DEPARTAMENTO DE

HUMANIDADES

DERECHO DE PROPIEDAD INTELECTUAL

SOCIEDADES DE GESTIÓN COLECTIVA

AUTORES: ANAYA SÁNCHEZ KENYO

GODOY MENA HUGO

OLIVA GONZALES VICTOR

PROFESOR: GERSON A. DEL CASTILLO GAMARRA

LIMA, 05 DE JULIO DEL 2014

 INDICE

I. INTRODUCCIÓN

II. DEFINICIÓN

III. FINALIDAD DE LAS SOCIEDADES DE GESTIÓN COLECTIVA

IV. ENTIDAD DE GESTIÓN COLECTIVA DE DERECHOS DE LOS

PRODUCTORES AUDIOVISUALES DE PERÚ – EGEDA

IV.I. PRINCIPALES FUNCIONES DE EGEDA

V. UNIÓN PERUANA DE PRODUCTORES FONOGRÁFICOS –

UNIMPRO

VI. INTER ARTIS PERÚ

VI.I. CONDICIONES DE ADMISIÓN

VI.II. CONSEJO DIRECTIVO

VI.III. PROCESO DE DISTRIBUCIÓN DE REGALÍAS

I. INTRODUCCIÓN
Dotados de creatividad e ingenio, los seres humanos se encuentran
constantemente creando e innovando diversos objetos, métodos y
procedimientos que puedan facilitar las actividades cotidianas de su existencia.
Asimismo, la creatividad de las personas no sólo se limita a fines funcionales,
sino, también a la creación de complejas obras artísticas como una forma de
expresión cultural, algunas de ellas de trascendencia a lo largo de la historia.
Sin embargo, debido al impacto que tiene cada una de estas manifestaciones
de creatividad en la sociedad, las ha vuelto susceptibles de ser reproducidas o
explotadas indebidamente.
Por ello, ante el constante riesgo al que se encuentran expuestas cada una de
estas obras, sus autores se han visto obligados a protegerlas y, exigir a la
administración pública que brinde las herramientas necesarias para cumplir con
dicho propósito. Según Caballero J. (2004) La importancia de la protección de
los derechos de autor para el desarrollo social, cultural y económico de los
países, se da en la medida en que fomenta y estimula la creatividad, fortalece
la industria cultural y contribuye a preservar la identidad cultural”.
Es por ello que, debido al valor económico y social que representa la
promoción y protección de los derechos de autor y conexos, para la sociedad
de manera colectiva, los artistas, intérpretes, productores y demás clase de
autores se han asociado con la finalidad de poder cumplir con dicha labor de
una manera más eficiente a la que se podría realizar de manera individual, de
acuerdo a las herramientas legales con las que disponen.
De esta manera, los autores y demás, en armonía con el ordenamiento legal,
han constituido organismos capaces de gestionar de manera colectiva los
derechos de los cuales son titulares, encontrando en éstas entidades, la
fortaleza colectiva para hacer frente a los distintos actos que pudiesen vulnerar
la integridad de sus obras y contravenir sus derechos.
A continuación, se desarrollará de manera clara cómo es que se constituyeron
las sociedades de gestión colectiva, cuáles son sus principales funciones, entre
otros temas de relevancia que nos permitan conocer un poco más a cerca de
estos organismos del régimen privado.
 II. DEFINICIÓN: SOCIEDADES DE GESTIÓN COLECTIVA
Ante la necesidad de salvaguardar el interés pecuniario que versa sobre los
derechos de autor y los derechos conexos, el Poder Ejecutivo por medio del
Decreto Legislativo N° 822, promulgado durante el mes de abril del año mil
novecientos noventa y seis, reconoció que los derechos patrimoniales
contenidos en el referido Decreto Legislativo, podrían ser defendidos a través
de sociedades de autores y de derechos conexos, las cuales se constituirían al
amparo de las leyes que regulan las asociaciones civiles sin fines de lucro y,
cuyo funcionamiento dependería de la autorización de la Oficina de Derechos
de Autor del INDECOPI.
Estas entidades, al manifestarse como asociaciones civiles dentro del ámbito
jurídico, gozarán de personería jurídica y un patrimonio propio; sin embargo, se
limitará a no ejercer alguna actividad política, religioso u otra función ajena a
los fines para los cuales se constituyó.
En concordancia a lo expuesto, el INDECOPI ha definido a las sociedades
colectivas de gestión, de la siguiente manera: “son asociaciones civiles sin
fines de lucro formadas para gestionar el cobro de los derechos de autor o
conexos de carácter patrimonial, por cuenta de varios autores y titulares de
esos derechos. Se constituyen conforme a las disposiciones del Código Civil y
se rigen por las normas específicas del Decreto Legislativo No 822.”1
Cabe precisar que la necesidad de proteger los derechos anteriormente
referidos, nace como consecuencia de la imposibilidad de los autores,
productores, artistas, e intérpretes, de poder gestionar por si mismos, el cobro
de los derechos correspondientes por el uso o explotación de sus obras. De
igual manera a la que se realiza en nuestro país, en el ámbito internacional
también se han implementado entidades que cumplen las mismas funciones
que las sociedades de gestión nacionales, por lo que procuran trabajar
conjuntamente en alcanzar los objetivos para los que fueron creadas.
De la misma manera en la que se describe las actividades de estas entidades
en líneas anteriores, la profesora Lipszyc D. afirma que: “La gestión colectiva
de los derechos de autor nació y se desarrolló a través de entidades de
carácter privado, sin propósito de lucro, formadas por autores (con participación
de los editores de obras musicales en muchas sociedades de derechos de
ejecución), con el objeto de defender los intereses de carácter personal

