y
negro. Tanto ms interesante resulta estudiar
ei efecto adicional de la segunda plancha
(ilustracin 16), uno de los primeros ejemplos de la tcnica del grabado en madera con
claroscuro. Rebajando la tonalidad del fondo el artista puede ahora utilizar el blanco
del papel para indicar la luz. La ganancia
obtenida mediante esta modesta extensin
del registro es asombrosa) ya que esas inciicaciones de luz no slo aunrentan Ia sensacin
clc rnodclado sino que nos comunic:rn lo que
rrrl'rttrttlo
8. Urs Clraf, E/ ortador de/ cstttndrte,1.5I4; plurna y tinta blanca solrrc P.rptl
.lcl grabaclo, por consiguicntc, u[r,.,,.',,,,, llt usc'llsacirilt, clcl cstltllloso t tt. tl""lt
l,r sclpicntc (iltrstrac:itilr I 7).
Altistlts t.lltrl
sc
lt:tllir't
t'lt tliltlitt't
lotll
itrtlit,rri,irr tlc s()nll)r(.it(l() i, s(11() ('\l)t(.s.r l, irrr trl(,r r,t ,1,. Ll lz (ilstr,r,irirr
l,Li) t,lt
()ntr,rsl(' (()n lill l0iltl., ost ilr.(). Nil(. lr.r r(.,r( ( r{)r
,r 1,r., r,.l.r. i,rnt,s lr:rtt. (1il(. (..s1:l
( lili()s:t lr()(tttitilt
l):u-(.7,(it l)(.1.f(.(lilnt(.il1r.,,t,rtrrr.rl,,.
l',1 lrctllo rlr.<rtt.totl:ts l:rs ttrr.rrit:rs
1ir.ili,,rs ()l)(.r(.u (()n lrril nollrt.irirr r.()llv(.ncio_
.
tt:l t's, nittltritlnt(.llt(,, ull l)(.c.ll() l;rnlili:rr,
Pr.l.r rl ll,.,,rr ;r l:r lrilrtrrr.rt.\c cllcuclttra
I.tl:tv:t t it'rtrt tl..sis dc conlu.sitin ('n lrrs itlclrs tlt,f
1.,,i1,ii.',, y .lc I,s crtcos eccrca c{c
1,,.ttt'r'tttt'llrlcrrros por uficl al n:rttl.rrl,. l.u (ul.clr.l"l
lrirrt.rr, cor) srs t-nLlchos colo_
r('5, l):ll('(('('lr()rlllcllle.nte nl:is fTrcil qttc l clcl artisr:r
grrifico, con sus limitados cripr()r',r'rrill:rs. lrrr rcalidacl_es ms compleja. su propsito
cle nimitacin) puede
\'rr\( ('ll t'l t:tlrrilto dc la inlormacin bsica solrre relaciones, que
^r."rr.necesiramos para
rrrl('sllo tlc.scifial'lic:nto. Debo confesarme cuipable .1. .otnp"rtir
esta confusin en
I tt /ti/ttritt t'l trte, cuando cit una muy conocida ancdoia
sobre constable y su
,litrrr', (ic.rgc lle;rumont: uEl cuenro dice que un amigo le sermone porque no
,l.rl'rr , srr rrirrrcl plano el requerido p".do r"trr.ado de uviejo
viorn, y q,r. rrrorr, ts ( ,..s(rrblc rol'n un violn y lo dej entre
la hierba, para mosrrar a su amigo la
rlili rt'rrt i: t'tttt'c cl verde fresco que vemos y los tonos ."ii.n,.. exigidos
po, l"".orr
V(
lt( i(in.D
"..,.
t.rl,,r rrs lirrrna.s, y as consegua una gradacin debida, iesde
la lnea horizont"l rt"
I. 'rlt. tlc'str ciclo, desde la lnea horizontal hasta el primer plano. Smirke observ
, il.in crrtr'r':U)rcrite se evitaba todo color positiuo, incluso.r.,
1., .op", de las figuras.
'lirtrrt'r'tlii.
ttrc l se senta alavez conrenro ydesgraciado..r"rdo miraba
"q"u.llo,
l),11 ( ir ('.(or)rrrrr.sc ms all de toda posibilidad de imitacin.>
f
$'---W*
,,rs"
I 1125.
\Vlll
Al
de
( r()nJ
tt() ilil:l
( ()f )t:1.
rraestro, de que todos los cuadros deberan mirarse como cxrcrir)r('rrt()s tlt' , i, rr, r.r
tr:rtural, pierde mucho de su carcter desconcertante. l intcntabu protlttr ir' ('n un.r
tela lo que llamaba los uevanescentes efectos del claroscuro natttr:tlr, trtiliz,trr.l,t trtr
mcdio que excluye la identidad de la copia. Por ejemplo, al principio s.'.l,tl'rt rn.,
rcsistencia contra tanto verde, que se crea desequilibraba la grldlci,in t,,rt,tl t,,r,'
rida. Se cuenta una historia pattica de una ocasin en la cltre (lorrstrrble li,rrrr.tl',r
parte del jurado de la Royal Academ de la que era miefirbr(), ctrrlrr(l() l)()r' ( rr1)r
r-rn< cle sus propios cuadros fue colocado en el caballete para clttc lo ltlll.rr.rrr. I' rrn"
clc sus colegas se precipit a decir: nQue se lleven ese verde asrlttcloso., l\'r'o t.tnt
lrirr sabemos que cuando su Carro del beno se expuso en Pars, los rtt-tist:ts ir.ur( ( \( \
sc sinticron cstimulados a repetir el experimento, y aclararon srts p,tlt't,ts. N,r lrt,, si
tunros mhs quc pasear por cuelcluibr galcr i)lrl vcr cltrc al frn cl Illtotlo tlt (.olrr
t:rblc cncontlri accrtacirin. Al ve rrlc no s.' l. t'onsirlcrt-:t y.l (1rs(ltlcr()sor. .\;tlrt ttltts l,,
crnclros rntrcllo nl:is clru-os, .,,rtt,r l.,s p:ris:rjts rlt' ( )rlo( (ilttstt':rcirirr 22), y l,r (ltt( (:,
nlis, goz:unos clc llt srrgt'sti,irr ,l, l.r luz .irr t,lr.u (l( nl('n()s I()s (()tltr':rsl(s l()tr.rli "
(lr(' sr' crt:rrr irrrlislr.'ns,tlrl, r. I l, rrr,rr .rrtt trrlirlri un.r nu( vll rtot:tt iritt, )' ( \l( tr(lt(l() , l
ltlistro tlt lttttsltil (()tt( l( tl( i.r vi.rl,rl.
ll.st,r,., l:r lt,ti,il r'irr,i1,.rl (lu{ (l lr',t'n.r,l('r,l,l,,ri,r.t1,tctr,l,l,l, l.rt llt,,li,i,'
t
,'
,r i{
'{l:t'
.Y,
'!l
' ,t
,
'
ti
11
,t'{
l\
'Jt
I
,1
.ijj
1'1"
t,]"
,?,,
r',1
1'
\,ft,,tt
;
1i'r
ir
','
r,,,,l,
t, rul(;r
,,r1.
ll:,r1
liill,
tL:, ri
{t'.
*:l*
rli'l,i
il irirl
,1, ,rrt'cs posible superar esas limitaciones del medio: un pinror como Moner
(ilrrst r:rt itin 23) cs capaz de sugerir el eftcto del sol de medioda utilizando la cegazr'rrr tut rlotltrcc al reverberar, y cuadros como esos ganarn incluso en poesa por
i lr'r to tlcl cnrpciro del artista en lograr lo imposible. Para vaticinar aquel 1ogro,
lirirt kt lrrbicle tenido que ser el mismo un artista creador. Para un cientfico, sus
,'lrict iottts crrttr rerfectamente racionales. Demasiado a menudo, el conflicto entre
.ur:'t:r _y ptilrlico, cntre tradicin e innovacin, se cuenta sin atender a este simple
1,,,1r,,. .st nos nrucstra a un lrdo el pbiico cegaro, nurrido de felsedades, y al otro
l.,1,, ,l :r ristrl, cl clue ve la vcrdad. Una historia basada en semejante falacia no
t.t,, iots .rlllr' ( l lttisltto. No lt' r'ont'ir'r'nt'n llts cilUsits, sino l:t r)irllnill(7:l tl. .icl'los
r'fitlos-l.l .u_t,,,,srtlrtr,rltl,trr,rrsi,()lr'rfii,,,,:r'l tl.'coltjtil:tt urr:t irrr.r,,, ltr0tt\ilt((ttt('
:::.)
I'ri( (l( s( r llrulc,r llue lrl. Y nrcla mejor, para ayudarnos a superar estas limitaciones,
,,r, l.r ,l,s.r'iptirin tlr.rc hacc (lonstrble dc la pintura de paisaje como una investir',.r, i,rrr.l, l'r. l.vc's lllttttlltlcs.
S,'rlo t lr un irsl)('(l() tcnclrrrtnos tal vcz. qtre coffegir su formulacin. Lo que un
l)rrl()r in\icstiti:t rto sorr l:rs leycs tlel nrtrndo fisico, sino la natru'elcz.lr dc ntrestr:rs
lifll'r'l
i!J
'_l
ltr.,.t
,[.-qi,,,i,,
\','
.ii
i;i$:l
s\r,
,..rl
ts,h,
:l;
r:l
\:i;',
il,
.;,1,
ffi$ii'l,
'i.'
! l'"
t, 'n
,.\fu,,
;'
,l,i
t,
tt
ltttttt.t,l,.l 1,,tt,,,,1,,
'r l'tr.tt ,l. rrr. rri ltr() s,,l,r <lt s's,lirritts t.r(:l)'r(l(,,r 1,,,rr, ll,rlr.r,,r:,,,r(,.rli
tl,rtl,,. l);u:r ( l)l(.tt(l(.t r'slt :tttr.tijo t'n l:r rrrt,tlirl., ,.,, ,,,,.
,,,,.,1,. ,1,., ns(. (ll(. lr,.lll.rs
lltti'rtlt',t tlll.'tttl.'tl. , lrt cittlcilt tuv() (lrrc ('xl)l()r-ilr-1,,.,,1r,,(.i,11r1 tlf. nlr(,strs r(.tcs
l).r.r r(l',isrr':r'r'tlrrci.,t's rrrs rltrc clc.rcrt<ls
incliviclrrrlcs.
III
Li\ Nr\r t ri{Ar,rrzA no nos dot de esra capacidad con el fin de que produjramos
arte:
.tl t,tlt,-.'t lrtttrcrt logrrrrimos orientarnos por el univearo ri no,,r,rir"r-rro,
esta sensilrilitl:rtl P,tl.,r Irts rclrciones. As como una meloda sigue siendo la misma
en cualtrrit'r'tl:tvc clr (ltlc sc ia ejecute, reaccionamos ante ls intervalos lumnicos,
ante
1,, rrrt'sc hrr llarnado ngradientes), ms que anre la cantidad
meclible de la luz
rt f l,i:rtl:r .lcstlc un objeto dado. Y cuando digo unosotrosr, incluyo
a los polluelos
rt t itilr rrrtcitl()s y rl otros semejantes nuesrros que con t"nt"
contestan a
"-"bilidad
l,ts 1'r'tlitllrtas ctrc los psiclogos les hacen. Segn un experimento
clsico de Wolfri.rrrri ls,iilrl.r., poclcrnos romar dos pedazos de papel grir, uno ms claro y otro
ms
()\( rlr'()' y t'ttscitnr a los polluelos a esperar comida
cuando ven el ms claro. Si lue1'().lrirr('lr()s dcsaparecer el papel oscuro y Io reemplazamos por otro ms claro
t.tl.rr':r, lrrs cngairadas criaturas esperarr-r la cena, no ai ver el mismo papel
con el
,..rl l:r llilr csl)crrdo siempre, sino al ver el paper con el cual [a esperaran en rrrrrirtos tlt'rclaciotres, o sea con el ms claro de ambos papeles. Sus
cerebritos estn
't,,'rrt,,,l:ltlos a gladientes ms que a estmulos individuaies. Las cosas no les anclar.rrr rrrrry bicn.si Ia naturaleza hubiera decidido orra cosa. porque,
podra acaso
tttt t.ttr.rtlo clcl estmulo exacto ayudarles a identificar el papel particular? Dilicilrr(rl(. IJr:r lutre pasando ante el sol cambiara su claridaa,
/t. mismo podra
r,sulr:rr.clc rna inclinacin de la cabeza, o de un enfoque desde
un ngulo iirtirrtrt Si l. ttrc llrttrtrtrno.s uidentidad> no estuvieta anclado en una relacin constante
( ()rr ( l rrl((lio rttttbiente, se perdera
en el caos de danzantes impresiones que nLlnca
:, rt'rilt rt.
1,. trrt :rlculrza nLlestra retina, tanto si somos polluelos como seres humanos,
clc danzantes puntos luminosos que estimulan los hilos y conos
rsiriv.s
rlr'stinrrclrs
a cnviar sus mensajes al cerebro. Lo que vemos es un mun_
",
'ir tst'rlrlt. Ilrrcc falra ttn gran esfuerzo imaginativo y un aparato considerable,
rr( nr( r.rrrPlt'j. Pura aclquirir conciencia del tremendo golio quc separa
a una
.r:.r tlt rrr.rr. (lon.sidcrcnros cualctrier objeto, un libro o,r,-,,roro d. p"p.l. Cuan_
,1,, 1,, i1()r'r'('n()s,'on_l:r nrir-uda nos proyecta en ambas retinas.rn jrrago
vibrtii,
rrrrrr(.r ( rr I('l)()s()' dc Itlz clc clistirrras longitudes de onda e intensiclad-es.
Apenas
r.tlrt rr'trsrtt tttc r'l .'stlu.rrr:r sr.rcri. nLlcrl iclnticarente: cl gtrl6,l..r.l....:l
,1,.,.
Itrit.tltl,s, Lr lrrz, ..l liltll:ltl() (l(' nrr('str-ils prrpila.s, todo csto Il:rbr.li ,.lurrl,i,,1,,. 1., iLrz
I'l.ttr,.t (llr( llnir lroj;r tlt. P:rPel r.e flt,jlr ..rrlrnrlo cst,i vuclt:t lllrt i:r l, luz ,., r,,u( Ir() rll:is
llll(ll\.1 ,rr, l.r ,rr,'r,ll,i:t (tr:rtr(l() tslri vut'lllt lr:tti;t o(t,r l.r,l,r. N,,,.,,, . 1rt(.
trr,,r.rl1',titt t.rrrlriol t(.n(ll()s (ll(.ll()l:ill()
lr:tt..r POrlt.r lt,((.1lr),, lilt.t t{1,.,,1, l,r rlrr
(
\ rn:r ,,rnlisirilr
Iilill,t, l,ilr. I)( t() nll||(.t l( il( nt{)s ({)il( i( n( r.r rlr I ,,r,r,1,, ,,lrl, Ir\,) ,lr l,rlr', r,rlillrl('' .l
n() s(t (lu( rttilittrrros 1,, ,rr. l,rs rsi,,,1,,1',,,', ll.t"',,', ur.r 'l).rnt.rll.r ,l, t((lrt(( l1rtr,,,
(n(s(t)(i,l lillill,,lli(t()lr,rt ,l<tt(. 1r.,tl(.ilr,,s\'(tilll.r rl.urrlr.r ,1,,,,1,,t, l)(l()(lll( ll()\
t:tl):l slts l'tl:tti0ltts. l,()s tlttt' L,tn ttr,t(.l., (s( ill.rl',r{ 'r ill',lrrlilr lrl(' ( ll( lll.ll} 1,,'' ltr.i:'
(.xlrlln()s tlcsctrlrrilri.'ntos. LJn p:rttrt.'lt, lll,ut..,, .t l;t t,,ntltt.t Itu,,l, st r olrj, tir'.r
nl('r)tc rrr:is oscrr'o (lu(' ur) p.'.1:tzo rlt' tlull,irr ,tl s,,1. li,u,un( nl( (,,tlfirtl.litrr,,t trl
oIrjcto con ()tr() [)()r(luc crr gcncral cl clrr[rrin st'r':i ll nt,ut.lr:t nris ost tult ('n nu('
tro crunl)o clc visirin, y cl peirtrclo Irt ttrris cl,rrl, y I cllli,l,r,l rc'lrttivrt.''s 1,,.u,'
inrl)()rtx y aclucllo rlc.1r.r. [(n(r]r()s concicncil. lll proccso tlc cill'rr tlt'l ,1trt lr.rltl,r
\linstorr (lhurchill orpicz.:r cn el catnino clcsclc l:t rctirt:t Ilest:t nucstlil rr( n((
conscicnte. El trnrino rlue la psicologa ha actilado rlrl clcsigrr,lt ('st:l lt'l:rtivl
inscnsibilidacl a las m.rrcrlnrt:s vrrri,rcioncs que se :rroclltcctt cn cl Inttnr.l,) (lu( rr():,
loclea es el cle nconstrncirr. El color, la frcrnna y la clariclacl clc los objt'tt)s rl()s l)('t
nranecen reiativamente const:rntes, allnque poclamos t'tot,tr algtttt:t v:ttirtt itin .tl
carnbiar la distancia, la ilurinacin, el ngr-rlo dc visi<in, ctc. Nttr'str'() ( u;u t()
sigue siendo el mismo cuarto desde la aurora rl atrrclcccr paslnclo por t'l rrr,',1i,,
rla, y los objetos que lo ocupan guardur slls formas y colorcs. St'rlo crrurrl,r rr,,t
ocupamos en determinadas tareas quc suponen atenci)n l l:r inccltirlttntlllt tl.'l,rs
irspectos adquirimos conciencia de la misma. No nos ponclrunros rt rtlrlt'ti:tr ,l
color de una tela nueva bajo una luz artiflcial, y nos p()ncnros Llrr cl c.'ntt.r.lt'l,r
estancia cuando nos preguntan si un cuadro est horizotrt,rl cn la prtt.r'tl. S:rlv.
csos raros casos, es asombrosa nuestra capacidad para clar ror clcsc.rttt,t.l,ts l,tt
cleformaciones, para hacer inferencias sobre la nicr b,rsc clc las lclu,.iorlt's. A
todos nos es familiar lo que ocurre en el cine, cua.ndo nos drn un usit'nto l,tt,'r,tl.
Al principio la pantalla y sus imgenes nos parecen tan clcformcs c ilt't'rtlts tut'
pensamos que lo mejor sera marcharnos. Pero a los pocos milttttos y:t s,tl,,ttt,t.
rener en cuentra nuestra posicin, y las proporciones se lcajtrsten. Y lo nrisrrr'
qLie con las formas ocurre con los colores. Una luz dbil es clcsconct'r'lrttttt rtl
principio, pero gracias a la adaptacin fisiolgica dcl ojo:rdcluirirnos ttt s. 1',tti.l.t
cl sentimiento de las relaciones, yel mundo toma stt aspecto flntilir.
Sin esta facultad, del hombre como de todo animal, p:rra rcconoct'r'irl.rtti.l,r
clcs a travs de las variaciones de diferencia, para tener en cr.lcnta i,rs crttnlri,rs,l,'
ccrndiciones, y pana preservar el marco de un mundo estrblc, cl :trt.' trr p.tlr'.t
existir. Cuando abrimos ios ojos debajo del agua reconocenros objctos, li,r'ttr,ts 1,
colorcs, aunque a travs de un medio desacostumblaclo. Lrr plirrrr'r.r "(./ (lrr(
vcnros un cuadro lo vemos en rtrr.mcdio clesacostumbraclo. Y cst() no s()rl nl( r()\
jucgos cle p:rlabras. [,:rs clos crrp:rcitladcs sc'itrtcrrcluciollutt. (]rtrlrt vcz, (lu( n()\
('ncolltrAlrl()s cron rUt rit() tlt' lr':rrrsPosicirirr ,l(.'rrr,rclr,, sc tl trn brcv. nrt,rl.lrl,r ,l,
soblcsalto y Ltn pcrorlo tlr'ljrrst.., l)(r() (\ urr;tjttstt'1,,tr,t.'l ctt:tl tlisptttr,trr,,t,l,l
t))('(:lnisnt().
IV
111' ('ll ('st(' or(lcrr (lr' (()slrs s(' ('n( lr( nrr,r Irr rt'srrrcsrrr
rt,lirrrirlrr a l pr-clrlrstlr ttr [)tlnt() tcl.lL]llo.s (luc lrrrtrrtlcr' :r lt't'r' iltr;igt rrr,s t:rlt.s rolllo los clibujos
lrrt'rt o lrrs lirtogrrrfias ol blrurco y ncgrl), y tlt'llrstl (lu
cliclra capacidad es
.\( ),\l'11il lr )
lltrlttrt tlt'
tl,
[)unr()
ilrrtrttrt. Itll lrr rlrcclidr (:ll (luc pueclo asevcrarlo, Ias tlibus
rrirnitivas clue nunca han visto
itrtrigt'lrt's trtlcs tlo stltt siempre capaces de descifrarlas. Pero sera un error concluir de ah
.rtt t'l silttlrolisnro clc la fotografia es meramente convencional. Al parecer se aprende
.lr)
fttttlur,r
llclo scr,r algo torrcralio clar por scntllrl() (ltre cstrr lc'volttt it'rlt ttos ltrt ('lltl('li:l(l()
pol fin ll vcrclacl y (luc rrll()r subcnr()s crinlo ticllctl (lttc scr l,rs c tt,t,lt'.rs. ( lorrst'rlrl.'
rcn1r r:rzn al clcrlorar los Ilbitos visttales clc qtticncs crstrll)illt 1rc()sttllrrl)l;l(l()s il
lir.:rl telas sucias; y cn cstc scnriclo llcgtl hasta cl ptrrtttt clc clcplor:rr lrr lirntlrrtirirr tl,'
lrt National Gallery dc Londres, que segn 1 significara ucl fln tlcl rrltt'('rr ('slir
pobrc vieja Inglaterrar. Pero puede ser que hoy la situaci<itt sc haya invt'l'titlo. l,:r
palcta ms clara, los colores fuertes e incluso chillones a quc ttos hrtlt acrrsttlltlrr.rtrl,r
cl in.rpresionismo y luego la pintLrra del siglo XX (por no hirblal cic carttlcs y lrr,,'s
tlc nen), es posible que nos hayan vuelto dficil el aceptar l:rs tt'arrcttil:rs 13t':ttlrttirr
es ronales de estiios anreriores. La National Gallery de l.oncL'cs sc llrt cotlvt'l titlrr
c foco de discusin sobre el grado de reajuste a qtte tettclrl()s qr.lc clispottt't'tt,,t
tuando miramos cuadros entiguos.
Me atrevo a pensar que es excesiva la frecuencia con que tal cut:sti<ilt sc tlt'stlilrt'
como un conflicro entre los mtodos objetivos de la ciencia y las ir.r'rtrcsiot)cs stll)i('li
vas de artistas y crticos. No se trata de poner en duda la valiclcz objetiva tlc los ltltlt,'
clos usados en los laborarorios de las grandes galeras, ni mucho mertos ll lltrt'llrr i tlt'
cluienes los aplican. Pero puede argirse que los restauradorcs, en stl labor tlil,il v
f
da Soni,
( ( )rr s( )l
r,
Alitltt'l-/,trr7 tlc Manct (ilr-rstracin 25) debe de haber parecido al principio tan
, rrrtl,, y
I itrrt vt'z
l,tt iritt sttlrlc est:r rlillctrltrtrl rLrc sc cnrzr cn el camino del artista innovador. lJnavez
(l1r( lt lrrrrr lrllrlltlo rlr'tttt prijero rtro, un'comprador en perspectiva c{e un paisa-
( rr
j,
stl-vo,r.l,tlttrttlirttlo pirttol cscribt': uNo har':r yo n'rcjor pcgotcanrlo lrr tcllr con
\'lr.lllr, vrl (ltr( ..'l lrorrrlxt'('s un cntclr(liclo, y u lo nrcjor'Plt.l)t.r':r srr.i..tl:rrl y
l){}l(lll(l.1 rt llt'stol y l,. llr'2.;t?, l'.tl otr':t plu.tc t'sr.t-ibr': ul,lls tt'l;rs lr,lt():r\ \, 1)(r'(ils
t,,', ltltl.tz.ttt .r l.rs ,lori.rs,,lrt,ts rl,' I)ios., Al tst:r.t'trrrt'rr:r,lo (,n (.\llt.,..rl l,r lrru, lrrr
lt,r1,,
fr,t F.
.lh
rfu
-s
#J,
h
,/
ry
"ril
lI
-17.
l)rrrnini,
iuttrior dcl
h.1740.
I;ll
l\ntn,
(hrtd,
1953.
1953
t,
rrrrs turrcllos:r esta admirable institucin a que me los limpiaran. Esa seductorr
inrprcsiritr cle lLrz de cla clisipando la penurr.rbra se forma cn cl intcrior dc la imagen, y
,l r',r;r.licntc que la causa desaparecer cn cLlanto qlrcdc tcrminada la lirnpiez:r. Por
t.urt(), (n cLlllnto nos acomodamos a ia nueva clave de claridad, las constancias recol,r.rn sr.ls ricrcchos y la mente vuelve a su tarea condigna, la de apreciar gradientes y
,l.r.irncs. Nos aclaptamos a difercntes barnices igual a como nos adaptamos a cliir, rrl,s..<nrlicioncs lumnicas cn la galera, siempre, naturalmente, qLle no se estropee
1,,,r ,,,trrrkrro l:r visibilidacl. El brillo aadido, me parece a m, muchas veces se hunde
r)1r.r vi/. ('n culilrto se l'ra gast:rdo la prirnera irnpresin. Es un efecto semcjantc, parlr
rrri( n t()(l() c,rso, al cle clar la vuelta al control dc una r:rdio pasando de la clave baja a
l.r.rlt.r. Al lrrirrcipio rlt'la rrsica parccc aclqtririr un tono allado, pero tambin
( nr()ll( (s tcl jrrslo nri cxpr.'r'tlttivll y rcgrcso a lls e,rrtt,u-tci.rs, pcro con la su.plementaria
lrr'()(ul).r(irirr tlt si t,,..1,,s l,,s rlt,t.littttc's ll:ul siclo rcsl'rctlclos y plcselvltrlos l)()r 1l(lilr'll,'', i rn i:;ilrlt'. f .t,t.rr,,.r, l, r', i tr11 t rit tos <lt l s,rnirl,r.
t, I l'6(t'
-,
il
iii
i,l
1,"
ilr']]d
.1
a
ffi$
ir
Ii
I
iil
liilij
i,
lil
[iT,i{
I
ffi
iltttl
ii,
I t.t
ffi
lffi
I:T
ii'u
*t
s
al
rd
,,,,1:lt
el
;:1
l:
t
tt
gffi
r-fli
;'i',1
,.i
ti #f,r i'
i,I,fi
i''-J
tiil
r#
$ffi
rrll
trffi
i;Jil,\
11$
I
iiril
$H
Eid
f;
{fi
tffi
*.
rlr"rrt
,Illl'.lott.triill
\lt lIttt0rltlr l()llll.l l),llt, ,1, 1. ll.lllll.ll(/.1 ,1, l. ',,,..t',,I,lll,
f]" rrrlllirll'l
lrrlt)ll,(llllll"l"lllllrr"'llfr'rl'
l'l'll''t'l"
li.tt,tr'tttttrtttlt'llr"trll'l'rlt
ll()',{ll"l(l.lll
r, |,,',lrolLtlrlil',(l()rlllilrlllr)',\
t,illl()(oillo.t()lt()(rt.rlrtri|t.r,lr',t,il,
"(
Ir)\ ( u,l(ll()s, l)( t() n()s()il()s .ll)( nr()\ l.tlrlrir:lt ( rl.tt lror o ',.tlrt tttr,', ,1, I lt.r'..r,1,,. I ), tlt,t
lli lli tl
, ()\. r'\l.lnl(r\ .tl,s,,ltl.illl, lll( \( l,.ltlos. rlt rttt llll( \ll.'. l(.lr r lolrr'. \ llllr
"ll" 1',ll'.1('
,s,,,r,1.r,1 ,tt, l,,stirloti.ttrtt"ri
ilur'(lil(r'ir':rllr
lirtrz;rtlt lostlt ll.rs:ttllts!l(n(rir(i,ln,t,Si
((luiv(x:lt1)n t:tn:t Iiltllttil0, lll:is Iltz.rill t("n('nl()s l):il:r (I((l (llr( l.lnrl)r(:ll il()s()lt()s(ll.ll('
llts lti.tti,.ts. S,tlt,lr,,,t,.ttltltt.i:',,tt,'
nr()s r))ucllas v('ccs,:r pes:rrrlel rt'rli'ttiottluttitrtt.,..l..
no fire cl sigkr XIX I:r t'nicrr ro,.:r rrrlrr l,r trr, l,r lrlillrrrrtt'z tronl;i(it:t p:tlctiri tlts:trir:rtl.t
l,lt. (lice r<in, por cjcnrplo, rl:rbrr por r.'viclcntc' (lu(' ur) llust() (tltiv:l(l() s(' (:lrr.\:r tlt t;rl lrr i
llrrntcz., no nrcnos cluc (lc un Irirrtrlzg() rlc rlrrlcc. .(lort crlint:t litclz,,t,, csr'r'ilrr', ,,l,rs l,irrtrr
r.rs lluev:ls tcostlllnbrrllr l iltrcnros al rrincilrio ror la bcllcz.rr y v:ltie(lrl(l tlt srt t,rl,tri,l,,,
l siu embargo es l1r pilrturl vicja y nldir lo rtrc lctictrc lrucstr-il:ttc'ncirin., M:is sirirrif i,,r
(lu('t('nir Al)(
lnotlo rlrr.'.'l ltrillo tl, l,rs
l(,s cle rtelluar sus pigmentos colt rlnil
(oloresnohieraelojo>.Nosabemosclugr:rcloclcbrillantczofl'rrd:rt'l gtstos.rrsil,l,.l,'
rivo todava
es
ulr
un griego del siglo IV o de rur lonrAno clel siglo I. l)clo cs lcaso ('()ncc[)il)lc el tttt tt:;ti
nlonios famosos como stos nunca inclujeran a ninglr nrllcstro tlc los sislos XVI ,,
XVII a ernular rt Arclcs, eplicatrtlo trtr lr:rr
niz. oscr,rt-ccccLrr para lttgrel ttnu trlitl:rl
trl
ol
ol
lll
L-r
llEl
-r
lll
l-r
llEi
dl I
trl
ol
trl
ol
trl |
trl
trl
trl
L-------r
nEl
lL----r
i]J
lr
t-----r
clc'st
,,s,'
rrlrrir
l.r
trI
DI
trI
trl
ol
trl
trl
trl
ol
trl
ol
trl
ol
'rtr(
-l I .
trs. Si, trr I:r liricl<. (lollcction, prslmos cle mirar laAldea con un mo/ino entre tirbo/es
l lolrlrt'rrr:r (iltrstrrrcirin 30) al Obdllo blanco de Constable (ilustracin 31), este
riltitrrr tt:ttlrrr ttos prrrt'ct't'r trur llcno de luz. y de atmsfera como Constable deseaba
rttc lo vitir:tlnos. l'r'ro si r's.,,q,.'ntos ()tro triryecto por la galera y llegamos con la mifarl.r.rjrrst.rtlrr rr lrr p:rltt:r tlc I:r.'srrrr'l dc ll:rrbizon, de Corot (ilustracin 22),por ejem(
1,1,', 1l , tr,t,lrr, ,l.. lrtrsr:rlrlt Prrrt'r't'r'ri cclipsrclo. Sc encrrcntra en la otra lader:r de la
,l,
"i,
s(
pa.s,rdrr.
,t /'t f'tttlttt,t
l,.t l,lz,',tt, (l(o, "( (ll(ll(llll.l lrl((i"'tltltttl' ttr tl 'r"ltrr' llll( 'lll rllr(rlllt\'l
lt't tti'lr'1" llrll" rl'l ''rtr"t'r ll'1"r.r'r" llrl{ ll"
,l.s.tlt',tt,t tlttltlt'till'tlllitlltr"lt
(
,rll,ts.,,tr Illlcslt()s I(((l)l()t('s y.t.t,l,ttt,t,l,,t. l'.:'t, t.llllo', (lll( "r llo" l)l( "( lll{ l( ll'l ll()l'l
l't
l'tt t
lrlt
lrt
ci<!lt' cit'r't:r siltt:ttitilt tlt'l 'i',llt'' y ttt's ltt ttttt' l)l( l)'ll'l(1. |'ll'l lt'tr.tlt
"tt'
(
(()11)(.llll():r,llll(
llll
cSCUItllrll t,s ttn c,jt'rttPl0 incltts0 Ittt'iot-tlrtt llr ,itrttlr.t. rt.tllrlr) ll()s
ll() l() l()lll'll('
btrstg, c6rtt1,r.,t.la',,,r. lo clttc sc ci[)('l1l t1tt,. Irtts,tt,'tlr,s. llrl ltt rt1"'rl'tt'
l:t silrl:tt ir'tll, \'
ttl
illt.,s
iltltt,tltt,
ltos
lnos por l"'r-.,1-,rar",rtaci<'ln clc unrr clll)czlr c.,r't,t,l,tl
(l)tlst()\",
(1)lr l:l
()
(()tlvcttciritt
llltttlrttll
,"ba-o, c1r.re ac.rcllo pcrtcnccc a l sirtracit!rr
ltrt,'tlr't
vtz'
que nos hemos miliarizado clesde la infancia. l'or la rlrisrrlrt lrtztilt' trtl
lirt,,1',1 ,rli:r
tlll:l
cll
ttlcltos
clc
cchltnos
lo
no
como
marmol,
en
el
da menos el color
'-,-'o,
sl.trti
lrtotlo
cstc
.lc
aitlstedrls
pcrsonas
Muchas
en blanco y negro. fbdo lo contrario.
sitl"
lr'r
bttsto
tltr
Llr'lc
c{escttbrcrl
rn Ltna conmocin, no necesafiamente de placer, si
itttitrtlivrr
ligeramente teiclo. Un busto tal puede incluso parecerles desagraclablitlclt(c
dll n"tur"l, trascendiendo, por ai decir, la esfera simblic:r en la tlttc st' cs[)('r.:rl):l (lrl('
itrrlllt'tr tlt'
resicliera, aunque objetivamente pueda estar alejadsimo dc la rrovcrbill
sillrlrolisrrro'
clcl
flotltcra
la
de
se
sale
cera que a menudo nos causa desazn porque
Lts psiclogos llaman udisposicin mental) a tales niveles cle cxreetrrtiv;r' )'(\l(
concepr; ocupfr de nuevo nuestra atencin en futuros captulos.'lircl,r,-rtlttrr'.r l'
to.l".o-rrr]icacin ilependen de la interaccin cntrc exPectxtivit y ollsclvrtti,itr,,l,
ttrli
las ondas de cumplimiento, de decepcin, dc conjeturas corl'cct:.ls y clc gcstos
ttlltirlr'
lrr
clr
enffa
alguicn
vocados que constituyen la vida de cada da. Cuando
tal vez dispuestos a orle decir ubuenos das), y si se ctttlrl'lt' lr{l('sll;r
"r,"..*o,
rrr(\
expectativa apenas lo notaremos. Si no dice ubuenos das>, acaso rcjtlst('rrr()s
rr
tra disposici. rn.r-rt"l y nos pongamos al acecho para otfos sntomas tlc grost't:t
rrr
lt'frrlt;
es
cltrc
un
en
extranjero
Pas
de hostilidad. uno de los pioblemas del
,rtt'
marco de referencia que le permita medir con seguridad la temperatttra tttt'lltrtl
(lrl(
rrrr
t:ll
le rodea. Un alemn espefar que le estrechen la mano en ocasiolrcs
ingls apenas har una inclinacin de cabeza. un campesino italiar-ro Pttctlr.'.'s,,tt'
d"'ir"rr! ante el traie cle una turista, qLre a nosotros nos pafece tttl lrr.tltlt"lt'
lt, (ltlt ( tr( lr
decencia. Lo que hay que tener presente es !lue, en esto como en toclc,
ta es el ums, t el umenosn, la relacin entre lo esperado y 1o experimclrtir(l()'
(()lrr() rrlr:r
La experiencia del afte no escapa a esta norma genefal.'Un cstilo,
cltltura o un estado de opinin, establece un horizonte de expectarivrt' tttrl tlisr"
(xirty r,l
sicin mental, que ..girti" desviaciones y modificaciones con sensiLrilitl:rcl
:ts' A
elrtclttlelst
est llena de reacciones que slo Puedell
da. La historia d.l
"ri.
(sl)(
(lil(
(ilustracirn
y
:\'))
los acostumbrados al estiio que llamamos uCimabue'
(iltrstlrrtitirr .1.!)
raban se les presentara una notacin similar, las pinturas de Giotto
uNo
lrrly lrrttl'r"'
natttral'
al
pareciclo
i,'t.r"blc
llegaron.,r,.t l" conmocin d..,n
rtl s, lrtitl,,
ctrgeirrtr
hastlt
,.rrPlz
lctflltllr
tlt'
aaariba Boccaccio, uclue Giotto n0 lilclrr
rtl.ttl,'
(
cxlrt'l-itttt
llcllltrs
de la viste., A trosotros nos 1,rrcrl.. l):ur'( r' lllr'(), l)r'l() rlo
(lttlrlttlo.'l
ilrrttttltt
citrt
lllr. c()roci<i sirillrr', cn rrrr niv.l rrrutltsinr, ltr,i, lr:tio?
(51)(1.r,1,,1'lo
1.
l,r
tlisl,ur,i.r,rttr(
r,'r'.il'itlt' firt t'rlr
j. llr utt'r.r.t,r-rr tlircnsirin,,
(1,
rlr"irill
rttr.t
lrrll
it.t,
cr,
lrtl'fit t:r' l','lo l.t iltlsltilr
,,,,,r.1. (l( nlu(ll,,s sirrritrorr l:r
il
Ld ut'rrJttrl y rl rslrt't'ttliftrt
tl,srrr,nl.li:nrr,l,l,llt,r,liltti(trl() (()lt',ltlrt\'( rrl
,rltc ocrrlto.rr lo prolirrrrl,l.lcl,rlrrr,r llttnr,rn,r. l,l v,l,l.r.l,l,, littt,i,rttrttttitrtlo tlc tslt ,ttl
diflcilrlrcrrtc tlcjur':i l:r llirturrtl(z:l tuc l,r .,,rr,,z(rull()s y ,lilcillrrclrtc ltt t,tn,ll, ltt,'t .tl
ltn r.ll.i,jll.,rrr
rlcscubicrtr.
Irrrrrlrrrrtl
,rttr ,lrr.qr,/t's
\(
r',:rslir urLl vez que la expectativa sube un peldao; la damos por.sentada y querenros nl:is.
ruit
lt
:rl1,,ri
l,t , tt,tl ( s tlrl:l .lc l,ts r',tz,rncs (luc Irc han hecho clcgir el problcrrrlr tlt, lrr
l.tr iott
i:rs.
rc,pr-r:.scn-
rio tlt' r'sl;t olrsr'r'v:rcirirr (\ (llr( rtrtt trr', '.r Irlr'r( \( lr ,,,r ..l ttttttiv(), [)()t llt tltz,itt ,tl,
liet', titrrtrr rrtt ,r1r,','rr,l.r'.r r(sl.u il r",llo l",lo lortn.r l)itttt tlt':trtlil,tjtlst, lt.ttttr,tl,
,'l ,,l|rrlrir, , rr 1,, ,1rtt l,t. ll.iltr.r,l,, ,,,1t.,,,,t, l(il ilr( ill.tl , (ltt( lorlos t ir't lllitlll()\ ( ()ll l)( l
Ict
rl,
nr,rrr,1. Irs rrn c.jcrnplo extremo, pero destaca el hecho, supremamente importante,
,1, ,ttt t'n cicrto modo el trmino <estilizacinr tiende a constituir una peticin de
rrirrt ipio. ,Srrgicrc clue el artista practic una actividad especial mediante la cual
tr.tnsfirntti los:irlroles, ms o menos como al diseador victoriano se le enseaba a
(stu(liirr ll lirnra de las flores antes de transformarla en esquemas decorativos. Era
t:rl.r urr:r p'rcrica c1r,re casaba bien con las ideas de la arquitectura victoiana, cuando
ritrrttrr sc construan estaciones de ferrocarril y f,bricas y luego se las adornaba con
tlt trrllcs rlc cstikr. No era la prctica de pocas anteriores.
l.rr vclrlrrclcr moraleja de la historia de fuchter, despus de todo, es que el estilo
rtt,ur,l,t inclttso cu:rndo el artista desea reproducir fielmente la naturaleza, y que un
irtt, rtlo tlc ruraliz.ar estos lmites a la objetividad puede ser una ayuda para acercarnos al
, rri1',ru:r tlt'l cstilo. Uno de tales lmites lo conocemos ya por el captulo precedente; y lo
irr,li.:r t n t'l rclato de Richter el contraste entre el pincel tosco y ellpiz fino. Est claro
, r, t l :r lt istr no puecle plasmar ms que lo quc su hcrramienta y su medio son capaces
r
,1, r,'r'.'st'trtlr. Srr tcnica le restringe la libertad de eleccin. Los rasgos y relaciones
,rr, t'l lr1riz I'ccoja diferirn de los que el pincel puede indicar. Sentado frente a su
nr'rivo, l:ipiz. cn mlno, el artista buscar pues los aspectos que pueden expresarse
r., tli:ttttt' lncrrs: cotno decimos en una abreviatura perdonable, tender aver el motivo
( r r(ir nlin()s tlc lncrrs, cn tlurto que, pincel en mano, lo ver en trminos de masas.
l.,t r'utstirirt tlc rol qLr el estilo tiene que imponer limitaciones parecidas no es
t.rrr l.ir il .l. cotttcstrlr', y llrcnos cuanclo no sabemos si las intenciones del artista eran
l.rr rrri'rrr.r,,l, l{i, Irrel y :rrs .rrriitts.
l,,rs lrislot.i:r<l,r'r's tlcl ,u.tc han cxplor:rclo lrrs regiones donde Cz.anne y Van
(,,,lilr Itl,ult,ttort lrts t:tblllt'tt's, y lr;rn lirtogr'rflaclo sus rnotivos (ilustr':rtiorrr's 35 y
l.rl,s (()rlll):tril(iorr.s
"(')
t( n !rr.u
1',tt:trrlrtr':itr
gi6? Pero por muy instructivas que puedan ser tales confrontaciones clt:tllclt st'l,t.
,,r"n.j".or.."rrt.l", debemos claramente precavernos contra la lacir clc l:r uestiliz,r
cirlnu. Habramos de creer que la fotografa representa la uverdad objctivrr, tttitttllrts
(lLre el clraclro registra la visin subjetiva del artista, el modo en que transfbr.rlr<i ul.r .ltt,
vcao? Podemos comparar aqu ula imagen en la retina> con ula imagcn ctl l,t rrr,r'
tcr? Tales especulaciones llevan fatalmente a un cmulo de asertos inclctttostl:tl,l,s.
'lbrnemos la imagen en la retina del artista. Esto parece muy cientfico, pcro lrt vt t
clacl es q.,. n.r.r." hubo tal imagen nica que pudiramos aislar para ctlnrllrtr,ttl,t ,,'tt
l" fotogial" o con el cuadro. Hubo una infinita sucesin de innumerablcs irrrrig,'rr,'s
rientras el pintor examinaba el paisaje ante 1, y esas imgenes envi,u'olr r.lll:r (()trr
pleja estructura de impulsos por los nervios pticos a su cerebro'
''li
I tt, lt
ttt t
/, ,
,1, 1 /,,t
',
, , /,,
Lt
t,l,t,l
t' r I t ttr
t,,'tr','
,1,,,, ,l, lrtttt,,, l'.t1. t:l .r,1rl, ll,r /()ll.l ( l.l llll.l ttlt lllll t, \ lt,, l rl' r lllo'lo rlr ' ltltttt'''tl''
irrr,ili,rl(\lll(lll.ll{',,,r,t,l.,1,""lllr(llol(',
,r,rrt.rlrlit:t,i.rll,scslt:lit,tssolrR
lllr,, lrrlrl'rrr,l.,..,,rr plr,pit'tlrtrl, l.t rr,tttrr,r lro ('',l.tlr.t (ll (l rll.l(llt) l'."t,rlt.r,lr,l
,l,rtlcr.6,
II
t',
,rig Richten debajo de un cuadro de paisaje, sabemos que se nos ilrfirrrrrl rts tlt ,rr,'
.,1 io pint, y podemos ponernos a discutir si la informacin es cie rr:t o l:rls,r. Al 1,,
I'it,oii., educimos que hay que tomar ia imagen por una represelrtrtcitirr,l. :r,rr, l
I
Irreer, y podemos tambin estar o no de acuerdo con la leyenda. Si t'st:ttrto.s tlr. :tt trt
,1,, y .i.,o lo estamos, en ta1 caso, depender en gran medida dc l.r .1tr.' .1.s.', r,,,,,,
r
S(
(r':rtir
,rrrrrrr( i() .l. ttrt fi'r'trr.,rril. lrrrtoncc's no haba nuis quc una va entrando en el depsito
,lt lr,.rtr.lor.;ls, ([)('r'o cl Pltsirlt'rrtc rlc lu conrpaira.se empe en quc hlb:r rrrc Pintar
( rt.lltl) () ,itt,o, rlt'st:tlglttttlo stt concicncilr con ll aflrnlacitin cl., ,rr..tl fi.r'ror:u-r-il llrs
l.rrlrilr., Itti,li,.tlll,
1,
rlt
l;rs
rn(),r l)(.n.r
(()l() r('tt-lll() t['lr t.y , ,t .tll, l,t,l,, l).ll.t l(l)l(s(lliltr ltl sttct'sol.o :tl ttlt lttill'
St r".r.,trlrlt rrrr t.jr.lrr1,l,, l,urr,,.,,r rl, r',t. tn,lil,t,lt,i:r Irlr,ilr l,ts lt\',lt,l,ts v,li,li,.r',
(. ll,t tlt l.rs rrr.is .urrlrit i,,s,ts ( nrl)r(',.r', , ,ltt,,l t.,1, " ,l, l,,s lrr ittt, t,,s tit tttr,,s ,l, l.t
r,..,r'..,t,1.,
(r()
I tt lttttttt
'/,1 ',1,,,,,'
.rlr,ttlr,.l.. tul,t cittlrrtl nlt'rlicvel rcllpllrccc corr clifl'rcntcs lcyorclas, figuranclo Damasco,
i',;;tJ
i,
. l,
iWffiij,,iJr;,
dt{
firr
.''ll tl;
;i!5 ?. !
fhi'sih*Ytffi;l
**1
li,,jlli,'.,t."qie'm#
q
l{,1
,. a- - ..__:_
-rrl"-
-. -r:'+-
( ltlrll(hl|rllltht'llF\\llllll,llllllrli'\rll'lll{l h'llrl\llr
'lt
l'rll
.,.r,r1,.r,1,, (
tlist'ii:rclor vicla trttltc I{olrta. Pr-obel,l.'nrcrrtc aclartri tttrn vistt clc la citr,l,r..l put'e iltrstrer l,r scns,rciol.lal noti, i:r. Srba que cl (lastcl Sant'Angelo
( r'ir un crrstiilo, y por lo tanto sclecciorr,i, tlcltrrjtirr tlc stts cstereotipos mcnt:rlcs, la im:rgen tpica adecuada para
rrn castillo: ttn Burg alemn, con su
('srructllra de madera y su tejado puntirrguclo. Pelo no se limit a repetir su
('stcreotipo: lo adapt a la funcin del
n)onrento incorporando determinados
ur
*,'
{':lt
,i *::::-'';
l-'.*&t
41. Autor irntininro, Ottstt/ .\irttt'i1tt,gtl,t, llttttt,t
\. l', tll
Pllente.
rsigtricnte plarrsiLlles.
El efernplo dcl siglo XVII, cxtra,l,r clc las vistas c{c Pars por cl coriocitlt,
y cliesu'o artista top<iurrrf ir Mrtt tlr:irrs
Mclian, rc[)rcsclrtrl Notrt' [):tlltr' v ,l,r'
.r lrlitlt.r',t vist.t. tllt.t vttsi,ill IrIlrrl.t
I
tl
('
l v i l l ( (' l l l
t'
t t sl t
.
Slttt'Au.,1o, li,rrrr.r
liotollt;rli.t rr,,,l, r rt,r.
.rrstcl
l . t l l t r '. . t
'
irilesi,r (ilrrsrr':r,.itilr /i
,.lrrlr,rt1,.,,.
tl
1.1.
.ilr('ilililo
c'tl if
Nlcrirrn, (.|nh,a/
de Notre
clct:rlle; grabado.
I irr
tlr'l;r
in1',1,ls.
15.
No p:trtt ,lt
. irnpresin visual, sino de su idea o concepto: el annimo at'tistn lcrrrrilr' tlt stt
(()cepto de un castillo que adarta lo mejor que puede a a.qtrel casfillo ctr (()lr(r'(l()l
i\4crian, de su idea de una iglesia; y el litgrafo, de su esterotipo cle trlr,t crttttll;rl. l.r
ifirrmacin visual especfica, los rasgos distintivos de que hablaba, sc rl[)r.ll)trlrr, l)()r
()( llll(
rrs decir, en un impreso o formulario preexistentes. Y conto tan a tttctltt,l,,
rr()s
l
lros()lr'()s
cuc
informacin
de
.6 los formularios, si no prevn ciertas especies
plrecen esenciales, tanto peor para la informacin.
Por cierto que la comparacin entre los formularios administr:rtivos y los ('sl('r(()
tipos del artista no es ocllrrencia ma. En la jerga tcnica medieval, tttl lrrislrro {tittrri
o designaba ambas cosas, el simileo esquema, que se aplica a los itr,:itlcrrt.s irrtlivi
cluales tanto en derecho como en las artes pictricas.
,1,,
Lt
Ir
ril
,/
\,.,\
i t'\
(i
\)
(\
t',
1',()1.;t
),'. \
t\\
!).-.t...u
r....
.r
III
()
tli
\lr:{,'i
1\--.r
\, ,
/ \l
tYl
\V
l.\
\
)
)^_7
.i\-- \
f..-.1^--e*
Q+^'u-t-
-t
f,\
i Jl
(i,,,[
(lr''
, r,'1ilf
Rr-4- r
l( tll{)rl.l\
st ltrttl l)tt(sl() rillilrr:rnlr'nl( <lt' lrorl:r ('()nr() t(,stilrrrri,rs ,lt l;r ,,r,r,ltrrrl
rlc,
l,r
l,,r uvoluntad de forma, es ms bien una uvoluntad de h:rcer conlirnrc',, lrr .rsinril.r
, i<ilr clc cualquier forma nueva a los esquem:rs y diseos que Lln artistrr lr:r ;rrt rr,lr,l,,
,r rrrltncj:rr.
l.os cscribas t-rortumbrianos tenan una habilidacl maravillosa ralrr t'l r.nrrcl.rz.rrl.
'
lrt'llczl clsica en favor del oruamento abstracto. Es posible que r-calrncrrtc rr. lrrt.r,n
l):lt'ticleries c{e las fbrmas naturalistas, pero para afirmarlo neccsitlu'ulnos ()lr:r.\ l)rr(
lr:rs. ltl hecho dc que, a medida que era copiada y recopiada, la irnlgt'rr sc ilr, .rsirrrr
l,trrclo a los esquemas de los artesanos brbaros, ejemplifica la rnisrnrr lt.rrtlt.rrr i.r r,,r
l,r tttc el grabado alemn transform el Castel Sant'Angclo en un lltrr.q rl, rn.r,l, r.,
/+lJ).
l',r:r tl Irisr.r'i:rtlol tlcl altc, cstos cxperimentos tienen inters porque le ayudan
a
,l.rrili,irl (i(r'1()s li'rrtittrcnos firnrllrncntrlcs. El estudioso del artc medieval, por
"r
l ,. ,,
('
ffi
(t
(l( nr{r(l(, rrrrt\' ,lr.,trrlr r I ,lr',, t,.r,l,'r ,1, I r r'r,, ,1, l',.rt, u', ( rlr,tr.r
(\1i(l(nl(nr(t)tt
,i,rlr.l.i)i I'.sr.rlt.r
.trlir'str.rlo rtr lo', rotrrrlro', r'ttlrrl.tz.ttlo',,1, I,,'t,.'
nl(r)r(),l,l si1il,, Xl. v.rjrrstri lrtlr's firrr.rr, r'tr l.r trrr,lr,l.r,rr lu( l() (rr\(r n(((,.rlr,,
p'rr,r siqrrilit:u',1r'lr,l..s. l)r'rttrrrtl. rr,u, lurivtrr,,,l, l,,rn.r\,:u lrr,rttltt lt, .r l.r r',
irr11 ttioso y (()lls(ru(ntr'.
l'rrtlo obr',rt rlc otrrr lroclo? l'tttlo instlt:u vtrsionts n:rtulirli lilsr.lr. lt,t\',tr,,.tlt,'
los si sc lo llu[ricrlr prortrc'sto? Al cstrrtlio.so rl.'l lut. s. l.. lr.r,rtst j:l l!(n(r'irlnr( nt( (lr(
n,, ln13rr cstrr prclltllrtrr. Sc rlrt [)or scntrlclo (luc su oblig:rtirirr (s l)us(ill lrrs t'rrli, rt, i,,
rr.'s clc los cstilos cn llr volrrntecl clcl artistx y no ('n su hrrbilirlrrtl. I)or otr':r p,rrl,, .rl
lristoliaclor r'lo lc sirvcn clc ran cosr lrs cspccul:lcior)cs sol)rc lo tu.'"ro,lr.:r lr.rlt,
,,cLulitl<lr. Pclo csta ncg.rtiv.r.r pr.:grurtrrnr,rs c1u graclo clc libcltltl tir'trr'rr los.lrlisl,r\
1r:rla rnoclificar y caurbiar su lcnguajc, no scrl trna clc l:rs llrz.oncs Pol ll <rr, lr.'nr,,,
,;l\'1,, .r,.r.,,,,1,r()
.rrle
,l
Srilo un patologa de la representacri)n n()s pcrmitit'r't vcr los nrcclln\nl()\ (lu( l)( l
rrriticr<ln clue los maestros mrncjascn sll instrllmento con tallta.s('lluri(lil(1.
No srilo tenemos que sorprender rl rrtistir cuand() sc ctrf lc'nl:r (()n lllir t.u(.r
.l.susci:r que no le resulta fricil ajr,rstirr a slls c:U)aciclrrclcs; ncccsitrtnros srrlrt't l:tntlrit:n
si srr flnrlidad era realmente retrltar. Dadas estas condicioncs, potlt'trros prts, in,lir
tlc la cornparacin entre fbtogr:rffa y represcntcin (luc filc lrucstr() prutto tl. r.rrti
tlrr. Vr cllre, rl fin y al cabo, la naturaleza cs lo brstante ttnifirrnlc c()nl' l).rr.r ll( rn,
tirnos juz.gar el valor de la informacin de una pintura inclu.so ctrttttlo no lrt'rros vr
r1
i3J
,,,r
t1',.rr
,tl?
ig
IV
,filr:.
cle Echternach.
()r)l('rltill-oll con construir a partir de aquellas unidades que tan bien saban manipul.rr. l,:t srrlLtcit'ln cn lo.s famosos Euangelios de Echternach (ilustracin 50) es ran ingerri.s:r trrc no podemos menos cle admirarla. Es creativa, no porque difiera del pre\trrt() l)r.()(()tipo
el gato cle Bartlett difiere de Ia lechuza-, sino porquc se
-tambin
, rrfittrt:t rolr cl tlcs:rfio
dc Io cicsacostumbrado y lo resuelve de rnodo sorpren.l.nte y
I,,1',l.ttl<,. l:l :rrtistrt ttrattcjlt lrr.s firlnres clc lctr:rs cicl rnisrno nroclo.rre nrrurcj:r su
lll((li() ll:ltltl':tl,,l-t':tlltlo lt t:trtil tlc'r'll:rs, con cornrlcto:rrl.rrrr,,, l:r irrrrrlit.lr sirrrbtiliclr
(
,lt
rur
Il,rnll,.
'lht. vnz
na iclcn
tif
lcllci(in
.scgu rrl.
lrr
oIr':r,1.'pl,ttt.rs y tlilrtrj,rs
tltl
r'.r1,
tlc
I t\ lI
ttt
Slatrf
'
E,lucrnt) Slor
llot( l{ fdno
'llrm
{ui1r
}cr Srwli$tr,
,lrSirr$$
51
. lltuts trilns de Siria por Tutmo:is III, h. I 450 a.C.; relieyc cn piedra caliza
J.
'rr{h. r lmccffr-.
q* rrnc lrufhlts
dlore fc f qru
.1r s
ortr
es asunto
muy distinto.
Una vez ms, las hojas de aleluyas y
Vrll.rr,l,l, l l,'rlr,,r,rrr
/,,itr
,lil'rr1,, .r 'lrr, . .
irirr 53). Pero sera imprudente el zologo que infiriera clc tal clcso'ipciritr rrr.','xi:
r.r cnronces una especie de criaturas enteramente distintas cic toclrrs lrts n'1ii.tr.,.l.,t
,ltsprrs. El artista us tambin un esquema familiar, compuesto clc'rtrtitr;tl,s.u,'
samente rgido de un len, visto de Jienrr (ilustracin 52). A nosorros nos parece algo as como una imagen ornamen-
j.r
rrrIrr,.. (ilustl:r
se
Ir,,lr,',1,
[.e leyenda de una estampa romana de 1601 (ilustracin 5,i) cs trrrr txrl, it.r
,,,nlo la clel grabado alemn. Pretende que el grabado represent:r ttn:t brllcn,r 1',i1',.rrrrt'
,rrc acucl ao el mar arroj a la ribera cerca de Ancona y que ufirc clilrttirttlrr , rrr, t.r
ur('nrc clcl naturrlu (uRitratto qui dal naturale appuntor). I-:r rrctcnsi,irt st'r':r trr.i''
, n llc si no cxistiera un grabado antcrior qtre registra ,,pli tnit.irt, sir:til,rt , rr l,r
,,rstrr holanclcslr, en l59B (ilustracin 55). Pero, en fin, los artistirs ll,,l,trt.l..r,,,1,'
lin,rlt's clcl siglo XVI, actrellos ,.,,,,"rtr,,r.lcl r'.',rlisnro, clcbicron dc scr c,r1r,r...r,l,.'r. tr.,
r.u rnlr brrllcnrr? No clcl totlo, ,rl l)rlr'((( r', l)()r'(lu(' lir r'r-iilttll'a cl,r l,r srrslt.'.. ltos;t itttrt,'
,ir'rn rlc l)()sccr orcjas, y l:rs Irrlis ltlt,ts .tut,,ri,l,r,l,'s lnt' tt't'tifltlttl (lu( n() , ri"t, n
lr.rllcn:rs corr ort'jlrs. lrl tlibrrj:rrrtt t.rtt,', rt,rlr.tl)l( nr( r)t( ttrt,r.ll.'l:ts:tltllts <l.. l,r It.rll, n.r
l)()r ulril ort j:t, y por tortsitlrri. rtl, l.t ,ri ('r(. (l( nr,rri,t,l,r .rl ojo. lirrrrlri,lrr ,11 s, ,1, j,, ,l, t
vi,rr lor lln (s(lu(nr:r I'rrrrili,u, r'l r'',rttr r,'.t ,1, Lt trri,.t ,.lr,z,t. l)il,rj.rr un. r'iri,,l
"..'
.:,".
li(il
. .lr*
. ,;uL
"
:ll.
No tcncmos pof qLl por.., .r-t duda la parte de la leyenda que comunica las
rrtir'ilrs jc Altcona, pero en cuallto 3 (coPiar del t-ratr-rral' otra vez' no mereca la
,1t,.
I)( llit.
lrrs
',,. ,1,1 lr)ll() ( (llIt.tll\.t Ll ( r,ilt1,.il.t( t()ll (l( .,tt rlllrrl,r r iltr rtr l lrt01,,r.tlt.t
loilt.t(l,t (.il
l\llt (ilrl"tt r, ir'rrr 'rli) l! 1,, rr, rlttt rr rrrc rrrr,rr,r ,.,1,,,r, ,,,r,, rrl.r
,,,r l,,i ,,,,,1,,
1,,():, (()tt(:,1)()tt(l( .l 1,.lr.rrl,,,rt,.s,.,t,.f,.n,1,.tolll.rrlr,,l ,tf
L. lristoli.t st r, rit, \;r ntl)r(. (llr( illl (.1(.ilt1)1.il t.lrrr ,.1 rorlilr t.
,.rr l,.Uroll.r.
lllrltt
,lut Prtlrllrrr l;rs rir:rrrr.rs ,l,. l,,:, :,rl,lo:, \\,1 I \Vll r,. lr,r
1,.,,1itl.,
(l( nr()strir' (luc tlt.l.iv:ur r.lc rilros
l)()(lusinr()\ .r(lr( rrl,r,s l ,lur. t.,,1.,s i,,,..,,r.,,,r,r,,
( tlli()s()s lllsg()s' il
l)t'sitl- tlt' tttc le inf ixrrrlrcirjrr solrlc 1,,., .1.'f ,rntes n() cr- rrry (lificil
,l, ,,llt. n,'r',
l',st.s t'jcr.pl.s rcPrcsc'tar, baio una lel)te cle urnento ur1 poco
g'otesca, una
tt rrtit'rtti:t corr lil qttc cl csrudioso dcl arte ha aprendic'lo a contrr. T
o dmiliar seguir': sit'rrcl. siclrrrc cl rns probable punro de partida
para la expresin d. lo no
frrrrili;rr; .'rr reprcscrtacin existente fa.scinar si.mpre
"l "rtirta, por mucho que
s.'tslirt'r'cc cn rcgistrar la verdad. As, los crticos
observaron que varios
"ntigtro,
l:trrr.s.s ilrti'stns cle la antigedad cometieron un extrao
error al representar caball.s: I.s rcPrcsentaron con pestaas en el prpado inferior, rasgo que pertenece
ai
,i'lttrrtratto pero no al del caballo. Un oftalmlogo alemn, abiecio estudiado
Ios ojos dc los rcrraros de Durero, que al lego l.]"r...^ triunfos
de minuciosa
r'x:rttitrrrl, olrscrva errores semejantes. AI parecer, ni siquiera f)urero
saba ncmo
son, Ios oios.
r"'
,l,
tlutt.otuln,
cle
(lray.
ilustra-
p.rr-rro de par_
a,,,r,,
"rr,r,
t< st,Pat.tlt.(
r(.:r.rril i'rit,
1,.,1',
.,1,r,
.,,1
\,
l,.x Ntrt.slliA ( Ul Itrjir\, t.rr Irt .rt,., l:rs irlr,it!t.rrt.s s..
,1.r
r.,,
lrCcll0 Ir:isito. l',rr llrs ,'s.U.,l.rs ,1,. ,U1,.. s(. (,r)( U(.nil.ilr (.\til
,li,ilrtcs r.ttirr irrgr.cslrclt,s t.<n t:rrrt:r l:rt.ilitl,t,l
l.,,tr.,r t.(.1)t.(.s(.t)tiil nt()tr\,()., rlil(
tl:rrl.
(.,
1,.il(
()rr()s ( (|r
rrll 1'l.lll)() tlc cllillos aclicstredos clt colrvcnciollcs rlif c,l'crrtt s, llrt ( ()ilt()rirrrrrr.r.r
rn,t \ (./
rrlr'l (x(tlrsi(itl ctlll stls ltIttlltllos plrra c{i[rtrjlr rrn lrrglrr l:rrnoso
lrt.ll,.u.r,
rr,,
[)()r'su
'l' los:trrtigttos rortalcs clc Pcl<n. l,a ralca [)r()l)uclsrir los rlcjr ptr.plt,jrs. l,r,r lrrr,
rrr tsltl(lialllc pidiri qttc se lc facilitare una post:rl tlcl crlillcio,
l)ilr':r ((.n(.r lr.r lrr
rrr( ll()s ltlgr qls copiar. Sotr rclatos corno src, cl:rtos
,la r,,1rt,,,l,,r, l.s r,. ,.r,lr
( rll l)()l-ctr cl rrte tienc una historia y los artistas ncccsitrrn
un r.sril,r,,,i.,,,.,,1',,,,
ilil.t littctl.
llst:t illtcreccitill t'lttl't' cslilo r' l)r( f( r( r( i. ,r l,r rrrt. Nit'tzst.ll(, (()r)(l(.s(; (.rr .,r
c<lnrt'lrtltio solr.. l,ts l)r( t( n\i(,rr,,,,1, I r,.rli:,lll,:
tlror-clltz
lin
('ll
( ()s ls
(l{'
la rll:ll)cril' lx
,,,,,,1,r u ()tro. donde est: la voluntad tiene clue encontrarsc
sc tit'll('lrt vt'ltllrt'rtl'
t-nlltlcr't
la
tiene
se
cuarulo
.rrrt. l:r rnixinta debera decir que slo
lc olt'ccc' pcnr tlilit ilrrr' rrt''
I I inrliviclrro puecle enriquece; los mtodos que su culttlrr
11)
l,'r,,lc
'
lrl
(r0.
prlsiblc'
una cosa d. l" qttt nunca se ha.enterado qLlc lucr:l
tienden a buscrr motivos Plrra los cttttlt's
l,..l',o de que lo,
rlcserr
"r,ir,",
equipado explica
'tt
tslil,
l'r ll:rl'ili'l'r'l
Pof qu cl problcnrrl tlc
.,1
1,,,r
ctlaclros clc figtrrrrs ('l.irlr,rrr'rl{)":
, i.rlistrts: Claude Lorrain, el maestro del paisa.je cLlyos
pucclc l. lrrrbilitl'rtl' r'rrrt"
l;r.r.s Hals, que apenas pint otra cosa que retratos. N.
liVrr
dict"do este tipo de prefcrencias? No cs 1l(lls() stltt
'llitl'rtl'
VI
'li
rl ro i\t't rN lA rr I;r r'onclrrsirin clc cluc lr locucitin ucl lcnguajc clel arte, es ms cluc
rn.r nrt'l;ifirrrr v,rg,r, rlc quc incluso para describir en imgenes el munc{o visible necesir.rnr()s ur) bicn rlcslrrollaclo sistema de esquemas. Thl conclusin tiende a chocar con l:r
tlistincirirr tradicional, a menudo clebatida en el siglo XVIII, entre ias palabras del
lr:rlrlrr rrrc sotr signos convencionalcs y la pintura que usa signos ,,naturales, para uinsi-
rru;rro lrr realidad. Es una distincin plausible, pero ha originado ciertas dificultades. Si
,l,rtrros por supuesto, con esta tradicin, que los signos naturales pueden simplemente
trpiarsc
,,rtlitr:rtilrtrt'nt(' yil ll()s lt'srrltrr basrantc til rirra enfoc:rr los conccptos somctindolos
,t l,r 1rt.tr.lr,t (()r.r.('((ivit tl.'l usu () (n(),. ltl cjcrlrlo rlc cst.' jtrr'iio tlt s,,cit'tlrt,.l sc he
l',rl,ul:u iz.rt1,, ,. n l,,s riltinr,,s tir'nryros l)illil ilustr':l c'l ptr,...."s,, rlt .rti, ul:r, i,ir nlttli:rntt t l t tt;tl .rl)t( n(l( nl()s .r .tjust,ttn,,s ,r lrr irrlllritlr t,rrnlllt jirl,r,l tlt r:,li nnr(1. i\unrrrt
,t
t',
t,l,,/
' '
I ',i'
''
"i,
t"'
progrcsivrr crcaci<in rlc clascs y strLrclascs segn scr lrts Potlr.,r tltst til,ir , tr
,,,,.r cx pl icacirin cliagrarrr:itica clc l:ts uvci Il tcr prcgtl lttas).
Al rrrrcccr, nos hemos alcjado bestalrtc clc la clisctrsin solrrc lrt rcpt'.'s.. ltt,t..i,ilr. l', r,'
lo r it.t tr) cs qlle es perfctatncntc 1'losiblc consiclcr:rr un retfat() c()lll() tlll ('s(ltl( lll.l ( l(
rrrr.r t rlbr:z.rr, modificado por los rasgos clistintivos sobrc los currlcs clcst'lrttt,,s (()trrrtlrr(.rt
rr,l,,rrrrrrr-irin. I.a polica estaclotrrriclcnse ernplca rI veces a clibtrjarrtcs r,tlrt rtytt,l,tr .t 1,,',
r(i,ri1\)s l iclentificrr delincucntes. [)ibLrjan t.1 vcz una cara imPrccisl, tlrr ('s(lrr( rrr.r .l
.,.,.r,, y lr:rccr-l que los testigos ;uen stt rnoclificecin de lc,s rasgos sclcct:iorrr,los ( ()rrl(',
r.ur,l. rncnlllcnte (s) c) (no) r varias alterrciones tpicas que sc lcs sttgit'r't, ltltsl,t ,rr, lr
,.,,., .1rrcd,r sLlficientemente inclividualizrda como para qtle sc -rt'<lvccltt,srt tlr.r Itri"
,lu(.(lrr cn los archivos. Esta clcscripcin del clibtrjo de retrato nrcclirttrtc trrr ( ()rrlr(,1
r( nr()t() ',trccle ser excesivamente nrdimcntaria, pcro como p:rrbttla t,rl v.'2, silr'.t .t ',tl
rilrt
;11i Irr
recuercla que el punto cle prrticla de una anotacin vistt:tl llo ,s ,l ,,,r,,,
rri( nr() sino la conietura condicionrd:i Por la costtlmbre y ia tradicirill.
; lt.ncn.ros clue infrir dc ello quc no existe nadr a lo que se rttctll ll:tttt.tr ,.,r,,I
,l,r objctivo? (]ue no ticne sentido preguntrrse, por ejemplo, si la vistrr tlt l), riv, rrt
,r'.rr..r'rcrrliz.acla por Chiang Ycc es ms o menos correct:l cluc la litogr',rfi:r ,l. l tit',1,'
\l\ crr le que se rplicaron a la rnisma tarea las frmtrlas del paisajc clrisitoi ls r'"1.t
,r'.r .onclrrsin tentacfura, y atrrctiva para cluien ensea a rpt'er:iilt't'l ,tlt,', t'.r (lrr(
,,l,liq:r :rl lcgo a rcconr)ccr hrrstrr c1u punto 1o que llamat-nos (vcl-,) csl: ,.rtt,li, i,lt.trlrr
r,r los hrilritos y Ias ex-rcctativas.'Ihnto ms importante resttlrlt, cl)t()tl((.\, tsr,, tlr
,.r Ir:rst clrincle llever':r estc lcletivismo. Yo creo que se basa elt la tolrlilsititr , rtlt,
rrn:i11,ncs, Pallbras y PloPosici<)ncs qLle vinros sulgir en c[trlttt() tttt i.r t,, r,l.t,l ',,'
irrrprrtlrblr,r los ctrtdr,rs y no il sr.rs lcycltclas.
Si totlo.rrtc c.\ corrccpttrrrl,'l,r r'rrcstirin rcsttltlt lr,rstrrtrte sirrtltlc. llrlt1rt, l,t.,,,',
st lrt.ii ,,
((
l)r()s, r'onro Ilrs pirrtrrrlrs, n,l prr,.rlcn scl vcrtl,rtl.'trrs lti falsos. S<ilo 1ttr,'tl.'rr
lin. Nos
\(.,ttl:(.1il(l.lltlts.
(iltt(,1'()tl(l(t',,,
It()t lt,,,,llltill
l)o(l(lllo',
l,tt.
7t|
(,cotr.ar tCr.lirr6s ccrrivllcntcs cn ittglCs, li'itttr,Cs, tlclltltl y ltrtlrr, y tlc rrllf llt itIrltilclrtrlrjc, coltlo
glrcl<t l,r itlcrr clc qrrc l0s coltccptos cxistcn itrrlcpctrrlicntclllelltc tlcl
.:.,,,r,ir,,y.'.trcs clc lr urctliclaclr- Pero la lcngtta ilrlcsrr pllttttlt tttr.sigtto ctt lrt ctrct'ttcij,r.l,r .r',t,'. 'l'l, urcloj cle paredr, y watch, urcltlj clc lltlsilltl .tl.clc pttlscra'' donde el
Meine Thnte
,,1.,nl1,r slo tienc Ubr. Li frase del manual c{e aprcnclizajc dcl alemn,
la ta' cualtiene
reloj
de
especie
qu
de
acerca
ltttt aine [/hr nos cleja en la duda
hecho. Y
de
un
descripcin
como
cle las dos tr"irr..ion., puede ser errnea
crricra
ncs'vcrclicas.
clnbrlrgo la informacin obtenida puede ser la misma'
llc"scle el punto de vista de la informacin, ciertamente no
es nada
difcil discutir la
dc,l
cuando el
t<,rrrliclad. Esto no se debe a la subjetividad de la visin, sino a su riqueza.
tr
cs.
Segunda parte
FUNCIN Y FORMA
lll
l:l tor/crirt rlr l'iuttt,tlitt
Ir,,,r, ,,,,', v.z rr lrorrlrrc vitj,r ll;rrrr,rtlo Nrtlrt,li,,l,,,rti. Lst,rl,.r.tlr',ttsti,ttlo rottttc tto tctllt
irrgrrrn lrij:r, y tltrirr iba:r cuitlul rlc l si rro lrrttlrt t(trct (ttl ytrtto? l'cro colllo trrl tlll
ltlico brujo, sr, ltizo ulllr hija sacl'rndola dcl tlonco tlc trn :illxrl 1...].
I)e un cucnto clc los indgenas
clc la
(iuayarla
i
el momento en que los filsofos gfiegos llamaron al arte una uimitacitin cle la naturaleza), slts sucesofes no han parado de ajetrearse afirmancr, negando o cualificando dicha definicin. Los dos primeros caPtulos
tJ
tlt' cstc li[ro se h"n .or,."grado a lo mismo. Han intentado mostrar algunos de los
lritcs cluc constrien esra finalidad de perfecta uimitacinr, lmites establecidos por
l,r neturelcza del procedimiento de un lado, y de otro lado por Ia psicologa del pro((.s() lrrrsrico. lbdo el mundo sabe que esta imitacin ha dejado de interesar a los
:rrristrrs clc l-roy. Pero significa esto un cambio de direccin? Tilvieron alguna vez
cscle
rrrztin los gricgos, siquiera describiendo los fines de los artistas del pasado?
S,, pr,,pia mitologa les hubiera contado un cuento distinto. Porque en efecto se
rt.flcrc rr qna anrerior y ms impresionante funcin del arte cuando el artista no aspi-
,,Stilr trn ctr,rdroo, dice Lucien Freuc{. Es un Il.totivo Llu( L'nL()n(r'.lnl()s ror r,rl.r l,r
lr.,t,rlirr clcl arre occidental. Vasari cuenta que Dor.ratcllo, c:tantlo tr':rlr;ri:rlr;r t'rr ,,rr
. //t('()u( (ilustracin 66), lo mir de pronto y se puso ir iur('ll.r/,,u'.r l,r pi.'tlrrr (()n un.r
rilrlt'
rt, s
(t/t y 65).
,rlstrr vcz sintiir el hombre ante las misteriosas capacidades del ardsta.
ltn Ovidio, Pigmalin es un esculror que quiere esculpir una mujer segn su
t,,usro y sc enamora de la estatua que hace. Ruega a Venus que le d una esposa
,rr,,.1.1,,.1" como aquella imagen, y la diosa transforma el fro marfil en un cuerPo
vivit'rr:. lrs un mito que ha calltivado naturalmente la imaginacin de los artistas, el
s,,lt'rnnc y algo lacrimoso ensueo de Burne-Jones (ilustracin62) no menos que la
i,.,,..u.r.,,t" [urla de Daumier (ih-rstracin 63). Sin la subterrnea promesa de este
til, sin l,rs sccrct:rs espefanzas y miedos que acompaan al acto de la creacin'
Uno de los ms originales
rtlit'r:r scr qllc rro tuvirirmos alte segn lo conocemos.
j,',u.,,r... pintorcs inglcses, Lttcicn Freud, escriba recientemente: ulJn momento de
fi.li.itlrrrl conrplcra no sc d,r nuncl cn la creacin de una obra de arte. La promesa se
sit.nt t'll .,1 lt.t,, tlt. lrr clclrci<ilt, [)cro clcsaparece cuando la obra se acerca a su trmirrr. l,or.t1trt.(n(()n(cs t'l pirrt<ll st'rl,r ctcnt,r clc cltre no hace ms qr'te pintar un cuatll. I l:rst:r (.nl()ll(r,s, t:si st'llrll,r lrtrtvitlrt lt ctspcrltr trtc llr llitltttrll sc llotlclra a
i./o I
M;
rlrrrrr.r v t,rrr.r
'ivir-,,
i(
t t I'tt|
rlo lr'r'ltlor t'll l.ls ttt)l.t\ (l( l (otr.rt(l(l: ,,1,,,, ,ltl,'tr',, r.r{,n .r lrr.nilrll, tr Lr,lr',,,,,,r,,t
tott 1...1 .rr,rrr.l,, \r(u (lu( .r l,ru ,111r1.r,1,.,, f.rlr,r, I r,,llrrr, I t l.r rr,l,r (lur.( n{()lrlr
nr()s ( n los olrjttos vistos t,r un (.\l)(l() I |
,, '' (.., rlro,,rlrlr,rrrr.rl,r l)rrrur.r l(,n
Llttl.t t()lrrlrrli.l,r.l (()n)() llt.t irrr.ri,.rr (n lll (.1)(.J(,
l...I t.r,(.lrtr si rrril.utr,,...r.rrrl,
tfisff,
*'q,.
t'
.l
t trt ttt
."*
?{'*:
/ .;"
'l()llrc'sticll(lo prra asustar a sus visitrntcs. Hizo rrn cll-lgtin, l)(,r1) ll() firt.nr:is (lu(.ur
,,,1t'till:r clc capricho a una vida rrometeica. Lr prctcnsirilr rlt' sc,r un ( r.(.ir(l()r, rr
l'..ttlol'cle cosas, pas del pir.rtor al ingcnicro, clcjrntJolc rl rrlrist:r stil. t.l rrlirrr
( ( )lrsuclo clc ser un hacedor de sueros.
II
l'.sl,t l'xt'orcA DISllNclN sc remonta al rn,'ment.r nrisrno L.n (lu(, l,,s
11rit.1i,,,,,1,
"ililo lV clescubrieron y definieron por primera vcz Iu uirnitrrcirin tlt. lrr r;rrur',rlr.z.r,
una garanta de
A diferencia del poeta, el pintor puede sojuzgar las menres de los hombres
hasta que se enamoren de una pintura que no representa ninguna mujer real. nMe
ocurri una vez), contina, uque hice un cuadro religioso y me lo compr uno que
Io arrba tanto que quera quitar la representacin sacra para poderla besar sin sospccha. Finalmente su conciencia prevaleci sobre sus suspiros y lujurias, pero tuvo
(luc rpartar la pintura de su casar. Si pensamos en una obra como el SanJuany su
tr'nsfbrn'rrcitin en un Baco (rlustracin 67), podemos aceptar la plausibilidad del
lclato tlc [,eonarclo.
Sin crnbargo [,conardo saba, si alguna vez alguien lo ha sabido, que el deseo que
t'l rrrtistrt sicntc clc c,rcar', clc cngcnclrar una segunda realidad, encuentra lmites inexorrtlrlcs t'tt llts r-c'stliccioncs rlc su ttrccli<1. Mc parece cue podemos crptar un eco de esa
tlt'silusitilr :rl ll:rlrcl t r-t'ltrlo stilo tul crrrrtlro, (luc cncontrllllros ( n l,rrc it.n lirt'rrtl, cuan,
.srr
rnagia.
li I
l)t|t,t,,tt
l,fttilt,t
ltl
,,',1,,t t,,
,1,
l't,,,,,.,f,,,,t
li',
/\ lrorotlos l.r l,.tl.rll.r ,,.ltif i, l.rl,,r',,. lr.u(.r r rrr{ n'..1r( nt .rlr .rrl,r ,l,.l t, rr,.rr,,,l,.l
,rttr'. lll0 il() si(ntl)t( fttr';ts. L:r, r,lll.ti rlt.rrr1,rrrrr,.,r)',.ilt(.,.ttlrr.,, (.il,.1 nlrt,, t,,.tl l,t
',
rtt irl. [,o ms probable es que dotaremos al hombre de nicvc rlc rrn ntnrlrrr,
,rr, lo llamarernos,,Jimmie, o
<Jeeves>,
r-ros
r.ri,,
r s.. tlisuelva.
l)cro no seguimos comparando con algo cuando h:rccrnos cl holnbn'tl. ni,v,.,'
N,r tlrodelarnos por lo menos nuestra creacin segn la iclca clc un honrbn., (.()nr() r.l
.rrl('srlllo de Platn que copiaba la idea de una cama? O, si rcchaz.arnos c.sr:r inlt.rrr,
r.titin metalisica, no imitamos la imagen de un hombre clllc tcr)cln().s t'n lrr,:rlrr..r:'
l'.s ll respuesta tradicional, pero en el anterior captulo hen'los visto trrt.rr. finr, i,rrr.r
,1,'l toclo bien. En primer luga convierte a la imagen creada cn rrlic:r rlt,r11,,,,,.
ha visto nadie, del hombre de nieve qLre se dice rransportilrarnos t.n l:r ,..r1,,.2.r
"trrrcl
.rrrles de encarnarlo. Y adems tal preexistente hombrc cle nicvc rlo cxisr:. l,o,rr,.
.,
()(tlll'ecsmsbienquenossentimostentadosamanipularlanicvc,rrt,rlrrilil,r.;u l,,r
rrrrts hasta que reconocemos a ul-r hombre. El montn cle nicvc nos
l)r-()l)()r(i,,n,r ,.1
rlittlcr esqLlema, que corregimos hasta que satisface nuestra clcflnicirirr rrrnirn.r. Ilrr
lr,,rttbl'c simblico, claro est, pero de todos modos un mienrbro clc, l:r t,sri', it lr,'rrr
l,lr., strbespecie l-rombre de nieve. Sostengo que lo que arrcnclclnos ,rl r slutli.u t.l
tilltltttlislno cs precisamente que en nuestms mentes los lnritcs rlc es,rs tltlirri, i,rrr,.,
s,
rn cllsticos
llsto, tttta vcz lltris, cs Io tttc'r-r'ulnru'n(<'st'tlt'brrtc. l)ur:r I)lutrin y los crr..lt sil,,rri,
r,,lt, I:ts tlclirticionc.s .sc Illtrrtrl cn Ios , i,'l,rs. L:r i<lt'l tlt^l lronrblc, rlt l,r .,un,r 1, ,i,
,ltl sillrlrolisltto rt'ttttilr'rt r:r tr(,u \u ('rrr,,{ r ll,r..r,r .(lu( l l)lnlr(),1,'1r:rllirl.t, t:ur irrs,i
t,t,l,,l ,1, \1r'n( r'ir( irirr. llr,ut lrr.r vi / .r{ r I'r.r(1., 1., ,u1,,urn( lrt.r( irirr tut. :rlir rn.r l.r r.rr:
tt.lrt i, ,lr. riliitl.rs , l,rs,., .1, (()s.ts, ( t:lttos olrlii.rrlr,', ,r ,1, ,, ttlrrl ,tl llll.ll',( l) (()llll) llll
Lrrrllrsrrrrr. ;l\'ro rrrr l,rnt,rslu;r tle rltrt1? ;( irl:il ts l,r l.rl',,r ,1, L,rtt',1.t ( ll,lll(l() l(l)l(s(lll:l
n:r nr()nliulir: (()l)ill unir nl()ntllil [)ilt(i(ltl:lt, tttl ttti(tttl]1. rrrtlilirlrl,rl tlt ll tllrse'
(()l() ll:l(.(' .,1 pirrtt,r- topogrlif ic<1, o, tnls llllltltt l.tlttr'ltl(, ( ol.l .l(.t\(' ( l (s(ltl('lllit tllliv( ts;ll, ll itlcl tlc tll)ll lll()llta?
Slrlrr.nlos (luc cstcr dilcnta cs irreal. Definir ul)rr ltl()tltrli)il cs (()sll lrrlcsttrl. l)clclctlttls
v(.r.r.lll )olltlr-rrl crr r.ln honniguero, o pedir a nuestro jardincr-o clc p.risa.ic qllc tros
Ir,rg,r rrnrr. l)oclcnros aceptar lo uno o lo otro de acuerdo con nuestfo real gusto y capri, 1r,,. I l,rv tlrr falacia en la idea de que la realidad contiene rasgos taies como son las
nrolltuirrs y cluc, mirando a una montaa tras otra' aprendemos poco a poco a generaliz,,u.y rr f,rrnrar. la iclea abstracta de montaosidad. Hemos visto que tanto la filosofia
.,,lrr., l" rsicologa se han rebelado contra esta oPinin ancestral. Ni en el pensamiento
i t'n l:r i,.r..p.in aprendemos a generalizar. Aprendemos a particularizar, a articular,
,r ll,rccl ciistinciones donde antes no tenamos ms que una masa indiferenciada'
TiI
ltN NINt;(tN DOMINIO, creo, se han hecho en los ltimos decenios Progresos tan
.s1-,ccraclrlares como en la investigacin de los sistemas archivadores de que dispone
lu lcllrc. El psicoanlisis nos ha mostrado un aspecto de aquellas razones de ias cuales la
1zrir e ,ab. nada, y el estudio del comportamiento animal nos ha enseado otro'
ll u captulo precedenre he recabado el apoyo de los polluelos recin nacidos
rrrc catcgorir",l Io, matices de sus platos de comida, no segn el color' sino segn las
,..1..i,r,J, cie claridad. Entre tanto, su madfe, la gallina' estar sentada encima c{e un
lrtrcvo clc mrmol poseda, debemos suponer' por la esperanza de Pigmalin, de que
t.6r-ii vicla. Este tipo de conducra ha sido investigado en las gaviotas. Si nos llevahuevo del nido de la gaviota y 1o dejamos cerca, lo recobrar. Tambin recolrr.:rrri 6rros obietos redondos -guijarros o patatas, si se parecen bastante al huevo en
l, firr-ra y en el tacto-, pero no har ningn caso de los objetos angulosos y blandos.
lt:rrrr lrr gaviota, la clase de los objetos ovoides es ms ancha que nuestra clase de los
lrrr.v.s. .Su sistema clasificador es demasiado ancho, lo que hace que los errores sean
estado silvestre. El cientfico opera sobre esta lati1,,rsi[rlcs, pero no probables en su
rrr,l t['clasiflcacin cuando quiere engaar a Ia gaviota. l tto.t capaz de hacer huev()s (lrrc coffcspondan a su propia dfinicin, claro est, pero puede hacer huevos
,,,r,.:.r'',..r,onclan a la deflnicin de la gaviota, y estudiar las reacciones del ave ante
r()s
I l l',,,f, t t,'
i'i(r
lrrr
l1s
,,,,rr., l,,r,utint:rlcs rt,lrtriorrlur:uttc cicttos csttttttl<ls illllll(()s, tl l:tlrol:tt.lit, rl.'l ticllrfl,,, r., 1r'r (r':rslirr:rtlr, .rr t,rll,'r' tlt lutist:t. lltl ttltlr st't.it l:tllt,,s,t ,l, , tt, tilllt'lttos,
N. lilrlrr'r.1i,.nltrl,r iuriillrit;r.iolltstlt'lx'((s('sl)itl()s()sl):tl:l t",ltltli.rr I.t',t,,1,,i,ttr,t,l. lptz
,f,
li
I't.r,'t,lt,"t
lr,, (iltrstr.rt ir'n (rl"i). l',1 rrr,,,l, l,, n.tlrr.lr',t,r r, {.rrr",r l',r.rrr
irrrlr't'sitirr;r n()s(t (ltt( l(tl1!il loio r,rt,l,lt.r,,. p(t(i l. (.ttt(.rlttl.t
(()n nlu(ll() trrjo lltovot:t trrllt tt:tttitilt t,irtl,trt.t. llt,lrt.,,r',, ,l.ttt
(:ls()s (r) ..tt,. l.ls llr,tlt'ltts (ltrs:ltr trll;t tt'rtttititt ttt.t',,1 ,tt. . l rr't
r..'lrl: plovoc:ur lrt ll,ulr,rrl,r (('rrtr'('g,ll) (tl r.tl:l firllrt:t lllis l)ltt:t t'
i.ltntilicrrblc rlc 1,, ttrt' loglrttt ltttttc:t llts sitttrtcit,tl('s ilttttl(i(ilt.
l)('r-o ir vccrcs trrrnbii'n lrr vidrr ticllc stts jLtgrrrrctrrs, [)lll'tictll:lrlllclltr'so[rrc anit'nalcs c]r) cllutividrrcl. Lo.s rcccs cs-liltosos clc'l'irlltcrrrr.r,
.:,'lrrli'r1.,
i./'
""..1'*"--,,,--.,,,**
'-l-,.
