PINTURA MURAL DE Teotihuacan

Facultad de Estudios del Patrimonio Cultural.

Universidad Externado de Colombia
Estudiante Paola Vanegas
 Tabla de contenido

Zona Arqueológica de Teotihuacan

Tetitla, palacio de los nobles
LA PINTURA MURAL PREHISPÁNICA EN MÉXICO
EL LENGUAJE DE LA PINTURA MURAL.
Materiales y Técnicas de la pinturamural en Mesoamérica
PROCESO DE ELABORACIÓN
Zona Arqueológica de Teotihuacan Los restos de la ciudad se encuentran al noreste del valle de
México, en los municipios de Teotihuacán y San Martín de las
Pirámides (estado de México), aproximadamente a 78
kilómetros de distancia del centro de la Ciudad de México

Teōtihuácān- ”Lugar donde fueron hechos los dioses; ciudad

de los dioses”

Declarada Patrimonio de la Humanidad por la Unesco en 1987.

Fue el centro religioso, político y económico de las regiones

cercanas.

DATACION: PERIODO (Clásico, 100 a.C. - 700 d.C.)

Llegó a concentrar una población mayor a los 100,000 habitantes

en su momento de máximo esplendor.
(MILLON,1972)

Zona arqueologico de Teotihuacan . Tomado de https://teotihuacan.inah.gob.mx

 El área abierta a la visita pública tiene una extensión
de 264 hectareas

Se concentran los principales complejos de edificios

monumentales:
• Ciudadela
• el Templo de la Serpiente Emplumada
• la Calzada de los Muertos
• los conjuntos residenciales que la flanquean,
• las Pirámides del Sol y la Luna,
• el Palacio de Quetzalpapálotl

4- Conjuntos departamentales con importantes

ejemplos de pintura mural, como son Tetitla,
Atetelco, Tepantitla y La Ventilla.

(Millon, 1970: 1077-1082).

Mapa arqueologico de Teotihuacan . Tomado de https://teotihuacan.inah.gob.mx
 Tetitla, palacio de los nobles

Tetitla fue habitado en las épocas de mayor esplendor de

Teotihuacán, en las fases Tlamimilolpa Tardío (350 – 550d.C.)

Decorados pictóricos (pintura mural ), en ( porticos ) se intuye que

este barrio fue habitado por un sector de la población que gozó de
cierto estatus económico. (TORRES,1972)

Iker Larrauri, Patio interior del palacio de Tetitla. Colección de Armando Ayala Anguiano Felino. Pórtico 13, Mural 3 de Tetitla. Zona arqueológica de Teotihuacan.
/ Editorial Contenido. Foto: M. A. Pacheco / Raíces http://elombligodelaluna.mx/palacio- Tomado de Revista Arqueologia de mexicana https://arqueologiamexicana.mx
de-tetitla/
 LA PINTURA MURAL PREHISPÁNICA EN MÉXICO
La pintura es un medio de comunicación.

La temática se hallaba acorde con el destino de la

edificación en que se pintaban:

su carácter podía ser conceptual, narrativo, histórico,

ritual y religioso, bélico o cosmogónico y, con menor
frecuencia, cotidiano.

En TETITLA - Teotihuacan pintura mural data en el

periodo clasico (400-750 d.C.)
(HEYDEN, 1971)

Hombre Jaguar. Edificio A. Zona arqueológica de Cacaxtla, Tlaxcala. Tomado de

Revista Arqueologia de mexicana https://arqueologiamexicana.mx
EL LENGUAJE DE LA PINTURA MURAL.
Rasgo común a todos los murales de Mesoamérica es el
uso de colores planos:

- la concentración o disminución del pigmento puede

producir efectos ilusorios de volumen, y las líneas de
contorno hacen resaltar las figuras.

Una característica plástica notable de la pintura mural es

la saturación homogénea del color, la cual, unida a la
lisura y calidad vítrea de la capa pictórica, hace que los
murales semejen placas de mármol coloreadas.