1(INDECOPI, 2018)
 (derecho moral) y de administrar los derechos patrimoniales de los autores de
obras de creación…”2

III. FINALIDAD DE LAS SOCIEDADES DE GESTIÓN COLECTIVA

Al agruparse los artistas, compositores, editores, y todas aquellas personas
naturales o jurídicas que crean obras, de cualquier clase o género, para
constituir una sociedad de gestión colectiva, se buscaría proteger los intereses
patrimoniales y morales que corresponde a cada uno de los asociados o
representados en condición de titulares, derivados u originarios. Asimismo,
estas entidades sin fines de lucro, administran los derechos que recaen sobre
las obras de sus asociados y recaudan las remuneraciones que corresponden
al uso de las mismas, a través de tarifas debidamente aprobadas y disponibles
para el público, ello, ante la imposibilidad de que cada uno de los asociados
pueda atender por cuenta propia y de manera simultánea, las explotaciones
comerciales que puedan afectar sus obras.
Por tanto, se podría afirmar que la finalidad de estas entidades sin fines de
lucro, es facilitar a sus asociados, las actividades de recaudación por el uso
efectivo de sus obras a través de tarifas aprobadas por la Asamblea General de
Asociados, actuando en representación de los mismos o también por cuenta
propia, así como la distribución de lo recaudado entre los titulares, de acuerdo
a la explotación de las obras, dentro de un periodo no mayor a un año y con la
sola deducción de los gastos administrativos y de gestión en los que pudiera
incurrir la sociedad, en concordancia con lo dispuesto por el Decreto Legislativo
N° 822.
Ríos W. explica las necesidades que cubren las sociedades de gestión
colectiva, de la siguiente manera:
“La gestión colectiva surge como una respuesta franca y eficaz a un problema
práctico que se les presentaba a los autores y titulares de derechos de autor y
conexos en lo que respecta al control y disposición de los derechos que surgen
para sí por la utilización continua de sus obras”.3
Es necesario aclarar, que el ámbito de competencia de estas sociedades no se
ve limitado por cuestiones territoriales, debido a los diversos acuerdos que
suscriben estas entidades con sus similares en otros países donde también se
ha regulado y autorizado la creación de este tipo de asociaciones, por lo que, la

2LipszycD., (2007), Derecho de Autor y Derechos Conexos, pág. 416, 417.

3Ríos W., (2011), La Propiedad Intelectual en la era de las tecnologías de información y comunicaciones,
pág. 165.
 gestión de estas asociaciones se internacionaliza y no deja en desamparo los
derechos de sus miembros.