\r'.."r"
-.-."--,--
',r
,,::l,,g
litttt, t,ttt
l,
l,tt
ttt,t
li')
fi
--.4;z:
,\ca\
DC^{"r
,l, lrrtlltccconsllcra(iltrstraci<in70).'lirn<irurcoclrctlr'jrrgrrctc,r:rlvt.zrlt'l(r.ur()(l(.
'rr'; lrijos, y lo convirti cn Llrrlr cnra clc clrirnpanc. liuc r'ltl):lz rlt'ruir':rr tl t;r1rri y,.l p.r.r
I'risrrs clcl cochc como una cilra, y cstc llcto rlcr rrrrcvu cllrsiflclcirin lr'inslrir.ti:r vt.r ilit.rr ,l
oR.
DbtOf\
'7
Aqu, como ocurrc tan a tncnuclo, cl ricscrrbr-inri('l)to ror t'l :utist:r tlt. rrn.r irrt:.
l,, r.ttll trtilidad del coche ejcrce sobre nos()tr().s rln doblc c'fccto. No srilo 1..r..1,,uirrr,,.,.r'
, rt.trlto a vef un determinaclo cochc c()mo un:r cerll tlc chirrrrlrrct(, sirro (lu('itl)t'( n(l(,nro\
, rl ('stc proceso Llna nueva manera dc articLlar cl Irrunrlr, ur)il nu('vll rnt't:ifirr':r, y ( u,ut{l{l
r ''l.rtlt()s del humor adecuado poclcmos selltir clc pru)llt() (luc I()s rrrtlrt's (lu( n() (.\ror
lr.rll:rz1o.
rrn
Lrn
firllcro.
ra
(iltrstr':rci<'lr (r9). Objetivamenre, esa silla no se parece gran cosa a ninguna fisonoma
(()rroci(le, pcro dacia nuestra predisposicin a adelantarnos al encuenrro del diseo,
.l rtrtiste pttccle pensar qLle ha hecho una cara accidentalmenre. Una audaz explotaritirr tlc csx prcclisposicin a ver caras en las cosas se encuenrra enla Dulle Griet de
l,,,rrcl pasonosmiranconlamuecrsirnicscrclucscclcbcrrlrcl:rsillc:rci<irrtlt'l'i.;rss,,.
IV
llt, Htllocl
rrc
ontables posibiIiclades
c1r-rc
hall:r-
.,
,)l)
bo o o lloo
r() .r ,,r(.lrr(s(.nr.l(irir,, t, 1,,,u. ll.ur,.tttt,)\ rrtr ".lrr t* tt,tlltt tl" l'.ll.l,l Itrilrritiv.)'
,l ll,,rr.,, tlr...illr,,l,, l,r ,,tr,r (lu( l)irt((( tltr,ttrttt.tl lrltrrlr rrrttrltlil\( (ll llll;l stl('ll('
' \a"'A
,1.':rtrirrr:rl.
l,lr i.lt.lt rlt tlrrt.l)()(l('nl()s lrtrlllrl llrs t:rrt's tlt'l.ltl( (tt (:'l( lll((,lllislll() tlt pl'oyt't()1.i1',('ll I'cci('lltc. Sc
c.i<'rn, c.n los sistcnrlrs lrfcllivll(l()rcs clc rrttcsttrt tll(tll(, lt,,,r,l,
cxl)rcs(') [)()r l)rir])cril vcz, Illrcc nrlts dc qtliniett(()s rtil()s, L'll Its tscl'ilos tlc l,coll l]lrttistrr AlScrti. ll pasajc cs poco conocido porque Ir() sc ct)cr.lctltrll crl) cl fetloso libro dc
Allrcrri solrrc la pilttura, sino en su tratadito sobre la escultttra, De stdtud:
uJreo clue lrs :rrtes clue aspiran a imitar las creaciones de Ia naturaleza se originaron del ,igui.r,t. moclo: en un tronco de rbol, un terrn de tierra, o en cLlalquier
orra cosa, se descubrieron un da accidentalmente ciertos contornos que slo requer-an muy poco cambio para pafecerse notablemente a algn objeto natural. Fijndo-
lrrt':r irlr.rr tlc pctlir'rr (,xl)clt()s cuzrrrlorcs irrclgcrras cluc lc tlilltrirtr:ttt.l,i.1,, csrrclla('ll
111. [)rr..1. ,.11,,, pr',rtlrrj,r nit v('r'si(in cnttnrct-tlclo lrrs 1tt'irr,ir,tl,'s,ttttsltl:tti()ll('s
doo
,{\
,-::fti#"'"
i*
C|,Y
\ooooo
Stts tt lttst ttl.tt tttttt
t,,r..r
I )r'
rrr rrririti
trt'tt1'r'.
o.f
fricilrlroltt'(ilrrstlrrcitirr
lr.ur
Lrrl,r'tLt
r tlt. .(r-rr tr-ibu clernostr<i mrs inragin:rcirin y rllctt()s rt(t'tltitilt ,t lrt lrrtsi, iritl tt 'rl '
( ()lrvilr( ( lllt
I r,. ,.rtlc'llris (ilustracin 75); su langostlr cs unil crtitttttrll totlrtvrt lllris
, ,,,r1 i'clic con cunta actividad proycct) cn la crrttstclrrcitirl lrr irrrrrl',t tr ,l,'l ,rrlirr
rr
lU(
( ()11()CiI.
rlcltcla?
( licrto cs que las famosas copias a la acuarela del ab:rtc
l)( r.()
t'
(lrt
rli
lrrr.rlirlrrcl de clichas copias era precisamente el aisl:rr la siltrcr:r pitrtrttl;r .1,'lrr trr"
Cmo efa esta sup.rficie en la poca glacial' l'rlstrr ctrd.[)tlrrl() l'r t rrltti'r
l,(rlr'(il.
I I f'tJt tt t trt It
,l
I'
'
' ,{"
';f i:
rtitrrtlit'.:
l,l r,. srrs r,rrrtlit,,r,rlr,t. vi,l,r.'srirlrrrl,tl'.ttt 't
l'"tt"t1"'tt l"t
t
r'tlllitl:tl
lt'tttt
'l
tlttt ,t
L., rr r, ,rtrinr.rlts tlr ttr(vlts s:r1itll.llts, tttlis
'tltitlt'tlts;
r'.vel,r.itilt tlt ttlr l'ist'tr(t' tltl t()lllt"lt'tz't
r,, lr ilt.lntlt,rs y s.rtrrlttl,r.'', 1,,,r.,t.1.'l,r
tlcl 1lt'rfil tlt llr tsl)(t:l(l'l l)l('
ttl
,1,,! {rr il(.(1il(.r'r'(()n('t ctttl l:t trri|lttl,t l,ls ll,rllttltts'
'tcctllt'
,t lt,t,-ct-' l'. t.ttsttttt t itilt tlt
, I r.r. lr,,ar5r-t.s rrr:s .rlicsrrlr.l.s cn(()lrtr:lr ,ttc (ltlc cll gr':ttr rrrctlitll tttttl'r
t' 1"'sil'lt
,i,, r,,( rr(.\ rrrililllrrs, clcl tipo clc las llcl.r,utliclltlts,
lll cstitcrrrlrt gt'otllltittr
rr lrr, r.,,1,. l,r.'*1,.ria,'rai^ clc aclrrclltls,",-t,1,.,r1"" rrtistxs' scr qttc cst hllrilitlrrtl
y
'
,,,r,ri r( .,1r,,,, tlc l" l.,"l-,iliJa.i i,.rgcni"ril clcl constrttctor, PLlcclc
clc comtttriclrrtlcs sc'tlclttrtlirts'
necesidades
las
con
, rr rl,rro,.,l..r.,.r.rll.r"r i. "i".ro
tlctrrt tl
!"'
cle
'l'
de
( irv(,ilr1ls
Posiblemente es un
,,,.. ..1,t,t..,,,,,, 1r,.t...1" (ltlc sc. cr'ralcltrier cosa menos primitivo'
pudo seguir
la
proyeccin
de
la
prioridad
,:rril., 1,,, ,tt,,u.l.'r,,,'r.,11,,,i.,. Y ri,'.,'li'"'gt-',
el ptrnto de
cltr
grlrdo
ctt
visto
rlt"rt.r.rri'rrrtl, t.l r.:rr:it.(r'r-rlc.l estilo. A ,,',,,,r,,.1,, hemos
(ltl(
s('brtsa lttlt
tl
s,rl'lt
fln,rl. Itl cstrrcrrrrr
siete
lrrz ilnrl scfie de imgenes, de hace unos
(ilustracin
()s rctl':ltos conocidos
1,r rrrr( r
t'itirrrilrirrl'r'Stl:ttctl-
I,
viviente el que
l,rrrrritir,:ts cs cl hombre
se
El
, ,,1i'it rtc ctt imagcn una vez muerto'
el
, r.r|( () sc trtiliz.aba como armazn para
crneo
el
recubra
,',,,,1,'lrttltt. lll ertesano
.rl1,.o
sigue.
1i1nd1
la
lo'
, .,1,,2,:l tlt'l lllrtcrto. Como t"-bin
(,l()s s( 1,tt.llelt' cl altista tena que dotar al
,1.' .,,,., y los cncontr erl la lirr-rllrl
, , .i,
',',,
,l, ,,rltt ltlts tl. cttr' Slbctltls (l tl(' ('ll
(()lll()
{rlt()s (()lll(xl()s (slls crltlchlts s( tls:lll
li't tl rlt I rt l'rt l'
'.r r r rlt,rlos s, rti,tlt's' ltttgttr:ttttlo
rl(
') |
ltttt,t',tt
I lt,r)tt'l
lrr
tlll,l,1.rs,,,.Attrl:r
,rt, lr,.tltstIito(()nUIIl:ltlt()(l('1rr.,l.rltt,ri.t,,,llt,),(\l(ll'.loll(l(
()(
,I.rs. tlt los objttos l)llr-(('i(l()s lt ojos pttttlr' lr.r ,l lrt'.rl ,1, 1,,. ,,,'\ ot(lttr'. tlll.l
vr'Z L()l()(:l(l()s clt st lx)sic.i(ilt cll el Crtt)C(), (l( l)lr)ttlo ,,tl()\ lltll.tll'.
[,:r rclt|cst,rrtltc]i(')n, p()r tauto, no es Lllrir r-Pli<-:lr. N0 llctcsi(lt l)llrcccrsc al nlotivtl.
l,,l rrltcseno clc Jcricri no pensab:r clue los ojos no sc clistingr.rcn cle las vrlvas cle un
riirsrer(ip()do, ni Picasso confuncle a los chimpancs con los ar.ttontviles, pero en
(.('t'tos colttextos una cosa puede repfesentar a la otra. Pertenecen a la misma clase
l)()rquc rlescargan tlna reaccin similar.
(luanto ms retrocedemos en la historia, ms importante parece ser este principio. ltl criterio de valor de una imagen no es su parecido con el modelo, sino su efi(ircria clenrro de un contexto de accin. Puede drsele parecido si se cree que esto
(()ntribuye a su potencirl, pero en otros contextos pllede bastar el ms rudimentario
cs(lucnr:1, mientras conserve la naturaleza eficaz del prototipo. Tiene que actuar tan
dominios del lenguaje y cle la escritr.rrrr. No sc rlt'bcn pr.ottrtrtt i:rt r it rt.tr r.rl.r
l,r.rs Porque pudieran arrojar Lln conjuro, y no hay clrrc cscr-ibil l,rs Itt,ntltr,. t.tnt,,'
,ir Ios textos porque son dem:rsiaclo sagrados y poclctosos lrtrrt cottli,rt.l,rs :rl ,.r1t,
11n Paralelo a ta1 prctica, por lo menos, sc remontll llstrr el ,rllr,r tl. l;t tiviliz.r, r,,rr
I rr lrs inscripciones jeroglficas de las pirmides, se cvitun o urtblc'vi:trr, lotlos 1,," "t1',
,,,,s frrnados con imgenes de animales nocivos: sc clcja al cscor'ritirr sin stt p, li1ir,'',,r
,,rl:r, se corta al len en dos mitades. En este contexto no cbc rlLr.l,r .1, ,tr, l.r ir,,.,
,L lr cr-a mirada como ms qLle un signo; no poner csc()rpioncs t'n llts tunllr,t.,
, rr los
..(
,trt t,rlcs nlicclos rtrcclcn hlrccrsc clr cftccto l-nuy realcs. Por to<lo cl mundo
, rr rrcg:rtivo n() cs
se
(r)(ll(.nlrlrrr llistol'ils tlc inrligt'ncs lr l,rs clttc Irtrbo ilttc clt.,t,l..'ll,tl'l):ll-il (ltl('rlo lltrcliel;rr nr()vcls( 1.,tl. ,utis(lrs,r l,rs rrtt'lrrrlr,r ttrt'irrttctlir',1 ,l.rr l,,t riltirrrt,s l()(ltl(s ll stls
riltlttl.ts. l).ll:l (ltl( tlsl:ls tlo ,,tlrl,tl,lll vitl,lS.tl,, lrt,,s ilt tcltsiotl,s .irtlil.rt,. ,.trr,t..l,t, ll,tt ltt l,
rr,.'
',,,',,.,
'
t l f't,tl(
| tti {II
t t,l trtttt,"tt
*. .S.srr{"F,fi
:,.tt
(I}I'NMNY NEEDS
',l,11,i1::lilii:,t,i;1'j:il::.
lrttroros'
rigi"
ffl.
,.
r0r clcltajo
c1e
una
en el interior de un hombre' de
rrrrrltiplicicla.l d..rtr"tor, 1" e*istencia pacfica'
de la,humanidad en la
:rtrirrrtlcs incomp:rtibles. No ha existid.o una fase primitiva
las frases
(llr('t()(l() fircre rl'ragia; nunca se produjo una wolucin que borrara
distintas
situaciones
y
,Urlt.ri0l.cs. 1.() cluc ()cLlf re sie mpr:e es qLle instituciones
su
como
artista
tanto el
f,rvolctctr y.,tg.".lr",l clifercntes enfoques' a los que
de estas nuevas actitudes' o
prilrlico:trrcttclctr rt ctlltroclet'sc' Pcro por debajo
en broma
,.l.tltti.'cs ,,r.',,,,,1.r, ls lttttitlttlts ,t'L"tt'it"'-' y salen a 1a superficie
() ( ll s('ri().
ltl:is
1,1..t,rtst,r,rt, .r 1,,.-,1,.,',i 1i,,r,,,r,ititl tts l):ll'(((
l()s
crrtcl
clc
lcclttrrttricrtto' l')14
,',r\t()s clc las culturas prin-ritivas. Entre las obras ex-rttcstas tlcLtlaila ttrl ltlg:tl tt"ttrt
r{ rrt(.ulll escultura en mrmol, cle tamao natUral, clc tltl gratl pcrll) llrrly 1tt'ltltl":
(,rrr lit l
||l r(,(r,lt() de nNobleu, el perro favorito dc la reina. l"l rctrato cicbc tlt st'r
:tlrirrr'rl
L(,nr() sin clucla lo .r".1 p.rro, saivo por la falta de color' ptlclr':l [)1lrc'L('r't'l
,,,,l,,rlsrrrnrdo. No s q.rj i-pnlro nre hizo preguntaf a l. gLra: ul'rrctlo lot;ttlol"
l ll.r ilrc contest: uEs curioso que usted tamlin lo plegttutc; totlts ltts visit'rlrtt "
(lrr('
(
,lur. l)irs1t lg tocan; tenelnos que lavarlo cada scmana.' Alrrll'a iliclr, yt' ll() l('()
iltclilrrttlt's
'r l'r'
1,,, \,isitr'ttes de Osborne, incluynclome a m, cstn Particttltlr-tlctrt"
lrttl'it'r'
, ri.(.ncias rniigic:rs. No pcnsbair.r, q.,. ia imagen fucra rcal. l)ct'o si Iro I0
tlt
rc:ttciolt;ttltt
habranlos
no
'rtrr'
la
mente,
algr,'t rincoucito de
,,',,r
t'
,1,:'t
,r.
rlll,t
tlc
rlll
r1lltlici:r,
clc
iron:r,
,,,,,,1,',,
cl toctr- -r.-arr,, pucclc componcfse de
'.'ttsucltr-c,',
"l
,1, r t.rr.iorrr-nos dc qtrc el f rn y ll c,abo cl pcrr<, r:t':r tlc I-tllirtrtol.
(,tr:r.rl. 1-,,,,ra,.,.r,rr a,r ,',,artr,r. nlusC()s l,r irrscripCi<irr uSc plrrlrlrt'l()(;ll. l,t' "1"'''
l
tlc Nolllc , no srilo t()tttilttt()s tlllll [)l'ccilllr itill tlttll' ttt "
rlc l:rs obllrs,l, .ttl,;rotlt:tltlos s()st('ll(r "'rr Atltlltt Ntl'll
1r,,'.,, l,t...,s.,rr,,tcirin
('ll(J'olr'l
,.,,,r .,,...'l lrrr..., :trrsfilnl,r l:rs irrr:i1i, rr,, ( tr .ttl( .rl tst.rlrlt'r-t'l-tllll lll(\"1
tlistilrr'r'
lltt
ltl:rl
()llllill
ltilt
l ttlt"t'lt":tt
,,,' ,r,,.U,, rrilrtilri() tl, ,llrsili.:t, i,itt t1rt,
(
(tl/t't',/iltl
l(),r(.1'{)s i,,,,1,,,i.., 6lritto,l. rllt tttt',,,), lr.l ( l( "''1" l't rli'/ r'tt f"tttt't 'l''
\l)'(.st:ls,
.,.,,'i.,
ltc<lr-tl:nclolros
I tttt, t,,tt
I'
f,'t
tt,,
llamamos (arte). Porque sin esta nueva categora de las (obras de arter, la creacir.r
de imgenes seguira obstaculizada por los tabs. Slo en el reino de los sueos ha
conocido el artista una plena libertad para crear. Creo que la diferencia queda bien
resumida en una ancdota que cuentan de Matisse. Cuando una seora que visitaba
su raller le dijo: uMe parece que esta mujer tiene un brazo demasiado largor, el artista
repuso cortsmente: uSeora, se equivoca usted: esto no es una muje es un cuadro.,
IV
llrflcrittn6 .tobr( ltt n't,ol ttt'itt,qt'i qqrt
[ ]rrr.,Io., (s( ull()r(s rlir L lr rrrt si I ),1tl.rl,r rt.t, i, r.t
l.t',
,l 1,,,,1,i,, l)11)ccs() clc igtralar proccclc:t trrtvs clc los t'stlrrlios tl.',,c'stlttcrrlir -1,(()rr((
r,r l,,rloar-tist:ttienecltrcc()lr()ccryc()l)struiruncs(lr.rcnr:t,rtlt...lt P,,tltr.rjrrtt.rr
1,, ,
(r-ntinos,,rn,, 1,,',
,1, I r ut nro rlc l.r Bcl[a [)ulrnicntc, culrnclo cl Lrcso clcl prrrcipt'tlisip:r ci rrr.rl, li, i,' ,1,
,,,r1 ,rrros y t()(lrl llr cortc ctnricz:t :r lnoversc, librc clc ll ligiclcz cl.'rtrrr,! strt n,, .ttttlt
,rl St rros lnucstrrl c:<inro llrs figrrres rgiclas y hclarl,rs trtc ll,urt,rnt.rs A,,,1itt,,", ,,
,',,,rroi (ilustr':rcirin [32), rclcl:riltrur prirncro un l)ic, crittto lttcgo lltxiotr,rrr l,,r Ir.tz,,',
rrlr.,tr;rritin li.l), c'tirno su s()nrisil tlc nliscull sc'stt:tvizlt, y trirtto, tlt los littttr,rr,1,
L,,1,,',r':rs nrtitlitlrs, l:r sirrrt'tr'lr tlc stt l.'tts,t:l(liltl(l rltrt'tllt ltl lltr lotrt ttt:ttttlo l,,s, lr,
(ilrrstr':rti,ilr i' t). I.rs rr'lr
1',,., liir':ur un l)()((), y ll virl:r l):lr.((( l)(n(lr,rr cn tl rlt:rlttt.l
,,.r,l.rs frt,ur.:rs ,l.' ,l,,rrrt'll:rs, lts l't,ttj, vi( rr( n .r ,,,rtlit rrt.rt r'l rt'l:ttrt. \" lirr.rltt,, lrt( ( \t,r
1., llist,r'i:r ,l, l,r lrirrrrrr:r tlrit1',.r, stt',rirr l.r lr('(l( nr,'.'.r'1,,i , rr lrr :rll:rrr'r.r rirtt.r,l.r, ,rt,'
r,fi,rt.'l ,1,.,ul,rinrittrtr,,l, l,r,,rrz'\ l. (rrrtrlur',t,t ,l, l,:,1,.t.i,r,rt,lsit'1,,\',t l.r,1,
1,.,,,
t:n
tltl tlnunlitico
I'ttttt tt't
)t
Ir'r'flr'ttttrttt,,tl', ,, ,'tf1,,,,,1',,,,'.1
ltt Dttt
llll
( ol)t(),1,s,ttt,i,,lt,1,
,l'.,rn:itic:r.
S, ncccsitaba Ia cxr:rnsi<itt clc llttcstnl lrorizontc llist<irico, y t'l . r., i, rrtt irrrt rr',,
l,('r ( l iut('dc otrrrs civilizacioncs, pare olrligarnos a aplccirrr rl.'vclrl,r,l 1,,,rr,'r, lr.r
ll,rrr,rrlo cotr jtrsticia cl urnilrrgro gr-icgor, cl c:u'rctcl'lrico clc'l :u't('llli('l',(). Y rrtt i:,,r
rrrr'ntt lirt'trn cgiptlogo, Hcinrich Schrifcr, quicn cxtcn(liri los lr:rllrrz,1i,,s,l. l,oi'rr,\'r'
lrr.,, t(s:lltllr-cl logro griegcl mcclialrtc su anlilisi.s cic l:rs nrllncr':ls c()n (lu( 1,,r.1,,i,, r,,.
rr,r,lrrt:rn cl rnundo visible. Schifbr recalc quc las ur:olrccciont's, irrrrrrrlrrtirl.rs ',,r
,l .rtistrr gricgo con el fin de ,,igualar, Ias aparicrrcius son t'nir'rrs ('r) lil lristori:r ,l,
rrt, l,r'jos clc scr un proceder natural, son la gran cxccl-rc:itilr. Lo <trt ts n,,rlr.rl l,,rr,r
1,,,lr'y ni'ro a travs del plancta es el rccllrso:r los csrtrcrr:ls, ('n .'l Il,rrr,,1,,,,.rt,
,,r( (l)ltlill)). [,o clue requiere una explicaci<in e.s la s[rirl rlcsvirrcitirr rlt t'stt lr.ilritr',
'lr( \r'l)rl)p:rg desde Grecia a otras partes del munclo.
l
I) ros.
la luz. en el IV. Todo el proceso parece tan lgico e inevitable que resulra f.icil order)ar los varios tipos de figuras de modo que se vea su gradual aproximacin a la vida.
lls cicrto que al formar tales secuencias los arquelogos clsicos no siempre han
cs(luivado el peligro de una argumenracin circular. A lo ms rgido se L ll"-"
(tc|nprlno), y a lo ms narural se le pone fecha ms tarda. No son muchos
los
Illolltllrentos de ese perodo crucial que pueden fecharse con pruebas independientcs. I)cro incluso si nuestra lectura de la historia del arte griego la presenra cn algn
cxccso de nitidez ordenada, las lneas esenciales de aquel asombroso desarrollo ,. h".t
t'st:rblccido ms all de roda duda.
'lhl clcsarrollo ilustra a la perfeccin
nuestras frmulas de esquema y correccin,
tl. haccr antes cle igualar. Y es de hecho en este dominio que Emanuel Loewy, al ini-
tirtrsc'lrttcstl'o siglo, fbrnr por primera vez sus teoras sobre la imitacin de la natunrlt'z:r c'n cl alrc gricgo, clestacando la prioridad de los modos conceptuales y su gratltlrrl :rittstc a la.s rtraricrrcias nlrtrrralcs. lll arte arcaico
la figura
rarrc clcl
"rc1,,.,,-,,,,
fl.olrt:rl sillltricrt tolrccbitlrt l)arrl ulr solo aslrccto, y lu colrrrrisr:r
tlcl ,r,rtru-alisnto
II
de Paros.
iorr.
l,( )s I tts'f()RIADoR[,s hemos aprendido a usar con cautcla cl tr'nrino tl,' ,,, rrli, ,r
,r,n,,. lll cientficopuedeverificarsusexplicacionesmecliiurtcr.lnilviu'r(i(irr sistr'nr.i
,,,., ,l. las condiciones del experimento, pero el historiaclor no lo prr.',1. ,'r'i,1,'rrr,'
rri nlc. Sin cmbargo, esto no debe impedirle rechazar cxplicucioncs csrrir,.rs, l.rl,',,
, i,nr() (lrl cvolucin de la humanidad, o uel espritu de los gricgosn, rri lrust,u ( ()n(li
, r()n(s (luc en cambio hagan inteligible la adopcin de Llno u on'o rrotl,, ,1,' r. r1,r, r.u
lr nirtur'1rlcza. Precisamente porque la humanidad no pueclc halrcr clnrlri,r,l,,.rl,, n.r',
, ,, ,l rcrodo que nos separa de los griegos arcaicos, tcncnr()5 pcrli'rt, ,1.'r,,l',, .r
, ,1)( r':rr que aquellas condiciones sern todava inteligibles, si r.ros pl:rrrrt'rnr()s l,r .,ll
'lr' t rrt'stitin de cmo la funcin de una imagen puede influir sol)rc srr lirrrr:r.
I'.n crtanto cnfocamos el arte pregriego desde este punto dc vistrr, l; (()nrl)ir,r( i'in
,'',r.rl cnttc los moclos conceptuales c{el arte de Ios nios y los clt'l :lntigu() ( )rir'nr,'
,,,,r.1t'jrt cn It cstacada. Consiclcrlurclo lr liulcirilr, el :rrtc clc los niilos rlt rrltstrrr tlr,
,., ,s t'l nrris ilrrpuro clc l<ls cjorplos. 1,.,s tnotivos y finr:s por los trrt'los rrin,rs,liltrr
J,rlr s()tt ttttty v:lt'ill(l()s. (lrcor ('tl llu(sll.() nntr(l(), tl,rrrrlc llt irrr:rgcn lr:r lrsrnri,l,, \,.r rrr,,
(xl)r'('.slir-r'nrotir'rr. Nrtstro,,
',,rilliplcs litncionc's: r'ctr'lltllr', ilttstr',tr, rlcror.rr. sttlrrtir,
(()r)()(r'rl
nirr()s
libr',rs iltslllt,l,,s V rc vi:,t,',, , l , ir, r' l.r t, lt'visitin, y l,rs lrirrlrrr.rs ,rr,'
I().'
I tttt,tt)tt lt fttltt't
l,t. l,.rr UIt,,l(sl tlt tilt,s:rit0, sr'tli0 ltll:l lt()l.t,tll.t.r tttr lll!t() (lll( tlit',',tlt lt)llll.l\ !](l
nrrittitts l)llt':l r'r'l)t(s(ntlll it un z,()r't(), vist() ,lcstl, .tlr.t',, ,tl ,t,,, lr,, ,l, .rlLitt tttt' ttrllt
(,fi(nl('. No tlrbc ,lrr.l,r dc (luc la soltttirirr ('r,r inl',( ni()\.t l l,t ttot.t Iti.lr lllt'l'ccitllt,
(,s clc lo rn:is invcrosnril quc:lqr.rcl nio vir'r.r j.ttr.rr tttr./.tlr) ('tl tlrl posicilln.
l)(.r-()
l)t'biri rlc hlbcr-cst:rdt) mirrnclo libros ilustlurlos, y tttro tlc cllos ptrclo ofi-ecerle un
('s(luclnl rcrbaclo y adecuado para la adaptacitin l rllcclio cicl tnos:rico. Los niros
llrrccn talcs piltturas por divertirse, por exhibirsc, o porqLre sus madres no les dejan
:lnrur nlido. Continuamente, absorben y adaptan los criterios y esquemas del mundo clc los mayores, aunque no todos ellos dispongan de teoras tan elaboradas como
cierro hijo de un filsofo alemn, que cuando tena cuatro aos contestaba a pregllntas sobre sus dibujos: *Qu es esto?) uUn barco., uY este garabato?) nEsto es
:irte.) La aprobacin que los mayores otorgan a esa (actividad creadora) convence
pfonto al nio de que es ms prLldente tener malicia sobre el papel que en la vida
rc:rl. Pero la misma idea de esta licencia presupone la creencia de que e1 arte es una
cspecie de consuelo de tontos, de pas de Jauja, un reino de fantasmas donde damos
suelta a los sueos, o sea la creencia contra la que Platn levantaba su protesta.
Quienes deseen estudiar la relacin entre forma y funcin en un contexto contemporneo harn bien dejando en paz el arte de los nii-ros y fijndose en la rgida
convencin de los juegos. Porque en stos la finalidad de la imagen o smbolo impone esrricros limites a la fantasa del diseador. Dicha finalidad pide una cosa ante
todo: distinciones claras. No importa si los cuadrados del tablero de ajedrez son
llancos y negros o rojos y verdes, mientras se distir-rgan. Y lo mismo ocurre con los
colores de las piezas de los adversarios. Hasta qu punto habr que articular mediante rasgos distintivos las piezas mismas, depender de las reglas del juego. En el de
clamas, donde cada jugador necesita slo dos categoras de piezas, hacemos una
dama simplemente poniendo una pieza encima de otra. En el ajedrez tenemos que
distir-rguir ms categoras; ningn diseador de piezas de ajedrez, sin embargo' se
preocupar de la apariencia de las torres y los caballos reales, de los reyes y de las reinas, sino sio de formar claros rasgos distintivos que hagan a unas piezas diferentes
cle las orras. Mientras se respeten tales distincioncs, puede dejar volar la fantasa
como le plazca. He escogido este ejemplo de los juegos, un poco trado por los pelos,
porque nos permite esrudiar la articualcin, la creacin de distinciones, sin la intrusin del problema del parecido o de la representacin. Pero tambin conocemos
colrtextos en nuesrra cultura en ios que cierto grado de nrepresentacinn se admite
cn el simbolismo, pero sin permitir que difumine la claridad conceptual requerida
por la funcin. l,os mapas son Lln ejemplo. El cartgrafo representar generalmente
cl ,rgrr:r por un az,ul y lavegetacin por un verclc. Cuando la finalidad del mapa pide
rrrre clistincirin entre campos y boscucs, introc]ucir Llrrrl rrtrcrvrl artictrlacin en sus
vclclcs, y clcgirr cl rnrs ()scr.lr() punr los bosclr.tcs. I)cro tl:is rrll:i <lc l:r irrtlit:,rcitilt cle esta
tlilir-t'rrcirr, los t<rros (r'('irl('sD rlt'l Pulticrrlru'plrisrlic cs t'vitl,'trt, (ltl( tr() l, illtt'lcs:trilt.
ilt
At lt,l,ltl,.l
ANAI llS(l(.
, ,.r.rs r.('l)r-('s('(:rci6rt.s
'llll()l((ll(lrl'l
ltts lritlt'" t
l, ,l.
tlt' rrn cstilo as en trl)tiltos clc uslrbct', fl-ctrtc e (vcl')' () tlt' "t:ittil" lrt rrtt
,,rlic.r. Acaso el cmbalsrrnrrclor cgircio sa[ra clcl ctlcrl)() ltttlrrrtllt, lll( ll()s (lll( (
, .,i,,1t,,, giiegol El carcter conccprual y cliagrlrrrritico tlt' lrrs itrrriie lr,'s ,1',i1', i.r",
,.,,',,,, u"aa, clescrito, no pudicru tcllcr tllllt() (ltlc vcl' coll lrt lirrt itirr tlt' tlit lr''"
(t'lttrttlor ,ttirrrtl.tt
rrrr.iliccs como coll l" hipoteti." unrcntalicladu dcl cgipcio? Scl'rr
capttrl.r
Itr',...',1.'ttl,. l'.'r" ' "
,,,r.r fir'cin a Ia idea del ufiecerr, qLrc nos <lcu1.rt'r crr cl
, tt l't
, r)rvc.icnte no perder cle vista quc aqllcl icical Ir<l prtc,l.' tttttt.rt st,lrt,ll,t,l,tt
r
,r.,
decir, sin qr,rc lo nroclifictrcn lrrs risl.rct'rts tcrtli.ll,l.s tl.' lrr lrrr.'tr,r
"r Ninguna fe en la rnagia cxrirrgttiti lttttrc:t lrt st'trs:tlt'z,l.l lr"rrr
,,,;,,,1. los sueiros.
1,,,; y cl artista egipcio, sin lugar a dudas, sllrlt tltrc cll cst('llltttrtlt' til ltr' tr't tttr
ms cct'ca clc la strpcrlit'it'rttt t'tr oll:ls r tllltt
1,.,,,.,1,,r. Que tal aspiracin
",-rd"l-r"
(
r.r.i, t.ntpoco tenemos por qu ponerlo en cltldl- No sc lrrr strgt'r-itl. tttt l't 'l'rrr
| .,lirrgc iro f.r. concebida como representacirln clc ttirtgtttr:t tlivilritlrrtl' sirr, t,ttrr
Est claro, clc toclos trlotlt's' tlttc't'l rttlt't'1"irt i.) "'
',,iil.,tt. guardiana de s misma? fr-lncin cle t'ctl'at,tt', clc
desde antiguo a la
ltr'.'s.'ttt.,t irtf ,'rrtt r' "'
t, ,i,i,r
"d"pt"do
,,rrr,rl y ,.cor,lato.ios de campaas y cefemoni:rs. [,os t'cgistt'os tl.' rlt,t t rtt'rli, i,'trr
'r
,l lrrrs cic Punt, y de las plantas rradas de Siria ror'littrrrosis lll (ilrrsrr':rt irit I),
l,.,rr,rrar.r para recordarnos esta posibilidacl. Pc[o lo (lr.lc cst()s t't'liistttls t,rrtf irr.ttr
,.,,,1 irrters de los artistas egipcios por los rasgos tlistintivos' A v('rr'\ \( irrz1',r 1' r"
,l,ijic. el clue los artistas egipcios demostrar,rn scr tlllt ,tgtt.lo.s olrs,'tv,t,l,,tr's,l' .tlti
(()ll(('lrlillr:lll r.t 1,"
,,,.,1.... y ,1a ,"r", extraas (ilustracin 78), cn tarlto (ltlc s('
,.\r(.r.c(;tipos convenciollales de la figura humana orclitlrlirt. l't't'.,l.stl, l;t ,ilrtr' rtl'
.', :.tc ciiagramtico, trn tal h:bito prrcce rrcn()s lltist(rri()s(). Sitlrrrl. tlrl( rrrl( r( "r
l,r rlilcrcci entre csrccics, el esclue rra sc nroclillca Prtrit l.llrritil l: rlistirr, irirr I "
(l'(. 1)ircc{c confirn.lii la cucsti<jn cn clcb,rtc cs trttt srilo l:r prrl:rlrr.r ()l)\( r\'rr r)rr'
ii,u., .r," haIcr obscrv,rrlor:cs ,rgrrtlos cntlc los cgipcios, p.'t.r l,t ,tlts,'lr'.t, i"tr "'
t
1,.,,.' ri.,,,,1r,.. c9 rrlgtirr fln. lrl cgipcio lgttzri los oios p:tt.:t tlistirrgrril l,'s " rlil' 'l'
.rllrttr''
I.ltztilt
lttllt
ll()
flotr.'s,
t tr''
,,rrlri.s c ltitit:rs, r,,[r,, ..,r.,.,.r'iz..rr r.tt, y
l)('l()
trr'
txilii'i
Alit'rl;rtt'rlr
sril<
vtz
,,lrst.r-v:-I9 rrrt'n,rili.'1,,1,.'tl,r,u. .rnrtllti,,rl,r.'lirl
.,r,r.r.fr'icie, por.
''tt' l"tsoltltlt:t'ttt't''
tlisrillti\"ls
lllllIttot'tlrlts(lll(
\('lll'"''l'lt'l
litttt,
t,itt
), f rtt ttt,r
F.*Jur';M.}
rlr'rllr'l l''tll'l'r'l
;
t
'l
lr
h*r
i,,$\
f$t
't
,,1,-irtr,,,',,', tlll,t t,',tli.ltl.l 1r,ts,t.l,t;
nrt('rt() uvigilrrlrtlo, t'l tr':rlr:rjo tlt' stt litlcrt'
stprrltttt,t .l, ltt' l)()(lt l()s()s ('
l,rr cxrrc:ta lirrrciri tlc' t:rlts inr:igc'rrcs :rlr-r'tlctlot clt' lrr
uttt:t1"i:t" ttt' lt"xltltt'
rotllvrr ullttcria tlc cs1',ccttleci<ill. llrl cst('c()lltcxto, lrt P1llrtlltrt
(()ll s(l tlttf ;tsis Ittt
"
r,,.lr l:t clare lcgibiliclacl, ltrcclc Pt'tl1'rot'ciotrrtr ttlla Pistrt lrrtr:t rtPrclrt'lrtltI l:r irrtt't;t'
, i,in clc firn-na y firnci<in cll clicho artc'
ttlr ritltt't ( ll \ll ll'r
1,. clUe cs prnl"r"l-r1",-t'tcntc la nt:is arrtittrt rclrcscttt:tcit'rtl tlt'
l"s lrr fillrrr'r 'lt'
l,,rj., viene c{e una cmara funer:rria cgipcirr dcl lrrpcrio Alrtigtto'
c'lt Srtttrttrl' s('l('l)l(
,,,,,,,1rr. Mcreru-ka, al que, ccrca cle lr clltrr<l,l clc stt tttllll'ttt
('lr
trrblrr (ilttstt'r' i'.'r
tll)rl
\(..(rt scntaclo ante s.r i"[rallet", pir.rta.do icroglllc.s
.rf
lcicrrtcr.crrtc.
[)cr-<l
cnictcr tlcl
,rl'tc c'iiPcio'
S(r). Se ven los signos de las tres estacicll.lcs clcl rrlo cgiPc:io: lrt.c's.tltitirr
tlt'l't
ilrrtr
lr
,l.rtiri., l" del floiecimielto, y la rida. No srbctnos ll fln,rli.l,rtl tlt't's(rt l('l)l('r'(
ttt
lt
rlt
tlt'
r.rtin poco usual, pero se ha se:rlado que ctl otfo ltlgllf' cll t'l .iclo
i{}rrt'
tlc
ilrtstr';tt
rtcotltprtitrtilos
vall
estaciones
las
.r. mismos.ieroglficos de
,1,,,
&ls'
wr\
.*&.$
l
I
@ t1{;; .;,*
ill i{rl
rlr
L'al
'.,-;
,J:
r{}
*,{f
cxrraviar al historiador hasta llevarle a hablar de una revolucin naturalista. Procecle r as es oscurecer el efecto cataclsmico del nmilagro griego'.
Nunca debemos olvidar que miramos el arte egipcio con la colocacin mental
tlrrc todos hemos derivado de los griegos. Mientras demos por sentado que las
irrr,gcrrc,s.signif-ican en Egipto aproximadamente lo mismo que significan en el
,,r,,",.In posgriego, no podremos menos cle considerarlas ms bien pueriles e ingenrrrrs. l,os obscr-vaclorcs clcl siglo XIX cayeron frccuentemente en este crror. Describrrrl l.s.clicvcs y 1'rillttr'lis clc ltrs ttrlltllas cgi'.'ci:rs com() ('tsLcll'ts tlt'ltt vicla coti,lirrn:r, <lc los t'giPc ios. l)t'l't l'cc ictttcltlclttc la scil<lrlt Iir':rrllilil t ( it'ot tt.'wt'gctl, e tt
sr lill'o /1rft,.t1 ttttll /\lot,t'nt,'ut, lllr scii:tl:trlo (ltlc ('stil lc.tttt,t tstl,tl l,sttlt,l.l,'lltl('stro
:rrlit.slr:tiltit.lrtr,1,.r'it.1,,,,. l,,sl.rilt0s:t(()sluiltl)r'it(l,ls;t tttit:tl totl,ts l.t:, illt.il',, ttt. t.rlllo si
"\6
lltttltt
t\t't'11'|r11"
lr 'io0
'
( : rllicvr
IO(r
I ttn, ttju
lt f ttut,t
llr'flr'.ttrtttr'r \ttlltr'l,t
rlr' l;ts otrrl).1(i()rl('s trit:rs .ll.l ,trt,,, l,rlts rotrrn l.r ',, rrrl,r.r I l.r (()\((lr.r. (lon lo
(ttitl r'( rltil lttlt()tttlitit:tlttr'lrtt' sull('t'i(l() tttt Nlr'rlnr 1,.r, r'n .r r,,l, rrrrr. lr',-itirr rlc
l)irllilr lrts t's(:ttiotlt's r'rt lrts prtlt'tlcs .1.' su ttnrl).r, t x1tlr,.r lr, ,u, tst:i irrrplcito cn
totlos los ciclos tc'nt1-r'iln()s, l)illlil(los cn trnrrlrrls, (lu(' r'( l)l(s( nriul lrr sutcsirin clc las
luborcs rurillcs clcl ailo. MLrclres csccn:rs ctr lrr licrr tunl[):r tlr'l r'opio Mcrcru-ka
prrcclcn intcrprctarsc cle este rnodo, y slo -roclcrncls haccl conjcturas sobre la
rezrin ror la ciuc qlliso completarlas con aquelia represerrtacin simblica. Acaso
sca significativo, en este orden, el hecho de que el ciclo en la tumba est inacabaclo. lrs posible que se prefiera el mtodo ms abreviado para completar, o para
lccmplazar, el ciclo completo? Tal vez no lo sepamos nunca; pero lo que parece
verosmil es que los ciclos pictricos y los jeroglficos, las representaciones y las
inscr:ipciones, eran en el arte egipcio ms intercambiables de lo que son para
nosotros. Fue tambin Frankfort quien manifest claramente el carcter pictogrflco de las llamadas (escenas de la vida cotidiana> reflejada en las paredes de las
tumbas: uTenemos que "leerlas": la cosecha implica el arar, el sembrar y el segar;
cl cuidado del ganado implica el vadear y el ordear [...] l, sucesin de las escenas es puramente conceptual, no narrativa, y los textos que acompaan a las escenas
no tienen ningn carcter dramtico. Los signos, observaciones, nombres, canciones y exclamaciones que iluminan la accin [...] no enlazan aconrecimientos
ni explican su desarrollo; son dichos tpicos pertenecientes a situaciones tpicas.)
Frankfort concluye que ola transcripcin de un acontecimiento rpico e
intemporal significa a la vez una presencia intemporal y una fuente de dicha
rara el muerto). Pero si tienen razn ios que ven el origen de estas escenas tpicas en transcripciones pictogrficas del ciclo de las estaciones, entonces el anlisis de Frankfort pudiera tener ms peso todava. Porque, dnde podra tener
rns sentido el re-presentar el ciclo anual, en tpicas imgenes simblicas, que en
I,rs paredes de una tumba destinada a conferir la eternidad a su habitante? Si
poda as uvigilar, el regreso del ao una y otra vez, quedaba para l aniquilado
c'l p:rso del tiempo, el devorador de todo. El talento del escultor habra anricipa.lo y perpetuado el recurrente ciclo temporal, y el muerto poda pues contemplrrrlo para siempre en aquella presencia intemporal de que habla Frankfort. En
cstr concepcin de la representacin, uhaceru y uregistrar,, se confundiran. Las
inrgenes representaran lo que fue y lo que siempre ser y lo representaran todo
:r la vez, de modo que el tiempo se detendra en la simultaneidad de un inalterable ahora.
Ah,.felices, felices ramas! que no podis despojaros
de las hojas, ni decir nunca adis a la primauera;
1t
fa/iz
me
loc/istd, incansdo,
l.
I.
l)rurt l(t':t(s, tlirigiJrr.lost'rr l:ts irtrrigcrrcs rlc l,r ru'trrr lilit'1,,;r, lr:rlr.r un.r ,lul,.. nlt'lrrn,.rl:t t'tt cl,,rrtlirst( (nil.",1 rtrn.,t.,ttubi,tnt.'r't'ino tltl.rl( \'l,r irt,,,,l,r,rl,l. tv:urts-
l{l
'
,i.rrti,r rlr. I'r vr,l.r Ilrrrr.ur.r. lt,rr,t ,l,,rt,io, l. t,,rtl {lr','rlrt(It,t tlrtttl.ttl ,l, l.rtt,
y
l,il,l,r rrrily lli,rr tilt(il.il un:t l)r()ilr(s.l ,1, ,tt, \ll(.1ll.lr l,l.r,l,1, rltlr'ltt'l t1)ll\(l\"ll tll
(
('\',tlt(',(
Il( ll)[)O.
IV
tu tuerpo;.iunto d //
ltt totul't,',
1,, enLlztnrlo/o ,:'ort rrtis autrtrts, grilani
y podr crecr quc crcs tti, uti qtrcridt ntr.f tt
a quiert t(n,qo cntrc trtis brnts. l"ro ustttlo,
sin durla; Paru ns ,r/iuiarl t/ Ptstt
da rni lrn l...l.
Admeto brr,c,r n,, cs rur c.rnjrrlo, ni sirtticla ttrtrt st'grtl-itlrr,i, s,il,, ttlr',ll('
rr(, l)ilril los cluc cstlin clcsPirr-tos; clr otrlts pltlltbt'rls, l)lecislltttctttt't l tsl.ltlo tlt t:.tilitrl
.rntr-il cl rltrc tlbjctrrlta I)llt<ilt, cl ctcrltt, llttsc,tttlttl'tlc I,l vcrtl,r.l.
l'l:rt<irr, corrro sllbcnros, r.lc',rrtl,tlr,t cotr ttostltlgilt los iltttlrtltltl.'s.'t.tt..ltt,tt.l, l.tt,
, r,irtio. lrn lrr obr',r rlt'sr lrnciruri,l,r,l, l,rs /.,';rrli, lr,rblrr...,tt.1.'t,t1tl-,tlrrr,ititt tlt'l,r li,, rr
l,o
<1uc
I tttt' t"tt
oli
l)
ftit rtt'l
ril.rlrtttrI llrllo\.ltl()ll(rlll\r'tltlrill,tllt
1,.,,1,..,r,titrttlt.s\,t(.1)t(:,(.nl:t(i0llr.sitrll,,,lil,tt
()ll.l
lr tltl'it'l' (lll('ll() s(:lll lils
I lllll,l'
('l)
(()tll()
ttt.tltttitt
(.s:ts
l{) (.il
1rr.,,,1U,tioltts
() gl.ill)il(llts I)llcc
1.t.,,,'..t,'
r,trtlis.rlli
rirrt.rtl.rs
l()l.l':s tr.:rrlitiorrlrlts. Y si vlris il nrir.:lll(),
rlir.z, rrril
parecen
ill)llfccc igual vista de cerca o de lejos. claro que no. Y unas mismas cosas
convexas'
o
cncavas
o
fuera,
o
agua
t<,rciclas o t...,". a los que las miran dentro de1
tlcbiclo a plrecidos .r.or.. de visin en los colores, y est claro que mil confusiones
al
rlc csrr .rp..i. se dan en rodas 1as almas. De modo que la pintura de los objetos,
la
c*plotar esta clebilidad de la naruraleza, no queda muy lejos de la brujera, como
arte
el
por
conjurada
La
imagen
parecidos.,
ingenios
l)lc,sticligitacin y muchos orros
l" p"it. baja del alma, a la imaginacin y no a la
r,,r cs cle fiar ni es completa,
"p.1" "
que proscribir.
r.rrzrin, y por consiguier,. .. rn" influencia corruptora a la que hay
griego
l)ura nosotros, que hemos vivido toda nuestra vida con la herencia del arte
y P0sgriego, puede requerir una gran dosis de imaginacin histrica el recobrar la
.*.,i,"|ir,r y el escndaio que las primeras imgenes ilusionistas tuvieron que provo-
vieron
.r-r
"'"'t
ll)'l
""""t
llllllll lr I llll I t rlllo( lllllr lllil I lt rllllir il \
.il1,,11ilt( lll.l(l() (lll( \'.1 ts lr.t:l,tltlt tlilt rl tlr"t
llll l(Illo tl(l)ll"{lll'll
llllrIl'rll(l
,.1 ltril,,, (.ltu.(.l.t l,.tli,l.r,l y l,t rrr(.t:t irl),ltt(n(Ll,',lll
(lrl( tl() ts Iri lo tltt,, tli lo ttllo'
lttt' lt l'tl" tl'tt' tlt lt't
Alr.,l.lr lrit.tt, 1t|t.t is:rrrrr'rrtt .'l .1.s. trlrl illtt, ltt,, ,lt t.rl lt
'
tlttisi
t.rl vt.tl tlt's.tttlrlilllitllto
,,srrt.iros llrllr los trrc'tstlilt (l('s[)i(l't()sD, (()llsliltty.
llr tttlll rt"lt ttlttt
r,,, ,1t., 11 t))cnt( g|icglr. l':tt'lt ll lllcllt(' ittlit'tttt;t o lto stflslic'tllt'
sollst:ts tllt:t lrisl0ti:t t s t'
( il((.n(lcr c()lno no inf lrrirl:r toclvlr Por l,ts itlt'rrs tlc l,rs
y lrts clrrrit:rs tlt' lr:rt'rll'ls
tlltitos
,,..Kl,rrlcrlr o f ltlsu. l.os rcrlutos tlc acot-ltccitllit:tltos
l'r
..,,rr ucogiclos c()nto infirrnrrcin sobre sttcest)s rclrlcs. Itlclrtso lloy' l:r itlt''r tlt
rtrt'r'
,,ll.cirini no es innrccliatarnente rccesible a todo el murrclo. Johrr li<trstlylit'lt:t
a acttclltr lc'tittrr lltl','rtl'r'
il.,rtl() con cuinto rccclo los griegos admitieron en stl seno
ctrg:titrt' l)()r' trtr rrr( lrli
deieclo
haberse
, tir.. i'cluso ellos tent.tt lI u.igii.nt" de
tlc ll fltt itirr
cnl:rtrcil'rrtcirr
r,,s(). Naclie ha contado tocl:rv:r la historia de la gradu:rl
It', f
1,
1'
"'
,l,
lrr ilustracin.
(lor]ozco a una nia que se torn Preocupada y Pctrsativa cn r.llrlls rr:tvitl'rtlt "'
cltsn' (itirno clccitlir t tl'il t t't l'r
r u.rnclo muchas felicitaciones .r.Ilp.r"ror] a llegar a stl
cl plarltcrrr lrt lttt't"ttrtt'r'
r(.1)l.csentacin (correcta) del Nacimiento? Es muy natural
hroes.
ttt,t
llorrrero?Dichobrevemente,leinteresanotansloeluqu,sinotambinel<cmo>
No
claro que esta clistincin no es muy estricta'
cle los acontecimientos mticos.
pLlededarseunrelatodeacontecimientosquenoincluyadescripcindeunauotra
Testamento
la epopeya de Gilgamesh o el Antiguo
especie, y nadie sostendr que
J" dt dot -odos una diFerencia en la
t"it"'
catecen cle escenas vvidas' i"to
"
"p..i "
la
conttodoypermitiquesuvisininterioratravesafaelabismodeltiempo.No
sabemossilospintoresylosescultoresinvocabanunrefrendosimilar,cuandoempe.
Pero era for,.rr.no de la autJntica narracin mitolgica'
porl.l
Zosoqtlesesiguieraunaconsecuencia:enunailttsrracinnarrativa.esimposible
mantenefninguna.li.ti,''.inentreel<quuyeiucnro,,Unapinturadelacreacin
(en el principio cre Dios el
zaron a aventurarse
que
lt I"tri'
atltrcl tlccisivo
ilil.1 cvocacin visual clel montc Iclr cn
irlcclltivos p:t|a t'xPlolrtr.rrristrrs se les ofiecan tocia suertc c1c
, .,t
t.nlrriO COnvinCente,
Sintaliibertad,elartistanohubierapodidoatacar.untemacomoeljuiciode
no
a la historia escueta? Lo cuai
paris, ya que cmo poda traducirlo sin "d^di. nad,a
prohizo
Al contrario' E'n un principio
quiere clecir que i'-"'"""'" deliberadamente'
bablementeloque,"u.-o,quelosartistashacenentalescircunstancias:buscasu
alredcdorunesquemaexistetrtequesep,...","aiaadaptacin,sehaconjeturado
cli.h" hirtori" son adaptaciones cle una imagen
que las primcras lt.rrar".io,-r.. d.
'lit''"'
Vl rr'(
rrirrtito' siglo
( or
si str Pblico t'tr(()l)(11) lrt vt tsititr lrrrl\'
I lt.l-nreS y un vieio barbuclo. No srrbctrlos
({rll(
()t.l
v(/''
:l
l):ll'l
itlcclltivo pltr':t lltrrllltl
,i,.,.a,,ta, paro ala no ser as, tnto lllllyof
vtts<'
:::, I I
rtr'
trt,r
llt ,lt'otti'
1,r,,.
rll().,
n,,,,i,?,
"1:i
clucla urr accidente el que los trucos del arte ilusionista, la perspectiva y el
por sombreado, se enlazaban en la antigedad clsica con el diseo de
''',,.1t'lrrclo
,.s,-orografl:r rerrral. All, en el contexto de piezas basadas en los antiguos relatos
,'s
it ga.
si
ritll'r( it'tr
()ntcxtos narrativos que requeran una fecreacin convinccntc cl(j ttl'
rll:tltt'itr
cvoc:tciotl
<le los frontones' con stl
1,,,r t'jcmplo, en los grupos,-,"""tiuo'
, .,
,1.'l lrogrrr'.
llrr tocl:r l lristorie clcl ,rrtc occiclcntal cllcontnmos esta iuteraccin constante
, r.' l,r intcncirin n:rrrrrtivrr y cl rcalisrro pictrico. Prcgtttttrtrsc qtr apareci prirrrr.,r, l:r ijt'lr <lt.r'votlrririrr.r los nrt'rlios rlc rc,prcsctttlttitirr, prrt'tlt'p<,t'collsigttiente
s'1',rirr l'r
:,1
:1
ii
i.ii
il
il
il
tl'
1"
l'"tt
,rrt'1rc'sliltlt't()s, o clttc clcblttlltr..1a.,1,.'ir,,' l.s l'it' t'l'tlctlltcllls sc('tl('ll(irs'l''
r'l
tlt
lltrlltlirsr''
sirl
r,,1. lrrr lrrtc, Ititrgtttllt l'cvolttci<itt 'ttttlt ttl tltl totlo:tbt-tt1'rLlr
tst't''r
ittlllllttr
'rl
r.ros, [)<)t-rlua ya 1'r.,rr,,a vist() (lu( ,'i,t1'.,,,, illlr'ltlo ,1, '.I.':tl' tlltlt
(()lllt'l t l tltt''
lltitltt'sis
,l.
ill,,
l
l,
.l(lil(
r
l(.ll
l):tl.t
y
ititr.
t0il-t.,,
, rtilr,, rl., r.s(lU(.lll:l
llr
ttt'
t,,'t
,,tlt,t
tlt
Plrr-titl:r tlc':rcrrcl
E,s
lrrll,..il,l,. 1 lIrrr, 11il( n(,lr.rl,r. t,',,,1,,,1, ,,r|l\{ lr(,,1, ,1, ,ltr, ", Ir,r,,,,,1, ,l,rt
,',t.rl,.r:1't:slt ti rl "rtlli,l,,,l, l,''.,1,t1"' lllltl'r" l I t 1"" (lrrr Ir'll(rr rlrl{ rlr
.1, (l).ll.lll,,', | | l)()l lltllt lto rttr llllt' '( ' ltt' t" | | "\"rl{rlll() r "l'
',',,,1,,
l''rrlit ti t sts 1"ll'ls (lll( 't'rt ll'r" 1 1"1"()" ( \ll lll()" ""lt l't tl' tl '
,',, j,', ,
"tt ''tlt'
L .rt( :ri(,t..l.. l,t,.., ttllttl.t.
N.r 1rt.c.ttrr,l,,,r,lrtr.ir ts{t rlotunlr'lll() tlr. l.it',1,, llltlt rlrltstl.l (t. (()llllr l)l llt
l)t tt' r rl"
,1,., isiv:r l)::l ll(titrrtlcs (luc slrl)()n1'),r s,. tli.'l,,lt tltl,,s iltil :lll()s :ltll(
tr' 't
(ltl(
1rrl"
tltl
los 1l,lit1ltts
1"
,,,,li.,tci.,trcs t'll ,rlrllts ,1,- tltl.. (ltl(' c()lllll'lllill)
t' '
t
ttr
,1r.' l.gi pto , otlto si f ttt
,,,,1r.rrcltrrr li'ttiv:tlrlclttt lt lt.l' los pittogl:lltl,ts
lrr'i: tlir ' r
,, rrl:rcirllls tltr rtttlt l'clrliil:rtl illrltgitl:tcl:t. l.l t'it rrrplo tlllis t vitlt lrtt I
("
(ilrsrr:rl'irr')I)
l"
VI
rr.
siglo
<lcl
Victla,
,. eI llenrcl() vrlso tlc []tsir.is, t'rr
r'"
l
lt
,lt
I,.,z,,tt.ts
l,tt
.1..'
,1,rllr crlr[rc dc clrrc cstlr r-cl)rcsclrt:tcitirl lrttlllolsticlt
(
, ,,rr.c l9s egipcios firc inspirlclrr pol ligrrrlciorrcs tgipc irrs .l. ,rl1itlrt,r .rrrrlr,rrr'r \
t{)l.i()srr. Nua ., flrrililr cl tipo dc cr<inice picttilic:r (ltl(' l)l('s( lllit l,t lilirrr.r 1',r1',
r,.r,,r clcl fran fl-cntc e rrna lilrtllczll cncllligrl, ('()tr stls tlilltiltrltor ,l, f ' tr"'
,,1,licenclo colrpasi(in (ilustrecririrr 92). [)crrtr-o tlt' l,tr ..,llu."ll( l()lr( s ,l, l ,trt' '
, ,,,. l,r .lilte encia dc escrrl11 scalrllr Ia clif clclrci:t clt' irrrP,rr.t:tltt i:t. l):tr.t , l l',1 l' l'," '
,,tsilrl, ' ,1 tt"'
,,rirrr[:r las imgecs corno cv()clcioncs cic tttt ,t.,,'llttiltlitlllr
.,, (luc haber sr-rgericlo Ia histrlri dc ull eiglrrrtt'('l)tl'( l)igllr('os- Y tr {.rr\ ri rl
i ,,.',jn en Heracles hacicrlclo clcsrrstt'cs clltr(r l()s crrrrijos tgilrt ios- l"l ri' tot"t'rlr'r
,,,. cittcld entera sc col-lvicrtc ell tlll lltllr rc,rl ,tl (ltl('s( lrltll sttltitlt"l"" 'l'
r, tir1s, y se han slrbiclo Cll vltllo, cxtclldicll(l() l,ts lll,tll,'s tlt tt''lttit 't tlt "' "1"
r,n. Muchos de los gest<ts clc cstc vlls() s()ll l)xl-illcl()s lt los tlt ltlit r' r t 1',rltr rrr
,r, .'rLrargo su sentido se ha transfirnnaclo, cs()s lr()lttl)l('s ll() s()ll l/,1 t( l)l( "{ lr
r, ., ;rrjnios cle una trilu clcrrtaclrr, sino [)crs()tr:rs ilrtlivi,lrlrrl, t I isil'1, ',, 'l'
lrri.l,,, etr su confilsit-r iclcfcsa, pcro Ilcstr'.1 ltti\tlt:t tis.r rtt rttrol]( trlr r''lrl(
,,,.,rlinlttiVO pof Vef la eSCCur t'eprCSetlt,rcl:l lllltC l1()s()tl.()s' [)(]l l)( ll\'ll ll" ""l" '
, rr,1u, sit-to tambin e n el <c<inl<lr.
tIr
LJna vez que este esfucrT.o clc sinrrata ittrrtgitrrttivrt s.'.1,t lr,,l.slll)ll( "1,,
(
rr'r
Iltlllt.ttr.t
le
t'xlttlit'ttti:t
clc
,1,I r-tcr se encamina hacia nttcvos colrtilrLrlrtcs
lttr
l'r
st'lt
trrt:tt1',.
, rrrr urtista griego situaclo or cl fln clc aquclle tlatliciirr
l,,rillcar una victorit histtiriclr, tlo crcti tlllrl yLxtrll)osititilr tlt ti' tolir'rl'r"
l,r 'rr
,,1,r,.111 gran pintura clc llistoria, ll betell:r dc Alt'jrrrrtll,r v l):lr,,' ,1,'
t)4)
r(l(
rrrr,r
r',,t
ttt,
lt,
(ilrrstrcir'rrl
tl,t
ltos
,rirr pornpeyana en nros:lico
1r.,r'
i
ttittrl"
(ltlcrltl]
t
..'l.lrl,t'
i,.,,, l,rlta dqclar clc (luc cl lrtist ), su clicntc
'l'
tlirl'rlir tli l r rr'
r r,(lt(). l'co lo qttc sc Itos iltvitll .t c()lllP.lltir Ilo cs stilt,,-l
., t:rrlirr ll trlgcclirr rlc l,r rlclr',,t:1. [.il 1lc(ittttl clcs.'sptl',r,l,r ,l,l rt \ tlr Itrl
,lrstr.rrcirirr,).)) prrcrle.l.','iv,,'' r'n iiltirrro lt:rlrrilto clt'rr.rrtll,rs srttlt,'lt'" 'l' . l'l
l
'
,,,,1,fi'ttslt(ltlcL()ll()c('lll()sl)()l'l;tstt<itti,;ts,lr.l,rrltilittr'()litlltt'l)(l{)(ll(l{('lr
,,,1..l:r rtptsttrtltcirirr,lr'rl ttsli1,,o,,,ttl.r, .t,1,rri(l( tlll llll(v() s(llli,l,': ttt'' '
.r .r lllit':l l,r .sc.tt,t tlt l:t Ilt:tt.tttz.t llo ''rilo I ll.l\'(i\ ,1, 1,,, ,li,'s ,lt" lt't r't ttt "l'
rr. l:''lritrtr:l lt:lv(ts,lr'1,, ,1,.1 1,,,,"1,r(.(lr( lrlr\'( l',r,ilrilrr,,s (t'ttro lttll.l
rrl,,rrsti;rtl0, 1,,r. i.r ,.1 i,,r',.rr Al, j.,r',1r,, {1il( .l(.,1,., ,l, .lll.l\'(\.ll { r)lr "rl l,lll/
I
<)l
sus
VI r'(i'
noble persa; el pnico se ha apoderado del ejrcito pefsa, los guerreros han cado,
Ios caballos se encabritan. El audaz escofzo de las figuras de primer trmino, el
en la
l)crsa caclo cuya cara se fefleja en su escudo, todo nos absorbe e introduce
para
figuras
confusas
(rscena. Nos vemos obligados a separar unas de otras las
r-cconstruir mentalmente lo que ocurre, y al demorarnos as en la situacin lleganros a compartir la experiencia de los personajes. Creo que una reaccin no Pue,lc separarse de la otra. Una vez que estamos udispuestosn para esta suerte de llarnrrda a nuestfa imaginacin, probaremos siempfe a mirar a travs del cuadro
lrrrcia el espacio imaginado y las imaginadas mentes detrs de su superficie.
li,
\'.t tt,t','l
'r'rrt'llr
,l, rtt:t ('s((ttit irrr,rl',ltt:tri:r' titlrt'(ltl('s'l(rilit'rl
tlirrl',r'rrrrr:ititrt tlttt' t'xig:ttt l'tt 'tttlt'tlott " ltttt
'rrt,1l,t'itlrttl
. i,,rtcs.l.'l rtttt'. l'liltio Ittls ltlt ltt''.'s'"lvlttltt l:t t'l'rr'tv'l( itllr
,1,'l {
lr,rlrili,l.r.l,1,'l
cl()giilbrr l:r lr,rlrili,l.r.l
lrclcrrstir.O rtr( clogiilbrr
,lr.rrrr
,lr.
cr.tit.() hclcnsrir.O
rrn cr.rit.()
lotrtlr,li
tl.'
i.urroso pintor- l)rrr.r.asio l):lra cfcrlr ll ilrrsi<in
,1.,,1 ,,r..ii,r,,tc ltls ttllrtortltls clc stts figtrras' listo' lct'tltos
(Pol'clllc cl colltotllo
, r l:r rlrttc nts strtil dc la pintura'
d.
;.;;. i;;. ,Jil;;;-,."; rer;inar i"l n.',.,,.,'a qL,c
pro-
lli:l:,]'if;J::ll;H::
[ltb
ll I
I Ai
qu S
,
i:;'[]l"TJTl'iJ,::lT. \ffi
'"' 1q
,ru( ll()s comentarios perpleios. Pero creo que si compao
pregriego
arte
del
conceptual
r.ilros cualquier figura
.figuras movindose libremente scgtr l:ts cttttrr
,,,, i,,,1., t.-pr".o.Jn los milagros de
,,,,,,,, por las pintura muralei clsicas (iiustracin 95) Podemos illtllir ctr tltt trttr
,,ist:r cl triunfo de Parrasio. Sus figuras sugieren lo que ya no poclatr mostrar' St'ttli
incluso de los i".go' que no vemos' de modo qtlc cs crt'ttz' tlt'
,',,,s
lI presencia
ril
tlt'l
que esre saber no sea muy dificil de adquirir, pero exige utr :ritrst.t'
tlt'los
el
gttsto
llrsrr.[mental mental. ciertos psiclogos que queran poner a Prueba
(ilustracin 9(r) st'vit'
,rl,or genes ausrralianos y 1.. pi...ntaban imgenes de pjaros
ausencia dc tttltt l't''*'
la
udesagradaba
les
nativos
r()n clcsconcertados al ,r. q.r a los
la_necesiclacl clt' cxltr't'
por
pjaro
un
,,r.nrilcin ntegra, .olno .,r"ndo faltaba una pata de
objecirl clc l)l:rttirr :r
la
,,.,, l,r perspecli.r"u. Er otras palabras, estaban de acuerdo con
i*
nural
pinttra
de Stabia, sislo I.
Atrr, ptres, tenemos otro eslabn en aquella (reaccin en cadena) de que habla
c'l prrrfcsot- Hirnf-mann. El arte narrativo lleva forzosamente ai espacio y a la explorat i<irt tlc los cfctos visuales, y a su vez la lectura de tales efectos requiere un (aparato
tttt'rrtrtl, clc cspecie diferente del apropiado para la runa mgica con su duradera
rott'rrcia. I)cro Platn r.ena r^zn al sentir que algo se haba sacrificado en aquel
,:rnrbio: la fiurcin intemporal de la imagen poderosa, el faran dominando para
sictttpt'c rr stts cnemigos, tena que abandonarse en favor de un imaginario fugaz insr:urt(', (lr.lc l?cilrncnte poda tentar a un artisra a la trivialidad.
I)urrt rrosotros, este elemento de sacrificio implicado en todo arte naturalista ha
.rtt'tlrtlo llgo oscurccic{o por el hecho de que el hablar de uarrc griego, evoca para la
lrrryol.rt irngcttes dc csculturr rl:is que de pintura. Sirr crrlrarg<), es cn la pintura
tlolttlt'll rctlttccirirl rl r.n nronrolto clcl ticnrpo y 1r ur):inrrlo clc visirin ticnc qr-rc
t('l)l('sclltrtr ll prtlitl:r tlt:s obvi:t. l{ccor-dcnros tltrt'st:r (s ulrr rlc lrrs instrflc:icncias
tttt'l)lltt<ilt t't'rtt,.lt;tltlt:rl pitrlor', (lu('n() prrr'rlr'r't'rr'.'strrt:r'l;r rrrrrr:r stlirin cs sin<r
stil, stlititr;rl)irt'('(( .l,stl, urt lrrtlo. Si un (uil(l11) rit'rr< rrrc rr,ursfrrn:lr)()s (.n:r(r()r('s
porlt
l.
'.r.
d.i-stirtti,r,r
,i,',,*.,t
, ,,,,rr,." l" qu. t9cl9s tcrrcr-n()s (luc lrr.. ll,r' .t,trrtlt, lt1-,t'ctrclct-tros les tcnitls tlt l;r
,,tillrt,sis. Sirr,r,1tr.ll.ls csfitclzos sistttrr:iti..,,s,.'l:ll't('t)o lltrllicrlr Ittlll(il Potlitlt'
clc llr ilrrsirin, lr,rst,r l,r rrrtir.ivi,l.i r.,,tt,t,l.'los sttcltos.
r(..1()'llll.se,
",r,,1,,,
1,
,,1 1 1,",
\r
Nl t.rtrl I)1.(.lli lllNI (lu(,cnt:rl clts:rrr'11,.r':,.rrrili,i.l \(l),u.lr l.r.ttt'll:trrllrlrtos
tl. lo rttc Il,tnranr.ls (c()ntcrricl()r, y:r (lu( (s:r r((()nstrttt,ir'rtt irrr.rgirt.Ltivlt tlrtt
,,lorrrr:r,,
{d
tipo dc artc rcquicrc del coutcrnrlarlol lblrrc,r llnrl)irs coslls. Hay otro pasa.ic
l:rrrrosos {rn los cscritos cle Plinio quc tambin se refierc a Llna figur:t irrcompleta,
[)cr'() Lstrl vcz. la clcmallda a la imaginacin es incluso mayor: leemos que Timantes
lrintri cl sacriflcio de lfigenia, y expres de modo tan magistral la pena de los que
r'.,.lc,rb:rn a la muchacha, que cuando lleg al padre, Agamenn, tuvo que sugerir el
rulnrcn c{c la tristeza representndole con la cara cubierta por el manto, un mllndo
ccrraclo dcntro del mundo del cuadro, que suscit la admiracin de los oradores cl..'l nu.'vo
rj''
''
ic:os.
lr.r unr pared de una casa de Pompeya hay una pintura que refleja este motivo
(iltrstlacin 97).No es una gran obra de arte, y la misma crticI se aplica a otras
corias c1c obras griegas halladas en Italia y .:n otras partes. Pcro dicha crtica ha
tcncliclcl a oscurecer la ms asombrosa consecuencia del milagro griego: el mero
hccho de que se hicieran copias para las casas y jardines de las personas cultas. Esta
inclustria de ejecutar reproducciones para la venta, en efecto, supone una funcin
rlc l:r imagen que el mundo pregriego ignor por completo. La imagen ha sido
:rlrancada del contexto prctico para el que fue concebida y se la admira y disfruta
l)or su belleza y su fama, o sea, simplemente dentro del contexto del arte. Porque
Isra es la consecuencia final de aquella gran ureaccin en cadenar. La creacin de
trn reino imaginativo llev a reconocer la existencia de lo que llamamos (arte), y a
ll cxaltacin de los espritus excepcionales que eran capaces de explorar y ampliar
,rtltrcl reino.
Puedc sonar a paradoja el decir que los griegos inventaron el arte, pero, desde
estc pul-lto de vista, es una mera y sobria comprobacin de un hecho. Rara vez
n.rs cl:rmos cuenta de lo mucho que este concepto debe al espritu heroico de
:rtlucllos descubridores cuya actividad se desarrolla desde 550 a 350 a.C. Porque
l:r historia de aquellos aros, segn se refleja en Plir-rio o Qurntiliano, fue transmititl como una epopeya de conquista, una historia de invenciones. Cuando Quinrilirrrrcr deca que la retorcida actitud del Discbolo de Mirn era (particularmente
,lisne cle ala.banza por su novedad y dificultad',, codificaba un criterio de crtica
,trc cnlazaha al arte con la solucin de problemas. Los nombres de los artistas que
,1.'scrrbriercn nLlevos efectos para aumentar la ilusin y la vividez, los nombres de
N4ilrin y Ficlias, dc Zeuxis y Apeles, pervivieron en la historia y han conservado
str rrregirr rr pcsar clc qLre no conocemos ni una obra de sus manos. La leyenda dc
srrs u'iturlirs sigui sicndo tan roclcrosa en la historia clcl arte occiclcntirl como Ias
,,lrr',rs tlrrc lrrs t'xcvlrci<)ncs rccupcl'ban. Los esct'itorcs tlc'l lLclr,rc irtlicttto sc haca
..,,,1.'l,rs,rrr.t.,l.,r,rs rrrt't'trs:rlz,tl't,tn la clrplrcirlecl clt l,r ltitrttrt.r l)iltit r'ltgltiirtr ll
rrrir,rtllr: l)r'('(is:ul('nt( ..1 r',rs11,,1r,rr <l tttt'l)lltrirl,1...,t1t',,1,.t1,.,l .rlr, t'rltlt'r-:t I:ts
l, r, , ilrltrttt.,l'1, t,l, l ,."','rl ( t'llr( lt'.
97. E/
vcrtftio
de
l,,r rcvolucin griega ffrercce su fama. Es nica en los atl1rlcs tl. l'r Ilrllrr.rr,t'l"l
I l,tt lto clcberan reconocerio incluso los que comp:rften ctltl l)lrtttill t l l"trtlt' 1"'r
, rr.(.:ric() y lo rituaistico. l,o que la hace u]ica son prcciserrtc'rrl, l<'t tsf rr' r'"
{otr
i,rilirlos, lascontit-ruasysistem:iticasmodificacionesde loscstltrt'llt'tstltl'rll(
t'
l't
'tlr
reeemplazado por la eqttirer':rci'irt ',lt
,,,,,,1, h:rsta clue .l uha..ru qued
tl'
r
it
lt
t
l
t:tt
sobl.t
etlg:ril:ttrltts
Nos
mimesis.
la
de
i ,', I ri,,,.i,rs l" tr.rau,, tcnica
" si hablarnOs cle inritlci<in cle la naturalcza. A lrr Ilrttttrrtl, r.t Ir() \( l
,,, lLr ti.cnictr
tlcsl',cdltz.ellt v lttcgrt ttc()ltlrttt t l t \
() utrLScribir, sirl
,,,,.,l. illlil:rr-
llritrlc16
,l, l,r ,,lrs.t..,lttitilr. silrtl t1.' l,t .tt, '1 r t.lt
.( ( \.lltl('. l',lr cstt' l)tlllto, (:llltllit:lt. , l l,'l tt'illt' tlt ''<'lst l r"tt itillu ll:r tt trtlitl, 't 'lt ""
.r{) n() ,.s rcsrtlt,t.l,, tirricenre nt,.'
r r1
(lrcta. Atrtes bicn, en aqLlellas culturas tempranas los esquemas de animales o plant:rs Lrrln r meulldo refinados hasta un grado asombroso. Es perfectamente lcito presrurtirrsc si el:rrte griego produjo nada que superara en esre respecto ala Leona bajo
ttttt palmcra del palacio de Asurbanipal (ilustracin 9B). Despus de todo, el arte
tilicgo clcl perodo clsico se concentr en la imagen del hombre casi con exclusin
tlc totlo otlo motivo, e incluso en la representacin del hombre qued fijado en ciertos tipos. Itsto no se aplica slo al tipo {isico idealizado que todos asociamos con el
:tltc gricgo. Incluso en Ia representacin del movimiento y del ropaje el repertorio de
l,t t'scttltrra y de la pintura griegas ha resultado ser extraamente limirado. Se da un
rrtitrtcro rcstringido de formulas para la representacin de figuras de pie, corriendo,
lrrtlr:tttclo, o cayendo, que 1os artistas griegos repitieron con relativamenre escasas
v:tr.irtcitrrrcs dttr'rnte un lugar perodo. Talvez si se hiciera un censo de tales motivos,
s,',ltsctrbrira clue el vocabulario griego no es mucho ms amplio que el egipcio.
No t's tli sicluiera nccesariamente cierto que observaciones individuales tales
,,,lrto lrt t'xistctlcia cle sombras o de escorzos no fueron hechas nurlca por artistas
pltl'i.t,,,t. Sc tl:tn cicrto.s inrrrcsionantes cjemplos de talcs observaciones en e[ arte
l)l( xi( irtl(), rtrc rcfirt:rrun lrt :tscvcmci<in dc Sch:iFer, clc rtrc rrrlt's clcsvi.rri()ncs rcspcct,, ,t ltts llt,rtl,rs coltc.'plttltlt's tlr'pt'nclclr clircctarncntc' .1r.' l,r l.u,,l,lt itirr 1',r'iq.g1. l)cro cl
li,
lt
.l'i1)o 'r
de su potencia mgica'
ll( r'odos tuvo que parecer una garanta
l,.s bien."trio que a pesar de dichas fuerzas cle incrcia l,ts,tl.t.'t tl.l .rrrtrlirr,'
( )r.icnte no eran tan estti;as como Platn se figuraba. Pero actrt'l ljtrstt l',r.,lrr,rl. '
,r,..luso los sobresaltos dramticos del perodo de Amantr, tto tlcbcl':rtr t',1ttit.tr'tt"t'
,l,.rrign modo con la revolucin que hemos descrito. En la histor.i:t tltl :trlr'. tr. r"'
li, ir. jifuminar la c{iferencia enrre un cambio de funcin y rttr c:ltttlti,, , rr ,l l
'l
rrriclrto formal.
'th'bin el arte clsico pas por una evolucin, por un Proccso ,l.' s, 1,,, itirr rl' "
no es un accidente el que I)lirlio y (]rrirrtili.rrr, t'
1,,ri.s cle su perodo heroico. Pero
,ri.c ,u l-tistoria con l,isipo' que dcca de s rnismil cttc los iltlst'r\ 'trrlt ri"t' "
t'rl
1,.lrrr rcpresentado a l:rs personlrs tnl crttto sott, ttticlttrrrs cltrc l lrts t.'1,l..t, ttt,rlt'r
r
('lll() llpercrltllll scr' Llt colltlttist:t tlt' l:rs :ll)ill'i('ll(ills' lt' llltstatltt' tt'llvillt ( lrl( lr'rr'r
tltitrlltiqicos o ltisl'i i"t",
,,.'.''riti Ia rcc,1str.:ci<in irrrlr1irr:rtiv:r tlt ir(()tll((itlli(lttrts
l,iri,,i{i..i cl lln tl.'l ru'tc clrisitr ( r) nr:is (l( un \( nti.lo. lll rls(('lls() tlt l,ts ltrl..r',ts t, li1'r.'
,,,.s,rr.i,-'(:rl.s t'rr(r'ti rr r.tlrrflitto,,,rr.r,tt,ll., 1ttlt,t,ilt. l;rl vtz. l:r ill..vit,rltl. tlivirliz'r
(lll( ( l;l ( ()l)s( ( ll( ll( i r 'l' l'r 'llt ttll" t' irilr tlt llts ltlt Ilit lt:; \' tlt l 1",r
' ltitr tlt l:r irlr'r11 rr
llt'flr'ttrtttt't
,l,.scubrimientos
.r-,
.f..to,
tlt'l)o('l;rs ]'
que desafiaba a la in.r.gi'ci<irr
iiustracin de r" i,.-rl"'."",-,giii.",
iortt ''
t'(j-Pr.est'tr('tt
las
ei naturalismo d(r
.rrristas, hasta que los medios d. ".rm.,tt"r
,.rr
l.
',olvieron
lo0 El
ettperatlor Justiniano
1' su
"l
se
a ser
s
V
|
\.
,/(
)-:/
.I
"..''>'',(t
l./
t/") ' {
\
2a
/-.\)
Itt
,,u sirut
sc conui.ertc,
7,r' ririftar:
Tt{t'r\rr
I
la funcin y las formas del arte.
No pocle cambiar la lgica de la elaboracin de imgenes, el simple hecho
,1.' trrc sitr r.tt'l medio y sin un esqucma que pueden moldearse y rnodificarse
rrirrl,,tin:lr(isrl p()clrli imitar la realidad. Sabemos a qu llamaban los antigtlos sus
rr rcvolucin griega puede haber cambiado
(s(luon:ls; sc lcfcr:rn :r ellos como al canon, a las relaciorres geomtricas bsicas que
un iurisrl ticnc qr.rc conocer para la construccin de una figura plausible. Pero en el
.rrt gr it.go cl problcnra del canon qued recubierto por la busqueda de la belleza y
,l, ploporcirin, y ror cor.rsiguiente es mejor clue escojamos un punto de partida fuera
,l, l lilrrrr ilrrc, prrl seguir adelante con nuestro ahor-rdamiento en la mimesis. Podenr()s ( n('ontIltr tltl pliltto de partida en Llna tesis doctoral sobre la psicologa del
,lilrrrjo trr lrr crrcr cl :rutor, Ir. C. Ayer, fesume del rnodo siguiente sus conclusiones:
,, l.l tlilrrrj:rrrtc rrclicstraclo adquiere una masa de esquemas gracias a los cuales pr,redc
lij.rr rripitllrrr(,ntc cn cl papel el esquema de un animal, de una flor o de una casa. El
( \(lu( nr1r inicirrl sirvc como soporte para la representacin de sus imgenes memorsri,:rs, y 'l lo nrodiflcrr graclualmente hasta que corresponde con lo que quisieril
( \l)r(s:u. Mtrchos clibujantes deficientes en su surtido de esquemas pueden dibujar
l,i, rr ,,,pirrtrtl,r otro dibtrj,r, pcr(r s()n incapeces de dibujar del natural.,
I l, nr,rs visto t,n cl scgunclo clptulo clue indudablemente hay cierta closis c{e ver,1.,1 r'rr lrrs,,lrsr'r'v,rciont's clc Aycr. l)c lrecho, lo cluc llam la u-xrtolog:r dcl rctrato),
lrs t ru iosos ('r'11)r(s (()lnr'(i(los por- copistlts o l)()f :trtis(:ls topotrlficos, I'csttltat-oll lt
nr( nu(l(),1,'1,,'r's, ,r l,r l,rlt,r
t.rr tlt llol,,rrisitr.lrr v(rs( ,.l.trifir:rtl,,s (()t) r's()s,,tlilrrrj.trrtts.rtllt:tt,1l,rs', rtlt t'l llsitti
1,,1,,,,,,1rr,r.,,, \ ,1,r,ril,i,, \u,r,lit:rri,rlt l',tl,lil.t lll.it lrir'tt r",r," liltlrt,,' '.rt,t rrrrt,i
I '('
ucrirrrtt tliltrt
ensearnos ucmo dibuiar lirboles''
fi.rnres aficionados que prometen_
lir.'11,. l,.r
. ,ril", aeroplanos o caballos. Pero n. 6ay hu''o sin
, ,r'pl;"r,r.,,, barcos
de las imprentas dcbc tlc stl t'rlr sit"rri
nr:rsa de esos libros q.r. ot.r-r."d",.-poracla
tales (trucos)' Existcrr lilr|t's 1t'rr'r
lirrrtiva como el hor.o. del artista prof.rion"l Pof
,rrclosesrudiososaprendanadibujarmanos,Pies,ojos,yvastascnciclol.'ctli'tsttt''
Ahora bien' toclos cstos lil't"t'
,.rrsciran esto y mucho--r att unas cuantas laaaio'-'t''
de uesquema y cot'rtttir''lr"
,t,arr"r-, ei principio.q.r.."b. esperaf de la formula
cmo construir el vocabul.ri. rctttt't.itl" 'r
l ..scran un canon .,Jpl. y -.r.ia."r,
1,;rr.tir c{e formas
g.o-tiri.^
y de dibtrjar''
c1)nr()
'l
1"'ttrr
in
EasT StagesdeAll.,1
.l,il'tl.sllt,.,li,rrt..
l,rs,tt,tl,s.,,',.,,'.,1,.,
tt,
,
Al1,,rrrr,r,,,lt tsl.t:' 1,1',1.,t,tt,,l.tl,.lt t, "t
lrtlicrtcioncs p:tt rt
1ri
y hct'rlrostt-
sea
!,ta
'.rL
lctrta o vacilante.u
&
ur)a orqudea incluyen con toda naturali.l:rd una cita sobre el estado de nimo que
103. Cllase clc dibu.jo en la poca victorianr.
cl cscttema de una hoja que apenas podan ver desde una cierra distancia, y que ciertluncnte no se pareca en absoluto? (ilustracin 103). Puede concebirse algo ms
rrercotizanre para la espontaneidad y Ia imaginacin que el aprendizap de memoria
r'.,corncndado por tales mtodos?
.\(/l (itrlttt
679
70
Al,ttttt,tl
ciertamente de felicidad.,
Incluso
II
ltt. tllstoRnDoR sabe que esta revulsin de la formula es una evolucin relativatrtcn(r: tcciente. Muchas civilizaciones del pasado habran apenas entendido el conllirstc crrtrc convencin e inspiracin que ocupa un lugar central en nltesrra literatur.:r
."spotrtetlcidad inspirada como la de la antigua China, pero es precisamente all don,l. .ltcolltrilnros una completa confianza en los vocabularios adquiridos. La reciente
rrrblicrrcirirr y traduccin de un clsico manual chino de pintura del siglo XVII (ilus-
e1
Nada en el arte occidental puede compararse con dicha couccpcititr tit'l,r tirrtrr
ra, hasta el punto de que ei lenguaje en el que comentamos las intrigcnc:, ,lili.r','t.rrr
radicalmente de la terminologa crtica del lejano Oriet-rte que todas l:rs (t'lrt:tliv.ts ,1,
(
pr:rsar de una lenglta a otra frac,rsur por cst brisicl diferencia dc crttt'gor'ls. lorr 1,,
cual se hace todava rn:is intclcsrurt('(l l)r'()scfitril lrr rcsttti.se clc ltl.s t-rlst3,rs Ittll',,tlt,t',
cmunes cttc s<rbrcvivcn,r t.rrl,, tltntlrio rlt t"sttlti,,t y t.,tllt rt'oriclrtttcirill tl. fill,rli,l.r,l.
l,r ncccsitlrrd clc fiirrrr
tr
les rttlt
tIi
ri, l,rs.
'lilclo r'l rnunrl., r'c(()n()(( ,u, t.rl rlr'rr'',trl,trl i" rrirttot.tli:rl..'rtr.l,tltr. lll,,li,r'.rl
l)r.lr(t,t:rsi rrril :r()s, ('trt l,rs si1',1,,', lll r \lll ,1, rrrl,stt:t ( t',1. (l (()l)lil( l() ,l, l .rrt,'
t tttlt iltu
J,
Jttt ultl
u
(sf l. rr l.lhf fr ft4t.
\wrfh ulbf 1ri gtrrcf t*ldh*'!'
Srtrrr
ttt
ttlllltt lt i\ftt
lt'tlt ltl
'l.rl vt.z ,.1 rr,,,1,, rrr, ,,r ,1, , l,rrili,,u Lr ,lif, t, r, t,t 1,.,',t,.r ( ltllt l,t lttr, l,,tt ,l, l .ttt, , lt
ltts ttlltlt.xltls lrt...li..v.tl.., }, (.ll (11)()(.ls l)()\l('Il1l|(.., l.', lI l llllll .l lltl.l l( lttttttrrltll'.t trttt l,t
,rrc Villlrr.,l.l..lr,r,1,.(.sliil l)(tl((1.ilil(ilt( l,tllrilr.rllr.,1,, l.t,li',lttt,l,,rr lilrtstili,:l tllll('
,,',t,riu.,rr,,l.,r, y "l)llt.li( l:1t.t.s,,. \,,r lr.,nr,,s (.n( ()nl,rtlo r "ll l( rn.r lll.l\'()l tlt' l:r lilosoli.r
t'ltlill:trios, lltlts
,rt.c-irlcrrtlrl (,ll nu(.s(lll tlis.rrsi,irr ,1.' l,r ,,rrtl,t ,l, l'l.rt,',rr. l..s tl()llll)l(:,
,.ltrto uhontl)t-('), ((()t'(l('t1)r, ((lxl.t'(),) o.lttill,,.r.l.lt,,l.lll (()ll((l)(() ' "ttllivcls:tlt's". St'
r..licrer . crrrrjrrtos rlc,objctos tl.' lrs.urtlr's lt,s ilr..livitlrr,)s s()lr llltl()s t'icrrrpl.s. l'.rr l:rs
(,scr.rclas r.cclicvalcs sc l,lt:rll,rlrl s<brc si il ('st()s Luriv.'r'srrlts lrllr,r tltrt'tottsiclcrrulos nr.is
() l.ncnos nrcrles, cltrc a los olrjctos l)alti('ulurcs l:tlr's totlto .'l ll,ttlrltx' Villarcl, c'l r.'tt,,
(('s(ltl('lrlil) sc t.{i,'r', ,r
Noble, o el lc l{cx. l,n tul tcrntilrologa, lo rttc lrt'llllrr,ttl,t
(
rr,iversales. Villard, t1() rnclr()s clrrc los nltnttltlcs tlc dilrtrjo cllitlos o lllotlcrll<ls, lls( ll,l
lo
rt'tttit'l-c'
litt
l,rs.,,tl
(un
c()lltcxto
cl
cttarlclo
pcrro),
ttirno dibujar nuu lrombr-c), o
tcxtos normales par,r cl artc rlcclieval, el cscuctnlt poclrr littt'iollltt-(()ll)() ttll icr',,1i|f i,,'
o Lln pictogt"-^. En el /rlbtrrn cle Villarcl sc itll-rotrc cttlt tocl,t srl:ttttoriclrtcl ,rt,ttr,l,,,l
,,rtist"mue"stracmodibujarlartrcclaclclrfirrtrrrrl(iltrstl-:rti<ilr l(Xr)'rlttrellrl(1,'rrt,'tr,l.t
irnagen de la inestabilidad clcl sino hutlrno tlttc l,t llclatl Mtrlil tolrrri tlc l:r visi,irr ,1,'
lloelio en su adversidad.'Ihles figr,rras, lsccnrlic,rrtlo <t crtyt'lttl.r, lro soll holrrl,rr't,,,r'
<le
"""",1,r:,,t',;'i,lJ,:{^}r?J.*'o"de
/rorttna'
rz35;
III
cott t'l Il-tttnclo visible fue extremadamente tenue. Para los fines del relato y de la
tttscitanzn cloctrinal, el artista se confiaba a las formulas desarrolladas por el arte clsico, corlvcllientemente adaptadas y transformadas para encajar en los nuevos conl('xl()s. F.l rrtc medieval temprano, scgn sabemos, es un arte de copistas, de transtr.ipc:irirr cle los tradicior.rales ciclos pictricos en r-rn idioma ms o menos individual.