La pintura mural en Teotihuacan es de carácter

bidimensional.
(TORRES,1972)

Hombre Jagual' dil'igiéndose a un templo. Mural 7 del Cuarto 12 de Tetitla. Zona arqueológica de
Teotihuacan. Tomado de Revista Arqueologia de mexicana https://arqueologiamexicana.mx
Las composiciones de las pinturas murales Mesoamericanas según la clasificacion Auhur Miller en cinco grupos
(1973: 19-23) :

1. Diseños geométricos y curvilíneos.

2. Formas arquitectónicas.
3. Formas antropomorfas
4. Formas Zoomorfas
5. Mixtas

Clasificacion de patrones de diseño, según Miller 1973. tomado

de https://www.cambridge.org/core/journals/ancient-
mesoamerica/article/temple-of-quetzalcoatl-at-teotihuacan-its-
possible-ideological- Mapa de localizacion de pintura mural en Mexico . Tomado de Revista Arqueologia de mexicana
significance/776CB2530116C2274AD550CE66D05558 https://arqueologiamexicana.mx
Materiales y Técnicas de la pintura
mural en Mesoamérica
Zona arqueológica de Teotihuacan- Tetitla
 ESTRATOS DE LA PINTURA MURAL TEOTIHUACANA
Tezontle .Tomado de Revista Arqueologia de mexicana
https://arqueologiamexicana.mx

1. SOPORTE : Tezontle, cal y tierra.

2. REVOQUE: cal mas cuarzo volcanico- roca volcanica molida

o arena
3. ENLUCIDO : cal mas cuarzo volcanico -roca volcanica
molida El cuarzo, además de comunicar plasticidad y brillantez al mortero.

4. CAPA PICTORICA : Pigmentos minerales.

5. CAPA MICROCRISTALINA DE CARBONATO DE
CALCIO (CaCO3.)o arcilla blanca, generalmente mezclada con
mica y haloisita (TORRES,1972)

Técnica al fresco teotihuacana : estratos. Tomado de Revista Arqueologia de

mexicana https://arqueologiamexicana.mx
 PIGMENTOS y COLORES DE LA PINTURA MURAL TEOTIHUACANA

Tomado de Revista Arqueologia de mexicana https://arqueologiamexicana.mx

Fragmento del Mural! del corredor 12 de
Tetitla (capa pictórica vítrea y homogénea).
Zona arqueológica de Teotihuacan. Tomado de Revista Doctora Beatriz de la Fuente.
Arqueologia de mexicana https://arqueologiamexicana.mx
 Técnicas de la pintura mural en Teotihuacan.
Tecnica de Elaboracion : "al fresco"
Una pintura al fresco no contiene ningún
tipo de materia orgánica que sirva
de aglutinante a los pigmentos.

Pigmentos se aplican suspendidos en

agua sobre un enlucido de cal que esté
húmedo. ( Castillo, 1968)

Los colores quedan fijos porque el lliquido que permanece dentro del
enluciodo busca n frente de evaporacion :

Al llegar a la superficie el agua se evapora , pero el hidroxido de calcio

contenido en ella se depositta en la superficie y empieza a reaccionar con
el bióxido de carbono del aire, hasta construir una red microcristalina de
carbonato de calcio. ( Castillo, 1968)

La capa pictórica que resulta de este proceso consiste en partículas de pigmento

rodeadas por cristales de carbonato de calcio, de ahí su excepcional
durabilidad. ( Castillo, 1968)
Tomado de Revista Arqueologia de mexicana https://arqueologiamexicana.mx
PROCESO DE ELABORACIÓN
 1. Para el enlucido se aplicaba una pasta de cal, perfectamente
humedecida, se amalgamaba con arenas de cuarzo volcánico
y la mezcla resultante se aplicaba sobre el muro a pintar.

2. Después se realizaba un estudio pictórico (1) que permitía

determinar la re lación entre espacio e imágenes y, por tanto, la
cantidad de figuras que podían incluirse en el mural.

NOTA : Antes de pintar, a los enlucidos húmedos se les aplicaba,

con llanas de basalto, una fina capa de arcilla blanca que bruñía
la superficie manteniéndola húmeda,lo cual proporcionaba al pintor
el tiempo necesario de ejecución de la obra.