IV. ENTIDAD DE GESTIÓN COLECTIVA DE DERECHOS DE LOS

PRODUCTORES AUDIOVISUALES DE PERÚ – EGEDA
El mes de junio del año 2002, se constituye la primera sociedad de gestión
colectiva de productores audiovisuales en el Perú, mediante la Resolución N°
072-2002-ODA-INDECOPI, la cual autorizaría el funcionamiento de dicha
entidad, de acuerdo a lo dispuesto por el D.L. N° 822.
De acuerdo a la propia definición disponible en el portal web del referido
organismo, se encontraría dentro de sus funciones, representar y defender los
derechos de propiedad intelectual de los productores de obras y grabaciones
audiovisuales, así como gestionar algunas de las modalidades del derecho de
comunicación pública, como la retransmisión, comunicación en lugares abiertos
al público4, realizando el cobro correspondiente por el uso efectivo de las obras
mencionadas anteriormente. Además, cuenta con la potestad de autorizar, en
nombre del asociado, la comunicación pública de su(s) obra(s), obteniendo a
cambio la respectiva remuneración por ello.
Debido a que, al igual que el resto de sociedades de gestión existentes en
nuestro país, está constituida como una asociación sin fines de lucro, por lo
tanto la adhesión y permanencia de sus asociados, sean personas naturales o
jurídicas, es a título gratuito. Asimismo, para asociarse a esta entidad, ya no es
necesario realizar la solicitud de manera presencial, ya que se puede hacer vía
electrónica, por medio de su página web, para lo cual será necesario completar
un formulario y adjuntar la documentación pertinente, de acuerdo las
características del nuevo socio (persona natural o jurídica).

VI.I. PRINCIPALES FUNCIONES

“Constituye objeto y fin primordial de EGEDA PERU la gestión, representación,
protección y defensa de los intereses y derechos de los productores de obras y
grabaciones audiovisuales, así como de sus derechohabientes, ante personas,
sociedades y organizaciones públicas y privadas, tanto peruanas, como de
terceros países”5.

4
(EGEDA, 2018)
5
(EGEDA, 2018)
 Como se advierte del párrafo precedente, la finalidad de esta entidad es la
defensa de los derechos de los productores y gestionar los intereses
económicos de éstos ante terceros, indistintamente de su nacionalidad, ya que
a nivel internacional se han constituido organismos privados que desempeñan
las mismas funciones que EGEDA en el Perú. Por lo tanto, las actividades de
recaudación que realice, tendrán un alcance internacional, pudiendo velar por
los intereses de sus asociados en diversos países.
En atención a lo dispuesto por su objeto social, EGEDA se encuentra obligada
a actuar en representación de sus socios, o en defensa de sus derechos
cuando:
 Se realice la comunicación pública de obras y grabaciones
audiovisuales por radiodifusión u otro medio de difusión inalámbrico, por
cable, hilo, fibra óptica o cualquier medio que sirva para difusión a
distancia de las mismas. Además, cuando se acceda a una base de
datos de ordenador, por medio de telecomunicación u otro medio.
 Terceros retransmitan de manera íntegra y simultanea obras y
grabaciones audiovisuales emitidas anteriormente.
 Una entidad distinta a la emisora de origen retransmita una obra
radiodifundida.
 Se reproduzcan grabaciones audiovisuales de manera parcial o integra.
 Se explote, reproduzca y distribuya sin autorización alguna obra,
pudiendo exigir una indemnización.
 Por cesión legal o contractual de sus titulares originarios, se explote una
obra, podrá gestionar la remuneración correspondiente.
 Se reproduzca de manera individual y exclusivamente para uso privado
alguna obra capaz de ser contenida en forma de videograma o
fonograma.

En consideración de todos los supuestos en los que interviene EGEDA, se puede

concluir que abarca una amplia tarea de representación y gestión de las
remuneraciones de sus asociados, las cuales indudablemente, no podrían llevarse a
cabo de manera individual por cada uno de ellos.