I lt'rrros visto los extrairos resultados que se producan incluso en el siglo XIII, cuantl,r ttrr ltr:tcstro hbil como Villard de Honnecourt quera usar su arre para registrar
rrrrr cxlrclicncir inciividual y nica, sLr encuenrro con Lln len (ilustracin52).
ltl crrr':ictcr cle aqncl retrato contrasta significadvamenre con la familiaridad de
I;rs figLtr:rs tntcaclas quc Villard inclr-ry en su lbum de formulas (ilustracin 105).
l'ttll:ttrlos cncontrilr un p:rr':rlclo para cada uno de estos diagramas en los manuales
rrrotlttrros tlc clibujo. Villrcl y sLls cornpaeros debieron de experimenrar las mismas
tlifittrlt:rdcs plm clibuiar, y nccesit:rr las mismas ayudas psicolgicas para aprender,
(lrt( rl()s()tr'os. Its posi[rlc cLrc tarlbin l apreciara menos a los pintores diestros que a
los rtt.tltrittctos, ctticttcs tcnurr rtrc clolrinur los rnclirlenros clc la rcrresentacin sirr
rrt,,sitl:ttl tlt'ttltrr lr:rIrilitl,rrl lcfinrrrlrr. lt'rrr la nrayorrr rl.'srs prigirr:rs intlic:rn unrr
t iot:r lilrt'rtrttl tl.'itrvctrtitirr tttc sc rrlcjrr tlcl :r1,oy,r tl.. l,r, , ir los n:ur:rlivos irrtlivicltrrrl, s 11 5,' :t( t1 v( it ( ()lt)l)()t)( t (.,rl) Il,,v.,llttl.
El nrroRNo al ideal
ii ,r,.r,, l1'.,ara tltrc purccit'r-:r tonvirtt, rll(' cll vltt-iltd1ts ()riclltil(ioll(s. (()ltt{) l(r
(ilrrstr':rt lrirr 107)'
l):rrccc ci I'd tmhl tlc IJcct'llo
lt, L1cccl11 ttllrvlr pcnilrirrr,rs.l,r,tt,r,t.t ({)t) tllr(llil fircrz,r. lls rrrtly rosiltl,'
tat,'t-irrrr,t.. lric.i.,rlrrtrrItt,,rl, l,,(nrlr,l(l(r.r\'(ltr( 1,1.1',,,,1,s:trt-ollltl'ltgt'ollttllli(illll(lll(
(llr( {ltt( l.r p,rlrllrl lilllilrrt'rrt. sll (\((
1,,r .*,..,,.r,,r. l\'r. t.l r.tisr:r rlt l l(, n,r, itrrt, rrt(r
lrarrn,
I tillt ttnt
l,
lttttt,1
rtl
lttttl,l
li .
\ltI t tt
tt, t,!
l'1"
lo'("tllltlll'1"(lr
llll,ll),1\( lllll\'rl.irtit'r,(ll{'lll{t'"lrlt'lrl,rttlrrI
ltt(ll()li(lt(
ltlt'r
l'
l"'
"t"lllltllll
(():,.ts. l,,n tit.ttrl ttt0rl0, t.tt tftrl(), nlt(':,lto (ollrrlrl{r llll'lllr"lt
t (l\'1"' l( ll( l l llll(
"
,lt.r it.l.lg :rrrrl:tti,tj, () itil/.(ill tlrtr'rlr'lt lt',tt,., 1., "('.( ll, I l ,lt l.r"
llltlll(l() ('llll
tlt
t:lt
r"ttttil'ttl
ilrlrtrrt'r
l'r
(s(l(l('lllil..,,,.'l,tl.tl
'tstl
lr.t ll('((si(lil(I,1,.'tlt
''11',t'tlilrrtrrirl'rtl'rs lt'tt' tttl't
l,r.'rtt,. N. es tl. t'xtlltlrltt tltt.'t,tl.'s ttlt'sli.ltts tltt"l'tl''r'
l,,t
OISTTNUTON M[,[)tEVAl.
Pla- *1
del ",)
cliferente' Para
, i,;,r poda presentar .r.
".p..,o
,,i',, io rrr-tirr..s"l es la idei y el diseo perfecto
niui() (()n rodo modo y manera de seres vivientes no poda descansar en tales mto,1,,s rlc rodco. 'lbna qLle esforzarse hasta alcanzar un mayor conocimiento de los univ,'r's;rlcs, y cklrninar la estructura de las cosas tan completamente que pudiera imagin,u'l:rs visullnlente en cualquier contexto espacial.
Ni clrrc clecir riene que el ejempio ms ilustre de esta unin natrual entre el
t.rrtcillicnro y el arte es Leonardo da Vinci. Mucha distancia parece haber desde
l()s rrucos gcomtricos de Villard y su len herldico hasta la incesante bsqueda de
L,-'t,n:rrdo cn pos del secreto de la forma orgnica, y sin embargo tienen que ser
notioncs clc un mismo ordcn, porque ambas se dirigen hacia lo ouniversalr. lJn
t jt'rrrplo prrccle bastar. A Leonardo, evidentemente, no le satisfacan los mtodos
uRecordadr,
r:rr':r tlibtrjar-rirbolcs entonces vigentes. 1 conoca un modo mejor.
("ns(,nill)rl, ucr-rc sicmpre que una rama se divide, el brote se adelgaza proporcionalnr.nt(', tlc nroclo quc si dibujis un crculo que circunscriba la copa de un rbol, la
.unr,r rlc lrrs scccioncs de cacla rebrote debe ser igual al grueso del tronco, (ilustra, itirr l0li). No s si esta ley es cicrta. No creo que lo sea del todo. Pero en tanto que
rlurr rlt'l ucrirrro cliLrujar r-bolesu, la obscrvacin de l-eonardo r.ro tiene precio. Al
( ns( n:lr lus prestrnt,rs lcycs dcl crccinriento, Leonrrc{o clr al artista ltna ftirmttla para
,,,rrslruil rrn :irb<ll, tlc' nrrr,lo ttrc prrcdc scgttil crcyntlosc cl crc,ttl<rr, cl uscriror y dueIr6 rlr.l6rl:rs llls t9s,lsu, t1rr.,sll l9s sccl'ct<ls (lc l:l ilft-lllt'2,,t lr prtt'rlt ultllr't't-r:irlttllcs
( r)nl() ('sl)r'r:rll:r ,,lr:ttt r,, rtn l,:ii;rr.rt .tt.' v.,l,tt,t.
(.rto trrr'(
()
{'S/f
)bl'
lrcrnos, imperfectas porque la vil materia se resistrr;i siempre al sello sin mcula, e impedir que la
,rltrr se realice. En esta premisa se basaba el propio
l'l.rtn para neg", ualicle, al arte: qu valor puede
rr.rrer ei copiar una copia imperlrecra de.la idea?
::,T:::ii,T.il::: ":';H;:"':T::u
i:- \\rht.M
-ffi
:.'i:i:'t{ni#f
esqui-
-:[#'i:T",,H
) \)$ $ / ,>
X,i'l
, \ S,
fd\5d$Y,,/
,1,
el neoplaf- i}irJ11o. )), .
l),I;lT*1::T",:l*i:ii ::?:T":'".1Jil:,1
:r:i:.I:il
eter-
\{
\\.ll i
fi"l;.::filj':i': 'V;L
ll't' "ltr'ts
,rlrtigtas (lUC yll rcl)fcscr)(lltr lt l,r r,.rli,l.r,l "irl, .rliz.r
,1,,,,,'.rr.',,',,1r',,*i,,r,,(.1,,ltl,ti.l{.'r1'l'rtt''rrit'l
tlt
'tttlt
')ttttttttttttt'l'l"'itl"'l''
,,
ft
I
lr,,r.lr,
r:rrlitrrl:u sirro tr
lrrr'. l,l pirrtor rcrfccto cst dotado de la facultad de ver lo universal en lo particular,
tlt' lrrirrtr, a trrtvs cle l:r ganga cle la materia, la uforma esencial) que
-dicho en trmirros:rl'istotlicos m:i.s bien que platnicos- molde desde dentro la resistente arcilla.
No tctrclnos por qu poner en duda que los pintores experimentaron la excitatirilr rcstlltatttc. Sin embargo, uno sospecha que el diseo q.r..n.on,.aban detrs
tlc'l llrttllclo visible no era el ordenado desde los cielos, sino el recuerdo cle las formas
:rlrlcncliclus cn 1:r juventud. Acaso un chino no llamara uperfecta, a la orqudea que
sc'rrjrrsrer-l mis a las reglas por l asimiladas?
No tendemos a juzgar Ior..r..po,
lrtllllrtttos Por su semejanza a aquellas esraruas griegas que se han venido" identifican..kr tr':rtlicionalmcnte con el canon de la belleza?
i,.,,r'r",r..,r'r"r'rtc, c()n la aparicin clcl gmlr,r,l,, 1' l,t ,t,,rrt1i,t.. i,'rlr .l.' 1,,s trt,,l,l,',l,l,ts ,l,'
ycsg. Aclcrnls, lo complementaban tl':rtrl(l()s tlt' rtllrt(ottt:t y lilrros tlt' ptorol, i,rtr,r,
silt Iablar clcl estudio del desnudo en qttc cl al'tista pottrt a pt'ttcbtt sLl L()llo( irrtiL rtlrr
,r.lcirido. Pero ninguna fuente mejo para estudiar el adicstrrrlrliclrlo.1,'l,t lr',tr',, t'
.l.ro.i"l 2rrrisra, que los manuales de dibujo. En el contexto clc cstc'trtptttlr,:',i1,,
riqueza de estc tttatcrl'irtl. l':'l ( 'ttt,tltt,t',tt,
l,rreclo alertar la atencin hacia la insospechada
t,f'Books and Pamphlets in the National Art Library at Soutb KensirtQtrttt, rtprrtt'titlr', tt
It3t38, cataloga ms de quinientos ttulos de libros que entran clctrtro tlc lrt t:rtt1',,,r.r,
y sil embargo aquella lista es incompleta. No es mera paradoja cl clccir,ltt, l,t t,tt, z,t
tlc tales libros en nuesrras bibliotecas es sintomtica de su pasacle itnpol't:tttt i:t. S, rr
, illrmente, se gastaban, manoseaban y desgarraban en talleres y csttrtlios, t' irr, ltts,,
i,s conservados estn a menudo mal encuadernados e incomplctos'
No I'lttil't,Nlx)
ll''
l:!)tiltill,tltt\/'tii,tt
itlc:rlcs tlc Ia bcllezr natural. Pero pienso que un estudio de la metafsica del arre ren<lr':r tttc contplementarse siempre con un anlisis de su prctica, y en particular
de la
plricticu dc Ia enseiranza.
lbcos aspectos clel pasado nos resultan ms dificiles de captary revivir que lavie-
iir ('xl)cricllcia cle adiestramiento. Sin duda nos indignaran la dureza e incluso la
, r.rrr'lrl:rcl dc las exigencias que impona al joven aprendiz. Igual como el joven canror
viv:t crl casr cle su rn:restro y aprenda y practicaba escalas duranre aos bajo su vigi,
lrrnti:r constantc, el arrendiz de pintor quedaba entregado a las manos d. rr.o,rttisl:t, <ttc'ctriclaba cle que pasara horas ejercitndose en copiar las obras de los gran-
A causa de
pet'1t
(ltl('l;t.listi,rrr
10).
r.csqllemadeLraseparalacabezahumanavistadesdetocloslosll.los,yttir r)r(il()(l()
de formas sirnplcs (iiirstr;t, i,'rr,",
l).rr.ir illraginar al cuerpo humano como compLresto
y I l3), cos", ambas que no.han perclido nada de sr-r populariclrrtl. Sclriirr ,l, l', 'tr
,rrslrir.rrci<in al larnoso lbrrn de esbozos dt: Dresde de Durcr'o (iltr.stl'rrti,rrr,s lll l
I l.i ) y lr srrs r:xpcrimentos con ll cstrtrcttr'lt gt'orntriclt y cstercottttlit,r ,1,'l ( ll( ll)1
l,rrrllo, trc lrlur siclo comp:rrlrtlos t,,n 1,,. rtt..il.,tlt,s ttt[tistlts. No tlt'o t1rt, l.tl ,,,t't
sr'1,,rirr , r,, t,, nr()slr:lt . tt ttll litrtl'o t:t1lltllo, tto ',t
1,.r.:rt iti ,t..1,rr..' ,r,1,t. ltl crtr[risr,r,
lr.rrrollutstotl:rrillclrrun('s(lu(nr:l',itt,,,1,,rt Ptrlrltj.r lt(l(sllit[)('l(('l)((ill. l'.tsilrr''"
rir,,.r,rt.s tlr'I)rt s('(()(.r I{'r',,, 1,,t,,,,,,1.r ,l, ls((l(l(),l, l.t l,, ll,z.r, ,,r,,
l,rlnlririil (()n:lt: lirrts lrr.itlito: (otilo r,1,1,,,,1,,1 l',,,1,,,',,.,,l.tttt()s (ti(ttl.l,l(. ,tt, ,,
I tJ
\r$\t
1' '\
\'!.n i'
,'
itv)
--\)
I
I
)t.
%Kffi
1
1
09,
0. Vogtherr,
Cabezas 1
pirc, 1538.
sigue la construccin de una figura conveniente, que pueda servir de esquema cmoclo para futuras generaciones. Bastar citar otro libro alemn dentro de la misma traclicin: Des Circkels unnd Ricbtscheyts... Underwisung, de Heinrich Lautensack, aparccido er-r Frankfurt en 1564. En sus pginas encontramos e.jemplos de todos los
rrrtificios modernos: entre otros, la sugerencia de imaginar el esquema de un esqueleto como una construccin de alambre, con puntos en vez de articulaciones (ilustra-
12.
13. Sch't,
C)dbezns
)
, ;/
I
('ucr?os csqu)lliticos'
5 18
escribe, (que
rrr, escriro poco antes de 1600. uOjaln,
'.estro
h
acenn.
Pero, segn ocurre tan a menudo,
ci en venecia el que
p"....
SonbaSoPortton
cin 115).
En conjunto, sin embargo, Ios libros de dibujo del siglo XVI, con tanto cargrr el acento sobre la geometra proyectiva, carecan al parecer de la simplicidad
(lLlc se crea necesaria para la instruccin de los principiantes. Esto es, por lo
lrcnos, lo que leemos en el poema de Carel van Mander sobre el arte de la pirrtu-
flt\
.."
ibl.P'
tt&.
.-..*JE......-.
-*.e*t
'.-&'6t
j''
f__:.
( ((
t---Lr
lL,
')
t,
\ --Jl
' tl
[.***
I
l,t.
(tr;fnl
M,r dfi
hlrlr[,
)
I )rrr, rrr.
rrrr
r' lr I ' I
I1
, I
rrrl,
I lri
I ililt tr,il
lr ltt
ilt,t
(lrl"tl'r
,,rlllilr'.t s t( l)lll.l( t(l (()t() tllt,,.l, l,,t ftltt,l r,l,'l' " 'l' I r 'l' t'rll 'lr 'l(l( llll{ r
rtl( (
,lrilr l l,). lirrrlrrt,.r,l, l sr1il,, \Vll rtr, rr, roil,tn {rrr ,'\1"r}'.lllro , 'rtt.ttlt t.ll) l llll{ ll ll "
(on"lllll,lrrrllr J.'lrlr t't"'l'l')(ll \'('\('''rr'"1
,.1 r.,rst,,,, lll,ir,lili,il .l.,lil,rri,rr, 1,tt lt.rl,i,r
lrrllrr(r1r"o"
,,,1i.rt,,,,,,i.."t0 tlt.srrs tlisr.1rrrlt,s. li,n 1,,. siiI,," \\'ll r'\\'lll,ir,rrlrl''rlr
lttl'r t
(
tlr'tttitirr
r,
,ltl,l.r
tlitlric.tir.os rrtlibrritlos,r Arrrrilr,rl, ,.rtt.tr, i, ,ttltr,1ttt
1ir.u{r.rlos
r'sltltll'tt"t t'tt
,,,,,,rr. 1." inf,lrrcncirr tlc lts (lru'r'rrtri sotr,'1,,s rrr,ttttt.1,'r,l. .liltrri,, lrttt'tlt
(
.lc l,r t's.tr.'l,r tlt lirltrri:r, tl (,tt,'r', ilrt, y irritlrt l{t rri l''r
Lr
.brl
II
b. F'ieletri. Ojo:.1608
clo y orden para dibujar todas las partes y miembros del cuerpo humanor, de Odoardo
Precisamente
rtrtltr',tl N" l)tl'
:rnrcfnano: es ms f,icil aprender a dibujar oreias en los libros qtrc tlcl
qllc
tuvicra
Guercino
el
[)l'cslill stls olt'i'ts l tttt
tlc por tanto sorPrend.arlo, que aSuvez
o|isPyrr v:tlt tlt l)'tss|
clc
imgcnes
lit,rc de esquemas nrclico, l",r"rt" enciclopedia de
i'i Arrtsl' 11l'rttr
llarnada fi tu" d.e la pintura d.et dibwjo, cuya primera edicirt al)llr.cc ''rt
1t
,.t-t
\()rrrl).rlriill.r
l643.para satisfacer la demanda de un abecedario, proclernrrcl:r p,,r'\tr
'l:.r
iii
*t
,tl
1!.,1--.,..,.
1:\
:i.t
T.a.'
-f,
...:;)'.
1.r'-i'.t.,
,ti. :;.{ I
'i.
I 18. Guercino, Orejas, 16]19
I I').
i i','
-
I -10.
V:rrr
tlt l',rr:, ,
( )t,
,r'
J'
'ltl'rt,r,l,r',tl
li
:, i,il:111.,
-'*''' t:-"'
:,
I tttt, t,,'t
,,','t,t
rrlllflrhrr,
Inf
siglo
y l)iltils.D AI .r.lcsru.r-olllu-u
P. I{ubens,,
125.
"P.
e '!'hrrie de la figure humaine, \773.
ilustrar los trucos diagramticos. l)ol. ltl ttrc yo sti, tislrtr' rt,,
aparecen en el lejano Oriente hasta el siglo XVIII. Hol<us:ri ltls tls,i. S, r'rt itrt. ,
sante saber si los manuales de dibujo occidentales ftucrolr r.csportsrtltl, r ,l, l,,
innovacin. Pero, descle luego, cierta tradicin es pectrliar a ()c:citlt'lrt.: l.r lilirrr,r
de academia. Tambin formaba parte del legado Carr:rcci, rcro cl tr()tl( (lirl "rr
aporracin con un libro de Pieter de Jode que sali en Anrbcrcs t'lr l(r.l() ."li rr
tando el caracterstico ttulo de Varids figurds de dcddemilt nuct)//tlt(ttl(' t tttt/,tf ,tf ,t,
del natural con entrme nabajo ! gran dispendio, mult til Prd.tt(tt('.\ lf tt( .tt,t).,ttl
cn el arte det dibujo (ilustracin 123). Ah la tradicin de l{trbcrrs .,,r)llrt1', ,,'t,
Ia de Italia.
Nuncaesflcildeterminar1oqueesoriginalenestetipodepttltlicrrtiolrt's. I), 1,,, l, t
Van de Passe, ttulo de ste incluido, fueron apropiados por Frcclclil< tlt'Wir. (lrr( rr"(r
Lumenpicturaeuna notablevariacin sobre cl grabatlt, tlt'li.ilr,r.r titrl.r
de prtico
^sv
do Elpoeta (pgina 4). Cuando se public el libro, Poilly ya haba s,rt.r,l,, trr lir .irr, r,t
libro
se abstiene de
una serie de grabados didcticos segur Ribcra, con cl artif.icio clc 1,rc's,'rr1,'t t:rtl.r rlt l rll,
en conrorlro, para qlrc ftrera l:icil clc copilr, y con sontbreaclo.'lhrrrbirl ('slt :rrtif it r,,',,
icorpora al volumen clc l)c Wit (ilrrsu;rcitin 124). ltsos rttcos cjt'trrrlos st tlt:'lirt.rtr
demostrrr quc talcs libros crrlstitrr\,, tr t,.rlrnr'trt, ttrr tlt'1'r<isito tlt' fiirrrrrrl;ts ,t , t,tt, t',.,'
qrre scrpr()l)rlll:rronl)()rtotlll',rnor.r-l.n1,1 ,'i.tr.tr,,itittltttlt'iosolilrlotl, l:ilrritr.r',,rt,
(()ltli(ll(',(lll11 ()ll.l:'({r',.1'.
ltrcrcnrllrs.,rt.'gl,r,ltt.,itilrtlt lnrlr.rt.r(l(),,'t litllt, lrs.\'(lll(
(
rr
ttrt,t
,l,
srts
r,
p:it',irtlts (iltlstl.r, itlll 1."
ilrstrrislrs tltl lii;l,ttl,,,l, l,,,,tr,rt,l,,, lr(
I'ttt lllltl't
I t,,t, t,,tt
I'
fttt ttt,t
,\n,
/(
r1
l^
/'..:.,,t',i"
:';,'1."''\
',
' : l;
,
,.'''
-r t: -*.-._ ,i,' ,*1-i,.?i-
ti i.,..,,::::r.1 Y, ".Y.fl
.1r
.,1
.:--".' i"",.:::,rs:j
hijo"letallc'h
F,nciertomodo,pues,aestosliblosselospuedecompafafl-c:lllllt.ll(t.ttlll
eindfu
8mr9
gafr4
l-d[ut
1l
Sunf
utrtl
{rtr Ecflirr
tl.
los dic.ionari,rs han crecicl., t tt':tvtis
vocabularios. o.rp,rer"i.";;;, ,;-;;en
IJrr rilli
y los errores de diccionarios prececlcrrtcs'
las pocas absorbiendo el saber
liirrrrrrl'r.'
l,s
Flntrc
de aquelvocabulario visual.
mo ejemplo p.r.d. il,r"r,i"r.if"i'.r
dibtrirrr'':tl"'t"
cle De
wit se.".".;;;;';'.rqr.-"
'l''
niosquepodemosh"..,,.-o.'taraVandePasse.Lascabe,asbs.t.1.1,.'lrt,rl...,
l,(.1{} \l
bastante a los angelillos de Iltrll.'rrs.
cLlrioSas constlucclones Se pafecen
lttl't1'l'tt itttl"'
vemos que stos' a su vez' son -slo
tniramos -,
l')'')) f''1,
(ih-rstr.ci<irr
",t"t"'11ente
pof _Dufero.
rnodificaciones <le *"" iJrf.,'*r" desarrollada
r'trrt
i.c.r'.tri
van de Pasie (ilustracin 128)
clerivaban d. u.rr.ro dir..a"-.n,..
r"t'
(ilttstr'r'
de un libriro de Sebald Behllrrr
bin a su diccionari" "i*"r copias
quien infect con paperas r los lrtll..lill"" 'l'
130), y sospecho qt" ft" Bth"lil''rt" tltttr()'ltl""'
cosas queden al nivtl de los
Rubens. Ahorabien, mientras tales
puedendivertir,Peronopuedentenergranimportancia.Seh.rccr'illtl(ll()lll.l'.
si es.positrlc qtl('tlll lrr'r("lr1r
1
f'r"
l.l
,l''i
illi
,,1,
I'r
t'"'o
, I\
qnu,
$lnil' qr
:trftd qoru
\. - ,\
r..' t".
r,,,liilo ilroil
a
interesantes en cuanto emPezamos P-reguntarnos
tlt l.'s tt lr't
i,'fl.rl-do al rerratar nios, itlt:ltrs.
r"-irr.r,",
como Ruben. p.,ai.r"
131) ror cl csquema de proPo|cit!tt:rtltrtiri'1"
sus propios hijos (ilustracin
tos clc
r" tilll;:::tti1,..,",
rrtrrr,,l,,.,l'
tlt'l ltll'rl()'
tttrivttt'tl t tl 'rrritrrl'rl".lls.t'l 1lr'<lllltlll't
clrsr'filrnz:r: l,r |el,,ci,ilr,'tltt'c t'l
ll.ttttt l'r "1t'ttt'1"
t tt I I "r,',"""1" r 'rrtrtl.' l'. tlttt
rrl t1rrt.rrrir,,rr.,,.,.,l.r.i.l.,r,,,i,t1i,'1,,
ch.crrur.s
tI,..
1'r,,rrr,,
((),,.r
dc'trrl.s
l)r()l)1.'rru r-crrl
1.ilil1 tut
l,
fi.r rlcl l( ll,lto', s,',1r, rrt,,l, t:,trlrli.rt,,( rol (,1( ntl'l(,,. I l.ttlrlir torl.lvl.t Ir,r1, ln.ur,.r.r ,1,.
(()llll).ll,ll l.l "(\.1(titrltl,, tl, l,, t,1',iitt.trlo
1rr,t,l r,t.tr',t,r Nrrrr,.r..rl,r,rrr,,s,,,ttrl
(,tt;t l(ltllt,, It;tllnr'nlt los lrijos tlt l{ul,,.ll:., l)(.t(' (r,to lro:ir,,llill,.r lrr.t(.s,lti.lnt(.n(r
(lll( l)llll(il (slillii it lltl('slt() lll(ittl(( tl ,r.lnirr.r l. ilrflu, lr, i:r rrrt l,rs lnt,tlt'los o
ts(ltl(l)111s lrtlctril'itlos t'jc't-t't'lt sobr-t'llt or13:uriz;r,irill tlr'nu('s(rit
1rr"r'ttpcirirr. Sct-:r
itl(t't't'sltlrtc cxiltlrir):rl cstll crrcsti(in por'[)11)c('(lirniortos ('xl)(,rirncr]tlrlcs. l)cro torlo
('sltt(li()s() dcl ll'tc qtlc sc ha ocupado intcnsarncntc con ruru fanlilir clc lirrrnas ha
sclrti(l() csta itrflttcl'tcir. Lir verdad es que yo mismo recuerdo con viviclez Ia estupcl:rccitin (luc tuvc cuando esrudiaba esas frmulas dc nios mofletudos: nunce
lrtrbicra credo que pudieran exisrir en la realidad, pero de pronto vi por todas partcs nios colro aqullos.
[',sta tendcncia de nuestras mentes a clasificar y registrar nuestra experiencia en
trtrtiltos de lo conocido dene que presentar un problema real para el artista, cllando
scr cnft'cnta con ltl particular. Y en verdad, puede muy bien haber sido esa dificultad
Io cluc provoc el derrumbe de la formula en el arte.
VI
Mt
clc todas las formulas diagramticas enseadas en la tradicin occidental: la de la forrntrl:r de valo o huevo dividido que sirve para significar la cara. Van Mander exhor-
ta al aprendiz a practicar con diligencia la forma del huevo con la cruz, sin la cual
rringuna cabeza puede salir bien, y por ranto es perfectamente adecuado que aparezcn cncabezando un captulo de uno de los manuales de dibujo ms divulgados en la
poca (ilustracin 132). Cmo tendramos que describir el valor de este artificio de
tlller? 'lal vez ia forma de huevo es tan til porque es un correcrivo eficaz conrra uno
tlc los errores que las personas no adiestradas comeren ms a menudo al dibujar una
. rrbczit: el error de idendficar 1o que nos interesa, es deci la cara, con la cabeza enter.:r. lrn el garabato de un nio los rasgos que constiruFen una cara
-los puntos para
l.s ..jcrs, las rayas para la nariz y la boca- no estn ms que rodeados de cualquier
rrr,rt{o por una lnea que sirve de soporte a las orejas si hace falta, a un sombrero
132. Van de Passc, Dcl flontispicio clc un libro cle dibuio, 164.i.
no llegamos a apreciar del todo su jerarqua psicolgica. El artista lt() ItL((srl.r l)( rr\,rr
primero en una cabezareal que luego reduce a un ovoide abstrrcto: itrc:lrtso p,tt,t ,:l ,l
ovoide, el esquema, es el punto de partida que luego revestir con cllrnc y slrrt',l si l.r
ocasin lo requiere.
Pero, evidentemente, tanta confianza en un esquema puede blotlLtc,rr t l ,t., , '',,
hasta el retrato efrcaz, si no lo acompaa una constante disposici<irr:l (()rr,1iir 1'
revisar. Poseemos un testimonio precioso de la existencia de este rcligrt, ilr, ltt,',,
en los pintores bien adiestrados del siglo XVIII. Pieter Camper, un []r':rrr ;rn.rl(]
mista de la poca, nos dice que ulos pintores de retrato de hoy crl tl:r li('rr( r.rl
mente ffazan un valo en la tela antes de que la persona que hay tttt',irrt.rr ',,
siente para posar, y hacen una cruz en el valo, que dividen etr ll l,rrr1',itrr,l ,1,
cuatro narices y el ancho de cinco ojos; y pintan la cara de acuercltt c()rr t'st.rs l)r1)
porciones a las que tiene que acomodarse, por mucho que varen \tls l)r()l){)r( rr
nes autnticasr. Camper va incluso ms
lejos. Somete a un escrutinio cuidadoso el
esquema tomndolo de un libro de dibujo
de Preissler (ilustracin 138), y explica
que de medio perfil la receta falla por
completo, porque la boca se acerca dema-
siado a la
ore
ja (ilustracin I 39).
Sirr
rr
rrtrt Vill.rlrl, (lll( ll'l/'ll)'l I'll ltritl t:rttt lll llr'
y lo ll:rrrr.rIr.r llll t(11:rlo tltl ll:lltll'll' \'tl 1"t'l"t
,l,l,.',..i(ll(()s (lilit:rtltt llol (i:ltlrptl' tt t"'1" 'l'
rttt tsltttoli)o lllll\( l:"ll
llr':l(l(). AIlll)()s ill)licilll
(()ltitlll(()'
cl lt'tilr l{t x " '
.,' ,,,t ,rti.',,t1rlo tlt' tttt
cicr(() (ltl( lllr:r
sclIorcl Xyz. Allorl bicrl, l)tlcdc
tr
v('z qt;e tllt i()rlrillcro clcl artc lll aprcrrtlitlt'
se
rocr:itica. Pero' evidentemente' una vez que
cannica'
cabeza
una
de
( ncuentra en Posesin
como Punto de partida
l,rrccle usaria iambin
para medir todas las desvia1,.r,. .orr...iones,
prime, i,,,.t., inclividuales del arquetipo' Puede
,/:
134. Leonarclo
<1a
Vinci,
Cabeza esquentica
introducir
las dife-
,,..,....-}(.......-...,.. q'-t.
I
ill,-i
;'.
r,
: ;, ,
--
'.
..
'I
"
-\
i,
;{\
l'I
( ^,
' l.
C
I
:'
l''---'"
\.
Rlt
Ii(r.Verrrrrils' l..t/rrlio1',rttr"l,t'l',',1,t',1,(l,ttt,"'<l<'
,,
r - *\e/
Qr:'--l
""**
l,:'
: --'
.gl
"to.l'rl j''
,,,.
t/':"
'
rllt
1i') (.rrrr1'r t.I'r'1"""""""''
I lt"tl"
'' l'tt
trt,r
l'r r,r,.r,1.,li,t
rr,, ll,ti.rlr,l,
l,ts
llrlror':rlolios tlt lsit()l()H;r tlu(v:ls y :rs()nrl)rr',.r', i rnlr nr.r( r()lr( \ ,1, ,tt, (s:l i(l('il, ()
r.lr''rl, ,l. l,r ll,rsivitl:rtl ('s (()rn[)lc(rultc'nlt' iltr',t1. ',1 .r r, tt r'ti i,n,,, t. ll.r ,li, ll,, r-t'r'it'lllt'nlr'nt(', uPtr.'tlc' c()nsi(l(r'.us(' rrittt,rt-i:rrrrr'lrl( ( ()nr() l,r rrr,,,lili..r, i,in tlt' ulril :lllticil)lt-
l:ttt
l
tttttltt
lt t
ftt t t.
ttt t,
"f
rl
I
lrs.sicnrPr-c iur [)11)ccs() ec]tivo, conrlirittr:rtl() IX)r nu(strirs ('\l)cctltivas y aclaptrrtlo rr lrs sitLracioncs. l',n vez cle tanto hrll)lilr tlt'v..'r'y (()n()ccr, n()s rcsultara Lrr')
poco rrrris provcchoso hrblar de ver y darnos cr.rctrtll. Stilo rros clanros clientl cuando
lttsr',truos algo, y rniramos cLlrndo nos llama la atcncicln algn desequilibrio, un:r
rlilcrencia entre nuestra expectativa y el mensaje que llega. No podemos registrar
toclo lo qlrc vemos en una habitacin, pero nos fijamos si algo ha cambiado. No
poclcmos registrar todos los rasgos de la cara, y mientras se ajllstan a lo que esperaltros caell calladamente como fichas por la ranura de nuestro aparaato perceprivo.
l)alecidrrnente, hemos liegado a aceptar qlle ciertas formas en las pinturas representan cabez-as, y nada nos desazona hasta que algo nos llama la atencin; aunque si
cntrara en nuestra casa alguien con una cabeza en forma de huevo, o incluso con la
boca mal situada como las de Preissler, seguramente nos daramos cuenta de que
titirrr.
VTT
Mtnn, BAJO esa luz, aquella seca formula psicolgica dei esquema y la correccin puede enseirarnos mucho, no slo sobre la esencial unidad entre ei arte medievel y cl posmedieval, sino tambin sobre su vital diferencia. Para la Edad Media, el
csquenra es la imagen; para ei artista posmedieval, es el punto de partida para correcciones, ajustes, adaptaciones, el medio para hurgar en la realidad y para luchar con
lo r:rlticular. La contrasea del artista medieval es la firme lnea que atestigua su
tl<rrrinio del oficio (ilustracin 140).La del artista posmedieval no es la facilidad,
tlrrc cvita, sino un constante estado de alerta. Su sntoma es el esbozo (ilustracin
l4l), o mejor los muchos esbozos que preceden a la obra terminada, a pesar de
r,rcll le habilidad de mano y ojo que seala al maestro, una constante predisposicin
:r aprcncler-, a hacer y comparar y rehacer hasta que el retrato deja de ser una formula
.1.' scguncla mano y refleja la nica e irrepetible experiencia que el artista desea apre\.il y c()ll5(rvar.
listrr bsqueda constante, este bendito descontento, es 1<l quc corlstitLlye la leva,lru'u clc la nrcnte occidental desde el Renacitriento, y pcnetr;r Iruestro arte no menos
(lu('nucstrrl ciencia. Porclue no es srllo el cicrrrflco clc la ca.sta de Carnper el que es
,lp:rz clc cxarninur el esquenra y vcrif)car srr vrtlidcz.. I)csclc Lconarclo, ror lo nrct'tos,
(otl<l gr':rn ilrtistlr llx Irccllo lo trristrro, conscicnte t int,rts.ietttt:nrLntc.
I I:rst:r cl siglo XIX, sitr t'rtrlrrrlgo, los csrrrt'ttt,ts lct'ibitl,rs rle lrr tr':rrlitirin poscrttt cict'tu
,rrrt,r'itlrrcl rltliv,r.l,r .1.' l,rs ,,yritti,,rt.s nt.'l,tfsi.lts (lu(' l)(' nlr'n( i()nir(l(): Lr , r,rtvi,, itirt <1.'rlrtt'
.l ;ulist:t ,l.. lr, rc'rnr, nr,u l,r trtriv, tt,rl y rt,r lo 1l:tltir ttl,u, ,1, (lu( n() r'st.i .rru r:u:t trrlli:u'
'.,,,,r..:l 'll
l,.r.ilrt.r (.il \(.1,,ili(l.t Lrr,rt,.i.r.
I I lr,.lr,',.,llr,
, ,ll,l(ll.l
llll.l (\ll.llll
ilttttt 'lt
'
--sl*r +dlt
. *-4--s. t-4
142'
43. Clonstablc, dibuio basado en la ilustracin
(
t45. Constable, clibttjo bls:rtli' crt
l''
rr
s
suerre de combinaciones y PCrmrrt:rt ittrtt
prrrndo po'
l;;;";;.;,.'
, r,
'd'
N,,,
const:rblt'.
a
cozens ensea
l,legados a esre punr;, ya sabemos lo que
t"'t"'
tstttt
tlt'
de posibiliclades,
'
n.r"r-r,.,'.1 parecido de las nubes, sino una serie
5'
visrr'rl
clasificacitirr
la
a
gracias
atencin
clebieron de aumentar su facultad de
interes de Constablc ror los lit''trrr'
sealado recientemente lo mucho que el
al de su compatriotrl y (()rrl( rrrl'rrr'rr
rns huidizos del mundo visible r. "p.o*i-"
de las formas cle trtrl"'t (rr ( tirrrtr
Ltike Howard, a quien debemos la ciasificacin
salud el esfucrz.. t1.' I l,rv,,1 ,,,
cirros y esrfaros. co.,nl, el gran morfoiogo,
a lo indetermit'ttttl.'' l't's ''"1tt'
.'11 ltueva conquista d. la -J,-tt. udando forma
no los aplicrr 'rt(lilrrr( trl( ( l
que
..i" Cor.n. p,,.r,"., el mismo servicio al artistr
los articule.y rcvisrt ltrtsl:r ('r( \'r
i;:,r:;;;,. ".t.r.li.-, cle los fnmctros, sitr.,1trc rlrlis vcrclicls tlttc'llrs rillt'rtl'r"
No cxistcrr irll:gt'llt's.1.
r
Ios rccolroccnros.
",r1"''
Tercera parte
cle
septicmbrc de 1822.
( )onstrrble, podemos tambin ver las nubes con mirada fresca. Si es as, deberemos
rrcl c.s
particular:es?
VI
'
'tl ll)ltl(('ll
1 t,(a(.s rtt'/tos
('ll ltt.t
uttltn
y
uagr.r, p,r,,,.tt ltll t's(:rl.:rtt stt ltltliz' 'ttlr'lt'rtl't
.l to-
()jh.
Shal<espeare, Antonio 1t Cleopatnt
nrcnsajc dcl mundo visible tiene que ser codificado por el artista. Hemos
visto conro cste cdigo estaba adaptado a la especie de seales que se esperalre rrrc cl artc transmitiera. Es hora que volvamos al extremo de la lnea donclc sc cjccuta lr clcscodificacin, al modo como aprendemos a leer lo que \Tinston
(lhtrrchill llirrneba cl ucriptograma) en la tela.
I',1 comcntario que ms ahonda en este aspecto se encuentra en la obra de un
cscritor antigr.ro que penetr en la naturaieza de la mimesis mucho ms adentro que
l)latr'lr o Aristteles. Proviene de aquel curioso y conmovedor documento del paganisnro clcclinantc, l:r vida de Apolonio de Tiana por Filostrato. Apolonio era un
srrlrio pitagrico cluc vivi en la poca de Cristo yvial por el mundo predicando la
srrbiclrrre y haciendo rnilagros. Su bigrafo cuenta como viajando lleg a la India,
pongamosporcaso'Llnmurcilagoouna-mariposa,strpolrcalgtr:rt.ttrtl...l.rrili..r
de mi me'te l. pong. cll lrl (ir'l)(l:r 'l' l'r"
en elsistema
ilO^"p...priva:
-".ipor". que he visto
".ir"do,
o he soado'
II
(t
el mismo-libr<l tlc' lrtt'ultlt)s (|r( (
modeios. Da la casualidacl, precisamente, de que
ttt'
t
rtttlt'
los modelos clc cicl'rs v
mentamos hacia el r-, .i ."pt.,lo prccedente,
dtral' Aqtrc'llrrs l)('rrrrrrl'r( i()rr(
vimos a Constable copiar, eielplific" cstrr 1-r.sibilidacl
'r
lttl'1.(,
"t '"
f
'rY,,
de
Rorschach
. diagnstico desarrollado por
'El
amigos' y
papel doblaclo
Kerner era
l t ,t l ii').
lou
I52.
l7ll5
rincel en bistrc.
un.rp,rrr.rji*";;t;
robri
u.l-
"
srgl.r xvlll, crltrcaclos cr l:r:rtlrrir.:rti,irt 1"'t
rlc paisrje. rrr^,' t,nn'ilr", f ,.,,,,.r., rlrl
l:r rr"t
150 y 152). Atltrcllos csbozos st'irrtlrtlr:ttt
I0s csboz.os ilc (llrrtrrlc (ilrrstreciorrcs
lt' tlttt'"tt't'"" tttlttlttr' Ilrr ltrrl"rrrrit tlt'
llr,r c l.s itlc:rlcs 1',i,t,,,.:r.,,r, ,.,,,,',1,,tllt'
ti.t:r, y l. trr.'.1,s,'rlt'rrr
firrr.s t,stlr611 1lr.t.sl. ir,,r,,,r,,,u,tt.rl' t.rr 1.,.,,''.,,',1,,'r,l.
itlr':ts' y ll() tlll v()(lrltrll'rrit'
,.ttrllilr:tti,,rt,., y \,.r.l( rrrrrr'., rlr' ,r,1rr, ll.t*
(.l.ll'
'.(.vils
( llt('l :llll( lll(
ltll( v()-
Lt,t,rttl,rtttttt lI rf',,t't,l,,r
|'rli
lt,r, o,- t jt trrll(,\, l)ot , ()ll.,t1',ltr, rrt. , rlr",{ lrl.lll lr,l, , l.tt.tltt, tll(' (lll( .r,rt, ll.rt
(l(.il1() lt,t( i()n('s tlt l ,,nilr'vo liltll0tl(),, ,lt ( 0z, tt', r'l r illttrlr o l)l()( ( s() ,l, illt. t.rtt it'tlr
(ltl
(.lllr(.r,l lr,r,.'t y.l ,,,ttt1r,u,tr', llr srt1,,r'stit',rr l'l.r l)lo\'(r( l,,tr. Silr tltl toltotiltli(lll()
itliorrr:rtlt'(.lrrrrtle,rrl:rlltionrtrloirrlilslror, l, lrrrl,l.t.r()(ltlti.l,,.l,s,ttlrl-it-l,rttrcll:r
nl;rl)it (nl()tiv()s [)ill(()r('s('os, ('tl t'l Plrislje tlt'stt 1r:ts. l)tlo t'slt'll;illirtl, y los cttlttlrtls
(lu(.:r su vt'z c'l hribito prorltrjo, rcfirzeton lrr Itr'.'tlisp,tsitititl rt vct'rt(ltlcllas fitrlttls
lrrctlilc.ctlrs ('n culll(lui('l-L()srl (lur sc Pru'uciulir vllllllnrcntc urr csl)oz() cle paisajc, aurt,1uc lirr,rrr ur)11 lnlurcha cle tinta chiua en Lln pcclrz.o dc papel. Unos pocos ajustcs basrrrr'rur rtrrt rmlrsfi)rmarlo en Llna legible notacin de paisaje, eco de los motivos dc
( llrrrrlc (iltrstracirn I 5i).
l'trcrlc <uc stc ser un ejemplo extremo del predominio del hacer sobre el comprrrrrr'. l'cnr cl principio utilizado desempea un papel, en mayor o menof medida,
,'n torlt, artc.'lai vez- la ms cercana aproximacin al mtodo de Cozens puedc
(.n(()nrnlr.sc cn una ancdota contada por Hoogstraeten, el escritor holands del
sililo XVII. l.ccmos que tres pintores de paisaje holandeses hicieron una apuest:r
sobrc crril clc ellos poda terminar un cuadro de paisaje en menos tiempo. Uno,
l(trirbcl'gcn, tom nota de su motivo (como un escriba dcilu; podemos pfesuPoner
.ut' Irrrlla aprendido las lecciones que comentamos en el ltimo captulo. Jan van
( ioycn, Llr carnbio, pfocedi de modo muy distinto. Extendi pintura por su tela,
.l,u',r crr unas zonas y oscura en otras, hasta que la superficie pareca un gata estria.1,r, y cntonces' (con poco trabajor, hizo sorprendentemente que una pintura acabadl
t.rrrcrgicra dcl caos de pintura mezclada. Van Goyen us la preparacin de la telr
y su clrl)e clc pintura como una mancha de tinta en la que proyect sus personales
rrro(ivos fuvoritos. Una mirada a uno de sus cuadros (ilustracin 154) sugiere unrr
lrrrsr. tlc la ancdota. Pero segn el narrador holands, ninguno de los dos Primeros
iu(isrs vcnci. La palma fue para Perselles, que dej pasar horas sin tocar la tela colt
,l pirrccl. Acab el cuadro mentalmente, y luego lo realiz en unos instantes.
( irrrrlcsquiera que puedan ser los mritos de este ltimo procedimiento, el de planillt;rtirln racional, tenemos pruebas de que el valor de la proyeccin lo descubricr'()n (()n irrclependencia pintores de paisaje en diferentes partes del mundo. El paralclisrrro rnris interesante viene de China. Se dice que Sung Ti, artista del siglo Xl,
, ritit ti los paisajes de Chen Yung-chi en los siguientes trminos:
ul.l tcnic:r clc esto es buena, pero se echa de nlenos un efecto natural. Tenclr,rs
(lu('r.sc()llcr cnalquier pared en ruinas y cubrirla con un trozo de seda blanca. Lucgo,
l.
nrir's mair:rna y tarde, hasta que al fin logres ver la ruina a travs de la scda, srrs
l)r()tul)cr'lurcirrs, sus niveles, sus zigzags y sus grietas, almacenndolo en la mcltt.'y
lij,irr,lolo cn los ojos. Haz que las protuberancias se:rn tus mont:ras, la parte bairr trr
,rtr,u,r, l,,s lrrrccos ttrs barrancos, las glietas tus arroyos, las partes ms claras ttts rrilttt'
,,,r 1rl,rrr.rs, lrrs p:rrtcs rllis osctrrrrs tlrs purltos nls tlisterltes. Firrtplltetc Pcrfctllttt('tll('
tlr.t()tlo ('st(), y l)r()nto vcr':is lrolllbrcs, pj:rros, Pl,rrrt,rs y rr'llOlcs, onclcllll,l,,','
rrrt,vr.ltlsc'. l'Lrtl.'s ('nt()n(('s grtiru' cl pirrccl sctrirr llr {ltllt:rs:r, y cl lcsttltlttlo s.. l,i
,,rs,r ,1...1 .it,l,r, rrr, ,l.. l,rs lr,,rrrlr',s. A ( llrt'rl sc l. ,rltlitl,rll l,,t ,,j,ts y ..1..'r,1.'' ,t,rt. l
rc
lllrrlll(
lllo
sll r'slill
lll( lrrlr,.
.rl
-l
i,t
I
(lr'lt
tstt tortslj"
"'l"t
,l,.sigual. Si teniis que inventar unos fondos, all podris vcr la irn,rgc'lt tlt t.ris'r' "
,liuinos, adornaclos con mont"as, rltinas, focas, bosques, granclcs ll:ttrttt,ts',,'lirr'tt t'
rr
,.rlles en gran variedad; y luego, tambin, veris all batallas y cxtr:tirts lil"rrr'r"
,,ts
,1,'
inflnicletl
una
.rtc:in ,ril.nt", y expresiones de caras y ropajes, y
't ''r'
condignas. En tales parctlcs ()(tlr'r.( lt' rrrit
y
completas
ftr.l",
r,r,
reducir
,,,clris
"
,,,,, q.ra en el sonido de las camp"nas' en cuyo fitmo encontrafis cttrtltttit'r "rl'rl'r'r
,rritttlada que podis imaginar'"
cltl(r l,t'.lt:lltl. t.rt
Se encuentran otros psajes, ms interesantes todava, en los
,tgrt,r trrllri't. ' tr'r
clc
o
nubes
,i,lcra el poder de las uformas confusasr, como las de
,ltvar al esprit.r hasta nuevas invcnciones. Llega al extremo clc lrcotrsti't"tl 'trtitt '
,ilc evite.l tr".li.ion"l mtodo.c'lc clibtriar con minucia' ya quc tttr cslrt'z't' r.'iritlrr
(lorrrrr Vrtlt ( io1't tr t rr l'r
,1,.r,,r.1",,.do puecle a stl vc7. strg,.'rirl. ntlcvrls posibiliclades'.
1
,,,..cclatl, sn
,,
l.:ts.
s proril
't
l)l-o1r1
1'' .'ll"
tlt I
cstcl()s lrlr6r-,r rrr...i,,r ,,rri1,.r,1,,., ,.,t.t r',,lr,,t lt t'xlttlritlltl l:l.lt's,r'ilr,irill
()'
Aytr' V ttlt lrttrtt"'
l'
l,r,,.trlcr tlt'l utlilrrrjrrrrtt rttlitslt.t,l,,",tt' 'lr 'l 'ti"ilo1"o
llll:l lll't''t tl'
,r.l.rti,'l('
.,1i,:tr.rrl,,
,lrl,rr.,rrt,
l
l
, i,,,,1,, ,.. ..1 ,,r.,trrl,r 1,r',.,,.,1, rr1,.
'lirl
vL.z
t'{)
Lr
11'
,,f,,
.*-
'*_s!w
'
":*sT&
ffi,,,1,
( \ll:lll:l l)l( \( rr
pedazo .le mader.a aban.lolrado poI cl nrar, qttc stlgic|ttl tlllrl
rts
.,i". i..o ni en tales rarezas, ni tampoco en los mtodos de Lc.tllrcl. y tlt'( '.zt
lirr.rrr'rr
pafa estimular la imaginacin creaora mediante la proyeccin, roclcrttos
tlt'l
cl,tc,r
y
e[
tont.
en
fuerz.a
esa
de
i.,o. *." verdadera id d. la importancia
'rrtt '
,,
..1
Irr.lttt' tlt
[,o significativo en eila no se rvela hasta que tenenlos ctl clleflf:r l,l
contempiador.
III
UN
CONCIn,NCIA de su papel
r.nrs
tlttt'rlll tlt'r'
rt ltt ilrr:r1',irr'r
t'tr ltt"
calrtbio
decisivo
este
de
cin del hombre. Hemos visto las consecuencias
l"lr l'r
pot't:r'
c{cl
sueo
el
con
escritos de Leonardo, que iguala la obra del artista
l"'
tlt
anrigedad clsica h"ll"-oi parecidas repercusiones de esa ematrcir:rt'itirt
l'l:rt'irr
.oni*,o, rgidos. Al principi.o toman forma de protesta' Se recorclalii tttt
lllistrr:t sill() still}
rechazaba el arte d..., ti.-po porque el artista no creaba la cosa
gcrttl''tlt't ' tr
qttc
el
sofistr
como
Era
rrna faisificacin, un -.ro rtr.o o ilusin.
ct'trttlo
pareciclo
El
1"'t tl
otfas menres una impresin no ajustada a la realidad.
cn
[)rlIti(trl'rr I'r
rrte no existe ms que en nuestraimaginacin. Platn denuncirba
de el arte se emancipa
de las figrrr.as
tlt'lir't'l:t'
''
tl,'l ..s',,
s(j
ni
sicltriel.r
l)'rrr'L( rr'r 'r
t1dor. nSi alguicn puiliera ntirr'lrts cn brtcne rosicin'
( lit'l(rr rttlctlt)til, Prcservlrcle 1'ttl t'l tst lil"t
eclr-rello a .1,,. 1-rr.r"tlclcrl 1'r,tt',.,..1st'.'
revolrttit''tl
l-rir.,rntino'i;.,,r..r, ilustr,-,rt.'..,r,,rl,i,,,l, ,,ti,rtt:ttitill tlttt':tlrtc ll gllrr
(ltlL cl'(':l t'll l't ltltlt(t tltl
qrrc lrizo 1-,lts,tr',lcstl.'l:t illtltg,.lt ltttsltr,t l',r"t r l'r rlrrrltsititt
t'n Irt ftittlrrrit rlr
.lrscrvrrrl<rr.. [,. r.itrr.l.'.,,it,,, ,1,1',i1,,1,, \\'ll l;,,rlr(i\(rls lrttritls'
Iot
,tttIi.y4rrrt.t:
clc vist,r
l(r.f
l,t,r1,,tt,,ttttt,ltf,rl,r,r,t,lt't
,,
1or .tl(lti(lt\(\,
(lU(tl(lt(ll)
(()lt\.t1't.il
un.t r'rttltttlt'
ittt:t1',, 1t tlt' lilrt l v:1, l)rtsi( t()n .t l:t olrt.t ,t lr,lr.r', \ i\l( .rn( r( \, r ()n l.l itrtt nt ir'rn tlt
(s(()l'r(l
il() l(lritil,l,'
rilrr1,,tril ttllr()tilrritrrt0
tlt'llt
ll(()t)l(tl'lr rri tlt llr riptil:r, lriz,t :t llt rlios.t lrr.n.rvill,,..rrr, lrt, lrt nrrosl [)iu'lt l()s (lu('
l:t nrilrtlrrrrt tlt'ct'rr'rt. liirlirrs, []()r'cl (()ntt:rt'io, |..-I t,,nsitltrri tLrt rorlrr lrr lirllrrr
tlt'srr itttrtgt'n ciurl)iru'rr scgr'ln la altrrrrr.l.'l lug,rr tltstin:rtlt, y [)or tento lrr hiz.o
(()n lll boca nruy rbicrta, la nariz un []oc() dcfirlrnc, y todo lo clcrns pol cl cstilo
1... I crrlrrclo clcspus se descubrieron y comparlrron l,rs clos imgenes, Fidias
('orri(i cran pcligro de clue lo lapidara toda Ia multitud, hasta que por fin las
('stutuas fireron pLlestrs en lo alto. Porque, los suaves y diligentes toques de Alcanrcnes rrhogaclos, y la desfigurada y torcida rLldeza de Fidias esfumada por la
,rltrrr',r clcl lr-rga.r, result que se rieron de Alcamenes y estimaron mucho ms a
lii<li;rs.,
['.n tiernpos de Horacio, la existencia de pinturas a las que haba que mirar dc
lcjos cre ya rrn lugar comn. ul-a poesa es como Ia pinturar, escriba, uhay poemas
(luc nos gustan ms cuando estamos cerca y otros cuando nos alejamosu. El escri-
tor clrisico transmiti esa experiencia a la Edad Media. En aquella curiosa enciclolrcclia dc toclo posible conocimiento que es la segunda parte del Roman de la Rose,
Iccnros:
[.
li rai
resamblent
les
painrures,
cil qui
qu'e/ plesent
qui
ne s'an dpresse,
pres ne sunt
point
doucereuses.
(,,(
rrltrrr.r',,,1,,,u,
s(.1,1',:ln:ln
(iaLg de nntores'
156. Luca della Robbia,
Florcncia. 1431 -143U.
57. l)rrrrattlltr.
tlttlr it
rh tttltrt
csfricrzo
lrrl(
,,,lirt,,.1,,..l,r.,rclrritl(),l...r.|:'ir.,,1,,,,,,.,,1,,.
t'lt.t1"ill'tt ir'rlr 1l:ll:t 1)l-()y((l:ll' l't l'rlr'r l'r
////7/ l)()(1il(, rr() lLt :tPIt'trtlitl,, ,t tts,tl stt Ilr,,i.t
(l( llll'l "ol)t'l
l.'
l r"
"rttli 'irrttl:rtl'ts
,lisllosi,irilt rrrtlll:rl ,',i(..,U,t.1.t l).llil l((()llr)(( t , lr
Lt,r'ttt
(lll(' ()ll l't tlll''tt l"l' tl' ,rtlt',1,r, \,1, l,t rlll( lll( ll{r" t " ('ll}'ll
,,r r',r oltrl( tr rlr ll.l', ,l, ,r,1rt' ll'' l'rlt'r
.'. ,1.. ,t1,t.., i.rr l.r llrltili,lrrtl t" ttll'r 1' I'r 'l"rtr( l r rlrlt
,1,
tlr'
:tt
ltlt,ttl.,.
1t'''o "('iIt
VltSltt.ivrtt,lvt.ltlllt0lllt'ttLtCllstl(()lll(lll.lllo.tl.tttl.ttlt'rt'rrtli:ttt
ttttttltt"lt'l'r tlt sll illv(ll
tlllnclttc, su lllilltclil (lc llltccr (ll ('stils t'l'l:rs riltirrl'rt 'lifitlt
()ll
(
t
it'l to l.t'lilr'rllli('lll() I' llll'l
llll
tucl, potquc llts ltririlc|as ()b|us cstlitl t'it't tttrltl:rs
y tlt'lt'it's (ilrlstr'rtitilr
in.r.lrl. ir.,.l,.rst,li,,, clc rtroclo Lluc s('ptr.',1.'tt lrrit';tt tlt'(('t.(:.1
t()s(()s y rtt:tlttlr:ts' tlt'l'tl
i5S;, -i.,-,,rrs qu.e las ltimas cstritt llccrts c()lr t()(ltlcs
q(lc [)ilr('c('lr Pt't'fi'tl;ts tlt's
modo que no vemos nada desde la proxinlicllcl, tlliclrtt'rts
nrtrcl)os tlrtt'l'ttt 'tt''
distancia (ilustracin 15i). Es la raz. por la qLtc
;.;d"
fi'rls t'ltt'tt' \"t
prclclttcitlo
han
rido imitarle en esto para acreditarse de maestfos
rrrris lt'it't tlt'
traclrt
sin csfuerzo,
que, aunque pafezcaclue tales pinturas estn hechas
le verdad."
158.
l'iciano,
Las
tru
1510
demasiado sPeras.u
'i
('s()
L iltt,lt'( ll
tl J'l\ tllll!t
ltt\ rttcrtttt
Ill l''"' tl"'"'
n() l)u((l(rr (tr(()ttlt.tts( (,t\ ,ilr,tl,t,l.rt. t"lrrIIlllll'lllr
lltll(
lt
t
,,1'l
l
llll.l
,tt,
llllll.l
'tlr ltt ltlll lrlo{lll
,tt,. l,t ,,l,t.t ( tttt,t , rrri.t, lrottytt, , l
"rll
, ir.i .rl1',o l.tlr,rl irts,,.,,
tlctalle,
h.1620.
(r 1 .
I161
Muiar leyendo,
leyndo' detalle'
detalle,
Dou, Mufar
h.1630.
h.1630
se extiende sobre
la impor-
t;rrrcia cluc la comprensin de los estilos de esos maestros tiene para el aficionado, y
(()ncctrr la idea del toque autntico con la tradicional nocin dela sprezzatura:
nIncluso los pintores que pintaban muellemente, sobre todo Ticiano, terminabrrn con rlgunas pinceladas en las luces o en las sombras, rematando la obra con bravrrrr parl disipar la impresin del esfuerzo gastado en pintarla; de modo que cuando
(1il('Uno (cntiende)).
As vemos emerger una teora psicolgica de la pinturar que ticlrc clr .r,trl,t ,l
jrt.g6 rccproco entre el artista y el contemplador, nuestro tema ccl.ttl'rtl cll l,ts tt,'
,,.,ri.'."pr*los. Fue Reynolds quien le dio los toques terminales, t:lr cl f:ttrt.,s,',lin
,,,'..,, .1. homenaje ai arte de su gran rival Gainsborough. Reynolcls lrrrbl,r ,1, 1,,',
(
tlt'( "rilr"
ponde. [.
.'
l"rtll'1" rl"tl'lr \
|llo\((
till.r,,.l,,,rrl,,rrr1,l,r,l,)t li(||(.rttt rrroVtltr.ll ',ll lr,r,t,1,,,1,I
I.ll"l
r\lrr'
llll(
llt
,tt,
llr
l.r
l,
,1,
1.,
l)('l
y
l'.r"
"r
t.il1,, ,.ll ,.1 ,,,,,..,i,() (l(. l.t\,.ts nt.ilt(
ititr t''ttr.r,l.r .rl'.lrr/.r "rr r llllrr( lr. I I llrr'll"t lr' ""ltr't
lilli(.llt(., t.l rritrt i1ri,, ,lt l.r 1r',,1,,,,
(ilrr',tl,r(l('lr ') i)' :r.rl, r,t
,,,,,, ,1...,ir., ll., lr,r ,lci,rtl., ...,r i,r t.1,, ttinl,,utt .r1',,tlt, lrll',
l,isl lt
' t,
( l(
ttl1"t'
,,,onfttrrr' sutli( (ll Ill llt(llt(. l',1 ts1lt,t:ttllrl l'iitr ltttlt:lrttslo l(:l)()ll(l( 't l't
l
(lll( ()( lll.lt 'llll( srts oios 'tt t rl''
tlrirr tlt,l :lr(istll l)()t.(ltl( llozll tlt llt ttltttslirtllt:t' it'rll
fir.'trrr.r'gi(.rt,l,, 1',t ,r.ltt,tltrl(llt( y t'lsi tilr \( l lr()l
|l,.,..u,, fi',r.i.jir ,lcl
1,,()t(.,
',rtc
'.:t
l,l ll'tist:r l|. tl'r r"sPt t l'ttlot
,1,r, rlrrr-:rntc llr P0clr clrrc hcrilos vrrnicl0 ..rtll,'ltt,ttl.l,,'
"l
llt tt-t'ttt'i.tirr' y lt'Ptltttilt
,,r.l,r vcz u,,r,,a,1,,. l,"a.,r', lo rttl'ac al crcttlo rrrrigic:o dc
litc tttr tlrr lrriviltliio tlt
.,,,,.,ri,,.,.,,r.r algo tlcl csrremccimicflto cle nhrtccr, qtlc
XX' ttrt tltt'rf i'rt'
.,,,i.t.. F.s cl viraje'hcirr esros jcroglficos visuales clcl a|tc dcl siglo
l() ill('xl)l(s:l(l() ('
lll(llt(j\
propi;rs
nll('stl-() ingcnio y ltos hcell l]cbu.scar cn nucstr:'ls
r
nr,,,1,,: ttrt' si
l,rr rnrr
de
John I'a1'lor,
tlttt lltlstcD.
,li,.rrrl() ir v:rglls, s()11 p()co ms que aquellos esquemas que sirven de soporte alas imotras palabras, son pantallas sobre las que parientes y amifJ.rrt.s tlt. l,r r,,cn-,,rria; en
pueden proyectar una imagen querida' pero quedan,en
1i,,r ..1. 1,,, l)crsollls rctratadas
No es posible
1,r1,,,,,,, 1.',,r,, 1,,. cluc r.to pueclen aportaf nada por propia experiencia.
que
,l...sl,r,:ul nrris nticl:rmcnre el papel que Ia proyeccin desempea, y se quiere
tlt st rrrpcirc, cll obras de tal tipo.
cs
:rtlr'itir (l.e
c'adro
'lr
significt sillo umenos
cl irrrprcsionisrno pcclrr nls que leer pinceladas. Peda, si podemos expre,.rll,,,rs, lccr':r tlavs clc'lls pirtcclaclas. Buen nmero de pintores entre los virtuosos
,l,.rr.r.l,r <l.l sigl1l XlX, horrtbrcs cr()fno Bolclini o Sargcrlr, dibtrirlbrrrr Iliis o menos
rltrc cl jtrcgo clc la llroycc.it'rlr firt'1.:r l. b:rstlrlte fcil
( ()'
1,i,r.,.,1 .1.,g,,,1o, y lrrrcrrn
'
,,,,tt,, 1r,,,,t Ir.'srllttrl lrtl'lctivtl. llrltlt'ltls grllntlcs lllllt'stl()s' tt tlt t"''t t'slt't it'lll ti'crlica
,1,.I):runritr.(ilrrstr':rtir!rr 2(,), trryo Pirrrcl sigtrt'l,r firrlrl.r,,rlr litlrl(7,1 \/ 'rrrtl'rcirr' l"l
ts .1rtt l'r tlil.rI t'lt tlt l'l Itirrttl'rtllr
l)''(() (ttt.i,tl ,tr l:t ttitltit;t ,l,l i"t1r',.i.rttislllo
Sitr trltr"ttlr "()lrrrrl( ( l) l'l (sllll('
lirltrr'r:
,1, ,, ,1, s('t lttl:t .rytl,l,t l';tl,t l,r lttlrtl''l tl'" l'rs
lllo
rt iculrrclo.
lrl lrcch.
rr
srllti''
Il
vll
(,)rnrliciort$
lr
Lt ilttsiritt
tlc rclllctllottclirlt'
l.,r |lrr.rrlt., lr.llit.rrtl,r rccibiclo tlc los st'nti,lt,s tur nrrirrro Prirrt:iPio
senticlos' Ptlcs' (lLlc
,ollt,ilttlt.lillitlrrrtltlc, tcc,rrclrrclo crtartto lllty clttc tccortl:tr. Nttcstros
helicnclo rccibiclo el prir-rcipio dc algtrrre
t.st.irr P0r.rrs rlt'cir.cn la cntrldr cle l:r mente,
vez recibe este principio y ejecrrte
,,,s.r y lr:rlrirrt1, tre's.riticlo :r la mente; la mcntc a su
larga y delgada lanza, aunqttc
t,rtlo l0 qtrc siguc: cuancl< sc:rgita la parte inferior de una
hasta la punte
,-rrouin'rie,-rto recorre toda la longitud de la lrnza,
sr,,l0 sr.rr 1ig.r,,,r.,.n,.,
"l
principio para la ren-remoracin de todo
1..-l rrs ntlcstrir tttctrte necesita slo un mnimo
,
l ,rsrtrtttl.
los antiguos
t)e Mximo'f irio, scgur Franciscus Junius. I'a pinturrt de
ltimo captulo han confirmado las ideas que Filostrato atnmiran obras de
lr,,y. . s;u hro. Apolonio de Tiana, la idea de que uquienes
p*ii
que.unadie
y
imitativa'
que poseer la facultad
1ri,rtr.,r" y clibujo tiene
T3ja
criaturas'
esas
;,1.:; .i'.r,ullr"..r .o.o pi,-rr"os si no supiera cmo son
uproyeccin
hemos llamado la
r(.1)r(.s(..rilci(ilt c'nfa hasta cierto punto en lo que
de los paisajes impresionispinceladas
y
,1,ii,,.1,,,. ( ltr'rclo decamos que las L".r.h".
ha invitado a Proyectar un
nos
se
,,,r,,...,1,,,,,t vicla de p.on,o'' queremos decir que
()s (.,cnrPlos clel
impresa,
,l.rr; r,.lt.
l.
ms que el
rllr tcrltro cxtrrtlrjet'o, porque all lo que nos desconcierta'
r.r.rl :rsistir:r'.c.
los actofes, cs qtlc no logramos of-stts
1r,.. lr,, ,1.. (1il(. n() cntcndcrrrOs 1,, .1,,. clicen
cll tlrtestra lenes qu(' r,,, .,,r',,,, rrr:is,.bejo percciclls cotltliciotlcs,
1,.,1.,1,,.,,r. 1,() r.it.r.r()
irrqleslrs' stt'lc
vtll"tlts
llctt:t aia aa.r..'i,,..i,,llr's
t,,rr.r, l,stilt, ll.(.slt.it,r,.'],.',..,,,l r,stilr-tr'is
(ll
itttllltt'ttitill:tttlit<lri:t
llll'l
l:t,..trtPrtttsititl' ll:ts,itltl.st
,ll,ll.,,,,l,rl r,.,1rt.ri,l,r
',rt.
il)lt( lt() llt.is l, r't."
l:l t"tttlt:t (ll\'( l11.l'.lolt tl, r "tttill rt ( "1( :lsl)(tt()
tlttt''lttl'tlttt
I ).r l.r,.rrtl.rli,l,r,l,lt
0 I ',tttrr ,r l 'lllo' r tllrlt ttltr
,l, l.t 1r, t,, r, i,ilt ( ll llll ( ()lll( \l() \( \'( l'llll( lll( rr,rr ltt
lo
l.t'lt'rr"rtlrlr't' rlrlt
lilitr:,lt litt,.rtl,.rstirr1,,(.{)tl)()t.tll,,rr (l1ll( ),lr .rr',l\l(lilrl'
rl'
,lr
trltr
I
'rll'rtl'r" \' ( lt( tlllJ'('" l lr
tlt. viliil.il,:rrn()s (()nst;lt(.nl(nl( 1.r, , l,,t',,rltr "
(ll llllt\ll'l (()rrl
,trrt,.ll,r siltt:r,irjn, trlrr.t',iti l:r irrrr0ll.rltil.t tlr 1.,,l,,tt{l('rr 1',rri'rtlr
(lrr(
lrr'i\ rr()\ illlt lt s'tl' ttt
rirrrlr,ili.,,. Al1,,rrrr,rr ,l, l.t, , r,tt"r'rrr( '
,,:,.,,ri,i,, .1..,1 rrr,rt.r.i,rl
(
llll 'lll(, t' ilttlttso tlll (l(l)()tl( '
(.t.llr) l nlclu.lrlo ltltenlts:rtrrliblcs, y r.:,,,,tri,1o ll l()(l()
(lll( (l:l (tl:llll() ll'tlrlt lt'tlttttltlt ttt lo:'
,.1 irrtcr-prct:rr llts Poclts bua,r,t".l,r, clt lr,rl,llr
t lrtisioltt's. lllttollct's rtPtt rttlilrtt's lr:r'
, ilillrlr-os clc ccr-,r clonclc sc registrelrer, ,r,,,.11,r.
irrllrrycrr tt'lrtt't'l ot' I llrtt
tl rltr ptrntt) r)uestro conocimiento y tlttcsLflls Prcvisioltcs
Mris cx:tct:ttrr(lrl(' rrrr()
,.,.'i".1,,. sabcr lo que poda decirse, para or- lo que se dcc:r.
ciertas colrlbitlrlciottt s 'lt
sc.lcccionaba entre su i.,r1o.i-i.r]to d. 1", poribilid"d.s
crrr, Pttcs' tl()ltlt:
problema
El
en los^ruidos odos.
,,,1 l.r
proyectaflas
P:rlebr.as e intentaba
,.srlblecida,
to 'lt
';tttt'ttr
Tan fuerte era cst('t'ltt
.,.'.."J", a.a.s y tnsformarse en las palabras esperadas.
llrlL'str':r
colega
un
a
nunca
'r'r'r'r
.ug.rtirl que adoptamos la prctica_de no confiar
La expectativrt cltrtlt't l't
interpretacin, si queramo. q.r. l la pusiera a prueba.
ilusin.
--
,"1.,,
y anticipc cl tt'sttlt'r'1()
trilidad, lo probable es que el aparato receptor se precipite.
ms leve uinsinuaci<itr:ttt'lit"ri'r"
basndose en lo que Wilti"- i"-., ll"- ia
se da slo una posibilitl:ttl l:r irr''i
Pero se deduce tambin de la teor" que donde
no se prodr'tcc ttitr!'tilr rrrt tt
ntracin es en s misma redundante .t-t l" prctica,
en un contexto claclo tto:trr:tilir'i
saje particular. La palabra que debemos espefar
alguno' clr t'l st'rtli'1"
nacla a nuestra uinform"cin'' No "tibi-o' mensaje
y dit:cr ubttt'lrrts tli'tt"'
estancia
la
cstricto cle la palaLrra, cuando un amigo cntfa en
cn(l( tlll ( ()ll
selecciof]af
que
[.es pltlatrrls ,.,,, ti.,r.r-, ningr.rna lirrlci<ill ttlc lrrryrl
('ll
llts ttlt s l'r
r,,,,,,",",.'l'illlcs sitttaci<)llcs
iLilrto tlc p0siltlcs.:stlclos, llLlll(lrl(
(cnclIltlt.
l:l toltttlt)lt:ttlrlt
I tlt tt'ttsitltltil
L:t t oltst t tlt'ltt ilt tll:is inl(t(s.ttll( ,lr',"1.t lll.lll(l
tllt slltlrolrr
tlt'tttt
rl'ilitl:rtl
l,l
( tt.llllo lrl,l\,,, ''.t
'lt'l'
r's l.t t,ltt lttsi,irr 1',t tr,'t,tl tl' '(lu(,
I .t
(()sils,
sclltllr()ll cll
, irirr. tlLrt.tlri rlc'nlostr.rrrla cn ult cxpcrinrcrnto rlirtlltilico. l,os sttict<ls sc
stl scrllprucba
a
I,r,,r,trli,lrttl, f r-clltc:l tltl Pelltlllla, y se lcs clijo qtlc iblr 1l Pollcrsc
,ilrilirlrrrl l)lrlr lit lrrr. A ,.qrr.rirniento del cxperimentador, el ayudante proycct:rlltr
sc
s.rlrr..'lrr parrtalla ulut ltt7. nrtry <ibil y aumentaba lentamente su intensidad, y
la
percib:t.
que
en
momento
el
p"rru,'11 rluc rcgistrara exactamente
no ap:rrcc11
'...1rr,r.:,,,1,,
i,..,.,, .1. vcz. cn .r.r",..,.1.r, cuando el experimentador haca su demanda,
crr tertlirlrrrl lLrz. algtttra. Y se den.rostr que los sujetos seguan vindola apafeccl'
Su fllrrrc cxpcctetive cle una secuencia de acontecimientos haba de hecho creaclo
rr
l,,r,t,,.lllalcs
r,,,..r
f"-ili"..r,
( llrrrrlic
se con-
TI
de
,lt,rrc.c.irin.'l'i.r.,. q.rJhaber siclo una inquietantevisin, la del bisonte acribillado
ciertas
nuestras
sean
que
fl..rlrrrs, ltintaclo cn la tiniebla c{e la cavernA, suponiendo
rr,,,.i.,,r". sobrc talcs ot'gcncs. [,o cltrc sabcmos es que los fetiches y las imgenes del
...lt.r..n lrrs cLrltur,ts pli,titivas sc sititrtbatr en tllles colrtcxtos cle accin: eran baa-
la
.l,rs, rrngirlos, vcsriclos, llcvrrcl<ls ctl pt'occsi<itr. No ticnc tracir c{e sorprenclente que
o
asentir
cnFlrcccrsc,
s<ltlrcr,
vic:t'rtl'l
ilrrsitilr s(. 1)oslrril cll cll<,s y trrc los flclcs los
tlt't l.is tlt l.ts Iltll'tt'. tlt' iltt it ttstr'
(.rr.rrtl9.'l ,rrtr.s.'rctilti tlt'l:r llsc'pigrrrlrlit'lrriclr elc llr trc:citilr, virl<l cl ln()rncllto cll
(lll(,t.v(),1trt'llst.:rr.rrrc,rlios plrr':r lt'firrzrrr-llr ilusi<irt y l)ilril (l'c:ll't'l cr,.'l,ttscttlltl'rcitlo
t'tt cxPl<lt'lr'
,1.' l.r ,,irtt r','tlrrli,lltl ,'" .,,rrr.',,r,,"' .1ttt' los gl icll'()s litt'lrrll los Pl'ilttt'tos
('llllllltltttsfirlllt:tl's('('ll
l,t.lo t'trlotrtt.s, y sit.rtrPrt,tlt's.1.'('nl()n(('s, ll ilrrsi,ilr tto llotl:t
pllrn:r a l'arrasio, que no haba engaado a meros pjaros irracionalcs, silto;t tttt
,,,-ri.r^. A la fra lure l" razn,lahazaiade Parrasio no es tan admirablc. l)t'lt(t,r.lt'
lrr cxrcriencia del pobre Zeuxis, la probabilidad de encontrarse con ullil L()llitt:t 'it
t,r.l cra scguramente nula. lJnos cuantos toques deluzy de sombra clcbicrotr, lrttt's'
I.,"rt.r. ,rr" hacerlc uver, la cortina que esperaba, tanto ms por qllc ya t'st:tl'rt :tlrt'
j,,,,.1,, ,,t.,tt"lmctrtc hacia la fase sigtricntc, la pintura que quer:r c{csvcllr.' l)cstlt'
,..,r,,,,,..., los piutorcs clel trompe litr:il l'r'.tn corrflaclo sicmpre en cl rltrttl() t't'litt'tz,'
tlt,ilrsi<i y cxpcctltivrr: lrr rnoscu pirrt:rrl:r t'rt t'l ltttt'1, lrts cartas rinttclas c'tr t'l 1t,,tl,t
,.rrrrrrs (ilrrstl.rrr.irilr 165). Y tn cficr,,. .l trr'is l,,11r,rr.l,t ttotttl( l'odl tlttc llc'visto lttltl,;t
st.sit:rIr'r lrl rriv..l .1.'l ttr.,r,lt' l'lrlr',rsi,,: ttrt , tt,t,lt,, riltrtll,ttttlo trlt cristll 11]l() (ltl('l()
, rrlrt :t.
,'n,f
'l',","'
("(ll(lllll
(lll(
1
sttr otti.ts, Ii(ll(
l),ll(((l(lll(
ll,.,t, ..,t' (()\il (lll( tlitz tt lltt ll't" tlr' Ittr' r l rrl r"
nr, 1ltt....l.tt l)illl:ll' l)(1.() (lllt tlll'ls l).( '1" lrttr" l.t
tlrts st'lrcill:ts, si t'st:ilt bitlr tlltl'rs, ( 'rl)l'rlr' I "t't ' "
i
l:t vclclrtcler:l (xl)rcsi(1ll tlt lo ilrvisilrlr'" (ilrr:'tr'r
ci<irr l 67). l, trrlixitlllt cll (ltlc s( (()ll(l( lrs'lr()lr
tales tlbsct-vaciorlcs Podr:r scrvir (lc ('l)gl-:rl( il
este captrll()'. <<i tttl pi Pu tdl (idea prcsclrtc' rirrccl no trabaja)r.
Tal vez precisamente el restringido lenguaje
visual del arte chino, tan emParentado con la
caligrafa, estimul estas llamadas al esPectador'
par que completara y proyectara' I a. vaca
l, t l, t I
67. L)e M Lu'| \Lttl (
,.rp..fi.i. de la seda brillante es Parte de la pinoJ I'tinLiu,q, l ()'i ') l /'0
,.r.", ,"ttro como los toques del pincel (ilustraclicc'o(r'o lr'r
cin 168). ucuando .l prrnto ms alto de una pagoda toca al cielo>,
estructttnt"l'it'ttt'tttt'
su
de
mayor
tado chino, uno hace f"lt" -o.tr"r ia parte
alto pero tartrbill ( rr l(l
parecer que est, sin que ste; como si e"istiera en 1o
slo su mitad; de cabaas y huertos ,ry trrt 'rt'
t"io. Morrt.s y lomas
I
T-;." ffi:""-{.:'{'
r.t :"ttih
I'
us
i, t t
t',
crearlas. Leemos
ltrnclo no hay mod.o de controlar tales exPectativas, hay que
(lrr.cn la anrigtiedad clsica hubo un tal intento por trascender la realidad de ensueun guerrero, lo
,,., .1. l" -,int.i". El pintor Ten, al mostrar .rt .rrrd.o representando
aument
ilusin
la
que
lrizo rrcrrtrtpaar con un toque de trompetas) y se nos asegura
podemos
sonoras
pelculas
,1,,,,,.1.,,t.,-tt.. Los que todava re.o'd"-os ias primeras
(
i;.r,, .lii.r". lo que dijeran los panegiristas de los artistas, pinturas y estatuas
dentro de
Iro tt.nan ot,y rl"rt. t.n" que contentarse con rcalizar sus prodigios
incluso
que,
se
descubri
srr Pr.o1.rio -.d'io y de su p.oplo mundo aisiado. Pero
'.,.r,."n
diciones
imponerse:
,1,.,,tr,,'.1. ese mLlndo de ficcin consciente, la autntica ilusin poda
del contemlrc.nlos visto como la pintura inacabada puede excitar la imaginacin
queevolucin
tal
de
historia
la
de
Parte
no esr en ella.
1,l,r.l.rr. y proyecrar lo i.r.
interpresu
a
voivernos
que
,1.;.,,,ri".1" r-r.l ."pit,rlo precedente; ahora tenemos
^Es
r:rci<in psicolgica.
de esos
pesaje cle Filostrato sugiere que el arte clsico tena comprensin
rrrr..,lirs
lrlt
tlr's( I'tz:t.
, rr.. t',t.llt.
l,l
','l'r,
',,1
,1,, Iri, rl
,lr.
'('
Lt
,t1,,tr /,t,
t,,tt
,1,
(.lllll)()
,1, t l"t,ll
\ l( llr
(lll( (tt
ILLUSI
NI
169
'nt
III
l.x rN ( r^l''lrJt.() AN'I'eRI()R vimos hasta qu punto el artista
de tradicin occi,l,.nr.rl lleqti rr conflar en el podero de las formas indeterminadas. Pero esa refinada
ll.rr,r.r,lrr il tru('str1l ir.n:rginacir.r no es de ningn modo el primero y ms elemental
1,r,,,,.tlirrrit,rrl() [)1lre superar las limitaciones del medio. Estas limitaciones son de
,l,,r,l,rs,'s. []n,r clcrivr de lo neccsariamente incompieta que es toda representacin
l,i,lirn,'nsiolr:rl. Ultrt pafte de lo representado se nos esconder siempre, y siempre
l.. firrru:rs st rccubrir'rr l-rasta cicrto punto. Hemos visto como esta necesidad de
,'r,.,.1 rrrisrrr netulalistr sacrifique algunos de los rasgos natllralistas, los que prop.rr i.rr:lrr rrl cspcctaclor la informacin requerida, dio lugar a los comentarios de
1,,: , rititos :rntiguos, c{miraclos de la habilidad con que Parrasio (promete) lo que
n() l)u( (l( rn()stlur ny rcvcla lo que tapar. El artificio de las formas que se recubren
(.ur\(; l)iu(( irll ltllllirlcirin. En su descripcin de una pintura real o imaginaria,
lril,rrr.rr.,rl,rbl cl rrtrco del rrtista que rodea las murallas de Tebas con hombres
,,rrr'.r,1,,., ,,,l, rrr.r.l,, (luc ll unos sc los ve de cuerpo entero) a otros con las piernas
,,,,,,rr,lr,l,rs, :r ()tr'()s tle cirltrtrrr prrra arl'ib:r, y luego slo los bustos de algunos, slo
(.u.... s(il() r:r.\(()s, 1' firr,rlrttcrrrc lt:tclrr rns qLle ptlntas de lanz.a. Todo eso, mucha, 1,,,, ,, .rrr.rl.,1irr, [)()r-(lu(' lr,ry rrrc c:trgairltr a los o.ios crt,tlrclt, vilrjart sigtrienclo les
/r)n,r\ r))l)()r r:rt)(r's ilt' l,t llittltrt-ltu.
I )t.l,i,i tlt. s( ! (st( r'rs,rj.' . l rlrrt' inspilti rt Slrrrli.'spt.rrt :r tlr'st r ilril t lr l rt t,itlttt itt
'lirrylt:
,1, I tt, ti,t,r utr,r rirrtttl,r ,l.. l't..,t,1,r,1.
ttt'::
tlt'l,t
ittt,t.t', tt
,t
corr{)( rrri(
trl() r()tt
Poc{ramos aadir a esos ejemplos la figura que se precipita fuera clc la slll, ,r lrr
,lcrecha del relieve de Salom por Donatello (ilustracin 173), de la qtrc, stil,r s,
vcrr l:r picrnas; los cuartos tfaseros de un toro en el grabado de El hifo prri,/i,q,, rlr'
l)trrcrcr (ilustr:acin 174), o muchos. experimentos con formas incomplctrls ('lr Ltrir
,l rs irrrpresionistas o en Degas. En conjunto, sin embargo, los artistns lt,ttt,t.,-'1,1,t
,lo crr dcllnitiva las lirnitaciorrcs dc telcs capaciclades de sugerencirt lrrt'clirrlrt.'1,,
irr.onrplcto. L-Jn farnoso chistc visull, rrtribtrirlo rr los (llrrlcci 1t<tr stt pritrrt't lri,'t
qr.rrlir, Mrrlv:rsirr, ilttlicrr stt totttitlt, i,r .l.. ,li'' ll,rs lilrrirrttiorlt's (ilttstt':tcitill |/5)' St'
lr':rtil
(l( rrccrtijos,librrj,rtl,rs torr,l firr,l, ,l, j.rr ,,trl, jo rll olrstrvrttlol..'li..'s llr,.rt
I i. l)orrrttllo,
171r.
,tr)rhL.,,
h. I4')(r.
un irll)rriril al otro lado de la pared' Este tipo de acertijo dibLrjaclo ltrt :t.1,tttr r,1,,
, ir'r'trr popularidad en aos recientes' pero nunca ha llegado a se r ttltl i,t rrr,t ,1,
f
.ll l(.
L'0. ( iirtto,
rlctrrllc. (
l:)/
juicio t'iual,
l'rrtlrr. h. I.106.
h. 1432.
Sin crnbargo, basta recorrer con la mirada una coleccirl de instarrtrirl('lls l)iltit \/( l
t orr tlu fi'ecuencia la realidad nos ofrece Parecidas imgen,s irrcotnpletas, coll toda sLlerte de acertijos, cuando un
.,rr()z() clc vida, queda fijado y clavado en Lln molnento
.'. ,. irlcntal. Raramente vemos esas extraas configuracio^,/\,
ll(.\, l)o|qlle nllcstfo propio movimiento y el de los objetos
,rlt r'(:rdos nos ayudartt en seguida a clarificar e identificar
( s()s (ixtraos ngulos de los objetos, cuando nos llamen la
,rrt'nciril.l. Esta crucial diferencia entre la imagen estaciorlari.r, c'on sus confusiones de recubrimiento, y los recursos de
175. ( lrrr r:rt i (rrrr il'rri,l,'1,
l,r virlrr para explicrrlas, era uno de los temas del famoso Attr/ ijo.t rliltrr j,rrlo', lr. I t'{ltl
lilrr. dc Aclollvon Hilclebrand sobre el problema de la firrnr,r, ,rl tluc nrc he reflrido cn la introcluccin. F,clucac{o comtt cstill):r or los t l;isi,,,'.
r,l,.,rlcs rlc claliclad, Hildcblancl insista en quc los objetivos cle stts c{rlttttttpot:itttr,''
rrrrpr.tsionistus, clcscosos clc, c*prci,,r'un ilrstalttct firglrz, los llcvlrr-,rll ,t:tlrsttl,l.ts- l.r
r.rr.:r tlr,l lrrtistll cs collll)cns:lr ll l:rltlr tlt'rrrovitttic'trt., y.lc csptlcio, tlltlltl<, lt srls f"t
r,rs lrr r'lrrlrr irrrcgrirl,r.l tl.'rrrr rt'li.vc tl:isit,r. Stilo ls pttt'tlc cvit:tt-t'l t.'lt.l (ltl( (()lr
li. , t'l t6ocinlit'nt.r v l,r..,r1r,r,i,llr.l,l, ,r.livirr:r,itirt tltl.tlrs,.'lvltr.l.,l..
(
tlist,r,l,'
li,l
l)l:lrll(ir(l() ror I lil,l,lrr.rrr(l sirt tlrltl:t:ltll(ill(i.o, rlrtttttlt
r',rlrl.rrr:r
I'tultltt
,t:,1)('(
t()s
lttttt \ ,1,
tr.t\lr),, \
l,t tlt't,ttt
t()(l()s, (s s(l'jtt() (ltl(' ll() ('s l)()l ,t,, i,l, l't, lrol lo rlll( "( litttll'ttt'tt 'l Illoll\o' \'
(s(('t:rs de ltt t,it' t()tt/('tltf)ot'tlii', tlrttttlr' ',',lt.ttt lr'rt t.t 1'tt t is'ttltt ltlt 'ttlttt'lltt 'r lt'
rrrt'I lilrlt,lrlllltl s('()l)()llil: (()nli:lt crr tl rotor itrtr'lrlo,l,l,,ttrl,'tlttl,t,l,tt
'll vz ()s (li'cr()s cu(lir vcz nliis rl(nt.r rlc t'r:t ttt'ttsitl:rtl tlt stll)l('lll(lll.ll \ll"
irrsit1rci6cs c()n ncstl'a pr-()pirl ('xl)( r'i('rr( i,r, :t ttlt tlitlrt (ltt(' stl pot rt st' ,rlt it tlc
r)()s()(ros. L6s cr.lrclros irnpt'csionistlls ti('r)('rl ttl('tl()s vltlol-tlocttttt'lltlll, l):ll.:l t'l lristrr
,l,r rro es ms detallada que la cle Manet: slo es menos interesatttc picttil itrttrrt'lrtt.
l,' cl de Manet podemos proyectar el centelleo y el movimiento dc ttlt:t ttt:ts.r .t',it.t
rit
,1,r. Manet usa precisamente la ambigedad de sus formas puntillist:rs r:tt:t 'tt',,
tttt;t
elr
movimiento
de
la
carencia
as
rittlttr,r'
variedad de lecturas, y compensar
'lre
..lc un modo que Hildebrand nunca so.