3. Sobre el enlucido se realizaba un dibujo preparatorio usando

hilo para las líneas verticales y horizontales, el diseño se hada
trazando con fragmentos de madera carbonizados, o con un
pincel y negro de humo o hematita.

Pórtico 13, Tetilla, Teotihuacan Tomado de Revista Arqueologia de mexicana https://arqueologiamexicana.mx

Siegel, Lee, Castaño y Baños, "El espacio pictórico teotihuacano: tradición y técnica", La pintura mural prehispánica en México: Teotihuacan.
Beatriz de la Fuente (ed.), Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, México,en prensa.
 4. El primer color que se imponía
era el rojo, característico del arte teotihuacano.

( esta base como las capas de colores subsecuentes se

bruñian repetidamente para compactarlas )

(4), Las zonas que deberían tener un tono de rojo claro,

sólo recibían una aplicación. Inmediatamente después de
la base se agregaba elesto de los colores -amarillo, ocre y
naranja-, todos pulidos con arcillas.
El azul y el verde eran los últimos colores que se
pintaban.

(6). Los colores se aplicaban con pincel, pero eran pulidos

hasta quedar completamente homogéneos.

7). Para culminar elmural, el contorno de las figuras se

redibujaba con color rojo oscuro, muy similar al utilizado
Pórtico 13, Tetilla, Teotihuacan Tomado de Revista Arqueologia de mexicana https://arqueologiamexicana.mx de fondo (hematita ).
Siegel, Lee, Castaño y Baños, "El espacio pictórico teotihuacano: tradición y técnica", La pintura mural prehispánica en México: Teotihuacan.
Beatriz de la Fuente (ed.), Instituto de Investigaciones Estéticas, UNAM, México,en prensa.
Portico 13 , Mural 3 felinos anaranjados
1.1 Tetitla, Teotihuacan
1.2 In situ
1.3 Exploraciones de la arqueologa mexicana
Laurette Séjourné 1963-1964
2.1 Dimension : 246 cm de ancho x 75 cm de alto
3.1 Tonalidades :
Rojo : Hematita y arcilla
Amarillo : Lepidocrocita y cal
Naranja : oxido ferrico
Azul : sulfato basico de cobre
Verde : Malaquita
Blanco: Cal

4.1 Tecnica : Pintura mural al fresco

(SÉJOURNÉ, Laurette 1960 )

 BIBLIOGRAFÍA
• MILLON, Clara Hall1972 "The History of mural art at Teotihuacan,,”
• TORRES MON1ES, Luis1972 "Materiales y técnicas de la pintura mural de Teotihuacan." Teotihuacan,XI
Mesa Redonda, SMA, vol. 11, 17 .. 42" México.
• HEYDEN, Doris1971 "Teotihuacan influence on Tenochtitlan: The Atl·Tlachinolli." Ponencia,College Art
Association and Architectural Historians Meeting.San Francisco (inédito).
• SÉJOURNÉ, Laurette 1960 Burning Water. Grove Pless. New York.
• TORRES MON1ES, Luis 1972 "Materiales y técnicas de la pintura mural de Teotihuacan." Teotihuacan, XI
Mesa Redonda, SMA, vol. 11, 17 .. 42" México.
• CASTILLO T., Noemí 1968 Algunas técnicas decorativas de la ceramtca atqueolOgica de México, Serie
Científica 16, INAH, México.
• BOYTON, Robert, Chemistry and technology of lime and limestone, Interscience Publishers, Nueva York,
1966, p. 177.
• MAGALONI, Diana,Metodología de análisis de la técnica pictórica mural prehispánico: el Templo Rojo,
Cacaxtla, INAH (Colección Científica), México, 1995.
• --- -, Siegel, Lee, Castaño y Baños, "El espacio pictórico teotihuacano: tradición y técnica", La pintura mural
prehispánica en México: Teotihuacan. Beatriz de la Fuente (ed.), Instituto de Investigaciones Estéticas,
UNAM, México, en prensa.
• MORA, Paolo, Phillipot Mora, The conservation ofwall painting, Bitterworths,Londres, 1984, p. 34.