UNIÓN PERUANA DE PRODUCTORES FONOGRÁFICOS – UNIMPRO

Es una sociedad de gestión colectiva constituida como una asociación sin fines de
lucro, dentro de ella sus miembros pueden ser personas naturales o jurídicas. Esta se
encarga de representar la industria cultural de la música en el Perú cuenta con una
organización técnica, profesional y altamente especializada.

“ Conforme a la legislación peruana, UNIMPRO ha sido debidamente autorizada por el

Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la Protección de la Propiedad
Intelectual – INDECOPI mediante Resolución N° 172-2001/ ODA, para administrar los
derechos de los productores de fonogramas por la comunicación de fonogramas
musicales al público (1).6

Dicha organización tiene que cumplir con todas las formalidades que la ley exige para
poder ser una sociedad de gestión colectiva. INDECOPI debe autorizar su
funcionamiento, para ello, debe ser creada inicialmente como una sociedad sin fines
de lucro, una vez dado estos requisitos va a poder contar con la capacidad de
administrar derechos de propiedad intelectual y ser una sociedad de gestión
colectiva.UNIMPRO como sociedad de gestión colectiva se encarga de la recaudación
y repartir de regalías a favor de los artistas, productores fonográficos, intérpretes
ejecutantes y productores nacionales e internacionales.

La recaudación y reparto de regalías por medio de UNIMPRO hacia los distintos

usuarios constituye el principal objetivo.

Esta se encarga de realizar trámites relacionados a los derechos de los productores

fonográficos, además de eso se encarga de gestionar los derechos de los artistas
intérpretes y ejecutantes por la Comunicación Pública de Fonogramas, es decir por la
transmisión de música grabada, la cual deriva en lo que explicaremos más adelante
como remuneración equitativa única.Además según la ley también debe velar por la
comunicación pública y que significa comunicación pública, pues esta definición
comprende el uso de la misma música por el medio de difusión que sea adecuado, en
el cual se de uso de la letra de dicho fonograma o sin ella ya sea total o parcial mente
pagado o gratuito en cualquier medio.En un lugar público al cual se tenga
accesofácilmente, del cual se excluye únicamente al ámbito doméstico.Siempre y
cuando este no esté integrado o conectado a una red de difusión pública de cualquier
tipo.

“Artículos 133º y 137º del Decreto Legislativo 822”Ley sobre el Derecho de Autor”,

6
(1) Res. 172-2001/ODA-INDECOPI del 19.07.2001, publicada el 01 de Agosto del 2001 en el Diario Oficial
“El Peruano”.
concordante con el Artículo 37º literal d) de la Decisión 351 de la Comunidad Andina
de Naciones “Régimen Común sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos”.7

Toda aquella persona que realiza la difusión de música grabada en establecimientos

que se encuentren abiertos al Público en general. Se encuentran obligados al pago de
la Remuneración Equitativa y Única.

Así mismo también nos referimos a establecimientos públicos a los eventos como.
- Bailes
- Reuniones
- Espectáculos
- radiodifusión sonora y televisiva
- operadores de cable
- fonogramas a través de internet

Están obligados al pago de la Remuneración Equitativa y Única, en virtud a lo

dispuesto por el Decreto Ley 822. De esa forma, se fomenta y contribuye a la
preservación de nuestra cultura musical.Está excluida de esta lista aquellas personas
que la realizan dentro del ámbito doméstico.

En UNIMPRO para poder determinar cómo se deben repartir las remuneraciones o

regalías por los derechos de los artistas o la comunicación pública recaudada, aplican
lo que vendría a ser su reglamento de tarifas vigente, y que es el tarifario es aquel que
contiene las condiciones tarifas los procesos de recaudación, cobranzas, recepción o
percepción de la remuneración equitativa única por las formas ya mencionadas antes
como comunicación pública, reproducción de fonogramas grabados en público, medios
de transporte, eventos, espectáculos.