(slt'
Hay modos peores de pasar una tarde en un museo que el de concclttlrlls('('ll
Pronto se nos conflrrrrrr,.'l lt'ttrlt,r,l,,
1,r,,b1." de la abreviacin y de la informacin.
ni mucho mcllos los rt itrtt t,r.'
no
fueron
impresionistas
los
que
,l"l l,i-o captulo, de
representacill ilrtrrttrlrlt l,t t'rt
la
de
el
desafo
er clescubrir y explotar la seduccin y
(.uto tal. Pero otrd. los maestros antiguos preparaban al contempltttlot t;tl:t t':.lt'
:rrtiflcio y facilitaban la proyeccin, los impresionistas queran que goT.afir ctlr' 'l 'lt""t
li. cle un susto visual. No es, pues, ningn accidente el que los libros clc:lll( (l(' rrrl( \
r*r siglo rengan tanta aficin a presentarnos detalles del fondo de viei:rs piltttlt:ts',tl,
,',,r rJbr.r"ln por la inesperada audacia de aquellos maestros. l-a atldrtci:r' tl:llr, ts.r
r)rcudo la de ls intrpretes modenos que presentan tales imgenes ctl rtisl:ttrtit rrt'r,
sin la gradual transicin a la que los viejos maestros no queran renttllcirtl"
'i-.1o, el detalle (ilustracin 179) de una pintura de Altclorfi'r' (iltstr,r, i,irr
lTll). Nada puede ser ms audaz que la manera como el pintor t'eclttc:,'lrts li,r'rrr.r. ,1,
r..i. de machas luminosas, que desde lttego rto s,rbr':tlrttts l,, r ',t
I.s rgeles
".r,r"
iqr,.,ri-rrntos el contexto. Pero, de qtr otro r.noclo podra el rlrtc stlgt'r'il'l<"1rtt''l''
1,.'.1,.,.,, ir.rcpr-csentirble, la iciea clcl inflnito? ltlr cl cotrtcxto tlc csta lterltr.,t,t ltilttttt,t'
,'l urtistrr gli al conrcrnplaclol tl.i.il .l.s,l.. l,,r , tt.',ttt(rttlorcs ringclcs tlt'l plirrr. r 1'l.trr"
Itrr.i,r li,r''rlrs cucl,t vcz Itllis illtlistilrtils' \':ls
t
xg
t
I
a.
ia
I
l,
liii
Lt ,/ftt)l,/t ttttt lt L \l', t t ,i"!
',...'...,
trf
iM,
,Ni,
r,
t79. Altclorfcr,
l.rr l:r pirrttrrrr rlc Altdorfer, lrr inllnichcl aclcltricrc tln prtetismo y hermosLlrr
(.\l)( ( i.rl(s l)()r' sus :rsocilci()llcs lcligiosas, pcro clt principio, col'n() Nietzsche
.,rl,i.r, r<,tl:rs lls 1'r't'tt,rrsioncs (l( c()[)irlr l,t Ir,ttrtr,tlcz.:t ticltcll qtle llcvar l lrr exigcn, i.r ,lt rr.plts,'rrtru'r,l irrfinito. L,r .:rntirlrttl tlc irrfirl'trtrrci<irr tlttc tt()s Ilcg:t clcl trltttl,1,, visilrl,,t.s intrrltrrl:rl,l..rrr,nt.' v:lsl:1, y.l rrrt.lit,r.1..'l,rl'tisl:t trs itlcvitebl,-'lllcrltt'
rt.:trirr1,,irl \, t,r'.r1.. l, ls,, ,l rrr,'is nrt tit ttloso t(;tlisl:t rt,, prtt'tlt ,t.,,llt,t,l,ll- .'1,
rrr ,.r,.1 rrr.istrrt unrrrrrr'r,, lirrrit.rtlo(l( nr.rr(.r:,\'.ttlt(ll, 1,',tt,,l'r,lt..,ttl's,,.1,
l'.,,t.rl.rIrj.rtrl.r
rlr'(.otr,,t,rlrlt (llrrtl.t,i,,tt,l,
rolot l),1,,,,rr\rrr,,,,,,rlr,1rrrl,l,
{llrlll
1,,r,rili
l(l)(llt()s((l(.t(.,l.lltl.ilr(rlrr\ilrrrtrl!rrlrrfr.rItrrtl,trlr)',(lll{
l)()t(lU(
(
,,tlraita
otr(
lrr
,I'
1,,
t(
n(
t.t
i\lr,rl.r
l,i,lr,
lLr
l,t,, ,lr'l iltlt\l.t ttr) tlil', l,r
l.ttlo
l)tlr'rl,
(l( nl() trills( (lu('('sl:l tr'llrlt'lrti:t nu(sll.l .r ,1.' l.r'. ((),.r', l'()r I, r,l.t., ,u,,l, ,l.rr Itlt',.rr .r ilu
ri()n(s ('n v..'r-rl,t,l curi()sils, t'rtlultl.r l;l nr( nt( (.r( ( n rn.r ll.unl):r t' ,s irrtlu, i,l. .r
()rr'(r- r)liis lrlll clc l<ls lrcchos, cspct:ttt,lt, llt 1r'.l,ntilttitirr tlt' rrn:t strit .u, r,tttlt.t
r)r( n()s sirrrplc. [.u rrlts fanros:r ilusitin ilc c'stt' tipo cs lrr cspir-:rl rl. lit.,ts.r. (ilrrsrr.r
, irirr llJ l), qrrc no tiene nada cle espiral rcallncntc, sirt,r trrc cs unrl stlir' tlt , ir, rr
l,,s r'oncrrrricos. Si no los recorremos con Lln lriz, no llcgarnos 1l (()nv( n( ( rr{)',
,l. trrc no vemos una espiral dirigindose al infinito. Lpiz cn nrlllr(), tottt1,r, tt,l,'
rrros trrmbin la ilr-rsin. Se dan innumerables movimientos hacia cl ccntro, \,(()nr1)
,,,,s dcsconcierta el esquema entrecruzado del fondo, recurrimos al grlinr iri, ,l,l
, rttcra y darnos por sentado que ias lneas espiralizantes surnan rrnu t'spir':rl. l.r
, rr
'lusirin de una progresin hacia el infinito que transforma un:l tubl:r pirrt.rtl.r
unir rlpitriencia de pieles o de damasco puede muy bien deberse A luirLLi()n(\ l,.r(
, itl:rs. Para colmo, el pintor confla en los indicios clue en la vicla rcrl lr()s,l,rr ,,r'.,
ficledigna informacin sobre las texturas: el modo como la luz sc.,,trr,()rr.r .rl
',r,is
,lr,rcnr sobre una superficie y ser reflejada, absorbida, o disuelta elt innunrt r.rl'1,',
)ur)tos lumnicos. Para el progreso de la comprensin del modo conr() r'(.r(( r('r,r
f
rr()s rlnte la textura, nadie ha hecho ms que el profesor J. J. Ciibson cn stt lil'r,,
llrt Perception of the Visual World. En una nota a dicha obra, c{icc clrrt' l,r .rr, ,l
l,irrtor reproduca era la <la microestructura de la luz reflejada por aclucllls srrp, rli
, i.s,. Tal vez sea una interaccin de aquellos variados efectos Io cltrc huc'.'.rr, ,rt'.,
,listribucin de pigmentos (represente el todo que hay que imaginarr- l)cro t'l lrt
, () lro podra ciertamente funcionar sin nuestra aportacin a la ilusin. (ltr:ur.l,, rr,,
(
.rlis:rr'l:ts transiciones entre sus manchas de pintura hasta hacerlas invisibles, finalnr( r)l( tclrrlr que confiar en la sugestin cuando se trate de representar lo infinit
.rn r( n
t( l)cqucito.
Sitrr;rrlos fl'cntc a una pintura deJan van Eyck, caemos ba.jo este embrujo. Cree.r()s (lt('ha logrado tradr-rcir la inagotable riqueza de detalle qlle se encierra en el
r,,un,l,r visiblc.'lbnemos la impresin de que pint cada hilo ciel darnasco de oro,
,.r,l.r rclo rlc los ngeles, cada fibra de la madera (ilLrstracin 180). Pero es evidcn,
t( (ltr( rr() ptrcltl haccrlo, por mucha paciencia que pusiera en tr:rbajar con lupa. Aun,ttt s:tlrc'tttos muy toco del sccreto de trles cfcctos, ticncn cltrc Lras:rrsc cn Lrna
ilrsi,'rr.
,l, l
rrri,
lrtltr,,t
..l." ttrr,r s,
ri, l,ts
r,l'r,l,r, trrc t.bltjlr llt itrfilrrrlr,irirr ,lt l.r t,1., t'tort tllo tslittttrllt .'l Ilr.''..:trtisnt,r ,l,
l,rr,\,trti<in. AI tlestrilrir' 'r,rr, l l,,ri',' ,l, l.r rr.rr( r. r, rlirt.r'' tn ritttut.;t, V.rs.ui
l,| \r',1,r t 1,, lt,t 1,i11,,. l'.lt,llrrislrr,,
,lo1,i. .1,llos toltltlttos,,,,s,il.tlr,l,,trlt,
lli(r
Lt,t,,,t,,ttttt,lt|
rl,,rr,r,l,tt
\to. I).utit.lt, ll.ulr.u,r, ,()trt(.nrl)()r.lrr.(, rl, Ir, r.ur., .11.,.r l,r .tl:tl,:nz.r tlt.l
(()tft()lr() .lt l';rl:tsi(), It(.( lrlt
1,,,r' l,lillir, .r l.r rt, rrr,.r ,l, l ,f,,,,,,)t,,, l,r , ull n()s II(.vit
:l "(()llll)ltll(1.'l 1,, ttr.'ll() v('lll()sD. I l,rlrl,r,l, '.1.r l, rrr.r,l,.,,,r,.rititirr r.rr r.l Il6r'iz1tc,
tlt',lritt,s tlt'lttlt'stl:t visi<'rrr, illg() (lr( ('s -y (lu( n() (..\, \, ts(. stilo sc pc(lc lograr
lrlt'tli:tltlt'illflrritrr Plricticrr, clclcitrrnrlo ir l()s (llrr'n() s()rr rrr:is cntcncli'clos y asorn(
()nt(
el
1i(x('(l('rrlciarsc clc Ia tcla Par:r disfrutar el momenro en que la sensacin de las pincel:rtlrrs visiblcs tlcsaparecc y emerge la ilusin. Tal vez ahoia podamos
describir e] efecl() (orr rtlgo nr:s cle seguridad. La distancia respecro 1" t.i" debilita |a capacidad
de
"
tlisc|irnilracirt del observador, y crea una borrosidad
que moviliza su facultacl provt'ctivrt. l,as xrrtcs indistintas de la tela se transforman en una pantalla, a condici
,lc trrc cicrtos rasgos distintivos se destaquen con suficient furrr
,y de que ningn
rrrc'nsujc conrraclicrorio alcance al ojo y destruya la impresin.
IV
l'stt r'rs'rjt tlt l\''rt lr'tlrr tlt l" (l( ''( l llllr' 'l' 1"" l'lttt' t('" tlllr ll'll' rllz ttl I," r tl
,lr,,spilrt.r.los(()n(l(,nt:lsi,r,l.rnrinr,l.r.\'rlrtr (otrrlrlt.ttl,I.1,',ttl,l,,,l, t,tt'll"',lll(ltt
rl()s,,(()(..1,trt,r1.s,,(n n()nll)t( .1, 1;r v,r,l,r,l rr',r.r1. I.t t llll(.1 (r,l.l :,111 ,lrr,l.r ltr',tilit.r
,1,r,,.lr.'l sti.l,, tl,.,ur.'tlrl.s tu:trllos (()ttll.r(ll((lt t()(l,l l,,rsiltlt trlrt'rilttri.r- No
(lllt:\'( lllo\ ( \'lr
\'(.nl()s l)()t()n(,s ll un:l gr',rlr tlistlrttci:r. ll|t, (ll.ttl(l() lt():' l)l(1',lllll,llll()s
l,('r)tc, cs Illt.lro nrcn()s l:itil tontr'stltr'. l,os ,,. ttlisl,ts (ltl(' ll()s t x:tlltilt,ttt l.r vi'.t.
...rlr,' rrrtry lticrr pol ttt rros cnfl'cntltn Ictt-lrs tlisltttt'st,ts ltl ltzltt. I )olltlt p,,,l,'trr,,t .r,li
n9 1-roclcrnos clistinguir cl vcr clcl sebcr, o rttciol', tlcl (sl)clrll. Silr .lrll.s. ( rl( lrl,l,
'irr:-,
l!:rt.llar lcstn cstc rlcclor-r'rinio clcl conocilnicttto (cotlcc[)ttl,rl, s,,lrl.. ..l Itt,,.,t,'
i:t. N,'
,1... l:r visirln, en su descripcin de las tenclcncias gctrcraliz.eclor',ts clc l,r ,listrrrrt
,.rl,t,clucl:r cle clue al alcjarnos de uua aldea observamos la tr'clicll tlt'tlt't,rll, .rt,'"1
,l,.s.r.i6c: primero no podemos leer la hora en el campaurtrio clc lrr iglt'sirr, ltt.l',,, t,
(:tll lrrrr.s,rr
rlt.n)t)S cl rcloj, y finalrnente los rasgos distintivos clc la iglcsia sc hrt,.'rt
tllisltto
l)lrrt t si
,rr. poclran ser cllalquier edificio. Pero es un efror cfccr qtlc cstc
('s
.( rr-r-c e |a inversa cuando nos acefcamos a la aldea: por lo trtcttos tl() s(l),lll(, (lll(
l.r pnrgresin sea tan ordenada, tan acorde a la lgica aristotlica. llrr ( i( rl.r\ . ir, trr"
,.,,,.i., podemos flicilmente creer que un edificio sea tlna r()cil, o tlll:l l-()(il rrlr,,llli
, i,,, y podemos sostener la interpretacin errnea hasta cluc rcPclltill:llll(ltlt tt'tlt r
del siglo XVII ha retom,rcl<t (\t,r ( \ltt ri\'rr' I
l).rs() :l na diferente lectura" Otro autor
l
r,N
lrs'r-F.
tltsrlciilr cl come:cio del pinto no con el pblico, sino con l" naturalera
l'rtt'rt
s..
misma?
(s(irrt()crl clcscribirexactamenreloqueve.EnellibrodeHenrypeacham,
TheGenrlt'ilt,tu'. l:lxcrt'isc, se encuentra un divertido pasaje que muestra cmo los
pensadores
tlt l sisl. XVII, adicstraclos en el pensamiento escolsrico, inrentaban todar.a encarar
, l 'r,rblorr:r cn rrminos de filosofia aristotlica:
''li'lrcil bicn presente clue, cuanto ms vuestro paisaje se aproxima a aquellos
tiltit't'ttt/itl cluc, como dice Arisrteles [...] (con respecto a sus detalles.r.orrdido.
"
rrr(\rr'()s scnticlos) son notiora, como por ejemplo al divisar un edificio
a diez o cloce
rrrill:rs lr'j.s, rro rucclo decir si es iglesia, castilio, casa, o qu; de modo
que al dibui.rrl., r. clclr. cxrres:rr signo particular, como seran capanas, po.t"l.r, etc., sino
rrrsrr':Ulo rrur dbil y vrlganrenrc como mi.s ojos lo jttzgan, y" q.r. tod,rr..o,
c{etalles
\()rr:rrr'(l)iltlclos Pol'la gr-an clistancia. Hc visto a un hombre pintac-lo
b:rj:rnc{o por
trlr.t l.ttttrt rr rrlgo rrs cotlo Ilill:t y rrcdia clc rn, scgtilr jrrztu por cl peisajc, sirr
y
t llllt:tll',o rotlt-:ltttos c()llt:lr totlos lo.s l)()t()ncs dc str jtrlrrin; si cl pirrtor-g,rr,tlr,,.i.i
,,,r.
illvtllliv:t.. si I.s lrtl.tlt's rl.'l tlrIr,rllcrrr ('r-iur t:ul rir':rrrtlt's.],,,rr., l.r. rrrt.r..st:rlr:rrr
'it'.r
(l( nr()(l.r(lr:lr)(l()..1,,.rr,,rvirro:rllrril:rtt.r.r.:r,lorlt.j,r:rljrritiotlt.nril(.(l()r.,,
y tal
ciudades famosas,
nstrLt o s imp
les
osi b
forma ;
as en paises azules
/t
lt/
tti.r//t:
/t),
ttr,r,.
lr)t,ltl
('lt ).ttf)t
Posi[lilitl:l(lcs,
/r
l//
t't'r
i tt tt
ltlilardb/c copia
qrft pretendd
a goll1
qu( lt ltcomPlliar
Lt
Neptuno
uiento /isorla,
parecid ms cerca
los
pensiles.fueron
tlt
se encresPltn,
yl
se
no en
unl
rlr ltlto((rllllr)ll
It.tlril,t .l,.r.ri..r,.rilltl,.t,lnlitr.t,l,,s, l..r ,r,,r1(!l(r.l rl, l l.,,lr,rt,(ll(lll
l" {ll"litll'r" t lr '
r
olt
lr)llll
ottltrtll.trlil
r
t.t(l() (()ll Ulr lt.rlrl:r in,listillt:r, y l,r ,l(.l ltt,ttitt,,
:ttrrrrir itlt"' ' l
t
lt
ottli'tl
r
rtlt
lr,rrizolltt, n() s()il ilttolltrttttsiltlrlllcs. Sitltrrl( l( ll( lll(1"
lrlts,
v ( ll (sl( l)tlll
y (ll l:ls vt lilit.rt i,tttts.rtltsil"ttit
Urr.r :r1trr.t.i:rr.itilr .1.'l:rs
l
ti/// tttt/'r'\
r,',1,',
entorchan,
Existen iltcotrl'rlrlt
l,,r rnrrr inevitablemente los datos hasta hacerios irreconocibles'
t,,
PerccPt io
,l
l'.t lrtsrrlt, r\rrrrr.rt.l tulr lcctura atenta, porqu el poeta ha acertado donde muchos
,.,i,,ilolos lrrrn llrrc.lslrlo: cn clcscribir el panorama de ilusines que lo indeterminado
,rr,,l, sus,it:rr'. l'.s l:r lirc'rz:r rlc Ie c*pcctrtiva, rl:is que la del conocimiento conceptual,
1,,,rr, rn,,lrl.rr lo rLrc v('ln()s ('n llr vitl:r, no nrclros quc cn e[ arte. Si viajrantos por el
l\l,,lirt r.r'.irrtr), ('s f)()(r) prrrlr:rblc, pol rlcsglacie, (lr.rc virunos cl cortc'jo tlc Ncrtuno con
ur),r su1,,(sti(in lln (()rrvin(('n(( (()r)r() l:r tfcl virrjcrrr tlcl siglrt XVII, Irtrtritlo clc l,r lcctttra
,l, l,,..l.isir,,s y l: visirirr.l,. ,u,r,lnrs rtritoltigitos. l't'r-o torrto lotlos rorrt'ttt()s:l [)rtrcl)lt lo
rlirt.lrtt t'intltttllnill,r.l,,,'r Irrrs,.lt.lt l.rsilrlts,l,rsifi.,r.iottts, ttlt lrr,lio vtt.ilitrltll()s y
,.l,rlr,,r.ttrr,,stlt tttt ittttir,,lr. tt,,\',rrioltts,r'lIr,r'n1,,s,,ltrlotlr'(.rlrltl,,lrli'\llt()l)(,1(i()
l'. l.r,1,.,.r,1.r jrr,,tifi,.r,i,in r.rt.r (()nrl),uitt l. ltttrr.r,1, ,itrtttl,tt rrt,l,l,ltrttr.trl.ts toll l:l
Vi
'
".h.ol"t"do
ir'tt'
vez ms, el
( tttfttttttt,,l,
l,t t1,,,,,',,
l'il
1,,
,rr, r'n(.rf.r.
tlc las irtrligcllcs (luc st'viurolr iltclrrcitlos ir l)t()y(( t,tr , rl l.t r.rrrt.tll.r l)()l llll().\ ilr,li, i,'',
(luc les fircron ofi'cciclos drrrrrntc r.lll ti(r)ll)() sttfi,i,nt, lrrlrr itt.ltl.il tllrrt lrip,!t,sis,
lr.r
l)cro demasiado breve para que l:r pusicr-urr:r 1r'rt.lr,t. Utr cxlrel itrrttlt() l((i(tl(
.lemostrado con toda claridad la persistcrrcie tlc csos tctrtricttlos vistt:tlt's y stt ilrflrrt rr
cia sobre las subsiguientes fantasas. Resulta clttc las fortrras lrcgiltivils, o st'rt lrts lot
nlas accidentales presentadas por el fondo, inducan tales fhntasts si cl tlibrri. t r.r
cxpuesto durante muy poco tiempo. Podemos inferir que tales errorcs clc lc.(rlt,t rt,t,
llotan constantemente por la imaginacin, pero usualmente son recl'raz.atlos :ttrtt's .1,'
qlre nos demos cuenta de ellas, porque las recubre una hiptesis tttris coltc't('trl( \'
sostenible.
,l, trr'tlo
(ltlc cl curdro sera negro para todos los que saben serwirse de los ojos>. Tena
r.rz,in. l'.1 irrtcrrrct:rr, el clasificar Lrna forma, afecta el modo como vemos su color-. para
,,rttf irrtt:tllo, ba.sta clue analicemos nuestras reacciones al mirar obras grficas en blanco
v rr( r!ro (iltrstr.acitin 182). Objetivamente' la estatua de mrmol en el grabado de Tipo,
1,, rr,r ,'s rnris blancn que las ropas de san
Jos, pero se nos fija en la imaginacin como
tttr l,l.ttttrr lttllirroso fiente ai follaje oscuro, mientras que resulta difcil incluso recorclar
rtttt, lrlrtttt'os los vcsticlos cie los viajeros. El grabado sirwe de pantalla para un ensayo de
l)r()\'(((itirr tlttc rlo llcva a ninguna ilusin, y sin embargo ucolorea, la manera como lo
rrrit.trrr.s.'lirl vcz. cl rnoclo correcto de describir este experimento sera decir que vemos
,l r',stitlo (()rrro potencialtnente oscllro. El psiclogo Hering hablaba del ncolor del
,
r( ( u( r(l(),,.
VI
Lo trtrl lllNt() lIA\'lAlrt) utlisl-rosicirin lnt'lrt:rl, t.s t:rl vt.z rrt.tis:rrrrr.rlr.(,s:r
l)r(.,lrr,ositirlll .r l.rlrz:rnl()s it l)t()\,('((1r.,:t cxlt,lttitl-Ios lt.lll:itu1,,,,1,.tolorr,s l.ltt:lsllllts r,
lln,r1,,1 15l.ilrl:rsnl:ts (lt_y() (ili:lntl)r(. t.r,,1,'t nl(sltits
l)(.t((l)(i0lt,.r \ lo trlr. llttnl:illl()s
'l(( r" lrtl.l itrr.rl',,rr rutrlt t.rl r,,z tlts,Iilrirst lrr,.j,rt lrnt,, tr l,llr I I l)trrt.lr..,1
1i
En el momento en que una proyeccin, una lectura, queda anclaclr ctt lrl ittt,tlit rr
fente a nosorros, es mllcho ms dilcil eliminarla. El fenmeno es bielt ctrttocitl,, t,'r
Ia lectura de los dibujos-acertijos. Unavez resueltos, se hace dficil, o incltlso itrrrosi
ble, recobrar la impresin que nos producan mientras buscbamos la soltrtrir'rlr.
La posibilidad de que toda identificacin de imgenes se enlaza cor) Pr-()ycr( r)r( \
y con anricipaciones visuales queda corroborada por los resultados de recictrtts t'r1rt'
rimentos. Parece que si mostramos a un observador las imgenes de Lltta ttlrllt() (ltt('
seala o de una flecha, tender a situarlas desplazndolas en la direccitirl tlt'l ltt,'r'i
miento. Sin esta tendencia nuestra a ver movimiento potencial en fbrma clc rtrrti, ilt,r
cin, los arristas no habran logrado nunca crear la sugestin de velocicl,r.l ..tr l.rt
imgenes estacionarias.
Pero, aqu como siempre, esa proyeccin necesita una (pantallar, tttt (:lrrrl)()
vaco en el que nada contradiga nuestra anticipacin. Es la razn P()r lrt,rr, l.r
impresin del movimiento, y por consiguiente de la vida, se obtienc lttrclro Itt.is
fcilmente con unos cuantos rastos enrgicos que mediante la elabor:rcitirl tlcl tltt.r
lle. El hecho es familiar, pero la explicacin que acostumbra a darse rcctlrlc cl.lrr;tti,t
do confiadamente a la experiencia visual qlre (tenemos realmente) cn prcstrr.i,r ,l, l
movimiento. La cuestin es parecida a [a de la borrosidad de la perccpci<itr rt tlist:trr
cia. En ambos casos, es fcil decir 1o que no podemos distinguir en talcs si(ttrttiott, s.
Una vez ms, la crtica de los mtodos tradicionales de representacilt sc rtroyt'r t rr
este hecho innegable. Por la misma poca en que Peacham censrtr:rlr,r al grir,1.tr ,rr,
represent los botones de un hombre a una milla dc distancia, en Holrtlltl,r,l pirrt,,r
t,hilip Angel criticaba a sus colegas porque represcnt,rbalr los laclios clc lrts r.t..,1,rt,1.
ur-r vehculo al que se supone en movinriell,,: u(ltrtrlclo rtlla I'ttccla clt, c,tl't',, o tlt lol
no de hiler iira cotr grar-r vclocidrrrl, notrr'is (lu( :r (ilrrsir tlt' lrr rotltciritt Ito 1rtt,,l, tt
verse l<rs racligs, sino srilo tur rlrtloso:ttislro tlt l,,s lrrisrrlt,s (,t'tt trt;if.fil,ttltli,qt'.ttl,t'ttt,
ril(t't/crstlt,t.i), pcrrl il(l('lrt vist,, r(l)r(.,( nt.l(l.r: rrrrl(lr;rs ltlr.tllts tl.'.,t..11,, ttttlt,.t
llts lrc,vistr,.t,nr,,tl,'lr,r-:rrr:rp:utt(r, l)()r(lrr( ,,t,1. l,trli,
a,r(.l,(. t',r l):ll(( i( lil lll()\/( l\(
-,,
(q)
repfcscll(rl(i(jlr
It.trura de imgenes es el aura de espacio que parece rodear a toda
un fondo neutro, Pt'tt' t'l
n:l(r.lfelisra. El mero signo se destaca lo-o ,rr'r., fig,rr" sob..
una extensin potencial en cuanto formrl 1.rttt.tt'tlt'
rllisrrlo fondo retroc.d. y
"dopt"
pinttlrll tt t't.t 1''l
l.r r.cirresentacin. -h,s,rr-r'.f..t que puede obr..,r"rr. con cualquier
Merirrrr (ilrrs
por
Dame
,,,,..orr..ga letras. La inscripc.r.r.l grabado de Notre
183. Velzquez, Ls hildnderas, detalle, h. 1656-1658.
Angel tena desde luego razn al decir que la visin de aquellos radios destruye la
ilusin dei movimienro, pero no hay prueba alguna de que enconrrara una solucin.
Sc rccluiri la imaginacin y la habilidad de Velzquez para invenrar un medio de
srrgerir aquel ududoso arisbo) en el torno de Las hilanderas (ilusracin 183), que
l)urcce captar el llamado uefecto estroboscpig6r, la raya de la posimagen que cruza
cl ctmpo de visin cuando un objeto pasa velozmente.
La sugestin de este efecto forma parte ahora del lenguaje tpico del caricatu,
Apenas se encuenrra un dibu.fo narrarivo en el que la velocidad no venga
'iste.
expresada cmodamente por unas cuantas rayas que operan
como flechas negativas, mostrando donde el objeto se ha
encontrado un momento anres (ilustracin 184). Ni que decir
tienc que en este caso no cabe hablar de realismo. Ningn
csfirerzo de la imaginacin har que unas figuras que se persigucn por lrn precipicio se parezcan a los muecos de Al Capp.
I)cro cl xito de csta frirmull demuesrrr que, mientras qr-rc cl
rlct,rllc corrrratlicc le iltrsirjn ilcl lnovinricnro, las rayas, clc
:rlgritr nroclo, la conllrrrurn. L:r prcinr:rgt'n, si podcrnos firrjar
t'stt' lr'nrirro prrlrr tl.'sign:rr l:r rrrrtit ir:r, itin tlr'l lrrg,rr dorrclc
t sl:tl :i t'lt s, ,,rri,l,r l:r fit'rr-:r, tttr'rl:r t,rrrlilrn,r,l,r y :rrrt l.rtl.r
,r,r l,r ,,,rrnr.rr,..rr.
llrotltfirto
ttt.is itttP()tl;tlll(
(l(
,t(
()nll)iil}iill il l:l
,i,,, ,,,l,Iri.,rt.
cl tlilrtrio tl''
l,.r,l..cohcrcncia. comprendemos sin vacilacin que los animales crl
Mir''rrr
iniliviclttrtlcs'
N1,ri. Si6yllrr Mcrian (ilLrstracirin lll5) tk'bcn lcct.sc cotllo licz.as
,1,,l,r1r1,r,,..1,,rtlcf.l-[oc,frragcl(ilrrsu'rrci<ilr lfi(r),(()lrstrtlccol.rllivarcttni<itltlc1tl'ltrt'tt1'
ltr',lr-tt' cst:i tt'lltlitlo ('ll llll;l
,',',,,,,,ll..., rrr1rlirr,.rr al li,,t,l,, lt,l.'.tt,t,1,, r,lt,r,lttl't fi1',rrl:l: t'l
illsttlos,,tt, 'tttt'i'ttt srilltlrl;ts' t'it'ltt'lt irrr;rgiltlttlos st'lltt tttl
,,.rtrlitrttr', "'ti.'',tr,,, titl't()s
l,rrtl.lrl:rtr.,yit()tt1)ss,.1,..sv, v,,l,ur,l,,.sirr,l.rrll()"tll(lll.l'lt.lll,,st'litlrt:ltiottttltr;iPi
l'r"lttllllil (lll( ofiltt'lt lll)s(ll
,1., ..,r,.lri,ilt,1, ,,,,, 1t.,r,1,,,t11,.t,'tt,i.t,t'lr'trt'r"tl'1',trl,
Vil
Ntt tltl,tl l\ll N l l , .tttrl..tttt,,s l,i lttisltt.t l.r, rlt l,l ( ll llll( \lt t ittl, tlrtt l.tt ir'rtr rlt l
l,.rlrllr t'lr l,r vitllr,rltliltltlilt. (,trlrl,rri,r lt1',tstt,r lrlt(.illl({r (l( llll'l (()llv(l 'ltit''rr lt'rl
,.;l=*-.:-rq*..
;,,._....'ll
,;
* * br{ ^@. q **.,":*'*-*
.W
-#r.**,.' IL." . . .:**
;
llJ7. l.crrnrrdo da Vinci,
lToft lc rpuntes, h. 11+80.
"
titl<t' Sill tlll:r prueba tal, incluso las imgenes clel arte tradicional
podran proporcionar
tt'sttltrltlos tatl vrriables y fantsticos como las proverbiaies
imgenes d. 1", .r.rb., y 1",
rrrrrilcllu.s cle rinta. En un libro recient., l".rrd" pincelada
d. .mbrrrdt se ha usado
,,,nro Panralla par:r la proyeccin de las imgenes y smbolos ms
inesperados. El autor
Ir:rbl:r dc nkrs Rembrandt denrro de los Rembr".rrr,
pero los animales de granja o las
r',.';rs hrrcic.do
que ha descubierto en pliegu de ropajes y en las sombras
de
'Lrecas
l.rs fir'ti's .o pasan
la prueba de coherencia que tenemos que usar siempre para
recha7,:I
r' II rIcsr
rls
nul(.strirctlinltrrr.'ttu.lotnlrll'lts..'t'stslloz,r,l.r.lntcj(l( t..r',1i,ll,t,\'1,,tlltyl{)l(l.tltl(\
{lu( tr.r)cn)()s (luc scr'(n nLr('strll ltrlic:r.i.irr tlr. l,rs ilr,li.ios tlt'sittl;ttirill l)ill,l ,,(ll({)ll
rr:rr.sc,rrtido> cn lo rtrc sc dicc. No Io Ilrtccntos rllc'tlilttltt' lrirrgtirr l)t()t(s() (()tts( i( ttl(
,lt irrlt'r'cnci:r, sirro grrrcilrs u cslr firctrltad (lllc nos lra sitlo tl,ttl,t 1t,tl':r t'ttlt'tt.l.'l :t ttt(s
rros pr<ijirnos, la ficrrlt,rcl clc crlpat:r o clc iclcntiflcacitin. l)ritnct'o tilrr((ilrrr()s,'rr Ittl,
, ,r ,1.. Ia ilrtcncin clctrris cle la comunicacin, y l:r clavc clc cst ilrtclrcitirr s(' ( tr( tt( tr
r.r (n f{rrul medida cn el nrodo colrro sentimos clue reacciottaralllos.
l,:r iclea del arte, segrn hcmos visto, ha introducido en nttcstrrl cttltttrt tttt rrtr',',
rl. r'r)nteXto de accin, y nos ha enseado a interpretar las irrr:igctrcs ltltsti(its ( ()tl
rr.1,i51r.r. e indicaciones de la intencin del artista. Par:r rcacciotr,rr,t.lecrlt,lirtrr('tll('
,,rr,.cl csbozo, nos identificrmos instintivamente con cl rtista. Ntcstlrt lrirtit,sis
l,,inuria es que lo que l hace clcbe de tener algn senticlo, y cttatrclo rtttrt itrt.ricrt
,,',,,nrpleta no nos da las pistas, la situamos mentalmentc clr tlult scric. lll tslrt,z.tt,l,
\liritrcl ngelpar"latumbadelosMdicis(ilustracin 188) sera:rrcnrtsirrr,'li1iil,l,.
',,r, r'rpidos garabatos donde quera indicar estatuas no tendran scltti(l() t'rt s lrtis
.r()s, [)cro lo tienen en su contexto.
A vcces, de hecho, el proceso opera inversamenter y el esbozo ltos,rcl,tl',t l,t ,tltt,t
rlr ;u.rc rerminada. Uno de los apuntes aLpiz. de Clonstablc para Wit,tttltt,'l)ttl'
rrlusrrrrcin 189) presenta el motivo de los pescadores en l:r ribera, cltlc tit'iltl (l( l,t
,,,1. I'ura indicar los rboles, los hombres y la barca, Constalrle no ttsr rtrrs tttt' ttlt,ts
lr()(;ls rayas expresivas, pero una cosa marc claramente: la rccl, o l'l'llis cxltt'llltll(ttl('
i
[rircitesis equivocadas.
#t*
r)(r
LI ttfttttlttt tu thl
r'\f,t't t,ttfr't
( .lottt/it
itttt
l'
l,t tltrttt
l,rs flot;ttl,rtt's (ltl(' lit s()slictl('lr. l',strr inrlit.rt irirr lror. ll,.r,,t ,r iltlr.l'l)t'(.tiu.l:l t.(.1)t.(.s(.n(il
t itirr. l',lr ('sl(' (its() l)irt'li(trlirl, r'l t'slroz,o
rtrt'tl.' in, lrs,, .lt.svt,lrrrnrs l:r :l((,ll(.i(in [)rir-rl
tllt:l illt('l'l)t('(rttiritt tttrs tlctlllrrrlrr tlt'l r'u:rtllo t.rlr,r.l,, (ilrrsrrrrcitirr rlc color.l). Sirr 1,
t's liicil llo Iiiitric ct) lrls tr)cr)url:rs ligLu'rrs rlr'l lirntlt, (lu(.(illn clc lr rccl y rrs trncn la
lrru.cu corr l:r rilrcr-a lcjrrna.
lls tltcloso (lttc (loustablc hubiera incltridrl rrrlcs rncnrrclos detalles en sus aos de
l)l('ll:t ltrll(lttl'c2.. l'llltouccs, erl efecto, confi crclr vcz ms en el derecho del artista a
l)l'cscll(1ll'stts ollrrts nlcllos como registros del mundo visible que como indicaciones
.lt'ttlla cxpcricltcia artstica. Se ha discutido mucho sobre el lugar que los esbozos
()ctl[)rll) ctl Ia obra cle Constable, y tendremos que volver a la cuestin. Se ha
dicho
(lu(' cn lrrs pinturas que expona tena que ohacer concesiones, a un pblico no prePrtrrtclo para leer un esbozo. Pero si las concesiones al gusto vulgar son contrarias al
Itrtc, las concesiones al entendimiento no lo son. Toda comunicacin consiste en
ull:tccl' c<tl'lccsioues,, al conocimiento del destinatario. La dictan el contexto y la concicllci:t cle otras posibles interpretaciones que conviene excluir. La identificacin del
ollscrv:tclol' con el artista tiene que encontrar su contrapardda en la identificacin
tlcl lrtistrr con el observador.
Vitllos algtrnos resultados de este toma y daca en el caprulo precedente: la admirrtc'i<itt ror el toque magistral, las pinceladas en apariencia descuidadas. As se nos
pt'l'lrritc cxtcrimentar por transferencia el proceso mismo de la creacin, el gobierno
tlcl virttro.so sobre su medio, y esa conciencia de lo esencial que le hace suprimir
I.tl:ts Irts rcclttltdancias porque puede confiar en un pblico que conoce las reglas del
jrrcrgo y salrc captar una insinuacin. El contexto social en que esto se produce
est
trtsi ctttcrnnleltte por investigar. El artista crea su pblico selecto, y el pblico selecto
sUs ttftsttts.
la imagen
ese
tttos cstrtcliar' :rcuel ."iibt" de las psibies intenciones, y las pruebas de coheiencia
rrrt'llcvan ir Ia interpreracin y la ilusin. No necesitamos pensar en nada ms
s,rlt'lltllc clttc clt el trmino medio de la tira de cmic, que presenta no pocas dificult:rtlc's u los clue no estn acostumbrados a sus convenciones. El pblico aprende a
tlistirrgtrir a los que no estn acostumbrados a sus convenciones. El pblico aprende
rr tlistirrgtril los personajes que reaparecen, y a reconocerlos a la menor insinuacin.
Arrrilogltrtcrttc, Ios cartelistas nos adiestran a aceptar y 4similar las ms desconcertantt's irrrrigcrrcs. Cracias a su audacia e invenriva, hemos descubierto lo lejos que es
r,rsiblt'cxtcncler los lmites de nuestra comprensin de las imgenes, ms all de la
ilrtlit:tcititt clc lls apariencias naturales. Parte de la funcin del cartel es la de atraer
lrr ;rtcrrcirin rnccliantc la sorpresa, y a fijar dicha atencin prolongando el proceso de
l('( (ttril. I\rl'consigtricnte, u11 cstudio de los carteles callcjcros o clc los anuncios de la
lllttcllo crte cnscir:rrnos so[rre Ios proccs{ls dc intcr'prcrucir'rn cltrc hcr-nos
vt'lritlo colltctltatltlo cn cl plc.scntc carttrlo. Si llos <llrsr't'vltrros (,ll lrrrr.srrirs
rrorirr.s
tr':tt t iol)t's, t'lt clc'ct0, ll()s cnc()lltrllt)t()s llntc rntt c'sltr.t,it. tlt.
rt,lt Ul:r (,ll c.;lltllt.it lcntlt
.1.'l tltt', ltistllo (lt(' sr' rlisprtr';r sicrrrplt' rrre [rtrscrrrrros t l siirrifir ,r,l,, .lt' rrr:r irrr:rgt,n.
l)1.('llsil tictlc
191.
I Jnls pocas pistas presentadas con suficiente osada y claridad nos clal'll lrt solt
tlt,l origma ofrecido por Ia imagen. Sin preguntar ms, convertimos las lllrs tlc
, r1,.rrillos clel cartel deAbram Games (ilustracin 190) en dos caras que co(l(r('(('iltt.
,\ r,ttt,s rcsulta divertido ver 1<l que ocurre cuando preguntamos ms. Accl'rtltttl.rs l,t
,lrinrt,ncrr con la chistera como la figura de un industrial que lee e1 Finaru'il 'l'itttt'.t
(rlrsrrrrcirr 191). Dnde est la cara? En cuanto lo preguntamos, nos sol'prt'tttlt'
, rrrr
tlift'r'ctrrcs.
I )esdc hacc ye varios clcce nirs, cl l,ontlorr l):tssc:trgcr'liarrsport l3oalcl (sclvicio tl.'
rr:ursl)()r'tcs ptiblicos clc l,orrclrcs), lr,t lrtor,rlt ionrttlo rrl ptiblico tttt cxpt'r'itttt'lt(,
virrrrl rlc c.stc'ti1ro. flrr rrrloptrrtlo pot srtrlr,rl,r t'l ll:trr:ttlo uoio clc [tttcyr, ttsrttlo p,rt
\'(./. l)r'irn(,n conlo firlrrlr clc los rr'rtul,rs,l,'l.rs ('st,r(i()tl( (ilrrstrltitirl l()2). l.tr rtll.r.l,'
l,,s .rrr.l,'lt's l't':rlizlrtlos pol ll. ( l.'lirtulll, t'l sirrrltol,r ltrttt iottlt tlisctt'tlttltt'ttl('(()lllo ttll
lrolri tlr l,r nr,rrr1,,^r ,l,ln,,vi,, (ilrrsil:rritirr l')r,) Irr .lr.,.ttl.l 'tlltttt( (ltlt( tt,littrts
It j;rrr,rs, ( n()ll( .\,' nlist(r'i()s() (()nl() ('s:ls rrt lrirt'r(,1., lnl.ir,,( n(s tlc c:rlllrllos, r:tll:rcllts
tn l:r (itrr:r, tlrrc irrtligrrn rrl virrjcr-o l)()r-lrlql,rl(n. (ilustr..rtirirl 193). l'crtl los Irrrs illsrru(tiv()s,:run(lu( till vcz no los nls.sltisllrr'tolios:utstirlllncnte, sou ltls atlrtttcitls
ct-t
l,,s rut't'l cnrlrlcnra sc usrr cle moclr fi-:urc:lnrcrrtc rcl)rcsentacional. El ojo c{c Lrue
lror'.'jt'nrplo, ticrrc rlue funcionar como una cabeza (ilustracin 194). Cuanclo se nos
nr.r('srr dc carl, Ia brrra transversal se convierte en sonrisa de felicidad, y los salientes son orejas. Cuando el contexto nos hace
esperar un perfil, desaparece la sonrisa, y el
saliente frontal parece una nariz. No deja de ser
instructivo observar lo que ocurre en los dibujos menos logrados, donde el contexto es ape-
se-
v ,I.'slrus
.l
192
CH ILDREN'5
/'
'
7j,\
sI
,1.
HOURS
.,4
t'
r', *l
te
l'onclorr'l ranspor
94, 1 95. Ilavmoncl I'oob1', rttuncios clel
t'
l')54
,lt' scnticlo al mudar la situacin total. Aqu, tambin, el l,ondon tansport nos
brincla un ejemplo. En la portada de un libro, el ojo de buey se transfigura en una
"( )r, ya qlre nos vemos inducidos a clasificario como una letra y no como una forma
isrrrrrtiva (ilustracin 197).
l.o inrcresante de esta experiencia, ms que la flexibilidad de nuestras interpretar'ioncs, cs su exclusivismo. Es fcil ver el ojo de buey como una cara de frente, como
rn bot<irr o como unaletra. Lo diffcil, incluso imposible, esver todo eso alavez. No
((.n(,nr()s conciencia de ia ambigedad en cuanto tal, sino slo de las varias interprer:rtiorrcs. l'.s cn el acto de umudaru que descubrimos las diferentes formas que pue,1,'rr proycctarse en el mismo contorno. Podemos adiestrarnos a mudar ms rpidaf
VIII
LA
-concjo o pato? (ilustracin 2) cs obvirttlcntc la cl:rvc de
rotlo r'l^Mll(;[ll.t)Al)
pr-oblt'nn rl.'l,r Icctru,r clc itnrgurcs. Scgtirt vitrlos, clt efi'tl(), tt()\ rertrritc
s()nl(r('r-,r plrrt'bl I:r itlcll,l. .tr.'tltl irrtt'r'pt-c't:ttititt sttrotr, rltt:r l)t'()\/t(ti<irr lripotti,,r, rrrr ,lisllrr',r rlt' t rrs,ry,, (lu(' tlilnsli)r'trt,r l:r irrr,rl',,1t si t, strlt.t ,l.tt t lt l.r ,li:rll:r. Itttt i:,.lnt(llf('l)()t(]U( (sl.llil()s l:rn:t(li(slt:trlos tll,'l irr,1i,', \'Lilt Lll,l\ \'((,s f.ll:rlll,ts,:t
nr(ilil(l{)
il() n()\,1.ltt,r',
(tl(lll,t,1,
,t,
l',,,.t:
l,tls,rll.ls
l'rom
ty
(J8
,nmm
Vi(r0rru ril,l
'l',nnrru,n ,,o,tu,u, by llrrrrkl
li
l}
,
|
ir(lvi('rtcn clue el dibujo del contorno de una mano es ambiguo (ilustracin 198).
l',s ir.p.siblc clistinguir si se rrata de una mano izquierda vista por la palma o de
ur):r nrulro clcrecha vista del dorso. Pero, al mirar un dibujo as, nos sobresalta csa
irrcspcracl:r falta de informacin. Tales manos ambiguas caen fuera de nuestra
t'xPcricncia, y lo ms probable es que rengamos que usar como gua nuestras propirts lttrttros, irrtentando casarlas con la imagen y proyectar las alternativas, hasta
l)('r'(rlt:rnr()s cic la ambigedad. Slo entonces nos convenceremos de que nuesrra
rlitttcra cleccin de una lectura fue obra del mero azar.Para desvanecer la proyecti<ill, rurr vez hecha, tenemos que mudar a la alternativa. No hay otro modo de
(lr(' vcamos la ambigiiedad.
l.l cjcmplo demuestra, creo, lo que entendemos por la uprueba de coherenciar: la
rt,sibilidacl c{e clasificar una imagen entera dentro de una posible categora de experit'trci:t. Si csto parece demasiado abstracto, miremos lo que ocurre cuando el artista
lr:r cxcltrido ttna lectura tal. En un encantador dibujito de Saul Steinberg, una mano
tlilrtrjrr otra mano que a su vez dibuja a la primera (ilustracin 199). No renemos
lristrr algur.ra para descubrir qu mano es la supuesta real y cul la imaginaria: ambas
intcr'prct:rciones son igualmente posibles, pero ninguna en s, es coherente. Si hiciera
lrrlt:r trra prueba del parentesco enrre el lenguaje del arte y el lenguaje de las pala-
&
stcinbcrg'
.l0
lo ll.. Stcinbcrg,
t@6*.'&^
'l
stt irrlx rt"' Llt l'L l't*port'
l'rtrporr"l'0)
fu l'trPorr
tlt
tlt '1'l lr
tlcscolrc:crt:tntc
1,,,r,., rotlr-arnos encontfarlr e n csttl tlilltrirl. lll cf ccto
tlt',ttc
llr.lstrllr los
I, n( r:r, cn cfecto, es muy scmcj:rntc a las p:rrrrtloirts
ltttollt lt'
fllsofirs: cl tr't'
cle tal
trtris
r, rr.,, tlrrc dice que tod,r, l,r, cfctcnscs tttictltctl, o'
csta
c
fl'ttsc
nl,r
rica
llizrtt't'a cs
l( (.\( r i(:r t-ra sola frase,
l'(
)l/
@''
(6;*
'1"
"l*rt.I,"
' *,*&
ilL.il'\\
t\
1t\
/\
'(
,, / rr/,r7,,
\r_-.-.--\
'//
\-\
d1n1c9j
[r
)]
/'r-''
/t l)"
.,t,,
{',1
!!,,til
trtt/hil'"
delpdsaporte.
/04. 5rcinfrerg.
204.
Sreinberg, de
J. Tfu
fhr passport.
['a,,7r,,tr.
clactil... o l. leenros prel\:ll))(lll('colll() Llll cal'a, sino ctlttro la fbtograFa clc rtnl
cllrl; no la,rrchivnmos en
Itirltlill,s <lt'l-etrlicllcl, sll() Lr)ttt() Ltlr tir..*irt"lrt. rlc lcPlt,sr.rrllrc.irin.
lrn otro clibujo
(ilrlstr:rlititl 104)' I:r hrt'll. clrrctil,,,
1r,,,-....'i'rr..srr'rtrrrr,:rrrrrlirrtl:r, r,r:rcirrs. alrlis
l)()('ls.\'st'lrtilllts itltlic:tti.ltts tlt'r.t'lltcitin. [.lll:r
rr:i.\, r'(l]r(..\r.r)rir lrr,.,rtl rrr rJtrc.cl
't.z
tttttltt tttilo t'sl:i lilllttlttlo. Y si Irr';lrnos nl:s :rt('nt()s,
r(..t( ( i().,r(l(, ,,l,,.tli,.rtt,lrrt,lrl.
(()n r)u( lt.l l)()\'(.(t irilr, rlr.s, ul,linr,rs,u,.l,r ltrr,.ll.r
,1., til.rr lrrrr,rlr ,,r r l(.t(l.t (()tn() lrl
(
1,
l,t
l,r
, tr
,l,l,l,.Van Gogh (iiustracin 205). T'iene algo de blasfemo el replotltrcill:r fi,rrt, ,rl
rrrit lo ,""1, po.qr. justamente el proceso de proyeccin adiestracla prtt..l.' ll, v.r"',,t
Gogh en trminos de Steinberg, lo cual es ict.I y clt'tto tlt l,tl'r
rlr,r.r:l u.,
"V".
r. Stcirrlrt'r'1',,1,t, rr
l,,r,,.li:r. Pero la comparacin no es tan frvola como puede Parece
1,r,. :rlr quc uno puede ver una huella dactilar como una huclla clrrcrril:rr.() (()rrr() rrrr
\.rrr ( iogh. El descubrimiento del propio Van Gogh, desde luego, firc tlt'irrr ,tl,..ttr,'
,,,linitrrnrentc mayor. Descubri que rodemos ver el mundo visiblc c()llr() illr vt:t lii r'
,l, lrre:rs. l)lrra muchos de nosotros, los car-npos de rastrojo y los ciPrt:sts ltrtlr ,t,,tl'.t
,1. t voc.rlnclo :r V:rn Ciogh. l.a rtprcsclrtrcirilt crs sict-nprc biclirccciorl,rl- l'.lll,ru.r ,1,t"
( ('\.1s. (nscatliltdcllltls cr!nrtl llltttlltt .l.'ttlt,t I(('ttll':l ll otl'll.
tttl'iytt,.,l,t,l,
vlil
Ambigedades cle ln t(,r('(ftr r/iwtensin
lll st'ntitlo
,hlr
",M
sirr r('tr:rso rri intcr-l'upcin, efectuando clculos conrplicados con destreza casi increble,
rero
sirr rlrrt'r)orcnros sus operaciones, debido a la rapidez... Cuando el sentido no puede ver el
nfr,
lu.s fi>rrrras,
olrjcto por-obra de su propia accin, lo discierne a travs de la manifestacin de otras difeencirs, vcces percibiendo correctamente y a veces imaginando eadamente.
Tolomeo, ptica
,I
,:-_.*_
.1
754, grela<lr.
,,rr ,l nrr'rs importante artificio en la panoplia del artc iltrsionista, cl :rltifi, itt
" rrrt1iY.
,l.
l.r
II
li,N ANos l{lictuN-t'lts sc ha escrito lnrrcho soblc la pcrspcctivx y lrr t'xPr','titirt:trls
,lt'l t'spacio, pcro no sc aclb:r rlc, cltt.,n.lct' totl:rvl lrt p:rltc (ltl(' L()l'lt'slx,rr.l, ,rl
,,,',r,.rrrplrrrlor cn l ilusi<'rn c'splc:irrl. [,rr iltstr':r rrrtty bic'tr rtll tlivt'rtitlo gr',tlr,t,l,, ,1,'
\\'lli: I Iogertlr, dcstinlrrl,r:r lrr port:ttlrt.lc rtrr lrl,ttlrt,rl ,1.'p.'r'sllt'ttivrt (ilrtstl:rtirirr
,{){r) l,:r irrltgcn cstli:rtt'sllrrllr.l,'1,s.,rnlt:rs('rlli(l()s tttt, ltisl:ttlos, s('('ll(tl('llll.lll,l
rrr( llt(l() t'lt
ttl'tt'<lt'trir.s y ,litit'lr'rtlt's' y (lll( st'tlitt'fitt'ltttl Pt'lllt'll:ttl.s 1r.l t it
'''l
rr nolrlr..l,r,l.r, tlilrrrjrrr', ,1,'.rricn I loli,rrtlr rtttt:t l,ttll;tt'st. li,l ltolrrlrr',','lt l,t l,tttlt
l, l.r:r (.s t:rtt 1,,r'rtntlt'r,,nr.r l.r nrrtj,'t ,tt,'.r (,nr,r l)()t l.' u,ltl,ttt,t, )'tlltit':ltlt srr pi1t,r
,,n l;r vt.l:r <rr.',.ll.r lt.ofictt. L,,s.irl,,,l,'r,,l, l.r l,,lrr.r l).lt(((tt (t((( ,i rrr..li,l,t,1tt,'s.
,,, ,
( I.i;ll ul-its.
N,r lrrty Iracla tarlcl<ijico en tal aserto. [Jn:r rcprcsc'lltrci<in rlc trn rrnimrl destoltot itlo, o tlc tttt ctlillci<t clcsconociclr), no r)()s tlirrirr nrtl:r, 1r,,r' .,jr,rrrplo, so[rr-c str
l:tttt:tito, il lt() s('r ttrt'lrlgrirr olrjcto f;nlililrr rros 1rt,r'rrrit.r .rl)r(.( i.u l:r <.st:rl:r. L:r cosrr
(s litll lrivi:tl rtrt' tl() trr('r'('(t't:t Iritrgrtrrlr irrsislt'rrt i,r, ,,i rr,, lrrt r,r
r,rr srr r.t'l:rci<'rn
l0'i
^t
, -li''
k^"".*t'J
't\ +-'-t 'C\]
l^
''",.
,")
'lt
r"
ll (
;l$-"1.-
\|"*ri
_wt,?
-;*: l!|
llil
],:,
llgunos de ellos tapan la ensea de la posada. Se ven claramenIt :trrtlrts f:rcheclls cle la iglesia, y no parece que el puente alcance las dos riberas del
r,r. L:rs c:riius clc los rcscadores se crLrzan, y el hombre del primer trmino tendra
.rt, ttslrrtl:tl por cl l)lvimento en pendiente. Acostumbrados como estamos a las
,,,rtvt"rlr'iorle.s rlc Il rcrspcctiva correcta, interpretamos la stira de Hogarth de acuertlrt rolr stts itrtr:nciorlcs. Vcnlos cr-re el grabado es una representacin irnposible. Es
r,,,,, rr.,rlr,rlrlt' rltrc nos dctotgllti()s 1l pe nsar clue pucde representar un ntundo
rrrrrt,silrl,, trrr tlrrttrtlo drlntlc no velcn lls lcyes clc la gravcdacl, donde los rboles
l)ut rlt rr lt rrt'r.trr;rlrrricr':rlttrrrr y los br':rz.os ctrelrrricr lolrgitucl.
'l.rl vtz t's:r
tosilrilitl:t.l st'e:tlgt, nlris vivu l):lr:l ll()s()t11)s (lrr('l)iurl Iloglrrth, l)()rc]rlc
trtl(slt() :tllisl:ts lt,rs Ir,ttr:r.,stutttlrtlttlo:r Irr visirin tl. rnrrrtlos irrrposiblcs, ltl grlr[rrl,
,1,,,l. l.trtist;r lrol:ttrtltls N4. (I l,stlrer (ilrrsr':rtitin.107) rros rroror,i(,r,1 n insurr.ti,
\'o (()lrll:t l( (()lr I l()1'ttIllt, rt,',is;trrtt"n(( l)()t(lll( \tr |(.t\|(( trr.r r,i.1( l.ll] r()t-t.(r.t:1.
Lr'rlo tilil.tllrl,r nr,is .lt( nt.iltr( nl( \/( nt() ,rr,. t.rl (.stlll{ llil.l no lrllr.rlt.tl,ils(.(.lt nll(.sll.()
tlllllt(l(), t' ,tt, , l .ttli"l,t tttir'tr' tl.sl.t,l.rttt,,,, , 1,,.. rr,rr.lnt,,, t( rrr,,. ( n lo,, rur. tt:rtrri
Ii
()nro uarribau y uabajon y nderecha, e nizquierda,, han perdido scnti(lo. lll tir,rlt.r
,1,, t.s unll meditacin del artista sobre ei espacio, pero es tambin ttnrt rlcllros(r':t, i,irr
,1, l,r tltrc el contemplador aporta: al intentar c{escifi'ar la relacin elttre c()\:rs y vi't,,
,r(., (luc se nos propone, es cuando nos damos cuenta de las par,rcloirrs tlt trrl tlis
'(1.,
',
'.,it irirr.
l,.s istructivo volver desde ese extremo a una obra de
1,.t,,.11,1,,
,1 tir.rl,.r,l,r (n l( ttlrltto,
Lt
,t','1,, t,,,t
,1,
L '',, t,,,1,',
, ,t, i,,,.,,,r'i,, trr tl 1rr'lrrl,l, lri,n,,,r,l .u,l,t',,1 tt'.tl.tltl, r,ri.t.t "ll l/(llli(l(lr llrr
,,,,,,1,.1 tririlrlir (()n un nl()ttutlrtnl() ((tt(:'lt( tlt r'l r(llll(). /\,tt,1,1,,ll.l' \'(ll'l lllll
,,,l.rr';ttit ,..',rl p:tr'..t'r'sr'txlitlttlr. nrull ,r l,r l, j,,s, \' l,lltlill.t (ll llll l).lltt' ttl"tltl"
,,r, urr,rlrt,lis.<, t'tr nr.tlio- Mirlrrtlo:ril:is, rtt:t ..l1',,.,,ttt,tlli,r, ilrr.litr' (()ll llll'l l)(l\
lrl..i,r ,'l l,,,t,l','l/,'- l"ts t rll't
l,{, rr\,.r ,ut 1l:rlc,clr llcvlrr l trrr,r cortsitlcrltIrlt tlistltltti,r.
lirl'lll:tlltll
(luc
tlisclt,rs
r.:rlcs
t'xtrltnos
1l,tt,t ,tti,tt,s tt'tl
,,,, , itl,"rr,,.,,.1,r. ,'.u,r.ltils
rir rr( (,rlr,rlgrtIrrtlt pol cl lrrrtio, sorl clificilcs tlt irlr'tgirl'lr"
(lrl( (s:l stlt llt rlr'
l...lu(str.() llr.1ll,..l,r .l.rtr,,yc dclibcrlrlanrctltc la iltrsi<ilr, l)(l() ('s
i'r,
1,, r,,, ilsiistlrs sobrcvivc rnuy nr,rl al l)11)ccs() tlc rcpt.r.ltt,.titill. l\rr .1.s1',r.rt
llcglclo e vcr cl lrrtcr 1r trrivs clc los frrlscltlotcs lllt'tlios tlt'lirtot',rrrl.rs l'
,1,,1,,,ri1iu,,r,.,,r,, lo cual cl vicjo clcscubrinricrtto clc (ltlc ('s iltgclltto.'l 1r..lir (lll( rlrr
, ,, ,', 1,,, l):lr'('zcr1r cel vlr ccclicnclo cl plso r la cortviccitilr clc trtc cs iltgt'rtttt' t'l t lt t
r,,,1,,,, lrt.rrros
irttrrici<irr cle
h. 1740.
.,,,,,
r,rli.l,.u,rlrroltrt:r,,.
II
l,ril ptr stilt UNA SUEI{t tr, ples, cl que prccisamcltte cn la rlcsclltc' (()ylllrltll'r'
,, rlr(l() t.r.ticrs c historiadorcs dcl rrte han pcrdiclo tllr P()co la agtrjlr tlt' Itr,tl,.tl ' lt
isi'.rrt
r ,1,., rrr.rttrirrs, la psicologa haya asumiclo la investigacin dc la iltrsit'rrl colt lrtt't
rltlisl.r'
, ,, r,f i,,,- Aclclbert Ames, fi,re en particLrlar quicn, habietlclo cl.ttpcz:tcl.r tolrro
,r,,, r)r(i cicr-t9 nlmero de ingeniosos ejempl<)s de trowtpe I'oci.l >'tr'.t t'l l:tIrot:tlorio
,,,, 1',r,.1..1r ayuclar a exllicar-por qu la tcora de lir' perspcctiva c:; ctl ltrtlitl'ttl tt
t,, r,rr(.tc vllicla, lrunquc la imagen en perspectiva reqtticrc lltlcstrrl colrtlr,rr',t. i.ilr.
Njrrtlrrrs clc csas clcrnostraciones se ferliz.an t-niralrdo Por tlll agtrjclrr :l l!l r(( llrl()
r
,r,r,1,,. t Jrrlr tlc .,llas cluc pr,rccle iltrstrarse cle mocltt trtoclcr,rcl,tllt, llr. s.r r',l.t, t"ll"
(
rlr.,tr.rt iritr 2lg), utiliza tt'cs egtrjcros por los cuc -toclcntos trlirltt'c()ll llrl riJ(), r(\l'(
,,
rr\.r.r(.'((., trcs 6ltjcrtr',s ,ittr,r,l,s lt t]ist:ulci:t. l.l objt'to [)llfccc sit'lllptt rrlr.t till'r
.rlrrrl.rr. l,.nr ctlrrrtlo tl:rrnos l,r vtr..'lt,t y Ittillttttos lt los olljt'tos.l.'s,l, ,,tto:iltl',ttlt',
,1,.,, rrlrirnrs ttrr'srilo rrno,l. ell,rs ('s un:r ill,r,l, fi)r'lrl:l tl()tlll:rl. li,l ,l, l,r,1,1,,ll,t tt'
,,, ,,,.,lirl,r,l lr,lt.fi1.,olrjtto lortitlo,tt, .,',1,,,t,l,,1,ttt tl:tspt'tto <1..'ttltlt sill,r tltt'lt
,|,r1,rrl,,,l,srl,,l,rrr.l..l,rltril,rrrr,,.rrirrrtt,,.l.l,l,l(tlltl(),,lit"t, tllt:ts()ll)l('sillorl'tVit
,r.t\()l: () (s i sitrtit.r:r utr olritlo,,,lr, r, nl,, "lllr) ttll 1()tlilllll(),l, ,tl,tlttl'l,s t'xlr'lttli
,1,,,, irr.lltt.,t rt li,rr,lrr,l,,n,l, (st.i l)rrl.rrlo lo r1tt, lolll.llrl():, r,rt ,l .tsittllt',lt l.r till
r
r'\f,r t
l,ttl'l
ttt'
tltlll(:l s(l
Ptlt'tlt
I.r.rrrrlligiicrlacl, scgrn .bsctlvlttttos.:rt.'l,,,1,ttrlt' Ptttt'tlt'.tttt''
lt
ltptctttlt'tttos
tt"t"tlt'
[)llsilr tlt' tllt't lt''
\ r\t:t (,n culItttO tal. SiO floS fiill1()s .'rl clltr
t.tr l'r
igttrtlttrt'lrtt'lrit'lr
cllcllirlll
r.r.r ir ot*1, y al advertir quc a;bas itttct'1-rl-ctltci.ttcs
iltl.lt"( l)l,,srrr cs
IJrr:r rlc l:rs trcs sillas que vimos era real, las otras dos ilusiones' Esto se ve liciimente
trr lrr firtogrrrfi:r. Lo qr'r.,.r.rlt" difcil de imaginar es la tenacidad de la ilusin, la
hemos desengaado. Volvemos a los
f rt,rzrr r:on quc sc nos agarra incluso cuando nos
r|t.s rrgrrjcros y, t:rnro si queremos como si no. la ilusin est ah.
l,s irrrrortirtrte que, llegados a este punto, definamos con Perfecta claridad en
,,r,, ...,lrsistc la ilusiin. Coirirt., .r"o, .n la conviccin de que hay un solo modo de
las
i;rr(t.[)t.(,tilr cl escuema visual con el que nos enfrentamos. Estamos ciegos para
()l.ls l)osiblcs configuraciones porque literalmente no upodemos imaginar> tan inve,.,r.,,ri1., objctos. lt{o tienen nombre ni presencia en el universo de nltestra experien. i:r. Srrlrctttos tlc sillas, clel entrecruzrdo laberinto no. Acaso un habitante de Marte'
t'tro modo' Para
. rry,r nrobiliru'itl fircll clc esa inlrrobable naturalez.a' reaccionara de
cl
firmiliar entre<ljos
stts
,,1 i,r sill,r [)rcscnturu sicrrrPrc la ilusirin clc ctte tcna atrtc
rll/.:ilili("llt().
I Jrr. tlc los hcr..llos rrrc Anrt,s y strs c.rlabomclorcs prctctttlt'rl clcrrroslrrtr cot'l tllles
l'cvclacitlt.xlrr.r.irrr.r.rtos (.s (lu(,, r..:g11,, cll.,. l.l lirrnlrtllrrr, ullts pt'r'ct'1'rt i()ll('s ll() soll
tltlc ltlty
itlltt,'tliltlltttt.'lllt'"1,t
lcvt'l:t
n()s
rr..s,. 1,,,.,,...r,,,1,:,rr,,, u.., rol t.l:rt,,rrjt'11) n()
stiltl
lr,ry:rll';
ttl.
.rll,; t. ,.i,,1i,1,,.1,..r;rt,s,,lrrr:urt.rrt..irrrp.silrlr'.tr. ..listitt1',,ttrr,,s,,1,,
11
it;1
\ll'l\
'llllit
\tt.t\ r ()ltl( ltll.l\ V( ll(ll.ill ilrllrll,l.rt l'r)l llll(
l)()rl(.nlo\ .t,livllt.|I. \ iltt{
,r,ltl,ll.rs trr'rtlti:ts
(l()'t() (()'()((.t,()., l.rr sill,rr, l)(t. tt{) l('tt(ltt()\ (\l)(ll(ll(r.r,l,
'(.\.
tlcstotttt't'l:ttlrts si
la razn por la que la mayora <ie las perstlrr,ls sc tlttctlrttl
versin correcta de la perspectiva Pttctlcr fc[)f('s('l1t:tr'lrlr:l
,,i,t
'.
IV
pcro str l"rst' t()rrr"
Alrrtr{A BrEN, la perspecriva puede ser una habilidad difcil,
elc cxPt't.iclrt irr' t'l
hccho
l,,.rrr0s rlicho, descansa ,obr. .rr simple e incontrovertible
clc ts(:t tlcsrrlirr
A
crttsrt
esquinr.
1,,,1r,, rlc clue no podemos con la miraila tofcef una
oio cstrtciorlrtt'io vt'lltos los
r,,t,,r,lu in."p".id"d nuestra' mientras miranros coll Llll
ima'ginllr lo cttc cstli tlr''tr':is' Stilrt
,,lrlt.t{)S stilo por arn l"do, y ra,-r.,-r).r, cluc aclivinar o
tttt'st't'i
d".,n,rl',.r,), y .() cs trltly clificil calctrlar cxrlctlllrrc'lrtt'i.
,.,.,',,,,. ,",
(s
lt'r'/'rl
".i..,o
rt(ltlitl(
sc
tltrc
l.
tlc vist:r.'lircl.
(.,1(.:rsl)cc[().1.r.1a,.,,-,.1"t.r,.,ti,t"(.1,r
l 'r:'
olritto'
tlt'l
clc lrr strpc'rlicic
'ttrtt.
Irrt..rs rt,etlls hasta acltrcl pr.,,,t.,,1.r,1.'.ttlltttit't'l)llr(c
(
(ltl('
lr
ll(
ll(
l:rs
ilu(. s(. (.ncclttrlllt ,la'tr,i* ,la tlll ()l)i('(() <,1,:t.,, tttt'tllttlill esctltltlitls'
vt'ttlos sigttittrtl0 ltrt'rt'
li5r.c s.l':in vist:rs. A,ltlrr,is,.l l',,l,,t,l(. tttt s<ilo
rrt.rr t.l
, I .'
,,,,,rlirsis. visto de frente presenta una extraa apariellcix, rcr.,.ttrttltlo lt, tttir,tlrt()"
,lr.:rlt,'1./ cerca del borde la cleformacin se rectificir, y vclll()s:t lrt t:tlrtz'rt lr'ts
cn visin normal. Esta exhibicin de la mgica habilidlcl tlc lrt Pt'rsrt'tiv'r
2 1
rrrtslrr
,,,,, .,lr.cce el beneficio de un descubrimiento sLrplemetttat-io: trrirrttrtltt t'l t tt'rtlt"
\r)r
,1,:tlr. rr agujero, segn estaba originariamente Planeaclo, ll clbez.,t l).rr'(((t.i
lr:ry rlrrc ir.naginar se encuentra donde la cuerda est fijada a la pared. Se sigue tamlrin dc Ia clcmostracin de Durero que es posible construir cualquier nmero de
objttos rlrrc rroducirn el mismo aspecto desde el punto de visin.
'lirl vcz el moclo ms frcil de disipar toda duda es el imaginar todos esos objetos
(()rn() c()lrstrucciones de alambre (como lo son en efecto algunas deAmes), o como
rurrr strccsi<in clc p:rntallas de enrejado (ilustracin 212). Nuestro diagrama muestra
ll.1. Arrr!ninrt,
I)ibujo
clc B. A.
Il. (latcl
l)r(.r)(lr.tcrlrcrrtc pl:isticll,
,,,i.,,r,, (lu(, nos 11,.,uvcr',,
(llr( r()n,ryu,llr rl, ..rr,.r,l,rr l('nslrs, r,-',tl.s,r irttegirr:trilts,,tt, irl.r,li;trt tltstlt'rttl l)tlltt(),
l)()(l(nl()s irn:tt,,irr,rr v.lis1,,,rr..r ,rrlrlrtticr rtritlltto tlt {.rl,r r'ltttj.trlos, tttt .tp:trttt'l'lilt
lll)( ll)ll(.\l()s, (l( lll()(l(),tt,
uf)l'
I ' I l)
,rlr/.ilrli;.r)r()clt',rllnrlr'...s.(l.nr'nlr',r('.lrll.r
lln l)(,rfil tlist0lsi0ll:r.l,r,rr, ,,trrr'.,1, .r l,r rr',lolt lt(,tlrr.rl, ill((ll)l(l.tltt,rs l,' ttlt
(sl)(( it tlt l tlll'tttrt
\(.til()s (()ilt() iln.t ,,rlrli1,,ttr.r, i0tr ,.tt.tl,1., ,l tlll( Il('' t),()\, llll.l
.,I t
L/,tftt)tl,/ttttt,1,l,\1,,1t,,lttl
(l( slt',t tlt'l:r l)nlllril. Lo tttt'Arlrts lt,r r'tttlrlr'.rrlr,,,l, ltt,lto, ts t's,'.tltllllll() ltllt()
,l. l:r :rrr;rtn,,tlis, y sus tonstlttttiorrt's 1r'u.'l,.ur (lu( nr) lr.r\' , ttor':llgtltl() c'lt llt tttlrlt tlt'
lrr 1,.'r'sP1'q1ivl sr'1tin lrr ilrrstr-lt l)ttrc'ro. I)tstlt un l)unt() tlt vistlt lijo, ctralrtricr
<ltl,rlnrlr.irirr cn [)('rsl)cctiv l)ucde hucct-sc intlis..'rnilrlt'tlc l:r inregctr uorltlal. l)ol
(lu, l)r.r('s, l,r llurrurnos una defbrmacirin? ()bviruncl)tc, p()rqllc uo cs ult rnoclelo
r','l:rr'ionrrl. I{ccrlrclemos la protesta de Platn colrtrl los trucos de los escultores,
(lu('rlllugll)rur las proporciones de las estatuas destinadas a ser vistas desde abajo,
l)()f(lU('l)() fcpresentaban las cosas tal como (son fealmente). como Platn, nos
( nlirnos rentados a reservar esta descripcin para un modelo relacional correcto
rl..' los objctt)s u'iclimensionales.
i<in.
Llrra pintura sobre una superficie plana, desde luego, no puede ser nunca un
rrrorlclo a escala. Slo puede representar relaciones idnticas en dos dimensiones, y
trtttlitl:t (ltl('s('V('llllll
l)illl('t)l;ly()l
vtttlt
(l(.:, V('t('ltt()s ttllll Cllllti(ltl tlt',ir.'lttt'tlt
'r
l'rtlos' Pt.ovt'tt:illtlos('(()ll ltlttltttt't
,1,.l,,s ltr.l.rs tlr,lls ltillrstr':rs. l"st,t:rtliti,',ll,1, 1,',
,.r,l.r
v,.2.
,,r|l.,(rlt(il(i.r.,l,
l.f l',(t)lll(ltl'll'lo\rrll\l(
dll llll
rtttr'((rlll(tlllll(\ltttlrlt'r1"trtlt't
,l
lll"rrlr'lll"l"1 lrrll
l!.r()l0tit,tt0t.s,tt,. l.rilrlri,itl(\l{ I.l/{rlllllrlrlllr}llrll'
(l l)llll()l llo \'(ll'l
t.r,l,,,nfitilt, ,l, ,r,1tt,ll.r l.rr1"'r f'rtl''r'lr t lllll lrlll" 'l '{lllrt}'
(lu(.,'l ,i||1it,1,, (l( \rl"lolr llll( llo" |( llllll( tli:'t tilllilr'tt t"tt
1',t,ilt (.()sit,l..lls,rl,ts, yll
ltt.victltl" l'r
(s lllrly 1"t1t't'"t'' l'ot t ottsil"tti( lll( ' l( ( ()l l( li't t l t:;" t l'it tll.
' l'rlitlltl
t.tlrtlri.tl'r' N'rttltltllrr('llt(' (tlilll(l() llli
,.1[rtz;r, y a',..,,.,,',,, i., Iri.i.'r,r t.r.l,r l,t sittl:ttitill
(()llv('llr('tll tlll s('lltitlt'' v ttl'tlttltt
,. ll:rci:r la rlcl'cch,r l.1r.,r.a.r,i.1tt.'l,r l,r,lt,l,l,r
cs()s 1l'sPCctos' illstitltiv:ttttt lllt
r,rir.l l llr izqrricrdlr (,n ()tro; 1',.r,, ri <trisicrlr Pitttrrr
a llr f lrchacltr' y r'lr L\l'l \ilrl
,lr.rPlezlrra .l ."lr.ll.t. -rrr|u'siturtrsc oblicttttnctttc
convcfgcfltc.' [''ll otr:ts P:tl:rl'trrs'
, ir,rn cantbiu.la l" 1r.,rr1',..'tivrr rccltticrc ttna im:rgen
,.r.esin deaspectos qtie git'rltr corr l' l'o <ttt
( il;rn(lo cl rinror-gira Pcrcibc
'.,n.
tal sucesin clc llspcctos' tlt'ttlt't
ll.rrrrrrnros uaparienciltu s.: e()lllPol)c sict-l'tple de
la distancia y cl t:ttrt;tiro; ts
,,,..10dll, podran.ros clccir,.ue nos 1-rct'mite estimar
pcro rro t'l ritr
,,t,"i,, q.r..." n.r.lu.l" pu".l. in.rit.rl" 1".mara cinematogrfica,
los pintores tengan la ir-nprcsir'rrr tlt trt''
r()r.c()1..r su caballete. F,r'..r,.,.,',r.,.rriblc cltrc
convincentemcrltc tlttt'l't rtt'
l.r t.rrr.v:r sugerir: el mcrvinticnto clc 1", lna"r-n-rs
quc no lePrcsclltll tlll :lsl)(t l('
t,,.,t.i<in laarilr-ra", pero eslr cufvlr cs tlll comPromiso
l'cl)r'('s(rrl'r ( l
..rrr.r rnuchos. Ni se ni nirrgn nrr,, rirr.,t.t" puede pfetender quc
dc lrt pt'rsrt't riv'r
,,,'rn.lo (tal como aPal'ecc),'it"' tltttt"' tlel esquema ortodoxo
condicin de que ntlcstrrls l)'rlrl'r
rrr.rrrejirmos r.lacio,-r.s rangil-rl"s y rnccliblcs. A
esquemas y t't'lrttitttrtt'
ll.rs de alambre (ilustracin 212) searl Pafalelas, tendrn
Recordando lAs (()trs(rtr(
i,ltlrrticas y se superponclrn rnirlclas clescle un punto.
r."iid"d decidir cul de rttlttt'llls li'r
r roncS cle Ames, a nosotros r.ros ir.rcumb..,-t
de disminucin progrcsivrl' ll'lrrt'r
,,,,rs, clasificadas y clispucstas en ulll1 secuencia
aunque por razones obvias rros lrt'tttt''
,,, rrr,rs la leja ureai' y cul la uimagen-''
l:ls clcltt'is s.'tr
.o,rrid".ar (luc l" ,-,-t", lejana ei el umotivo' y todas
.r( ()sr.mbrado
"
.,us (r'epresentaciones) desdc un punto de vista dado'
la perspectiva aspil':r rl r'llrrl (( rr'r
Nunca insistiremos bastante .,-t q.r. el arte de
.1 objeto' y ei objctto torrrt' l'l
, irin correcta: quiere que la imagen aPafezca.o-o
fr)ostlill ((ilrr()
.r:lgc.. Lugr"io ,u fin, h".. l-,rrl revereltcia y se retira. No p.retende
p|cttrrsitirr' Sr
tal
significar
:(.n()s aparec.n t"..or"r, porque es clifcii ver qu podra
ts t it
lo
ntistllt'
pullto,
,,, u.rd"d dos pantallas ron ir].lir..rnibles desde un mismo
condiciones' Si las llrcls tlt trr'''
r,r tlc todas 1"r.I.m,ir.1l.," nb..l.r.,t,] a las mismas
lttg.r
'rl1"rr
\()' l.cctas, lo sern,"-ti,-r toclrs lrs otras. En tal co.junto, .o hay
(s( rr{)\
lrs
clcrtrr:is
'rrr'tl
todas
que
en
la
forma
proporcionara
llos
quc
ltima
,'.'
l:rs ct'ntreles. Y tarnbin la altura del palacio tiene que parecer qr,re disminuye a
rrr..,lirlr rtrc las alas se extienden a izquierda y a derecha. No sugiere csto qlre una
rinrrrlrr corrcctrl tendra que present:rr lneas progresivas y ligerame ntc convergentes?
l.:r r.plic:r trsrr,rl rl argluncnto cs quc lo qtrc ocurre con cl palrrcio octtrrir:i con l:r rintrnrr. Si cl trno pllrccrc csc,orzacl<l y tal vcz incrrrvrtclo, lrt otr-rt, rlttt'trtir':trrros clcst{c el
rrrisnlr lingtrlo y l)ol trurt() plrr-t'c't'li itlnticl, ltt't'st'rtl:tt.ri l:r rrlisrtl:t:tpltlictrcilt. I)or
nUrrclr vemos todo el ancho de una columna, ya que las tangentes formadas por las
rt'r'rrrs dc lr visin tocan a la circunferencia tanto ms cerca una de otra cuanto
nrris ccrca cstamos. A muy corta distancia, este ligero inesperado aumento del rea
c:rptecla por el ojo al alejamos colrpensa en parte la disminucin de tamao debi,l,r,r la m.lyor clistancia. Todo eso, sin duda, es algo desconcertante; si puede servir
lector, permtame afirmar mi convinccin de que muchos tratadisun lo en este punto, sin excluirme a m mismo,
,lcs.lc lucgo. Pero creo que bsicamente la paradoja de la columna es muy simple:
l,r rroclr.rce la dificultad del observador para itrterpretar la proyeccin de una forma
(lue sc cxtiende en profundidad y no ofrece indicios sobre su orientacin. Las
,,rlrrnuurs o csferas parecen iguales desde cualquier lado, y este caso especial de
:rrrrbigticclad origina las dificultades del pintor al enfrentarse con tales formas indi-
rlt'tonsuelo
rl
li'r't'nciad:ts.
'lirlcs hcchos, pues, pueden por una vez caracterizarse como ula excepcin que
..r,nflnnr l:r reglau, ya que [a regla postula que la perspectiva es la teora de los aspec-
rt,rl. [)cspus
cle
todo,
l:r rnirlrtll [)()r un illiu('r.() lrotlr:r scr Ittlr'rt.l, (tl (illlt() (ltc
nu(str';l ('xl)( r'i( n( i'l visrr:rl s, r'rr sutilrrrt ntt' <listint,r, rr() ( 1r( lr,li.n,r, y , trlv,t (s. lllt
,li, lr,,) .,,nt,, , l urti\,, rs,r ,l. l.irrstt'ilr.
1,:u-rr
l,atrtalla
llsl;r l,s t.n RAZI)N, crco, por la que la psicologl tlc l,r visi.itt, c itrclttso lrt ilttrospccr.irirr lcnorncnolgica, han resultado ser frntasnrrrs irresi[tlcs perrt cl cstttcliostr
,.tc. I)ucde muy bien ser, por ejemplo, que una cuerda tcllsL Ptlcsta muy cerca del
ojo nos (prrezca clrrva), pero el nico significado que podemos atribuir a tal afirmariri, cemo a todas las descripciones de ilusiones, es el sentido literal de que (se pare(c il ultrl cuerda curva). Si nos ponen hilos muy cerca de los ojos, el juicio se nos
vrrcrlvc incierto y cometemos errores. Pero el decir que todas las rectas en nuestro
(ilnrpo de visin nos parecen curvas creo que es un asunto mucho ms dudoso.
Strpondra que todas ias cuerdas tensas parecen cuerdas cllrvas, y esto es manifiestanrcr.rrc falso. Tal vez sea significativo el que el argumento primario para esa tesis de
rm rnodo curvilneo proceda de la arquitectura y no de la pintura. Se dice que los
glicgos introdujeron nrefinamientos, de desviacin de la rectangularidad en sus temgrlos, para corregir las deformaciones de la visin. Pero si somos caPaces de ver la
rlilcrencia entre un edificio curvo y Llno fecto, el argumento se derrumba. En todo
cllso, no afectara al pinto porque si pintara las curvas nosotros las veramos ms
.1..1
r.l
rvas todava.
l,eonardo dijo que el espejo es uel maestro pinror), y el espejo puede realmente
,ryrrclarnos a aclarar esa cuestin tan debatida. Tomemos cualquier espejo de bolsillo
lccrangular y sostengmoslo de modo que las lneas rectas de un edificio, ya sean las
tlcl techo o las de la pared, se reflejen muy cerca del borde recto del espejo. Resultar
rrrtry fcil hacerlas paralelas, yveremos que el edificio seguir fielmente el borde recto. l)esde luego que es posible sostener que esto se debe a que vemos curvados tanto
cl cclificio como el espejo. Pero ahora comprendemos la inutilidad de esta descripciri. Percibir en el terreno de la experiencia, se ha dicho, ues sinnimo de observar
tlifl'rcncias, relaciones, organizaciones y significadosu. La idea de que nuestro mundo
(.s rcalmente curvilneo y habra que pintarlo as, vale poco ms que la antigua ocurrcncia. de que urealmenteo vemos el mundo doble y cabeza abajo.
'|')
'fttt'tt't"'t
'''
tlr t
t.lt
Ar'cs ha usrclo ese intcrclcper-rclcncia clc conocirrrictrtt, y.l.'rtpl't'cirttitirr
l'r
t'
,li:rrrrrcia, al hacer que sLls .r.rj.t,r, mirarrn por cl agtrjcro rt.itrtrigt:trcs rtlttplirttlrtt
St pttr
,lr.nlinrriclas d. objetos frmiliares, tales como rclojes clc ptrlscrrt o trrtilrt's
(lr.rc
tlt'trtrrtrtrltr
cl'il
cstilll)
se
grandc
,l,ri..r.on las reacciones esperaclas: el reloj muy
,,,,,,,,.1 pero estaba muy cerca; el diminr-rto pareci esttr lnris lcjos clc lo tltlt't's{:t
(ltl('l)()s ('l)g:llr'rllr('\'
1,.,.
1.,
,rr,
VT
'l',nt.
vLz EL LECToR empiece a sentir la proximidad del mareo y a opinar que nos
il(('rcrlrnos al insondable abismo que amenaza tragarse todas las inquisiciones psicolrigic:rs y filosficas sobre lo urealmente realr. Pero si nos agarramos con fierza aLa
parte del observador en la lectura e interpretacin
b,rrrrnclilla de nuestro sm
-l
,lt. l:rs intgenes visuales-, acaso podamos asomarnos Por tlll lllonle nto.
Sc rccorclu'ri qr.rc la cligresin sobre la pel'spcctivll:tptttttrtb:t:r tlistinguir cntre
vrrlios problcrrras csprircos y cl clc la:rrlbigiiccllttl. Atrlt's ltl()s(l(i,rr.'lrt 1'tcl'spcrctivl
,,lirci1rrrrr, l)('11) n() rrrc.l. cxplicrlr l)()r rltr c'lt'gilrros lltt:r (l('l,r:; t,,silrlts,,,ltfigrtrlt-
ti'ttr's y (l('(tll()s,rl....s
l.t,,1,,r1,,.
t:tlttlo l'ts
,,,,i,,, i'rcclic,,,l,r.
g.,,,,r.', r'n iltr.i. r,,. il,rt,,, i.ts t lt tlr'rtrl( ll() 'ls' stllttitllos lltrrytt
rr.rrl(Illls tlt .t,l,rt t'rt .'l,'sltllti.''
,tl t,,tlt'ti
l,.stt.lrt,tlr,r,,(..1,.rirr u..,,.,rr,,r,,rVrr,l.'.,,.,lt,.tt LilIrli,rrlt,r.l irlll.ktll,
.).)O
Lt,t/',,tt,t,t,,u,1,Ltl'r,i,r,lr't
VtI
1',(ll(lill(s, ('s
Ics. No cs tlc cxtr:rirr qrrc necesiremos un punto de partida para ese proceso de yuxt.r.sici<'r., algo hecho por el hombre con lo cual se pueda encajar el objeto, y que
t Ia realidad segn me parece), puede sin duda ser sincera, pero, estrictamenre
hablando, no tiene senddo. Es aproximadamente tan provechosa como la discusin
sobre si la luna parece una pldora o una pelota de ping-pong. La dificultad para responder a esta pregunra nunca ha impedido que un nio dibuje la luna. Mientras
neda reconocrsela dentro del universo del cuadro, ningn problema puede suscitarse. Todo lo que necesito para interpretar el cuadro son las ayudas conrexruales
qlle me harn pensar en la luna como conjetura apropiada.
Iltlls
ylr;
,r,;r l
trrt.
Nt.stto coltocinricllttl, o tnlis prcc.isltlrrctttc l)tlcstt'll (()tli('(tll.:1, .s 1,,,tl. lt,t. ll, l',t .t
1rr, rl)r(,till'cl clrballito o cl trlrito clc rrrttcllos ctntlr,rs c()ttt() tllt cltlrlllo <, rlll Itrt,'1'1,'i.r
,,,,, No sirr rrrz<in, pLrcs, la pcrsl'rcctiva crcrl stl ttrris cotttpt'lickrl-:r iltlsitilr t tt,ttt,l,, lttl,',1,'
,(,ursil sobrc cicrtrs cxpccrtlttivls y prcsttposic:itltrcs ttttty lt<ttl.l,tltt.'ttt. ltlts,rtlri,l.r. t,tt
I ,,l,.,t.rv,rtlor. La ilusin cle, los tcchos rintaclos y lrt-tlttitc'c:trtl',ts,l.'1r.1.',.,,l,t.l,,t lt.ttl,,,,t
, r.rrr t"li.ctivll porqLlc aclucllas pinturas rcprcscntilll lo trtc, clcsptrs tlt'totlo, ro,lt.r r, t
,, ,l S,. t()nrlrn toclrs las prccrr.rci()ncs ltra clifirrrtirtrl-l:t trrtllsici<ilt t'ltttt ltt s,ili,l.rtrl, tlt,
,,,r',.rrrritlo y la pinttrra planlt, y seguinros intcrprctarttlo lo tttlo ('tt lt lrrilr()s tlt lo ollrr
I'|,r r,r,z()ncS scrnciantes, los pintorcs clcl ll.crrrrcirnicnt() gtlstrtl)rltr tlc'stlgt'tit lrr 1rl,,lrlrr,li
,l,,| r,tlirrtc la represcntacion clc pavimcntos cnlosacftrs (iltlstllt:itilr )|t). '\ttlrolrtrrr
,l,r r,nlt) cs oLrligado, que los movimicnt()s son ltorizotttltlcs y lls Ios:ts s,rlt rlltitl,trlr",
i,l, rrrii;rs, n()s vemos forzaclos a lcer su clisnrirlttcitilr trogrcrsiv:t (t()ltl() tlll rtlt'i:ttllit tllo
l', r,,,rrrr, c()mo sicmpre, la implesirin clc rrofirnclicl:rcl sc tlc,ltc ctl(ct,tttt('lll(':l lll('lr.r
I,rrr( il):l(i(')n, a nuestra prenrisa, cle la cluc rrlms vcccs tr,ls ,l,tltt.rs cLlcl)tll. l)t ttt,r, l,t
,l, l.r ,tr
l, lt ( (l(), l.rs cartelistas modernos confirn 1r tlrcrrr.rdo cn tttlcstrll cxpt't't:tliv;t
(ltt('s('.lis1t,,lr,
rr
o
lctras
clc
r'.r r.rrrr,rl cle lrs letras para clarnos lrr inrplcsi<irr
l)ltlll[)t'ts
,1,
,
1,r.111.1.1:rd
l',1
,lt,
r,,
* ****!"-"u*,
Louis de Rochemont's
fint
production in
flilll'#H:t
a#iffd88sfff*c.xoi#ri;r;ffqrN4+"iitt$*r4{ls:e*clrisfthlt
f*
2r7.
irl)l'cll(lizaic y
t'l
tt'l'c[lro. Su teora sc centra en las fuerzas elctricas que accionan en el crtex clurante el
l)rl)ccso de la visin. Son esas fuerzas, segn ellos, las que tienden a la simetra y al equi-
librio' y h:rcen que nuestra percepcin est siempre inclinada, por as decirlo, f",ro. d.
