Revista Sonograma - Análisis Del Lied "Der Doppelgänger" de F. Schubert
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022
any2014
Revist a de pensament m usical
“Der doppelgänger”
Lied de Schubert.
Si menor. Nº 566
> Carles Guinovart i Rubiella
posición pedal interior. Puede pues el Lied considerarse perfectamente asentado sobre este
doble pedal, como si esta dominante fuera verdaderamente el punto de apoyo psicológico
y auténtico protagonista de la pieza. Las pequeñas inflexiones que se harán, sea a Sol, sea
a Mi sostenido (48, 50, 51), desplazamientos mínimos, semitonales en su linealidad, ayudan
a poner en evidencia precisamente esta presencia casi inmutable que, se diría, sirven de
vertebración formal.
Tal vez pueda parecer que, en función del registro, del grosor extremado de la 8ª pro-
funda, siempre en líneas adicionales hacia el grave, los acordes que sugieren se presentan
incompletos, sin 3ª, sin 5ª, aspecto que, en esta tesitura hundida, mejora la sonoridad y
ayudan al misterio ambiente. Parece como que, abundando en esta causa, la voluntad del
autor fuera sensiblemente dual: un simple motivo melódico, eso sí, llenando un amplísimo
espacio, y un constante pedal de dominante (la única nota común entre la tónica y la domi-
nante y, también, la mediante, si accedemos, refrigerando el ambiente, al color del acorde
de Re Mayor, c. 10-11 y todos sus correspondientes).
No es de extrañar pues que este Fa sostenido pedal salga a la superficie y se manifieste
en la voz que, como auténtico eje estructural, empiece y termine, estáticamente cada
motivo, con esta nota omnipresente. Si esto es innegable a lo largo de toda la primera es-
trofa (hasta el c. 22), vuelve a serlo al principio de la tercera, cuando el texto descubre su
doble (“Du doppelgänger”), poco antes de convertirse en mediante menor del tono de Re
sostenido menor (c. 47, 49).
Pero, ya en la 2ª estrofa ¿No es el Fa sostenido, emergiendo ahora a la 8ª alta, c. 31, el
punto culminante de toda la frase? Así como el valor significativo que se le puede atribuir al
hecho mismo del cambio de 8ª?..., relación de 8ª, como el que produce el doblaje constante
del Fa sostenido, aun que permanezca oculto entre las armonías del piano (aquí inmerso en
el acorde de 6ª aumentada, a la “francesa”, del c. 32).
La segunda mitad de cada estrofa, tal como ha sucedido ya en el primer caso, resigue
el perfil de la primera, que le sirve de referente. Así esta segunda estrofa, comenzando
desde el Re, ese Re que faltaría al acorde de Si del piano (como el que vendrá a la tercera
nota del diseño acompañante y uno de los sonidos más graves que aparecen en la voz, c.
25, contestado en el 34), hará una gran remontada perfilando el acorde en arpegio en hori-
zontalidad de Si menor, con el objetivo de llegar al Fa sostenido culminante del c. 31. Este
Fa sostenido resurgirá con nueva descarga en el c. 40, preparando la explosión fortísima
del Sol becuadro en el compás siguiente, como nota más alta y característica del acorde de
6ª aumentada, en su versión alemana: La sostenido, 7ª disminuida con la 3ª rebajada (Do
becuadro) situada en el bajo.
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