“UNIMPRO efectúa la recaudación, cobranza o percepción de la Remuneración

Equitativa y Única, al amparo del Título VIII del Decreto Legislativo Nº 822 “Ley sobre
el Derecho de Autor”, concordante con lo dispuesto en el Artículo 12º de la
Convención sobre la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los
productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión hecha en Roma el 26 de
Octubre de 1961, con el Artículo 37º literal d) de la Decisión Nº 351 de la Comunidad
Andina de Naciones y con las demás disposiciones nacionales e internacionales que
formen parte ahora o en el futuro del ordenamiento jurídico nacional, tanto en la parte

7
Decreto Legislativo 822”Ley sobre el Derecho de Autor”, concordante con el Artículo 37º literal d)
que corresponde a los productores de fonogramas, como en la parte que corresponde
a las interpretaciones y ejecuciones de los artistas intérpretes y ejecutantes fijadas en
fonogramas.”8

Dentro de UNIMPRO existen dos tipos de personas.

1. “Asociado: Es la persona jurídica que en su condición de productor fonográfico,

titular derivado o licenciatario exclusivo celebra con UNIMPRO tanto el acto de
filiación como el contrato de adhesión. El Asociado tiene derechos políticos, por
tanto tiene voz y voto en la Asamblea General, puede elegir y ser elegido para
conformar los diversos órganos societarios de la entidad. De acuerdo con los
Estatutos de UNIMPRO, existen cuatro categorías de asociados, los
fundadores, asociados categoría A, asociados categoría B y asociados
categoría C, aunque puede reconocerse otra categoría como la de asociado
honorario, previa aprobación de la Asamblea General.”

2. “Administrado: Es la persona natural o jurídica que en su condición de

productor fonográfico, titular derivado o licenciatario exclusivo celebra con
UNIMPRO sólo el contrato de adhesión. El administrado no tiene la calidad de
asociado, por tanto, carece de derechos políticos, no tiene voz ni voto en la
Asamblea General, no puede elegir ni ser elegido para conformar los diversos
órganos societarios de la entidad. Los derechos y obligaciones del
administrado surgen exclusivamente del contrato de adhesión.” (29)
En el año 2010 unimpro obtuvo el ISO 9001:2008 el cual es significado de la calidad
de gestión que representa unimpro en su gestión, ya que gracias a unimpro se cumple
con las recaudaciones que generan la comunicación pública de la música grabada ya
sea de los artistas musicales y los productores fonográficos.

ISO 9001:2008

8
UNIÓN PERUANA DE PRODUCTORES FONOGRÁFICOS REGLAMENTO DE TARIFAS GENERALES UNIÓN
PERUANA DE PRODUCTORES FONOGRÁFICOS-UNIMPRO
9
http://www.unimpro.org/sitio/institucional/quienes_somos/
 10

Además de lo mencionado anteriormente, UNIMPRO cuenta también con contratos de

reciprocidad con diversas sociedades de gestión, semejantes con las cuales busca
generar un vínculo de cooperación. Hasta la actualidad UNIMPRO sostiene convenios
de reciprocidad con:

-Brasil
Sociedade Brasileira de Administração e Proteção de DireitosIntelectuais –
SOCINPRO
-Costa Rica

10
http://www.unimpro.org/sitio/institucional/sistema-de-gestion-de-la-calidad/#b4
Asociación Costarricense de la Industria Fonográfica y Afines – FONOTICA
-Ecuador
Sociedad de Productores de Fonogramas – SOPROFON
-El Salvador
Asociación Salvadoreña de Productores de Fonogramas y Afines – A.S.A.P.
-México
Sociedad Mexicana de Productores de Fonogramas, Videogramas – SOMEXFON
-Panamá
Sociedad Panameña de Productores Fonográficos – PRODUCE
-Paraguay
Sociedad de Gestión de Productores de Fonogramas de Paraguay – SGP
-República Dominicana
Sociedad Dominicana de Productores Fonográficos – SODIMPRO

Este tipo de acuerdos favorecerán a los productores que sean extranjeros de los
cuales, se emitan sus fonogramas en nuestro país y, como su nombre lo dice el
contrato de reciprocidad permite que no solo los extranjeros puedan exigir el pago de
regalías en nuestro país sino que también nuestros compatriotas puedan hacer uso del
mismo derecho, cuando reproduzcan algún de sus fonogramas en el exterior.
11