"
lrr sirnrlicidacl geomtrica y de la cohesin. Un pavimento horizontal y regularmente
.'nrlr,rlc{osado es ms sencillo que el complejo esquema de romboide, .rr'"1 pI"rro, y por
tonsiguicnre un pavimento horizontal y regular es lo que vemos.
lrr apoyo dc este hecho, los psiclogos de Ia Gestalt gustan de demostrar que
t'lcgir.os l:r configuracin simple incluso cuando no cabe hbl". de que conozcamos
lrr
lirr'a
un esquema d.e romboides (ilustt';tci<irr 217). La mayora de nosotros ver una cinta de rectngulos regulares en ges
rnris bien que una cadena de romboides. Adems, se presenran dos posibles lel,
Itl|rts clc la cinta regular en el espacio, y lo cierto es que ambas son adoptadas casi al
:rzru'. l,a podemos ver inicindose desde atrs o desde el frente. Lo que no
podemos
It:tt'r'' itrcluso con el mayor esfuerzo, es ver o imaginar las variadas formas irregulares
tttt'los rornboides tendran que adoptar para ocupar las posiciones intermedias,
:run(luc le r:rzn y Ia matemtica nos aseguran que un nmro infinito de tales forrr,rs illcgulares tiene que existir y puede ser construido.
A rrirncra vista, tales descubrimientos parecen apiicarse notablemente bien a la
Ittltrr':r clc cttadros. Tomemos una de las ntasas de Klee, el Viejo uapor(tlustracrn
.l ll'i). Nrrlca hemos visro una embarcacin de esa especie, y no dispoemos
cle experi,'rrtirr rara guiarnos en la lectura de tal imagen. Sin embargo, es seguro qr. 1",r"..lrr()s (()ll)() Llrtll construccin tridirnensional. H:rsta que nos prcgur)tentos cn-ro
debetrr,rs itrr:t1itt:tl cl clcsvencij:rdo navo, no nos f)jarcnros cn la
cle
clistintas
rosibiliclacl
zrt13,
ttll;ls. l,rr pllrrrchlr cttcitna tlc la rucde prrcrlc irrragir)lrrsc c1)nr() sobrcsrrlicnrlt) () conro
l,'v;ttttrill.losc, y ('st:l:rlrrbigiit'<lrrrl cs lo rur':rct'ntt'rrr Irr irnprt'si<in rlc zozgbruntc ic.st,
Itilitl:rtl :t rrtt' t it't trttrr( trl(' irl)llntirbrr lilct', rrrr t'xpl,r'rrtl.rr. rlr. l:rs lirrlnrrs.
I( (
l'.1
l:r (,t.s
,,lr ticne en relacin al arte un inters ms que terico. Desde clue cl artc sc lt,t ,t1.'.t,,
r ( ()r.rar sus amarras con el munclo visille, el problema de sugerir la lccttrrrt .1.' rttt ,trn'
Es cierto cttt':tttisl:ts 1'
r,,1,, tle formas, y no otra, ha cobrado una importancia crucial.
, riric6s se dan aravezcuenta de 1o que est en juego. Es muy fcil hlbl:rl'solrtt t'st.rs
r..rrcrias practicando el puro malentenclido. A menudo, nuestra illcap:rcitl:rcl tlt'v, l l.r
,rrrrlrigedad nos protege del conocimiento de que las formas (Pllrts" lrclrrri(ttt ttrt,
,,,firracldelectuiasespaciales.Apesarcletodo,haaumentadonatltrxllrrcnt( ("1 irrl(r(i:'
clinmica de la forma y el color, y sera tranquilizador saber qrlc tlnlls lirt trr,r, tr i
,lrrrrcsionales pueden todava venir sugeridas sin ambigiiedad en tllt c()l)l('xl() rr()
r(.1)r-cscntativo. P.ro lo tranquilizador r-ro es necesariamente cierto, y tcn!l() lrt ilttrnsitirr
,1,: ,1rr. se requieren muchas ms investigaciones antes c{e confirm,rt'o rclittrrr i,t irrrltr,'
,,,r. l:r
pcsar
.,..rr .1ra ."r,.r,,1-.,-,,. sorr sinrplcs, t s liic il tl.'rttostrrtl- (ltlc st rrplic:rrcir'rll t's lilrrit.l.l:r.
rccr-rir ,rl ,'t,. lrlrsllr, r() l)i:r l,r ,lcr,,.rrtr,t.i<irr. Otraltltrit'r pitrtttr:r ,1,'
N.
'cccsita'os
:ir.lrl cjcrlplif iclrri, rrrt'jor' () l)( ()r, ,l .lil, lrr.r. Volv:ttllos :i Ittis,tf r (ott ittt ttt,'litt"
'rr
.1,.11.6[rr,llrrt(ilrrstcirirr ]0).;l'.rrtrrt:rrr,.li,l.tl)()(l(trr()stlisttlltil-lrtslt'lr,ioll.st's1r:tti,t
l,.s rlt.llrs r.lrr:rs tl.'l.rs lilll,,lr,sl Y sirr rrnl,.rtl(,,'.()'.1( rrj',() (ltt( ll() v..'ttl,ts l,rs,illr,,l,.s l,i,trr,'.
(
rllR0pt
'
220. Alick
, :: ri:ia:
Knighl Cdrtel,1952
y rara vez notamos siquiera sus ambigedades. Tendramos que pedir a cierto
nt'n'ncro de observadores que ejecutaran modelos en alambre de los rboles para descublir las distintas lecturas de una misma imagen.
g(:n,
Unos cuantos simples carteles servirn para precisar este conflicto de visiones.
'lirrnemos el eficaz diseo para las United States Lines (ilustracin 219). Aunque
rnclic ha visto visin semejante, la mayora de las personas, segln he comprobado, la
Iccn .sitr vacilar como una flecha que apunta a Europa retrocediendo oblicuamente a
tlavs del Atlntico. Esa lectura concuerda con las previsiones de los psiclogos de la
( icstalt, ya que se ajusta al criterio de simplicidad. Damos por supuesro que las ban.les clc la flecha son paralelas, y por tanto entendemos su convergencia como alejarrricnto. Se nos dice que tal reaccin es tan bsica que no puede imputarse a presuposiciones c interpretaciones. Y sin embargo la explicacin falla en otro sencillo
rrrrtcl lrara la Post Office Guide inglesa (ilustracin 220).El criterio de simplicidad
Iros obligara a aceptar que las letras son uniformes, y por consiguiente a ver las fletlrrrs par:rlelas al libro. Dudo de que muchos lectores vean la disposicin en esa forrrrrr. l.t situacin indica con demasiadafuerza que las flechas deben entenderse como
sr'illrulclo al libro, como la flecha del otro cartel apuntaba a travs del ocano. Pero
(r) cualrto nclortamos esta lectura, ya no tenemos indicio alguno sobre los ngulos
( x:l(t()s cn que se sLrpone que las flechas apunran. Hay que imaginar evidentemente
(lu('sc rtclclg:tz.:rn lracia la pullta, y pol tanto el criterio de simplicidad nos abandona.
Y sin crnbelgo, aclu, como siempre, no dcjarcmos la imagen sin interpretacin: ms
Irit'rr lrloptut.ctlos ul azar cullcluicr lcctula (lr.lc no chocuc con los indicios de situa. i<irr, y n()s c.()ntcntllcnr()s c:on rrlgturlr irrrltgcrr rlcr ficclr:rs rlc crrrtn cn Lln cscaplrlte.
St r':itt tttrty rocos los rrrt', lr:rbit'trtlo visto t'l r',u't..'1, s(' l)()ngiln il conrp.lr.u strs inrrlcsiottts y rl.s,ttltr':rrt trrt ,lilir':rrr rlt'iltrsi<irr, l)()r'(llr( ,,r,1,r,r'rl lrrrlrrr r'ontribtrirlo:rl
.rt rt 1',lo (
tlt
lll
(()ll ('l ('rllr'l tlt l't I;t ll'r tl' ( 'l't (ilrrstl'rt ir''ll 'l'll )'
,;l'tlli t[]l'N() ()(tlll( 19 lltislll
ttlt lt'rtlit ll't Vist(}i l.'t ttrtt't fttttttrtl'
r( l)t(.sr.ntt)(1() filrlrlrill rilr:t lirl'tttlt tstolu.,ttl.t
(l 1'.ili,ltrl(\tt' tilrrl'lisltto (lll( \('
, rolr tlc le ltrcgrrrrtlr .,t1ttiv,rlc :r rcc,,l.l,tl :tl. lt, l{)l
silt lt'filt'tlti't 'tl lltt"ltl'ttltt' t'
, rl it.r.r-u cn torla,lirc'.,ri,i,, clc ll cxP|csirilr tlel t'sPrttitt
.,., .r le cxprcsill clcl claroscuro' lllr cl
, Lrr.scul'o, los artistlrs occiclentllcs harl
,1, ,, ulricrto un mcdio cle leducir cllornlcr,' rt(' l:t ambigedacl clc las fbrmas vistas
ernpih
r,r ur) solo lado. Hogarth' el gran
los
ft
tlr.l(] tan ingeniosamente elabor
F
'',1.r
a
, l, , t,r.s de la ufalsa perspectiva), explicdl
tt
, ,,,, ,rrltnirable claridad 1o que entenda
ulgualmenretira):
tt
1,,,, ,,lrt sombra que se
r' , llcrtccs son las lneas convergentes'
u
los objetos'
medida
qu
en
nrostrar
l'rr.r
I'l n
', , rr.rlrttier parte de Ios mismos' se retipaviun
cual,
lo
sin
ojo;
',,',, rrlejan del horizontal' parecera
22l. Wrltcr I Iolirrrttrrr' ( ttt/tl lt)'l
rr( ilt(), o plano
rrrrrt lrlrs veces estar erguido como una
: sirl)(
y
los otros procedimientos por los 11.c-tprcrclcrr.s
,,,,.,1. a pesar d. tod;,
lrccttt-'lltcs t'lrll;llr()s;r
, ,,,(., clistancia de nosotfos estn los objetos, el ojo c:re en
sc dislrortt t tt lt"'
la
, rrr:r de deficiencias en esa sombfa: Porque si ocurre cltle ltrz
gt'tttltt'ttlt't't' tt"
,,1,,.ros de tai modo que no da a esa ron]ba" su verdaclcra:rpariclrcill
y l'rt tl'r
,,1,, sc confunden los.rp".ior, sino que las cosas redondas P:Ifcccll Platrrts'
r
,., ,
,. alondas.r,
Lrtrirr(l() s( tls'r
ll,rgarth saba que el sombreado slo tiene carcter clcflrlitorio
rrttlt'lltts
clc
iclctr
(completando as mutuamentc h
'llti'r
l,u.r ()rganizar un escorzo,
l'cl'. srtllrl t:ttrtlritltt t1ttr"
,rr( n(()s q*e ninguno da ioa dor'podra hacer por s solo)'
juntos uo cxcltliriilr l1l :rlrrlril"iit
, ,, ..irr'tciones determinadas, inclso ambos ir-,Ji.io.
u(lottro tttt t'it ttrltlo
la
,l ,rl :r nrcltos que un tercefo, el ureflejon, complete dcfinici<irl:
(ttvit-:t rtlt:ttlitl"
l, rlrrt. l.r.o,,rrra*o y io cncavc, "p"re.er,tr't igual, si lo prinlcr<l Ito
c(r'rir' ) r ts(,s r rtt
,,,, i,.ll.j,r, nbr.ru" el valo y el canal cle ttt.r,r c.t'ttis.' sitttacl.s
L(ill(ilvll () (()ll
c,ralqtricra clc rb:ts c()s:ls, p()f tLlfll()' llpllfc(('()
1,,., 1,.,rtal, cuanc]o
,,
,r'n(.lv;ls()c()llv('xlls'tltl'itlt'"1'"'ttitlt'"tt""tttlt visitilrsolltt'lostt'lt'tts't'tvitltlr
sll(l(()i l''lrtotlo('ls()'l1)''
r,ln(.nl('t(n(lll()st..lrl,ts,tltrr,r, lo,lttsl.t",,,ltlll"l"llt"rlt tsl;t
llll(slt:l ('ll)l(I
t"ltt'tttttlitlt'
l'tl"t
rlll(
,1,(()!il(l()t(,\.1.'1,,,tl,ti1',iittl'rtl tl'ir'it r tl(ll(ll
,1.,,1 1'.rr.r
l.r
t\
l'l l,(l((l)(li)ll "i
,'.,r,1,r1',1 1lt
l,t illr"lttit'tlrtltl
.tt
,t,,:'lll}()ll(
I t.iltl{)tlrtr, lrist0t.ilrtl0r't's,,1rt.t..rilr,s,'ilt,rr,l,t1,,,tt,
tl;tlttstttlt' lt'ts
tlt'l
Iri,l,l,s,tll,,ll,,
,rr, rlrrisrrristrr. Ni l:r i,ru...,',1i.;,r.1..1.,1r.r'r1,.,1ir,,
r,r.rr l)()t s l'isllt.s l)lttil (l-(':tr,,'t,, i,,t,,i.,,.1,'l rrrrttltlt' vistl:rl silr lrrrrlliliiittllrtl y l;it il
,r,,l( lr'gilllc. Ac6stttlllllrlttlos collt.r cstltll)()s:t lrt lttttt-:t tlt'itrrligtrrt's llllttllillisl;ls'
Il.ls tl,tltt,,.1t't s:ttisft'
r rr r \,(./ tr.s rlltt'.s cu(,nt1r clc csl rrcccsiclltl tlc irttct'ltcr.irirr:
lllt'ytt tlt'l tliltlirr
lr,r., r., tlilltrjtls clc crrtorno (lue lccnros fricilnrcrltc cott cl t'ttlico
ciificultaclcs cltrc cllctlclrtrrllr los tt[rst'rvrttlor'ts
ttltll traclicitjn clifrer-rte pueden hacertlos rcf-lcxiorlll'rttrlcs clc tttt'tlttl't
l-1.1. Mosrico dc
Antiocltta.
lr
('.
rc
l)
,,
223.
1,r
r( (
lrrrrrsrr lo
..litoi..,
l"rr
clirijrr, porque usaron el ms notorio de esos esquemas' los cubos reversilrlt,s, r'n gralcclcs y pavimentos (ilustracin 222).Podemos leer cada una de esas uni,l,r.l,s c'onro un cubo slido iluminado desde arriba o como LIn cubo hueco iluminaf
r, ).,
Ir
lrs
(lurndo ttlvc
pcrspectivll, tengo alguna historia de mi paclre.
tlll
lil)r()
,,r,,
1,,,,,'... l,ll ciemplono,d.-u.rtraquesi unoesignorantede.laleydcltrrttttl'rtlt'zrt,
,11,.(,.r.y..rrr..io le parece muyequivocado. Es por lo que cligo quc tltl() li('rrt'(lrr('
le pueda dar una sensacir'r nltty tlt'stt1]l 'r
r, rrr r t.l cllrrenamiento cientfict,
,1,1,1,.,
r,'.
"L.q.r.
confiar en el sentido humano de uno, que
es
'lr(
,l.
,l,
l,r sittrrrcirirr cspacial absorbemos, menos posible nos resuita aceptar las lecturas
:rlttr.rrrtives. [,rr rntclra clc coherencia se ve sometida a un rigor cadavez mayor.
l{t.trrtlrunos nr.lcsrros csfierzos para aclarar el complejo arreglo espacial del grabado
,lt. ltilrrrrcsi y p:lru cr()ntrrlstar nuestra inrerpretacin con nuestra experiencia dc
,,r',rrr,l,,s posiblcsr. Y ctnrezamos a ver con algo ms de claridad que tales pruebas
(l(.s(:ursrln t'n I.r rrrc Flogalth llrmalr:r cl umutuo completarse de las ideasr, la cohert rrlr' inlt'r'rlcci<in tlc los irtclicic'rs.
-)24
tr,ilitotlttl(:llllitl(r(llrl(
'ltli\l'l
L/
,lf,()t
l,/
ttt ,lt
I t tl', t r'r'/t't
ll5. (lrtlirr,
tlt'l"ttv'ttl"l'
,rrtc'lritil prtt'rt.'l pitrtt'r lt' lr'rr'r rtrt'osil'lt ''rr't
tlllil l)lllltl
lollltltt
illtl'tt'l''tl'lt
1t:tt't
Si trlrtl:r liter,r,l.'1"'rti'ltlt'
r,
.l
i',,,1.,r,,1,,,[-,1.
u'l'oclo cl
IJ.:artigrr() trrrtrrrl:-tstico chino urrojrr lttz s.rbt-.'t'stll tlili'r'crlcia:
stt sctltcj:tttzlt
illuil(l() ( ()n()L(. lx.l.l.()s y .lrl)irll,rs yll (lU(' l0s vclllos ,,t,llt ,l,t. lit pr.otltrcil'
tlo tit'llt'lt
y
lt"s1ti|itrr:rlts
lt't
(\ rrrtr\' ,1fltil. i\,, ,,,,r' Pltllt', tt"ttt' lt" tlttttt'ltit's
"
t
ttl:rl'"
t
tlt
t
ilt
l'i'
it
l,,r rrr.r ,lt fitri(l:l' \' ( ()lll() lt'rtlit lt'' lr't visttt lltlll( 'l' r"lt
,l'i.Jli,]'ll')l,il',,'ill"
Lllll
,, ,, I r ;r
'
,,1r,
()ril cle observadores, por consl, ,r, rrr(. l,i fbrma (ilustracin 226) aparer,, r\
, r r ( ()rllo g-rarte
'r I .r(
cl
r , )(
1,,,
,,
Para
J'll;;
no hay
ir v(.r
visual que Ruskin admireil:rtut.irlisrrrs scgn pretenden scr leclas, y esa Penetracin
una cara medio en sollrl,,r ,.,rn jlt,rti.i". Porclue no slo cs perfctamente cierto que
rcl)fcscutr stilo ntcclia c:rrrt, sino que tal interpretacin ni siquiera Pafccrcl,r,r
,
s,,,,,crc,a,,,,,s,.,:'li,lI,:]l'::l:,i:,'li,J':::ll.i]:l
Porlr.rr
t.
''
1 u\, ll
)10
y
.ititt. l'r'to si tro lrtttltlll()s l:l (olttit'lltl 'l' l,r ,lrl, r( rr( t.l ( ttllt ltt l llitlttlt:ts lt't'r'
totttpt't'ttsi<itl
llt
sitrtrttiottts, tl jtr.'go tlt'l rrislrrlrrit'lll() l)tl( (l( It tt, t ,rll',ritt r'.tlt,t 1,:tt:t
.1..''utr lt.ls [)foc('s()s.
X
para descubr.ir el
[].r;sxrN sri MAt{AVILLAOA de que un ojo lo bastante penetrante
de una hoja
antinatural
frrsrro de un enemigo o de una p..r" ir..l.,ro por el pliegue
del cuaaislados
indicios
pisrcla esruviera tai ciego .orno p"r" ir-rt.rpretu, mal los
la rapidez y la
.1r.,.1. Catlin. Pero la iutntica^maravilla del ojo es precisamente
de indicios. EI
scguridad con que interpreta la inte.raccin de un nmero infinito
es que pone a
y
artista,
el
con
p."i.frlogo .r-, ,.r l"bor"rorio riene algo en comn
la
pr,r.b"-*.rtra reaccin frente a inicios aislados. Recordemos confirmacin
j.,,rf. A-., <le la relacin entre tamaiio y distancia en tai aislamiento. Mostrmosle
tamao como la
al piel roja, por un agujero, una hoja de la que ignora tanto el
ser ni
.iiri",'r.i", y,'po. l" t.r."l.ra misma de las cosas' su conjetura no puede
movimienel
con
ocurre
mismo
Lo
nrejor ni ms penetrante que la de cualquiera.
es una esfera
to. No pod.rt-. decir si 1 q.r. vemos, en ausencia de otros indicios,
o un baln qr. ,. hincha. Y el aislamiento no nos permitir siquiera
que se
"...."
vuelto: el separar el
realizar esa extraa hatai)en la que tan exPertos nos hemos
En aislacolor y el matiz de los ob.ieto., d.i grado y ionalidad de ia iluminacin.
hoja
doblada
la
interpretar
,r',i.,-r,o, pues, el piel roja de Ruskii podra muy bien
color
de
y
forma
movida io, .l ,ri.nto como una criatura extraa, cambiando de
sino porque cono.,-, ,,r..rir-t rtmica. No 1o har, pero no por stl ojo penetrante'
ceelmundoenqueviveyhaaprendidoaconcebiryacomprobarhiptesis.La
valiosa para el anide Ia constan.i" d. 1". .r". es la que ha resultado ms
que aquel objeto
de
la confranza
,r.,,.1 y p"." el hombre. Miramos al mund con
'remisa
qr. -,"y all cambiar anres de lugar que de forma, y que su iluminacin variar
de las cosas
lnlis fcilmenre que su color inherente. Esa confianza en la estabilidad
lennuestro
de
estructura
la
en
arraigada
clt un mundo -.td"bl. est hondamente
aristotlica
La
distincin
hombre.
grraje y ha formado la base de la filosof" dei
de esa fe en un mun.,,.,,r" ,,..,.,"rcia, y naccidente) no es ms que la codificacin
de visin, la reflexin
cstable, modificado por accidentes tales como el ngulo
tl()
'|I
'ftttt'tt't'ttt
l',,,r,,i (iltrstrlcirr
2013).
('ll()r
cli'ntinlcitilt tlc f,rls,rs crrlljctttrlts' cl [)l-()L(s() tlt 1'ttttl''r )i
('sl()\'
,,r r,,rl,r ,r,ltrrisicirirr rlc cottocilllic,lrto nclcstlc llt 'tttrcl'lt ll:tst:t llills(till"' ttt'ts
t'stc lirrgtrlo los lrtolrlt
,,,rri u(l() ,r l(. l{. l\rpf.r. Scl'rr tclrtlrtlor cllcllrllr tlcstlc
(ltlc
llt lrrt'sttllrlsi.itirr tlt.l.r
,l' l r ,.,i,,,1.1glt tltl l" (].,t..1t, y:l (ltlc l\11-lllcr.ilrsistc ctl
t()(lils Iltl("sll'l
v:rl.r-l,i,ri<igic,, stl'rclIl(). LJtl trlttlttl. t'rl cl tltrc
r,, rrr,l,r,l
'l
Allt'ltr bitrl' rrl llttst'tt tt1"tr
, 1,,, l.rtiv.rs '.sct'Lr'
tlrrt'tl:r[rrn lr-rtst|lrtllls sct'lt tttl tttttlltlo lcttrl'
(()llflill ('ttllr
I,,,,1.,,1,.r. ilil tltllfc() (', s(/.t(ilt[. cll cl clttc 1-rotl,ttltt's rt'ovisi()tlltllr)clltc
l:t rirlit:r r'\lr'rt( l''r'r
,1,i, l)(,,,il,lt.lrrr,tc tcllgrrn)()s qc ir rlltlclillc,illtlolo sicrlrllrt')'
(1.(', l):r:r,lriii,.r
,, 11,1, ,.. l,r tlc 1r.r.i,:li. pr.,.,,ir., sirrr'lcs. lr.'pcr ll,r rn,rsrr',rtl.)
1
tlt "t
tll-s
,r,,,r, { \() .() sc r:c a cl.c .l*t prclllls .i,ti1rl" tictlc
lrt lristttli r tlt l
'l'tlb:r[rilitl'rtl
y nr<"lifictlrlr' (ltlrtsiclcrcllros
1, ir r, ,,lr() il (ltlc cs nlls flicil rclirtlrla
l:rs rcgtrlrrricllrtlcs octtllrt' tt'ts t'l
,,,,,,1r,,,,,, irrrt'ltt(.r dc los h()tnbt-cs llor clcscttllt'ir
l')l corlllllc'io sislt'trl't tlt
,1, ,,rr, ilr.rrl.,r. rn0vinlicnto clc ltls p1",,.a". por cl ciclo'
'lillolltco p<tcllr sicrrlllra .r.,r .,rrr.,giclo Pa|a us'tlvrtl' los t'tloltrt
, ,, 1,, I ,.rit it los clc
l'rt'rl' I 'r
,",- .'., gr.,',.lcza, cra crt t'celiclrrcl str tlcli'tto
--Clrpfr,.,;.,r,
r,, l,( r() (,sro, ,,r,.-f"r:..t,,
ilt rll'rt
,i.'gt., l. c'al ltls plarrctes sc lll.vrltt t
lr ,rr.rrl.r ( ().(.t.l.lt .1t
KcPlcr, l)cr() ('rl strstt Ptiltl(
,,,, 1,r, ,r1r,.,1|.,,1.,r- clcl S0l, firc, f:icillrcntc rcfirtrrclrr Por
clcl sisttllltt sttl'rl y
.1, ,Ir r ,,,rr,..tc.i<in qLlc ptop()fciolrbe tttr cttetlrtl collcl'clltc
,1,,,,, I,,rlttill) llltt':t Ncwttltl'
',,,, ,rl1,,r'lrr sistcrrLr inici1, sitl ttllrl Prill-rct'a strllosicitirl lr ltr qttc 1'"rtltttttt's 'rtllrt'lir
ust'ltlitlo" t lt lt'
r,, lr r.l.t (lu(. cltrctlc rclitt1ldlt, nO 1:roclr'arrtos ",,a,r,,,ral. nirrgtin
I ){,,t.r(:tn(l(),rs l,r
rrrrll,,r,,,,1,.,.strrrrtlOs lrrrrbigr.ros
(lLlcr
l'tltttt
r,,(rrrl,rrri.r:r(lu(.s('llclrlestirlo.l.'1,r,'s.ttclclcl(iest:rltt'llt'lclolrrilrit"lt
l''
,,1,,..rr ,rr,.rlt.l.esrrlt:,,lri,r.r,,1r,,gotltrc'ltigicrrr)lcll(('t(llll:llltztittrtlilrsistirtlttttt
()tttlit
irltt
t
l:r
t'lrrit:t
.r, v.'r',1,t,1,
,r, .r., ,1,. silrr1,lir.itl,,.l ,,,, 1r,,.,1., ..11. ,,1r'.,.,,1ir1;r. l,s,
:rlg0. l'ltl':t.t'x1,lt,t'tt tltt:ll"tljt'l() lll('lll()\ tttt"tts'tt rtitttt
,,,,, 1,,,,.,1 ,,,,1..rrr,,s,r1.,'...".1,''
tl ltttlll<lt' r'isilrlt ttrlt
,,,,rr l,.r,,l()lt t("(t() y vct 1r,,a,,,,1,;,t,1,','1,,,"r..,. l':lt,t txIlol.:tt
tolt
.rt, l,ts,,,r,t, \()lt:.( ll( ill.r. ll,tst'r (ltl( s('tltlltttt'sllt'lo
r,,,, ,lui rr,,.il l.r
l,
ll,.trristr,l,
(
tlt s' rtltl i
tttttl lltt '\t rttr' rtf \l'/rl' V l'r rrisll lt'lit tt stl
t'l 'l'ttt"
tl'
( ()lll() ,rt,rltlitlt'
rrt,. ,,irrslitrllr,.ilrr,,rrl,. ililt.ilil{r,, illl r}l}lr l('
rr,,u,l,,
lilrl() ,\ri
i/('/')/
.r l.'
Lt,t't,,,tt)n
s.
tlt| t\l,t.Ltilt,l
'I
("'
11.,, rlr. 1,,. rrril.r1,,t,,s ,l,l .ttt, (:. {llt( ,tt,,1, ,,l,lt',.tttt,," , .r1'll('ll ("'l l( lllll(l
lllt"'
\'l"l()
i'l
I
l(
llrll'll
{
\l'l(
ll
l:l llilllll.tl, r.,, ,t llll'l rlll.l',(
1,,,r, 1,.r, ,r rl:r illtilltt i,ill tlt'
,,,,I
tltlrtttl,,,tt,'t:tl illril:rtiritt tto'' (\llllllll.l l,.tlltttttlt 'l llrrrl','lt \''llrliti
'il,ir6
( tlt\llllllt
l' t. .l lllov(( l.ll llll('\l':'tt '"*"t l:tliv'ts' \' 'l"l
rll.totl.
plo1l,'rsito
tlt
tt"ttttt
''t
r,r,,lr,rrtt. l:r I'r'pctici<i y las rcnrisioncs. Aru-r11uc clr cstc crrptttlo lrt' tlc'sl:ttrttlo ltr
,r.l,rj,,'.rs (l('s()n, r.lr)r; unll, ls scrrrlcs rlrrc cl tljo cstaci()llllri() ticrlt't1ttt'trtiliz'rrr', srr
l)ltly
rrrr, r.r( ( i,irr, irrcltrs6 sirr ll prtrcba c{cl rlovinricnto, rcsttltt scr ttll ills(l'tllllcllt()
l r, r r( l)ilr.rl l,r ltocla clc fllsas conictttras.
.t i,, 1,,'-g., dcl ticr.npo, los artistas han loglaclo clc hccho sitnttl,rr' trrl() Ir';rs
,,rr,,, l.s irrrlic.i6s a,'r l.r, quc confiam()s prirlcipelrncrttc crt le visitill cstltciolr:tlirt
'n l
, (,, .rr s.l. ejo, y.l ,..uit^.lo cs esc clornilrio clc la iltrsi<in clcl trotupc /fui1,
tlt'
tticos
,1,,, l.r ,i,rt,,r,, sc aclclr-rt cn vlrrirs gcncraciotrcs a los nlcclios tlcc:ri
I
r l,'t.1';ll;.
XI
\/r,z Ail()r{A nos encontramos algo rnejor sitr,raclos para desclillir c'l t:r''i'
itlt:l
r, r rlc r'S.l iltrsitirt. Suporre, creo, que clr ciertas circunstruciils n()s vcfltlllos
(lrr('
llr('rr()s
,r
es
decir,
ttn trompe I'ail:
l, r, l.(l()s r,rrr., dro,ortrar la ofalsedad, de
tocndolo o callll'tiltlltlo tlt'
1,,,,1,,'.,,rr,,. ,,1r1i."r alguna pr.r.b" dc movimiento,
\7:rslrirrl"
como cl bodegn de Fantin-LatoLlf cll
,,,..r, i,irr. Mircrn<ls.r,-ri pinti,.n
r,,rr (rlus(r'rrcitin .,' .olo, lV). Podramos probablelnellte imagirlat- ttrrrt tlisposi
, r)l (l(.,1,,s r'ujlrs con agujeros para lir rnirad:r, una cie las curles tnostrlttrt tlttl:t
,1,,,. l,r ()rr-rr rr,"..],.r.rr.r..in dcl motivo. Bajo aclecuadas crtlrcliti.tt.'s tlt'
l.\l
iri, l.rsclrrr rcsulrar difcil ciecidir cul de los dos:rgujcros clrt rtl .tt,t.lr'" v
,,,,1 .r ,r:r rcsu rcl con f-lrlres y frtrtas. Pcro recordando ltu cxPcrilllcl)to silllilrrr
,,, ,l l.rlr.r.:rt9r.i6 clc Arnes y sus cliscpulos, tcndrrmos qLlc airailir tttc tto st'trttr
, .,., l.rs tlrs tirrics r-arrus clc trna alte rnativ:r cntre llrs clttc tctlclrrtlllos trte ti,'t itlir'
I r,,,1rrrtrs rl. tgcl9, prrc{c drrrsc trn rrnrct'o ilintitlrcltl tlc c<lnlllilrrtcitttl.'t y l)(lrrrrr
,l,,,,rrr.r,
rr)r(.s,l. lirrrrrrrcs rc,rlcs y flolcs.fllsas, tlc trrt,clcl.rs clr c:t'ttitl, pl,tltos o lttrtitlt's
, ,,l,lr, rr,,s.lt.llr tzlr., lil'rr,r, torllrs llrs ctltlcs c'stltl',ttl .'lt cl tttisltto t's.1ttt'ttt't tlt
"l
, r,,,rrrl,, 1,,rr.,r ,..l ojo c,st:rci<lnlrlio, 'l'otlos st' irtrt rptt'lltt-lttr, t'spollt:itrt'lt y f ;i. illllt'lr
,, ,,, t,,,,,ri,ros rl.'l ullosilrlt'u rrlUltrl,r l,',tl,l, ltll(\ll;l trllt'littlti.t, y ll() t'll(()lltl:ll
i
r,
lIll(}:llilll''tlll:rttllrtl'lrtlit.titirlfl:r1,'r.llttl('(|ll(.ilrrl,irli..r.rl.riltrsitirr.l)t'stlt.('s((.1)(llll(}
1,,1,,r'rr.lr, q,tt,,l. ,l,',, I il,ilr, ,,,t,',, , l , ttlttt., lt tlt l:r :rrrllril',iit'
(lll;l lll(sil (l(
,1,,1 vlrrr,rl. l,s rrrr:r t,l,r n'lrrltir,,l,,t,tt, l){rtl(lllt)'. ill((ll)l(1:ll (()llt()
.)
l'l
Lr,rtrt1,tt;tt,ll \l'.,l,t,/t't
Ni tut'.1,',it titttt tut't;tlt's iltsi,rrr,'., \'n l,r.r \(./ (()nrl)l(l,rs. l)t'sptttls tlt rotlo,
ll() ('s usll:ll ('xl)on('t llts rirrtttllts il trilv(is.1,'rtrr .r,,rr.,,), \'( n (r.rntr) tl()s tll()v('tt)()s lrt
ilusitirr tit'rrc rrrt',lcs,tp,tt'.'..'r', y1l (lu( los olrjt'los.l.l 1,,t,1,1',,',rr rr., s.'.lcspl,tzlttl rclrltivrur)(.lrl( rrros il t(los. lil pintor tlc. un lntrttt '/h'i/vr. nl,r,lcr'(), [)()r'r'ottsi;tticttt,:. ticltc
(lu(,c()nr('ntlrrsc (1)ll r.nia (lisp()sicirin sin prolirrrtlirl:r.1, L()nro le.lcl rortacartrs (illrsrlrrcitirr 165), o con un rclieve plano clonclc sc lrotc r)lcn()s csa flta dc movimiento
irr(t'r'no. l,o usornbr'<so cs clue tal insuficiencia lro resulte mucho ms visible de lo
rrr.' r'r'rrlnrcrrtc resLllta. Al parecer, una vez ms, aportamos, sacndola de nuestro
llrlr:rc'n clc cxpectativas, una parte del imaginado movimiento. Creo incluso que
unl porcirin cle ese efccto puede observarse cuando miramos el cuadro de Fantinl,irt()ul rlcsclc varios ngulos, pero los ejemplos ms instructivos son esos carteles y
lrirrrrrrrrs.londe un dedo o una pistola que apunta parecen siempre dirigirse hacia
r)()sotros (ilLrstracin B0), o los retratos, ya mencionados, que unos siguen con la
rnirrrrlrru. Hrsta cierto punto, creo, todos los retratos lo hacen cuando no miran d
ott'// lrl( cxpresamente, como el lector pllede comprobar retrocediendo al retrato de
Iir'ynolcls (ilustracin 19). Una vez ms, nos encontramos con la importancia de la
1,r'rrcba ncgativa. En nuestras percepciones somos completamente egostas, centrados
('n n()s()tr()s, y por una razn muy vlida: constantemente exploramos el mundo en
lrrscrr dc lo cuc pueda afectarnos, y presupondremos que un ojo nos mira, o una
risroll n()s rlpunta, si no tenemos razones slidas para pensar otra cosa. Si la pintura
rr() ulx)rtrr csa evidencia negativa y nuestra prueba de proyeccin no la encuentra,
stcrrnlbircrnos a la ilusin. Existen razones geomtricas por las que el ojo, o el can
.'1.' rrna pistola, no pueden obedecer a nuestra prueba de movimiento. El can de
urr:r 1'ristola rcal, visto desde un ngulo creciente, ir reduciendo el crculo de su
[roc:. [,a rir.rtada boca del can, amenazadoramente, no hace esto: la imaginacin
strplc cl r-csto. [.o mismo vale para los ojos, en particular si estamos sometidos a las
sullcsri()ltcs vcrbales de un gua que explota nuestros apetitos pigmalinicos.
ll.sos son casos extremos entre la ilusin y la sugestin, pero creo que ayudan a
,xrlic:rr por c1u siempre experimentamos alguna especie de ilusin cllando vemos
urr currdnl en una pared o en un libro: mirndolo, quiero decir, desde un ngulo que
rcrrtlr':r (lut: estropear la perspectiva. Como siempre, empezamos mirando el cuadro
. n l,trsca clc coherencia, y nuestro mudable punto de vista no destruye del todo la
.,lrtlt'rrcirr, lr interaccin de los indicios. El cuadro puede dejar de cohesionar cot'l
,. 1 nluniftr cluc lo rodea, pero sigue estando firmemente tejido dentro de su propio
rrrrrrtlo tlc rcfclcncias. F,l marco crea lo que Leonardo llamaba un microcosmos, y si
tsrt'rnir.rocr)snros no cr-lcicrla flagratrtes refutaciones de nuestro intento de lectura,
1,, lt'.'rt'rnos nruo si lo virarnos desde clonde cstaba el artista. Antes tuvimos ocasirr
,1.'','..,r'tl,rr lo rrrc ocun'cr cn cl cinc, cuando cl actol sc clirigc el rblico, se dirige l
n()s()lr()s.'lirl vcz. ulr.rrlr p'ro.lctnos cxrlicar cl fin<inrcno r.rlr l)(xr() tr-rcjor: cn esa def<rrnr;rtirin rrrrillrtt'r'ltl, r)() sc cncr.lcntll n,rcl,t rlttc tlcblt ('()r)tlir(lr'(it <l clintitrtr tttla lcctttrlt
,,rlrctt'rl(t.
Stilo e n
nr()\, ror t otrsilirrr, nlr., l.ts ilrtsiolr, s ,l.'1 .lt, soll ilrtsi<lttcs
('t1l()nr,r
t,.rl. l't ro no r.l. j:rlr ,1l.' s,'t ilttri,tlr,',, \' ( tr ( lt.tttl() t:tlt's pttr
solrtt rrut'slr'()
(:1.\()s ('xlr'(
' l''
''t"rt
,lrrrrn tit.ll.ts (()n\(.(rtt.trtl.ts itt,.,,1,,.1,r,1,t,, t 1,,, I'rt',,,,,1.r" ll(llo" \l',lo rlllt (ll
Irrtltos (.ls()s itrt(tl)t(.1:il (s lt:iltslrlttil.tt. I'tr,I rlltlllltr (.1l|llttl,,.t'ttll.tl,tt'" l'' """
,,,lis,t,',t( rotr ttt( ttl.1" ( \ lllt.l ilr, lill.r, ir'rlt .t t tr'l
,,, l,.r ,1,.,rt,.lo (llr(.s(.(()n()(('ror
,,,r,lllit,',.i,,',,'r-()llst'lv:tltlrs(()tll()l,lsl)l{)y(((i()ll(\.lllll(ll)'l(l'lsltrtololt'tlt'lltt'
,1,,1,,r ,lr. llr irrrtrgt'n, cotttlllt't:ttttl,r t'l 1,1',,,(s() llll.l vtz illi. i,r,lt'' l"r trt:is f'tltlts't
,1, ,, r r1,t i,irr rlt' ..r,r ,,.tivi.l,r,l 1,r',,l.,rr1i,r.l't ..'s l,t ,1.' llt l, tls,,lt: l.r .rt, ,1l ll,llrrr l,ls
,.,.r( ()n(s itlclrlls, flcntc lr llrs Pirrtrnlts, (lur'('stilrrttllttr st ,,st'ttslttitilr tlittil" l'
,,rrlrr.r sr t()r)() nlrtsctllu'. ltst:i lrprliclrrlo, ltotlt'ltlttos tlt'.ir', ll l)()ll('l il l)lll('l):l l'l
rlrr.rr ,l, s,rlitlcz. l.a Iitcr:rtrrla dc tictnpos 1t:tslttlos llttstltb,t tlt' tlt'lttol:tlst t lr
!,rr,,.. {.\r.,,1,,, clc plcclisp<lsicirirl rctr'lricu, cs lrr iltrsitirl tlt'ttt. olttos lo ttt, t'st,i
,,,,trr(.(l(). ltrr llr pocsa clogiosa, uslo lc f,rltlr la vozD (:s cl ctlcotttio t<'rpito rrrl,t
,r, !( ,rt,r. l,,s lilrllr clc clogio nrcr-ccc un rrlotlrcltt<l clc tctrci<itt. Sttpotlt'.rt,'l,t
r' rr,,, r \(. l):lr-ccrc trrt() ll lo vivo c]ue cstarnos clisl'lttcsttls a apliclrl'lt' tttt,l 1,t'tt,'lt,l
,r,l, ,r,, rrt.u i;t: ,tgot:tclos los l'ccttrsos clc llr visirl' pasalllos ltl (rlt (. o rtl t'tlt'
\rlilr, ( ()nt() [:lntlls vcccs, l)antc hr clado nucva vicll a ttrl vicjrl lttgrtt- t,rltlti tl'
,1,,,.,,,,1,,1,,.lt'su plirnigcnia fircrza clirectr, cuatrdo clcscribc cl c,fcctt, tl. l,ts l,'li''
, ,1, I ,rrr.grrt,,ri,,,.1,,.:r.clrerdan a las aluras en ex'rirtcitn cjcltrplos.l.'llrrlrril,l,r'1,
',,rr') ( I ..l. l):rvitl bail,rndo ante el Arca clc la Alianz-r:
.ltttl,i,tut,,l,t,l,'r,1, l,t lt t,, , ,ft,
dt
se
dtlnta
mis santi/os
I
\ll
Slr;llN llll\l()s visto, con ttutllr goz,urros nr.is (lu( (()r) l:r pcticirin (lrrc sc lros
,lir
iti,
rrlrr1rlt pl,rrro.,
lll cco rlc r:rl cxisencia. se ha odo desde entonces repeticlamenre en la crtica de
.rt, li:rnccs:r. llormban la base de la esttica de Puvis de Chavannes y de su segu;,1,,r suizo Ilotllcr, y rccibieron la ms famosa formulacin en la admonicin dc
N'l;rrlr.irt l)cnis:r lo.s nabs: nRecordad que un cuadro, antes de ser un caballo de batalla,
tttt:t tttttjtr tlcsnttclrr o ctralquier ancdota, es Llna superficic plana cubierta de colores
tlisprrt'slos cn ciclto ordcn.,
I JIr lrt'c'ho cscesltrnente dficil dc olvidar para los que se ocupan de almacenar'
, tr,ttlr',,s t, clc crlrrbalarlos. I)ero, es posible (ver) a la vez la superficie plana y el caball. tlc b:rtrrlll? Si h:rsra ahora no nos hemos ecluivocado, eso es pedir lo imposible.
( ()trrl)r'('rr(lct cl crrlrello c]e batalla es olviclar por un lnomcnto ia superficie plana. No
l)()(l( lll()s tc'nct lrnbas cclsas a la vez.
Stlltttty lticn clttc cn este punto muchos lectores tendern a no estar conforrrr( , () p,,t lo Ittcttos sospecharn cltre rrguyo a base cle distincioncs ntuy sutiles e
irrt.rl,s. Si sospcclrrt cso, lc pcclira cuc produjcra una verclaclcra irnagcn ilusionis,
l.t r.r';,otttltt-olt.tt'llli asct'to: cl hcclro cie cltrc la zonr dcl espcjo ctre lcf'leja la cer-u
ti, rrt sit tttpt-(' ('xil( tlrtrrcrltc llt nritltcl tlcl t:rrnairo clc la car:r cs tan esonrbrosoJ (lu(.
l. rttrtvttl :t tlt lrts rr'rsorr:ls (lue sc ll,rrr rnilurlo al cspcjo totl,r Ia vicla acogcn Il
r*rtir i.t (()ll (s(('l)(i(isrno. l'.vitlt'nt(ln('r)tc, l)u('s, n() t's lrrrrcllo lo rtrc vcn. Vcn la c:rr-:r
.
l.,list:rlrtil tltlri<l:r tr':ts I:t sttpt'r'fltic rlcl r.s[)('i(), y l)()r't:lnto l:r vrrr rrgr:rrrrlrrcll. l,.s
Il() (ltt( t"l tsrt jo, 1t,,r' llr 1r,'r'litcirin tlt sLr ilusi<in, 1rut,l. s..r- ur) L:rs() r'spcci:rl,
( i(
tlll (\ll(lll(),
l)tl.() (s llr (.1\o (1il( (r)il\'(n( t(l)(t'l)t(s(nl(,
I)()t(lll('f)lllr'((.(lt(.
, ll.llllo lll( lrtl , t l.r iltlsl,,lr lil.l\ lr'tt(l( iltr|\.t \( t tttt.t
,ut.t , (rntrr rl lilr t.l lllt (.\1,(.
o Lo., r.,i,,,1r,1',,s rt lr.ll,l.,1,,,r,.rrt. lr.t,(.li(.ntl)r,,1,.,u,.l.lrlrlritll
ll(\(t.t t(..1(
, l,',tl .lllt, l.t,' itrr.tl',, lrr I ll.ltrl0tlrt. 1,, (llt( ,,\'( fn()\,' ilil1( lto ilt,t., l.rli,.tllttr.tlt1' tlr.Irr
IJll{ r)(,.,,1.1n,,., i lt( tll.t,u,IIlr,rti.urr,.lrl,..
228.
i,.i:rt
L r,,
r( .rllt.rr ,l,,1(tlt(ill.tttli
r,tt.t,tt.ri
lli
Lt,t,,t,,t,,,t,l,Lrf,,,r,r,l,'t
XIII
l'.s() Irtlli liscl{tro antes de la ltima rebelin desesperada conrra la ilusin y el
u:r(lr'() rlc 1>:rnorama visto por un agujero: la aparicin del cubismo. El cubismo es,
rrt ttsrr, <'l csircrzo rns radical por pisotear la ilusin y para obligar a una sola iectur .r ,l, l , rrttln): con-lo una construccin obra del hombre, una tela coloreada. Si la ilqsirrt st tlcbcr la interaccin de los indicios y a la ausencia de prueba contradictoria,
t l ritrito rrrotlo clc ltrchal contra su influencia transformadora es hacer que los indi, it,s sr' .otrtt':ttligatr, y cvitrrr qLre una imagen coherente cle la rcalidad destrr-Lya el
(
( s(ltr( trrir clcl pl:rlro. A difcrclrcia dcl cuaclro de Flntin-1,:lr()ur, un [roclcg<'rn c]c Bra,rr, (iltrstrrrtitirr 229) rtctulrtlltt'ri tocles las ftrcrzrrs rlc l,r p..lsr..'ttivrr, tlc ll tcxtt'a y
,l,l t,,lttlrl.,ttl,r. lrt'to tl() l)1lr'ir tttc col:tbrlrcll ('r) illrr()ll.r, sin, l).u.r (llr( s..'r'onrl'lttltn
lr.ttt,t , l vil trr;rl ( trll):lt('. 'llrl v.z I:t tnlis rtvclltrl,,r',r .1, (:.\ ( r)rrll.r(li( ( r()n( s ,,r ,'l rrr,,rl.r
uttt' l<))'8-
,,,r,ro lSracluc tfata la luz. Las nlltz.lrntls lllucstrttl lltattchlts Itcgrlls ,1.tr.l, litttitr
l .rr,rrr' p9na los claros. Invirticnclo as l:rs rclrciotrcs, cl ltitttot- laltz.lt stl tttt lts,ti, ,l,'
,lu( (sto cs un ejercicio pictrico, llo Lltlrl iltrsirr.
l,,l ctrbismo ha sido cxplicaclo a vcccs conlo rnrt tctlr.ttivrL t:xttutt)ll ,l. .,ttttt, ttt.,t
l,r. irrstrflciencias de la visin monocullr. El cuaclro ctrcicrrt irlclicios <ttc stilo rtttlr.r
,'l,,s pcrcibir mediante el n-rclvimicnto o cl tacto. Sc lros rtbligrr lt vcr trl (()lrl()llr() (l('
l. nrt'srl incluso debajo o detrs clc los objetos, y pr-reclc sostclrcrsc (ltt(' ('s() (()tt.( sl)()ll
vida real, dondc sictllrl'c collscl'vlllll()s l:t coltci, lr. l.r ,lt
,t t'xisten objetos medio escondidos por otros. Me inclino a sospcclt:tt tttt l,,t tt,'
lrlr.nlls planteaclos por Hilclcbrand, que t:rnto excitlr<ln ll trtttrtlt) rtrtslico:t rtitr, i
rlc siglo, contribuyeron r la crcacin del cubisn'lo y particttlxrtrr('trt('it slt rixil,.
,1, :r rr.rcstra experiencia en
lr
,i,rs
I .r irlca cle clue el mundo visible dc nttestra exPcrie ttciil L'\
titltt rlrilo(',(tt()l)()lltls,.tl,,stfi.t,,tll.lll\lt)llll.l
,1,,1,.s,1.,lr,r 1...1l:t il.i,rlrist.r. I o lr,1,,t,t tr,,lt.tttl, l.l itttl,t,ltl,ti,ill tlt illtliti,ts,,,ltlt.t
titts' trtt s( l(sisl(ll 't lt"l't lttll'tltr"r rlr 'r1tlr' rt lr 'r'tl" tl"t'l"ltltti;r' l\'l lllll(ll() (lll(
,rr,'tl... lll'lrr..rr. firt,:rs.i. l'.lrl,r,tt,
.l !
l.
rr'n .l l t). lls prlrctic:IInclttc irlrosiblc collscrvllr fija cstrr f igtrl'rr, llotttt<' olt,, t'
r,,lr( r()s,ontntdictoritls. El l'csttltaclo cs (ltlc les 'cctrclltcs itlvcr'sitltlcs rros olrlrl'.rrr.r
Ir rrr,:, ,. tr t'l 1-,lln<t.
I.r liqrrr.:r dc'fhiry prcsenta, creo, la qttintacsctrcia clcl cttltisttro. I)t'rtr t'st' ,u t ifit tr
, l, , Lrlrrr,r,lic.cirjn c:rlcul:rdr vicne suplcmcntrclo por ottl)s rtttod()s clcstitlltcl,,s ,r irnlr,,lrr
,rr r lr r {r':l cghcrcrtc. Una vez m1ts, rodcuros volvcr a los lnosaic:<ls c:llti.,,t lt.tl, I ('ll( ()ll
cle tales accrtijos vistutlcs. ['.1 cscltrcrllrr girltt<llio tlt' llll l),lvl
', ,r l,,r lrrirrrcros prototipos
(iltrstr:-tci(tn
232) rros clispondr a bltscrr rllt Ptllrt() tlc lc1,.ts,, il l)ill I il
,,,, rrr() (lr. l{nn
'l' I , u,rl iniciar la irrterpretacin. No lo cncolltrarctnos' y
r, ' r( il( ilI()s, pttcs, modtl cle dccic{ir cul cle los lrrcos cltlc
l)r()l)clttos a mirar la guitarra o el jarrn que se nos sugieren como un objeto tridimeny por consiguiente a transformarlos (ilustracin 229 y 230), siempre nos encontrrlrclllos cn alguna parte con una contradiccin que nos obligal' a empezar de nuevo.
ltl resultado es exactamente lo opuesto a la experiencia que he descrito como de
st'lccciiin de indicios, enlas Carceri de Piranesi. A1l ensayamos distintas interpretat i.rr.s hasta que encontramos una que encajaba en un mundo posible, por muy fant:istico que fircra. Uno de los nervios del cubismo, creo, es que siempre se nos desaffa
-\, ti('r)trr ir hacer lo mismo, pero que cada hiptesis que ensayemos se ver derruida
l){)r'un contradiccin en alguna parte, de modo que nuestra interpretacin no pue,lt ntrlcrl llegar a reposar, y que la ufacultad imitativa, tendr en qu emplearse
nr('ntr:ls sigamos jugando al juego.
Algtrntls dc los efectos explotados por los cubistas los conoca el arte desde haca
l.rr1'o tictlpr)r runque permanecan en relativa oscuridad, como trucos decorativos"
Lrs nrosrtstrls cle la antigedad eran aficionados al trompe I'eil (llustracin 14), pero
r;:rltrrn turnbin como irrirar al ojo mediante ambigedades. Hemos visto que usaban
('s(ltr('trlits arnltiguos del tipo que comentan los psiclogos de la Gestalt (ilustracin
.l.l.l). I)clrr cs ptlsiblc cue los mosastas de Antioqua y de Roma sinticl'an ranros
,l,s.,ts tlc t'viter ttnu lcctru'a prlramentc espacial como Ios cubistas clos mil aros mis
r;rllt. l:l ('s(ltlclrrrl clc ntosrico (ilustreci<in 23 l)sugicrc unrr lcctrm es1-rrcial cn c:rcl,r
,lt"t.illt, rt't-o tit'trtlc :t rcsistir ll csfitcrzo pol corrrplt t,u l;r tlc rnotlo cohclcntc, clc'
ttt,t,l,,.tl..'rt.rs olllilllr lt tl,u.vrtt'llls y trrlis vut'ltlrs. l,:r rsi,,lo1i.r t.xrt.r'irut'nllrl t'stli
l.rrrtili,rriz.rr,lrl (()tl (sl( t f ct to ror. l:r rotrf iqrrrrrt irirr ll.rrrr.r,l,r ,liur.r ,lr''l'lritiry,, (ilrrs
si<rrrrrl,
,, l,.r,lo.k tlcs cxpcrirtent()s. El lt.r:1s f,trniliar es la cliver, ,{ i.r ( ntlc cl c<ltrtortro y la silueta, proc{lrcienclo la sctls,r' ,,,r' ,1,. .uc tlos ir-nrigcrrcs sc h,rtt sllpcrptlest() Lltlll l otl-ll'
li r,r l.r l,lrllr[rra (sqpcrpttc\t(),'r'tlcicrl'.1 y,l erl cierto nlocltr
,,,'.r I't tit irin rLr ltrilrcipio. Pt'ccis:ltrlclttc la gracia clc tltlcs
,,r,li, i,rs ('s (lu(',t trtctltt.lo tcsttltlt irrtposilllc clccil ctrll clcr
Ir l,rnrls st sttgict'c tttt't'stri t'lrcilrr:t y ctrll tlc[r;rjo (ilrrsIr r( r()n -li0). IJrr trrccltnisrrro rrr:scorrrlllt'jo,llt l,r irrrptt'sitirr tlc'ctrt'v('lll()s l()l.lllils ll:llr\
:rlrllli',ii,'tl:rtl Ir'l:ttir',r
I,rr( nr(.s :lnr()nt()n:t(llrs unlt t'rrtinlt rlt ollrt, lxt() t()tl l,t Itlisllllt
,ri t(..t s sr.((n(iil. l,os trtlrist:ts,1r.s,tllrt i, lolt,ttr. r.tl,, lll,,s ltt't t'ilrltlpltl.tl l,'tlll.t'
Lrrrili.rn.silrtIttso:rlr':tvtis.l, rrrr,olrtrlr'tor.tlttlrio,1,,,,1,,1 -y(()lll()lll(). l',lrtl.tttt 'ttrt,'
,',,r, l.r li1,,rrt:r tt.:r trtt"rlt'st.rt:st :,irt ((lll\'()(,," fltltlt .rl fitrl,l,,. l',lt llltltll,ts,.tll,l,r'
,
.;
,1
I t tt
tltntt ttttnt
,.1 I
COMPUL50RY
l( comPll)met(ll lli
al
nos
XIV
l,ls rHr,ox*r.Nrl, distinguir enrre tales contradicciones y el arte no figurativo. Una
como la Abstracciinde Jacques Villon, de la coleccin Arensberg (ilustracin
lrirrttrrir
.,t(r), puede leerse como una pirmide que sLlrge hacia nosotros, coll tttlr ltt.'rt
o como el interior de una caj:r. C)tras l(:c(tllrls s()lr
a ia pintura ic firlta cs:t tc'tlsititt tlttt'
1,,,silrles, todas las cuales encajan, y sin embargo
i,,, ,rrbistas lograron por medios semejantes. Ahora vemos por qu. Ningrtrtrr lrosilrlt'
nos l)t('s('l)l;l lllr()
l,rrrba nos permire decidir qu lectura adoptaremos. El ejemplo
,,,,.I.te que
problmas inrrnsecos del arte abstracto menos discuticlo cle l<l ttrc tlt'bi,lrt: st
,rrrrbigiiedad manifiesra. l,a funcin de los indicios representativos cll l.rs,r,t,11,,.
,,rlrirtas no es la de informarnos sobre guitarras y manzanas, ni dc cstilrltlrtllr,ts l,rt
,,(.s:rcrioncs rctiles. Es la de ir restringiendo la gama de posibles illLcll)l'('li( i()lr('s'
,1,. 1.,.
lr:rsta que nos veamos forzados a aceptar el escluema plano con toclrs stts
ltllsi()ll('\'
Lt ,tf't)tl,tt
t')11
Cuarta parte
,j,,,.,,,,r,rytrrl,r u
eL
lir,,,
i,i,
visu.rl. Los
lr.r((
NVE,NCIN Y DE,SCUBRIMIE,N-I'( )
l't ttt"1"ttt
rr,rro,,roltlitttt,ttltt'ltl(^(llt:.',1 ,lit.,,iritt',t, l.t ttt' rIrl'"'ttlrllllll{lllo'lt
rlr'l r rlol
lolt
t
\lrlol'tr
ll.llr.l
(
,rr,
l,r
l.ltlo
, 1,,,,.rl ,,.n.ll,r rlr t.sl,rtlio itrrr,rrt,rrrlr', n
tlt lt't
(',lr(l'll
l'
lrlt"t
rlll(
't
rrrr,r,,lt.ti,,, y,lt. l,r r.t.sg,..,tiv:r trotrr.ili,,t lllvlrloll
(
Ittl','"
tt"
(
rrrr1rrr.,ronisl.,. 1,,,,,,.r,'a. l',,t .'at,'l)l()((':'{),lt torl.r llll.l 1.1, olt"l'tlrlt't" "'''
IX
rrlilrll.llll(.,,
rrt
,l ll.',l,,rtrilrio tlt'l.ls
'ttlt
st'
l,, r r Ir l.r vicjlr tlistirltitjll t'"t't'uut'' y usltllt't"' (ltl('s(' l('lll()tllil lr l:r lrrrtilliit'rl'rtl t l:iti.
, , l.r ,listirrriri rrg scguirl sicrrclo nrtty popul,rt (tltt('ltl(istits, trlitos y tllll('s(l'()s sl
,,, r,...lt:ttil ,,,,ry..i,rt.r.l,t p:trlt clisc:tttir l,ls lltrrblt'lll'ts tlt ltt tt'1ll't'st'ltt'ttititt y los t'ttrt
ucostr-rnrirmn a conrctcr. lltl trrl tcrlllilrolog:r' llt ilrtrtl',t'rr tttt'
r, ,lr(. 1,,s
,,1,,",, .,1r,,y,,
r'll cl nsabcr,) cs (Pttl'amente collccptLral', y le llistolirl tlt'l rrltt' st'1"tirr
'r-irrcipilrtes
r, rl, il{)s rlt.vcr., cor-lsistc cn lr historia dc la cxpulsitr clc csc itltl'ttso.
tttt' lttlttt't
I I lt.t tor- ttrc ha llcgaclo al presente captulo pol la irrtrincacla v:t
p"r" l" objecin dc clue difcillrlcrrrct prtcclc l'r vcttl'rtl
r,,,,,.r,1,,. (.srlrri ya
rr"gr,i,'".io
r.,,, r,..cilla. l,a .clacin entre el niodo como las cos:ts soll rcPrcsctrt,t.lrts 1"
ltiilo vt' 'l .stt
r,,,,,1,' , ()ttt() sott (vistas)) cs sin ducla alguna desorier-rtaclctra' Ningrirr
lltll t l't
rrcltrcllrr
J)cr<l
,,,.,,1r,. ,,,r,1,r lu fepfesenta en los toscos esquemas que dibLrja.
lllolt':;lrt
cs t'l
r r lil,torirr Prcsenta otros fallos. El que ms se acostumbra a clisctrtir
tllt"lt' ttltty
clc
animalcs
rePresentar
saban
1,,,1,,, ,lt.,,,. l,r, aftistas prehistricos
,
n nucrstro estudio del lenguaje artstico hemos ido destacando cada vez mris
rrrr llccho: el poder de la interpretacin. Lo vimos actuar en los tres ltimos
cllptLllos, clue examinaron la participacin del observador en la lectura rlt'
irrr:igcncs, o scil sll capacidad para colaborar con el artista y transformar un pedaz()
tlc' tcla cololc,rc{a en un parecido del mundo visible. Lo vimos ya en captulos antc
liorcs, donclc cra cl artista quien interpretaba al mundo en trminos de los esquemrrs
I,r.r)rl(.s. l'cl'o hcmos visto que en todos los estilos el artista tienc clttc
ril \(,(.rlrrrllrio de formas, i q.r. .l conocimiento de ese vocabtrl:rrio, lttris tlttt' t l
l''r
,,,rr,,, irir.to cle las cosas, es lo qrr. distingue al artista dicstro dcl ilrcxpt'r'to'
tlt'
,,,,,.,i,1,rtI clc tales esquemas q.r.i dcmostrada en la npatologa clcl retlrtlo"
(),r'lll
cdiFrcio
un
representaf
l):lis:r'('
ur(.,1r() (rlptlllo lt. La dificultad o facilidad al
tanto por la intrusin del conocimiento como 1'rol'lrt trttttttirr
,1,,1,,r rro,"
lrr Iristoria dcl erte que enunci en la introduccin: a saber, el problema de por qtr(
l,rs lcprcscnt:rciones tienen historia; por qu tuvo que costarle a la humanidad tant<r
tit'rnxr Ilcgar a una expresin plausible de los efectos visuales que crean la ilusin dcl
lrrrrcciclo; y pol clu artistas como John Constable, que se esforzaban por ser fieles ,r
"*plic"
',(lll('tll:lS.
t ioncs las cuc permiten al historiador del arte fechar un cuadro como el Wiuenhoc
l'trl,tlt' (lnstable (ilustracin de color I), a pesar de su aparente veracidad; su tota-
Vrlvicnclo a cste problema, nada mejor que considerar un pasaje donde Rogcr
liry, t'rr sus l?c.flct'tions on British Painting, trata del lugar de Constable en la histori.
.l)csrlc cicrro punto de vista toda la historia del arte puede resumirse como l:r
lrisroli:r.lcl graclual dcscubrimiento de las apariencias. El arte primitivo empiczrr,
,,,nr.r t'l rlc los nios, con smbolos de conceptos. Cuando un nio dibuja una carll,
rn r'r'ctrlo sirrrboliza la mscara, clos puntos los ojos, y clos lr.rcas la nariz y la bocrr.
(,r'rrtlrrrrlrrrc:ntc, cl sirnbolisrno va aproximnciose a la cfcctivrr apalienci:r, pero los
lrrilriros corrccptrralcs, rrcccs:rrios para le viclt, haccrr rlLry ilifcil, incluso par:r los artist:rs, rlcscublir':r rtr sc l)illcccn l,ts cos,ts l)rlrrr r.rl oj., titt prejtriti.. Sc ha trcccrsitltl<r
n,rtl: nrt'nos ruc cl ticrrrl)() tr':lns(unitl., tlcstlc cl Ncoltico lr,rst,r cl siglo XIX prrrlr
pt
l{
srr visirin, tcnan sin embargo que reconocer que ningn arte est libre de convent it'rl, o clc lo quc Constable llamaba (manera). Ya recordamos que son esas convell-
c1r.re
,,'r\,llr(.,r,a, Pa, io menos Para nosotros' que tenemos poca l:rnrili:ll'itlrrtl tt'rr
1ll)()y:ll's('( ll
li<lrrtl constituye lo
,ritrritivos,
r,
i11. tlcliLreradamente.
o lrr(il()s
l.s lricil lnostfar que esos modos Posecn stls rasgos pefmanentcs y tllris
tlc (}rrrstable' Pecl a lttre Iri[l:t tlt' t'trt t'
',, visiblcs, cue los .listing'.rc,, cltd crrfi,tlrrc
r-.,f,r,,.l,rcci<in ,1.' \\tit'ftrtt'l)rr (ilustrat:it'rll tlc ttlt'r' V)
,,,,,. ,,,. .,,'1,iar"
'.,,.r,,
( ()lll() (.r-i.r ,1., .r1,ar,,r, la ,rira (r':rslrrlri ,l , tt,r,lt,, :r trrr lt'rlgr.rlric trllis siltlplt^tlt' slltlrt'
cs cn r',;rli,l,r.l un.t , rltrtrrt l';tt irill .,rtlclletllt tlc los Plilrtir'rlt's
l.rr cgri
1,r,,
'llrirr.ilr,llrrt,
lllt rlr' l"' ttt' lit ttt tt tttt ilttt'res:tl' lt tllt ttittt': I't'
,,1,j,.t,,s
rlcl cttltclt-o,
'ir.trir-ic.s.
l'rg'' l'tt trtt lr'r
i.,ri:rs, l.s lil.l.,,,lt,s, ls tistls,'rr .l 1.r1",,, l.l ,, t, t, l.t ,,1,,,t rrlis lllli tlt'l
llittiorr:rr. .'l ,l.s,rltrirnit'nlo. Itl lute ('u11)l)('(), :l l):lltil tlr'(,iotto, ptrlglt'sti ttt:is o
fr
'
,{. r r1,qta
I()
se
).
\9 I)uccio,
y
1.
lhrnl,t
los
montar un parque en cl suelo clel cuarto tlc Ios niiros. [.:r pilttttl,t
r ,,rr.,t][rlc sc resistira a tal traduccin, porclue :rll el artisttl Il,l tclliclo t'lt t tl.'ltl.t
, l, rrr,
rrt.s
parr
,1,'
l.t,'
observan se deben ms a la
tprto/r: l\'r'/nt
Andrls. 1.108-l.Jll.
tO lrrr
t ,', t
lt,till,ltts,,(()rrr('sll().l,s.t..rifit.rrl.r,l.rrirl,r,llurr,i,,rr,rl,.rlin,l,'lr,r,,'r,rl1i,r(()nrl);ur
lll,',rl,rtrt )/;tltot:t tlt stt.tP.ttittt,i.t.'n un tn()nn nt(,,1.r,1,,.
l't't,t :tl rtttpott iottltrttos rll:is irrfirr nr;r, itin s,rlrrt .r,rr..'l rrrorrrcrrto ,lt'l tit'rrrpo,
(lollstlrlllt'tttv() ('ll lc'lrlirllrtl (ltl('(lilt por sltlritl:rs trlrr.lr,s ()(r'ls (()slts.'litvo ttrc confl:r crl rltl('strl ('p1lci(la(l clc lcc:tttrrt ttrtrcllo rrr:is trrt l)rrcr'io. [)c lrr rirrtrrre clc [)uccio 1'rotlrrttttos irlfcrir ciert.rs u.stlttclulrls cscncirrlcs.lc las blu'cs clc lnadcra,:runclLlc
pcrclirarrros ()tras filcntcs cle inlbrrnacin. Dc (lonst:rblc, clificilntente. Y cuando llellrunos a krs cuaclros del gran rival de Constable,'lirrner (ilustracin 240),laesrructttra clc los objetos queda completamente disuelta en las modificaciones del momento: nicbla, luz, deslumbramiento. EI comparar domina ai hacer. Tiene ciert:r
jrrstificacin la idea de que suprimi lo que saba del mundo y se concenrr slo en
Io cluc vea.
II
EN '[qLF,s rruvnNos, en efecro, plante el problema de la pintura el gran amigo
y clcfnsor de Tirrne John Ruskin, y de resultas de la teora, Roger Fry calificase al
irrrpresionismo de descubrimiento final de las apariencias. Para Ruskin, como para
l{<rger Fr nuestro conocimiento del mundo visible est en la raz de todas las dificrrltades del arte. Con slo que logrramos olvidarlo, se hara fiicil el problema de la
pintura: a saber, el problema de traducir un mundo tridimensional a una tela plana.
lrrr realidad, pensaba Ruskin, ni siquiera vemos ia tercera dimensin. Lo nico que
vcl)ros es un tejido de manchas de color como las que Turner pinta.
[.a exposicin de esa teora por Ruskin, escrira en 1856, anricipa la doctrina de
Ios irnpresionistas:
n[,a percepcin de la Forma slida es enteramente resultado de la experiencia.
N<'t ttemos ms que colores planos; y slo gracias a una serie de experimentos descublinlos que una mancha de negro o gris indica la parte en sombra de una susrancia
o que un color dbil indica que el objeto en que aparece est lejos. Todo el
lroclcro tcnico de la pintura depende de que recobremos lo que pudiera llamarse la
itocancia del ojo, o sea Lrna especie de percepcin infantil de esas manchas planas de
rrlor, rneramente en cuanto tales, sin conciencia de lo que significan, como las vera
rrrr cicgo si de pronto recobrara la vista.
,l)rlr ejernplo: cuando la hierba s encuentra fuertemente iluminada por el sol
t'rr cicrtas direcciones, su verde se transforma en un amarillo peculiar, como polvolicrrto. Si hubiramos nacido ciegos, y de pronto nos enconrrramos dotados
tlc visirn ante un prado iluminado en ciertas zonas por el sol, nos parecera quc
1,,rrtc clc la hierba era verde, y parte de un amarillo polvoriento (muy cercano rl
.olol clc las prrrulas) : y si hubiera prmulas cerclr, l)cnsuranros que la hierb
s,rlt'rttlu clil otrit tnase clc rllurtns clel nisrno colol lrzrrll'rtlo. lntcrrtur-arros cogcr
,rlgunus rlc cll:rs, y ('nt()nc('.s rlcscublir'unros (lu(' r'1 ,,,1,,r' ,1. s:rp:rlt'ct' tlc ll hicrbl
('n ( lrilnto nos illr( r'l)()n( nl()s ('ntr-(' ('lllr y cl s,,1, t, r. rro tlt l:rs 1rrrrrrrl:rs; y
sr'rlida,
r,.,1i.ltr.n,t,,('ti,.,1,','xr,rinr('nl()\,1,",,tll,lttl,tttrr',rltr r'l',r,1,",l,t,,rrt',.r,1,.t,tttI
rillor tn l,r llit.rl,,r, ,,.r() il{) (il 1,r., ,rirrrrtl.r', ltt,,,lt',,trltl(lll('lll(, lorlo', r.t:.tltto',
,.r t.rlt,s l)t'()((.s()s r.xr. r'irrrcrrl:rl, s , rr l,r irtl.trr, l.r. I lr.rl,i, tt,l,, ll,1'.,,1,t .t t oltr lllrlrr
fr', r('sl)('(r0 lrl sillrtifitll.lt, tlt t it'tlos ,,,1,,1..' \llltrllr lllor "it lltl)l( (lll(' t't'ltt(t\ ltt
,,r,. s,'rl9 s,rlrt'rrr6s, y lll)(..r\ (r'n( nr()\ ( 'n( r( n( i,r ,l, l .ttt,', lo lt.tl ,l, l,ts *i1',tt,,t ,tt,
1,,,',,,r,r1llt'rrtlirlo ll int('t'[)t((:lr. Mrry l)(](,rs l)(ts()tt;ts ti(ll(ll itlt'.r tlt',tt.'l,r lri,'rlt.r
.,,l, ,rtl.t t s .tlllrtr ill.r. ..
"
\',r r...r.ortllun()s (luc l,r.s itl.'ls srrbt-,.' l,r [)('tr'('[)(i(itl t'lt l:ts .1tt.' l(tlsliirl st' lr,lsti , olt
r,,r,r,,,rplotrrr), y:lt'tsticrlrtncntc (1)n l:ttlto ('xittl, llrs lt:rlllr l)t()l)tl('sl() lll,is tl.'rllr.i',1,t
,,,r,., llc,'l,.lcy, cn s Nctu 'l'/ttrtr.y of'Vision, ctltlrirltciritr tl.' ttlt,t l:tlgrt llrttlit iritr: t l
r.(l() st'gtin lo vcnr()s cs un c()llstructo, Il()tltrtdrl lctl(ltttl.'tlt('l)()l-.,ttl't t11,,,1,'
,...,tr()s, ,r l9 largo clc ar<ls rlc cxpcrirnc:lrtci<itr. [,o rtico (ltlc lltl('sll()s oios sttf tt'tt
,(,n (s(nrul()s clc la rctina, cuyo l'csttltacltl son l,rs lllrlltacl:rs ust'lts:ltiollt's.1,',,,1,,1"
Ilur.srr.rr nrcr)tc cs lo cluc tcjc aqtrcllas scr-lsaciotrcs clt li)t'lllll tlc pt'l'ct'pciolt,'s' 1,,r,'1,'
rr(.r()s tlc ucstra visi<!n conscicntc clel rnttll.l<, firrtclacltr trlt l:t cxlrt'tit'ttt i:t, ,'lr , l
,,'ll()( itilicllto.
l):rclrr cs rcora, que rceptaban casi toclos los psic<'rlogos tl.'l sigl,, XIX v rrr,'
r,,,1.n,.r cncueutra lug:rr en mantr:rles, las conclttsi<tttcs clc l{trsl<irl l):ll((('ll itttt,,.t
1,1,.,. Lrr lrrz y el color son los nicos:lsuntos clc la pirrttrnl, scgtltt los lt'll.'j:r l.t t, ttlt't.
i'.,,.r r..'prrrcltcir esa imagen correctAmentc, pucs) cl pitrtor ticlrc tttt':rl,'i.rl .1,"'rt
,,,,,,t, 1,,.1,, lo qLre sabe sobre el objeto qtle vc' borr:rr la liz.rrrla, y tlt'jrrl tltlt l:t tr'rttt
rrl(.,,.r ('scril)a por s sola. Segn clcca Czanne de Monct: <Moucl tto (.t tttti\ tlttt'tttt
,tltt.
ft('t'o
ttt ofo!r.
III
de la explicacin de Bcrl<clcy, [)cl'(), (()lr l,rlrlr)
,,,.,r,,,r. lirclamento, debemos poner en duda qtre a la mcntc httlll,tltlt lt's,';r t,,riltl,'
I'oliM()s
,rn.r t:rl lrazaira de inocente pasividacl. Siempre que recibitllos tttta iltlpr'.'si,irr vitrr'rl'
r1,r( ( i()1rros marcndola, clasificndola, agrupndola de Lltto tl otll) ttl,r.l,,' :lllll(lll('
l.r irrrrrcsiti sca slo la de una mancha de tinta o una huella clac,tilrrr. l{ogt'r' l;r1' v 1,,,
rrrr,rt.siistas hablaban de la dificultad de descubrir: el as-rccttt tttc l,ts (()sil.\ l)r(s('rl
r.ur l):u.11 urr ojo sin prejuicios, despojado de lo que ellos llarnalt,rn I,s ulr,ibit()s ({}rr
,, ,,,,,,1.r, neccsarios para la vida. Pero si tales hbitos sott ncccsrll'i()s l)i]l.rt l,r vi,l.r, ,'l
lo ir.np<lsiblc. l,rt t;tt',.':t tl,'l ,tri,r
1,.,,rrrl:rrlo clc un ojo sin rrcjtricicls eqr-rivale a pcdir
,,r.,rrr, vivic.tc cs .r'g:r.iz.rlr, p()rqrc rl.tclc hly vicla rto hay s<il. t'srt t':rtl/.r, \{ lt,rllr
r( /.r (l l)11)vcl'llio' sirlo tallllliil tllit'tlts' collicttll''l\' l)l-cvisirrltes' tttt tlistittlrt'll (llll(
l(,', l(.slri(.s lccibiclos y Ios rrrorl.'lllll, ('rls:rylltl(l() y tt'ilttsli)t'ttt,tlltl,, y v,rlvi,'lt,l,t,t
, r\.ryilr'. l,.l
,.l(),,tltt,,,r1rr.,.tr,liz:rit.Yl'titto(',llrr{
trrtl(lt{rs,1,,s,,s,1,'s1',1''t,i:ltlosltttttt
lt/t,t
t /ttt/
y ,1,
',
r,l"
jtit, t:t,t
(l.ll \ ltttn(.r lltl',.rrr.t.ll)t(n(lr't. ll,rrtr, rI r,r lr' ,,1.,t,.1( .,,,1,,,.ll l(.1,is11.il. l,.r lt.rt
i,il .1, (rrltt tl ()lf'1:llttsnl() irnl( l()s (s(1il( ilt.r., ,1, Lr lrrz ,., 1,, ,rr,, (stiniltl;t l,t 1r,ttr.
,l,trs,rl ,l,l ,,j,,: tlt ltt'. lt,r, tLci('t(,l(.r, l. l. (,rlr:,lr lr.r ,lt.str.it1 llr rrrisrlt r.ctilr
t()lll() llll (illlilll() (ltlc tl() rcrlcci()tll:ultc irrrlivitluirl(.\ (stlrrrlos lrrrrrinosos, c()ln() l()s
(lll('l)()sttll:llllr llcrl<clcy, sino antc su.s rclilci()n('s,r gr-rrrlrrcit)ucs. Hcm()s visto quc
itrtltrso los polltrclos rccin salido.s del casc:rrrn clasiflcan sus sensrciorlcs segn relatiorrt's. lixll Il clistirrci<in entre sensacin y percepcin, por plausible que fuera, tie-
l\
rrc (ltlc scr al)llndoltada a la vista de los experimentos hechos con personils y con an;-
rrr:llcs. Naclic ha rnisto nunca una sensacin visual, ni siquiera los impresionistas, por
rrrrry ingcniosamente que siguieran el rastro de su presa.
l)arcce qLtc hemos flegado a un callejn sin salida. Por una parte, las explicacio-
los
igtralmente vlido.
Vt rttisnto, en estas pginas, he destacado a menudo el elemento convencional
l)rcscnte en muchos modos de representacin. Pero, por esta misma razn, no puedo
ir(c[)t:rr acluella fcil salida del callejn. Porque obviamente es tambin ur.r dispararc.
I ):r.rkr por sentado, como he intentado mostrar en el primer captulo, que la represt rrtrtcin de Wivenhoe Park por Constable no es una mera transcripcin de la natur:rltze, sino un transposicin de la luz en pintura. sigue siendo verdad que, como rrll,lrrcitin del rnotivo, es ms fiei que ia de la nia. He intentado tambin definir alg<r
rrlis cxplcitarnente lo que puede significar tal afirmacin. Sospecho que significrr
,rr, poclctnos, y casi debemos, interpretar los cuadros de Constable en trminos ck,
rrrt posiblc munclo visible; si aceptamos la verdad de la etiqueta segun la cual la pinItrr':r rcl)rcscnta a Wivenhoe Park, confiaremos tambin en qlle acluella interpretet irin nos clir1 nruchas cosas sobre aquella finca en 1816, cosas que hubiramos pcrci
Ititl. tlc cncontrarnos al lado de Constable. Naturalmente, tanto l como nosorr()s
lrtllrir'eltros visto mucho I'nls de lo que podra trasladarse a los criptogr:rmas pictrili
(r) , l)('r'(), plra los clttc s:rben lccr el ccligo, el cuadro por lo ntenos no cla infirrnru
, i,ilr f:rls:r. Vr s ctrc cstl fbrrlltlacirirt
rucclc l)arcccr dcrlimcrrtcr y rcdantc, [)cr() ri(,
r)('llll:l vt'ttl:tjrt. Illilllill:r llt uilnugctr cn l:t lctin:t ric (lrn.st:rblc'), y ('n tlcflltitiv:t torlrr lrr
i,i,:r tlt'llts:tllrtlit'tttilrs, (luc ll:r lt'srrlllrtlo s('r'l)llr':l Ilr cstititlr rrr f:rnrsrrr:r tlur tlilitil tlt.
.t1:t I
t:il.
.1(
tl( l(l() ( lr
,l,,',1,
,1,,,,,1, t.st:rlr:r
, r, , rl.t!.t
(lrnstrblr,,.l
c,rlc..r sc p'lrr-cccrlt
(ll
(ll()llll(lll(lll('
lltl(sll()
ril
rlrt(
Irll({l(ll
I)l{\rlll.ll
,irll.l
'tl
'
I,,t,,'r.rlt.r,l,('
l,rrrrr\
ltl,
l'l
',llltl''.tl,tltt,,,',.,:,':,,',,,,,':,
ttlrtittrrr'tttt,i, 1,,',.ttlt:.1.t\ lr( tt',,tt.t!l (llt( l)l)l llll l)():( l.lll tltt ',',,1i,,
tlt.r.rlril,ir 1,,,rr, ,.r(.rlnr( nt( v(nr() ,, .t ,lrl, tt tri t,t rlr 1,,,tt, "\.ll)( lll().",tt, lr.r"'- l..r
rrlrl1,.rr 1,l,ur.r,rr l,r v..rrtiulil s( itltrtili,.1,.r ',(J',trtt \lll)()tl, lirrsliill ,,,11 tl
,1,,., 1,,,1 l,rlr'.,,1,:,,
IIIr,Ir'.It|,r
rIt rrIIrII
'I.ttt,'.tt,
(\ (II:IIIII)
I(1"I\II.IIII{I"
{II||
||II(\|ttIr
ttjt',s "iIItIttlIItS
'
tr
(lu('l)()r'tlnto y() nlrr vco, corllo una mrnchita. [,a iclea dc una mancha supone tllran() y l)()sici(ilr, y cl ojo ir.rocentc, casi por definicin, no puede percibir el tamao.
V1lvlrrres a nLrcstl-.r ventana para aciarar esta cuestin crucial. Evidentemcnte, cl
r:rnr:rro clr.lc 1r casa adoptar en el cristal no depender tan slo de su clistanci
r'(.sl)ccrto t Dr, sino dc rni distancia respecto al cristal. Y en tanto que el Panoram
visto clc la vcl-ltana permanecef casi igual mientras me muevo, su proyeccin erl
lrr ve ntana vlrriari espectacularmente, disminuyendo cuando me acerco y crecierl.1. cuanclcl nle alejo. (Si el lector piensa que tiene que ser al revs, que lo meditc
orr.rr vcz!) l)ues bicn, cul de esas distintas proyecciones nos muestra lo que nrealnlr,ntc vcmosr? La respuesta es ninguna. Realmente vemos un panorama a traves
,1,' la vcntana. Realmente vemos una casa y no una mancha, a no Ser que nos
Ir,r,1111i15 eclLlivocado en nuestra coltjetura. y que lo qlre tomamos por una casa
Ir,jrulr sca en rcalidad una mancha en la ventana. nVer, significa conjetufar algo
u,tlr firerar, lo que Ames llama la uexperiencia del eso-ah). La pura mancha, sin
cxtcnsi(in ni localizacin, no puede desde luego Pintarse, y dudo de que puede
siruicra conccbirse.
'loclo pensar
r:rlt'ccrri
1..
1,,,.,,,,, ,,,,1,,,.,r,1,
"1,
r,.r,1,,,tt.., (rlllt,ttl0,tisl,t,l.ttrr..ltf,,
scr'a
lrlcclicvrlcs,
,,,.rs rccionda
ttlt rttttlr
Itli|csin hacia el objeto realr. Es una versin nl/ts rcllllaclrt, l)tl('st()
tlt trr" l
lrr
iilt'rt
Iiry,
l,lt.. tlc lavieja nocin que encontramos en Rusl<irl y [{ogcr
tlt t:tt
,,,ltocirniento influir .n el modo colno vemos las coslts' ['os cstlttt'tttrls
cltecl ro tlt'l lrrtlrtlt'
,,,rrlos en la retina no son lo nico que determina lltlcstl-()
lirl IrLt "r''rl"
,i.ilrrl. Sus mensajes quedan modificr.l.,s Por lo qtlc sirbcm()s tlc ltr
,l, los objetos.
-l'houless esthn fircr' tlt'tltt'l'r'
" r"
l.os resultaclos del experimento del pfofesof
lr'r.'t'r
nrcal', hrr Prcittz'ri'ttl()
,rr interpreracin es cuestionable. Al hablar del objeto
, i( r'to Punto la cuestin.
que vista
L]r-ra moneda no es ms real vista frontalmente
n'rs
,.rsrreliclad de que
,r.irtritivo,
V
y clilicil
l.ll(.1
Aho'r bic',
l,lllo
( ilil.t
'l(n(.il)()s rlrtt fii:rrrr()s r'lt l.tl tlt ltto"ll.( l(lll, l)()l(ltl( l' r ritl" ttltlt t'l't
,rrrl()r tlit.slr.().
si I,,s ttttilt,tl,,t tl.r,li,i,,lt,tlts tltl 'rltt ilttstoltir'l't
l)t("(ts:illlCnt(.(,n (s( tl,..lllt..s,rl,r'.
(tll/:l tltir:t tlt l'r ttl..
lr'r.tlrrt.rr..1 rrrrr.,l., s.grirr l. v('lll()s, Iltllrtl't lit'rtl, t()ll
lilrr't' ;ltl l"'ltttt'' :'lt''
srr
tlt
:tlt'lttirill'
lrt
c'rrc:olrtllrtlo llllt('s, llillll(i
,r i tivrr lros lrr.ilt0s
(l'rlrrl.)litl1',c'
tltstilr'ttltt 'l lttt't
,'|) l.rsc.iltrt<l()r cxl)cIitltctlto tlcl p|t,lt'sor'l'lrottlt'ss tlc
t" u lll't'''
lt.l (lilC It() VClttoS I'c,ltllllCtttC l:tS C<lSAs Ctllrrtl srtlttitlt ttl 1tt'ttyettirilr' []tl:t
llril'tltrir"
tttt" t tt:ttltlt'
, l .,* jr.''i,r,.r)to fcct:l a lrr cotlstrtt-lcia clc ll lirrtrtrt' Mttt'str:t
t'l tit lttltt t t"ltt''
stll)cstittr:rr
rt
tcnclcnr()s
,,l,litr:rnrentc il r.lf11r lnonc(l11 o e un plato,
i rr t
Sl t,s r
csa
rislrr
ctincc,rrtrrrc
l)(.t.(.('lxi(in,('n()ll.:lslllrl;rlrr;rs,(\lllll)l()(("()(11
.t r(r
l,
(\l)(tittl(tlt,ll
l.r visitilr tlt ttrrlt nl()n('(l,r ,r ,l, rrr rl.rr,, r l,, rl.r ,()nr() l;rl, (s r,\l)r'r'illt( ltl;lt l:r .rrltitiprrt irirr rlt tut'l:t firttn,r s( r((11)n(l(.u.r (l( rn nrotlo prctlt,cilrlc si lrllrrl,,irnr()s un l)(x() t l .. rrt'llo v nliriunos tlc'srlt nr,is .u rilr.r.
l)t'to, ltcltso ()(tlrrc :rlgo clistirrtr) c()lr lil ((()nsrirrr ilr tlt'l l:unairoo? I lcnl<ls vistc'r
,tt, .'l tstttcllt,t tlc cstllulo cle la casr o ilc l,r nront'rlrr eisllclls lro pllcclcn sugerir
l.rrrr:ln():llgtlt)o, [)()t'(luc podran reprcscntar Ltr] objeto cLlalquiera uah fucrar. Si
,rsil,,rlrlrll()s I)rclltrllnrcntc un tamao a las imgenes de monedas o de casas, ello se
,l,lt,', r'onro h:r sLrgcriclo el profesor Osgood, al mismo hbito de concebir las
(()sils ('lt clctcrlrlittaci:r situacin normal en las que las observamos u.sualmente( ittrrprtr.:ttrros la nroned:r eu la mano con la casa al otro lado de la calle. Esa
ima1',irr:rr.irr tlisr:urcia habitual es la que influye en las escala con que el nio dibuja los
,lrj.l.s, y rlcrcrrnina rambir el modo como describimos las hormigas y los hom-
()lrro
.r
,,r.,,1r',r, (luc nuestrr lectul':r desdeirr. Precisanrcntc cs lo clrrc hlrrlr urr rirrr,,r ,rr,
',,
VI
rrr,
Ltl Mt;v lrx'l l{Ao es que esas vacilaciones de nuestras expectativas de percept itilr, y l:r iltflncncia clue ejercen sobre nuestra visin del mundo, no invalidan el
lr,
t xlr'ti111r clc la ventana. Pues lo cierto, en efecto, es precisamente que una vez
(lu('('s:ls divcrsas m:rnchas o calcos han sido colocados en posicin, darn la
irrrp.t'sir'rn clc cltre no estn aqu sino all, que no sern planas sino corpreas, no
pttrrt'irrrs sino grrrncles. Si realmente podemos montar un artilugio con el que el
l,:tt.tlt
probablcr.ncnre significa tarr slo que provoca las expectativas que transI-l copia de rWiuenboe Parle de la nia sugiere una interpreta, i,irr st'rncj:lnrci y yx quc Constable se refera a sus propias pintLrras como
, rrt lirttt'trtos cicn(f icos, pr.recle ser permisible someter a ur-r experimento ms su
r( tr'.rl() ,1,'l tlrrrrrtlo visilllr:. Hc nrocliflc:rclo ligelan.rente su mundo transportanclo
l. ,.ts. ,l,stlc r'l lirrclo hlstrr lrr llicrbe cn cl ngulo clcrccho, y cluplicando el rlrirrr() lr.:rrrr() tlt'lr cctcrt fl'cntc:rl pritrrcr-tr'lnr(), lr ll iztltric'l'rlrr (iltrstllci<\n 242).1;,1
t lt t lo t s s,rl'rrt'ttrlt'ltl(', tltiis sot'pt-t'ttrlcntc t:rl vt'2 ,rrr.' lrr ilusirilr ()[)ucs(il rlcl hont,
f
Itroptrsicr-a hacer un facsr.nil clcl cuaclro clc (bn.stublc, l fin tl.'.l,,nrin.rr l.r
Iin:rcirilr hacia la irrterrrctacirin, manificsto cn le copie tlc le niil:r (ilrrsrr.r, i,irr
1,r,, illo ll('ft,t'() (llr( (;rr)linil ll:t.i,r r'l lirrrrlo (ilrrsrlrririlr .l.ll.l), t,rrsitl.,r,rrl:r crr t'l
i.rritrrlo Irttttltrrlr'. L:r (;rsir P:llt.tt.tlilrrirrutr, l:ult() (lu(..rl)(.nir\ l)()(l(.ln()s (r.(,(,1.
(ltt( \lt l.tttt.ttt() ttt, lt.t ,.trrlti,t,l,,. l\'r,, si slrl)('rl)()n( nl()\ lrr. , r,r,lr, l.r r',.1,,rtl,rr',rl
t tl.lrlto (ilrrttl.r, iolr .) l i), l()nr.iln()\ totrt i(trti.r ,1, ,.,,. tr Lt( ('il(:, ,rlrj, tir,:rs t.lt tl
\/ll
l)l li() N() Is l'lil(ll'\AMlrNIl.rcs. L trrt'lirsliir
rrt.rt.lrrl. trrc. lrrrgu cl pirrt.rarrtt
Ill.tiv.? Vrcilrr clc sig'iflcacl. cl parr.r'urril
u..,
1,, ...,,.,r,, cs? [,,' cicrt. scrti(lo,
l)il'il
s' l)t't. I:t'Pcraci<itl no
.a.
n,rna"
r.rr
pr()ccso clc ir.cencia y pasiviciacl. l,rr
ruecle
ProPi:t tlc.scrircirin cle Ruskin indica gue, para rriunlir cn la empresr
cle mirar .l
lrttlttl.
stt
crrt.
altcr-
pintor, en trminos
clc
14,'i. l)trrcro.
l( l()rnls
!,', ' \
,1.,
hisroria,r.
t,i,,,,fr.r
1,,1 ,,1,
tiene'
)t(,\ BIlrN,
l.t
, ' ., l,rr lrrlsifir'lrtlon's tlc'lrillt'tcs rlc b:utco rttt'lt los:tltistlts, pcr<l ltr'ltt,rs r((()tl()( i
1,, ,,,,t r(), (lll( rsicoltigitlrrrr.ntt l,r ,,lrl.'ttr'i,irt .l. .rr,tlttri.r'pltl-ttitlo t'slli rrrtt-1' lt io.'
rrrrriti',.
,,,,. rrril.rr.r l.r lr.rtrr:rlt.zrr
r()ru
\l(
r, rrt ,r \()l)r'( totlo corno trr L()r)lrlrrio, pltllr clcstacal cl clcrlrcrlt,l cr'.,r.l,tl trt r t's,rr irr
,, , I ,rrrt. l\rtlt'nros rrclnritir-tuq l,r crclcirjtt rlc cluplic,rrl.rs irrrlisct'r-rrilrlt's irrl,t,t.r
'tlcsvirtt.
rrl,r,, .r
VII
l.l
,,
, 'lr,
rrrr,r,lrrir',rlrl. (()rrr':;sl(
,,,,,,1,,t.r.r.t'tt.irirr,r,r'..r.,,r.,,,,,
ll,,lr.r,rlifi:rcncir csencial, scgn esa concepcin, entre el lrti.str (lr.r( l'irtt.t ttn
I',, rl{ \ ,l ,rrc'co1-ril un cuadro. Arnbos se orientan a unr cotrfl'ontrrcititl l)trtrt() l)(}t
t,,r,1',, ( ()nl() el nrcsastr clue trabaja segu un cartt-r y que cscogc, Ltttll trlls olr:t, l.t
l,,,1,.r (lu( s(':r(crcll en lo posible al matiz de su prototipo, disporritrtlolrrs s,'1,,rirr l,,s
r:r
I.s .i.s'
tl.'s.,,trt.l
. r' ,l, un vcrclc vivo, y los rnorrtes lejanos (parecen) azttlcs. [.lt t:trt'rt ,1,'l .'l Il,
.rr.,lt rrrcrrtc la cle an:rliz:rr las apariencias reducinclolas a trtlcs ttt:rli.l.r.l. r, t
rLL r
el medi<r
rk rbrrrlrill' su conocimiento cie los significados miiiares
de las cosas, y mirar srir.
,r li"rrrs y colores proyecrados sobr. uiplano
imaginario. Hemos
,lt irvrrliclar las constancias si deja de atender ioi,r. rigrrifi."r visto que slo puc_
l", cosas. La necesi_
"
'l'r,l rlt'r.c cl :rrtisra se distancie, de que inrrodca.ir,
-rr;.r.,ro de significacro.s
(rrl(t'rllr)tlrtc clistinto, difcilmente podra
quedar -.,otun,i"menre iiustrado qu"
rr l
' ' sr:rlr.cl. clc Durcro, del pintoiy r,, -"r.o (irustracin 244). pero.i ros imagi_
rr'rti.s c'gircios clc Alain (ilustracin 1), que miclen
el modelo c.n el pi'cel en lrr
I
l\rt
1,,,,,1 ,1,
pi'r*"..rtr.r r.l".
1,, rr(
y ansfl_
13rrt':rcl:r.s. Habienclo mirado a tanros.u"d.o, desde el purrro
a.,rir,a del mundo real,
,rlr.ra p.ciemos cambiar y observar el munclo d.rd.
.ip'-rr.rro j.
de ras pintura.s.
lls clccir, que por un breve momenro miramos I"r.or",
"ir,"
casi con er ojo ire un pintor
., hrrbla.clo ms tcnicamente, con la disposicin menrai de un
pintor que recorr(,
t'l rr.riv. cr busca de los aspectos que puie fundi..n
r.l:'i:ilffiil:::'*::l:1 '.'
l5)7.
|,rr, ri:r
ut,t/L'rt.h.
n( rr,rtlrr rrrc vcr con cl cubisr-no, sino rnis bicn c<ltl cl tipo,1.'.lts.'tt,tltr.t
,, ri rr ilu( ( r'ir colricntc cn las acaclemias Franccslts ctr:urcltl (lzltllrl. tt:t i.r't tt,
,rrc.va r,r
( ,,1(
(intLlo tn
t.' tti'
,',, l',r,(t(\(()il(,,l.l.tl,oltlotllt
\'( /oll,l.l,/oll,
Lll(',1)ll(\l.l(r,(l({),,lrl,
l'r,lrfr
tl'l)
Iut,, n, t,iu
y ,/,
, ilfl,r,l,,
ltrllt.lr.lilt.s .r t.st.
( lrfi)(lt( llt()s:tstito son
lrrr.lro
rn:ry()r'('s
(l u(.
I
ilr('r'l)l('n(c Iil rlc olvidar
r ucs ( r( ) Lr) n()cint iclt to clc
I
los sigrrifrc:rclos. Incluso
245.
lirnras y csqucmas puros
t icllclen a transformarse
llrtc nuestros propios ojos. casi parece como si
cl ojo conociera sentidos de los que la mente
f
r..'
basar-
Ill
vI).
clc
r.j.
No hay interrupcin
c'alirlrrtl
Itl.liv.
esa
l /,ttt,tl,'t',/,
1,,,,,,,,,,,,,i.,,,,
't,
N.,li, s.lr, (s() l)(.1()r ,rrr. Iiu.,l,rrr, ,.1 ,r,,, r, r,l,,r ,1, Lt f ( r,il,1 ,l, l ,,,) illr( I nlr,
I ,, , r.lt() (.\ (lu( ()ll()
l).ir.rl, ,lr I rrr.urrr,rlrt,, ,1, liu,,l..rrr ,,1r,,,,I .rr.ilrri,, rn,r., {l.u,
lr( ( ()tt()7.(t, tl, l, (lu(.(.lllt:ilr:t ,l .illt.rlt.l rilrtor
''\litlrtl.ls(lll('l:tfi,rlll,r.s:tlls,,ltrr,r,tl, nr,,,l,)(lu(.(.'r(u.urr.,lil,rrj.rrrr,rsr,rlr,.r
l"rrlrrrrrr:'tlttil si (',s(()ll('(t:lotsl:i trrrivo,.r,l.r,,'l .,,1,,1 t.s(.r)t(r,ulr(rrl(..l,ttit,,t.('.,trl,t
r"'rli (l( lltl('stl':l ollt-lt tttctllt ltltt'l-ltrlr
f)()r un solo l.trtt (lu(.1)()n('nl()s (.n {}1r,, lrri.rr;
'l' r,t"tl,,,tlt l.r (l(t('cr1l t:ilirl. lr:r.c rlr rli.rrlr, s. r.lrli:,1"..,,,,,r,,, lxl,r.ll():, lrr
"l''r lrl.is tlili,l..'lt.tro Ittgal-, y lo qrrc:rlrnonizlrblr crlrrrtl. l.,,l,.j,rrr',,., st.r,,.1v,.
'l''"'rtl.tttlt'cl) (tlltlll() [)ollLltltos al Iaclo otlos colorcrs; () sc:t ttrc'lrlry trrt. 1,,,n,.r ,.r,l.r
"'ltr( lllilll(lo, tto lt str cfcctct clcl In<lmcnto, sig a srr cfcct. clr.l litrr..,,,,,r,ri,1,.
' ""1" ,1 |1sttlt:tclo tttc sobrc acucl toclue producir toclo Io rtr.' trr.',1,r lrrr lr.rtt.r
"lr' tr"rrrr( lll('. Sicrlclo sa la vcrdacl, es fcil cornrrencler c1trc, s.il., lu v.t.:rt.irir ,1,. r.
,.J , , ,rt r:1, y:rrlcar:is rn gre'gc'io, puccle forrnar'n
c.l.rist:r.,
\l lr.rtt'r Irillcaric< cl) csll ncccsidrcl de cluc el irnitaclo'dc ll lrursr':rlt.z, r,.r,1,.r
!' rrrIr( l)r('s('llt('a la vcz. el cfcto rccproco de toclos lo.s clcnrcrlros,
I{rrsl<irr, sirr ,l.rr
' ' rr( rrl'r' rtctilica[r:r srt tetlra de la visin inf]ntil. Ese:rcto nrcntal, crr t,li., r{), l)r1.\rl
l"'rr i I t ollociltlicnto dcl modo cclmo los colol'cs sc aflctlur rccprot.rrrn,.nr,.. I,r
"""1"1' ttttticl'c quc cl :rrtista est dispuesto rr Lrsrlr un ri;nrcnto.trc., rrisl:r,1,), t) \r
1' 'r", r,rl.rv:r e la zorra clue quiere copiar, para quc al fin sc
1:xrr-czca rr t.ll:r.
t )rrtt. trrt'tal caracidad no slo cs indepenclientc clcl
ojo, o rlc lrr irrr,r1,,..rr,.rr l.r
I' rrr)r' sitto tttc sc relaciona muy poco con la metnori:r vistrll.
Sc rros ,li,.. ,,,,.
' ! rr'r ' trros P.sicolllgicos son caPaces de rctener una irnplcsit'rn visrlrl
r,,' ,,', ri,.,,,
' ' 'rrt"ttlt t:rblc, ctratldct se hr desvanecido de sus ojo.s. (luarclan cn lu rrrcrrr.. .r11,,,
I ! rtrr() rltrrt firtografJa en colorcs, ir-rcluso a ojos ccrraclos. ltviclr:ntt
rrrt.r,r,., r.,l
l' rrlt'rl 'rlt'tlt'scr til para cl pintor qtrc desea recorclar ulru cscolil, rl.t,'1r1.111.
/
i 'ir' r rrr.is ticlrt-ro it pitrtar clue a mirar. Pero la inrroltarrcia,,,.',r11i",,,,,,,
1,,,,,
'', rrrlr',rrilrrir r csa llrrlacla ufacultncl cidtica, cn relacirjlr,rl artc, nl(.
1)irr(.((.t.rr
"'lr,1.tl:l t.l)lo l:t nocittr clcl ojo inocente. Hemos visto, cn clccto, trrt.irr, lrs,, l.
l"rr'rrl'lr'l:ll(rl (lc Protltrcir un facsril clc la natulalcz-a prcscntu rlillt.rrltrr.l...s (l(.rr
' l' rr tttt\'stlPcrior I las clcl rccorclur. lbca clifercncilr ptrcclc rc[)r-(.s(.nt:lr.t.l ,rr,.,,1
, i r.r r( rt,:t sU [)11)t()til]o alttc c<l <l uclt l.t l-r-lcntoriltu. l,a caltacirlltl 01,,1r,,1,,.r.1,., ,1,,
I I rirr'r ilrr:qc'tl, (ltlc tlt acltrlilablcnlcntc clcscrilrc I{usl<in,
lro c's l,r t.rr:rt itl.rrl
l'
'' t r' r , .'s,t l,tcttlt:tcl clc tclrcr tncntalnrcntc prcscntcs tur liriln nrinlr.r'r, rl,. rr,l.
r"rr' , (ltl( t;llltt tcl'izlt tocl:t rcltliz.aci<in nrcntal, ylr sclr ll clcl jtrglrtl<,1- rlt. ,ri,.,lrt.z, l.
i. i , ,
'rrl)()sit(r', o l:r rlt'l grrrrr irrtistll.
i Jr
"irrritl.r tlt'ttsilltlttts rc'ttlorrtlu'r)os:t t:tlcs rtltru'lts p:u:r olrlt'rtt,r.:rrislr,,,l,.l,,.,
rrr,t"
1 "l'l'
rsitoltil',itos. lirtlrr rrrrrjt'r' s,rlr. rrrr' .'l lttl.'til Ios t.fi.t.r.s r.t.t 1rrrt,: rl,.
'rrrrr" \ "'l,,l,s silt t'lts:ty:tl ts l:tlt irttrosil,l, ,onro tl
rrttlttil tlt'fttlo t.x.rt lo tlt. l..,
' 'llr'lllis rlt rltr lrl:tlo sitt rt,,l,:tt. S( lr.rr,r (n .rnl)()s (:rs() (l(.inrrtsi.rrt,s,,1,1,,1,.r
I tlll.ll)l(s tl. l. ittl,t,t,, irilr tlt irrrrrrr, r.lrlr': tstilnllos. l)or t.rr'rto, rri situi,.r.r l.r
i!,LrlL
I lll.\.ll(lll:l
.t slt \(\ltt .rlilril.rr.l ,lr, .,rlr, (ont(, l(.\.t .l s(.n1.il lilt \()iltl)t(.t(,
lttil.ils,l,,,1,,.1
(sl)(.1o, lrrlt(lt( t{1.lrtrlI It1,.,, lotto
',,,.,1,
rtt1.111.(.ltl).u (li.l
, r,,, lr r ilr.i\ in(.!,1){.t.t( lrt l (,, r1,t
1t,1,. ..il r,,,,|(,lrll.
1
.'(r.t
/ut',
tt,
t,jl
fill tlt ilrrit:ttitirt y tlrrtrl:rtitrt. l'tr-o totl. tl.rl,.r.r,l,,r ,l,.f,r,sllrilr.s tic,rrr.rrrrrclro <rrt.
,1,, il s,,lrrt' ..'l incsPt'r-rrtlr) cor)rl)()rllnlicrr(o tlt. sus t.lt.nrt.rrtr)s, lll c()loclu.lo.s t.rr yrrxt,r
rosititirr. [,o tit'l'to cs qr.rc rcsultx (lrc s(il() porlcrrros llrrlll:u-clc un arrrntico f:rcsnlil
ll:rll(l() I:r copi:t ticrlc cl llrisrno tamao clcl origirrel. l)olquc el tanrairo afcctl :rl
l()ll(), (()lll() s:rllcll talnbiu todas las rnujeres, acostumbradas a prevel'urr rnirrgclt clt.
,.ttrrlrio (tl:ltrd() eligcn de un muestrario de retales. Ya que un mismo color parcccrr
,lifi'r't'rrtc rrl centbiar el tamao de la zona que cubre, un facsmil a escrla reducidrr
l):rr'('(('r'ii filso si todos los colores son idnticos a los dcl original. Es lcito dudar cl..
(
trtt' t:tl clcsvetrtaj:r pueda ser nunca superada por los tcnicos de la reproduccin dc pin,
lrlr:ls ('lr c<llor para libros. Lo mximo que puede hacer el tcnico es tantear, a fuerzl
(l( tr)silvos, It:rsta encontrar ciertas relaciones que a l le parecen equivaientes a l:rs
,l, l .r'igilral. Par:r ese delicado ajuste no dispone de criterios o medidas cienrficas :r
,tr. lt
Lrrlir'.
I l,ttt,tl't',1, Lt
li.s t,s uNA de las razones por las que la comparacin enfie La montaa santa
l'itttrit clc (lzanne y las fotografas del monre (ilustraciones35 y 36) puede desori( rrlirl si lrr hacemos con fines de anlisis esrrico. Es trivial, por ejemplo, el hecho
(l( (ltt'(lzattrlc exagcrara lo abmpto de la silueta. La cuestin de si, en esre aspecto,
l.r irrotlrrlie (sc parcce) ms o menos a la montaa, debera reformularse con uch,,
f
, rritl:t<lo l)ara quc tttvicra sentido. Ciertas fotograffas, como ciertos cuadros, resultrrr
(()nvin(r'ntLrs; orras no. [,a escala, la proximidad de la monraa al borde de la fotolr.rfi.r' irrtlrtso cl rrtot'rtaje o el enmarcado, pueden influil del modo ms ir.resperacl<r
.',,l,rt lrr inrprcsiirn gcr.rer:rl. Lo mismo sirve para los
ranoramas topogrficos, pero
l.tlts ttlt'stiottt:s clrtcclau toclrvr muy lcjos de los problemas con clue ltrcha un artistlr
(l( l.t (stiltut-:r dc (lzanrrc.
'llrlts
lrtrrblclrtits pllsllr()n rr ocuplrr cl ccntlo clc intcrs crrenclo le totel flclclidacl e
l.r , rPt't it ltc i,t vistt:tl st' t:olrvirtir cn rrrr irnl'rcr':rtivo r:rrr(o rnorlrl conro t'sttico. l)lu.lr
l,rs irrtpttsiottistlts, l:rs rontlltrliccioncs tlc lrtrr..l n tur.rirrrit.rrto tut.tl:rlr:ur torl:rv:r
tstrlttlitl:ts lrlrjo l:r Iri,lrl,r ,,rl,,r-r'lr.l,t rlc srrs tt'nr.ll,.urrt., r r,rrlr.s. l\,ro lrr sirrt.tr.itl:r,l
\ill (()tltl)()ll(lrtl.rs tl, (,t:z.trtlL, \'su inttltis 1r,rt l.r,l,ui,l.r,l t.l.r r.rrru(rur.r,
l)rsr(.r()n
,l, lll.tllifi, sl() (ll( \i
r,.tlrtt, ltl, li, lt.; ,r tllt(.,tt,l \ r.,r()n ( tr t,,rl. l: rlt.t.rllr.s. t
"()ltt()s
l
'('
",",
1,,'.rlrr'rrrrlo,nr,,, ltrt,ltt.rt
,,, ,llt l,,rl,,(()t)vilt(r'illt.l'.l ,l,,,,illrtint,t1,,,,r,,rrtlr,ilrllrrrrlr l.r l(oil,l nro".il,lt(.r (l(
I r( l)r("s( nl,tr irill. I l;rlr;r .rrt l,ilrl(,tt t lril',r.r {l( rilr \rr', l,ril( rlrtr}', tlt otl,,.ltttz,tt tolt
l', rr r'r.t (l(izilnn('.ttit'tt s:tlr'r, si.rl1',rri,rr l,r,,.r1,r,r, (lu( r() l)()(l(nr()\ Itl.ttt,.rt .,,,t,ll,r.
,'r,,,,uriz.,ttiolr('s, l)()r1lu('tto 1l,r,l,trr,,. ,r,,1,,ir ,l,1,,lo r(rl)r()(o tlc lotlos l,rs,1,
,r nr()s,1.'tntttt,ttlr',r. l'lt:rtlrijitlrrtt,nl..,l.tt.rnl,,usti.rst,triulrli,stltsutonllr.rttst ro:
l,,, lrt,llo tlifit'ilcs rlc pcrci[rir prt'tislttttt'rttt t,,r .'l 1,1:tttr tttt n(]\ lrtrl),r( r(]..rrr
,,,, l,,1 ttrs lr-:rc:rsos; l)crr() I)o clrbc cltrcllr,l. ..tt,. nltt.ltt,s rl. los.u,t.lt()s (llr("tltj,i irr.r
'.r1,ulo,1,'1, ,,u.triritr,l.tt.i ulr l,.,ult.r,l,'l.rl',,,.,1 lrrr.rl
li.rrrizlrclo.
'r
l,,s ttrbistrrs tolnlrron cl c:rmino opuesto. Apartaron clc trn 1'rtrrrt:r1'ritl totl:r l:r tr.r
.lr, r,rr tlt'visin ficl, e intentaron partir de nuevo (lcl <objcto r-culo, 11q'rr,l,rst.rr,,rr
,,rrr,r t l plerro del cuadro. La resultantc confusin de irnrgencs yttxtrtprtt'st:rs rrrctlr'
lr, rilrrros cr()n'ro Lllr comentlrio sobre las no resLreltas complicrrcioll(s tlt'l,r visirin,
rr ,r({ l)till la prctensin de que representan la rerlidad ms rcultrrcntc (lu( rn ( r.r
,1r,, lr,rs:rrlo cn la geometra proyectiva.
,i,
i\rrts hcnros visto quc la ciencia es siempre un arma cle clos fllos rr l,r lr,,r.r,l,'
l,,tltr' () atilcar cualquier procedimiento artstico. Puecle alronclul llrrst,r , i, rr,,
l,,rrl() (n
artista qu c()n(lusi,rtr,,,
cl Inirar a l()s ('l('ln( rrl{):'
rrr.rrl.s r'r) nLrestro campo de visin producir Llna pintLrra no clcariorlt tl..'ilusi,in
,,,,.,1, rrrcclc aducirse para demostrar que los mtodos tradicionalcs s()n c(luiv(x:r(l()\
,, |\( rsilntclttc, qlre son indispensables.
N, tt'ncrnos ningn derecho a asumir que los defensores de la traclicirin :rrltltinrit.
,, rr.r,rlr:u) c.ste dilema. Queda formulado muy explcitamente ell csa rlt'r'lrrr.rt..i.in ,1,
1,,rrr, irios clc la tcora acadmica, Ia Ide de la petfecton de Lt peinturc clc l{ol'ur..l lit..r,rr
,1,,
IX
'..1
lo.s
rl
,l, t
cn l(r(r2:
1,,r, rr,l,r rr los rr-irrci-rios del arte, que ensean a no Inirar lls c,oslrs r'rri,"r'r, nl,'
,1,u. s()n t'n s rnisnras, sino lembin segn deberr rePrcsclltllrsc. l'ortut r,ru, lr.r.
',, (:, s( r.il un l-llvc cr-l-ot- cl pinter cxilctllnrcnte tel c()llr() cl ojo llrs v(, l)()r iulr( lr()
.lr( (
l.r tst;r plr':rtlojrt, Inc l)ilr(((, l,r ttt.'.x1rli.,r .l lrcclro rlc tttc cl ,rttc ilusi,,ni.\tir sur
, rr, 111 1,,r l;u1:r tr-ltlicitirr, y rrrt st lrrurtliri ( n ( u:lnr() ,r,rrtll,r tr':rtlitirirr lit tlist rtitl.r
'
iltllltl
('l)
(l
.r(' I
lt/t'r'/t!
!11t, ljtt
lll(ll()\ (ll( :tl.tlllst.r (nrl)((( l)()r (l.irs(l( .r11,,o,ll( lrl(,1.r tt.lr.f,,lnt,il (tt ()lt.t (()s.t.
Sirrlr:rtttrtrPtrttlclt.t[,.t.t,rtt1r:u'llr'.5in.rllirirr r'rrrr,1,,,1, r,1.r,i,rltsy,l..'l,r nriu]r'rir
,,,llt,t l,rs ,'1.'ttt.'tt(.rs visttltlc's sc itttr't'lt((iotr.rn, ,l .utist.r n() potlt'lt Irtlttlt .clrltl lt
:ltr(l:lr-[)()r'el rlifiril (itlnill() clc ajtt.st:rl lll,,nrrn,Ir.r,,,l, ,,.ull:u.ill() strlfiilcou lrrrstrr rlrrt'
tro stilo pLrdiclrr scr clltcr)diclo colrlo rrrrrrrlrrs (pru-,r trr.'tlurrr()s coll cl cjt'rrrlllo tlt'
l{rrsl<irr), silto clttc ptrclicnr tambin sugerir, crr Irl aclccuacla yuxtaposicirin con cl vcr',
,1.', ttrt prrtclo solcaclo. [,o cierto es que la operacin clel o.io inocente, lo clue los psi-
.rilogos Inodclnos llarnan la uconcentracin del estmulo), result ser no sl() psicolril',ic:rrrrcntc clifcil sino lgicamente imposible. El estmulo, segn sabemos, poscc
un:r infinita arnbigedad, y la arnbigedad en clranto tal, volviendo a1 estribillo clcl
l)t('s(ntc libro, es imposible de ver: slo puede inferirse ensayando diferer-rtes lecturas
(ltlr'ct)cajcn crn la misma configuracin. Yen verdad, creo qLle el talento del artisrl
r's tlc cstc orclen. Es el hombre que ha aprendido a mirar crticamente, a ahondar crr
tts l)crcrcpciones mediante el ensayo de interpretaciones alternativas, tanto en bronta
(()nr() Lrlt scr:io. Mucho antes de que la pintr.rra descubriere los procedimientos de la
ilrrsirin, cl hombre tena conciencia de las ambigiiedades en ei campo visual, y sabr
X
l'.N t;rt.l,s III;(tH()s debcmos buscar Ia ra'zn ltima por la que el artc rcprcscnrirri\'() l)()scc'Ltlrt histori:r, y Llna tan larga y compleja historir. Lecr el currclro del artistl
,t ntovilizrrr nucstros rccttcrclos y exreriencias dcl lllundo visiblc, y l)ollcr a rrtrcba
stt int:tgttt Incrlirurtc intcntos clc proycccioncs. I):rrlr lt'..'r'.'l rlrrrn,l,r visiblt'(()nlo lrt(,,
t(rr(rll()s tttc lt,t..t lo rorttrltrio.'lcnctnos clrtc'trroviliz:lr nlr(str()\ !((ll(r(l()s y cxl)('
ri,rtti:ts tlt lritttttr.:ts.tt. lr..rnos visto, y l)()n('r';r 1r'rr,l,.r t.urrl,r.:n r'l rrrolivo irrtr'nt.ur
(l{) l)l()\'(( l:ltlrl t lt tllt.
r,i:,1. (
llln.tl(;l(l:l-
I l ,ttt,tlt't,
/t l,t t't\tt"i
,' , L;, t,
'l,
\\"irrst,,n ( llrrrr, lrill r( ( ur i.r ,r l.r '',r,,lrr1,r.r l.u.r r '.l,lr, .u , I '.r', 1 rrr l.t trtr rtt,,
rr.l (l(s(l)l)(n:l (lt l:t l)inlllit.,,1,,,tt, ,l ll.rrrr.r,I,'.,t,,r{r(' lr{r',t.rl,rttr'll.trltrt rI
n:.rjt .l. lur. ,rl ,,i,li1',,, ,l, 1ti1',rrr,'rrt,. I .r t.rrr ltt',r,,rt ,tr, rrr( l).rt,,, itl,,'.t,ltltl, ,',
'rr,
(titl(slt.rl,,tt,
rill,.t,,i,'llls,t.r
n(rtl\(t5.lnt(nl(,.l\'lol.rvi,,l,'l',i.,
lll1',.u.tl.tt.tlrtl.tlr';,t,\
rlr rtrrrr',lrr .rtlutll. ilr,vit.rl,l,.tlt.t((t()n
in,,,ttr,t,t,',rl,l,
I l,ttt,llttt',1,
n h
rt
r', r,
lero.
--
,srlibi la siguiente nota para fefonar el recuerdo: uDa hermos(), c()n vi(nl(),
t()n.r
s f
td;{
rll
r'liclltc. (]tr cscogi<i? lJrr 1iflll)() (()nr() l0s trr, rrrr,ll:s v('(('s frv() (llt( \,(l ('n
lrts rtrtttlrtrsir'iorrt's itllir:ts tlt (i.untl,,,t,,u1ilr: t,,r ,jtrnrlo, l'.1 ttltn't,,ttlt'trr (ilustr,r
, irirl .l4,tl), (()n su l)ir.\t()r'il :rlr,rl,,l,r. ( nrrl.rlrlr' rrril.rlr.r ,1,.,1, ,1 rrrrrlo rl, visl.r rlr'
srr
ttt. tt
'l
( ,,r.,t,rlrl,
bdsdo en
Ruisdaelh. 1748.
I)cro si esto es verdad, no nos vemos remitidos a 1o que los filsofos llaman una
infinita, a la explicacin de una cosa sobre la base de una cosa anterior que
:r su vcz requiere el mismo tipo de explicacin? Si Constable vea el paisaje ingls
..,rno lo vea Gainsborough, qu vamos a decir del propio Gainsborough? Podemos
(()r)tcstar a esa pregunta. Gainsborough vea el decorado de las llanuras de laAnglia
oricrrtal basndose en las pinturas holandesas que estudiaba y copiaba asiduamente.
l)osccn'ros su dibujo (ilustracin 249) basado en Ruisdael (ilustracin 250), y sabenros qllc ese vocabulario es el que aplicaba a representar sus propias e idlicas escenas
tlc' lr<rsques (ilustracin 251). Y de dnde sacaron los holandeses su vocabulario? La
r'(sl)ucsta a este tipo de preguntas es precisamente lo que se conoce por uhistoria del
iu't(',. 'li)clo cuadro, como deca \7lfflin, debe ms a otros cuadros que a la observar1'srcsin
, itirr clirccta.
A (}rnstable nunca le pas por ia mente el dudar de que un artista puede apren,l.r'tlc la tradicin el modo cmo expresar la naturaleza. Cuando Ruskin repiti la
l,y.rrrlr
clc clue Constable se resista a aprender de otros, Leslie record a los lectores
for Young Painters que ulas primeras tentativas artsticas que conoce-
,lc su I ltndbooh
rrr,,s
de
Ii;frrtl; lucgo vinicron copias de los aguafuertes de Ruisdael; ms adelante... eje. urti topias cuiclarlosas cle Vilson, de Ruisdael, Rubens, 'Teniers y Cl:rtrc1e... Adenr.is, lt'nu lus purcrlcs crtbicrtus cic cuaclros, dibtrjos y gr,rb,rrlos tlc grrrrrtlcs raisajes y
tlt olros l)intor'('s.) l,c llcnlos visto co1-ri:tr cl trt,ult,tl rlt'tlilrrrj.r tlr.'AIt'xrrrrtlcr (loz.cl-ls,
,'irrtlrrso ll:rci:r t'l firt tlc sr vitllr r'sclib:r lrl p:rtlrc tlt utt j,rvttr.rtrri1,,,, ,i,r nlu(rl()
r((i(n((nl('ntt':,,Si rutlitr:ll)t(slllr'nl( tstt'rl tlosotttstlt l,ritrlrrrlrr,',,1, 1p,rlrr.t folrrr,
il
f .t,t,
l.r (lrlt((loll
,,1'l,,s.,, lllrri:t l,r tttisltl.ltiltttt:t, 1.'.lt,,,ltll.llll'r'''.rltlrtlrl,',1,
'l' ll'rrrl
(llll(
(lltt,tt
l()
(
tott
r,
-r'r.).),
\' ll.lll
,,1
lll(
',tllrlllttr
t,tltl(
ltlyl)
v(11l:t(l(
I lorrst..
Itry lrll rttl
f,rl',,,
rtlt
tlt
l.t
lrtz.
irrsi,li,,s.r
(()n
slts l{)tt(,, \'lr,,lttt,r'..r
rlrrilo, sr.vt llr tirrrl:rtl tlt,l)ort
(:rrstrrblc csrlbrr convcncic{o de quc (ltlyp haba hccho tllr clcscrll)lilllittrto v.ili
,1,,. l.x:rnrinri la vcrsin del rayo dadapor Cr-ryp y l:r encttntr flcl .r lrr llllttll.:rlt'7:r. N()
( r.r nrl tr.:llrscripcin, claro (quin podra transcribir un rel:itttprg(), y l)rlrrr (()lrrt()
, rr rirrrrrre al leo?), pero era una configuracin que, en el contexto, sc tritnsli)r'tttrtlt,r,lt
( rl)r()llr:lnra vlido para aquel impintable brillo. Sobre aquel prlltto, 1.rttcs, lr,r lr,rl,,r
r,
expcrimentar ms.
(.r'c6, cl't efecto, que ahora podemos encontrarnos algo mejor pt-clrrtt''t.|.,. t.tt'r
, t sirlrtcl clc
rlr'
.rrrttirrr. ladcscripcinquedaConstabledelapinturadepaisaje,comorlll:lstrit
.t,,
Pettsrtlrrt,
\'
en
ciencia.
ufilosofa
o
sea
natural),
( \l)r.l.inrcntos en lo que l llama
r,,,l,rrncrrtc, que slo la experimentacin puede mostrar al artista el motlo tlt s.rlir .1,'
l.r pr.isitin del estilo y acercarse a una verdad mayor. El ensayar eFecros nttrr(.r vi\r(),
,rnt('s clr pintura es la nica manera de que el artista aprenda sobre la ll:lttlr':rl(7.r- l'l
r
precediendo al comparar.
XI
l./\ ttEvtstN que propugno en la historia de los descubrimientos visualcs pttt'.lt n.rl
nr(nrc equipararse con la revisin que se ha exigido de la historia de ia cienci,r. AIr' t'rtr
l,it1n, cl siglo XIX crea en un registro pasivo, en la observacin sin prejuicios tl.' l',,1,,,,
.,irr inrcrpretar. El trmino tcnico para tal perspectiva es la fe en la inducciritr' lrt t rtt rrt i.r
,l.. r1ue la paciente compilacin de ejemplo tras ejemplo acabar organiz.:rrtLrs( (rr
rrtr.r
si.rres,
{c
..'rr
Itl.ttt,,t
,1,,tlc l,r ntru'alcz,r consigrr:rr':i sr.rs s((r((()s, lr,r si,l<, otrjcto clc crrr-git:rs ttilit:rr.
l,,,llr llsr.rv:rciri, scgrirr llr <ltst:rt:trl,,1.,;trl llrrptr', ('s r('stllt:l(lo tlt'ttltlt l)lt1',lllll'l
,rt,.lrllrnt.',rrn()s it lil n:llultl('7.t, t,t,,,l.t ,t,1,,tlrrl.t l)t(:,ttl)()ll('tlllll llil)(;ttsis lrr...lilllirr.rr'
llrts,lrros.rlti,,1,,,r,1rt, tru(stt.l lri,,,r,',i" ttr', lr.t,( (\l)( l.ll (i(lf()s l(sllllil(l()s. V:llll()\.l
(
' I ,,rr,,t,l'lr l,t,,tt,,lttl h \,tlt'l,ttt
v,.r si st. 1rt,,tltt,,"lr. Si rrrr, l(n( nr(),, (llr( r, \t,,tr Lt lrt,,,ltsis I t()llll'.lsl:lll,, ,l, t't',t',t
f
.t '.'
1f '11'
'"
li..lltt :t l,t ,,lrs, tv.t, itill, t,rlr t i1',tttos.ttttt ttl( ( rllll(' ""1 t1""", ( ()s'l (l{l('()l)l( ll( lll()s l)tls
(.1.(l() (l r()(l() (l(,tlslrtlr.tlitlrr l:r lriprittsis. Y l.r lri1t,it,,'i\ tlll( s()l)l(viv( .1 Lst l)lott'rrr
tlt'f:urliz.rttitjrl ('s lll (lLlc lr()s sclltilll()s c()ll (l( l((lt,,,t .l,lt'tl'tt', l)ro l(UtPor('
'lirl tlscr-ipci,i,,,l.l nr()cl() corno opcr-il lil cit'rttirt ('s ('tl)il)cl)tclllclltc aplicxblc lr lrr
lrisr.r.irr,l., l,,s.lcscLrlrrirnientos visuales cn cl rlrtc. l,s, clc hcclro, cl proceso ilustl-atl0
la correccin. 'lbnemos que disPoner de un pttrrl)()t. nrcsrfll fiirrnulr clel esquema y
r,,,1. -,.rti.le, ult crirefio de comparacin, para iniciar aquel proceso de hacer y
,.,,',1,.',-., y rehacer que finalmente queda encafnado en la imagen acabada' E'l artista
,,,, 1,,'.,1" Partir de la nada, pero puede criticar a sus predecesores'
ltxisrc un interesanre opsculo de un pintor menor llamado Henry Richtcr,
expuso \Yiuenhoe Park), que ilustra
lrrrlrlicaclo en 1817 (el ao en que Constable
,r,,,y l',i",r cl espritu de investigacin creadora que animaba a los artistas jvenes dcl
,igl.,XIX. S. tltul" Daylight: i R rrnt Discouery in tbeArt of Pain.ting. Es un diverti,l,,(.li,ilogo, en que el pintor desafa a los maestros holandeses del seiscientos' o m:s
lriclt l ,,r, .rpritrr. .o.gr.g"dos en una exposicin, con la Pregunta: uAcaso t't<r
lrbrr cielos ciaros en ,rrr,, das, y no brillaba entonces' como ahora, ia vasta luz
esplen,rztrl cle la atmsfera...? Yo encllentfo que es esto lo que produce el principal
,1,,r clcl sol, al contrastar las luces doradas con las azules"')
,,,'i
.).54.
/,t
/irrh,
1,\6-\'
l,:r t.l-tit.lr clc l{irlttr ('r':l il(('ttu(lll, [)cl() ll() l).llL!t tttt t;l .tlt.ll1/ltrll ttltlt solrtcitilr
s:rtisf;rrt.r.i:r-'lIl v,'2. rr tr.rl lo llrs(:ult. invt'rttivo l)ilt:l s()lll(l(l srr lriptittsis tt l,t 1'lttt'
y:tsi
l,.r,1,.rr,',r,1r.,,1,r1,,r.r,1,,,. t:rl vtz lr. lllt,rlt,r r'tttt1',:t l).tl.l l)l,,l,.tt ttlt,t Y.ll;l vtz'
(
.,r.r.slililro r.n r.l 0lrrirlo ( ()nt() Un ttuitl,l ilttrt l.t,l,rt t'lr l0ti.tll,). ( ll l.llll() trlt 0trsl:t
),'
*',"'
),)"','il'' i T;',',:lllill,;,,,
lJoislr.rrlrllllll)()t'vt"ltlttt'lll'tl'vttltltl{}llllll
,\r.l\.tltr1t,'titttt'tt1.,1,1,.,,,,rlt
.llttttt,'.,,,'tt l,t ltit'tlt,t,l, ]\4;rll,t (ilrl"rr'
r.rll.,,,l
l, ,rr rrrrr\,:.1,,r ,l, nrrr..lr,, nlily{)r
l'rt)il,,sllitlr,t,lr,,ritl,,,u,.r,rr,
ll.r ,'r1,1.,, l,,tr.,l,.rrliltr:ttrll.tlirlt,,tt, l'.t,',1'.t,t"'
r,,rr
t"t'rlltl'rli'''1" 1tr'lltlitt'
un ll(itltnlL tll 1,,,.rll,,l,,l,,tr'' tlr l'.ttl', tllll(),l,i.,l
,,,,r(, ntir.rlr.r,l,, l)t{)(((l(ttl('rlr'l rlt,rll,,,l, li.rl,r, I(rlrl'tr,t,i,rll .)'i'r)',1"1',t "1"ttt'l'
L,
t' ,":,::,l
I l,t,,t1,'t',/' l,t
'J.
',, r'
ilrcr)os qlre pof Frart de Chambray como una obra maestra de composicin. Mira,1, rlcsclc nllestro punto de vista, el prstamo pierde mucho de su carcter intrigante.
l,l r'xplolaclor sistemtico es quien menos puede permitirse confiar en acciones alearrr'irrs. No puede ir borroneando con colores paraver lo que ocurre, porque inciuso
si lt grrstlla cl efecto no podra nunca repetirlo. La imagen naturalista, segn hemos
relaciones qLre no pueden
'is(., cs una configuracin, de muy prieta textura, de
r,:u'i:u'sc rn:'rs all de ciertos lmites sin hacerse ininteiigibles tanto para el artista
( ()ilr()
[):u'rr cl pblico. Lo hecho por Manet al modificar un esquema de composi, irin clc l{af lcl muestra que saba la vala del dicho: uUna cosa cada vez.ri El lenguajc
t rttt rll inrrocllicirle nuevas palabras, pero un lenguaje hecho enteramente de nuevas
1,,rl,rl,r',rs y nLlcvn sintaxis no sera discernible del balbuceo.
lrsrrrs c:olrsiclcraciones tienen c'1uc eunrentar sin duda nuestro respeto por el logro del
irur,rvrrtlol r<rrr xito. Se r-ecluierc miis que Lln:rbandono clc la tradicin, rns quc Lln (oio
in(x( nr('D. lrl propi<l rrrtc sc cunviertc elr cl instnrrncnto con cl (luc cl innov:rdor pone a
,ru, lr,r l,r rt':rlirl:rrl. lrl inrrovrrkr tto 1-rttcclc silrplctrtctttc lc'tltrtil il 1li(1)s lrr tlisl-rosici<ilt
nr(l)t:rl tlrrc lc'llcvlr:r v.r'r'l nr()tiv() or firn(i(1n rlc pitrtrrr.,ts,orlo,itl:ts: titttt tttt (tt\.ly.tt'
.r(liv:rn('nt('l.1tt. ll,r intttllrct:tr'irin,[r,'rr, ('r)r':lyilll:l rr'lit:trtrrlt, v,tli.ilr,lttl't ,lr t,tl tt c'rtltl
rrprcsiot-tistas les haban enseado, no, cicrtlttttcttt(', 1l vcl'lt lll Illtlttl:llt'7:l (()lr lllr ()l()
irrc.grte, sino a explorar una inesper:acllt:tltcrnutivrt, (ltlc t'('stllt(') tlttt't'ttt:ti:tl,:t t{rlr ( l( l
r,rs ('xpcliencias mejor que las pintrtras rlntcriofcs. [.os ltl'tist:s ((]ttv('ll( i( r()ll l.lll ( lrl( I
r.lltc a los aficionados, que se popLrlerizri l,r brrrrn,r tl.' ttr. ,,llt tt:tlttl:tlt z:r irrlit. .rl
r
.,rr.',. (lomo clijo Oscar Wilde, no h:rbl nicblrr t'rr l,orrtln's :lrrlt's
,i
r r
tlt tltrt
Wlrisll, r
l.r
xll
ilAN lrxl,l:l{tMtlt.l lrrDrl t'l pl:rttl tlt t.rlcs rltsttrlrlilrri, lrlos vistr.tlt: lt.ttt
!\l)r'(.s:l(l()gcncrltlnrcntcsuqliltitu(l ,li,i.rl,l,,,1tt,,l,tltt tslotilti,ottlt l,.ll.t,llr, 1,,,1,'
(
,r t,r: Vr t'rr l:r lntigiit'cllrcl tl,iri,:r, ( ,i,t rt!n rt rrr.rt.rvill:lt.r ,l, l,rs ttltl, lt,ts (()s:ls (lll{ \'('ll lr
(',
(\io
,,()illl)r'lls v lrr,'r's l0s
Pitrlo|ts. t',1u, 1,,r nrort.rli:,,t,lilt.ll():, tl() \/(ttt()s. Silt,lrl,ltr
iltltt'tttirtll\
Illll\lll('llllIlr)('t"'lt
lIr'I"\'l(ll
t,l.l,t,l'lxl()ll()tstotlltl,tr',ltl.r'l
(
(lu(
l.lll(
l.l
lll
nril.rt,,r,r',rr
,l,.ilrt,t,,r:ttitilt l:lr r,,ltrrl,j,, t
1,,,,1tt.t,,t,', tt.iltt,rr'lt, l.t
"l(llll(
Iottrttttt
,,1,,tyttlll.tl',, 1ititrl,rttl'ti ltlit ttll""tl lllllllrlotolr lt{lr"'r 1fililrtl"rr"::tjl"r'll
(]trtt,.Nt;.s
.t'(,
l/tt,tt/t/t)t/
l,,1,',,,1',t,qtrltt
tlo xrt nlr(slt.rs n(((.si(l:r(l(s rr':itlir:ts, r)ri(ntr.,,(llrr rI.llr,,r.t ',( ,1,.rrtrrtl, rlt stt vtlorlt'
lr:ilrirrs, tst:i lt jos rlt nntlil justiti:r ir l:rs ln.u.rrill.n,l, l.r rr:i,n (()li(li:lr)il. (ilt'o ttrc c'n
rrr,is .r l.r
v,rrt ,l
I
(:,,t l,lit,l.t lttr,,tr'.t. r'. I rrt ltlt,lrt llll\,,,.t,1.t, \ tI r ll(rl ll
,lr.,rr,rsi lrosl.tlt.tnillrli,i,,t.t,1,.tr.,1,'.l'.rl,t 'l,,,t,,,,, Lr',,.rrltt'rr,'l.,l'..'', Il(lrlr'',\l',
{i' ilu(.,ll l.r t.ll,.r tlt (lililill.ttiott rli',ittlrrlr.ril llrr ,,r,,I rll.ll tIll(Itr', I tlr', (()lll() II
,1,.1t.r,t),,s1lrtt.t,r,l,,,rl.'lnt()\,illi(lllo.r\rlr,lr, n()'tt,,l.ttr('ll\(ll.llll()\l)lol)l.tlltr'll
r, l,r ll.rlrilitl:r,l 1.r,u',r irrltrrrtl:u l.rs irrrl,r,',rr)!l(', \'r',rl.rli\, ttos (tt (tt.tll.t,lt,lrllt ,tlll,
rrrI( r l)r('lir( i,,ll.s :tl(t l ll,tl iv.ts y lt.t, ( l(rll( \ 'r,rtIrlt'..
l\,1 ,l,()lt.i(),
XIII
N,t sil'lrifl,.t (\l(), s, 1',titt Vltttos,,tt, l:t1,. ilrf ( rlrr( Lr( r'rilr,. ,r.rr .r( rrl,r, l,lt, lt:ts tt,
lt',.rtl(lo t l lr'ttttilr,r l(:( nrr (), ,\'( titlit.rs,'. 5r 1,, lu, r,ln, nr, 1,,', lr rr ,,r rrr
.r( ( i(l( nlcs.
r.llllllrllll
tlr. t l't l)(l((l)(ttitl oliltlltll
,lr, i,,tr,rl ,l, l,,t rrttl,tt 1,," ll,, l',''.
tttPirist:tsu. lbrtltrc
lt' citlto
.tre cl
tl!('
"1
'll(ll/
ill\'(l:'it''ll
tlt lt tt'tttl
'
ll
'
T
l',1 r,,r ,l rllrrrr(l() visilrlt r,,trr,, rr) (:url)r) l,r,lr,,, r,.,r,'n.rl (,, nl.rs tlil,il irr. lrrso tut
\r(r nu(str:r yrrrrri:r rnr:rgtrr t'rr llr srrlltrfiti. .l, l(\l)(l(' f".,llr{,.rr.r (r((.rr(i:r rlt tut.:rl1',urr:r
v,r.1,,1',lrtt.ltt()s (l(l( .'l tllttlttlo sr'rlisttclvlt r'n un.l r.ll r(\tlr.r l)l.tr):l tlc'colol-c's tclx)sil y:l
l)or
sLt misma
.ltt rnutivas cue pudieran desarrollarse con los medios de la pintura. Uno a Llno, eli,
rrrinti los recuerdos y los presagios de movimiento, y extrajo esos indicios que sc
,r,rrrlrinrttt para fbrmar un,r convincente apariencia del mundo visible. Mucho anres
,1, ,ttc nrrrlie petrsara siquiera en psicologa experimental, el artista haba inventrckl
.r,utl exper-inrcnto cle reduccin, descubriendo que los elementos cle [a experiencir
'i rrrrl lroclrrn scp:lrarse y recombinarse hasta alcanzar la ilusin. En ltimo c1lso, rr
t.l invcnci<in clcbcrnos el clue ahora podemos descubrir por nuestf:r cllcnta qlrc cs
1,,,silrlt'corttctttrlar al rnunclo como purr:rparicnciu y c()nr() objcto clc bcllc,za.
ilrrl{r
I rjlrirut (rrptulo he ltcclro rctr.rct'rlt'r nucstrll pcstttisrt lt,tst,t l,t t'i, l.r t,
,l.r,l rlt.,1rre cl rlcsct[rrinlicnt() (lc lrts rtparicrtcirts sc tl.'1r,.'tl](tl()s,t rltr.r
.,tr..rrt,r ,,l,st'r'vlrci<in rlc llr nlttrmlcze tttc rt llt irrvclrcititl rlt' t li,l.ts l,tr l,rrI
\i r,l.rtlclrule ntc cr'(:o crrc los cscritorcs rlc le alrtiliit'tl:rtl, llt lr,,s l()(l.rvr.r rl(
, ,,rlrr():urr( llr crrplcicl:rd rrrc cl ltornl)rc ticrr( clc ctrglr:rt lrl ojrl, \( .ll)r.\rrrr.rr,rr
iirr., (r( nru.lros r.r-ticos postcriorcs lt le.:onrplcrrsitirl tlc,t.tt.'l I.,gt,,- Ilt ltr,ti vl',
r,, (lu( ,:rr.r l'lirrio c,rtla P:rso clr cl cltnlino hacilr llt rlrirlcsis r'r:l tltl.r lltvt lt, i,,tt ,tt,
, | ,rrrl,u.r utt /ttt.rctcs, un dcscttbridor. 'lhrlrbirr Vlslrri t't'cortl,tlr:t rtttl,ll.r .tt'tr
'rr \( r,l.r,l l, t'onll-r'cncl1, scgn l-rctttos visto, (llle esll irtvcrrti<ilr stilo rtt,,l, ,r,,
''r,.,.rr lr.rl,,rrrcrrtlu'illrrclltc, constlttrnclosc,t fitcrz.lt .lc tttt,t tttcjotlt 1ir':t,lrr.rl ,1,'
l, r ,.rrlos 1,,1',r-9s. ltst<ly scgtrlo clc trtc si volvcltttls 1I toll):tl'll()s Ill;is , ll s, l i,, , ",'
, rrl,,,ut., lrr llistolie .l,:l altc occiclclrtel aportlrrli ptf trt()s tlc' vistlt ttlt( v()s ( ttrl( r(
,rr( \, (lu( sc' lrarr iclo oscrur-ccicnclo ror- le crcctrcil tlc cttc I:r irrlir:1, i,'rrr ,l, l.r
rr rtur,rlr'2,:l r,strrlta sicrrrprc ltl ltlcencc clc cttalrltricra. l'<ll'ctlllttl() s('tllt :tl(:ltt7..t. s,ll,,
rr ,r..l)( ( to rlr' lit nrinrcsis lla vcniclo colrsirlcrlinclosc colrst:ll)t('tll( tl(( ( ()ttt() tttt,l
,r\ ( r( (;n r'it'ntllcl rcll: l,r traduccirin clcl cspecio y cl tlt's:rrrollo tl. l.r ((l)( t,\l)( ( lr
r r .rrlif it i:rl, p6t' llrtrncllcschi y sus scgtrirlorcs. 'lhl vcz [)()t' tsio ll ttttslt'rtr lr,t
rrr( r( .,.r(l() t:lnt() 1r los lristorilrlorcs. No trici,r rri p{)r' trrr rlt()ttt( ttt() ttl, l,t "tt1',, "
r r,rr rlt.l (.sl)il( io cs trn loglo intcrt'cslurtc, pcro si ,tl't,rtlcl,,lr,ttllos l:r lt ,l i.r ,1, 1.
\ t.,r('r (l(. lltrl<r'lcy,.scgtln llr cttlrl (vcntos) tur cltntpo pllttro Pcto (,((,ttstttttrtt(,'. rrr
, ,,.r, io r:it ril, poclrcnr,rs t,rl vcz libo-ll-rr lrr histor-irr tlcl ,rrtc tlc stt olrst'si,ilt 1t,,t ,l ( sl).r( r('
\ , .n\i(l(.riu torrtligrr:rnrcnt(' ()trils :rtlrltrisiciotrt's, l)()r t jt'rrrltlo l,r tl, l.r stll',t sli,tt
,1, l,r Iuz t,.l,. lrr tr'xltttil, o t'l tlottrilli,,r.lr.'l,t .xpr'.'sirirr llsolrtitrritrr.
l,nt,,tlos(s()s(;ls()ss('('n(ucnltrl:t rt,'..si.l'r.l ,l.rt,,....',1..'t (xl)(titlt(tll.tlttt,t'1,,
r ,,,r l.r nrislrr;t r';tz,itr:,1 sisttnr.t rl.r,;ifl,.lotio tll ttlt(sllll ll)(llt( ()l)(l.l (l( ll1()1lt)
l.r,i,tt,i.. ( ,,::s(t( s()tl oltjttir':rttttrrtt tliftttrl
',,,r\ ,lir(it;r l:rs l,tlitior,s,l,
t(., n():, rtt,,l,n l).lt(((t ntu! s(nr(l,rlrl(\, \ (o',.t', olrir'tlr'.tltttltlt lr.tsl.tlllt \(ltl(I,llll('.
,{r,. l)u('(l(n l).u(((r r.,li,.rlr,,,r't, ,lil,rrtrrr', l.J. lr.rr't,,silrilitl.r,l,1, ,1,r,tll,till,' "t
(t!rtr.r',r,rl.tlrl.t.,ttl,.li.ttlt, l.tltitrttrr.r
(l(ns.r\'r)\'1.,t,,ltlir,t,tillr
",,,.,rrr,.li.ilrl(
( l((, (1il( (llti(il (\ltt,ll, t.rl,,, llr\{Irrltr',,lrr"llll,ll,ll',,lttt.llltt,tlli
tlll rlolrlt tlt
t
I l,t',1tttttt!lt,/t
l(1).
l{)n
entre
rr.r,l.r ,rl rtzrlr. Hcmos ledo los comentarios de Vasari sobre ia diferencia
maestras'
nr.ilr(,r:r r(.ntpfaltll cle Ticiano y la suelta pincelada de sus ltimas obras
las
complejidades
1i.., sinrlrlilicrrci<in sublime no es posible ms que trasndose en
l;ijrrrtlrros en la euolucin de Rembrandt; tuvo que aprender a repre-
lr
,rirrrtr:rs.
(ilustracionr.rr ( ()n t<,clo clctalle la ir.nagen de la deslumbrante trencilla de oro
el
observador
que
modo
de
rrt: .l5li y 25()) rtt.ttcs clc.les.urir io que podaomitir
r,i,.r':r sllil'rr str cttcttentro. En el retrato de su ilustrado mecenas Jan Six' una
la trcncilla de oro (ilustraciones 260 y 26 l)' pcr'<r
,,,,,,.1,,,1,, b,rstu 1,unt collil-lrar
j,,,,i,,r,,, t.lccr.s scr.ciartcs r'v() q.c explorar antes de lograr reducirlos a cs
rrr.i1ii, .r sirrrplicitllcl!
N,, l,r llrrrr-urnos rrr:rgirr, sin cnrbargo, si t-ltl fitera Ill:is cficltz toclava cltrc cl
rr,:lr,,l,r l:rlr.,t-i<tst,. I l,t ,1.'r,,1r,rr.'citlo llr sol',rccet-g,t tlc'Pilrttillr ttrt't'xPIiclr y dist|lrc'
lit,t'rtl;rrs l:t ftitrrllt,lrirr,,, ultl.'s,.'trtll llt itltll, cl 1rilr.,l 'rtttlt 'tllt'ltllrst'lt-lttlli1''
:r"tlt los tl''tttt'lt
(
l,r l,l,,t tttttllt l:tttlo ttl:is vtttl:ttl, t:llll('l)t('l)t-(s('lll( ll'ltll() ll1( ll()\
.,(
t.,
Ir)\ (lll(
, ollll.l(lll',.ll
llll( \ll.l
I'l'r\(
( i I(lll
dc
Jnn Six,1654'
rrc n'
ill'r
'l"r 'r'l
del
nr(), l)ir.ll (.onociclo por la historia del progreso tcnico, pero que la historia
avances
de
.rt( n() ltrr tlcscrito lrunca detailadamente: me fefiero a una alternancia
de las invenciones tcnicas
1'1,'l'rrles y rlc sirnplificaciones posreriores. La mayora
clc rodeos innecesarios
supersticiones,
de
.r(.r(.:rn r0rrsigo un abuena cantidad
En la historia artstica
medios.
los
(lu( s( elinrinait tomando atajos y refinando
maestros.
( ()n()((.n)()s csrc pl-oceso, principalmente, por la obra de los grandes
vez los mayores ms que nadie-, inicialrr, luso 1.,, ,l.,,,yo,-.. cle entre ells
-tal
sus.,,rr"r,,, trsanclo una tcnica muy circunspecta e incluso pesada, sin dejar
l{crlrrantlr, l?ckrttl
lill
ril
l'r
ese tipo. Ms de un aflciorlaclo h'r bt'rrtlttitlt'
l).u,r {)l)l(.lrcr.algrn.fl.r., de
clrrbarl lt stt Pillt:ltlo irtrtirr
1il\(.n( i(ill tlc l.,s toclLlcs claros cn ei -odelado, que
((se
lltcrcc:t'' l'rt olrst ti':tt irilr
,rr,.r lrl,rtrsibilirlatl c1ric, cstrictemcntc habla'clo, no
, ,, ,til1i1,,il:l:
,,
l't: l tottt':' ,1, , s, rl, tl,,lttiltitt tlt l,t lrtz st'ltlt l'r
(sl)((ttl'tl
Sttrt itlttttsillll(
't'l'lt
t.t', rlt (t rlttl,t ,tl.:lll'/illl tlll lli\'( l
lolltl.l. (,tio tlttr'' tll tittltl stlrlirlr' l tlr'' trltttr .r1, il,
rl, .l rrlittro: ,tl, , l Itl illt' si1',lrrli' 'r' t
rrr.r: ltrlttl() (l( tlll( slI:l ( olt( it llt t r Ill"llllll\ 'ltll(
')i.'
ll() {)l(), rot lrt tttr'ttos lisrlr.r, ltrltriltositl.r,l, lrr.r r u.rlrl.rrl .,r rr,,oti,rl .r l.r trrt.lt..rttlollr
lllos lll.is ,lit,, (:tlll, lttt (ltl( :ll)(( r'l rolrtrlrn(), \ (llr l'()t r (,l.,tt'tt( ll(.(..s Iniis rlilril rlt.
.lr;tliz:tl. l.o tttt'v('tll()s ltl rr'ltcr'iort:tr':tn(t l,r lrrrrn,,l.r,l ,, l. lisrrr:r t.s llr ctrlrlirllrtl uglolr:11,, tll s ltlistltlt, tto Ios clcltlcrrt().s (lc color l,,..rrl 1'tlr'r,lltrit'rrr lrrnrirros, y dc ah
r(sult:l c'l r'lt'cto irrtrig:rntc y cocrcitivo r{c Irr iltrsitilr pir (ririr.:r.
l)t'r'o, si cxistc llgtin cfecto ms clifcil de analiT.xr t()clava que la impresin dc l:r
((xttlt':t, t's t'l clc la inrpresin fisonmica. Aqu nos senrirnos ms pr:ofundamenrc
inrplicrrclrs toclava. Apen:rs nos damos cuenra de cmo la percibimos: ah esr, y
rrtt('sttit rcccriu se produce a la fuerza. No es de extraat pues, que la traduccin
irrtsticl clc la cxprcsin facial diste de ser un asunto obvio. En el ms anriguo rrara,lo lrictr'rlico, cl Della Pintura de Alberti, leemos que al pintor se le hace dificil dis,
tirrgtrir clrtrc una cara que re y una que llora. Todava ho es nororiamente dilcil
r'('l)lcsclrtrtr el cxacto matiz de una expresin facial. Los pintores retratistas estn
I
II
l.',lt,
,,,f.rrrtilt.s,1,ortjt'rrrpl,r,rrrrrr,lil,tri,,.l,lr,rrrr1,.rti,,,,t,.t,l,,l,1,1,,t,ll(ltl()\,l, ll.rlt.rr,l,.rrr
,1, lirrrlrfl. (,on rl:rs (uilntirs (urvirs \, l)rrrrl() , lllrrltllolf s:tlr:t tlol:tl ,1. , tl.,l,tt',
, ,r,:,i,irr ,1,,s,.,tl,r intlrrso l,r .,rt,t ,l. ttrt , l, f,trrt, (ilrtstllrt itill .l(t.l), v 1,,1i',r1t., ,rt, srts litirr
lt.tlrl:tl:llt ,:tsi, tlcspl:tzltlttl<l lllt'llttlltlll('(s()s sil',ll()s (()llvl'lttiolt:tlt's (lll( ll( ll( ll t l r"tlt'l
',
,1, .,rs ,.rr lt,s librrrs p:rlrr nios. l.l Slunoo (iltrstr':rcitirr .?-('.i) tlt Al ( i:rr1r, tl,' i'lrz rrr, rr',,
r r r(.(i1,.. lr lrcrrrlit,r lcy rlc su sct tiniclrtlc'rltc tlt' tltlll fjgtlrll irrfirlrrrt' .l,tt,r.l.r ,l, tltr,'
t
,tr.,rsttllltbntclos:t csos cargantcs parientes de los modelos que (no los ven exactarnen,
l(':rsD y sc quejan de que alrededor de la boca hay un no s qu no del todo logrado.
l,rr tliflcultacl no se aplica solamente a las imgenes del natural. Max Friedlnder
(tt(rttrl Ia rcvelaclora ancdota del funcionario de banca que consideraba imprescin,liblc rluc cn los Lrilletes alemanes figurara una cabeza de persona. Deca que nada es
rrrris difcil dc irnitar, para el falsificador, que precisamente la expresin exacta de
t:rlts irsignificrntes cabezas, yque no hay moclo ms rpido de comprobar los billert's s.spcchosos clue el observar la forma como la cara nos mira. Creo que lo mismo
vrrlc' 1.rrr':r las frlsificaciones de cuadros. Nos miran con una mirada umoderna, que,
1,:rr':r los clue gllstan cle conversar con las figuras del pasado, es fcil de percibir pero
tlilicilsirla de arlalizar. La razn es sencilla. Reaccionamos ante una cara como url
ttrlo: vcrnos una expresin amistosa o digna o ansiosa, triste o sardnica, mucho
,trrt.'.s.lc qtrc podamos sealar exactamente los rasgos o las relaciones en que se funda
l:r irrrprcsitin intuitiva. Dudo de que logremos nunca adquirir conciencia de los pre, is.s carrlbios clue hacen que un rostro se ilumine en una sonrisa o se ensombrezc:r
( rt trrril cxrrc.sin pensativr, por mucho que observemos a las personas que nos rodean.
( .onlo ('n nucstros cjemplos anteriores, en efecto, 1o que se nos da es la impresin
l(- i. ,\l (
.t1t
. \/tttt,,'t
ril,rlrll y trtrcstra rcaccin ante ella: nrealmente, vemos distancia, no cambios clc
l:ttn:tt)(); urculnrente, vclos luz, no modificaciones de tono; y sobre todo vemos
lr',tltrttrrtc tlrra carlr rns alegre, no un cambio cle contracciones muscuiares. Precis:rrrr( rrl("Ll ttrc le irrpresin sca tan inmediata es un obstculo para el anlisis, y
ror
, s,, t l tlc'scttllrilrrictrto y la simplificacin de Ja expresin del rosrro proporcionarr cl
trrt i,rt t jttttrlo rlcl curso quc sigue un invento artstico. Y es otro ejemplo dc un
itrtrt'ttlo ttry:t lristolirl no sc hl inventado todava. Me atrcvo a ciecil'que el escribilll
rt l i.lttr'rltc ,lf lcccr'e gretrrlc.s iliflctrlt:rclcs, prccisanrclrtc p',ol llrs rrlz()ncs epurrraclas. La
,rpttsititt..s tliltil rlr'rtrr:tlizrrr', y torl:rvl nuis rliltil rlt ,l..llrrir irrt.trrvocrrnrcnrc. St'
,l.r , l lr,,lto t ttlioso, lttl.'llt,is, tl. tttt' nrrcsil':r r-t'lr,, irin ir,,li,rt,r , 1,,,.rr,1r',r t6rrviccillts lilttt.s, lxtl) (llt('r'ilt;ltll(tlt('s()n (()r)ll)llttiil.rs ,,,r t,rrl,r r'l rrrlrr,l,,: lo.rlt'stilllrn
l.r:1,:i1',i.5,l, itrt,tl)r('(,r(i(;n,u.. r. l',rntl,,li,.r,l,,.r l.r,,,,rrr.,.r ,l, Nl,,rr,r l.i::r.
.'t, I \\'.rlr I lt
'tt
t.
I )tttttl,t
,.l,rt:i',rr.. lr,rl,l,r.;\'rrilrr lrrll,i,r.r ltorlitlo I )t',1r,\ ,tt,.tlll.llll(,t, ti,il V sll ((lllil)(! ll(r
l,,rl,r,r,r,tlr,,rr,l,r,l,,,t' l.tt 1.1',, (l( (\lrt(',i.ll t li:rll'ltt.t ttlt ltt t,rttlit.tlt lt.tliz'tl '"
lul(.nl(.r trr.r1,,i.r ,l, .ull,,,r, i,,rr ,rr, , rr. rr r rl('ll Nll( 1,.( \', llll t.1,r 1 ),,rr.rl,l ,, tltt l )tlt'1,,'
(rlq.,,ttrr'rlt.)(r.l),.tnl(\in.1tt,,,,,1,,,t,',, Ilrtrl.rt.rl,t,tl,1,,.t,I(tlllll{(li.llll(,1lll,rvilltttltl,t'
t
lr
no lloclolphe'fopffer.
No t's ttlr ccritlcntc el clue Disne Al Capp y Brunhoffnos hagan rerroceder
hast:r :rtrrcl scllriolviclrclo arrisra y pensado ya que a Tpffer.o.r.rio,1,1.
el mrito, .si
(lu('r'('rros Ilrrr.erlo :rs, dc haber inventado la historieta
,llbulad".
l,rrs novclas htrrnorsricas en dibujos de Topffer, la primera
d.e las cuales Goetlrt rtl rri|t y lc aninr<i a publicar, son inocent..
de los suelos manu_
l'rttrl'rtclos tlc hoy' Encontramos todo en ellas, "r-rt.p"r"das
todava bajo una tonalidacl
L',r'rrtrinlnrclrtc cr'lrnica. Hay violencia, como ".lnqlr.
en la secuencia (ilustracin 265)
..l.,ndc c'l rnolincro pcgl a.sr_r_mujer porque niega haber visto
algri y elia pega al
rilrrr'lr:rcllo Porcluc dice haberlo visto yel muchacho pega al asno-que
tu,ro-la=cu[tl i btr jrrrr r c gi rrcbli
Alt nlrrniu.
rrltritt colrspiraron
lr'"..,,
1""-* "1'
,1, ,'
ll'l'ttttt'ttt"1'
'(
',''
'/
\
)
,J", r . ,
l''
l')l'11"""'
,, 1.,.,, 1. ,,,
,"'lr'tr"'"
..,r', 1','''''"'""
.,,,,\,',.i,.,"rlr,1\','1,,.lr'
t.+:
ll'lt-r' 1,.'-
ii
'f
li''
I i
),\\
'\.
r}*-t*
'i
*/
'r \,
\\
_ _.
t:
;rll'rrccitin. Ms, en verdad, que la misma literatura, ya que, adems de que son nlris
nunrcr()srls las personas que miran que las que saben leer, atrae particularmente a los
rriilrs y -,.r.bln, n lor r..to... del pblico que son especialmen.te fciles de influcrr"l
t irrr., y lo., .1rr. sera especialmente deseable cultivar. Con su doble ventaja de utl't
"
rr',,y,,, .n,r.iriOn y d. una mayor claridad relativa, el cuento en imgenes, en igualdrrtl
rlt c'oncliciottes, clebera reemplazar al otro, pofque se diriga con mayor vivacidacl rr
ulr nntenr mayor de inteligencias, y porque en toda competicin el que usa ttlr
ilrtodo clirccro tiene que aventajar a los que hablan en captulos.)
'l'i;pffcr pcns:rba q.r. *r-r afma tan poderosa encerraba una gran capacidad clc
lrrrtt'r'cl bien, y por tanto deploraba el hecho de que ios artistas' en coniunto, sirvc'tt
,rl ru'rc y no lt lu mor"l. Afoitunad"mente, pensaba) no se requiere una gran habili,lrrrl rrrtstica para contar un cuento en imgenes: sus propias ociosas fantasas fueroll
r:ril bicn r..cit',i,las, que lamentaba no haber incorporado una idea til o moral en strs
tir',rs rlc riibulos.
t,ir.io sin ttiltguna referencia a la naturaleza, sin aprender a dibujar del nattrrrll'
i,l ,lilr,,,, clc lne:r, dice, es un puro simbolismo convencional. Por cso mismo ts
i'.'r''.',li,rt1rente inteiigible para un nio, a quien tan difcil resultara descifral trr
( uir(lr'() llrturrlista. Adems, el artista que usa tal lenguaje abreviado puede siclllplt'
y
(()ntrlt'c()n quc el contemplador suplir lo que l omite. En un cuaclro buct"'
-ft;rfiir
dc
icliolna
el
clt
c'ltlc
(()rl)lcr(),.,r.,.1,,ri., lagr.rna ser un dcf-ecto, tnientr:rs
,,r,,, i,,,it.,l,rr.. l.r.*-,r..i,r,r., clpticrs sc, lccn cottttt litt'l-ltltllclo pltt'tc clel I'c,l,rtt'
( ilrrrt r:r, i,irr l(tl{).
Stil. rr:r t.slr trctsit:r .,1 nlrrr,rtlor' pirtririco: (()tl()( itlli('lllrt tlc l:t lisotlotrllt y
((}ll
,1,. l.t ,.rrr,.ri,in ltilnt.trr:r. I )(.\l)u(:\ tlt torlrl, l( t( (lll( ( l{,ll llll l)l')l.ll'olli\l.l
1,i,
\ {.il.t{l(ti,/.il.t
l.tr ,,r,rtl.l\
({rll
rttirttr'"
l"rr'.r''
"'/l
"'\
"
l"r
"""r
""
)J ) )' b
-l(r').'l itpl{ir.
\lnr(.nl(
'
' 1
/"'
""""r"t"'
; ;"'',1.;,
' i"
:;.1;i
'
' I"
/.
1 r \
r' r
l;";",'
(
)
l'i :;:;'.':-' ;t
',,
::-
"ttt"tt"'t
I'
l't
tllll.l
r'll
r(tlll.l'l(};
l(ll(
(.\l)t(.s,ll \s t(..t( t iollr's, I' l'.r,,1 ,tt, l,r lrist,,l i. r. ,1,',,1i,1',1,, , ', , rrr, siolrts
(lll(
1,.'1',i
Ll< l:s.t,r.y
(, )("
")",
,. ,lit.trri.rc
,,, (rlrr.,tr,r.itin 2(r9) p:rrece estrpiclo y satisfecho clc s rnisrlr<)' otr() colt l"s 'ritt'
tl'
,r r,, ( (.r.,r tlt lrt ltariz l6 parecer mctlos. Mediantc ttn sillrllc clc:sllllzltlrit tlltt
y
l'rtr
lt
rlli(
c<itllo
clesctrbril'li
,,,,,11,,s tt.lzos prirnitivos, rlr"restr() crclnitrl solitario
]L1t'exl)('lilll(lrll
ptlCo
ttrl
r,r, .rft.tt,rn .,so.s clcmCr-rtOS y srts COmbinaciOtlCS. As,
cicstlt :t,tt P,rlt
1,,r! ( ()' r'r-iccs. boc,rs le cnseir,rni los sntomas elemcnt:rlcs, y
el tncro garalratccl' ll cl'crll' l're tsolt'l'ict l'iiPlli l 'ls( l"tll'l
'{,,r" l)l,tttlt'l-, rrrctlitrtc
ttt i't
1'ltttrt't
,1,,, I,,., l)(.rs()1lics tlc stts histol'ictlrs tlltcicroll ls, clc sr'l iLlgtlctc()
tlit'
<lrlt
ilrtligtltlcs.'lilttlltt''
clt
,,1,,1,.,r,,rrc tlrrr.lt l)us() ntris hastu la hist<lricta
(ltlc
l
t
t
ill(li(:ttl
I rr,,ur , ,,,''r.' 1., ,rr.'l:ii1',11., ll.rllllr l,,s "l.lsil()s l)crllllll)clltcs',
'tt'i'
r r 1 l,,s ,,rr. l)('r-llllnr.nt(.\,,, (luc in(li(.ur l.r cnlocitill. l,tl cttltltto ,t l,'s 1"tttt'tltt t'
l
6,',1,, ,1.' l,,s f'r't'lr1,l.,g,ts ,l. stt 1',rli,1' (ltlc lrttst'tl"tlt l'r r'rz tlt
L, l,irlltr ,.
, ,.r(l(.t (' (i(.tt()s siqttos ltisl,t,l,rs. (l:t,l:t ttltr,,1. ,'s,'s tlott'ptlf llts (iltrsf l'ttirlll
' {)), ,,.:,titrrt.. pl(..r..',',,,', l,r nrirlt,t f l, ttlt, l.r ,l, l A1,,,1,, ll,lv.tlt lt l't't" liitittr,tr"'
,, 1. ,ltltltrtti:r 1',tst:ilti,:ll l'os "i'1sl1()\ ll{) l)( llll'ltl(lll( " pttttlt'tr lr:rll:rlst l'ttltlrit'tr
l'ronl, ".rl,t, ln,,s ,liltrri.rr .rl frr,rrr ,ttt, lt 1' 'rl
1,,,t l).'r., i,l,,s ,,,|.,t,,.1,,. rlt. t.urlr',r.
tlrl( (oll\lilll\'(ll l;t trIttst"tl
l,rrrr rut. ll,,l.r (ilrrsil.rtirlrr .),'l)r .il',l,rr l,' t.t 1',,',
\IL
r,l
t1
\r
J e
/_\.) ^\
\l)
\J
-/-
>
\(
270. Tjpf-fer,
+)/
<lc
i-.
27.1.
No podentos aqu seguir a Tpffer en todas sus sutiles observaciones, por ejenr[)lo cn sus ensayos de combinacin de ojos rientes con boca llorosa, y sus comen,
trtritrs sobre el carcter resultante (ilustracin 272).Lo que nos interesa es el prin-
cirio
rlcbcr'arnos decir el
f;\
\w- I
f/
(9lu";rv)
\-// \-/ Y,,/
1-il'ur-), -1- .{ oL
o.r:i- - a-'
s'
(i,"lrtA\trrrsArl
\9\ ts,
L"/ -5 e-/\_ Vt (9(g'\:,
,/i::\
{?.*
,,1.1
\..t,
)71, )72. I pfllr, dc Esdl
de l)h,siognornie.
Mt'rrciolr la ltosibiliclrrcl cic cuc incltrso cl scr humano l)rcsclrtc rastros clc tales rcc,
. ioltt's ittltlttlts, y (ltlci cll pltrticrrllrr, nrrcstr r'caccirirr rrntc lls cilr.ls y llrs cxprcsiorrcs
f isotltitllit:ts tto l-t'stltr' r'r)l( lillnc'nt(' rlcl lprcntliz:r j.', y ,le .ut.
rut'rl., rllrrsc tn cotrcli,
(()t)iltni('nt() lliolrigito P:u:r l:r clisPosicitirr nlt'n(,rl (lll(.r() ilrtlutt.:r v('r'(ilr.irs (,r) n)lln
, lt,tr, r.,,.rs o r;rl, l, s .1, r.r1.11.
III
| ''\s Isl'l.t.til.A(ll()Nl.s r)r(' llrs srgiriclon ('ll l)urticrl:u-l:rs irrvcstit',:rt i,rn(s ( n l.r
tlt lrt tltt'itltttttll (ltt('ttlvt'.'l Pliviltt',io tlt'ttttPtttttl(l (()tl Itti:tltril',o I'ltr,,t
Lrr'.. Nrrtstl() l)unt() rl. 1t,t ltitllr .'r',r ('nl()n(,s .1 1,rolrlcnu .l.' Por trtti ,l r, tr.rt,,
,.rr(.r{ul(s(o, l:r tltlirr.rlr:ttitin .,inti,:r tl, l,r ,.,t,r (l( un:t vit tirrr:r, itl)il((( t.rtr t.rr,li.r
rrr rl( ttt tl :tt1, ,,t,itltnt:tl. I..r 1,.rl.rlr.t v I.r tt'',1itr, rrirr ,l. l.r ,:lri(,ttll,t ,l.tt.'r' ,1,
l,', riltirn,rs.ttr,r.,l, lti1',1,, \\t'1, t'1,,', rrr\(rr.r,,,lt i:tt ,rt( rr() fi,r,,r 1,,:, r,,r.r
lrr',toti.t
")l
'.',,.,,,,",
,,,rrll.. ( ,,trtr, ,1, ft.s,t, \ t( \'t,,1. Irrtl,ll,,, l.r ,.,,,t, u, I I I trl{r..r rltl, r', iltr,t ( ,lr( r ti rlr
,l,.rlirls.r t.illr.ll.r l,lrl,t,l,l 1,t,,,,,,,,,1, (,ttl,.tlllll;'.1, lolr 'ill.ll(l',.llo i" l.r trrllr.ll(ll(1.
I',ttt,,1,lrt,,,Il((llllrl.l,/.ll('.1(
I'.rrt:t.sl.ttll,,li.t,,rri,r((.t\liJ,,.rtrr
l).ll({l(l{r
rltt(
ll.t\ ,1, tt.,l,r t tt l.t 1,, t r,' \' 1 l ll.llll( lll(
1,,'r rlsttl ( ) ror tl silirri, lrt, i ,\' ri rr,,,
I l,rJ,,1tttttlt',lt
1,,
l,,r,ilritrros(lu(.,:llxs:u,l,l,.rnrl,i,,.l,,.r,l.rt.t11,,,,ttt,lit't,1,.r1,,1,()ttlttttl()l)(lllt.lll((t
lr,,t.rlllt.illtlttr.ltl'sisltltlt'. l.o:tttlrl:ilil():,(()1il(,tttt.tr,,tlrlt lll.llil(l.t ,tll,tlt,ttir'.,l, t',
I , , ,l.r ,l.l lt.y. l'olut' tis(t ts cl s(( t( t() ,1. 1. l,tt, lr.r (.tt i(.tltll:1. oltt r t l ,l, tllt. fls()11()lllt.l
(lu('nun(il 1,.,,1.ttt,,s olvi,l.rr 1',rt. l,t vttiltt;t l).tl(((l.i.l(.llrt rr
',r,.r irrttr'plt,r:rt'itin
.t( rill)r'(, (()Iil() tlr t'rilllIttjltrl().
1
LES POIRES,
frt'L
)tritttu. l. 1(00.
Vcndres pour poycr lcs 6,fiD fr. d'nerdr: rhr journal lc Chart'ari.
275. Bernini,
Cricntur,h.1(r50.
l(:trrz
^ua:RT
DoD
tT )
s,,F",r,,,onn.i,,.t,n..nrr4,rrirnrurr,:,rrru'..'.',1":'r.,"r',r'',r'i,r',"d.4.,,':,1;l:'1,'.F'lflcol,lrt.n
r"",mdu,l.bu'.1. \'il).,.(t.'"qu't'.(rn'.t,JU'.l"rt\J"'x
Ir"rtr',i'iL"rFrr'
sintr
intluso cll r n utcnsilio sin vida, que los caricaturistas han practicado
desdc
( ltl()llccs.
Ir.rlrtl inrcrvcniclo, pero Ia teora podra generalizarse. La invencin del retrato cari(.rrilr'('s(() Prcsuponc cl descubrimiento terico de la diferencia entre el parecido y l1l
,trriv;rlcrrcir. As clcflne Filippo Baldinucci, el gran crtico del siglo XVII, el arte dcl
r( rritt() lrLrllcsco: nEntle pintores y escultores,,, explica en su diccionario de trminos
.rrrsritos, prrblicrrdo en 1681, ula palabra significa un mtodo de hacer retratos etr cl
,u, :rsrirrrn ul nrlyor rarccido posible del conjunto de la persona retratada, aLlnqttc,
r.rrrr tlivt'r'tirsc o l vcccs para burlarse, aumentan y destacan desmedidamente los
rlt fir ros tlt' llrs figuras clue copian, clc mocb rlue el retr:rto en cot-rjunto parece ser cl
O .qr;
r.!{mLlc
I Loni!.Irl,l;tF,
!out.0nmcc
doc I
rrr,,,1, 1,r rnisrno, nricntras cluc los componentes cstrin carnbiac{osu. Lrrs Ltricrttr.lllts Lirl
,,r,
il foJn.obdmGrc.luF.i,
^l06
Il,l',',1','l
qui
r.rEbl..u pmhcr,
T
t\
st,r;tlN LslA lr()lii\.1(ll.A(ll()N, lit (:lt-i(iltltr,t l),1:,.t .t s( t un nl(r'() .ls<,.sPCcitrl tlt' l.r
,rr. lr. intcnt:rclo [)r-csoltlrr conlo critcrio tlt l ,lxit. ,lt l :u.tisrl. 'Iirrlos los tlcsctrlrr.i
rrrit'lrtos:lrtstic.()s son clcscubrirnientos, no tlt'grrrr.tcirlo, sino clc cqtrivalcncias tlttt'
rr,rs rr'r.rriterl vcr l la realidrd como imagcn y la ir.nagcr) como realidacl. Y, sicrrrrlr',
tsr;r t'rrriv:rlcncia descansl rncnos en el parecido de los elementos cllle cn l:r iclcnticlrrrl
,1..'lrrs rcacciones antc cicrtas relaciones. Reeccionamos ante una mancha blan.,r
solrrt'l:r ncgra silueta de un jarrn como si fuera un punto luminoso; reacciott.ttn,'r
,rnt.'lu l)crrr con esas rayas como si fuera la cabeza de Luis Felipe.
,t(,)
\l
cottocida. [,'
i('rt() (js que pocas instantneas nos satisfacen en ese sentido. La mayora se n()s
;rntojrrn rrras y poco caractersticas, no porque la cmara deformc, sitro portttt,
tlc cntre la meloda de la expresin, capta una constelacin de rasgos que, innr,r
viliz.clos y rgidos, no nos producen la misma impresin que el modelo. l,:r
cxrrcsirr cn la vida y la impresin fisonmica resultan del movimicnto n()
n)('n()s c1r.rc clc los sntomas estticos, y el artc tiene que compensar la prdida tl.'
l,r rlirncnsin temporal concentrando toda la informacin requerida en una inlrr
g.'rr innrvil.
liornrulaclo as, el problema puede parecer prohibitivamente abstracto, pcr'()
sus col)secuencias prcticas eran bien conocidas de los guardianes cie la tradicitirr
,r,:rtlnrica. Uno de ellos, Arnold Houbraken, que a principios del siglo XVIII
,'str.ibiri las biografias de los maestr;s holandescs, discute la cuestin, no sin aspt'
r(7,r, cn el captulo que dedica a Rembrandt. ste, sostiene Houbraken, rechrtzti
,l t:rnrino de perfeccin ofrecido por cl mtodo acadmico, el camino c{e la trrrrl i
r ir'rrr, y sc empe en qlle el artista slo tiene que imitar la naturaleza. Houbr:r
l., rr rricgl (luc csto pueda ser nunca deseable. La naturalcza en bruto crrecc tl.l
rlttolo y lrr belleza que garantizan la dignidacl del arte, tan a menudo violaclrt por
lit nrbr.rrrclt. Pcro prcscindiendo de que no es deseable, arguyc Houbr:rkcn, l,r
iorrtr'pcirir.r cle Rembrandt exige lo imposiblc. Se podr pitrt:rl trn boclegtin cl,
r'.rrur',r1. l)clo cr'rmo v:llnos r copiar el movimiento r:ipido, l:r c,rrrcr,r, cl vtrclo, ,l
s.rlrr? Yl hebnin terminaclo antes dc cluc la mano llegtre al lripiz. Y lo rlLrc cs l)('()r.
;ttirrro v:urros a copiar lo cuc Hotrbr'l<cn llanla l ucxprc.si<in dc las 'rrtsiott, s
lrurn:ur:r.su? [rs ve lclrrcl crrr' rorlcnros pcdir rtn rn,r..l,. l,r tltrt fin jrr lrt t'is:t o t'l ll:rrrt.,
l)(r() n() ,rlrttrrrl r'.'rrros rtt:is trrt' unlr Inu('cll, l)()r(lu( l,t , rrr',sitirr ltultirtlit:t li,t,
(
'
\ ,*'.
.i
)\
h
L,,
1'L'L
,1t,,
tl,ttlo,
l,
rr
tlll. ll.lll"
1,, tl',lo l', to l,lllll)()((| l)llt(l(ll:'(l
(lr lrlllr'll'rr"lrltttlttil
ttlll( t(lrl(\(llll
'tlt""
{,hl
w4., A,t
279. Lcon:rrdo da Vinci' del
7i'tdJo de la
pinturd
lrrcrorias,
rccucrc{o de observaciones.
Leonardo da vinci'
lista gran verdad, como ranras otras, era bien conocida por
acon( lrrando i."t" .1. la memoria fisonmica en el Tt atado de ld pintura, Leonardo
(para lo cuai hay que
scjrr al artista que renga d.ispuesto un sistema de clasificaciones
y que estudie
la
barbilla)
y
boca
lanariz,la
tliviclir la cara en cuarfo p"r,.r, 1a frente,
las cate(279)
muestra
lls variadas formas q.r. p.r.d.r adoptar. Nuestra ilustracin
esos
mente
en
la
firmeza
g.ras de nariz que ,-i .. lJna vez que se ha grabado con
una
con
la figura humana, el artista podr analizar y retener una cara
'lirlcs son los cliagrlnras lc,c.rrrrrcnrl,t.los (.()ttt() sLlstitttt()s .1,' ,t,tt,'ll,r irrt rt il'lt'
l't"
rrr..rlr.,r-iavisual alac1.'uclloubml<cn:rtribttlcl xitoclt'l{t'trrlrr',ttr,lt ,tl ,*1'rtt'tt
t
t''tt
(.rlocriones. Destinac{os l capacitar rr nlortalcs orclitlal'ios g',ltr:t.l tltltlrilrio.1,'l.,t
.,i.,cs humanas, se c{ifirnclicr,rrr })()r t()cir l',uroprr clt lllttclros tll,tlltt,tl,', 1' lil'tt'' 'l''
,lilrrrjo. Creo que de hecho.,r,,,,]i1'r'.,yar,rrr rrl lrccrvo clc los c.rll.r,iltrit'ltlos vi'tl'tl' ".