11
http://www.unimpro.org/sitio/institucional/sistema-de-gestion-de-la-calidad/#b4
12

INTER ARTIS PERÚ

INTER ARTIS PERÚ es la Sociedad de Gestión Colectiva, sin fines de lucro,

constituida como asociación y debidamente autorizada por el Indecopi, que se
encarga de cobrar los derechos de propiedad intelectual que generan las actuaciones
de los artistas e intérpretes en medios audiovisuales; es decir, como una de sus
acciones más importantes, ellos recaudan las regalías del trabajo producido en medios
como: cine, televisión, publicidad, etc.“es una asociación, sin fines de lucro y
debidamente autorizada por el INDECOPI. Resolución No. 0055-2011/DDA para la
protección y gestión de los derechos de propiedad intelectual de las actuaciones de los
artistas e intérpretes del ámbito audiovisual, a nivel nacional e internacional.”13

INTER ARTIS PERÚ se encuentra afiliado a LATIN ARTIS, Federación que reúne a
las Sociedades de Gestión Colectiva del Audiovisual de Latinoamérica, España y
Portugal.

12
http://www.unimpro.org/sitio/institucional/estructura-organica/
13
Estatuto.inter-artis-Perú, (2004).
CONDICIONES DE ADMISIÓN

“Tienen derecho a pertenecer a IAP todos los artistas del audiovisual o sus
derechohabientes (personas físicas o jurídicas) o los derivados, que sean titulares de
derechos de naturaleza intelectual, validos en el ámbito territorial, cuyas actuaciones
puedan ser objeto d explotación por cualquier medio, sistema o procedimiento
inventado o que se invente en el futuro , y que se encuentren en alguno de los
supuestos de protección previstos en la legislación, tratados internacionales o
convenios de ámbito supranacional.14”

El Reglamento Interno estipula los términos, condiciones, requisitos y procedimiento

para la admisión de integrantes en IAP. Se considera artistas del audiovisual a los
actores, bailarines, directores de obras cinematográficas, televisivas y similares, así
como otros intérpretes contemplados en la Ley Nº 28131 y su Reglamento.

Para ser admitido como asociado activo, se requiere de los siguientes requisitos:

1) Ser peruano de nacimiento

2) Si es extranjero tener residencia continua no menor de cinco años
3) Ser titular originario de cualquiera de los derechos objeto de gestión por la
asociación en términos previstos en la ley y en el estatuto.
4) Acreditar bajo declaración jurada las prestaciones artísticas en las que haya
intervenido y que hayan sido fijadas, reproducidas, difundidas o utilizadas por o
en cualquier tipo de soporte existente.

Para ser admitido como socio administrado, se requiere los siguientes requisitos:

1) Ser titular originario y solicitar el ingreso de calidad de administrado bien por

voluntad propia o bien por no reunir los requisitos exigidos para ser asociado.
2) Ser titular derechohabiente o derivado de cualquiera de los derechos objeto de
gestión de la asociación e los términos previstos en la ley y en el estatuto.
3) Acreditar bajo declaración jurada las prestaciones artísticas en las que haya
intervenido, y que hayan sido reproducidas, difundidas o utilizadas en otro
soporte existente o por crearse.
4) Formalizar el contrato de adhesión.

Asimismo InterartisPerú está constituida por los siguientes Órganos de gobierno, de

gestión y de control de la asociación.

14
(Reglamento de admisión Ínter-artis-Perú, 2006).
CONSEJO DIRECTIVO
La asociación está regida por un consejo directivo integrado por siete socios, cuyo
mandato es de 5 años, pero que continúan con sus actividades y responsabilidades
hasta que tengan posesión de sus cargos los miembros reemplazantes, el consejo
directivo tiene las siguientes facultades:

1) Aprobar la admisión de los miembros de la asociación y su clasificación,

someter a la designación por la asamblea general el nombramiento de socios
honorarios.
2) Determinar la constitución de comisiones informativas, consultivas y ejecutivas.
3) Negociar tarifas, celebrar contratos, conceder descuentos, fraccionamientos y
escalonamientos de pagos a los diversos usuarios, en cuanto resulten
compatibles con el ordenamiento legal vigente.