()(l.il l)ltllrit't tl' 1""
,,,,,r,1,ra no, al principio, 11 cl ug|rrrr rrrtcr. F,tl cllos, ll,ltrcllll
, ,,..1,r. acadmicos, .l .{a..rr,r, nlilirebl colrtrrl cl cxpcritrtctltll-(()ll lotl:ts l,t: t"tr'
)'
,l.rtlcs de tipos y cnlocioltcs llttlllall,ls' Los scrcs Ilol''lcs tro l't'rr rri llttr'trt l
(l(
trlr
c'lls:l\/() tlt
httrnot'slico cltrcclr'l rcscrveclo col)lo tcrr('ll()
,,r,rrlo que al
"
"aia
,lt scrrbrimientos.
.11",.,.,"rr,o, de
o jcacla.
'
,tts 1..,.1()l(s .l tlll:l ()lll,l (lll( l)(,,lll.t ,'\tt'l 'tl" I ' llt l'ltlr l '.ll ( ollil{ lllltt tllr rlr l.
\/t t l
( xl)t(si(;l). l',ltr r.l rl,tl,t,l,, ,l, l rllrt r l'r 'l' l'r '\' ,rrlr lrrl.r I t.rtt, , ',.t t lt \l \'l,ltt(l
( llr:rrlts l,c llrtrrr.
(olll( \
l,l Itrtotlo ttslttl,, lr,ll l.t lllulr (', l).ttlt( ltl.tllll( lll( llll( lr'''.llll( { tl llll(\llr)
tlt l'r
(lll(
(
i'itr
ll l't t'1"'t l r"rt
t(), []()t'(luc tltlrrltii'lr ,.' 1r.,.,' t ll t l r'r,lrt,lr,, ,l, l .ll l( lll.lr,
(ilrrstr'r
it
, r1.,r-t'siri vivicntr,. l,t llrrrr t,rrrrril,i rrrr lil,r, rlr' tl.tlt l,'' tlt t.tlrt z.ts tf 'rt
rirrritl.r
v ltttl',"
l.'
.l,,tr,tll.r
.rlr()r',.rnt(,
, i,irr 2tt0) c cl ugr.rrn cstil,r,, ,.1 rrilir.r
ilrtlrrtt
tl:tl'trl.
Stt
lt, t1tlr. l,l, lt.r,lt txpttsiv:ts'
l,r.c.ccliri ",,t,alira,-la, l):ttll r'll(()llll,tt
tlt l'r"
.rrrr serie clc ca[cz.as csrltrcrrrrititrrs nlostrrrrltlo l,s illtlitit,s lrrisitos silirrifi,:tlivos
,
sin ut.r
visro y algo recordado: ni lo uno ni 1o otro puede transcribirse tal cual
aprose
Rembrandt
lcnuuaje, en esre caso sin aquel dominio de la expresin que
como siempre, el recuerdo.de soluciones satisPiri cn su arte y por su ".t.. Aqu
como el
las propias dei artista y ias de l" t."di.it-t, es tan importante
r'
V
lrN'rnE LOS ART'ts'lAS c{el XVIIl cltrc rlcnci()r)ur rl l.c l]rtrlr t'll stls tttril,'\' rrirrl',rr
Srr"
r,,r cs rns interesante a csrc rcspcct() (luc Willirrrn I losel'tlr (iltlstr':r. itirr .lli l)
l
rr.rrrs lutobiogrficas maniflcsterr cluc tlrrrbirr l sc ilrtcl'csrrl,,t ttttt.ll,t lrol't Pr,'lrlt
,',,r,le ad<1uirirt',.r-r" mcrnolilr rata,,tiua palrt lisortottrrts y cx1'rt-csiotlcs. Y t:ttttlrit:r i:l
,l'tl:rba .la q.ra el copial clcl n,ttrn',rl sirvict'rt clc, lrlgo :tl rtltist:t. l.:t_t's,rltt i:t tlt' stl tlor IIt
t
,rric c;nvirti las fulntirrciolrcs rlc I Iog.lrth c()lltt'll l:rs tloctrillrr'i pr','v,tlt t 1i (1" lr
(
r"t't
l
tlt
'opi'rr
1., 1.),rrecloj,r de quc uel rrico Irr,,rlt, clc clibtrjlr cs Ilo tlibtri:rr. lltlr)(il).
, ".t1'tt lt'lt r '
cltlr,.'r
l.l
rrrtistrr
g('ncr',rl
cl
ticrrrpo.
pcrclcr
,.rl t. lrs acaclemi:rs Lrrll c
()lt r"
l, rrgrrrrjc, cle los objctr)s, ), (\i firr.:r l,osilrlc cr)c()tt(rilrlcs tlllil gi:llrr:itit:'' l'rr
terrclra clrtc crlrrip:st bir'tr l,r rtr.'tttc colt lo,1tt,. lt.'ltt,,t llrlr'."1" "(:'(lll('
1,.,l.rl.,res,
rt,r, I Ioglrrtlr :rlillrr:r .l rr.irrr.'r' ltt',,rt' ,r Ios .s,tt. tttlts tlt "r.tt'it lr'1 " t
( \l)r'csi(inD (ilLst rrrcitirr -l,lil).
li I)(,str1r lrisr6r'i:r, prr,s, I 1,,1,,,utlr s, rilri,t ( tltt( 1,(()ll:ll(l() y l,. llItrrt I (llll(
,,,.rr,,, u
'l"tllir
l t lorlt
lr('l 'lI t l''tt t l'toll:lltlo' lll ll;lllll:ll(7;l t
l)ol llllll 1""'t:' ,
lll
l\ (lll(
Itt,
tl,t
ltt,,ti.t
ttt,
y riv,rl, l,,l .rtlit:,tr.rliliIlll{,,l, l,l
1t.rt.t 'il
ri.r t.l gr.ltrr
'rr,,,'r,,.,
s(
lt.tl't't
,,,,,,,111r,.,,1,,tlo tlt.su ilrtr.r,l:, ,,,1 Lr rr,,rtlolo',r,r l'.tl.l I, lilrrrl' ti.lll(
"ttr
trlr't
rlt
tt.t
l,.ti,,
(
lr1,,ti'"(,.t1),llt,llt,,
,rr,
l.t
I
ri
|t
l,.rr1,,rt.ri,..,'1,.1rilr,.,1,
rr.rtitlo,.tt tttr
l)(
rVtrlttrrtllt'
lll"j"
itrlll()
l(lrl',llll(
\'"(
1.,
l,l,.t,l,l.,'1,
{,ll(1,()t,r. ll,,1,,.rrtlt,t((l)l('
ll(s (il:t
t',
t-_
.'<.r"t,(ili)t
",rtra,
t
ttl
lrl
,tllr-
t- t-,
11il
/.
'.1
Ir
t-
ir
:)r
'h))
-'-l
:-.:
ii
"l
\-
unl
, tu4
4 ri't4'
tlt.
l,tttu'tt,t.
l,
rpice cabeza de belleza clsica, coo la vacuidacl exrrcsiva (ltlc 1r rtr('trtt(l,t l.t .t,,,t"'.t
,,.r (ilustraciones 283-286). Variando sistem:iticatlcntc l,ts l)t()[)()r. it,rrt s, itrl, ttl
rrr'cstigar la creacin de lo que llama ucarcter, mccliantc las tlt'svirrt i()tr('s t(:'l)( ( l, .rl
r .rn()lr. Su tentativa fracas porque era demasiado sutil. lts rlific il v('t. Irrtr( l',t ,lrl, t, t'
, i:r ctre los varios tipos de belleza, porque Coz.crts tto tlrtiso srtlilst' ,l, l,r:' l, r',', ,1, I
,l,.r.or-o. Pero el principio propugnado result rtil en las rllrtrt.,s lrr:is srili,l,rt,l,'l .tttr'.
r.r lrumorstico.
Itn 1788 Francis Grose, un anticuario ingls, pulllicri rttt optist tllo lilrtl.r,l,,
lirrlrc.fbr Drawing Caricatures (ilustracin 287). L obr,r IIcrl,rb,l trrr v:r( ,' , rr ,l
nr()nrcnro en que la fusin de la tradicin cmica clc IIog:rl'tlr t,,rr l,t Itr,,,l.t ,l, l
r( tr.rto caricaturesco produca entre los aficionados ul't clrtr.lsirlsttt() l)()t t.l. t ,lll'tt
j,s. Clrose combina los diagramas de Le Brun corr cl plirrcipio ,1,' l, r'.,tr.,, i,,',
,,,rt.,rt,l,l .rrt,
1,r..,pugnado por Cozens. La cara acadmica tpica, lliustil(lir,ll
(.)rl,
t'xlrltsiritr.
riricgo, parece hermosa, dice Grose, precisamente p()rqtr( rro ticltt
y
,l :rrtista vare las proporciones tan violentamentc conro lc pllzc:t, ttlt 'lrst tvr
l,r rrrc ocurre. Pronto se encontrar provisto de utr repcrtot'io tlt' t ;l:ts ,lit', tti,l r"
,rr., lc ser til para dibujar imgenes humorsticas (iltrstrcirirr 2fill).
'liipf lt r, r.rl
Histricamente, Grose es la fuente inmedirtr clc les tt'ol'i:ts ,1,'
,.,rg Rowlandson, contemporneo de Grose, es la fircrltc clc l,,s tip,,s,l. l.1,ll,
l.,rs payasadas del Doctor Sintaxis en busca de lo Pintolcsctr (ilrrsttrtt irlrr ')li')J
,rricip:rn las locas aventuras de los personajes de Tt;pfFcr. l)t'ro, :tltsli(.rlrr( rrl( , l.r
t
2111
733, aguafuertc.
.s()brc las posibilidades que ofreca para la creacin de caracteres con los cuales poblar
srr csccnario imaginario.
(frre tal era su fin resulta evidentemente de grabados tales como Caracteres y cari(lttrlrns (ilLrstracin 282), que fuerza a reconocer la diferencia entre el dominio de la
vrrrieclad, o sea el cor-rocimiento del carcter, y las exageraciones de la caricatura.
Airos rs tarde, defini la diferencia explcitamente. La caricatura se basa en la complracirir.r cmica. Cualquier garabato servir, si presenta un parecido sorprendente.
I logarth cita como ejemplo de caricatura lograda un dibujo que representa a un
(;lntrrntc nrda ms que por una raya y un punto encima. El carcter, en cambio, des(:urs:r cn el conocimie nto de la forma y del corazn humanos. Presenta al artista
..,,rno creac{or de tipos convincentes. Y all, insina Hogarth, el arte cmico no es
nr('n()s stlpremo que el admiradsimo gran estilo de Rafael, que tampoco hizo ms
ni nrcrros- que cfear caracteres.
Scr rentador rastrear la evolucin que lleva desde los relatos en imgenes de
-l-pffer,
I l.gru'th hasta los dc
y desde el inters de Hogarth por la fisonoma al de su
.r,lnrir:rtkrr suizo. Lr licencia pcrmitida al arte humorstico, su carencia de trabas,
,tlrrritiri,r los maestros clc la s:itira grotesca cxperimentar con la fisonoma hasta un
l)un(() vc(lrldo al artist:r scrio. Lr dif-ercncia se manifiesta en cacla rrlomento en la his-
... .....-.,uY..|.
<t
*\-
tolirr
l.-
Ir
li'
lf
r'$.
1,,
(.r''
lf-
ls
\rn.
ti'F
rt
dt
tL."
Lnt,'
I i,i
'f.
6
f.-*
l
1,
para
"cu,.rel".
2,
29t).
). ).,,r.,;.t,
L)aumier, L udinci entusittsmad, lg64:
I
itografa.
tl.
291.
lc),
l:)l
lit
tt.o
(h.(;o\h/, t8\0.
't
'rr
(
\.
I|t,,,ttt,,ti,'.1,
ltt|
,,,.,
'',i,/,//t l(lll.t (lt( l).lttrr'l trrll.rl .,l l.,1,,,1,1 ,.r',1i,,,1, lr'. t,.r,, tr'rr', lulr.lr.r'.
,,,ltl,t :;()tl)t(n(l(t,l)ll(s,,rt,, 1,,,,.|il.,1.t,, rlilr Lr r,ir1,,lrtrril r,nlo,iltl(lr,t.,.l(li, n{,
I'r, r,lr l0s itttrlcsi()ltis(.ts, silr0 lo., t rrt(.,tilllt,,1 t., \ ( lt { ,.tr ( ()il1( \to, l)ot ltn.t \( /,
, ,1,'.,,litttl:ttlttl t()ltll.lst( .r,ltrri,r, .rl1,,rtn',(rltr(l{r l'()r(ll1 ,rr l).rrlll(t, \'(()n (1,
| rr.tlit irill tltl trlrtl.ilrrt'lrlo llsorrtirui,,, , rr,r( /. .r | r,urr r1,.,,., ,1,. 1,, ,1,.1 l,rr,,,,
'
r, rr(). Y:t t l ttttty jovc'tr ll:rtttlt l;rilt .tlvirti,r ,u, rur ,rl,,,1,,,t,l,r:,. jrrt r r': o l.rlrr,,,
rrn l)luy lt'jos tlc stl llunl()r.stitos. Sorr trt.rrionr's r,,r ,1,r,., lr,, rr.rr,.r rrrr.,
Lr r r.l(l()t.its tlc irltr'lrsirletl, Itrli.sc:tt:ts .lc I:rs 1,rrsi,,n.s llunr,rnlrs trtt t:tl:rrr rrrrrl lr,,rr
,l ' , rr ,l sccrrcto t1c ll cxprcsirjn. Sin cstc clc'r'r'ilro tlc l:rs b,rrr,.'r':ls ('nlr'( l:r L ri.rrur. r'
I r',t.tll ilrtc), un rracstro conro Mllnclr (iltrstllcirirr 2()5) no ll:rlr-:r rorli,l,, ll, 1,.rr
,,,,,r(.r :t stts fls()rtolnas clcfirlnllrd:ts c intcnsrlrncrrtc tr-rigicls, lri t l Ir, l1';r l'.rrr,,,r
r,lr"tr,r(i(ilr 294) habra crcado por lr misnra pocrl su lcnlluili('(l('nliis(:u.:rs r( n()
r1 r, ,,, 111 tanto apasioniron a los exllcsionistas :rlcnllrncs.
n.j,:
'
i'l{' '
it r:
,{,r1,'
VI
19.J. l)anmier, Chezd,h. ig65; dibuio
r,l
N( ) lrs lrAI;lAR al respeto a los logros clel arte clel siglo xx, si lo cnu()n(;rn()\ ,r.,r
'', l.r t ttttt'tcipacin respecto rl cstudio cle l:r nrrturalcz.a, tluc sc ('ns1ly(; r inrcrr, , rr
I '. ,l,rnrinio.s del humorismo y se expliccl en los expcr-ir]rclrtos dc'l'i;pf fir. Ni rr,,,.,r
,r,!.\ (l:ll-por sentado qlle f'pffer se hubicra sorprenc{iclo illrtc cl culs() (lll( ,1 .rt,'
, ' r I'rrrtirltdo. La clisntinucin de su vistl Ie llevaba progrcsivrnrclltc:l lils lll,,lir.r, i,,
'',,lrlc cl arte que se publicar:on pstumarrcnte brrjo cl ttLrlo tlt'Llt,tttrt ,ttt,,t,
tu ft( ittlrc geneulis, y que Thophile (lautier comclrt(i crou !lrrlr) rcsl)c'r(). l)iv.rr,.rr
1,, 1rr) l)rtso mesurado por ]os campos dc la esttica, 'l'i;plfcr llcgrr rr rlts(:t:r ,.rtl.r
, ,r:s cl caricter convencional cie todos krs signos ar-tstic.os, y torrcluy, trr, l.r
i.r
',, tlcl rlrte no es la imitacin, sir.ro la expresitirr.
l.l rntoclo de Topffir, el cle ngarabarcrar y ver clll pllsa), sc lr:r irrrrl:rrrt.r,l,,
l, , ri\':lnlcr)tc como uno dc los medios rcconocicios
, ,, , ,rrrrplirrr el le nguaje clel rrte .
( u.rnrlo Picasso dice: nYo no busco: encLlcntro),
Lrl,('rrl() (lue quiere clccir cliie ha llegado a d:rr por cvi, irr( nr( r)lc selrtaclo cltrc ll crcacir'rn misrna cs explora, ,!,, No
PIattce, sitro cltrc accchx cl nroclo conro las
,,..r', nr;is ('xtrllatlls surgcr't blrjo strs l)tllnos y llsulnclt ul):l
_y
ilrl
li'( ll.
y qued convenciclo
(l(.
, ,., rt r'stico
I
I
I
l
I
l
I
I
I
I
I
l
l
|
/1l-,
[t "' '\
,'.i
**\
\m,l
'[t* i'
\1 i
'
/+ t\
(/?
\ 5
) ''/
I
I
"ri
l, l,u:tlrrccl ertstic:r cluc Paul I(lcc (iltr.strrrci<in 299), tttir'rr rlt'sr'r.ilriri l.r n.ttr, r.r
, r,rrr) (l rrrtistrl-crcaclor eclitica y firrrrlr
rrinrclo ll inrlgcn rlr' ,t.'t.'trl,, .,,tt 1, 1',. ,1,
,,,rrlilrlio purirmente forrnalcs, y ltrcgo saltttla ul scl rttc lr:r trlcirlo lr:tj,, tu rtt.,t',,
,,,,,i,intlolc rtn nornbrc, ll veces caprichoso, 1l vcccs sclio, lt vcccs:lrlllr:ts t.,s.tsi\l rlcsviar la miracla del nrLrnclo visiblc, cl trtc pttcrlc Irrrbcr'(n(()ntr.ttl,r r,.rl
nr(
unu regin sin cartograf-iar, cluc cspcrrr a scr dcscttbi('t't:l y :tt(ir'rtl:ttl;t, ,,nr,'
'(
l, rrrisitrr Ia ha descr-rbierto y articnlaclo cn cl rurivclso clcl sonitl.r. l'tr',, tr,'nuur(l(r
,,,r, ri.r', si podemos llrrnarlo as, cs trrn inrposiblc c{c tluns,.ribil torrr,, ,l ntut
,l,,,lt lo visible. Para el artistr, la in-rirgctr cn cl ilrconscicrttc cs rulrr itlt;r t.ur nuli
, , , intitil como la de la irnagctr cn lr rctinl. Naclic ptrc'clr: ulr.rl'r',us,' t l r.tnrtttrr
lr r..r.r Irr elticulacirin. L)onclccltriera qre cl ar.tistl clirije srr tnilutl:r, stil,, l,tr,,l,
lr rr i r ! cornparar, y, a partiI de trtr lenguajc clcsarrollecl(), cs.,,g.'l' I:t In:is .rl)to\
r
rr
r.ri
l.r trluivalcncia.
,,t,,,,t,,,,,
"
r('ll(
l(
"'
, .,lt,r..rri()il(.s t((ir'rrlt's tltiltt.lt,, ,l(.' .,,,,,t',, lt.,r l.'"
"
l'ltollVttlitlottl
,l,r illr:r(.ut.i()s:lillvt'rsitilralal,r,,,a.,t,,rs,tt1,,"(:'(Ill()\l{(l(lll(\'St
tlr |t':rlitl'rtl' tstt'
1,,.,It0 ltttPtltrltl tttt cl tlltttll.ltlislll() ('s llllil lt'lltt't tlr'(()llv(ll(irilr;
()llil r:rttt' tl ltrrgtrijc tlt'lirtttllts y tt'lt'
r',1)i(t() Il,r llcg,t.ltr ll cxllgcrarsc algo' Y l)(.)l
ll.'g,rcl. rt t.tlsitlt'rtr.st :ttlt'
,,]., ,.1 ,1,,...*irl,rr. 1.,, i,it.r,ro, sJrct,,r.l,.' 1,, ',r.rrt.', lr,r
,,,,,.1,, 1r,r," llllttlrlllcza. Por nuestra naturalczlr'
menos un foco dc lrrz s()l)fc (st:l ( tl('s
1,,il.:r c.Oncluif, nlc gusrara dirigir por lo
los orgctrcs clc estt'tit"
rr(,r. y,.(1. corno sicrl-rpre, -. p""r... til retroceder hasta
e*r lrt tlc si ..l l''rr
,1, ,r,r6lc'rrr. 1,.^ tiemps de Piatn,.una cuestin muy debatida
trrtlttt'tlt
,,,,.,',.,1. lrrs p.l:rlrras, lo, no-braa de las cosas, existe por convencin.
o I'i
crtlr:rllo'
t'tt.t
'.t
y
trcaballo"
, \i t.xistc, pues, un enlace natural entre la palabra
l'r
litrrrr'r'
cstl
cualquier otro nombre. Pianteada en
1',',lr:r rlllllbifr llamrselc pof
estamos cotrvttrtitlt'" 'l''
, rr,.:tirlrr
parece un poc; puefil. L"^"yor"de nosotros
'()s
(Patatrs>,
los 111115 t1' lr"
como
tales
XI
'.ctl'
rrsttercs, po/itit,t
lejos N"
N() tcrris ni lnr.rcho ni nrenos que asustaros dc llevrr esas analogas clemasiado
las cll
lcjos
ms
cuanto
y completas, que
lrrrttltrr lltv;rrsc clcr:rsiacl6 lcjos; so tan rrecisas
excitttbi
la
,lrrz.:is. trrt6 rits las clrcontraris claras, ciertas, rtiles... El efccto y la cliscordia,
la rnodestie' y
lirl,rrl y l:r culnr, lrr clebiliclacl y la firmeza, la lujuria y ltr pureza, el orgullo y
ellos, ptrt
tot|rs los clcnlris ll:ibitos semci:rntes, y toda concebible modificacin y mezcla de
color.
y
lnea
de
cot-rdicioncs
por
.1..n s,.r. ilustr-,rtlos, con cxacrirlld matemtica,
John Ruskin,
T'he Elemenrs of
aprencliclr rt 1tt't"ltl' rt
r,,,.\ S()n criqLletas ms o menos fortuitas, ruidos que hemos
hecho trltliti.,rr'rl ' l
,l,.sigr,"r cierras ll"r., d. cosas. A tal prop-sito, se ha
1,,,.r
',,1,,.,r,,,,.
y convencion"t d.i t."g""1e contrastancl. c'l lrt'rttl't'
I)rauitt,t.
l. n",.,rr1.r." arbitraria
de un
r,, rtlr.nrrll <cabailo> con la i-"g.t visual que el artista da
natur:rl' o
signo
Lln
real,
.,( il, \(.r.rct, no eS convenciona-l sino un parecido
describirIr hisroria clel :rrte, segn la hemos interpretado hasta ahora, puede
cl('
cefraduras
misteriosas
ias
abrir
sc colrlo r.ln frofiar ll"u., -".rtras para
originarirtena
nucsrros scnridos, para las cuales slo la propia naturaleza
Iil.^nrc llrvc. Solr ccrraduras complejas, que slo responden cuando se emPieza P()r
y cuando varios pestillos se mueven alavet'
l)()ncl clr dcbiclo estaclo varios toinillos
i1.,,rr,, cl l,rrlr'<'ln cluc intenta forzar una caja de caudales, el artista carece de acces()
y
tlir.t.ct6 rl rccaisrlo cxterior. Slo puede tantear con dedos sensibles, ensayando
hrl
se
vez
una
Irirrsrrrntlo su !3ncho o su alambre cuando algo cede. Naturalmente,
.rlriuto lr 1.,ttc-rta, tltrll vcz se ha hecho la llave, es fcil repetir la hazara' La persotll
,rrt.sigrrc',r,, ,r.,...it,, ningrn trlento especial, o sea ningullo ms que el necesari()
lt"1ttt""'
l,rrrilr.ir,.l,,.
"Irt
,( )lr S<icratesu, hubiera dicho yo, (no aprendiste el arte <1e la csctrlttlr':t2"'
st'r'vrts
tc
qLle
ia
piedra_de
' r't
,,r, rr.l,, lrtrbicra reconocido 1. *Y encontfaste que
l'rr
tlt
ditt's
mc
uY
qu
,, ,r.rl .r lrs obietos que imitabas?" o mucho' por el perro')
il"
t'st
tlt
lrrs
, 'l,r' ((). les cltre has bebido en el simposio? jNo te has fijado en qltc
tanto clrlt l't ttt"yt''
,,,,,,,,,,,1,, rieni,-, figuras negras sol-rr. l" arcilla cocida roja, en
rrr
su prcdecesor'
,;u:r to1'ri:tr llt llavc lraestrll de
ubrctt'
l,,rr ll hist<tt-ia clcl arte se clan il-rvenciones que tienen algo del carcter de
clt'
ilusin
\(i\:ln(),. Itl cscot'z.o pucdc sef uno de cllos, por la forma en que produce una
()tr()s s()lt cl sistetna cle moclelado tona1' el de los puntos luminosos para lrl
,r,,lirrrrlitlrrcl;
clrrt'
rt rlrr'rr, () ('s()s ilt(licios clc l cxPl-csilr' clcscubiertos por los artistas humorsticos'
(se
rratrtralczil
la
si
clebatir
Pllrccc
Iut.rolr tt'lnrr rlcl cptlo prcccclclttc. No sc trllta de
r,,,rlrrr...rrtt',,,r.r.,r,r,tifl.,irx pictr'rlicros, sino clc si los cttltclros cr)ll talc\ r:lsgos sttgielctt
(ltle s(' lls (]cPcll(lc
r'r:r lt.r.trt.:r (.r) tr.)i()s,1...rIr.'t.r, r)llturlllcs. Ol:rr-o ttrc'.'l gr',rtl., ('11
(l( lr
negrop.araelfondoydejacl oj()':l{tlr':rl
,rrr,.tlt..r.lcst*lsu,,r",nueasusael
y foios a lrt vcz, s('l]'rirr ( l
,,, , ,,, lilr.t. [)ara las tlg"r"ri Son, p*es, io, t-r.ao, negros
en las pilltrll'ns ct'lt'lt'ttl'tt tlt
r,rrt lro tlt.l pint.r? F.r., i,r.1,,r,, ,i .r,.[',., 1',.:nr.,t.1,,
(luL'nr.llrc-t poclrJll:tsltil'll 't t"lrr
I.,,1,,,,,,,,r,,,, Zc.rrxis, lrh<l'r srrfir.r9s.,rlr Sritr':r{('s,
l:t |1,rli,l.t,l .1,'rtlr 1'.ri\:rit'tt'lt'tlo' l't^ro sc lllttr pitrt'ttlo Itlrit'r
I, r.|| \lls Pigrtrt'rrt()s c()n
rtl I itlo'r
, .,,1, ',..1,, ' y l<, ttt..' tt't tolrsitlt l'rl''r:' ilrt"'"il'lt lr't "'
ltI-gtlttt..ltl:l| (l(i(.
tlt'
r,i lrrst,r rit.r.to l.rurrto tl,'1t,,rrt lr..'nr,rs ll,ur:rtlo urlispositititl lrltlrl:r1". l{.',t.t'itlltltltlos
y
rrr,,,l,,,lif,.r.rrtf tu:ut,lo,rt,tt,l,,r,,:tfitr:ttlos,1l,rt-lltr.x1',,1:ttiv:t' l't trtttsitl'ttl' el lllilrittt
tttt;ttlttlll'
,l,
l,t
,'llrtr.rl.'li,tl,,s,.s,rs l.r,1,,1,,1rrt,,l,rr:rlitr:u :r l:t,lis1,t,tr,r,irr l,l,lirrrirr.rl
(1ilr..,i,.rill)li.r,rUlt,il,i ,l, .rlrril ,,,t, l., ll.,,, l,tl, ll.t.
lr(.t() il().t sU ,tl)(.ililt,t,
toI
.tl ..lt..l.rl,lt.t.rrllll.tllltitt
| ,,
1,'..,,., vir..ltlt.itlsrl' lt.,1..,.,tIllllll|.1
'''i
r,lr)
\ tIr( lrllll( l s( ll:llr't t tl(il:ttl()
r,,l
,l,
l
,ilini.t lt.tl).1 Visto rtris:rlr'.
lrlrll
tlt t:"tr
|/tt''
J0(
tt'
(()stirt(.s rlt.l:r pr.r'r.t.1ltir'rr y tsos nril,r1lt.r,l, l.r,lr',,,,',t, t,ilt ttt,'tll,tl tttt ltlttt'tt posil.,lt...l tr.tr,. l,,.,ll..vlrr'lt il n (()l('gi() tlt l;irvrtl,r" \'lt ltrosll:llil:l l()s tritlos jttg:trrcltr
,..,r tlrrtl,rs tlt, r'olr'es. I Irrbrrr trnlr llilt'r'rr .l.' ,1,r.1,,, t,,i,,s, vt ttlts y ill))llrill()s, tt'rlllilte.llr 1,,rr los clrrrlos su[)cr])ucstos, y cl rrino l:t .lrr.,rti:rl,r ,li, ie rltlo uchtrf-chtrfl'. n(]r"r
ticnc cn cotlltt cso co;t un trcn?), pl'cgLltl(ill-:l yo tlirrrrflrlrllclltc' (Un cltr?rr' dir:r
1. Y :rtcs clc clttc yo advirtiera el peligro, l rllc tcrlcl'A a su merced. Si yo le explican lo ruc solt los trenes, l creera, o pof lo menos fingira creer' que se mueven pof
l:r ricrie cn fbrmr cle dados rojos, verdes y amarillos gritando uchuf-chuf". uo si no',
rlir.a, upor- qu llamas a eso un rren? Y si no dice "chuf-chuf", a qu vienen esas
slrrbas cxtraas e insensatas?>
'l'rrl vez- entonces, por fin, algo humillados ambos' podramos sentarnos y
crlrpczlrr a cliscutir Ia autntica cuestin, que creo es que el lenguaje de las palalr,'., y la representacin visual tienen en comn ms de lo que generalmente nos
inclinatnos a admitir. Nos pondramos de acuerdo en que el tren no es un pareci.lo; cs un intento por disponer los dados que tenemos de tal modo que puedan
scrvir cle tfen en el suelo del cuarto de los nios. El nio no dice: nVamos a
rcprcscntaf un tren, pap?>l Dice: uHagamos un tren., Y entiende por tal algo as
c<lmo ur-r modelo rudimentario) una hilera de unidades que puede empujar y
poblar en su imaginacin.
uchuf-chufi,? Los trenes no hacen ese ruido,
Y es diferente el caso de la palabra
f6smas de los linp.ro d.rlr.o de la estructura del medio lingstico del nio
-165
giiistas, o sea los dados con que se construye el castellano- la slaba uchu$' se Parece
i,r1, .1r.r" otras al ruido de una caldera de vapor, de modo que ha sido adoptada para
r."-rr"r.,.rr^, las pulsiones dei pistn; convencin, por cierto, que probablemente per,1,,r,..,-t pases con trenes elctricos que nunca han dicho nada ni remotamente parecicltl a uchuf,,.
F.n el lenguaje de las palabras, esre
r) prrpel ,ul-rridi".io. Pero creo que el estudioso de 1as imgenes visuales tendra
.'.,...,nsidetaf esas llamaclas imitaciones onomatopyicas del sonido en el lengurjc por la luz que arrojan sobre sus propios problemas. En ningn otro terreno,
,,.r. p,,r..., se analiza mejor que en este campo restringido el enlace entre conven.i<irr, disposicin mental y percepcin. Hemos visto que tales llamadas imitaciocs o son propiamenre imiraciones sino aproximaciones, dentro clel medio dado
tlc. l1l ler-rgua, rl sonido odo. El sonido del tambor, por ejemplo, se imita por
t'tttltl)ltt ln fi'ancs; el ingls, clrle carece del fonem;r vocal nasal, usa las slabas
tr/t/t/lutlt cler para nt por lo menos, es [llla aproxinlacin peor. Prccisamente
prz.ti1, crco, la cncontrnros segurlnlclltc rtlclt()s ttsacla clttc str m:is lo,gral)()r-cstil
.1.,.,1,,iu,,1.,,rtc fl-ancs. No nrc sorplcttclct',r t1ttc.,l trrciol ajttstc tlcl soniclo Fran-
,.
rrrisrrro t:rnrlror'. Y plu:r ntrot'lt, ttt.'ttos,l'lq,tll,t llo tlitt ".,,.li-,t-tl<'rlcl1,.,f,,,,,,.,rrrrl., ll,rrlr.r,t l,rs i1,,ltsts ,,rt l,t ltt.ttt.tll,t, ti , t)ttttitt) (()llt() (li(('.tl lt-ltll-
Ilttt,t
t's('
,tt.tl,ltt,ill.
() lrrtior
1,1
, ,'r, ,7,,,
l{)
'
,,
lr..t () (.t( t (.n t.l t.llol ,1, ,\,,, t,tl,,, , lrr r lrt, r t',,tlnr trt, l,l, t ll'r 1,, ,tl, ,1t,,
r,,rr' ll.rlrlrntl,, 1,,,r11.'sr.() y n() t,it ttti,,. l\lr ,, t{ r lrr llrtt ,1, I ',,,tt1,1,' lirrtrrr.rl ,1.' .rr ll,r
,,, ,,1.r vrt nt ll('(ittl)r'tlt('tt,l,,l.',.1.t ,,,t l.t tltl( lIl( l,l( t,,tt lt.tl,ltrl.rl. I l.rst.r tlttt: lrttltlrr
.r{ r( (r,l,r't'ltrllt, sctlt tl lr',,lrl. rrr,r .l, l.r r,, ,.rr,t( r()tr ( tllt, lt.tltt.tl,'r.l \'( ott\( lt( lr'rll,
l'rr'l (()llt('s(lll.vc'l(li(itlllt'lltt tt'tltlti'llll():. (lll( r'(l ('ll)'l(t's tlt t()llll)ill:ll'tl sttltitlt'
,1,,, ,l 1,,:rllo r'ocltrct' r(':llnl(ntc' r.rr .l rttt ,rnr,rs. l:rpttsrttlo lts, ttsttlt:t itl):tt( lllt'
l, ,lili, rrlt:rtl, o tul vcz ll rr[r.srr'tlitlrrtl, tlcl 1,r',,lrlt'ttt:t. No s.' ,1,r I..:rli,l,ttl silr irrt,
oclo illoct'lltt'.
1,r, r,rt irirr; tlrl c:orl<l no cxistc cl ojo itrott't)t(, lr()r.'xistt'cl
<tic-tac>.
AlgLrrrtls lc'lojt's lt'lltlt.tll
li,nrt.rrros un palabra on()nrrrtopyicll c:orrro
,,', ,lt.til r'n lc:rliclad utic-tic>, ya que ls uniclaclcs dc sollicl<l sotr (rlsi itltltrti,,rs,
r ',,,, ,.rrrllu'go mc siento compelido a organiT-ar mis rcrccpciollcs. l)t't'o ('s(:l ll( t ('
,,1.,,1 tlt, orlarlnizar c interpretar no significa que quedclttos clcscspt'rrttl:tlrr( lrl('
I,r,...s rlt' nucstrrr interpretacin. Podemos experimcntrlt' y, tttc(l i:llltc ('lt .tJ'n\
r, ,, ritlos, ,rrrencler algo sobre rales impresiones. Una segtllt(la il)(tll)l(l.r( l('lr
tit'trt' tlt tt.i:.
1,,,,,1,. ,.*ptrlser a la admitida, y revelar un atisbo de la realidacl tttc
\rlrrrrrrrrlo ur)ir actitud crtica ante mi audicin de utic-tacr, prtcclo plolr:tt ,t ,,it
,r,r ( ()s:1. l'ucclo aceptar la hiptesis conjetural de hacer qtre el rcloi tligrr ,,lit rr,
rr,.,, y si tcngo xito al proyectaf esta variante, puedo conclu;r tltrc t'l t'strrrttlrr
lrL, .r1,rul)() clc tales modos diferentes tiene que ser neutro. Hc hct:lto tllt ,1,t, t
l,rrnit rrlo sobrc la realidad ensayando interpretaciones :rlternativrrs. lls lo tttt'
lrrt rr.r.n l,rs rrrtistas imaginativos cuando, desafiando a un prLrlico (l(' (t()r('lrl('\
, r i.l ,,rit',rucr, impusieron a Ia realidad una lectura alternativ:r, y as loglrtr'.rrr 1',r.r
,l,r.rlrrrtrrrc cxplorar la deslumbradora ambigiiedad de la visirr. [irr t'l lorlitr,rj."
rr.rrur':rlnlcntc, la imitacin de la naturaleza es marginal. Lo qLlc Il()s itttil.tltt,t',
ilr'()s:l otl'os son nLlestras hablas. Pero ni siquiera este proceso clcilr tlc cl)(('ll,ll
lr r r r()nL.S par:r cl estudioso de la mimesis. Como los lectores de estc li[tlrt rrrt'tl, rr
,,.1)(.rirl', h,r resultado imposible analizar los sonidos del habla crr sr.rs t'sltttttl.s
,,,rrl)()ncnrcs, por mucho cuidado que el fonetista ponga en atettclcl'rtl lrtitl. v
,l,.,rlt.r)ru' los significados. Los que han probado a producir mccrlticrtlrr.trl( rrrr
l,.,l,l;r :u'tiflcial han hecho las observaciones ms sorprendentes. Cttnltclo s, lt.t,l,l
,,, rrrt.tliuntc:rprratos especiales, el habla a impulsos luminosos, sc tlt'scttltt., ,,t,
, r(.rr()s soniclos que nos parecen idnticos son muy diferentes, mictttrrts (llt(' ()ll()'.
,ll( :r(cl)rrunos como muy diferentes dejan idnticos rastros visiblcs. (,.rtt,, ,l
,,rs,(r'cr()r'clcl ulircsmilu, los hacedores del habla artificial descubricltrtt tlLtt .l ,,,ri
r( \t() y
cstc caso- el orden de sucesin de los sonidos rfct:trrll ;t lrtlo t lt'
-cn
,r( r(). Si cscclrarl6s al rcvs. unlr cintr nragnetoltnicr c{oltclc sc ltrt rtt',istr,r,l,t
lrr (,nunciil(lo hlbllclo, no onros sitttplctnt'tttc los mismos rlticl<ls cll ol'tlt tl iltv,'t
.,,, tl ltstrltltclo no sc l)llrc(c cn rt,t.l,t,rl ll:rbll lltttttltlllt. Al cltrcr-t'r-tlis.'ll,tl tllt,t
,,r.irrrin:r nrinli'tit'u rlc los sonirl()s (rr'rrorlttitt.:r lrr itrrprt'sitilt tlcl ll,rlrl,r l,,tl' l,tt
rrrt,,t.nitl{)s luvit'l-on (lu('t-((lt,'r'.'rr l.r nrisrn.t lt:t ttir:t (xl)(lill)('lltlll ttt,','t s.r.tll:tl ,lt
,I .utt.: invt'rrtluon un ,,sinl( riz.r,l,rr ,l, l l',tltl.r ' (llr( ltit lil(lil lt sotlitl.r.'l lt,rltltr visi
,
llll()\\(rlli
1,,,,1,,l(1"l((il)l()(()\(llr(
l,l,.t 1,,r trlcltlttlio(ll\.1\'.lll
r.trir'ttl'lll'lllr
Itl,'
lr,rlrl,r t,rtl,lv,t,tl
,1,,. rrr,.lrtt(n st)l)t( rlltos. St (\l){t,r (t( rI',ltrl(ltl.1(l(,1,l,l
i( )ti
m
I
t"
t\
i,t
,i,
I
i!r
:fw
b.Pi'
.,lY'lt t""
., ;,:;;t,
"
.,
ri,;.
'j
,,el,,
I
;
l
I
300. Van Gogh, copia clc E/
r',' lrr t:trcstirr cue el uodo inocente> no hubiera podido resolver nunca, la c1c
t rr:ilcs sorl los iudicios auditorios qLle nos hacen reconocer en los sonidos dcl
lr,rl,l:r lo (luc crccmos que omos.
Al rrprorcle' a hablar, seguimos un camino que es tambin parecido al clcl
:u tr'. Ilrros rocos esqLremas simples son ajustados progresivamenre para aploxi,
ttr,ttlos rrl sotrido, sin necesidad de anlisis. AI proponerse decir Lisbeth, un niiro
,u. s,rlr:r tlccir papy rnam produjo el trmino intermedio Pippa, transposici<in
,l, l.s s.niclos que oa a los escasos lonemas de su lenguaje. Lo que llamamos rrn
',.r((nt() cxtrerr,icro, no es ms qlre una extensin de ese uprincipio cle Pippa". trl
( \rr.:rnicr'() irnita los sonidos de una nueva lengua en la medida en que se lo pcr'nrittn los lirncrl:rs de su lengua nativa. Los hbitos morores adquiridos rempr'rl
rr.rnrortc conclicionan no slo su habla, sino tambin el lnodo..ro uoy., [,, 1.rr
r',rr:r- Srrs cs(lucnrls rrimeros le han condicionado para atender e cicrros r'.rst()\
,listirrtivos, clcsclcilando otras variaciones fbrtuitas y no perrinenres en cl soniclo,
t rr,t,l,t r'.'sttltu Inris clificil que el articular cle nuevo el mundo dcl sonido. LJnu vt'z
rrr.i., tlilicilrlrcntc roclra scr ms complcto el palalclismo con Io cluc henlos irl,,
,1, s, rllrlit'rtclo ctl cstc Iibro. Vinros al uprirrcipio dc l)irprr,) clr lccin cn lrucstr'()
t sltttlio .l.'l papt'l tlc los cstcrcotil'ros cn cl rctrrll(). I Jrr rrtr'nto clc'l llrrblrr,
roclcrrr<,s
'-,,tr,,lt;tt', lit'tlt'lltttclt.ls \LIttti.r nil\ r.()n e\.rs ct:rlitl:rtl,s urrivtlslrlt's rrrc ll,Un,urr,,,
rlr,,r.r. l)r'r.o creo clue la halilidad manual cn el artc, como l:r habiliclail v.,,,tl ,lr ,l
l,,l,l.r, sigrrc e la conciencia de c{ibrencias que tienen quc scitallrtt()s [)rtt'ir ,tt, l,'t
de cstilos ctlrtltclo tttt iltl;stir l)t(l( rl
1,, ,, il,.ulros. Siempre que sc produce un choque
,1, ,,rpill rura obra de una traclicin difcrente, af'lora la importancie clc t,s,ts lr,il,it,,,'
trrll()l(S.
llcrros visto, de hccho, cluc el artista que copia tendcr sietltrc:t colrstltlil
l.t
,r.rr'(,n utilizrrnclo los esquemas que ha aprendido a ntanejal. l'.tt lrt cotrtrrot,...l,,l.t
,,l,r,r (luc hiz.o Van Ciogh de un grabado clc Millet (ilustracitin 300), sr rrrrrru.r
,,,rr lrribiros rnotores- se manifiesta por todas partes. Repitc l:rs alil'ltlrt.i,,lt,s,l,'
i', lrllt r (iltrstt-:rci<in 30 1) cn su propio acento. Es cierto qtte ull lccllt() Itrrt' ltlr'tlt t
rr,rr.r. lrrr..clc u su vcz r.rprenderse a imitar. El de Van Gogh cs rclativlttllt'lt(t'f ,'i, il ,1,
I rl.,rlir rrr'. ll:ro, clcspus cle todo, sus torbellinos de lncas pcrtclrcrcr(rrl (orl,tv: ,t l.r
rr r( t()(.stl'Ucturlt clc str cstilo. En la microestructura dcl ntovirrrict-tttl y tlt lltt f,tttll,ts,
I , rrt, ntlirlo (ncolltrllii cl ilrimitablc llccltto persotr,rl clc ttll ertista'
( rr:rrrtlo cl nlrlico itllilno Morclli rrplicti ptlr Pritnct'lt vcz lltoclos tl.,rf itlti',i,,tt
r.r{ rr,ilit,rs ,rl t'strrrlio clc los tlibtrj()s, su nu('vil il('iilttd cittntflce tlt'sptttri !llrllltlts
(
,r l,,s lrtilrit,t.
l)( r.ul7:rs. ,onsist:r 1rr-c'cislnrcrrtr'(ll irt( n(l( r. ,t l,,s t'stttcttt:ts tlltlitttos,
,1, l.r l,lrrrrr;r ,rl intlit:rr cl I<ilrrl,,,.l, ttrl.t ott j;r o l,r rrtt.t ,l.. ttlr tlt'tlo. llrt trtti('s('l)1("1()
li,vri.r
,l1'r{)(li()n'srlt,rrl,,srrr:isrrrt(uirn(l(}t()rrs,lrrlrlosttt.is,lltilt.ttt.'stxl)('tl()\.t,
(\l)(l(os,
M.tr
tltlts,r,ltl()
('ntt.('nliln()s
rtt,:
,tttlr'ttli(():.
lor'pt:;:',;l'r,l
f
'1,.,r,l,,s
L r,,ll.ill,l,.l, t(.nlll( l.lt{)tl .l lotl:t ptr'lr l,,ror {l( ,,,,,,1t",t t.tr iotl.ll, rt,,, Ltttt,tlt,l,, ,tt, ,
,,tsti1o,,.
l'.ll t'srt (i(tt:l (l('lt:trlit ttlltt l:t rsitoltx',lr, l:r tstr:ti,. t l.r lirrliiisrrr.r, rot.r\ /{ril.1\
t:;l.itr l.ttt ro,o.rll.rr.t,l.t,,,,rn,, l:rs tlt l;r lr:rlrilitl.,1, \ no r',, nri int(n(i(in r()luliulir
L,rtt()(tttlr'slil,,1r,rr,,lr.rl
,*{
,:'l.tll",,1,r(o"l
tlr lllllllrtotl
lr.t:'.rl.t (ll(\l)tli(lltll:'
il0
lttt,,tt,t,tt t,,l,,,t,l"trr:1.1:i,)
l.r rrrr.
,tt,tlt ,tt,()nlr.|Is( llll,t t(\l]il(\t.t .t r'\( ( iltt,,|ll.l I I .rr It, l)( t\()tt.ll tlt ttn .illist.r It0
tst.i llttlro tlt illtlivitlutrl(s ttu(()s n)iltru.tl( , (llt( (lu(.1'.t.i\l.l l tlt.srrilril- l,.s t:rnllririll
(tl("s(i(1ll tlt'ltlltciotlts, tlt'llt irltc'r':tctirin tlt in,,,nt.rl,l,s r(.r(( ()n( ptlsorr:rlts, tlt'rlis
ttilrtlt iollt's y strc'('si()rr('s (luc [)crcibilr()s c()nl() urr t()(l() sin st.r' (ir[)ilc(s rlc rlcsignlu'
l()s (lc'tll(ll(()s (luc cntrlln cn la combinaci(ir). lrs rrrrry p.silrlt trr., Iir-icdlrinclcl trviclrr
trtz,irr:tl :rllrlrrar cluc cl ojo adicstrado cs cl a[)xrllto rcgisrr-lclor nr:is scrrsiblc r cs:rs
itrtpl.csiortcrs t()t:llcs quc dcsafan al anlisis. Guindclnos por la analoga dcl sintetizahabla, scilo puedc clarse un modo de ahondar en los secreros de trlcs efcctos
,l.l.t{t'l
t()tillcs: tltr conrit de falsificadores tendra que someter sus resulta.dos, varindolos
sislt'ttrritic:arllcntc, a Lln comit de cxpertos, que podran entonces determinar los criIt'rios cxactos por los que reconocen un Van Gogh.
II
(ltlN t. (ltJL.stt()N ciel estilo personal
lo
qr.rc
t,,tr1,,
s-
iI
I tr tt,,l.tt l.tt ,',,',.t" 1,"' .ttll'.1.1', ', l,tl, l,,t, r, ,,1,, l'r,l { ,1.1. {rrll{ 'l)r'll{l' rr' r.r"
\ "lllllrtlt"l.t'."r
r\o(.1(l.tsl)()t un l)()(ilt.t f.t1tt,,.,,,,1, l',,rtt,l, Irlr, 1,,,,,1,t.lolrl.llrllto
llllrtl'lrl,l
.r',tt',
.l,
,1,
1.,
tt,,"t,',t.t
tlr tlr",tr,1t,,,1, 1.,
i,
\.1(.() l):tirlll.nl(nt(
, r'l',tl tl,', 1,,"
.lll(llli,ll,lt
no t0l()ltS ll riltt,l t,,,,,t1,a, ll.tiltlr lr llrlr .',1 lllrlrlr'.lttll(',
,rrrisitos, il sU v('/., sr' :rll, iorr.tr()n .r r( l)r(',r lll,rt r,,.1t.tll, s,,lti,l,,. , l l',,1,,1,, r r',ll,l,
'ir;l() ll((('stilnl()s t'(r()n(r'lrr lisr.r ,1, 1,,. ltll,,'. ,u, l)tlrrtss| l)trs() .t r-ll:' (lrltrl)o',r
(.ltltt tlt ltttt,/, l:ttt,t',ttt
1 r()r(s
l)ilr':l vcr sr li'.'rr ll cli.,r..i.r tlt t,rl r'r',,t,tt irill: litt';ttl,'.,
vistltlcs cotl llts lttl.rs tlcl I'i.rtr,'
.rttif)t'irtbs, rc[)fcscntrln o ri; (\l)r'n(nri:ts
\ll,,rrrros llrtists sc e ntrcgeron ill su('ri() tlt cotrrbirrltr cl Irrtttltlo tlt l s,,rri,l,, 1' , 1 ,1,
l.r visirin cn rirclenes supcriorcs: cl ritrtor flrnt./rstico Arcintltoltl., toltlti l.t ,l, l.ttrt, t.,
,,' ,.1 siglo XVII con su pirno cle cololes, y la idea persistc ltrtstrt \7,t1irt, r \' ,\( rr.r
l,,r rueclrcrs que Mondrian titul Broadway Boogie-tX/oogir (ilrrsrr':r, ititt t rr r.lrl
Vll)cncorrtramosunejemplodctaltransposicin,que parcc('gt'tt.trtlrtt,ttl(.r((l)
r.rilo y rrcept:rble . Yo no s exlctamente lo que es el boogie -tt,ttrt,<it', 1,, r'., ,l rr.trlr.
,l,
N4oncilian me lo explica.
Y sin embargo, podemos realmente comparar esas tradttcciortcs tlt (\(llr( nr.r',
con las versiones de impresiolrcs vistl:ll(s (lt t(ltlrrtlr.',
, isrrllcs? Concediendo incluso quc la mayora de nosotros cx[)clirrr(rrl.r tttt.tl',, t',
.,rrrtstticas con mayor o menor intensidacl,
no son complctiltlr('rrrr'srrlri, tir.r"
incomunicables?
e
inaccesibles
Pueden darse aLltntc()s rlt's,ttlrtirtri, r'
,rir,:rclrrs,
ros o[rjctivos de concordancias buenas y ml:jores en tan hnitlizos tlotttrlti,,t, ,,tttt,,
('xl)('ritrr(i.r vi''rr,rl
', tlrrban en el dcscr-rbrimicnto de analogas visuales para lrl
,l'rrtlc el mundo de la r-nente, o del sueo, explorarse mcclirtlltt t \l)( rirn, rttr',
,rr. ltrocluzcan convenciones aceptadas, como en cl multd tlcl ,,j,t (l(r'l)l( rl.r'
Iirrt.ne parte cle nuestro juicio sobre el arte del siglo XX pucclc tlcpttrtl, r ,l, tttt, ',
r:l rcspuesta a tales preguntas, porqLle si bien no todo, ni sicLtic'r'rr str trr:rl'ti.t, '.r
()ri('nta hacia la sinestesia propiamente dicha, todo o su nta)ot:t :tsrir.r . r( l,r,
(
.,,.rrtrrr el mundo mental, donde fbrmas y colores equivalcrr rt (r))()( i,tr,
" r,,,
(
,rrc cl an:ilisis de la represenacin puede verdaderamentc llcvrrl'lr()s :r rrl( rrrl(
nr,'jor trrlcs tentitivas, y a apreciar las posibilidades de ctlill(ltli('r' rrrr( v() ( \{ rr
.,()n()r'os a esquemIs visuales
l':il.;t 1,,o2:il ,l , tt,trlr,, ,l, Nlottlrr.ur lr{r r( {, \tl{r l)( lls:ll t ll lotlr , s,,, l', 1,, ',1
.rllirtitrr llt( l)t(1',llill..t (n.,(rro ,t NI,,rt,lrrrtr lrr r,I)r("(lrl.(l() tltt fi,tt',ttt,ttl1 111 f,,,,,
\'./(. tt,0()1,/t l.ilt ( \.t( l.iln( nl( rlll( \o t',,,1',, r( r,)|rt(, I , I t',til,, ti l,t ()\( 1.1, \'11 l( ll(lll.l
I
.r{
h{
['r
, li,
t.
\, t, i.:'
v'r.
f' ;.
r",
ry
CJ
t,
lt,i
#i'
#'
\"
1\*
t
r'rl
''ql
tT1
tu,
di
g:
103. Scverini,,/rtt3!J)co
r,rrnLrin de
I,
1926.
que
,lrrc scirrrl:rr a los acrntilaclos submarinos' o sea a la necesidad de un contexto en el
podra'
,.l,,r*,, lt,g,,, la cornunicacin. Haciendo el contexto lo bastante especfico, yo
melodas
dos
ante.nl
toca
si
aiguien
adecuada
<.,,,li,) ii,,".,.irr clegir la rneloda
,lil.r'.,ntcs: utrt letltr u.,t"u., y otra rpida y ruiclosa. Porque all el cr-radro de Mon,llirur nri: dara tttl sigtto, unrt itlclicacin para el ir"rego cluc los psiclogos llarnrn cle
,,trrrprrrr'jrttnict,f.tu. lh,',t rttllt sirlrlllc clcccit!n' Monclriltll t'llc tlicc cn tlu clasc' crteclc
*,,,,i .r.,,j.i,r.1. lr rrrrisicrr (cngo (luc brrscar cl ctltrivrrlcrrtc'. Sill tlrl cotlocitllicnto
Ia
clcl
ttrc'
Illcll()s
illtlttso
fittrtiotrll:t
i,r. lr.,rilrili.l:rclt's, t,s,..ri1r,r.lc,-.1r,'..'..,,1,,.i,itt
tlc
,,,,,,,,1,, visilrlr', v y:r s,rlre nros trrc 'stu rl.pttr,lt lrtlnlritltl (l( lltl(stlo . otlotilltit'llt.r
, ,itrro 1,otlt rltl s( l lils ( ()s:1
l\.r. rr't.str,l.rrr.ilisir lro t.s totl.rv,r .l,l 1,,,1,, (()nrl)l( 1, l\,r,ttt trti ,,rtttlltt'ttsitilt
lrr'"l'l'" lllrt)" (l( tltitit ' sitlt'
tto tltrttttlt ",ll,,,l, trti rtttitirir I (\l)tll{l)(ltll'
.
()tr()s ltrrrrllr()'
mi conocimiento de posibles tipos cle pitlttlrll: cli
tt
rrl
N,r , l,,r (ltl( ( sl( .rlr,rli"i" lr' rl,l, r',,{ .llr.lrlrr lrll
lt
t l
'
', illrlt.rllr
lll,
'
l t
llt',
tt,
/,,tt
1,
llll( lll('. llrlrtlt si .rll'o lt, trr,,,, .ttt, lrtlr,l,, r'rr r I r rr,,rr rlr r.,to,. r.rrilulos, r.s (l(. n.t
r( l)l( s( lrl:r( irllr rro ( s niln(,t rttt:t ttllrlir.r. 1 ..r,. 10ilil.r., {l{ I .rrt,., .ilrtil,,tto 1, ,,,,.il1(), Il()
s,,tt tlttlrli,:ttltts tlt los tt1, ,'l rtltist,t titnt t lr I. nr, rrr,, ( r)rn(, r() sorr tlrrpli,,r,l,rs rlc l,,
(lll( v( tlt cl Illttttlo ('xl('li()t-. lllr ltnlllos (.1.\()\ \('n tl.t\l)o.,t( l(,nr.\.t rut Itrcrlio:ftltrfif-i
,1,,',t tlrt trtt'clio tl.s,trroll:rtlo l)()r la trrl(li(irirr y I.r lr,rlrilirl;rrl, l,r tl,-l llrist:r y ll tlr.l r.orr-
rl
It'rrr plrrtlor'.
llstoy cottvcnciclo tlc cltlc cl problcnrr clc las crtrivllcncrirls sincsrticas clcjrrr.r dc
l):rr'('(('r trlrrbtrrtz.osrtttlclltc arbitrario y sulrjetivo si tantbin all fijar-nos Ia atcncirilr,
Itt,.tr t'l pilrcci(lo clc los elementos, sino en las relaciones esrructurales dentro clc
tlll:l cscilla o Irtatriz. Crtando decimos que z es azul oscuro e i es verde claro, deci,
llros lrolt:ttlas cl) L)rotna, o bobadas en serio si hablamos en serio. Pero si decidimos
ttrc' I cs lllr'ls cl:rro clue u) cncontramos un grado sorprendente de consentimicrtro
q(nerirl. Si sorros todava ms cuidadosos y decimos que el paso de u ai es mris
lricrt:tsccttclcrlltc que descendente, crco que la mayora esrarl de acuerdo, cllalesttrit't.rt cltlcr scatr las cxplicaciones que cada cual se incline a ofrecer. He escogici<l
tstt't'jcllplr) porqtle creo que, una vez ms, la investigacin lingstica nos ofrecr:
lls Irrcjor.cs posibilidaclcs para domesticar un poco este ran debatido probleml.
litrc cl proflsor l{oman Jakobson quien me hizo notar que la sinestesia afecta a las
lel:rc.ioncs nic:rnrelrte. He puesto a prueba su sugerencia, mediante un juego clc
socittlatl. (lottsistc en crear el medio ms sencillo imaginable en el que rodavl
rtrcrlrrrr cxprcsarse rclaciones, un lenguaje de dos palabras tan slo: pongamos quc
scrtll urittg, y (Pong). Si no tuviramos otras y debiramos nombrar un elefante y
un g:rr(), curl sera ping y cul pong? Me parece que la respuesta est clara. ()
so1'r:r c:rliortc y un helaclo. Para m por lo menos, el helado es pingy la sopa pong.
;() Itcrrrbranclt y warteau? Desde luego, en esre caso Rembrandt sera pong y
\7:rt(r'ut
rirrg. No sostengo que esto funcione siempre, y que baste con dos pal,rlrr',ts prtl-:t catcJoriz.nt'toc'las las relaciones. Encontramos a personas que difiercn
s.rlrlc cl clrr y la noche y solre lo masculino y lo femenino, pero al vez esas rcsl)t('st:rs clivct'sclrtcs sc reduciran a la unanimidad si planteramos las pregur.rtas clt'
()lr'() nr()(lo: la.s nrucllaci'r:rs lindas son ping y las matronas pong; todo puccl.,
,lcpt'nclcr del esrccro dc la lcminidad que la persona piensa, tal como el aspccto
Itt;tltltrrtl y ctrvolvctrte de Ia mujer es pong, pero su fisonoma cortante, fra y arrrt.
r r
:r,/il(l
() r'11
1-rrrctlc .ser ri
ng para algunos.
('ll tl llll
l)('ll:ls('()))
l',llrt:ts
:tl):lr.(
l)t.(.
o llislt. Stt tolt, ltlsi,itt ,'s rlttt sittttlr't .ol,r,,rnr,,, ,r , u.rl,rrir'r tont('l)l() ('rr unir
tl.tltiz ( lrlt(lttt,t,l.t, ,rl, ll,trtr:ttr ,l ,,..s1r,rl.io strr.irrti,,,,,, , rrr.r.,,linr,.lrsi,rr,.s fillr
,l.tlrr, ttl.tlcs sotr l:rr ,1, ,,1,,r,,,,,, \' ,,r:r1,,,,, ,,.rr rr\r) \ .1,.r,,rri,., lt.rrt.,, t, ,,tlt1lril,,
',,
(lu( .rr
un acceso al funcionarnicnto rlt'l,s sirrr
l',,lisnros trrdicionales, las polaridades del yin y el yang en (lilinl, pol t jt rrr'1,,,
,,,1
'r'nticlo simblico que la tradicin occidental confiere a la luz y lrr tini, l,l.,
LI lrarticular significado de la Alegoria de Lorenzo l-otto (ilrrstr':rc i,irr i0 r ), ,1,
l, N:rtionrl (iallery cle Washington, puede ser difcil de descifrr, pt'rt, l,r. rr l,r, r,,
,,,.,, ,l ping pong de la cosa, nos resultan tan claras a nosorros ('()nr() :l l.s r,r'r.i
(l( l.otto. F,viclenternente, el stiro colr su jarra cle vino r-cr-t'st'rrr,r ,,1,,r, r,,,1,
', ,,1. 1:rs tinicblasr, y cl lozlri,r rurqclito ('or su conrpls cs tlcl p,rltitl,r,l, l.r lrrz
I rr , l irrrrlo, clctlls tlcl nrllvlrl,r s:itilo. sr' \1r'n trurrrrltos y nlrufl-lrgi,rs; tlctr.is rl,
,',l,,, lito l:t ntort(lti:t s. .'ltv,t lr:rt i.r ,l , i, 1,,, 1 ut,.r nr, nutll (riiltur-il, lrit rr ,lot.r,l,r ,1,'
'l.r',, si1',rtt .l ..,ltttirt<, lr,r.i,r l,r .rltut.,. I'l .irl,,'l il, l'.l.rs, trrrrcrrrlo l l,r iz,rri, r,l,r, ,
rr,
()\
|,,1,, silrits{r'o, ttr'.. \,t,t,lut.r l'(,! l. ,lr 1,,lr.r I,r'. lrri:ln:rs llltt:i fil,rs,l,l
1.,
,r(l,r(l.)ri(\l,:isi,:rs(ll(lll(
l,nt',rr,r,'
s, fillr,l.r
l'l trl'ttlt, tlt'I t'tl. tltttlrttsll;l' l)()l si ll'tt l r l rlt r 'rl1"rrlr'r llltlr'lr't' ttlt lt'ttt littttl',
.rrt los ilt(ist:ls st tli,'r.olr (ll(llt:l tlt' l:t: r,,t, tt, r.rlr,l,r.l,', r \l)l(\iv:ls,1,' l,,l.llr,rs,\' ..,1,,
,,r,,rr,,,lr,, ltrrtt's,1, .tt.'llt l.'rtlr txlttt'si,,ttisr.l.!,( (olt(illll.ls( (ll (st(',tt1r..t,,,l,. l,l
(t:t :t lrt v.'z tttl lttgrtr corrrtitt tlt'
Pilrrrrr':r. Allri Pol'r'l siglo xVlll, cstl tlrrtliritirr Pr.ittit.t
uSi
cl
rtsttlto cs !lrvc, trrclatlctilico tt
csrr.il):l:
l,rs r r'litos. As, .f onatlran l{ichar-clson
rr'r'r'ilrlt', cl tno gcrrerrrl clcl colorido ticne rluc irrclilr:rrsc al pardo, ncgr() () t'oit', y stt'
gr'lF.ti
1tr4
l.l f',rttl.l V rI
ilr) l)()r,tt, ,l,littt.l(.
,,trlr'll .1,,t1,,, l( llt',.lll ll((( \.lti.tllt, lll'
w-ut
,'.r.rn (()slr ('tr r'()tIltitl. Sigttit lrtlo llll ( sl
1,,,lr' pr'nsltrtrictlto sctttcj:tttlt" l'orlsstlt
'rffi
, ,rnrl)ilr':ll):l clr tln lttrltlsll c.:ttt,t l,ts . rt,t
l',1.rlts cx1'rt'csivrts dc la fbrma y cl..,1,,r
, ( )n l()s llarrletlos utnodos, de la nrhsicrr
,r,ri1,rrl. l',1 clrico vuelve a ser el modc)
,r \'( r(), y por tanto adecuado a asuntos
, rrr:r1,15; cl nrodo frigio es apasionado,
, , .,llrgr,rt',tblc a la apropiada realizacin
I r, nr.rs lrt:licos. Poussin comPare ese
, ,rrrlri. clc rnodos con los mtodos de
1,,'. lr.ttaS clue ajustan e1 sonido de las
ffii*
, rl.rl,r':rs rrl rema del canto. Cuando Vir. ,1',, lr;rlrla de amor, su sonido es dulce
i .rll()nictso; cuando el asunto es 1a
,,r( r r.r, cl vcrso se precipita. El me dio
, ils.l l)llfl expresar o, como hubiera
,l', l*r l)oussin, para upintar las pasio,,, . . No es una expresin inmediata,
305 Vig.ola' I-oscintowfurtrl(ltt ttttlttittttttl't
rrrrr 1f.'1','dier-tte de las convenciones.
l ' , r .r los que ignoramos las posibilida,1,,, ,l,l ucrso latino, el sonido de los versos amorosos de Virgilio rlo cliftrir.i
,,,r( lr() rlc aquellos en que describe ia guerra; y de hecho, podremos l)r'()l)('rr(l(
, ,rl..l)(.(lrrlr-q.,..1 crtico fantasea. Pero al entender que Poussill scnt11 (lrl('l.r
,l,l, r, cirr .r"rir. d.,, versos de Virgilio era anloga a la diferencia el.rtl'c t'l :trtr,'t
, 1., r,,Ucrrit, podemos aproximarnos a la compfensin c{e los quc l Il:rrrr.r l.r
I
lrisr(.; l)('r'o (lr.rc sc.r elcgrc y agradable en asuntos dc dichay cle triunfo., Y: u(lcllcr-lr)r(.r(', si cl calrcter-de la pintura es la grandeza o lo terrible o lo salvajc, cotno crr
lr:rtrrllrrs, r'obos, brujcras, apariciones, o incluso en retratos de personas cle t:rlcs
(i':r(r(r'cs, hav clue Llsar un lpiz grueso y atrevido; y al contrario, si el carctct'cs
inocencia, etc., conviene un lpiz ms fino' y un acabeclo
1,,r.:rt.i:r, [cnosura, amof,
lrllly()I.)
rrrm
,1..pincclacla cn clireccin a Llnos tonos ms oscuros o una lnenor finura. Al acotrs.'jrrr.s, rllbe ror senrado que cada medio artstico posee sLi nivel propio cle normlli,l,r,l, rrrc clctcnnina la expectativa del entendido, quien percibir cualquier sutil clestono, plles' que le parcc:l
lrl,rzrrrnicnto cll ulto u otro sentido. Exactamente el mismo
y sereno en r-rn dibtrjtr
calmado
parecerle
poda
acuarela
en
una
rristczr
,.rplcsivo.lc
,r lrr plrtnra.
!l
es
1'xrlccc que esta conciencia de las relaciones
pasionesr.
Nrrt'srros yerros nos han llevado de vuelta al punto de partida clc cstt' lilrr,r' .1
,,,.((.1)ro clc cstilo. Recordaremos de la introduccin que la crtica c{cl rtrtt'loltrri I'r
,,{,, r() tfc l6s crticos literarios antiguos, especialmente de los maestros tlc lrr tt,iri
l,r il r Ur.1l cle
,
rr{
l,:r :rrlicacin
<1el
lllr I,,. cscriros cllsicos sobre retrica encontramos trl vez el anrlisis ttr;is , tti,l,t
,,,lt rr rc{io cxpresivo.1r.,".i'haylt hcc,ho lrttrtclt. Itl lenguaic, 1-rrtl-rt ,tctltll,,., ri
r, (,.,. (.s ()ryto1, rrlr instlrnr.nt() (lur' ,,ll-tct' lt (llliclll lo clol'tlitl,r Jivt l'si,l,r,l .1,'
,1,,
tlt',,rrivc,lcs, tlifi,rcllt.'s. Sitrrrrr', ,rr, ,l,l,,tt.tt lrt t'xprcsitirt, pttc's ll,tlrlrtrr,l, trt'.t
I r, 1'.llll:l ,1. ,,t'Xlllt'Sitlllt'S,.
,.,l,rs
1,
( r)Lr(.(
i.;
I6lg
trrt'lrtrtl. Ilrris ll.[rlcs tlttc I<ts clc ttso corriente. Este ciesplazamicnto
clc la tonalitlrrtl
ts ltitrt c'.llocitl. dt'l.s csttttliosos clcl esrilo: al ,rclriiar Ie fircrz.a
y cl p.cl... tlt,
l't tr':rtlic'i.trrtl vt't.si<irr irrglt'srr tlc l:r lliblia, rclrclll()s cltrc rcc.rclrrr.
tlrrc cl prrs. rlt.l
tit'tttPo ll:t collvt'l'litlo t'l lt'lrgtrrjt'lrtrrrrilrlr'.1. I,rr..u,,,rgc'li..s r.'
t.l srl.'lrl. cstil.,
,l. l ,r, .rrrrr,,.
sit trrrlt'st' lllr .f i.t i,l.. tll r':tlt'lilr tlt lt rrlu;rjt, I.r r,.rr.r, i,ill
tl, rr.lr,u (()rl() (.(Jr
v.rl,lltts l,rs,.s,,rl,s so,i.rl, llisttiritr y rrror:rl:,,.,,,,,,,.,, .r 1,,.nti1,,u{) (()n
lo llol1..t,1,,
,lit,,tt,,. t .r 1,, ltr,r(l( tt(, rrr, lrr ,,,1,,.,, , l,,,llr,,l't,,
\1.'t,.r,1.''r.'t(
,.r, ;..,,,'l',,,.;.;
r.l:l
rr()..y
l)tistjt ttu
, .;tl,
Lloisr,s y /t:ttr:.tt
\:,tt,
,tnlirulo, l(ly,t.
y lttrtrrilrlr.toll
1,, l,r,
r(I)l('s('lllillivls. lll oltjt'tivrt tltl rt,'s.ttl, .:rptul.,.,s r.l <lt'lrr,,str.u l)()r (lu( r,,.
ltrit:tti<ir ll() ('s rrl;r tltlrilitl:rtl, sirr. rrr,is l)i(. u'ir lir.rtt,rlt.vit,,,r p:urr.l,rr,
I)r,lrtlt lorlo cs Posilllt'y n,r,l,r irr,r1,,r.r,l,,, l.r r()nllni(irri(jn lir.nr.(lu(.t()nrl)(,r\(.
(,r;ttilts,t,ttt. ,l iulr'()l)( t:t ({ttt ln ( \ltlo (.,,ttl( lt.t(l(}. rt1,,itl6
1lr l:t ltir lri,.r \, ,,,r
l(): (s(lll( lll:ts,l, l:r tl.r,li. i,lrr, l.r t, ,,r',' rt,t( rrn llt(l.l 1r,,,, rr,. iltsllutrr..llto tlo:,rllr
,l, ittf,,llt.,i,,lr sillo l.lrrlli,'rr rlr rr, l,r,,,r,,r ll.rl,r,.lr,l,, illiti.rtlo (.st{)\ (.t,itrrl,,.
t
{
l r! l,t
tt
l,t t
!'l
l, ,,,,,,1,rs t'tlt ttlrr1,lts,ltl, t,,,1.rrr Ir'llt 1.rr',, , rr 1".,1t' il. r'.r rrr l''', l)(t' llr o',, l.t i rrt
1,,, filrrstr'.rtiorr .iO(t),,,"1 i,lili,r (ilrrstr.r, i(l
( rt.lttlo tl jt,vtlr (l,rtls(ltlrl, rtlrlio rltr l,l,t,' ,,'l't' ' rtt tlr l.t l)lllllll. (l(l( (('tl
L rr.r l.l Irrlis tolttltltt:t t'xposititilt tltl 1',,'tr, t() l',ll,,lll',llL ,r r lr rill'l( \, l.t tt.,ltl,, i,'tt
I I r, l'ilts,1,tr.1,, l.'t'r lll:
. I trt lrs vlios cstilos dilcrcntcs tlt" r:rit,rj,, rrr, lilrlitrttti ,t .l,,s: .'l /tt ttti,,, \' tl
;,,n1tt rttnt/; l)or(luc t()dos los clctrrlis t'stilos s,rlt stilo tllczcl,ts tl,'.'s,,t... I"l tsri
l,lr, roito... cs rur ilrrsirin placentcra, y un:r csl)ccic clc cllc,rltto,,tt,tlt,l., l() ll.tl,t
l',,rrrl't'rlc gcni1 clevado... Pero si, en ese estilo, el pilttor It() ti(tt('1,,'.t.,t,1,'
r ,l, rrr. l)ilr'11 nrantelrcr el tono sublime, corre a menuc{o peligro tlt' t't, r' ,lt l,t
r
, rr(
':l ttrcril.
I ,rti/t runtl cs Lllla representacin de pases ms abandonacl<ts ,tl trt lrti, lt,,
,l l n:rrur'lllcz-r qllc cultivados. Vemos all a la naturaleza en su silt)l)li,.i,l,r,l'',ir
,,,r rr() l,sin artiflcio; pero con todas aquellas gracias con que ella sc rltl,tlrr,t .t '.'
,,, r),r nrrrclro rns cuando se la deia sola que cuando el arte la coustliir,.'
Lr, 1,:rlrrbres cluc aqu usa De Piles son un eco directo de la car".t.'r'iz.,t, i,trr ,1,
. ,r1,, lrtrnrilcle, clrda por (liccrn. Y como cl orador, el pintor dar:t p,,r s( rrl.r(lr
I
bosqtte,
h.
17(r0;
rgrrrlircrre.
tn
bosque,
h. 1(r50; aguafuertc.
h:rltlalrclo clcl logro de Constable, me gustara concluir conrrastando tales reslllr:lclos con un regrcso :r sll visin del arte.
III
Sr (loNs r;rtlr.[ es Lrn resrigo tan crucial en nuesrro debate
, se debc precisa,
lrt('lrtc a stl actitLlc'l arnbivalente frente al estilo, al prefabricado vocabulario dc,
r'('l)l.ese rttaci<irl clue he recl. Recordamos con qu violet-rcia luchaba contra l9s
uttlrtllicristllr)s), corttl'1l el obsesivo recuerdo cle cuadros que, pensaba 1, oscurecan
l:r visirin dc I nruraleza rrnto en el artista como en el pblico. y sin en"rbargo,
st"gtitr ttos ctlcrtrtn l-eslie: uHablrndo de un joven artista que alardeaba de n,,
lr:rbcl cstrrclieclr las obras cic los dems, dijo: "Despus de todo, existe una cosir
(Jrr(' s('
lll
lllulra artc".,
i,
,1
\lt crnllnciPacin:
l)rr;rrrlc los clos rltimos aos he ido corriendo tras los cllaclr()s y l,t's,,rtt,l,' l.r
, ,,1,,1 tlt scgulr(lrl lnnno... Volver a Bergholt, clonde me csforT.ar l)()r' .rl(.rrr/,rl
,r, nr.t
Lr nr.ur(.r'11 l)urir y sin afecraciiilr prrrir rcpreselrtilr l:rs escctt,rs clttct rrt...l,tlt .tll.t,
,LL (]rrttlrr nrrrcho cspacio l)rlr-il lir pitrtrtt-rr nutrtlal... El glarr vicio tl,l ,li.r ,l,
l, ,1 ,', l l,titt,ttttt, c'l tlttcrc't'lt't..t ,tlt',,t (lll( v.llr:l lrr,is:rllli tlc l:r vcl-tlltl.. "
Il.rr'{}t(.stll (' ('st(), \, ltlr, li,in,l}(l() (\ rtr.r l,lltli,ill l.l,.'lltt-,, tlr. l,rt,:tlt1',.ti.t"
r.ti.l(.s. l,.l ,,pirrf r ittlill,, r.u,r ,l , rr.rl ,rrirl.r r:p:ttio ,ttltiv,rll.l tlll.l \'( l.'rll
t
rLl\ l.ll.l ..
\,1,
1,
1,,",I lr',i" ( llt lrll r'i"r 'l' l'rlI rlrr{ Ilrr' (l{ l'r 'llrtrlr'r
lttt', u, t,,t/
1,
\llot.t Itlt t, ,rl rlt, ttltt tttr: 1n,,,1,, , r,,tllr, ,{ .tl'rol,l.ut.t, ( ,,1r:,t.rl'1, ,,(t,,ul,t lilt.t
\'(/ ln:i l. s.rlri.lrl.r tr.rtliti,rrr.rl ,otlili,.r,l.r .r l){ l'r1,,, l'.1 rltito lt.ur,t's lt ,llrr:
,, 1{rt:tttt, lrl( ()(trr( (lllr' rrrr
rjtot t( il1,.t iln 1,( |i,, l,t lr.tst.illtt :trtrPlit t:illt
.tlrrttt:tt trtl:ts l:ts ll:lltt,s tlt'l,r ltilrttrl.r: l() (()nnlr (\ (lll( .rlt,,tur:r I),urt .rtr.rig:r r'rr
s(tllri(l:t Iltt('slt:t t'ltctitirl, y rt()s ll('ll( (iult() l.r nr( rrl( ,ut olvitlrrrn()s l()s r'rritlltlos
(ltt( s('tlt'btrt lt l,ts tlt'trus l)ilrtcs... los trr. f)r:r((i(iln l() l)lrst()r-il sc ltrlicln cstrt'
,lt,trlrt'rrlt' lrl t'olot-, l)llril rcprLrsclrtar lll vcrclltl rrr:is vivlrnrcntc. Anrbos crstilos tir'
n( n stts scrt:lt'i()s y 1)ilrtidarios. Los cluc sigucn cl Ilcloico sr.lplcn por la illlrlginl
< irin lo (luc lcs firlta clc veldad, y no miralr rn:is :rll:i.
,(lrttto ecluilibrio al raisaje heroico, yo creo que sera adecuaclo -roner cn.'l
l);rs(()ril, eclcnrr'ts clc trn gr1n carcrer de verdad, algn efecto de la naturrlczrr
t'nroc ionrrntc y cxtrrordinario, pero probable...,
l.s nrLry rosible que aqu Constable chocara con una contracliccin en [)t
l'ilt's. Iletnos vi.sto en Lln caprulo anterior quc el autor propugnaba distilrtrrs
rlrilr)crts clc cjccuciirn Para ambos modos: uTal como hay estilos dc pensamierrto,
lrrry t'stilos clc cjccucin. He tratado de los dos que se refieren al pensamicnto,.r
lir
oltt'r'tivo lnLry t'rtil, p()r'quc rropolcionrr Lrna filosofa clel lenguajc. Para esra tr.;r
,li, itin, Il jcr'.rru1tra clc los moc|rs, el lenguajc dcl arte, existe indepenclicntcnrcnr('
,lt l irrtlivitltro. l:l rtistl jovcn, lrrrciclo clcntro clel si.stcnra, es qLricn tie nc rltrc r.'st
'
1',t r, l):trrt t'llo tic'llc <lrrcr cstrrcl iarsc e s rlrisrro y scguir str inclirrrcirin, y t'n l.r
rnt tlitl:r ( n (lr(' loglc str intt'nto ('xl)r-csrlr'i t:ullbin srr pcrson:rlirlerl.
Alr,r':r lrit'rr, r'st:t visi<in tlc' l:r c'x1,r'r'sin pclsorrlrl (()nl() ull:l s.'r'ic rlc rlccisi,,n.,
( lrlr'(' :rll('r'tllttivlts rltcion:tliz,lt tlcstlc lrttgo tl..'nr,rsi,rtl,, lrrs sutilts int.r:r..iorrts .rur,
llll illlist:t y stl tstilo. l)tl() lir'ltt l,t v. ltt,tj,l tlt tilt Ittrrllt.r 1,1.,is,tril.'nl(':l(llt(l
ttt.tt(().l,. siltr,t..itilr so,i:rl ttrt l.rnst Kris 1rr.,1,r,.tr nrir.rr.r.rl,.ul/:ll lrr:l rtr,is rl.'
tt.r ({)ttll)ttttsi,ilt ,l, l.r tri,,,lr,1,.t tltl tstilo. I rr un (.r\o (()nr() ,l ,1, (l,rnst:rlrl,,
t
.,ll'lllll'. llloll\.1(l('
r,lr,ll,t rir.rl,ilrrr'lrlt ,il, l,,,ttll.tt ',,',tl,l, Lr lr,,rr',llrl,,rtll,,l,
|,\ \o(itrlt.s, llistr')|it.rs y 1rsir,,l,',1,i,.r,,, (llt( rl' l, rrrrllr.llrrlr "ll tli{( loll .lllll(lll( llrr
( l(.ll,lll,, sll .ll l(.
tl
l',1,1.'lrr.lltt, s,rti,tl tltt lttt'lltllltltlt
"'r lirr"l'llr, rrtittt tlttl"r'rl"
tl,tl'l'1"
(
rrr,ltri,
ttllst:rlll,
tlt
trtl)t.ttl.t\
1,,, lr.r tlt' ,rt. ullr t'tlrtcltr'irin y llrs fir', u( nt.r( r()tr( " t(
r()'r lnil prcfi,r't.rrcie nrrirbirll por los .r.\lrnt()\ ,1, 1,.ri,, ,,l,lt'1t,,. N,, ,,rlr, ,lrl,l.r ,1,'
,,r,. ( )orrstrrlrlc, hijo clc un r-nolincr(), s:rl)ir nrtt.y lri.lr r. tlril t'l,t stl lt8:ll ,lt l,t , s,.tl,t
,,, i.rl, y sclrtrl orgullo clcl n-rismo. No lirc trunlrirr ltcrrrltlrrltclt Iriio tl. trtr tll,tli
(
rr{ r(), ll:rstrr c()uvcrtirse en espantajo dc los srrl-,c''rcflrlac{os? I)al-lt loltsl:tlrlt ' .r.'1,i
,.,' .r l,r clcv:rclo y lo heroico sera falso c hipcrita. Pcro attrttlttc I{trsl<irr st1',rr.r
jerarquas sociales, los tiempos lt:rb:rlr.:rlrrl,i,t
I,( nsirn(l() cn firncir-r de estrictas
,1,,. 1'rl vcz., clesrus cle todo, el futuro perteneca a los plebeyos y :r los lrtrlrril,l,,'
No srrbcmos gr:rn cosa de las simpatas polticas de Constablc, y lr() .s ,1, ,.,,
,1, 1,, tltrc se trata ahora. Pero nadie cuya juventud coincidicra corr l:r l{.'v,,ltl, i,,,r
ir rn( (.sll pocla pcrmanecer indiferente al desafo que lanz a la nrrtigrl:r i, r.rr(lrrr.r
,1, r,,rlor-cs. El uestilo humildeu se haba asociado siempre con la vcr',l,r,l sirr ()rrt.r
r,, Lrrrolrccs, aqLrella verdad haba cobrado un nuevo patetismo. Fl:rbrr ,lt rrr.ri.r
,lr rilricz.rr y demasiado conformismo en los altos estratos del artc y tlt l.r s,r, i,
' l.r,l. Sc lraban vuelto conservadores por eleccin.
.,,
Nirrgn documento ms revelador de esa actitud contra la cltrc (lotrst,tltl.
,,l,,.lti tfLrc los escritos de aquel simptico y prolfico proselitista ctl f:tvot tlt l,r',
\, rt(.s [)inrorescos] el reve:endo \Tilliam Gilpin. Escribiendo en l7t) 1, t 'il'irr
,, ,,r,s,-'jrrbll al artista que no buscara Ia verdad visual:
,, l,,l rrsrecro de los rboles azules y rojos, si no es a distancia, ofclttlt', y;lllrr(lrr('
, I .rrrisrrr pucda apoyarse en ia autoridad de la naturaleza para tal prrit li,,, sirr
r,,1,;r'ge cl espectador, no versado en tales efectos, puede sentir clcsrrgl.:ttlt,. l.r
l,rrtt:1, como la poesa, se destina a producir placer: y auncluc coll t:tl ltrir.r t l
rlr
l,rrl()r' tiutc qtre evitar las imgenes que se han hecho gastadas y vttlt',:trt s'
.'i.r
rri
rrreclos slo debe fijarse en 1as que son fciles e inteligibles. Ni Irr p,t
',,,1,,s
l r I'iy1urrl son vehculo adecuado para la instruccin. El pintor hrr': lri.'lr t vit.rrr
'l(, l()(lir irpariencia c{esusada de la naturaleza.u
( lr hcrecleros que somos de la revolucin romntica, encotttl:ttttos ,tl11rr
,lr,i;ltr., cresi inrnoral, en tan franco manifiesto del conformismtt tlltitl,,. I', r,,,1
l,r.,r.rirrrlor hacc bien recordando que sus valores no son necestll'illlll( ttl, l,,t ,l,
, r.,,r(l(). ttl pesaje nos recuerda el importante hecho de que sicrlrr.t iit ttt 'tt'
1,,1,,.r tlos cxras plra cl progreso clc los clescubrimientos visuales: cl :trtistrr t1tt. l,,'.
lrrr t \,.1 p[rlico cluc est clispircsto il l):li'ticiprlr clr cl jtlego.'I':rl vt'z tl 1rtilrli,,, rr,'
l,r,i tst .'sfit'r-zo rllis cltrc ('n unll silrr:rtir'rn ('ll (ltrc llt iclca clc llt itrllt,v'rti,ill' ,1,
,i,,,, rrlrr.ilitllr y tlcl l)r()gr'(s() lr,r .r,l,lrriritlo rrt"stiqio t'rt ()tr()s l('ll't'ltos. l,s , ti
,1, ri.(l( l:r tlpot:r rlt.(.<,rrst,rl,l, ,r.,.tri. ;N,) t(itltt,t,il lttisttt<l ll prtstil',i,,,1, 1.r
r Ir, Ll l).ll.l jrltf ili,.ll \ll\ ( \l'r'lirtt' lll"
l''l t\,.risl;rrl tt ( iol.,t.rl'1, ,r,1r, | ',( rrtrr',( ( lr.tt)(11) st tlttitli,i 1l,tr l,r li,l,'
l,,l.r,l l.r , i, , i.r ,,,rttl. l.r', llr( Ir. ' ,1, l, l.,l ,,1,,1 I l,r .rltt t.tt i,llt. tl,) ( l.l ( l lillir (r
'
l
itl
(lll(
rrrr,rl,.strrlicrrt.r-:rl,yl,rsr,rlirrostlc'rtgtt:t(iltrstr,tti,rtrts.il,.il0v jll)ctrp:llti,rt
l., r,.rr:r rrrr lrrlir lij,r,n,l r,,,t:tlrul,tlio tltl,i,tr. r.l.l 1r:ris:tit. (]rrt'otl'()s (()llr{r
'lrnrrtr. ,l..s.rlt,,ll,tr;trr tl t rl,r'l'1,, ll,t,,i.,, ,l, l,l ..s,,tl.l: ,il Pt,tiott'tt't lr'tst't lt'1ir'rt
,rr,. l.r tr.r.li,r,irr rrrr.rl l',,1.r',l,r.r r, .r,l,r,t.u.t,.trl.t \'(,/ ttt.i\.t 1., t,1,lts, lt1:t,i,ilt tl'
1,,,.r.,rr., l()\ l)t l,, rrlr , I ,.rr,,., 1( ( r,l (ll( ritlr,. /\,rrr,tlitl,,ttll,,. l.,t ll,,lr,l.ts itl, lr
tlt
r,,|t, lt(1il()s,rjttst,ttl., l)tl(sll.l (\lr((l.l(ll\'l
l)ll l 1"('/ll toll tl lll('l():l(l()
'r'liVi
litlli
t:Irllzo
Lllll.l\(.lll(1,,,1tt,'tl
,,,, ,1, l)t()\,(.(l:il. \'l:ttirltr.rli,rril,.,1.,
,,rlrlrlrrLr
lritl"r'
Nt'
'tt'rl''rtl'l'
l,,,1ttt 'l rtll"l'l \r| \ "1'r1""rl' lr"l'l't
,,,,, ,'.,.,' tll.isttl,'t,l,
1.t('
I), 1,t,,1,',',,tt,t,
y ,1, r,
-"!r?r**
"i,r,.
f isi
'4,i,
!;{
i,i
1,, ',
1l
:l
el
3 I
m//c,h. 1g35.
(ltlc los rlrtistas soll humanos y qLle a veces cstropean sus obras.
Pero considero
rrlrrl llcrcja cl rclls:rr quc toclo curc{ro rcgistra a la fuerza una impresin
sensorial
() tlrr scrltilrliclrto.'lbcla la conrunicrcin humrna se produce
a travs de smbol.s' u trrvrls clcl lnccli. dcl lcnguajc, y cuanro m:s arriculado sea el lenguaje,
rrr:rv()l'scrri lrt rroballilidacl clc ctre cl lrcnsaje sc rransmira. El senticlo
privao ie
l,t t,lrrrt clc'(brtsteltlt: s<ilo c.s intcrcsunrc
el
I)e
no
habcr
siclo un
rar:r
rsict'rlogo.
;tt'tislrt, sitlo ttll loco irrcaraz tlc conruniccitin ar-ticrrla.l,r, s. htr[ricra cotentadcr
tt'lttti<tlltlltlo llostc's viscosos. I)cr'o r:r:r ur) ilrtistlr, y nlrcido clr rrll sitacin en
trl. ,ttLttllrl l)ilrticttlilr irttlirrrrcir!n potlrr llcvrrl rr lu t'xpt.r.irrrc,rr(rrc.i<i y cl rlcsc*briItlittlltt tll Irts:tl-tr.s i'isrtrtlts. lln rlt'stullinrit'nto firt.tltlr'splrrz,u. l,r rrsc.:rl:r, cl ajust.rr l:r lr.rltt:l il ltll:t ttt:tl'()r.,l,rri,l,rtl; orl,, los tl,urz:rrrr,s
l)unr()s lunrrritos rltrc ls
(()lll(llll)()l:ill(()s' l(,,1.l''t lr,,.trlit'stl:ttlos,t r,,t l.t l.tlll.1r,,/.t (.n l:tl(.s tt:l.rnillrs,
Illtru.lr.tr ,,1.r rri, r', tlr' ( .rril.rl,l, ,, (ilrstr:, irin i I 0). I I 1r,., lro tlt. rut. ,r1,,,r.
s,rl,,"ln,,s
,'r, r'. ( ()\irs n() clcbe llevarnos a mcnospreciar el logro a que aptrntrrl':t t'l :rrtist.r
I | ,, rrtcllc'o colt reposo... es mi combate en este momento), cscribc. Y tlt'otl.r
,,lr ', ll( [)Ucst() lni cuadro en un estado muy hermoso; hc conserv,trl,r llri ,l.rrr
'1,,1 ,irr nris nlrrnchones, y le preservado al Todopoderoso su itrz clcl tl rr., \' ilr,rl
,,r,,r(: ,, Ilt' estaclo rluy ocupado con el cuadro para Vernon (iltrstr',r,itirr .iL)),
\,, rr.ntl., trritlrnclo, pulienclo, rascando, etc., y parccc qr.rc lc h,r s..rtt,t.l,, t,'uv
1,,, rr I .r "t sr':u.cll:r" y la "nievc".h:rn clcseirrlrccid(), dcjarrclo cn stt lttgrtr' pl;tt:t, trr.tr
trl \ un l)()(() tlr'.rro., No conozco tlr'srlip.'itirr rrl:is Irclltrosil (lc csil tr':rrrsfit'rr.
1.,, (llr( s,ilo r'l,u.tt prrcrlc logt,rr'. l,os rsi,,r,ttt,rlist:rs lrrrblrrrr ertr tlt'sttlrlinr,r,i,'nl
, rr I t.u)l( r)l(' ll,r tlttrl() ,1.' ,tt, l.t ,r1',rr,ilri, v, \' l.r rri, r,, trt,' (,<lnst:rltlt ,,lrl.'tt.t , tt
Lr l,lttllt.t ill:t.:tlr:ttl,r lttt:ttt rut (\l,rt nl,l\ rt ri.t tlt l.r s.rtisl:r.tiritt ilrrtillttr.t, ',r,
f
r ,,r',t,rlrlt (il(;
j f li
tt t,,.tt,
t,,tt
t, ,1, ,, t,1,,
ji
j.
rj
tt
"'l,,.lo tl
olrjr'rivr, 1, l,r ,lili,rlr.r,l ,1, Lrrr (1 ,1, r,,rl.rs l.r, lr,.llrrs :u.r(.s) (..\
'llrrl)li.r'
ilttit l,t iilt,t.r,ilt,t, iil (.ott l/t tt/t/ilt1//t.:..tt.,,
l':l\\:'jt't'ttltttt'l)ttl'<lt' (lollstrtlrlr'(ilrrstr.r,i()n(rr (rl,r l).,l,u.r,lr,,trrt'lr,rstrr,rlr,r-.
til Il() il()s Il,t f:rll:rtl., n()s ilyu(l:lfii;r tl.tlrr .l,.rrrr r,.nlirl,r
rrr.tir,, y lrir.rr rlclintit:rrlrr
tsl:t itltrt tlt tlttit lrr irrr:rgiltacitirr c()r) Iir r)rlturll(/ir,..l ,'',,,r.i,, intcr.ior co
cl cxterior.
Mirllloslo lx)r tlll llt()tlerrto cn su col)tcxto histtilicr y.social. \flivchoc
l)ark eru
tllr:l (rls.l cle cltllllo prtlpiedad del general Rcbow, cluc.senra simpat:r
por el jove
rll'tistrl y cll Partc Ic encarg_el cuadro para ayudarle econmicarlenre,
i"nt,,
rnris ncccsaria
yi
"y,-rd.
jaba
cn
mientras tra-
wiuenhoe Park:
*.ry bi.n con mis .u"d.or... El del parque es el
,uavanzo
rnris aclelantado. La gran dificultad ha sido el merer todo lo
que ellos q.r.rr"r-r. e -i
izq.ie'cla hay una gruta con unos olmos, en ra punta de un estanquei
en el cent*r
cstr Ia casa encima de un hermoso bosque; y m"y lejos, a l"
d.rech", sr un pabe_
llrin dc cazar que era necesario aadir; de modo que mi perspecriva
abarcaba demasiaclo cspacio. Pero hoy he dominado la dificultad, y l" .*"
.-pi.r" a gusrarme.)
(lainsborough, hombre del sigio xvIII, piensa
q.r. l" -.." imitacn del paisajc
.
cs ir-rc'ligna de un artista interesado por las criaturas de su cerebro,
por el l.rgu"j.
'cal
rlc la imaginacin. constable siente la misma dificultacl, aumenta<ia po.
1", ..;_
ci.s clc su literalisra cliente, que quera ver registrados en la t.l" todo,
lo, ."!go,
rr.tablcs de su hermosa finca. Pero para l la tarea no es Lln insulto
sino un desaff'.
Iltltrcado en el amor a la naturaleza condigno en Lrn conremporneo
de \7ordsworr6,
lrrr
lrl .bjerivo
tlicha historia
'tr
.l
".t.
lrr
'l
Itts t1_ttc'a[)tllltllll
Pttcclctt ltltc:cr ln:is crrc scr:tlltr srr l,osicir'ln',,1r.,r*i,,,,t.1" cn
tlt'l;r
cl replr
itrtttittt}.llll(
l), l, t, 't,
l,, l,r,.r,,l,,rr,,l,.lt.,rtlr,u,l,trnll,r,.l.r
',.1,ltttl).tlttt,\()sl(llr't(ltt((l,,{lt!rlorl,
,ilrlit.rtitill
titlrllit.r.,; No Il, ln,,,, \r'.lo,llr
rlt,.ttr
, r,,t(,tl{,,,rl
l,r vl,l,r,.rrrt, Lr
rlrl( l:l(tirill tlt t'stllltllos,lr. lrl, ,) loilil.r rlr rlr, rr,),,Ir( .,r,t, l.r', r \l)t(.,torri., Lrr r.llr,, o
1,,:,s,rtitlos.lcl ll:rlrllr,sorrsitrrr,r, !rr(rlr.rl.r,, 1,,1,,1,.r1,.,.rr..rrr.rli/.r,l,rr,\,r, (\t( \(.ll
rrilo ill(ttitivlts? (ltt:urtl,, (()l]tl)t( n{l( il1o,,, ( {,ilt1il( ll(l( ltl(,., ,lit,., l.il( nl(. (otil() (r)ttl
l',, lt,lt'llttls cl scntitl<, .l,. trr'.r l.t',t nlrr',r,.l ,, l.r rrrll, ri,rn ,lt un.r v(),/. l,,l lrrisri,,r 1 ,
'rLrt irlll.tlisltt y('ll:lll rtil,,.tl lt, lts.U (lt( ( \l.l ililutr tr)il It( il( rllr( \( t \t( ntl)t( \ltl)( ItilLI
I r r.rztitl, infaliblc. Sc tl:rrl trl:tltrrttntlinrit n(os ,l, llr txlrr'.'sirirr, tonlo s( (l.rr ()r.r.,
r,,r((i()llcs ecluivoc:rda.s. [',1 cnfirrltrc r':rcion:rl Prrctlt' lryrrclur u clirrirr;rr r:rlts t rr.ri..,
rrr{)slrlltlci() lo que es imposiblc qLlc tnrl obrlt dc altc sigrrificurl tltntrrr tl.'l ln.rr,,, ,1,
'rr tstilo y su situacin. Habienclo:rs restringido la zonrr tlc los ctrrv.)(()s, ti( n( (lu(
I
r, rir':u'sc; porque lo particula et-r toda su riqueza, tienc clrre t:.\L:rl):r-tlc. l:r rorrt r,,,i
,1, totrceptos generales que construimos para contcstar ll frrrcstrlr vcintt'n,r ,1, ,r,'
".urrtits. Creado como instrumento auxiliar para orientrrnr()s [)()r't'l nlrlltl,,,l,'1.r.,
, r,:;lS, lltlestlo lenguaje es notoriamc,-.lta pobra cuando int"r,t",,r,r, lrnrrliz;il'\'(.lt( j,,rr
r r/.u' ('l mundo interior.
Al investigar el desarrollo del lenguaje de 1a representacir'rn, prrcrlt's. r ,u, l,,rr'.r
rr()s llitnldo cierta comprensin de cmo se articlllan otros lcngrnjt's tl,',,rriv.rl, r,
, r.rs. Y cs que, en el fondo, el verdadero milagro del arte n() cs (luc pclrrrir,r ,rl .rrri.,r.,
, ri.u lrt ilusin de la realidad. Es el hecho de que, bajo l:rs rnanos rk'rrlr 11r''rrr rr,.,,.',
rr,'. l i1gsn se hace traslcida. Al ensearnos a mirar al rnunclo c.rr .j's f r,.s,,,',,
,,,,. rlrt la ilusin de que miamos alos invisibles reinos de lr rrcntr', rr corrtlitirirr ,1,'
,lu( supiramos, como clice Filostrato, servirnos de nuestros ojos.
*
l)t ttttl',i
ttu,',t
:trios:ttlligos tttc ltlttr lctlo cl nliulus(rit,r tlt tstt lilro rrrc lrlrrr irrstuclo lr trrt.
colrr-lttylt cl()ll ttll:t rccaltitLrllci<in. l)t'tr rro trrt r':rrr (luc yo r))c llnnlrll ()trll
Y vcz. clc I-cclcs dc al:rmbre y cristalcs clc vcrrtrrnrr per.u demosrrar quc lrr tot:rl
;rrrrbigiicdacl clc la visin csttica monocular es lgic:rnrcnre comparible ctn las rcsis
,lt' lrr pcr.spcctivir georntrica e incompatible con la idea de que nrealmente, vernos :rl
Irtrtlrclo plano o curvrdo. Ni deseaban tampoco otra demostracin de las razones por.
lrts ttlc tocla reprcsentacin tiene que permitir necesariamente un nmero infiit<r
tlc itrtcrtrctacioltes, y por las que la seleccin de una lectura compatible con nllesrr.rl
('xl)cctlttiva tiene que corresponder siempre al observador. En s mismas, despus clc
totlo, cstrts pruebas no actan directamente al arte, y la cuestin artstica., 1".1r,"
t'sl:t pen<trmica debera ajustar focalmente. Por suerte, me di cuenta de que ya tenil
tstlitrt la panorr-nica, aun de antes de embarcarme en este libro. Mencion en cl
rt't'lacio clue cl plan de esta investigacin se origin en ciertas ideas que expres cn
ltt listot'irt de/ drte. Me refiero a los pasajes donde intenr establecer la conexirin
.'ntr.c krs experimentos de los arrisras del siglo xx y los probiemas que plantc ef
tritrrfir clc la halilidad representativa en los descubrimienros visual., d. io, imprcsiotristts. Espero clue al encontrarlos en este nuevo contexto, el lector podr pensar
ttrc: lo qLle cran entonces afirmaciones no sostenidas puedan le.rse ahoia a lalqz cl.
unrl tc()ra explicativa:
ul)cro con qu tendra que experimentar un pintor, y por qu no podra conrclrt:tr.sc'.sclrtrindose ante la naturaleza y representndola tan bien como sabe? La rcsl)tl('strl f)rlrcce ser que ei arte ha perdido la orientacin porque los artistas han desctr,
biel'to clttc la sintple demanda de que upinten Io que ven,, se contradice a s misnrr.
llsto rrrrcce una de esas paradojas con que los artistas y crticos modernos gustan clc
irritrrl rrl sufricio prblico; pero para quienes han seguido este libro desde el principio,
rro tlt'bcrr resultar dificil de entender. Recordamos como el arrisra primirivo acostrunbrrrba a construir a partir de formas simples una cara, pongamos por caso, cn
r,..z rlc copiar una cara rcal... A menudo hemos mirado atrs, a los egipcios y srr
rnit.rlo clc reprcsenrar en una imagen todo lo que saban, y no lo que vean. El artr,
t',r'iego v rollrtllo insr-rf'l vida en aquellas formas esquemticas; el arte medicval lrrs
tlsri:t stt vLrT- Pilra narrar la historia sagrada, el arte chino para la contcrnplacirin.
N:rtlit'rtcttcilbrt al :rrtista:r "pintar lo qr-rc vea'. Thl ide:r no despunt hast:r la e1pr,..,r
,l,
r it
,lt t,sisttttti:t",
l',n,,t,,nt,.,
l,,s irrrPrtsiolrirl.rr rt()r 1.,lll,tl,,t (lll( ',11, lil{ lrrlr,, l, , ', tilrlllllr
,l, l,r visirirr ( ()n ( \.r( tiru,l , iortf i, .r. "
,,l,()s ttt.ttlRrs.tt, t.rttlt:ttr,lr tlr't,rl l(oil.r ( l.ilr trrttr Lr',, r!r.r{lot.t',,tI,1,'.,l, .tll(, l)i l(l
notlt'lrt'r';rnlosr..lrrts,u [)(t(irtilln()srl..llr,,lt,,,l,,tt, l,rt,l,,t,tr,tt, t, lt,t,'.tl,,tlt:,,i1,,tt,t
,trl.t vt'l'tllttl ,t ttt.tli:ts. I Icllltls lleg,r,l,, ,t ,l.tlt,,,' ( ll( lll.l Ir,l',1( \l\'.lltl{ t't... ,1..s.1, .r,ttt ll"''
,llrs, rlc (luc r)uncrl lr.xlrt,tn<,s s('l)rlriu t.tj.rrtl,nt,ttt, lo tut v,trt,,s tlt l,,,rt,'s,llt,'ttt,,,'.
I Jn:r l:rclsone ruc hu nlrciclo cicga, y trrc lrrt1,,,r.rtltrrit'rt l,r vistrr, ticrtc tttt' ttltt'tt(l('t ) \'\'t.
( in ttn poc{) clr.lc nos clisciplinenros y ll()s olrstrv.nl.rr.t Ir()s()tr'()s ttlislttos, totlos ro,l,'
nr<s clcscuLrrir cluc lo que llamamos ver viclre ilrv:rlialrlctnctrtc colorcatftr y r'ortfi,tttr,r,l,t
lx)r'lrucstro cor-rocimiento (o creencia) de lo que vemos. El hecho rcsalta c,trttt,l,r:trrtlt,tt
lrrttrlres entran cn conflicto, lo cual ocurre cuando nos equivocamos al vcr. I)or t jtrrrrl,t,
.l vcces vemos un pequeo objeto cercano a nuestros ojos como si fiera unll llrln nr()rl
r;rar1l cn el horizonte, o un papel que vuela al viento como si fuera un ph j:rro. I Jn;t r', u
,rrc sabemos que nos habamos equivocado, ya no logramos ver como antcs. Si ttrvi,:t.t
nr()s clue pintar aquellos objetos, deberamos usar formas y colores distintos:rrrt(s )'(l( ''
rl(),\ I)('rr, rnr,
1,rrs dcl descubrimiento. Lo cierto es quer en cuanto tomamos un lpiz. y
.r cliltufa toda [a nocin de rendirse pasivamente a
'
rr'rnino la mente activa, de aquel (esfuerzo tras el sentido( al quc n() l)()(l('nr():'
,|.:rrorar sin que el mundo se nos descomponga en una arnbigedacl totul. l\'r,,'s,,
no supone necesariamente que el resultado final de la representacin clcl :u'list.r l( rr
rlil (llle regirse por su interpretacin inicial. El pequeo objeto cerclrr() y l,r t',r.rr,
nrontaaenelhorizonte,elpapelqucrcvoloteayelpjaro,podrarrreulrttt'rttt ttl,rr'
scnrarse en la tela mediante formas idnticas, allnque raras veces lo serrtrr. ['.strir r.r
rucnte hablando, despus de todo, en la posibilidad de tales errores, (lr.r' l()nr( nr,)',
una cosr por otra, se basa la posibilidad de que una pintura ilusionista crrg:tttt :tl ,'i,,
Itcro el ver Ia mrncha en la tela cercana como una montaira distantc sigrriir;r tr.rrr"
l.r'rnarla l sll vez de acuerdo con su significado. Tles transfornrnciotrt's i'rrli,.rrr l.r
r:rrrrdoja clc que el mundo no pr-rcclc Irunc:r parcccrsc del todo a ttlt c'tlt<ltrr, l)( t() rrrr
,.t,rrlr-o 1'rttcdc parcccrsc al nrtrn,l.r. No t's t'l uoio irrocctrtcr, sitr ctnltrtr-go, 1.,,1,t, ,',,
,l., logrlu'csl c()frcs[)()nrltrrci,r, sin,, l,t nt, rtt, itt,ttisirivrr ctrc sltl'tt't'x1rl,,r',tt l,ls .trrrlti
rlt'lrr visitilr. Al ts..rilrtt l,t ftitrni,t ,l,l,ttt,. tllv('unir ilrttticirirr ,1r. ,tr, l.r',
t.rplorlrtiorrt, lr.'. lr,r, [)()r ir(isr.r:,.,trr,.rli'.t.r',,rr ,l,l,,nrirti,, tlt'lls lirl.trlrs.ttrrl,lt'tt.r",
,.1 jrr,t', tlt ,,;torrtjo o r:rloi , ofrirr'r.r ( | rrr Jor lrunl( tlr'r'ltll,t,l,i,lt ,l l,rl,l.litt{,,,1,
r,,iictl:rtlcs
ritz<'rll p<lr lrt rttc lt nlcnttrlo olvirlrurros c,stil riilll[)lc vcrrllcl c.s (plc
tttrtyorfa clc las pirttttlls clcl pasirclo sc rl[lir r,l r'rrso tlc rtrc cacla filr.rna y cacla
c<lltll sigrtif-)calritlt ttllrt stllt c<lsa clc l:t rratrrrulc,zu: lrs rlryrrs
lllrrtllrs cucrun ciccir troncos clc hr'['ol, las ntanclras vcrdcs hojas. La r])lnerl corn<l [)al hace clue cacla forma
t:tt.
rcprcscrltc vrrias cosas a la vez puecle haccrnos obscrvrr los muchos significados
posibles de cada color y cada forma, as como un retrucano logrado ,ro, h".. obser,
vrr las funciones de las palabras y su senrido.)
BIBLIOGRAFIA
Y
NOTAS
'l'l'l'LJl,(
/)1,'l().\'l.llJlio.\'t1
?
).s
(,(
l\tllAs
l,lt)().\/^/ t:()ti/tt;t,.lljlit,:vtat)t1
vl,;(;1,.,\'(;l
lNlli()l)tl(
AII
r r i.
l[
rsr
tl
Leor
rc
tt
lr
if ic
All,rrr r. l r. l
l.,
/ hrorirs oJ Pocettion
nd the Coru'ept of Stmc/ir', Nrrcv Yorh y l.ondres, 1955 (versin castellana: El prol,l, tu rh h ptrrptli, Nuo'a Visin, Buenos Aircs, 1974).
a
Aits.
Bucnos
l()71).
llcL;rrri. (liovrni, Arte t gcto ncg/i scrttori latini, Flotct, irr. l()5
l.
'l'heory
and Criticism,
Nt*a
riro.
\'r1,, l(),i()
crstcllanl: Orgtnizrtin
l()lr).
(r'crsir'rn
I ),1'.rr,., Nirrlri(1.
o.f Bt:hauior,
:/c
Nttcvn
IIItf)It \,I
f tr1h)
r'l,ntlr.s, l()5i
)tItilrr.
( itslrno ( iili,
l')'';
l,.lr,. ( ll
,1, J,,rL.rr
de
oftlr
Vilas
cowpltta,I6er,
Aguilar, Madrid,
Madrid, ]966).
de grandas artistas,
Medircrrrec - tl)lMF,,
M. D., A listhey Snu[, of Visudl I'arccpton, (-.an-
lllitorial
952.
llrrtcIrnrr, l')-'5).
frstiirlcA coNlRA
ILLJsIN: Vasc
mis prede-
Mellon, cspecial-
Library, 1953.
Madrid, 1972).
o t'Al.o?: Ludwig \littgcnstcin, 1%i,(l()NElo
'losophi.cal
filosf
cas,
Lt IMAGI-.N I'.N El. r'sPLJo: Hay un diaerasencillo cD la. Ertcicloper/i britnica, 14"
cdicin, 1929, vol. XV, pg. 590; y una ilusrr:rcin de la ilusir-r de petlueo tatnao en G'
',na5
ut
Tirnes,
of Abstract Art,.
l')r,,,,.
sirirr
Iconoktgt, Nueva
York' 1939
(ver-
ts ll tliscprrltl
l') ' i
ltt l,ttt",lt',t,,,t t,, \l,rl,tu l',1l,,tl,,.tt,,l,,tt
Lr J"t,,'1,,.1r,r
rttt,trir',rr.
I ;1''-i
libr.
ftt/t'tt
ltthvrlirt't'
trtt
Iili,',,,r
,,( (
Irl.rI
Xll' l0' I
l1)
ctp.IV. El
paisaje
"Las
in
t't
r:,
tt'
l',i.q.
lil"t'
Llr,,.
ilt
I , r'zrr,.
/rrrrirrrll r) I
\1,
/)iq:
Z Pl,t'r'ox, StJista,266 C; Erwin Panofskv,
'.\tulies
l')'t')
/',iq.
)rr
lrr.rrrLirrrrs.
8' Metlod nd Theory in Experimental I\1chobg,Nreva York, 1953 (versin castellana: Curso superit
sirr cnstcllara: EI
bil.|tn-
clel |.{eno.
&rz FrankJiit
Osgoocl, Ciharlcs
brigde (lr"lassacbusetts),
,/,
r,
des
953.
1964, y
/tt t:ourJtutt.,
lc /irrn iu dtr
Vcrrrorr,
Bacelona, 1975.
t ,, rrrrlr ir Ir, l:tnst H., T'hc Story oJ Art. Londrcs, 1 950 (veniiin
,.r't,ll;rrr: l. Lisori hl rtc, Dcbatc, Madricl, 1997).
I l.r, li, I rirrlrich A. w,
,lr,r. l')"i').
/llr,. .j ltt'tt;ttirl'll: .l
( l()N
Pi,1.
!.
"
A Lutilio, Epstolrts,&/21''', ( l\ lV
"'r"lllr"
l')ir.
l'ltt t,,: I,1..rrt,rlrtil.t ioll vt rsi,lr it.rli,rrr.r ,1,
',r1,r,, i,
,t",,, l{)'t(r. l',tr,r l,rt ltr,trl, ,l
",
l'1,',,,' ,, r,., l.rrrl,i,itt ( l,tll llolrr rt, . I )r, l'.rtrr"
1,, 1,,,,,1,,,,,',
1,,,\ l,t
i lr'
lriiit"rl'
ll r l\".1111
11, ,
,:, ""lrr
\ t,,.lil: frrlrrl r,,rr S, Irl,,ssr. l,t /,.t/,.t,ltu,t
tn /t\l/t tl, Irl,,rt.nr i.r, lr),r(r, r orr
ri,,t lril,lir,1,r,rf r.r
,!:,:
1,irt,,,,,,,,,
5li 'r
\',\s'ttil sollil
sr
r\IASA(
I,
pg.
HrNnrcrr
Mnich,
\.,
ll:
vol. I, partc I,
L)elto est:r
rtr
,t,tt
Jlllililil;i"';)i:;;,
895.
IIl, prig.
-l. I40.
Ptg.
'.'t,
bi
;;;
bliografia.
P.rr,r
pt.r
F.onirr,,
.\t /to/,tt../ti/,
t;,,u.,*i,u
,,,.
, rr''n (vt
;.1,r, r, r, rl,,
'r', r I lu, r.r \,,r1 1,t,1 l'.r. ,
, rrl,,,1rr, ,l, I rrrrr,,l',,1,,1',,, \i,t,,, 1 r.l,, l',r',r,,.
(l\ll
l',i.t,.
lcti<llnetttc.
cler
Barcelona, lgB0).
rri,g.
/.
\(/a)i.FFL_rN:
1899.
If
), Lu,r.l..r,
nter
'i;;;1tt /
fZS:,
(r-1.
yn,L
ptzi
con
.tg.
.y
y 654,
l,
.18 tli
r.i1,s. (r
,\,,i,t,.i,
/',i,q.
Al.tistic. Ir,,rtf;.;;
,rr,l its ( lonst.trrt.lrct.s,, cn ,4./,-r
,.lu iVll
( o//.1't\ l//t(,ntirtitt,tl rl,/
/i.toir, /t, l,Art, Arnsttr,
j
l,ttn. .l. ) / /rrilltt l()5), L;t lJrrva,
1955.
\'\\.lJ(r: 1.7/r., vol. l, p. 45.).
9(r0).
prr. l
l']tt)1lt, lr.
,, 1,,
ll.,,.1 (
l'.lrr,
ll( tl',L.lt(
l.t
r,,
I,
pgs. 331,344.
Angeles, 1957, pg. 177; L,rnst Robcrt Curtitts, Eurotedn Liberture nd the Ltin Middle
lgrs, versir-r de \/illard R. 'I'rask, Nueva
York, 1953, pg. 15 (vcrsin castcllana: Zllrttturd euroPer 1, Edad Melitt /tin, FCh.,
l',iy.
l8
1.,\
lnr\lANIt),tl):
1o
'
tl,r,l, , l run
Prig.
.rrrr,.i,,r
I {li
\r lu\///il/tt
V,r,rs, llr.r
r)tttlt)t/tt. \'(,1.
.tttt,,lt/,
\'ll, [.,' \,
r.r,
r)
l',i,r'.
que
oJ'Belta_
)-).
/',i,:<.
it tt/ irt,
ANrrrx
,ltti.tit
Irr
tclltn:
l',i,q. .)
it'
l,:il;:,,",
llr:lirrl of
l's1,r
77
All-
Pg
port,
Pitpt'r: The Logit: of Sclentific Discouery,LonJrct y NLrcur yo.L. lO59 qvt rsin .a.i.llana:
La lgica de la in.uestigacin cientf ca, Tecnos,
Madrid, I977).
Ptg.
.iri. t,.
( \l'l I (rl( I
l',i.p.."). l.l't,,llttt: ,l.r 1',rrrtrrr, ,.i Ir I'lrr.,i,'r,
nilnl( n1.r1,,( i, nt, ; , ll, ,.rt{ 1,, I .rr,'l' r ' rr I'
l)llls vi(l(rtt(s f.ttt"r, t, , ,rr, ll, , .t |, t, 'tt,
1rrrrt., f. L. I irt.rrrl, /r,r, ,1, I't l', t,ttt,.
(iirltbrrr, I /l'iI, trl. rt',,,1, trt,t, l', I '.,.rl,
(loNs'tiitrt tl IN ll'i l(': \li, lr.r,'l l'.tt',,rtr, .. l.lrrr
(lonstablc, llil0 l8l(r: A (ilrt,'rr,,l,'f i,.rl
Strtclyn, ctt forrrtt,rl ttf tln \\'',ttI'ttt,l ,ttttl (.:t)t/t
taltltl In.slitut?r, vol. XX, jtrlirt tli. it rrrbr. tlt
I
1957.
currrta confi-
30.
l)rig.
clcl
l'tiq.33. l)tcrntt:
Ptig j5
BRA:
"('Nl
rrrr,l
Schattcnu, prig.')4ti.
Prig.
Pg.
tI l ltttrtitrl',t.tr
Cairrrs y .John \/elkcr, \frrslrirrgtorr l). t
Gallery oJ'Art, ccl. al ctritlltLr
13.
nFt.:,1 t:c)sA
C)onstble,
Pg.
l'or
j, rrr,1,,. l , rli,
Vtitr.t)lir: Sirln.y
I. l:c.
,tl,tt
44. EnNns't
\/lt.ul,t r \'i )N
lsi.
Pag.
\ lr\
l).u.t rl.r
|,),r'.
trL
r.i1,
lrtrrr t\t\t(i', tt.l t,\ lit ||t!\: \/t..rsr.(
lr.r
(
lr':. L )slrr,r,l,
l).i1, I().1.
l',1y. t . Lt lttrNlr() I\L\tl: (iilrslr, I't.n.t./,/jtl
f I t, l' i.' r,r I lliill t,sl,,r r.rln)(.r)r(. ( ll)r ul;) I I l.
I \, , , '..r1 \\, t \\. ( )ri],,,,,1. l,,rA\. I .l y ri.;
NL I ) V. ll,,n, / /:tut/,,.t. .:u,,ly ,,1 Virt,,tl i\ t
r
1r
.\it,t
/ut., cep.
IXI,
bitiioerlas.
l.Alro: t). katz., ,,Zwei
roclo.s crn
.t,
co
C.leanerl
of
.\trutntrt,
],,iF,,.
1967).
Honrzoxt.n
/',i,q.
l)jg.
l',i14.
l).r.l
t.rr biblioglafia.
t s t Lt i.s t
/',i3.
t)l
VI,
Schcrnarismus unse,
iflc
lg
Lebense,
tiilts
l, inrirlr
,\r,r.n,rirrs. l.cipzis, 1909, prigs. l7(t y )77.
\\,,llllirr r,. r..1,..,,. r.,r,,1,i,,,, .rl
r.r,.j,.. .,
( (,! r i( ) /( ) lL,. /t' l . /,1,.
tl i t / t l i,. l t, ( i r:r r rl k,,qrr.ff i
I /'t ittr iior tlt /ti.tot.jt r/tl tt./,).
I tl I Zr rt ,\. /1/,r /t,til,, lt;trjs. I lil.i6; 1,qi1,q,
t .'/1,, ti,,tt,1,.,,, t,t,,,,,r,ttt1,l, r,, /:t.tt/,. /,,1,t r,,1
I
\\lll.l'.rrrs , l.
,,.,. | ,
l)l \l( ) |\ ( )\ J)l I,lt.l l( )Iit \:
\',:.lsr' l,rr ( ()ntl).1.t( i,rrr,.,,
, l,,lrrr li, rr,rl,l,
Ir( ) i( )( lt.\l t \\
1,,1,,,
l',t,,,,
iu Vr-time,
lxigs. 135-139.
filru
cuer.rto 5.
ni
l',iu 60 LA (Cr{NlcA
rjg.
DU Nul{LMLr{cD Dg
IX, 1888.
l.l:rrrclrir
( riiir r
r.r1,, I
CAPTULO II
It r rlt r. lrrclrschlichcn
la krcu
FXpu(irA.rIVA.s: Debo
cin a K. R. Popper.
Bocccto: Decamdrn, jornada
952.
57 [.
of ( itrtiltrrttr,\,r,,,,
l',i,t'.
l llollrrrs
lici,l, rlz
tlt,/'t.ittttt,l,,,
63 SirtL: Vase la olra de Julius von Schl,rr.s 'jrn.la.lr ll noL:r lrtcriur. y ltnbin uZur Kenntnis der kiinstlerischen ber-
l',1,.
64 ltsrurlr,l y c()RRr.rccroN: R. S: \Moodw{)rth y I Iarolcl Schlosberg, Expcrimcntrt/ 1)s1,la/arl, Nucva Yorli, 1954 y l.orrrlrts, l()55,
/\Lrg.
iurt(ti()r' trliti<lr
|,liilrlrur,, I r(r,i.
(it,,l
of
,.,,
i,rl/,.ty ol
r,irir. il('
i tli Lr irrrrort,ilr(
r.r
rl( (
,1.r
1,,ililil1r
cn lititilt.ftttrrul rtf
l'-;ytlnlr14)/, .17,
l').t', l,l'
),50, )7 5.
67
tl
68 LtN o VILLqnu:
r,
l',',' l/
,,f
Iil,r.rr|,
1lr \r/1il,,,
ill,/i,ilt,
t/tlt/ ll/\tt)t),
,,1r, r,,r
I.i1.
/',lj' .l
l,.l l l'N I l s: A. lt. I,orhurrr, ultlcpharrtoli.rrlri.rr, tn I ifr ,tttrl l///(ts, 5, lt).0, y cn / ltt
I l.'tt nt,t,1,1 ilc rbril tlc |947.
( LtlAllil l)t NI(.()N: llrlrciscLrs
'!-lta
pgs.171 a 175.
VlirN'rli lnl(;lJNr'.qs: (irlin C)rcrry, On lluttr,rtt
(,'runtut.n i tIiot, Calllbt.iclgc (Massachrrsct
ts),
y [.ondles, 1957, pg. t31.
.ltntus,
().lfi.
Pig 77
l()51.
Il
rs
( llrrrrs Nisscn,
ttittiot, l\d
rrlir.
/',)y. '.;
,llts.
/',i.4.
Chinese Eye,
Lon-
l').15.
.'J ;. W. Nll'l
f
z_s<..ay.,
Scherz.
List und
r',rsrcllanl,
Espasa'jg.
Calpe,
[]n, rrtlliclr ist tls klcinstc Stiick der Weltll:r nrlt zrrlt'tz.t rlevon, was ihrn gefllt.
]ntl rv:rs r:cl;illr ihn? \Was er nralen kann!
I ltr rs I lr )t ANt)listi,\: Vsc el hcrmoso cartulo
l'.iils. /'i
Nri 1
1"t.t,..
J.
ur/ Kcnnerschft,
,7(r.
l) sl(iN()\
h,l
historirr rlt:
r Nlirrrls,,,
i. ll,
l'trtttrrlirr.y4;
' t,,..
iiO.
,,11, 1ii., I
I'.1'tr
l',r,.
N1,r,lr',1
I ,) .,/,\.
[.A lstAll]r\
t)1. NIliVl.:
rl,
lrs
tcot's
tlt'Irs tlttir,
sales se!n
Prg.86. Coltt
,,'rr.lo
cl:r
ti).
l',t'. ,\.i.
(,,\I'I'I'IJI,O III
.,' 1,,,, I
lr, rrll ,'l rlr,
| \,,, r,' lr r | \
( ,'ll, I, r, , ,,1 \r,rlrr,,',,1,,r r.l . .rrr,l I ttrl',rtl t
t lil,lr rtr r) t tt Iltlt ] t,tl/t)/t,tl lt]ttt
lllrr|[ttrl,l,,il
,,,f,, ltt, tr,,'t I t,t\'tit't'. l') .rl'rll,l, l'1, i
i',t.,,'..
1,,,
\lr\, l'l ,(r (rr r'.rIr ,.r',1, ll.tr.t I t 11.\ltt,tlt. ftt tt\,1
)t//t t/il y t,,tlttl,t,l ll.rrr.rl. li.rr,,I,'rr,r, l')'l
l'.tt.r ur,,lr:,tt:i,,tt,llir,l rlt l,tt,,,tttt,,tt,.,1,
\\'lr,,rf. r'rr.tst (. I rivi SILttrs. li. l,rlirtlt',,rrr, (
T ENc;Lr,c.ll:
1)it
.\,,,r' ,/,
rrtlo,
Vtnci,
7'redtise oil
F.r.
Yici,
l',1,r'.
tii.
I)l,,ttit ts ( tAN
l1)li[s
Al]. I
rl,
lrt
ll,s
,url(')rir.ltils, r':tsc l)ttl lrrtolrstlrrrl. ( )t tt,tttt, ttl,
(itit,lti,tt lir,', lJ,lllr, l().)" 1r'i1',. lo'
l0'). Vrl.rst t.lrrlritltr A. ( ilr.rl'rris I i I )r,' /,'
,t /tl t)t t/t l t \; f).ryr t r'', t t t i f )t t, ll,,,1 1,,,t,t,, t,', t, l, t t i
tt,nt\, lt,tir, l') l'), l l. t lrrizrrrl',r. I I "t,'1" 'l'
t
t)
rr
r, rl, ,.lrt
,.,.rlt.rll,,
rlt
jrrt',trt
tt,,
(, it,r,l,,
l)
f,,,tt. t,t,1,t lrnnrt,/,t N,tttttt"ill,,,
ll r, r'K.rtis.r S,ltl,,r.,r,
\i1'tr,t
1,,,,1,,
t irrrrcs) t.rr
W.lfi.sobrc
l',i.q. ,\().
lr;tt
1,
,,
l',1.q.
L' I r i n r rt
h u ns
ttb
eo
Ar BER t
r: De stau/l, en
Georg Thiele,
ltimme lsbilder, Berlr-r lB9B, y Aby
WrrrlrLrrs, (lsammelte Schrtften, ed. dc Gert.AS trs tRItLLAS:
Intilr
1932,
in
rler
l',i.q.
Ntuviillicnr,
dcn
cien Kinden und in der
l'.s k
irno h iins
Luclwing
'l'r.rrr1r,,,
Jl:nocllrcOs
rNCOtr{pLE t Os:
rc
Picrre L.aclu.
Pg.
96. Lq lrrcN
):
l)r'r
,\'i,4n7/i57rll,
','lis, l')5.i,
l',11
').'.
sit
r:igs. 229-232.
l.( )s ( t,'\ZAI)()til
t)
I I \ti M
( )t
I,I
l',,.. ') . l\'lr\l li^l \: ,,1 t Nlrls,l, iltt.t',ilt.ttl' " ' r'
Ltt ttttt rltl :ilt'ttr irt' ttrtt l.
l,,t;,,.. \),\. l,^rrssl: ltrst I(r'is, .l)cr Sril l{rr.ti,r,
I
t,t'.t t
ct f I rb tt rl t tlt' t L t I i st t t i !rl t t \;
itt \l/ittt. vol. I, I92,6.
r t 1,,
,r
tt. I
t /tt Itt
t t t
ltrr'1,'1
1,,, l',r'rrir
""""
p;i1is.
l',r1
of
(v,..is,,,1,.1
,ttttttt Ilt\/tit/,/
t'
C]APITUI,O IV
l',it,. ()(). Irt't;ttt't,: Platn, Hipias m/10r282 A.
17.
l'l A toN coN tIr-,\ l.A MINIESIS: Alexanclcr
tijd
uan
der
in
hunst
De
beeLlmde
Ill,varrclr,
/'/,, Mededclingen der Koninkliike Nederl.uldse Akademie van \fetenschappen' nueva
scric, parte 18, n.o 16, 1955, pgs. 429-471.
I',i1.
-I'st
l',,q. 102.
t0j.
l',it,. l0t.
l',it. Itr
Nlttrllrt
rr
rrrtr
XI,
, ,,1',,
r.,lrr,
t,t,
,.i1i. .'
t.
lllj,rr llll(r,.lr
I .r,.rr , rl.,1,'
1,ltljril X, 5{)ti.
lt l\t{ )Nt \ ( )t,t t( /\\: llt illt/ir,r X, 601 ( I I ).
I't^lrlN ( ()N|li\ Ill
h.t()l)lrliN(): Vtlrsr.
/i,
^t{ll
()(.).
109. L,t I'lr:r lt jx lrN lil. I)t NsANilIN l() (;l|rrttir: l,.rlg:rr'.f rrhn Ilorsciyke, Greece beJbrr
I /out't,l,olrclrcs, 1955, cap. VIII.
l',1,q.
f orrrt,rl
lrr
Vase
H.
1..
IIrr.rirrolur:
Etipicas,
EL
nTl
ctrPCrO: Vase
III,
,i.')').
l',t!' L'tl I rrr trr I I,.: l'lirri,,, I li'toti,t Nt/tlttl,
,i. Lrr tlt.s. rirt.ir'rrr sr.
v,'l \\\\',
'.ir1. ,
(il(U(iltt.t t,0tl,ir:ll tll (littrrill, ()rrttot 74, y
irr (]trinrilirrrro,l/tr/. on/tot,/t II, XIII, 12. l)ru.r
]os tscrirorcs posrnedicvllcs sc corrvir.titi tn t l
cjcrrrpkr tr'rpico clc ll cxrrcsirin en le pintrurr.
ir-r c1u:r
:rp. XXVI
/',i,q.
18.
il
(parafiaseaclo).
l',iy I l9
Lcipzig,
10.
cR]f.co:
1,,.
yolumen
XIV,
1911, pg.
1.
l'.
Drk.
XXXN,
Pg.
pg. 65.
quor-rr
l',i!.. t)6.
(.)r/httrrl
l ,tll,
Ir(
ll.r'
o.f Drawing,
Jahreshefte, vol.
rrr
Teachings,
Baltimore 1916.
Aln.so:n A
EsctRIBlR:
l.
u'fhe Mustarcl
Seecl
HoJAs:
J/.
ibd., vol.
II'
pig.327.
T:rrrtNos cRiIICOs clllNos: f)iscusin interesante cn \iflilliam Reyr-rolds Beal A.cker' .Sz
T'ang and Pre-7"dng'fexts on Chinese Painting,
/t A rt l.r, t to I ogi t rt
I t t ,
t Ii
t
tr
oxo:
Vtlrrsc
l()'l,lr.i,, I I'r.
l'ARA AFI(lloNAt)os:
Debo la
lrrrrits. lrt
l,
1,.r1',
/)'//,
I'it/ttttt'c'l'
l',i.t,.
i)l
l.Nsl:NAN/A:
l,t
trt' "t
Mtcurl
"',
l.r
( \l'l I lrl{
l'.,r
p9.273.
cle
Vtlt,
iotti , '.rt,t
los tttrlos rlt l,,s liblt,s tlt tlilrrli,, ( (tlrr( trl r(l(r"
( rr ( \l( (.rrtrrlo. l.l lriltli,,rllrrI.r ,l, l IiItr" 'l'
ilr.ilt
r.i1'
Vust. t.l
y 7.
l"i.q. I
It
{ I il,t
P.q.
l)n t)iBUJo: El
lit tl,.Ns:
lilrrr
VN Mxl
rr
lr .\ilillr!
)nst, cinrftr pu
r:r prq.
l',i.t, It:i
Nlot
et nouvellc.,
JcrHN Corrts IanL_n: Vrious Subje cts tt.f
Landscape, [.ondres, 1 832.
i.A ptN'fltRA lts uNA ct!_NclA: Leslic, Mettoitt.,
P8. .rZ-r.
( .)ott
rtl:iloqo.
()i0
,,(
)\\ \til)
'l1lrl l l(
\\',t, 't, /, nt, l,t l,,tlt, u ttt, /,/
l tt t l utt
t't
t,/
, t t, i,1,,
tt /,i,,t.
rrl
rr
I)t
At
(
\l,tltt,t.
pgs.175-179.
Museum nluseorutlt,
1714, cap.
III,
[.andscdpe,1785.
Treatise on
rs. l)6.
l',iy. l6(). l.t rtNAltlxl s()ltlil' ll()l I l( I I I I l t,,tlt',
1',i1i l) i.
DE LAs PRoPC)tt(.t()Nl
\:
I'1,t.rr.
Sofsta, pgs.23,236.
101.
ROMAN I)E LA RosE: lneas 19:18.]
\\\\
J') t
p;i1',s
ll
165
Vll,
1'.r1',
'
1954.
A/,r,/.
l')
Il,
y 171.
Pg.
At.rlr-rcictN
."') \.
I'ltti,', lli't,t ,r
Pg.
Kleksograpbien,
Stuttgart, 1853.
lIig.
l\'1r'lr,r,
Frankfttrt tlcl
VII.
ttt l',titttitt,u,,
L\ I \r,( )ll'\:
( ,ot lIl
t()t.l
l',i14. I
voI. Iy,
/)it l t i.
vcn
lAp()Nr-.sFts
. l, l. 'l'RUcos
rar-a prit.
/',i.
prig. I 5(r.
i t rtt,
surir
rt.;.; i o
up
rr
(,Al,l lUl( ) vl
(r
ll
I ,
', r , l . I l , '., , r, l t r ' , t t , r I
lr, I',!{ r.r,,l, t,,,,tlr, trtrrl.rl.r
r',,,,1,
'
t.,,tr rrrr,l \\,ll
I | , ', , ,
(,)t't)tt
\,1,t1,1,t,",
l'.r''r,')
r',,1
t'r{l
N,t,t,f, l,t'
/\r.g.
l(t(t.
I )( )\ ,t.^Nt ti,\\:
/tt tttt ttfttt.\/t), //r/
( Itt t t t lo t/tr, i,
l.'t
.tf)t.r;.,::,o
rlt
It,I,l,
f,:,l,,', t, tttttintn,rlo,
/tit tut t,it bl/t.(,ur.lt
1,,, ,,./,i,
(litlti ottjtt)
1
)tl
,,
.g/t,. ,,,,1 ,t
//t utili(/t, /
rig.
The princip/es of
/'rrirttin,q, vcr.sir'rn
xrr un pintor d"l Ciurc i,
/'ri.q.
/,t intt.nt'
!/rr./)ritu
il(
ltu1.
O,
un ba/anre
,,nr,rir,
(l(.1(1.1,
lr
))).
rnto.
I t) I
de I itian,
1964).
jy,1.
tt:/to
/,,,, / 'utorcto,
,,
l',r ,,,
( /,,. /,,t/,i.t
Nl,t /',trit,tt
( .rt ll,
t'.;rilo, p;ig.
.;t/o l't,
t
.\j , /', ,,,,t,<tt,, ,lit.. ,tr,,r,, ,./
,irr /r 1,,.
ltt lnt,ltt, /,t.1;,,,,,1,:',r.,,. t.,,1, t.1,1
r i't , 11,', ,,il
/,,tt t,.ilt.i,t. , ,,,,, ,,,,,,,,;
( )f
ttil,|tt
',rrl,t', t, I
r/es pein_
I.',tintrr',
slgs.
fr,
rL,.t
7l,
ARt,F.: Vase
rrr
&
ting,vol. I, p:ig.
l ,t'
,lrr,',,t',
r,i1i.
104.
'l
pg.71.
UNlstt,\: Raymond Cohn y Michael F,strin,
101 C)rnamental Alphabets, Nueva York,
1956, pg.83.
CoNronNo suBlEI'tvo: Osgood, Method nd
Theorl,, pg.232.
':
I, pg.4.
de
'l'.
CAPTULO VII
lrl,rr;lr,rlr : Mixirno .l.irict, philosophut/t( /t/t, ((1. :rl cuicludo dc I I. I lobcin,
l,ciirzig,
l') 10, rrigs. I ).) y 124:.,r, Irr-anciscu.s unirr.i,
/',i1 I .:0.
.f
/os ttut)gtut.;,
ttr..344.
\lrr: Vtl.rt..ilil(.tirrtrll(.t)l(.
ri
lr.ig,. l5 f.
l',t,t, I t. 'l
{ lt, llr
l ( )til,\ t)l t
lNl,( )Ji,1,\(.ti lX: (
^
/ )n I lttt,t,It ( t,nttttrtt/t,,t/itilt.
:rlirr
pafte.
hg. 172.
p"r."i
I910.
Iv,tr;Nts t)tit
, it;,1,, ,1
(.Lrl
l():
n()t.l i l)iit,.
()().
\\\\',
en
in
t.
I',. 179.
Acr.nrtlo
r)rt3LiJDO:
Roger Price,
l,.q.r,
i(t.
bi
l',,p,. l,\/.
\X/tttsttlll
s()lJltl lititttt:
S, lirirr
{"r.
yd,q
l,
t'l l',ttt
l',,q.
,',t'lll'tl
t,,,
',t,
,,
. p9. )7
V;\S;\l{l: Vitc, cd. Milrrrrtsi, vol. lV, r,i1i. ')
l') .\4
Pref:rcio a la rar-tc
BARBAIio: uir
lll.
Pg.
Pg.
ir
l'))(,, l,,rJ,, ri) )1, \ (; I ltr.,rr,.ll, //,,tt,1,,,,
rrlrrtl it
t.
,)1,,,,,)l)r(.
1,,,,
V(.il()n, I /rr,//
Il,.
Lo.s
l,rrtioll,s t{l.clAZAI
l t( t)( ;()n,((,\
rrts
dirrr_ensional
)(
\ (,nl j tr nil r
Io,
ll
and I iating.
,i,
Lrl,.
c ri t c u,,,
cx rc,,
o,1:':1,:]':,':::,
lil
iloJ;
I I'rr.ll.
/"tt, .'t),
lil.
',.,,, 1,,.
| \ I,tti,,t,t(
V, ll:Z,f l::1..f..;,,i
Pg 191 Rultqxor.:
Johann Plesch, Rembrntlt.,
witltin Rembrandts, versin.1. Ed*"r.l F;irl,:
rald, Nueva york, i953.
Pg.
V:rse
M.
L. Johnsorr
en Neut Biologt citado en nora
p.;g. ie .
^
.I.arski,
Pg.,201. Mcrer.lNr;u,gr.:
CAPTULO
/',i.g.
(l
Vase
ViIi
A.
,,t, l,ts.
Er.r,rr:i,,,,,:,,
Gitctz( d$ Srl,z,rs.
riq,. J.lB_.155.
P,ig. 1'lJ. l.\pq( t{) \ilAt trrtr N, l\l:
1,._rr..r .rlgrr
na: COn\eLU(ncir: hirtri.r. rc,lre llt..li,,,
mrre_ pgs. 1l8-120 y 131, y
mi rescl tlr,
I Bodonyi. l-nrselrLlnt nnd Brd(.rurnc (l(.\
Coldgrurrdc, in dcr,piarrriken Bildkonrf,,,,i
tun -, en Kt itt,rhr flt icl,tt, zur hun:tkt_:i/it:/,tli
l.il-li,,rr.rfir.
Form,, en ourna) of
?,/ !'!:!1,kg,
ciru
r,ol.
Xl.lX,
195U.
l',rr,,.
Tbe
Art
of'ScuQture
l',iq.
210.
P[RC[pcroNEs, NO RF.vurACroNES: A.
rion, en
213.
I'rs,1955.
l',i.r!.
l',)i.
/'it
-4rire,
l0 y
n()tils.
l',i,r].
Alrr,t,llNl()\
I l.rrrr
prir. 105.
tle I 95 /
// / |
Pg.
\lt
220.
|tt
izs;ir lir'r
),
li,/.
prig.205.
l"i.q.
1i,,1,,, r I lrrrl,.
l',,t,1,,',. r,',1 lr,,rrrrl l 1, .'t, l,l,tt,,tt,,t/
li,',, ,,'l I ..\lll I,,rr,1r,.,.,(l,{rrl,rr l'
I'r,'l,rj',
lr,l lt'
tlen
2l I. uNo
t,OoE,r,ros ctON r.A MII{ADA'foR(;il{ LINA LSQUINAD: Dcbo esra lormulacin :rl
N4. H. PirenneJ cLlyo artculo se cita en nor:r a
l',1.g.
li
y 4BB.
Pg.
221. I- scu,t'c
Drr. r.A
rrt,
,,,1,,,
Pg.
1955,p:igs. 110y111.
CoNv.xtt y (toNci\\'(): I Ioglrr lr, ilr,1.,
,.r1'
1t7.
l)r ,,r r'rx: Rtti.blita. X, (r02 t).
l',1,q.
l.r ,,1,r.,
ll.r(l() ( ll ilr)l.l ,l r.iti. .)0(', n ,' .),)
\,
r',1
llr r
I \tit.
tt.lo
1i l,
,1,
n I \\ ,t' ,t t'l,tl,l
w
Ntt/,tt tl l,t, 1,,.r,,,,,,' '
'.'ii.
lot
ll
l ,rrrtlrr:, l')
.)
r,r1i.,
Not(.\ t)il
7-he
Spirlt of
dc
S.
li, r,olution: I'llc lorncll Syrnposirrm on Pcrl)li()n', tn l's.ytlto/oqirt/ l?tuie u,, vol. LXIV,
((
l()'r../, rt irrrrrtso
\rli l l.orrtlrts,
lisi,lr
invr'l Iitlrr.
.lr,rrl,,
Ntttl ;ltnttinttt /tttlittn., Lrltrlrt.s. lllri l: Nrcv, \'orli, li/il llJ4'1, vol. ll, Prgs. 190 e l.)4
,l, l,r,,1. ingltslr.
( .\lr^ \( )\'llt{l..Al)A: I)rulr lristoli:rs sinlilares clc
f.rls.r irrttrrrtl:rtirin, vusc l,rrcicn Arr'at, /s,
,l,t/o.<it ltt Ittin/tt,, I)ars, 11392; Julius von
S, lrlostcr., l'rilttr.lirn, llcrln, 1927, p:g. 2l l;
S, lrilcr , Vou riyylttittlrrr l{utst, ':ig. 92, y Joy,
, r' ( lty, ,/1tl lutl /?ra/i4,, Nrrcva York y C)arr,
l"y,lt,'lr'.,y.
,.1
\,ttll
'
l'it. ))i.
'l'lronr,rr r.'()lilr.:
J. F..
cipes et de.; rlgles
l.iotrrcl, 'lntit/
rh,:
titt
Pg.
l,t,rrr,,
Pg.
Culsl.lo y
',!'
l,r il,,l I' r.r r rr r l rl,l l lrt,l.r ',1 i 'lli'i l.r .rl
l,ilr,r ,1, 1,,. 1,t ttrr, rrr'. Ilot.ll"illrt"l.r" rlr I r ll
VII,1954, pig.287.
Pg 235. BnnN,ltro Bl:tt:NsoN: V:rsc Intr-otlrr,
cin, p:igs. 14.
l'ri,q.
llil
si1',s.
Nlxos: A. li.
. L
/,1'1t,,
l',t.t,.. .'i,\
Nlirrli.rrr
in der Malerci,,, en
y 135.
Vase
del
T'he Elements of
Dmwing
noca:1 prrafo 5.
lIg.
25L
Pg.
v 24.
|.(
Boring, nThe Gibsonian Visual l''ickl',,rr /"1'
uEL tttut,qc) t ENoMNICO ES llirt.A'l l\'j( )),r
chological Reuiea, vol.
Pg.
255.
HL,RBERT
Nueva York
LIX, 1952,
Rnn:
lt
pirg. ).4(,.
(v, rsi,irr
r:ir',s.
216. Er,unq.pt: nJe niiher die Hieroglypheund alle bildende Kunst ist Hieroglyphc dem
sir-rnlichen Eindruck der Natur kommt, rlesto
grssere Phantasiettigkeit war erforderlich, sie
zll erfindcn) Max Lielermann, <Die Phantasie
t'rig.
nism.
CAPTULO IX
.vttitut ,tttrl
pgs. 1 -30.
Vtl,rst
l2 y
13.
Ptg.
".rl,l
l\i.g..l{t0. l{rr,lrt
't
| Ir\\ IIIr\t()Nt,.\:
N,l(.tzilr.r,
(;.r//
Vll.
.\lt
rintr [)cutung Berln, 1936; una evalLlacitin nrr'rs cscptica cn H. Schfcr, Von iigtptisVrrsnt/
l',i.4.
l{or.;rNn Fnit,crl
En dcclaracio,
^tsl(;LlrD/\I): 'l
John ll.ichar-clso, be Obseruar,
I tlt tlicitnrbrc c{c I957.
l.,oxriru> Illt'll.tilt: Vasc nor:r a la rg. 13.
rrr's lrccllrrs e
.l(t5.
WlNs
rri1i..l.l.
l.
( lrl,rris,,
( l ('/ j). crr ( .oilttt tv/lr)tt.\ ,tu f,t ,t,tilt,ir.r,tilrt, rlt /tt
l,,itt/tnt' (I(r/7), r:i1. (rI. I)r'lro r'sti r(lit(lr(i:r ir
lcrrnif cr N'lont;11iu.
Londrcs, lfl55,
sru.
for
Young Paittters,
LcsliL..
rutu\ r)Fr.
l,ArsAJL: Vrr
scnotaa1i.; pg.27.
Pg. 272. HnrRy RrcHtt-.r<: Da1,/ight. A Recent l)i.'
couery in the Art of Painting, taith Hints tn tlt,'
llaphd's
prigs. 22
MttJonn
/.//,t
t'
rtf
l,ttt,/'r;71, I onrlts,
|'j',
Ilii).
t,tt
tt
tlt
tlt,lt
it.
')
.l
l"r"'
' ttr"l"'t' l'll'rr'l ll ll'"
"''r"
ll,,rr llr ll,, t 1,,, | , lr \, ttltltft .lttttttt'ttt,
l'.1r, r,r \ r,r | ! , ,r' l',rl', l') ) r( rtrtl'l( ,r' rl
I I rr r,l (
ll, .r,1"1,, r l\ll, lr.r, l Wr'rllrr rrrrr l.
li,,t,Ittt.t., rtt I'ttrr'fttrrttt. Nrt,r',t \,,1l' 1 I "rt'lr'"
I
')'rli
pgs. l48-151.
CAPTULO X
279. EPcRAFE: Lewis Carroll,
de ls Marduilla:, cap. VI.
l'g.
l\ig. 280.
Alici eu
el Pas
pg.165.
LA lcNtcA DE Ill-.M8tu\Nl)T: A. P. Laurie, I/r
Brushwork of Rembrandt and His School' Londres, 1932, y Vojtech Volavka, Painting and the
Itdinteri Brus h wor k, P rtga, 19 5 4 Ft)ttivtut"q. ctltNA: Vase nota a la pig. 175.
Pg.
do en nota
atlstes
l\i.r1.
)63.
C. R.
Handboole
se hubier'rn
:'' '
ticnrbtt
Pg.
I'ri,.262 Ar.tLJtt.\
111tr,
pg.274.
ltr
\l/ooilrrll,
t).
(;ll\\()l.l: llnl\'tii7,trrttr,'ftluIt,tt,tl\\,,t1,/,1' ll
I I :,tt lr) t)l l.\,\tilrlll'\: N. l',r:,lrrtt,,,Alr I r.t
nrin:ttiott ,,l tlt, l lr,,,t1' tlr.rt l'crri ivirrl'. ls l ',rr
Prig.
2BL Txrunq.s
pg.
D!, VAN
1f15.
sobre el artista.
Rooolptl Tp,n:
r'rr
l)l(l)rl
l( r(lr)
ve,
oettures
l,r"
l lrrr"t
Exp
Pg.
/o
rations in
I()''i().
rf
r'
290.
Vo
Y sigs.
t',i.q..tti
cdbu
t t
cia, 168 1.
Prig.
-
l',t, ")i
l.i.i.
Nrt/,,f,
1,,,
1,,,,,,,,,,,',' t ;l()
lJ 1.
l',1,q.
'r'jl.ll.r
297. Fr.ucrs
ralrrrrr,
Gr<ctst: Rulesfor
[.ondr.cs, I -811.
nenr lui-mme,
l',1,q. 3
302;
Je,r,rcs 1-HL,,nnlp:
Pg.
Drawing Cari_
se reprsentair continuelle_
MovtvttNt o
14. CollnctoNls:
I{e
inlrartl l(rauss,
'fhe fJeast
in Me nl
Orher Anirndlq Nueva york, 1948, pag.
73.
Pg.
1952.
l'}g.
Ion:r, 1977).
'\,,r,'. , 1.,.,'
l',i.t,. ill. Ati(t\t(,)()
| r l,l,rrr,,lr I,lr
Sluts. .lti iutl,,,l1,, , t l, ,rt, ,t11','l,l',,,, ' \ rlr,
'
(lltllgirl), l')5|i.
(il,,t
l(Nlxsl't:
tl,t, (,tt\n,r.t ,t,1,, \l,tl,',
N4tirriclr, I () I l; r't rsi,irr irr1,,l, ,,r t '1', 1 t1'. tlt,
\irittrtt/ lr,,11, Nrr,vr \',,r1', l'l t {r, rrr.rr ,.r',
tcll:urr: l)'lo uiritrr,rl tt tl,n/t. ll.rrr.rl, ll,rrir'
l',t'
cap.
vIII.
Srxr,-.s.rnsr
On
CAPTULO X]
Pg. .30'1. Epctrurr.s: Aisttcles, poltica,
1340 A,. John Ruskin, f'he Elements of
dild
/' i.q.
3 {)
yIil,
Drawing
5.
St<;N<
Vase, nota
ts
ir,'a'rrr ruct.[s
y coNVr]NCtor\-ALEs
alapg.76.
."p. ttt.
i09
1,.i,_.
l-
..
l,,,Fr.
1',1,q.
'fheir
,Sn!;1 of
r{/orks, versin
inglesa de
\\(t v ()tl)\
t47.167.
c1/
Pg.
310. Cnrr':Rlos
Dt VAN
Gocu: M. M. Van
jg.
\l Vil
t,)
i,
ttf //,t,
r.,,1
{
i:
)
315.
t',ip.
pg. 25.
l',i.q.
(.lcsarrollo).
tlo, l(),/zi).
l',i.t,. lt . I \ r'tRt\ t)t lot\\tlt: ll,l'r,1,
n,,r'i,rul,r, rlr' l(' t ', trt.i ictti,l,t \ .rtr,,t.r,l.r
,..,. ill
l',',
"t
I li ,1,,i|, , I l,,lr
r,1 ilr
' " tt littllt/ilt tf, f't ,\ttttt:lt: t/t l I lt'ltil, I'
I ltt I t,ut,,tt' (l()ii).p.i1is. l.l5 I ti.
il,\ I)t \tt.ltil( :,\'ollt't'l t,tilu, l0'r r' | '1,. Lr
ttrrr:r ts (xl)u(sla y ltlrli.,r,l,r tn l\rrt, I \\t/lt r)l
( )rit.iti-;n; n'llic Sotncl Mtst Sctnr ,rr 1., ln t,,
thc Scuscr.
Cr.c;cxs l)1. Cll(itru.()N: Vrrst' I n r 1,, lr r,, i,',r r,
l',t.y,.
pg. 8.
320.
uEL
Attrl,:
Prig.
D Ptrts:
or
n{rl.r
.r
pig.167, pg.125.
EsrrLos
DE
Esrllo
INDI\IDUO:
IX, pg. 35.
lll,
Pg.
pig.124.
Pg.
SrrNilrtr l)t.l
l,cslit', Ait'ilttitr,
^(,trA:
v li('
l\
r',
rI ,, \
lv o:os:
ilrr1., prig.
1r,i1i',.
li
'
.l.t/.
r.i1'. ')()
It,{)
/"t,r' i "'
l.\I,lr
tr )t..1
tit ti \t
\,
I t( )t.\i.,t )t ,, \; I,l.,l,
l,,o1,,, I (5lt(., Alt.ntt)n\.
r.
r,r1,. I
,,1 r ;r
.,
i1
]N llll t I
,"1,,1,!i(
/',i,q.
"'
tf
g.
lrrig. I 00.
)\il.N tr t: Johlr ( i'rstrrblc, /ya.1
l
'tttrlt 'r1t" Lontlrcs' I [iJ2, Introtlrrc-
.))7. Itt
rtt,N Irrl.t.tr()
l:!:.,
t,,ltt,
lt
tllt.nttnt, l,,ill.
\AIL,RA_
T. whir_
t5fJ y .]59.
f,l.
l.t, ton Lt( t(1il,l (.nt 1,. l,,s l,,t,r,,s tl,. l:r
S.
l\.1(
'
1rt,t.t.t,r
t,tntlttt,,
l/, l.cirzig
JJ4 y sigs.
1,
I lustratio rtcs
cil n |0r
/',i,q.
/ii.g. i.)
t.
ARj.F.: pgs.
421,422
l. John Cionstrble,
ll.
N ewcns).
Roston)
lll. (llaude L<tfftin, El pastor, h: 1655-1660. Colcccin S. H. Krcss de la Nationrl Gallery of Art,
IV. Hcnri Fantin-Larour,
VI.
VIl.
negro
ti'onthpit:io. Primcra pgin:r de un libro de dibujo, adaptacin dc otro de Jos de Riber. Frederik clc \lit,
Lumu /riur/1( tt
delinetLiones,
Anstcrdam, h. 1660,
INTI{ODUCCION
The Neu Yrtrher Magdzine'
de octubre de 1955 (Por cortesa clel artist:r).
IJ/itter,
in
ilusrrrcicin 2
.1. Crimo se
dibuit un gato.
19.
I/ustraciones
en blanco
I2l
\/ashington.
especialmcnre
Art,'$lashington.
PANORMICA
l',t1,,
lr r.til'..rrrrlirr-. (,,1'r'rtlr'r{rr,
ll. .Jolrtr ( ionstrblc, ! )rllt,t ttt
WashinEon.
-l'radicional.
( ]rlcrri<'rrr (llrestcr
Ar
CAI)l'l'Ul,( )
',
,l'l.,rrr,'r
'r,
ir,
t,l,
rll,
rr
I1,,1,'r,
,'1
,\rr ,lr'\\r.rslrirrlltrrrr.
I)rlrrt,r
lttr'
l(,
I t,, , , ,,, t,
r,r .r lli(,O
l'.l.rtr,,il,rJ (,.ll(
r.rl
r,,,1
lr
trgr, ,rr.
50.
ii
lt.
I t 10. ( ,lt..r dc
(lirrografia: Alinari).
lo, Ulfizr.
l-1,,r. rr,
'
A /' zt
n ;.<,
I t i :cht t l( j / I ,.,,.h
In/ t lqJ8." r. Il. pjg. 2br.
ki.
52.
,,,t\,/,.,.
1t
Villard dc Honnecourr,
ii
l3ayeux,
I)rircio
h.
10g0" Antiguo
55.
Victori,h. 1905
l)o.\r'csi ,lel Mu.eo ri, Ae.le
cor_
i').
rYe/tcltronih
-y
Aiantul lirabaclos
dcla
de {artm,rnnlschedci,
Nrrrcnrlrcrg, 1943, corocidir cottto Crnit t/a
t.r rrrrclcrr
Nttrtuthc.
t0. r\nrinirrro, L)tstrl .\innr'Angak, lloma, 1557 grabaclcr
( n nrir(lcrr (rcrrocluciclo por corrcsa
.le ia Iiibli.re,
to liotogrrl
i l\l.rrrlrrius
/
N,Ir'ri.rrr,
I tt,, r/,
tlL
ir
N:ziorr:t1,,,
N:slt).
, lir,lr,.l
( i.ul,rrl, t ,tt,,ll
rrrotl
,lr , t.
('Al,l l(ll()ll
( \l'l I tll ( ) l\
ltrr
rrr tt r1llr.rrrr ).
'
il
lrr'rl"r'rlr'r
rl "l
t,,'1"
li
i\t.
I5i
Ci
1508-
irattclon)'
7'he
stu$'
l "rrr'
'll,lrlrl'rlr)
tti,t, lr''rll0.r'( ., rrr'irrr"l
ot',tt,l, t
tlt
rt s).
Iircsco tlc
lrr A. rrilrolis.
\/. M. Irlirrcltrr
a.Ci., pLrblicacla crr
T.onc{rcs. 1892' iltrstrci<in XI
"ltl't'
t lll'
G-f)ssr, Berln,1848.
(lrunc
Rorsch;rch, I\lchodidgttostics, Nueva York,
and Strarton, 1942 (reproducido por cortesia de
rrr'r' l' I
Z'1(X) r (
Saqtlar.r' Mrrstrr Nl' rr"
tumba,
de
su
Procedcne
politano de Arte, Nueva Y'rl'
ttt'
')L Hrcu./es mlttndo a Busiris 1' stn sqqrrilrttt"l'
v:rso griego (el llamado nvaso clc lJtsiri'") 'l' l r"1"
VI a.C. Musco de Viena, ilustrrcirrr 5l'
t
92. Seti I /ttdctt ulttl ciutld de Clrtrutitt, l l \l)ll t
relieve del templo cle Mon en Krrrt'tli (lrrr'rl"r'rlr'r
por cortesa cle A. (lad'li'' l'rr\('r ' \ 'l'
pubLicada
-Lrstitut,r
C)ricntal de la UniversiLl'tl tlt ( lrr' 'r1"')
931 Victorin dc Abjdndro sobr( D0, h l00 r'( rrr"
94. saico de la .Clas;r del F;runo', I'otrrrtv t \lrr'"'
Nacional dc Npoles (fbtografr: liololtr'r IlrrL'
<)J. E/ sacertlott
im Llnpld, Berln'
905.
(iap Blanc'
7(r. Caballo prehistrico procedente cle
cerca de Les Eyzies (l)ordoira) (tbtografa: Caisse
Nationales del Monumcnts Historiques, Pars'
con ur) boceto de Mark Hasselriis)'
77. Crhneo modelado proccdentc dc Jeric' h 5000
:r.C. Museo Ashmolean, Oxlorcl (firtografia: Fonclo de excavrciones de Jcrict, Universidaci de Londrcs, reproducid,r por cortcsa cie la seirorita K M'
Kenyon).
78. l'risionoos de Sati I, h. 1300 a.C, relicve clcl tempkr <Ie Arnn, Iltrntk (lorografia rcProducida Por
,v
lrt'rrr"
A. Gadclis, Luxor'
)OO r 1
lr
rrrllr'Lrr
Ambcres.
cortcs,. de
l'tttttl'ttt,,.
'l' l'rr"
t
87. El.juicio de I'aris, vaso pntico tl'l ri1il" \'l r
r'1"
r'rr"
lr,
N4rini'
l{cinkunst,
Antil<er
'"
Mirseo
A. ljurtwngler y I(. Reichholtl' ( it)' l't" l" \ '"' 't
m.a/erti.Mnicll 1904-1932' iltrstI l r"rr 'I
88. E/ juitio *: Pdris, de una copr lr" Ir'r "'r I Ir' t''rr r
Mrcrn. h. 480 a.C. Staatlichcs l\ltr''' rrrrr 'l' l1'
clel rutor).
,l,
I I
rrr'rrrrr"l
oJ
7-ll
\ I rt
'l' l"rr"'
Alor.rt (lolr)llr rft r r' 'r"
ilrr.irlrt p,rr .,ttt.s ,le (.tlss,tt l'ltss, I t'l I "lr
II
rl
ll5.
1J:'
.r1'1,,
(1,,t,,1',l t{l t: (
Nlttsco
Il',tl,t
l'.rlr
,i, 1,,,,.r
At t tlc \l;rslrirrqtrrrr'
del Instituto
ne, Rorna).
'9r4, I'crrgrtirr'
lltrrrr"r"l
')li Lt)tt,t
I lrrirlo)
t"
,1,I Nlrr.,.,
rorttsrt,l,l
l.
rlcl rrrrror ).
Altriltilrr<, l )t tt,tut ntt/tr, tu t/i n,tt.iitt tt /JonL1,/,t
It,, t / t,u I it/ttt,rlnr,/tir I )nttt,itt.<, of ,\itrtrc11,.
l.ctrl
l',tti,,l.It,\:.
Iness,
i{, i
coleccin impresa).
. .
ii/
F'.
i,,. (ltrrrgcs
cin
Lauvc"^
por
\fick.
rr'rr'r,1,'.;,,
l,.i t it,
C]AP'|ULO II
i5.
i tht,..
\1 I.lutings., rapices de
lrtol,l.rfi.
Yorli).
il.
( lr.1r,,
rrrr
rroprisito
jtroglliio. Iiigrrrrs rlc un tcs^t procc(lcntcs dc Il
rnisrrr 1Lcntc ruc Ir iiusrracin 50.
49. Morrcdas enriguas bririnicas v sus moclelo"^ gric
gos. Dibujos cle R. Bianchi Bandinelli, Ororrriirt;
( stftlzione, Miln, 1956.
l ).lrrr.,
ili.
rr. W.rsltirrqr,,r,
,'1'r,,,1u, i,l,' ',,,,,,,.,,,,,1,,.,1,r irrrriru. i,,u.
'l
.l(). i{L nrlrr:urclr vrr) Il,yn, hott,t
.frtt.ob:z lJaaring (l:l/
cJc
r,
ll:i1].
I{osi,nwrlcl
*l
l\'{ttseo lrrtlrcrirtl
1" rr'tLLr'
Rooks, l-tda.).
r
fi.r: Alinrrri).
(1r,t
'
l,,tj,, t,tt,t
,.r1r, ,, I ,,rl,ll,:.
't' ll,,t,l't,, ttt,ttt,lt,tl
r,1,,,1, I L
rr \,.r(l(lrl
,,1 l l Ilr'.,lrr',
tttt,t
r lr
*
ilr
lllll.
t,t,1,,t ltt,lntt,ilt,
), \il \t:tlttlt). ilril!.lrL o rlr
\.rrr Vrt,rlr, li,n', rr,, lr. ''''(i (fot,rrlr,rl.r: r\lrrr,rr)
I L,t"
(.brv', F.clirnburgo, 190.1, ilustracin 26, publicaill con rcrnriso de 'l h. Nclson ancl Sons, Ltd.,
l'Lrbl ishcrs).
l()5/ Villrrcl
La
rued de
ll)6. h
()xfbnl).
l0ll.
",
I t\'',,.1,1, ,t,,t,l,un,t
,n I'icttr
r.1.rrt,r
l',ttlt/1,/
)'lrl)ltt, trt
l0l I'ulrlitrIr
i.
L't.
cAI't'tLlt.() v
I0
1,.
rtLuurts
Mcno. 1564.
I l(t. Ojo:. cn ()cloardo Fialetti, 1/ uero Modo ed ordine
tr rlisscgntr tutL( b ?drti et ntembr dtl corpo
cnccit, 1608.
Aitostino (larracci, &zsga dibujos. Biblioteca lleal
tlcl cesril[o dc \il/inclsor (rcproclucicla corr pcrrrriso
/
L'.
t t t t t t
lii
o, Y
Mrjcstril h l{cinr).
I)ilrujos tlc Orrj,rs, cn (,tcrr:irto
rk
I
Srr
((i. I;.
l3rrbicri),
rrrl'r' 'l'
l.l(,. |'ffi''{ ,rrrrr'r1,1, ' l 'ttttltt tl tlltllt\' ' 'l' " 'tr'
f i,t,rIr 'rrIl /\llr(rI Nlrr\(rLrrr' I lrrrilrt '
lt.fostf lt
(l^l'il tll,() vl
llihcr,r,
l':r s. I (r5{).
25. l )csrrrrdos, cn ul). I). llLtbcs" I hlorit lr h .figurt
lnsnttnc, I)ers, 1773. Se trlra tle unr tribucitin
csPuri:1.
) (r(l( rrlr'
1
"'\\
))
l/t
Ir
ilttstrrltir'rrr
tltlc
litcllrc
l/t9.
l'rtt
150. (llruclc I-or rt, l)ibtrio rlr t)''ri' lotrvr"
(itltllrli' t lrttrtr
151. A. (lozclls. c [ltt tttllat/o llr'rr
l5l)
5) (
rl,r.
I
urud Luhrhlein,
Nurenberg, 1565.
131. P. P. Rubens, Rz de su hijo, detalle, h. 1(r20.
\rrliclrt Mus.cn. Bcrlttt.
I32. C. van de l)asse, en l.urnn picturdr, 1643 (idntica
fucntc cluc las ilustracioncs l2O-122).
133. Batdll de nierc, dibqo infurtil, en G. Kerschenseine, -Dzr L)ntwicbhrng der zeicltnerischen Btgnbung, Mnich, 1905.
134. Lconarclo cla Vinci, Cnhun rqutw.trz, clctalle de
un dibujo que aparece citado en las ilustracioncs
64 y 65 (nrim. 12.513) (publicaclo cotr permiso clc
Su Majestad la ll.eina).
135. Fra Bartolomeo, Dibuios, Al\crtina, Viena.
I 36. Pablo Veons, lstudio para <Las bods de Cn,,
detalle. Kuplerstichkabinett, Berln (lotograFa
Su
Nrru t\frthotl of
I)rtttt,il.t: ()ri11itul (.ortt
I
/l'i5, ilrstrl
t,,,,,1,,..r
iie
85-
rr. /lm,ilr'
'r
thul'erttuno dl
1rcia'
1490. I-ouvrc, Pa-s (fotograFa: Giraudon)'
I-lorcncia'
cntores'
156.
'-- Lucca clelLa Robbia, Gdleti de
cletalle.
h.
it-,'ts.
riZ.
tsx
:ll.;ino. I n, tr,
I'onth"e d'ttlle'
'dnlc' ll
h. I i 10. ( olt tcin llridqewl' r Hous' d' l L'lc
rir N.iorrl Je I "t' i'i l Jirnbrrrgo rpLlhli"rda
,,, llll,i:1,.""'))p,"'i,,)"/,,,,-l
h.
h.1630
r-q, r ,r..'
1,,,.
CAP]'ULO Vi]
r65
lrs)
1,/.1. Mreslrtr
lortts
{rl( t ( r'rr
impresa).
( i'1"
Lds utrrcr'/'' lr' l$ r
National Gallcry r'l Art \\"r"lrrrr1'
ton
177.
\/illiam Frit, D
'r] t rt'
I' L'r'
r'r rl"r
l')
178/ A. Altdorfcr, Vit'gen (ntre liil(tl(\' lr'
(l'rt""r'r{t
lr
Mrirrir
Pinrkothek'
Alte
tabia.
179. sobre
lrr' 'rr r'tr"
llrvcris'
l
de
publicada con permiso
tcm.ildesrmnrltr rrgen)'
lU0.
J.,,"r,' L,k''4rgri
18l.
l8i.
c[r:rll' lr lt"t'
'l
i1"
"l
rlt'
t rrrr 'r
.V,r' .et" York, 1955 (ptrblit'r'1" l).r
Yorli).
Nrrcva
rpriscs'
Ente
Capp
cle
MriJ iibull" M.ri.', \'rl'it t'tt '! v't'r" t "' ".'1.'
I
tl,,itrjia, . l-00. .olor ',,1,r, 1', r ' rrrirr" "r'r'l'
r"'
sches Krurstinstitut' Fr:rtrlifttrt tlt l N"lt
I
l,onclres.
5rrLLs.rrt' I
155.
ilrrrrr.rti'rrr I 42)'
l.ruJ. l urr.rirr. /7 | l',r ,tttr,'
trrLc l.r
r rlrr
l
' ,,1' 1',,, "'r' L"l" 1 ! r r rrrrr! "r 'rl'rllrr'rrt'
,,1,r r'l I, 'rr"rrlirlr rrirr"r' \'r'
,l' 1, ,1,, L, r' r"rrlll l L I 'lrr Lr'" r"lr ' rr "'l"r llll
1r,' I I' r'l l" '1' J' rr "l' l rr"' 1 "'l'r
I {l t.r,'r,, t|,,,,",'l)tt'tl 'l'1ll' t r1'rllll' lr'\r'rr'r'
l',,lrr.r l' I illt' (1.t'rt'r'r{l t: r\lrrr'rrr)
ltt.\\ft\])ttt\ttt)\' tlltrrlr ('rtrr'
1I lrrr',', lt'l
lr I Iir t rlltlr'rl rlt:Srrr l"rv"rr' ('rrrtr (lot'11'r'r
fi,t: Irrstitttto lit,tl tl'l rrrttirlroltio trIisti'rr' llrrt '
r
lir'rrlinrttil. Li'r lt
,1,
,lr,'
J('(r
li,l,t,t,,,t,/ lttt,t,t,,,t,,
lrrr'qr1,l lr,rrrr ( ,, l,,r',1r,,, r,l,rrrrir,r,i.r,r,r ,l i \rr,,rrr.r,,
/i,tt,ttt,rt,rt,tft,,,,1, l,lt,,r,l,, \1.,1,,
lrttttisorlt\\1.1).r'll.().\\'rll,)
/,,,,,,r,l,1,,)lil ),rlr(1,..,rJ,,..ll,,ll,,irr,l,r,ll)
l9l lrrrvirr liltj, (,tt'l l()r't (111,1,,i,1,,,,'rr
1,l,l,.,,1,, 1,,,, ,,,rrr,,r.r ,l,.J,r N,r.rrr,l l,,rrtr:ir
1,,r
tistdcliiuuti,tl. Iitttc.,, l.ttnLht.s).
(,.rll,rr l,,r,lr,.,.l
'l
192. Et,
"ojo clc bucv, clcl l.tnrlorr rrurspor I (rt.r11,11,
'l I l'r1.r,., 1 , rlurrrr,.. lrr,rlct trrrl.rs cl rrn rlrrlo (ror
ciclo con permiso c{c la cjccrrtivrr rl<,1 l.r,rr,l,,r
r )l(,,r.r (l( ll r\ li ( ,rrr,r)
Transport).
.l Ir (,ior,rrrrr ,li l,.rolo, l,t ;lutntt.i,tiitt, lt. 1,i40_
193. Sheila Strarron, carrel del Lonclon l'rrrsl)ol,
I I l\. ( l,ltrr irir S. I L hrcss. Nrrionl Callcrv of
dctalic, I 95, (iclntica fuente que la ilusrraciijn
.\r. \\ r.lrir.,r,,r.
anterior).
ll(r. llriruios ir profirrrclirlacl. Anuncio clc -l-hc Nrw
194, Raynxlrd 'liroby, anuncios clcl London'l-ransport,
Yark l int, 1958.
A. R. Catcr.
199. Saul Stcinbcrg, tlibujo clc T lte passport, Nucva
York, 1954 (publicaclr con permiso clel artistir y
,lc Hrrpcr :rn,l llr,,rjrers l,rlrli.lrcr.).
200. Saul Stcinbcrg, I)ibujos cic 'l'hc Ntu yorker. lg tle
scptiembrc dc 1954 (rcproducidos con permiso
clel arista. O I954, j ltr: Neu yorkcr linllazine ,
Inc).
201/ Saul Stcinbcrg, Dibuos de Thc passtort (iclntica
B.
en
h. 1740, grabado.
.l
l.)
ltll()I\
rl
.)
il,
prig. 65
(()tl(,t.t)
276.
{i. Philipotl,
834.
I'os dit:ptt/as
I'ns perts'
IL(
'
-)77.
le
Entns' basrtio
'
lt'tttt'ttt l'ttl
ttt
rrrr
(lrlrrrl,1"
/
Rembranclt' i753' cn A' I l''rrl'r'rl''rr "
clido cle
(iroote St:houbtrgh' Amsterdrlrr' I /'' i
I rtt rlrt tl'rtlt'' 'l'
278. Renrbranclt t"tt l{vtt, estudio Prir
l'rri (1"r"1't
Emtis,It. i(r32. Coleccin F l'ttst'
rlt l,rrrt,"r,)
fa: ti. Liigt' publicacla cott pcrni'so
'l r'tt'r'1"
'l' l't 't't
Z7c). Nricts,,,l'. L.o.""lo dr Vincr'
l liii '
la edici(in de H l-uclrvig' Vi' rr'r'
ri
,rl
turd. sesln
it't
2ft0. Clharlcs-le Rrun, Estudios esquctttitirrt"lt
""'
libttit l't' l"t"'"" '
'l
281. \f.
2S2. \1.
le ( ll' r'
tlltttltt' tt'
Hogarth, Ltt'lurlinciirieutt" 17'\'\'
| ::
,,, ,), ,!, h,ll, ''lnti"u " l't 'tl" t I't"'t "' t
l'
(
t'
lit'1"
l
e'quetrr'iti'r"le
'r"''
lui, i .,f,.rr.
)RX. win<t ,ttiinttt'i" l-88'
l)tt tttt
Ziq. l'ft-* Rorvlanclson' ilustrrcitirr l\tt
".t.tt
l\'lrs"'
ecurrclr'
y
pluna
1810;
'l' ll' ll'
tLlxis'
Artes, Bosttltl'
7tdnnll
Nationa].
290.
"'"
(ltlt\tri\ttttttf
tt
l'\t
l
'
r'
B.
toria and Alben Mrrsetttrr' l't'rrtlr's
lli('('; 'lrl'rr1" \ r'
ZqZ. li llaut itt. Dos ttbotrult'' h
r' t'
l''rlrtl
rrl'
totir tltl Albctt l\l tscrt
1"1'1"\rr
.l')1. ll. l)rrrrrict, (')thuts' h. ll'i('5: tlil'rr"
291.
f,rrrlrrcs \ttlltt.
\\
lilrrr' l'l II
27r. lr..rill,
'
ttt.ut,tlt,t I l,,t,,qt.tlt.t.
' rr
1 r'rr
.'(,'. li,,,l,;ll,lr" l,''ll'r.'l' tl'1"'t"' l"r l'rr'
I
lll')'
cn
)ibrjltlo
l(r7. I
lib.r tl'l 'ti'r't" rrt'rl"
-,i,*. i;rt"',1' x'!. lt Vtrtlrtt'tlc ttrr
,,rrlrli,.',l".ttt"ttittt rltttlttt Llr l"'llt l\ rO
l',',1 ll'
'1,', fr,ul,,l1,l,. l ii'll.r. r 'tl"z" "l:l' 't"t
r'
to'l'r'
toutrnlitlori't:'
' ll "'
)7). r,turlo lixprcsiortu
lx t
rr',i.1.'' ,l, i L'r.v l' t'l'f inqtt' r'
rr' l'r"'l'r' r'1"
-, {. (,) ll.,r. Ll! /i,/,/ cl ti'ti,t' l') '
rlt
\'t'tt
l "
rl'l
.l(r'i. Wrrlt l)istLt' I)tttttltt' re1't"tltt'itl"
t',,rr I',rrtti'"'l' Wrlr Iri'rr'' I'r"'l r'ri"r"
of Art, Vashington.
230. Pabio Picasso, Nturlez rltuert, )9Ig. Coleccin
Chester Dale, National Ga1lery ofArr, -/ashington.
.r.l5
I
Al',l
H. Kre...
CAP1'ULO VIII
2.07.
))-.,,'tt
!,tr)
clc
'tt
21
206.
l,l
( Al'l I tll ()
NIrrr, rrttl.
(
Iirrivcrsitl'rtl tl' l I rrr'rr'l 'rrrrl'r L'll"
rtrri\,')
l, ',ri 1,1
r,,l'
")r l,r,,, l rr",,r, /,r t'itillt'urt ttt'i"rr" ;ii't
'"'r'll"lrrr'l|(1(rr'(r'rrrl(
t/tttlt,tt
()'i ().
() l9 i4, llt
/zzr..
(con pcr
CAPTUI-O XI
JoO Virrccrt Van Gogh, copia de El trigal cle Millct,
jk Museum, Amsterdam.
J. l;. Millct, ly' nigdl, 1867. I-itografia realizad
por A. A. l)eleunay (fotografa: J. E. Bulloz,
tol
1i90. Stccleli
l, s).
i0.1. l'ict Monclrian, l)inturl I, 1926. Lcgado dc K. S.
l)rcicr, Museo
10
l. ( iiro
Ltl,,t, t,t
\,,r1.
ttt
rr
rlrr. /ri,qa/,r r lt l l i ti t r q r
aguafuerte.
ie wt
bosque,
h.
1650;
aguafuertc.
16dr.,
iN t >tt ;tr
t,tt,tt n rt Li /n SitPlillcrci<ir'
rrin.
Ak,
103.
'ii"i,.'i""i),
cicin 1.
Poltia.304.
160, 282,339,344'
Graphic
Art En1
Stages
127,
Arte
lt)
cmancipacin, 98, 108, 120, 161, 172' l '/rr'
303
332, 360.
'
)32'
,l"tt...r..iot.,
.Airp.lillor, I
l'
li,rtrrlrye'l'tr,,arr.id'rd
250,251.
,\nilrrral()n.1f.
An inlrles
Ill') l')'l'
)rri
.l.l0.l.l.l, .lJj .li'1, .)']5. .l.J7.lli'l' .15(r'))'j
t1(',
Ll().
l2x-l2t' ltl
representacin toPogrf-rca, 73
Rusl<in, 228
yproyeccin' 158-159
Arte clsico
conociniento de la ambigedad'
'
'\rr,
\rr,
\rr
\,
i, l,l "t",r
t{l} t\
l )l
I'1o I II
)25-)-)('' )4o
fin,123,125
Arrtirirrtirirr
clel color.
'
I/- lJ0'
'..ilu'rr.r,iorre'
't'l rrr'
r- l {l 2l-'
ri.i,n.
tt' ' |
' ZI8-
-ilalter, 345.
Andrac.
)0
15" l ) '{rrr'rrl
tnnuri., 'U,20.-b -R llr' l/2
q. l){r. \jh. t ")
2y'r, .rs, 2q0. .t0 1. J0J. JOs. J I
278.331,
r' r\t'
238.278,289,
()')
hi*o.i". 3-4, )-1]-' 11'20, 24, 54, 66 ('7' 75' ) llll'
Frntasmas'
217
\;'i; .
15 t
ilustracin
219, 227,
t ''I
ttrtbiln llwiltn;
,,i,rii", i,
'
2,l
27), 11,323.
Arcirnboldo, 311,159.
r3r,
2tl 2-rr )-
I 0 1.
'
Arquitectur:r
crrrvaturas,218
\'',i"1-;h"r"d".
r rhigiicJ.1
lc
.L\t\
Alccses,107.
Aliesa, I'., 359.
Alhazen, 13, 336.
cin
oh
A',r.'rJiz.'i.,.|\. {)-.ll{r'x
A't,,'/,,