COMITÉ DE VIGILANCIA
El comité de vigilancia está conformado por 3 miembros, un presidente, un secretario y
un vocal; Le compete al comité de vigilancia:

a) Fiscalizar la administración y las cuentas de la asociación examinando la

documentación que acredite ingresos y egresos.
b) Investigar las denuncias derivadas por la presidencia del consejo directivo,
pudiendo proponer las respectivas sanciones.
c) Verificar el cumplimiento de las leyes, reglamentos, resoluciones y del estatuto,
en todo cuanto se refiera al logro de los fines de la entidad.

ASAMBLEA GENERAL
Es la reunión de los asociados, debidamente convocados y constituido, para deliberar
y adoptar acuerdos como órgano supremo de expresión de la voluntad social; Las
asambleas podrán ser ordinarias y extraordinarias.

PROCESO DE RECAUDACIÓN
Para los efectos de gestión colectiva y en particular para efectos de la recaudación de
los derechos intelectuales, el Consejo Directivo estará plenamente facultado para fijar
las tarifas generales y las condiciones contractuales a efectos de las autorizaciones y
licencias que se concedanpara el uso del repertorio administrado
por la entidad, debiendo ser proporcionales, razonables y equitativas.
La gestión colectiva que realice la asociación estará libre de la injerencia de los
usuarios en la gestión de su repertorio, evitando una utilización preferencial en las
interpretaciones bajo su control o administración.
ALGUNOS USUARIOS
 Establecimientos Comerciales y de servicios.
 Algunos centros comerciales, tiendas de servicios, centros de pago y atención
al cliente y similares.
 Establecimientos de expendio de productos gastronómicos y/o repostería y
similares.
 Establecimientos de comerciales como: bodegas, peluquerías, salones de
belleza y clubes.
 Establecimientos de servicios como: baños turcos, casinos, agencias y centros
bancarios y terrapuertos.
 Establecimientos Hoteleros y de Hospedaje
 Establecimientos hospitalarios, clínicas, casas de reposo y asimilados.
 Establecimientos de comercialización de Bienes (Supermercados, centros
comerciales, etc.)
 Canales de televisión de señal abierta
 Otros (Parques de diversión, centros recreativos, empresas de transporte,
entre otros.

TARIFARIO DE INTER ARTIS PERU

El tarifario publicado por IAP tendrá las siguientes tipos de tarifas:

 Tarifa Base o de tabla: es la tarifa concreta en que figura en el resumen del

tarifario, la cual tendrá un incremento según el tamaño comercial del usuario y
según la intensidad del uso.
 Tarifa Ordinaria: es la tarifa proporcional en función de los ingresos mensuales
declarados por los usuarios.
 Tarifa especial a tanto alzado: es la tarifa a aplicarse ante la ausencia de
declaración de los ingresos del usuario, esta se determina en función del
número de equipos o aparatos audiovisuales

PROCESO DE DISTRIBUCIÓN DE REGALÍAS

Una vez cubiertos los gastos efectivos de administración y de gestión totales, se
procederá a la distribución del remanente con arreglo al Reglamento de Reparto de la
Asociación, el mismo que garantizará los titulares una participación en los derechos
recaudados en justa relación a la titularidad de las interpretaciones efectivamente
utilizadas por los usuarios y que hayan sido materia de recaudo, excluyendo la
arbitrariedad.
La Asociación no podrá destinar las remuneraciones a distintos fines que los
contemplados a continuación:

1. Promover la afiliación de los artistas

2. Promover y desarrollar actividades o servicios de carácter asistencial, acciones de

promoción artística, de formación y perfeccionamiento profesional y cultural tanto en el
ámbito nacional como internacional.

3. Protección, desarrollo y ejercicio de los derechos objeto de la gestión. La gestión

colectiva a desarrollar por la Asociación comprenderá los derechos de retribución o
remuneración de gestión colectiva obligatoria atribuida con carácter originario a los
artistas.